我們倆觀后感經(jīng)典

好的電影可以激發(fā)我們濃濃的興趣，就算時隔多年，再次觀看仍然充滿感動。通過閱讀和寫作我們可以獲取知識和技能，經(jīng)常寫觀后感，可以讓自己的思維更加豐富，到底該如何寫好有關(guān)作品名的觀后感呢？我們聽了一場關(guān)于“我們倆觀后感”的演講讓我們思考了很多，經(jīng)過閱讀本頁你的認(rèn)識會更加全面！

我們倆觀后感(篇1)

端午節(jié)的時候?qū)懥艘黄恼隆抖宋纭?0--》，講的是我在興平讀書的時候寄住在一對老年夫婦家里的事情。尋覓陽光看了推薦我看電影《我們倆》當(dāng)時忙于備戰(zhàn)六級也一直沒有看，今天突然想起，在土豆觀看《我們倆》。

本以為我的視點會過多的放在寄宿的學(xué)生小馬身上，但是看完以后觸動最大的倒不是小馬，而是那個孤獨的老太太?？吹胶脦滋幍臅r候都想流淚，想起了姥姥。

我是由姥姥、姥爺帶到五歲，印象中最寵我的是姥爺，兇兇的是姥姥。姥姥是個脾氣暴躁的人，只要我稍微不聽話就打我。姥爺卻總是護(hù)著。姥爺去世的那個晚上，我跪在院子里對著滿天劃過的流星許愿，結(jié)果姥爺還是走了，從此不再相信有關(guān)流星的任何傳說，也不再觀看流星，更不會對著流星許愿。姥姥不久后患了偏癱，聽那些老人說姥姥干凈了一輩子，要強了一輩子，臨了得了不能動的病。

以前每次見到我她都對我媽說：“你看孩子那臉黃的，你們也帶著去醫(yī)院看看?！笨墒菦]有人會當(dāng)回事，包括我自己。

寒假回家的第二天爸爸就帶我去了醫(yī)院，舅舅帶著姥姥去了，她見到我還是打，顫抖著手里的拐杖，眼里卻又流露出傷心。她的左手不能伸直，我撒嬌的掰開她的手，慢慢的撫摸著，安慰著說沒事。我看著她拄著拐杖一跛一跛的離開病房，偷偷的流了淚。那以后到現(xiàn)在就再也沒有見到姥姥，我想我要是早點看《我們倆》的話一定會回家。

人上了年紀(jì)，總是盼望身邊能有個人，雖然姥姥有六個孩子，可是卻都各忙各的。看著《我們倆》似乎看到姥姥一個人坐在自家的院門口，東看看西望望，期盼來個孩子看看，哪怕是陪著說說話……心被緊緊的揪著，這幾天本來就不想呆在武漢的我越發(fā)難受~~

我們倆觀后感(篇2)

君生我未生，我生君已老，愛情讓人唏噓，忘年之交的友情更叫人濃濃感傷。很-的電影，院子、老人、孩子，有些貧窮的生活，沒法解決的孤獨，含蓄真切的愛。人生的結(jié)果往往很久很久以后才會有-，種種深切的感受常常不能言說，我們脆弱的生命最難以承受什么?真情。平淡的，瑣碎的，才是，真情--我們倆上映于20xx年，算是老片了，初次看到是18歲時，只曉得感動，不能解真情。經(jīng)歷這些年的成長，終于明白不論經(jīng)過怎樣的時間，那個胡同深處破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，從皚皚飛雪到傾盆之雨再到滿山黃葉，才是在這世上實實在在的不可輪回、永不褪-的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也將近，無論完美與否。

故事簡單，拍攝手法也簡單，音樂、對白更異常簡單。它從最普通的角度，展示了人與人之間最樸實清淡的的真情:一位戲劇學(xué)院的女大學(xué)生租了老太太一間簡陋的小屋，兩人在一個四合院里共同生活了三個季度，隨后小馬搬出去與男友一起生活，老太太則壽終正寢。我看來，這是一個不是結(jié)局的結(jié)局，因為心疼。

老太太當(dāng)過兵、騎過馬、抽過大煙、未曾生育、抱養(yǎng)一個女兒卻與她不怎么親近，女大學(xué)生樂觀向上、率-直為、開朗大方而又細(xì)膩敏感。老人原來的生活孤獨而平靜，不近人情的執(zhí)拗、不可掩飾的孤單，她和老街坊為水壺加柴蓄水，才能不讓那一丁點點綴寂寞的溫暖在平靜中消失殆盡；女孩有凍的紅撲撲的臉，為房租討價還價、整日里奔忙、掛燈籠時喃喃自語，艱-求學(xué)的日子里依然樂觀個-，她在這個偌大的世界中用自己的呼吸方式努力過著自己的生活。女孩和老人站在院子-，因為被掐斷的電話線被打嘴皮官司，一言一語都是孩子話:你這個壞孩子，難怪沒有男朋友!--你是個壞老太太，難怪沒人來看你!

