張愛玲散文讀后感(匯總十四篇)

作文能力對于學業(yè)職業(yè)都具有重要意義，好的作文是值得被人們長期閱讀的，怎么寫出一片優(yōu)秀的作文呢？我們聽了一場關(guān)于“張愛玲散文讀后感”的演講讓我們思考了很多，經(jīng)過閱讀本頁你的認識會更加全面！

張愛玲散文讀后感 篇1

懷舊，是為了尋找新的感覺。

不經(jīng)意間掉進了30年代的燈紅酒綠。由愛玲引領(lǐng)著融入嫵媚的、燈紅酒綠的上海之中。她是一位時髦的女士。如果她還活著，沒有人能擁有她的時尚和敏銳。

她的文章細膩而理性，卻也成得了美文。隨手買一本舊版的《how》吧。

張愛玲在《談**》中，我找到了我想要的。

“氣味也是這樣。別人不喜歡的有許多氣味我都喜歡，霧的輕微霉氣，雨打濕的灰塵，蔥蒜，廉價的香水。像汽油，有人聞見要頭暈，我卻要特意坐在車夫旁邊，或是走到汽車后面，等它開動的時候，‘布布布’放氣。

每年，當我用汽油洗衣服時，房間里都充滿了清新明亮的氣息。我媽媽從來沒有請我?guī)兔Γ驗槲夜室夥怕俣?，盡可能地蒸發(fā)掉氣體?！?/p>

艾琳獨特的寫作風格和她的嗅覺一樣敏感和與眾不同。她的浪漫與纖細，使得她的文字似乎是從筆桿子里自然而然飛瀉出來一般。品味清末民初的魅力，讓我愛上當時的生活。

“牛奶燒糊了，火柴燒黑了，那焦香我都覺著餓。油漆的氣味因為簇新，所以積極興奮的，仿佛在新房子里過年，清潔干凈、興旺。香港打仗的時候我們吃的菜都是用椰子油燒的，有一種強烈的肥皂味。

起初，我不習慣惡心，但后來我發(fā)現(xiàn)肥皂也有一股冷香?！?/p>

就這樣，自己學著那些讀書禮記中的“這句話使讀者眼前仿佛出現(xiàn)了……”之類，想象著周圍潔凈的空氣中有牛奶、油漆、肥皂味，為的不僅驗證文中的結(jié)論，更體驗一種認識生活的新途徑。

一遍又一遍地讀，看著她在公寓里微微閉上眼睛，貪婪地享受著各種生活氣息。但我很高幸能讀到這些美妙的文字，并鼓勵我嗅到生活的氣息。

可笑那么多作家睜著比試眼力，愛玲卻悠然地坐在一旁，浪漫地一閉眼——一片新天地。如同《紅玫瑰與白玫瑰》中的《花凋》章，還有《海上花落》中深深宅院的故事

用嗅覺捕捉靈感，浪漫而憂傷，犀利而深邃。

生活，在源自生活的一大堆素材前，你是遠觀？還是近賞？要把一種千人萬人爭用的方法演繹得巧妙不易，但若另辟蹊徑，只稍具匠心，于人于己都是賞心悅目。

被訪的席慕容說：“有位女作家寫到：在你的影子上撒一點鹽，腌起來，等老了，下酒。寫得太妙了，我怎么沒想到呢？”最初的驚嘆就是促成記憶的催化劑，跟小巫見大巫沒什么兩樣。

正值讀書時期，我想也創(chuàng)造點“我怎么沒想到呢”，為的是有一天別人對你報以如此的感嘆。

張愛玲散文讀后感 篇2

一本書，一個夢。一段旅程，一次邂逅。

很喜歡你的散文和**，近期又重讀了你的《張愛玲散文》《張愛玲精選集》，讀后總想再讀，你的書，適合一個人獨處時，在暗夜橘黃的燈光下閱讀，這時手捧一本你的文集，我心會冰涼如水，淚分然而下，時間的箭，如水般飛逝而去……想著，第一次看你的文字是什么時候，是花季少女，心懷愛情與美好的年紀？看什么都是美的，如今一轉(zhuǎn)身年華已經(jīng)如流水般逝去，真的像你書中那句臺詞：我們再也回不去了……讀你的書重新在平淡的生活中挖掘生命的意義，在你略帶憂傷的文字中探尋人性的根本和自然。