小院里種種矛盾交匯，卻溫馨可愛，主人公的感情從不可掩飾的-冷到不可捉摸的細(xì)膩再到不可割舍的牽掛，她們都是艱-不富裕的人，吵嘴，生氣，然后依賴，揪著觀影人跌入其中。

故事中的秋，很心碎，很-楚。女孩搬出去與男友同住，臨走時，老人顫抖地走到女孩屋子里看看，轉(zhuǎn)身拉住女孩的手，大大的渾濁且無助的眼睛，說了四句同樣的話，真搬走了，真搬空了，真搬空了，就這么搬空了?字字揪心，無助的絕境。老人又回到原有的生活軌道，寂寞、冷清。外孫結(jié)婚，老人給孫兒騰房，被養(yǎng)女送到郊區(qū)一間破平房里。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是養(yǎng)女，不是外孫，而是簡簡單單在一起生活了不到一年的女孩。女孩急匆匆跑著去看她，緊握住老人那雙滄桑的手，老人想抓住的未必是女孩的關(guān)心，而是對溫情和生活的需要。孤獨張望人來人往的老邁身影辭世了，女孩蹲在天橋上，看著手機(jī)，空白、不知所措。重返老院子，推開門，窗上有新喜，物是人非。

社會在發(fā)展，我們的生活水平在提高，總覺的物質(zhì)能給我們最大的安全感，如此人與人之間的那份親情感就漸漸淡了。我們的爺爺奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮時光中，寂寞度日。眼前的世界繁華欣榮，戎馬一生的人被遺忘，終日-勞的人被遺忘，庭院深深深幾許，鰥寡孤苦誰人訴?一個再舒服的拐杖，也比不上一只溫暖的手。

正月初三回老家看望過世的外婆，-涼的墓碑直讓我冷到心里。時間它跑的那樣不管不顧，那樣快，好些人，我都沒來得及好好疼，尤其是孩子一樣的外婆，她以老人特有的狡黠與幽默，讓我安心踏實，勇闖這世界。她也總是等我，她的在意，是真心實意地把我捧在了心窩里。

歲月安好之中，品得這樣一部好電影，盡管悲傷，卻直面人-，盡管不能言語，卻會心微笑--雖然最后鼻子很-。這電影是要走進(jìn)內(nèi)心的，電-留它不下。

我們倆觀后感(篇3)

在2007年某日，第一次看電影《我們倆》，就記住了;在2008年末，自己一個人一個小房間，連續(xù)看了兩遍，且向朋友推薦了這部電影。自始至終，自己很喜歡這部電影。為什么會喜歡?

理由很多。

個人覺得，《我們倆》是一部成功的電影。我作為一個觀影者，并不是看了幾遍覺得好看，有感而發(fā)寫篇影評這么簡單。電影里的人物不多，只有六七個，環(huán)境簡單，布景簡單，臺詞簡單，故事簡單。

電影開始了，故事也就開始了。

古琴演奏的背景**使這個寒冷的冬天充滿了古典傳統(tǒng)的魅力。一個騎自行車的女孩，穿著軍大衣，圍巾裹得緊緊的，臉凍得通紅，兩只大黑眼睛。一大早，冰雪覆蓋，她走過大街小巷，最后停在了北京一個老四合院胡同的入口處。

門輕輕地被推開了，鏡頭中出現(xiàn)了一個老太太――獨守在這個四合院的孤老太太。那女孩想租房子。她是一個在北京學(xué)習(xí)的窮學(xué)生。老太太看了女孩的學(xué)生證后，叫她小馬。

兩個陌生的人就這樣生活在了一起……

兩個不同的人，因為不同的生活方式，不同的想法，互相爭吵。在經(jīng)歷了冬、春、夏、秋、冬的一個輪回。紛爭與爭吵，矛盾與沖突，隔閡與信任，陌生與溫暖，相互依存，難以割舍。

然而，隨著老太太的去世，這一切終究成為一種永久的遺憾和回憶

電影老老實實敘事，沒有荒誕與夸張，只在淡淡的從容里，留給觀眾一份感動，一份直面人性的難以言語的感動?？赐觌娪?，我們的心不再平靜，眼睛也不再干燥。我們會有眼淚，會讓自己流淚。

我想，這不僅僅是因為電影本身，這也與我們自己有關(guān)。

看過電影的人會發(fā)現(xiàn)：

一、電影沒有什么跌宕起伏的情節(jié)，有的只是生活的小片斷，一些發(fā)生在老太太和小馬之間的生活小事。我也相信我們每個人都會經(jīng)歷這樣一個小小的生活。電影中沒有那種刻意的相互關(guān)愛的矯情，有的只是生活中的爭執(zhí)與寬容;電影里沒有那種肉麻的情感問候，有的只是生活中的磕磕碰碰;電影中沒有多余的煽情與補充，有的只是冰冷的省略與擴(kuò)大：

省略了小馬搬走時老太太告別的場面，而擴(kuò)大了老太太那顫抖的布滿老年斑的雙手;省略了老太太與小馬最后兩次見面時的語言功能，而擴(kuò)大了老太太捂著手帕流淚的樣子;省略了小馬收到短信后泣不成聲的原因，而擴(kuò)大了小馬那悲痛的臉龐和淚水……

2、 這部電影有一個明顯的特點，導(dǎo)演用四季來表達(dá)時間的流逝和生活的過程。一個飽經(jīng)滄桑、洞若觀火的老太太，在接受一個大大咧咧卻又單純勤快的女孩進(jìn)入她的世界時，經(jīng)歷了一個四季輪回，直到生命的盡頭。于是，兩頭的兩個人在一方四角的天空下留下了難忘的對話：

一個飽經(jīng)風(fēng)霜，另一個單純青澀;一個風(fēng)燭殘年，另一個生如夏花;但都倔強，但都孤獨――交集雖然短暫，但尊重生命。

三、電影使用的配樂是美妙的。天才竇唯的確厲害。悠揚的古箏聲穿透畫面，撫摸琴弦，實現(xiàn)了時間的輪回和世界的溫暖。雖然有矛盾，但也有默契。這無疑讓人心生會意。