長的是磨難，短的是人生。也許是經(jīng)歷了太多事情，使你不禁感嘆：“生活既是麻煩，不如死了好。

麻煩剛剛完了，人也完了?！庇袝r不免被你的字句所震驚“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子?！卑须[約帶著點矜持。

穿梭時光，經(jīng)歷了一次洗禮。你像個老師，為我介紹一個個關(guān)于服裝，舞蹈，畫作的故事；你像個孩子，愛撒撒嬌，童言無忌。更多的時候則把我當成知己，“夜深聞私語，月落如金盆”，你說美的東西不一定偉大，但偉大的東西總是美的，我靜靜地思索著，若有所悟。

你喜歡悲壯，更喜歡落寞，認為悲壯是一種完成，而落寞是一種啟迪，我回應喜歡微笑，也許。你無數(shù)次地談論你的童年，它承載著你童年的美好幻想，也有被驅(qū)逐的委屈和辛酸。我傾聽你的童年，你多愁善感的母親，你病態(tài)但無辜的兄弟。

還有你對后母的憎惡，對父親的抵觸。

你是這么的愛憎分明，讓我不由得時而嘆息，時而激動，時而歡喜，時而憂愁。我不喜歡你在戰(zhàn)爭是對病人的冷漠，事不關(guān)己的樣子，而又不得不同情你當時的無助與無奈。如果是我，也許我會更懦弱，也許當你看到一個小男孩在街上被警察欺負，我不禁佩服和擔心你。畢竟，做一個和平的人是和平的。

你謙虛地說你只是一個文本學習者，但我認為你是生活的向?qū)АＫ鼤绊憥状?，而且還會繼續(xù)影響

我慚愧自己經(jīng)驗太少，資歷太淺，不能和你聊的更多，你說對于我足夠了。

有個哲人曾說過：“一本真正的巨著，在青年時期讀，在成熟時期再讀，還不夠，該在年老時重讀一遍，如一座美好的建筑物，須分別在晨曦，日午和月光下加以欣賞一般?！蔽蚁胛乙矔肋h停留于她的精神城堡，直到走完我人生的旅程。

張愛玲散文讀后感 篇3

在《自己的文章》一文中，張愛玲用了比較坦誠、平和的語氣，談到了自己在寫小說和散文中的一些想法和思路，這篇文章也是我們深刻的了解張愛玲的作品和去還原一個真實的張愛玲的最好的一手材料了。在文中張愛玲非常謙虛的指出了自己寫小說存在的缺點和不足，但也堅定的表明了自己寫小說和散文時自己堅持的主張和以后該努力的方向，字里行間中透露著張愛玲的作為一位文學大家的風范和氣量。

張愛玲覺得自己寫小說和散文是不太注重文學理論的，并認為文學理論是文學出品出現(xiàn)后而產(chǎn)生的產(chǎn)物，她認為一個作家應該是在文學作品中，經(jīng)過自身提煉和吸收獲得適合自己的文學理論，可能也只能這種方式才能讓作家把那些文學理論融入到自己的血液中，可以比較自如把文學理論一些好的東西渾然天成的融入到自己的文學作品里，創(chuàng)造出一流的作品，當然她也肯定了文學理論對于推動文學作品上的積極作用，她把文學理論和文學作品比作平行的一前一后的兩只腳，文學理論是不可能處在文學作品之上，更不會是手持鞭子的御者。

張愛玲認為人是為了追求和諧安穩(wěn)的一面才去斗爭的，可許多的文人卻過多的關(guān)注于人生的斗爭，而忽視了和諧的一面。她認為斗爭只存在一個時代，每個時代斗爭的東西可能會是不同的，但人們追求安穩(wěn)的生活相信是每個時代的人都有著的愿望，因此張愛玲認為安穩(wěn)實質(zhì)是一種永恒。所以張愛玲在文學作品中透露著追求人生安穩(wěn)的一面，但因此也會缺少一種“力”，給人振奮的一種力量。