四、電影出現(xiàn)的臺詞是深刻的。**斷線后，小馬和老太太站在院子里，你什么也沒跟我說。沒有人會讓他們?！澳闶莻€壞老太太，怪不得沒有人伺候你。

”; “你也是個不咋地的姑娘，沒小伙子會娶你?！报D―都是孩子般的語言。

老太太說：“我悶的時候，就希望能來個收破爛的，收水費的，走錯門的，敲門可以說說話，不然語言能力要退化了?！报D―孤獨得讓人揪心，讓人難過。

當(dāng)小屋被徹底搬空的一刻，老太太對小馬說的那一句：“真搬走了?真搬空了?真搬空了。就這么搬空了?！报D―太讓人心痛。

我們倆觀后感(篇4)

我們倆電影觀后感500字精選作文

本文為我們倆電影觀后感500字精選作文范文，讓我們通過以下的文章來了解。

范文一

觀看《我們倆》著這部電影讓我感觸頗多，其實這部電影正反映了我們社會這樣的一個事實：有好多的老年人，處在孤獨中。家人很少給他們多一點的關(guān)懷。

故事講的是一個大學(xué)生和一個老太太和叫小馬的大學(xué)生小馬之間的事。小馬租住老太太的四合院里的一間小房子，而老太太是一個極度固執(zhí)，而且脾氣很壞的老太太，她一生沒有兒女，但是自己收養(yǎng)兒女還有一個孫子，但是他們之間只有赤裸裸的金錢關(guān)系，而老太太明白，她只能過一種在警惕中的生活。

在老太太和小馬的對話里我們可以看的出里面始終有著金錢在里面，也許在老塌臺的世界里，她收養(yǎng)的兒女還有孫子對她的影響太大了。隨著時間的推移老太太和小馬之間的關(guān)系發(fā)生了微妙的變化，其實老太太是太孤獨了，她很希望有個人和她說說話。在與小馬的接觸中老太太的態(tài)度一直都在發(fā)生變化，從最初的冷漠到最后的不舍。我們不難看出，人時間最寶貴的就是人間的真情。在老太太生命最后一刻她感受到了人間的真情，打開了她塵封多年的愛。而此時老太太已經(jīng)不久于人世了。

整個故事情節(jié)都很鮮明，小馬的真情與老太太收養(yǎng)兒女的無情形成鮮明的對比。一個沒有任何血緣關(guān)系的人在彼此分別的時候都能那么的不舍，而養(yǎng)育了這么多年的孩子卻那么的無情。讓我們不僅深思在當(dāng)今社會有多少老人在孤獨中度過他們的一生，而他們的兒女總以為只要給老人錢就行了，而他們不明白老人需要的'是關(guān)懷，是煤田和他們能說句話。有的人甚至是不管老人，不管他們過的怎么樣。殊不知在他們老的時候如果自己的孩子也這么對自己，他們會有什么感想。

其實誰都希望自己身邊多份溫情，多份愛!這樣生活才不會覺得累!

范文二

《我們倆》，講述了發(fā)生在一個僻靜的老北京四合院的故事。一位性情孤僻的老太太獨自生活，無兒無女，一個遠(yuǎn)道而來求學(xué)的女孩闖入了她寂寥的暮年生活。倆人由最初的水火不容互相防范，到逐漸敞開心扉后的相親相近，共同經(jīng)歷了四季輪回的喜怒哀樂。沒有迂回曲折的情節(jié)，沒有光怪陸離的技巧，只有象流水賬一樣細(xì)細(xì)密密的瑣事，貫穿整個春秋冬夏。導(dǎo)演以對小人物的獨特關(guān)注視角，敘述著一老一少兩個陌生人之間用關(guān)愛構(gòu)建的真情與溫暖。

影片中感人之處不少，盡在點點滴滴的生活細(xì)節(jié)中。即使不曾經(jīng)歷，亦仿如感同身受。視覺的美感與情感的層層遞進(jìn)交相呼應(yīng),靜水流深。四合院中春去冬來，葉子綠了又黃。老槐樹，舊門窗，老人在檐下曬太陽的背影，女孩風(fēng)一樣年輕的生命。倆人在日復(fù)一日相處中的小沖突與小和解，彼此牽掛彼此等待。離別的失落，重逢的濁淚，厚厚積雪覆蓋的長街。每一處場景都訴說著生命的溫暖與蒼涼。還有那些灰色屋頂?shù)睦戏孔?，古色古香的胡同，濃濃的京腔京韻，人物質(zhì)樸無華的一笑一顰揮之不去。故事總也講不完，可最終還是令人悵然地結(jié)束了。又一個冬天到來時，院中依舊雪落無聲。老人已經(jīng)病故，女孩久久地佇立在門外…….。

古琴的配樂回蕩在院落的上空，舒緩沉靜，象歷史老人回眸一望的眷戀。不知四合院經(jīng)歷了幾個千年的風(fēng)雨，才換得如此人間溫馨。老房子里的人和故事都遠(yuǎn)去，留下的是印在心底的歷歷往事。情發(fā)乎真心，愛無關(guān)血緣。最細(xì)微處的人性之美體現(xiàn)在日復(fù)一日的凡塵瑣事中。

片中飾演老太太的金雅琴女士以八十多歲的高齡精彩出場，并因其出色表演摘得了第18屆東京電影節(jié)最佳女主角的桂冠。據(jù)說該片在日本放映時，席間很多觀眾忍不住拭淚，一位中年男子更失控至放聲大哭。也許生命的痛楚之一，在于失去了整片的精神世界和心靈寄托，老無所依。我們在別人的故事里落淚，皆是因為自己不可預(yù)知的前程么?

范文三

影片一開頭就很有生活氣息，給人一種真真切切的真實感，仿佛就是在講另據(jù)那個大媽的事情。老人和女孩為了電話而爭吵的段落，女孩借冰箱的段落，看著很好笑，但是笑過之后，心里立刻升騰起莫名的感傷。隨著時間的推移，原本陌生的兩個人漸漸融入了彼此的生活，女孩隨意進(jìn)出老人的房間，并強行給老人改造房間;老人用拐杖在地上敲響聲叫女孩起床;女孩給老人拍電影幫老人洗頭等等。從冬天到春天，再到陽光燦爛的夏天，隨著季節(jié)的更替，他們倆的友誼也越來越深刻，越來越難以割舍。

在那個冬天，在混沌遲鈍的思想里，老太太看重金錢，她用“強”與“硬”把自己內(nèi)心深處的孤獨偽裝;下一個冬天，老太太已轉(zhuǎn)變成了生活中的“明白老人”們，只是哲理在嘴邊，老太太講述不出了?？鞓返娜兆邮莾蓚€冬天之間的季節(jié)，那個暖暖的春天，那個綠意盎然的夏天，那個滿滿感動的秋天，那個既不糊涂也不明白的日子。

想到我們與老人，代溝的跨越不僅僅是單方的責(zé)任。因為我們太過糊涂，所以老人們教我們?nèi)绾蚊靼?身邊的老人們耐心講訴著道理，而我們卻失去了耐心。也許當(dāng)處于那種情感遲鈍與情感敏感的中間段時，當(dāng)我們不再那么糊涂的義無反顧向前走追逐著獎杯獎牌，追求金錢，熱衷于名利;老人們不再只是一直傾訴著過去的故事，講訴著過去的經(jīng)驗和把人生看透的哲思，那時候當(dāng)老人向前趕一趕、我們向后退一退，我們就會在看得透與看得淺之間的人生路上遇見，然后兩代人就不會在無語的代溝邊上徘徊了吧。

我們倆觀后感(篇5)

《我們倆》觀后感提要：隨著社會的發(fā)展和我們生活水平的提高，總的物質(zhì)感能給我們最大的安全感，使人與人之間的親和力逐漸淡化。我們的爺爺奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮時光中

一部《我們倆》，棲棲遑遑的酸楚，讓我很是心疼。

“君生我未生，我生君已老”，愛情讓人唏噓，忘年之交的友情更叫人濃濃感傷。很中國的電影，院落，老人，孩子，一些窮困的生活，無法解決的孤獨，含蓄而真實的愛情。人生的結(jié)果往往很久很久以后才會有答案，種種深切的感受常常不能言說，我們脆弱的生命最難以承受什么？

真情。平淡的，瑣碎的，才是，真情……

《我們倆》上映于2005年，算是老片了，初次看到是18歲時，只曉得感動，不能解真情。經(jīng)歷這些年的成長，終于明白不論經(jīng)過怎樣的時間，那個胡同深處破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，從皚皚飛雪到傾盆之雨再到滿山黃葉，才是在這世上實實在在的不可輪回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也將近，無論完美與否。

故事簡單，拍攝手法也簡單，**，對話更簡單。它從最普通的角度，展示了人與人之間最樸實清淡的的真情：一位戲劇學(xué)院的女大學(xué)生租了老太太一間簡陋的小屋，兩人在一個四合院里共同生活了三個季度，隨后小馬搬出去與男友一起生活，老太太則壽終正寢。

我看來，這是一個不是結(jié)局的結(jié)局，因為心疼。

老太太當(dāng)過兵、騎過馬、抽過大煙、未曾生育、抱養(yǎng)一個女兒卻與她不怎么親近，女大學(xué)生樂觀向上、率性直為、開朗大方而又細(xì)膩敏感。老人原來的生活孤獨而平靜，“不近人情”的執(zhí)拗、不可掩飾的孤單，她和老街坊為水壺加柴蓄水，才能不讓那一丁點點綴寂寞的溫暖在平靜中消失殆盡；女孩有凍的紅撲撲的臉，為房租討價還價、整日里奔忙、掛燈籠時喃喃自語，艱辛求學(xué)的日子里依然樂觀個性，她在這個偌大的世界中用自己的呼吸方式努力過著自己的生活。女孩和老人站在院子**，因為被掐斷的**線被打嘴皮官司，一言一語都是孩子話：

你這個壞孩子，難怪沒有男朋友！——你是個壞老太太，難怪沒人來看你！

小院里種種矛盾交匯，卻溫馨可愛，主人公的感情從不可掩飾的冰冷到不可捉摸的細(xì)膩再到不可割舍的牽掛，她們都是艱辛不富裕的人,吵嘴,生氣,然后依賴，揪著觀影人跌入其中。

故事中的“秋”，很心碎，很酸楚。女孩搬出去與男友同住，臨走時，老人顫抖地走到女孩屋子里看看，轉(zhuǎn)身拉住女孩的手，大大的渾濁且無助的眼睛，說了四句同樣的話，“真搬走了，真搬空了，真搬空了，就這么搬空了？”字字揪心，無助的絕境。

老人又回到原有的生活軌道，寂寞、冷清。孫子結(jié)婚后，老人給孫子騰了地方，被養(yǎng)女送到郊區(qū)一間破平房。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是養(yǎng)女，不是外孫，而是簡簡單單在一起生活了不到一年的女孩。

女孩急忙去看她，握住老人的手。老人想要的不是女孩的關(guān)心，而是溫暖和生活的需要。孤獨地看著逝去的老身影，女孩蹲在天橋上，看著手機(jī)，茫然，不知所措。重返老院子，推開門，窗上有新“喜”，物是人非。