張愛玲覺得寫文學作品應該給人一種啟示，而這種啟示是蘊含在自己的作品當中的，讓人們在故事中自己去獲得，因此她會把自己的小說作品寫的更加的真實，但因為要真實因此自己的作品就會缺少激烈，但她堅定的認為自己只能這樣寫，激烈的東西往往可以給人一時的刺激，但真實反映人們的生活，才能給人以啟示，而這可能是永恒的。因此張愛玲的小說中除了《金鎖記》中得曹七巧是一個極端病態(tài)的人物外，其它人物都是平凡的不徹底的人物，他們不是英雄，而是我們生活在這個時代的負荷者，我們可以從他們的身上找到自己的影子，從中獲得啟示，我想這也是張愛玲所一直追求的文學方向。

張愛玲說自己喜歡用參差對照的寫法來表現(xiàn)人生的蒼涼，而不是去表現(xiàn)壯烈，壯烈雖有力但缺少美，而悲劇往往給人一種強烈的對比，而蒼涼之所給人回味，是因為給人一種參差的對照，從以上這些觀點我們便可以看出為什么張愛玲樂于寫悲劇，為什么去營造蒼涼氣氛的原因了。

張愛玲在文中提到了自己的主題欠分明，但張愛玲認為這并不是什么缺點，因為許多偉大的作品主題都是很模糊的（在這里她用了托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》來證明了自己的觀點）張愛玲認為讓故事自身去說明表達的，比擬定了主題再去編故事要好的多。因此張愛玲認為一味的強調(diào)主題，那些唯主題論者是機械的并且是刻板的。

張愛玲《自己的文章》一文，說理清楚，觀點明確，論證深刻而有說服力，一篇讓我受益匪淺的作品。

張愛玲散文讀后感 篇4

張愛玲散文的精神世界首先用一個次來概括，就是完整。張的散文尤其強調(diào)個人情感的表達，同時張愛玲本人人文涉獵范圍極廣，雖然她不是哲學家，但是其擁有完整的世界觀，這種觀會不自覺地體現(xiàn)在其散文的精神世界中去，因此張愛玲的散文世界是完整的。

《天才夢》可以看成是張愛玲的處女作，短短千余字，盡管這還是一個天才未實現(xiàn)夢想之時的心情與感受，但已經(jīng)可以看出一個優(yōu)秀作家的特質(zhì)諸如敏感、早慧、孤獨、機智、卓越。同時，作為張愛玲的個性特質(zhì)也展露了出來，一方面是世俗成名欲望，另一方面是深刻的悲劇意識。能否實現(xiàn)天才夢？還是一個疑問，她還沒有從成功中建立自信，她用輕松機智的語言調(diào)侃，是的天才不那么逼人；說到世俗生活的愚笨，就沒有了輕松與調(diào)侃，她敏感的懷疑自己的生存能力，我們感到了文字的沉重。不能實現(xiàn)天才夢，這一切即是真是的煩惱，天才未實現(xiàn)，現(xiàn)實生活中等于一個廢物，天才也成為笑話，僅為別人提供了笑料。待人接物，人與人的交接，對孤獨感已經(jīng)深入靈魂的張愛玲來說，是痛苦的折磨。當她獨自存在。她能感受生活的魅力，欣賞雨夜的'霓虹燈，吃，鹽水花生，“在沒有人與人交接的地方，我充滿了生命的歡悅?！辈⒂纱松仙綄ι毺氐目捶ǎ骸吧且灰u華美的袍，爬滿了虱子”。很難想象一個十九歲的女孩會寫下如此驚心動魄的文字，人世的悲劇意識已經(jīng)鐫刻在了他的靈魂之中。其次張愛玲其個人的背景，因而很早就把世界看透了，有限的時間，放到無限的空間里，因而人的一切都是徒勞的。因為知道人的一切都是徒勞的，因而在世間看到人的一切努力和掙扎的時候變得慈悲起來，又覺得世人都是可憐又可愛的。正是因為這種超脫的眼光，因而即使在戰(zhàn)爭來臨的時候冷冷的站在那里，像一個從天上意外掉下來的天使，用一種探知似的熱情，靜靜的去看眼前人的視界——人們都在拼命的跑，因而忘記了她，突然覺得自己的世界里什么也沒有，因而孤獨、蒼涼起來。同時也正是在這種世界觀之下，看到的世人都是可愛的，對世人有一種慈悲心。張愛玲對世人有一種寬容的愛，她敢于接受世人的不善，并因為他們的不能盡善而同情他們。她的世界因為浩瀚因而空曠，最終歸于一種可有可無的平靜。因而讓她動心的事總是一些可有可無的小事?！八勺犹茄b在金耳的小花磁罐里。旁邊有黃紅的蟠桃式磁缸，里面是痱子粉。下午的陽光照到那磨白了的舊梳妝臺上。有一次張干買了個柿子放在抽屜里，因為太生了，先收在那里。隔兩天我就去開抽屜看看，漸漸疑心張干是否忘了它的存在，然而不能問她，由于一種奇異的自尊心。日子久了，柿子爛成一泡水。我十分惋惜，所以至今還記得。