隨著社會的發(fā)展和我們生活水平的提高，總的物質(zhì)感能給我們最大的安全感，使人與人之間的親和力逐漸淡化。我們的爺爺奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮時光中，寂寞度日。眼前的世界繁華欣榮，戎馬一生的人被遺忘，終日辛勞的人被遺忘，庭院深深深幾許，鰥寡孤苦誰人訴？

一個再舒服的拐杖，也比不上一只溫暖的手。

正月初三，我回老家看望奶奶。冰冷的墓碑使我心寒。時間它跑的那樣不管不顧，那樣快,好些人,我都沒來得及好好疼,尤其是孩子一樣的外婆，她以老人特有的狡黠與幽默，讓我安心踏實，勇闖這世界。她也一直在等我，她的關(guān)心，是真心地把我抱在心里。

歲月安好之中，品得這樣一部好電影，盡管悲傷，卻直面人性，盡管不能言語，卻會心微笑——雖然最后鼻子很酸。這電影是要走進(jìn)內(nèi)心的，電影院留它不下。

我們倆觀后感(篇6)

婚姻是倆個人的嗎？也許存在爭議，你可能覺得婚姻是兩個人的，但是我相信這是你結(jié)婚之前的看法。我以前認(rèn)為婚姻是兩個人的，毫無疑問。只要我們幸福，我們的婚姻就是健康的。

隨著時間的流逝，我明白了而且是徹底的清楚了，婚姻不是兩個人的事情，是兩個家庭乃至兩個家庭關(guān)系的總和。那一刻，我對自己說：親愛的，你走錯了路，不應(yīng)該相信婚姻是我們倆的。

《我們倆的婚姻》也是正在熱播的電視劇?？催^之后有人說婚姻多數(shù)是愛情的墳?zāi)?。不是誰讓誰進(jìn)了死亡的地帶，而是這個墳?zāi)乖缇驮谀橇?，是你心甘情愿的走向了它，而且你是抱著一顆幻想的心，你認(rèn)為愛情會在婚后變的更甜美，你認(rèn)為兩個人的世界會在婚后變的更安靜，你認(rèn)為愛情會在婚后升華成情愛。

但是親愛的，你已經(jīng)把他的父母包括在你婚后的愛情里了。如果不是，那不是你的錯。也有人說，如果人們沒有婚姻，那就不是沒有埋葬的死亡之地。也有人說，婆媳關(guān)系本身就是婚姻的副產(chǎn)品。不過，這種副產(chǎn)品的味道和愛情不一樣，也不會甜。

如果婚姻瀕臨崩潰，我們?nèi)绾芜x擇接收命運還是放棄？如果是放棄，除非你以后不再涉及婚姻，如果你再結(jié)婚，你還是逃不出同樣的悲劇。如果你接收命運，我們婚姻的意義是什么，我們生活中應(yīng)該期待什么，我們把個人情感放在**，甚至我們存在的緣因。此時，我們似乎看到了人生經(jīng)歷的全過程，剩下的只是每個人的一個歸宿。

也許我太悲觀了，也許我覺得問題很復(fù)雜，但也許我自己的性格注定在這個問題上是悲觀的。在沒有財產(chǎn)糾紛和孩子的良好環(huán)境下，也許我們應(yīng)該選擇放棄。但是，滿目江山空念遠(yuǎn)，何不憐惜眼前人，更何況我們還有愛。

我們倆觀后感(篇7)

我們倆>觀后感（一）：代溝邊上，兩代人如何擁抱？

'老是聽老人們發(fā)人生的感慨和見解，所以感到乏味；而他們從我這里甚至連見解和感慨也聽不到。把沉默與他們分享未免太古怪，所以干脆躲著他們。'年輕人厭倦了老人的大道理嗎？

時間染白了稀疏的頭發(fā)，加深了臉上的皺紋，短時間內(nèi)，人們對生活的真諦越來越清楚。年輕人認(rèn)為老人的生活太清晰了，而回憶往事的路全是閑聊，于是隔著隔代的隔閡，兩代人的溫情漸漸遠(yuǎn)去。

生活中很多老人是把人生看得很透的，而電影《我們倆》，老太太是是孩子般腦筋、錙銖必較把人生看得很淺。在下雪的冬天，小女孩找到了老太太說她想租的四合院的房子。作為四合院的房東，老太太一輩子未婚，脾氣暴躁，在電話費和煤氣費上討價還價。這個小女孩沒有遵守鐘表等規(guī)則。他們在爭吵中互相排斥。

當(dāng)春天來臨，就像冬天的雪融化一樣，她們的關(guān)系隨著冬天的過去而開始緩和。

日子的腳步走到了夏天，就像這個季節(jié)的顏色，她們的生活展現(xiàn)著盎然生機(jī)，小女孩為老太太洗頭發(fā)、為她錄下'老太太的一天'的錄像；而老太太在大雨傾盆的夜晚勸解失戀的女孩。

這是一個新的冬天，當(dāng)小女孩要離開的時候，當(dāng)老太太最傷新的時候，當(dāng)她看透生活的時候。小女孩離開了老太太敲拐杖時會出現(xiàn)的院子，離開了她和老太太吵架的院子。小女孩離開了，給老太太留下了一盤清淡的碟子。沒有刺激，生活就再也沒有生機(jī)。

她們倆相遇的時候，老太太看人生太淺顯，情感盡是遲鈍的；她們倆分離的時候，老太太看透了生活，欲要傾訴，因病倒了，也就說不出話來。

其實敏感與遲鈍是殊途同歸的，前者對人生看的太透，后者對人生看得太淺。得出相同的結(jié)論：人生沒有意思。

要活的有意思：思想應(yīng)處在應(yīng)該在敏感與遲鈍之間的。不至于太明白也不至于太糊涂；不至于汲汲于金錢不至于深沉于哲思。

在那個冬天，在混沌遲鈍的思想里，老太太看重金錢，她用'強'與'硬'把自己內(nèi)心深處的>孤獨偽裝；下一個冬天，老太太已轉(zhuǎn)變成了生活中的'明白老人'們，只是哲理在嘴邊，老太太講述不出了?？鞓返娜兆邮莾蓚€冬天之間的季節(jié)，那個暖暖的春天，那個綠意盎然的夏天，那個滿滿感動的>秋天，那個既不糊涂也不明白的日子。

想到我們與老人，代溝的跨越不僅僅是單方的責(zé)任。因為我們太糊涂了，所以老人教我們怎么理解；周圍的老人耐心地講真話，但我們已經(jīng)失去了耐心。也許當(dāng)處于那種情感遲鈍與情感敏感的中間段時，當(dāng)我們不再那么糊涂的義無反顧向前走追逐著獎杯獎牌，追求金錢，熱衷于名利；老人們不再只是一直傾訴著過去的>故事，講訴著過去的經(jīng)驗和把人生看透的哲思，那時候當(dāng)老人向前趕一趕、我們向后退一退，我們就會在看得透與看得淺之間的人生路上遇見，然后兩代人就不會在無語的代溝邊上徘徊了吧。

（二）觀看《我們倆》著這部電影讓我感觸頗多，其實這部電影正反映了我們社會這樣的一個事實：有好多的老年人，處在孤獨中。家人很少給他們多一點的關(guān)懷。

故事講的是一個大學(xué)生，一個老太太和一個叫小馬的大學(xué)生。小馬租住老太太的四合院里的一間小房子，而老太太是一個極度固執(zhí)，而且脾氣很壞的老太太，她一生沒有兒女，但是自己收養(yǎng)兒女還有一個孫子，但是他們之間只有赤裸裸的金錢關(guān)系，而老太太明白，她只能過一種在警惕中的生活。

在老太太和小馬的談話中，我們可以看到里面總是有錢的。也許在老坦臺的世界里，她的養(yǎng)子孫女對她有很大的影響。隨著時間的推移，老太太和小馬的關(guān)系發(fā)生了微妙的變化。事實上，老太太很孤獨，她想找個人和她談?wù)?。在與小馬接觸時，老太太的態(tài)度一直在改變，從最初的冷漠到最后的勉強。

我們不難看出，人時間最寶貴的就是人間的真情。在老太太生命的最后一刻，她感受到了人間的真情，打開了她塵封多年的愛情。而此時老太太已經(jīng)不久于人世了。

整個故事很清楚，小馬的真相與老太太收養(yǎng)孩子的殘忍形成鮮明對比。一個沒有血緣關(guān)系的人，在分開的時候，可能會很不情愿地分開，但養(yǎng)了這么多年的孩子卻如此無情。我們不僅要思考當(dāng)今社會有多少老年人孤獨地度過一生，而且他們的孩子總是認(rèn)為只要他們給老年人錢，他們就不明白老年人需要的是關(guān)愛，是煤田，他們可以說一句話。

有的人甚至是不管老人，不管他們過的怎么樣。殊不知在他們老的時候如果自己的孩子也這么對自己，他們會有什么感想。

有人說養(yǎng)兒能防老，也許吧！發(fā)生在我們身邊的那些不孝的兒女也比比皆是。很多人說現(xiàn)在社會是一個金錢社會，到處充滿銅臭味。

很多人為錢不惜任何代價，甚至自己的良心。就像故事中老太太收養(yǎng)的兒孫一樣，他們不知道如何報答。他們還得離開老太太年老體弱時住了幾十年的房子。讓老人搬到一個偏僻的地方。

此時的老人已經(jīng)奄奄一息了，當(dāng)小馬去那個地方看她的時候，兩個人緊緊的握著手不肯放開，老人淚流滿面，她已經(jīng)不能說話了。

在當(dāng)今社會，人們越關(guān)心福利和金錢，就越感到孤獨?？吹胶芏嗳松暇W(wǎng)、寫博客、玩游戲而不去感受外面的風(fēng)景，說明他們覺得自己在外面沒有寄托和歸屬感。然而，它讓人感到更加孤獨和孤獨！人間最難得的是真情！

遺憾的是，有時候你的真情不一定被別人認(rèn)可，因為社會太復(fù)雜，人們的思想越警惕，欺騙就越明顯，你不知道該相信誰。因此，很難突破那條防線接受別人的愛。這也許就是現(xiàn)在社會的一個共識吧！

其實誰都希望自己身邊多份溫情，多份愛！這樣生活才不會覺得累！

（三）總有些，想說卻總也說不出、說不全的情感。

總有些，想忘卻總也忘不了、丟不去的過往。

春、夏、秋、冬，>四季的一個輪回，也許，代表著一段感情的逆轉(zhuǎn)。

冬，漫天雪花紛飛，始終興奮著，走落于千家萬戶。鏡頭前，一張年輕的臉喘息著停在一個破舊的院子里。迎上她的是一張蒼滄的臉，和并未被歲月磨蝕的銳利眼神。

后來，小臉上的寵物，沒有繼續(xù)帶著雪花奔跑，在這眼神的注視下，留在了這間已經(jīng)忘記了多少年的安靜得房子里。

一個“精明”的老太太和一個“任性”的小女孩被n代人的隔閡隔開。矛盾的立足點和原因總是合理的。這是一場女人間的戰(zhàn)爭，一老一少的口水之戰(zhàn)。

臨近新年，屋外的熱鬧和屋內(nèi)的'熱鬧',相互交織著，創(chuàng)造出有些不和諧，卻別有意味的樂章。

春，>溫暖卻又平和，春節(jié)的喧鬧慢慢歸為平淡，之前夾雜著濃烈火藥味的屋子，在新年的鐘聲敲響后，如同春天的微風(fēng)拂臉，有了些淡淡的溫暖和特有的柔情。