張愛玲散文讀后感 篇5

對于張愛玲的《中國的日夜》可以說是《傳奇》小說集中唯一一篇采用第一人稱來自述抒情的散文，這篇散文并沒有把重心放在故事情節(jié)上，而是通過主人公我的視角向讀者敘述了街上人物的片段，散文雖短，但卻出現(xiàn)了眾多的人物形象，并且把人物的群像刻畫的栩栩如生，可以說這篇散文的風格頗有魯迅小說的神韻。

張愛玲除了在這篇散文中注重人物刻畫外，還注重主人公內(nèi)心的剖析，這種剖析被張愛玲寫的細膩且富有情感，小說的開頭與結(jié)尾分別有一首詩，而這兩首詩則是我們了解主人公內(nèi)心的線索，兩首詩一首叫《落葉的愛》另一首叫《中國的日夜》，這兩首詩所反應主人公我的思緒在前后的巨大轉(zhuǎn)變，張愛玲寫的第一首詩《落葉的愛》表達出了一種歷經(jīng)磨難而得到的愛，而這種磨難被張愛玲表現(xiàn)的極具殘酷性，在詩中我們可以看到刀光塵夢等詞語。從詩中我們可以看到主人公我對于愛的渴望與乞求。詩的前半部分殘酷，后半部轉(zhuǎn)向抒情與柔和，從詩中我們可以看到主人公我內(nèi)心對于愛的掙扎與向往。

當主人公我的視角轉(zhuǎn)向一個個中國人時，看到了他們，主人公我的思想發(fā)生了轉(zhuǎn)變因此把前先寫的詩涂改變成了另一首《中國的日夜》，而這首詩的風格我們完全看不到了主人公我為愛情而神傷掙扎，主人公我這時的心理是振奮而激昂且富有斗志，而這種精神在張愛玲的作品中是很少見的。這首詩的前兩句我的路，走在我自己的國土。亂紛紛都是自己人：補了又補，連了又連的補釘?shù)牟试频娜嗣瘛Ｎ覀兛梢钥吹街魅斯覐娏业膰乙庾R，對民族，對民眾，對國家的認同感。在詩句中我們可以從自己的國土自己人等語言看出，這種思想和精神張愛玲運用詩句表現(xiàn)的非常的強烈。后三句是我的人民，我的青春，我真高興曬著太陽去買回來沉重累贅的一日三餐。譙樓初鼓定天下；安民心，嘈嘈的煩冤的人聲下沉。沉到底。中國，到底。在感情的抒情上后三句表現(xiàn)的更加的直露，沒有增添更多的修飾，表現(xiàn)主人公我對于祖國以及生長在這里人們由衷的贊美和熱愛。詩后三句是全詩的高潮，極富感染力，在感情上得到了巨大的升華。

主人公我的思想其實就是張愛玲當時自己思想與情感的流露，在這篇散文中讓我看到了不一樣的張愛玲，一個極富激情與熱情的張愛玲。張愛玲在這篇散文中描寫各種角色的貧民百姓，被沒有像其它文章那樣去采用暗諷與批判，更加的去展現(xiàn)普通百姓的生活的樂趣，淳樸的性格。