老太太依然是習(xí)慣了坐在她屋前，看著小姑娘的出出進(jìn)進(jìn)，一句兩句地搭聊著，雖然還是有些一如當(dāng)初的厲聲。小姑娘也是忙碌地來回于屋里和屋外，依然是常常和老太太理論著，但顯然的，有些東西已漸漸地改變。而我們都愿意相信，那是十分美好的。

夏天，熱情漸漸蘇醒，無論內(nèi)外，都同樣火熱。這曾經(jīng)吵吵鬧鬧的一老一少，儼然祖孫倆，小姑娘已經(jīng)時不時的，跑進(jìn)老太太較為涼快的屋，躺著，猶如自己家一樣。

任性的姑娘，還是點燃了爭吵的導(dǎo)火線，吵鬧引發(fā)的那一場熱氣，都比得上太陽給于盛夏的溫度了，但也許是了解了老太太的性子，她隨即又很好地轉(zhuǎn)化了看似必會發(fā)生的'惡戰(zhàn)',而老太太，也不是那一味地斥責(zé)，開始耐心地講解起道理來。感情的溫度，也在悄悄地上升。

秋，豐收還是蕭瑟？情感上面，她們倆都有了很大的豐收，但，有些>景色，注定不屬于這里的。

不管是獲得還是舍去，兩者，都有了?？粗〉臑槔系?，做的這些那些的小事，老的，對小的，有意無意的關(guān)心，不免為人類感情的微妙感慨萬分。

小姑娘的不辭而別，讓老太太，失去了爭吵，同時，也重新?lián)旎亓斯陋殹Ｆ婆f的四合院，從里到外，繼續(xù)破舊著。給過它短暫新鮮的那道風(fēng)景，已經(jīng)迅速地成為歷史。

蕭瑟的秋風(fēng)吹著，屋子里，已經(jīng)靜謐得有些可怕了。

姑娘接到了鄰居打的電話，老太太生病了，她馬上到四合院，兩人再次相遇的一瞬那，老太太已經(jīng)忍不住潸然淚下，小姑娘在回去的路上，也是難忍悲傷。

冬，伴隨著沉重的木門關(guān)上，年老的生命已經(jīng)悄然離去，鏡頭的最后，布滿灰塵的坐椅，能讓人，回憶得起，曾經(jīng)，這里發(fā)生過美好么？

有些人，很單純；有些事，很簡單；有些改變，很自然；有些生命，應(yīng)該給予掌聲。

我們倆觀后感(篇8)

一部《我們倆》，棲棲遑遑的酸楚，讓我很是心疼。

'君生我未生，我生君已老',愛情讓人唏噓，忘年之交的友情更叫人濃濃感傷。很中國的電影，院落，老人，孩子，一些窮困的生活，無法解決的孤獨，含蓄而真實的愛情。人生的結(jié)果往往很久很久以后才會有答案，種種深切的感受常常不能言說，我們脆弱的生命最難以承受什么？

真情。平淡的，瑣碎的，才是，真情……《我們倆》上映于2005年，算是老片了，初次看到是18歲時，只曉得感動，不能解真情。經(jīng)歷這些年的成長，終于明白不論經(jīng)過怎樣的時間，那個胡同深處破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，從皚皚飛雪到傾盆之雨再到滿山黃葉，才是在這世上實實在在的不可輪回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也將近，無論完美與否。

>故事簡單，拍攝手法也簡單，音樂、對白更異常簡單。它從最普通的角度，展示了人與人之間最樸實清淡的的真情：一位>戲劇學(xué)院的女大學(xué)生租了老太太一間簡陋的小屋，兩人在一個四合院里共同生活了三個季度，隨后小馬搬出去與男友一起生活，老太太則壽終正寢。

我看來，這是一個不是結(jié)局的結(jié)局，因為心疼。

老太太當(dāng)過兵、騎過馬、抽過大煙、未曾生育、抱養(yǎng)一個女兒卻與她不怎么親近，女大學(xué)生樂觀向上、率性直為、開朗大方而又細(xì)膩敏感。老人原來的生活孤獨而平靜，'不近人情'的執(zhí)拗、不可掩飾的孤單，她和老街坊為水壺加柴蓄水，才能不讓那一丁點點綴寂寞的溫暖在平靜中消失殆盡；女孩有凍的紅撲撲的臉，為房租討價還價、整日里奔忙、掛燈籠時喃喃自語，艱辛求學(xué)的日子里依然樂觀個性，她在這個偌大的世界中用自己的呼吸方式努力過著自己的生活。女孩和老人站在院子里**，因為切斷的電話線被拍打了。都是孩子們的話

你這個壞孩子，難怪沒有男朋友！——你是個壞老太太，難怪沒人來看你！

小院里種種矛盾交匯，卻溫馨可愛，主人公的感情從不可掩飾的冰冷到不可捉摸的細(xì)膩再到不可割舍的牽掛，她們都是艱辛不富裕的人，吵嘴，生氣，然后依賴，揪著觀影人跌入其中。

故事中的'秋',很心碎，很酸楚。女孩搬出去與男友同住，臨走時，老人顫抖地走到女孩屋子里看看，轉(zhuǎn)身拉住女孩的手，大大的渾濁且無助的眼睛，說了四句同樣的話，'真搬走了，真搬空了，真搬空了，就這么搬空了？'字字揪心，無助的絕境。

老人又回到原有的生活軌道，寂寞、冷清。孫子結(jié)婚后，老人給孫子騰了地方，被養(yǎng)女送到郊區(qū)一間破平房。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是養(yǎng)女，不是外孫，而是簡簡單單在一起生活了不到一年的女孩。

女孩急忙去看她，握住老人的手。老人想要的不是女孩的關(guān)心，而是溫暖和生活的需要。孤獨地看著逝去的老身影，女孩蹲在天橋上，看著手機(jī)，茫然，不知所措。重返老院子，推開門，窗上有新'喜',物是人非。

隨著社會的發(fā)展和我們生活水平的提高，總的物質(zhì)感能給我們最大的安全感，使人與人之間的親和力逐漸淡化。我們的爺爺奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮時光中，寂寞度日。眼前的世界繁華欣榮，戎馬一生的人被遺忘，終日辛勞的人被遺忘，庭院深深深幾許，鰥寡孤苦誰人訴？

一個再舒服的拐杖，也比不上一只溫暖的手。

正月初三，我回老家看望奶奶。冰冷的墓碑使我心寒。時間它跑的那樣不管不顧，那樣快，好些人，我都沒來得及好好疼，尤其是孩子一樣的外婆，她以老人特有的狡黠與幽默，讓我安心踏實，勇闖這世界。她也一直在等我，她的關(guān)心，是真心地把我抱在心里。

歲月安好之中，品得這樣一部好電影，盡管悲傷，卻直面人性，盡管不能言語，卻會心微笑——雖然最后鼻子很酸。這電影是要走進(jìn)內(nèi)心的，電影院留它不下。

（二）影評課上看完的馬儷文導(dǎo)演的《我們倆》，我沒有想到這部只有400萬的小>投資電影，帶給我的巨大震撼。該片制作班底十分樸實，總共歷時一年半，片中的四季輪回完全是真實場景。

這部電影講述了一個簡單而感人的故事。主演金雅琴的老太太說，她看到任何名著都不會流淚，但在拍攝過程中，她每天都被故事中的親情所感動。'該片是當(dāng)今一片喧囂中的電影珍品。'這樣的評價當(dāng)之無愧。

整個音樂很滄桑泛古，源于竇唯，由季節(jié)時變巧妙地演繹情節(jié)發(fā)展的各個分界點。每一季的聲樂作品都旨在引導(dǎo)我們進(jìn)一步了解和進(jìn)入下一個階段。

充斥著寂寞、孤獨和沖突的氛圍。在破舊的四合院里，一切在悄悄的發(fā)生。

老太太的百般刻薄刁難讓我們甚至揣測，是不是她的故意作為，而就是替其孫子找個能干的好媳婦。我喜歡**的情節(jié)，但越往后看，就越覺得沖突和矛盾是如此真實。老太太就是難相處，就是精明，就是會算計，就是咄咄逼人。

小馬就是不喜歡總吃虧，就是會反抗不公平的待遇。她們是那么的真實。

里面有很多讓我印象深刻的場景。

比如，房東、老太太和小馬為了誰花了300多元打電話而吵架。他們互相誤解了。老人把小馬趕走，把小馬掛在那里慶祝新年的燈籠全毀了。當(dāng)?shù)弥亲约旱膶O子爆打的電話，心生歉意，快九十歲的老人將燈籠一個個掛起來，還碎碎念，你脾氣不該，你就孤獨終老吧……然后，鏡頭拉遠(yuǎn)，向我們呈現(xiàn)一位老人，坐在掛滿燈籠的庭院的門口正**，抵著拐杖，盼啊盼啊盼~為完成學(xué)校布置的作業(yè)帶老太太出去的那一天，小馬從另一位老人的口中知道了她的過去，似乎，看到了老人難處的外表下一顆善良、孤獨、寂寞、簡單而又害怕被人遺忘卻總是被人忽略的一面。小馬心疼的看了她一眼。

我覺得她是心疼的看了老人一眼。小馬養(yǎng)狗。不想表現(xiàn)出不情愿的老太太。最后，當(dāng)小馬不在家時，她主動和不會說話的小東西說話。

外面，鞭炮隆隆作響。年三十，相機(jī)停在窗外。透過窗戶，一位老太太和一位正在留學(xué)的小女孩坐在一張四條腿的小桌子上，吃了一整盤鯉魚?；璋档臒艄庀拢S暈泛泛而生，她們會在講些什么呢，這么多年，小馬沒有出現(xiàn)之前的日子，這位老人一個人，她會又干些什么呢。也許可能如她自己所說，就是吃飽了睡，睡醒了吃吧，實在再加點，就是曬太陽，或者期待遇上收破爛的或走錯門的陌生人，好講幾句話，也為了不荒廢自己的語言表達(dá)能力。

從冬天走到夏天，小馬也不再當(dāng)自己是房客的身份，需要什么就直接拿，開冰箱也不打招呼了，老人雖嘴里念叨，怎么越來越放肆，把這兒都當(dāng)自己家了。可是心里還是很開心，更沒有與她斤斤計較。其實，此時，矛盾，沖突到這里時，已經(jīng)開始慢慢緩沖、化解了。

每個人都知道小馬不能永遠(yuǎn)住在這里，老太太也不能離開這個世界。時間永遠(yuǎn)不會停止與某一個時期，狀態(tài)。