張愛玲《中國的日夜》一篇結(jié)構(gòu)巧妙，意象豐富的自述體散文，展現(xiàn)了她自己的另一面。

張愛玲散文讀后感 篇6

每每讀起現(xiàn)代文壇女作家張愛玲的作品幾乎每次都讀不下去，讀不完就得放下，所以至今她的作品也沒有讀完。糾其原因呢，就是讀著讀著，心里就會被氣憤和惋惜填滿，所以只得放下。她的作品可以說是現(xiàn)代文壇女作家里的精品，尤其是她的散文，對人對事對社會對整個世界都有其敏銳的洞察力和獨到的見解。她不僅是女人中的佼佼者，也是當代作家中的佼佼者，讓我氣憤的是她怎么會在她名噪海內(nèi)外事業(yè)如日中天之時，也就是她只有二十四歲之時，怎么就會愛上了那個大她十四歲又是大漢奸的混蛋胡蘭成呢?并且和他同居三年之久都沒有發(fā)覺他是個用情不專，豬狗不如的濫男人，難道如此聰明絕頂?shù)呐骷乙埠推胀ㄅ艘粯赢攼矍閬砼R的時候如同被霥住了雙眼嗎?當然不可否認胡蘭成在文學方面也是有一定造詣的，也發(fā)表過一些作品，但他和世人眼里的圣女張愛玲真的太不配：論年齡可當她的父親差不多，并且認識愛玲之前已有兩次婚姻，身份又是大漢奸，所以我真的是發(fā)自內(nèi)心的替張愛玲惋惜。在他們同居三年后胡蘭成移情別戀幾個人后，大約一年半后，張愛玲才下決心給胡蘭成寫了決交信。這么出類拔萃的一代女作家，怎么會那么久才下這個決心，并且還和他說出那樣讓人心酸的話：我自不會尋短見，我會一直活到老，也不會再愛，我自是萎謝了。是的她說的也真的做到了：從此移居國外，不問世事，不與任何人來往，她的作品也從此走向了低谷，再沒有寫出可讀的作品，她為了一個混蛋胡蘭成放棄了自己的事業(yè)和深愛她的讀者們。從此把自己封閉起來，是的她是一直活到了老，一直活到七十五歲最后客死在美國一所公寓里，死后六天才被她的房東發(fā)現(xiàn)?？磥碚娴氖前笥谛乃?，她雖然做到了一直活到老，可這樣的活又有什么意義呢，簡直就是生不如死。再惋惜的就是當時怎么就沒有人在她失意的時候為她指點迷津呢?

我對她當時愛上胡蘭成做了一些心理解析：本該那樣的年齡對她應該擁有才子佳人的傳奇愛情，卻怎么演變成和胡蘭成攪在了一起呢，一呢，可能是愛玲從小父母離異，缺少父愛，把缺失的父愛轉(zhuǎn)加在胡蘭成身上。二呢，就是當時張愛玲在文壇名噪海內(nèi)外，又清高脫俗，拒人千里之外，周圍優(yōu)秀的男人都自愧不如，只能遠遠的望著，在他們看來愛玲就是一個圣女可望而不可及，而她當時的年齡也正是渴望能擁有一份如火如荼的愛情，已至被這個混蛋胡蘭成死纏爛打鉆了空子。

真的是惋惜至極，胡蘭成不但毀了張愛玲的大半生，更毀了張愛玲的文學藝術(shù)生命。不然張愛玲的一生不知要多寫出多少絕世作品。文壇上的一顆耀眼的星星就這樣消失在夜空。

現(xiàn)今社會也出現(xiàn)了如此怪異現(xiàn)象：越是學歷高有成就的女人，好象越找不到可心的伴侶，但我在這里奉勸所有學歷高有成就的女性朋友們和所有女性朋友：寧缺勿濫!保持清醒的頭腦，最終總會找到屬于自己適合自己的如意伴侶!

張愛玲散文讀后感 篇7

美麗的女仆推開一扇沉重的門——張愛玲寫于1947年、近萬字的小說《郁金香》在這樣的意象中緩緩展開。北京學者吳福輝透露，他與他的博士生李楠共同發(fā)現(xiàn)了這部“流失已久”的張愛玲小說。

這部作品依然是男女情感糾葛的故事。一個舊式大家庭中，女仆金香與大少爺真心相愛，而二少爺也對金香展開了虛偽的追求，同時貫穿著家族中正房、側(cè)室的明爭暗斗。小說結(jié)尾，也充滿著濃郁的“張風”，月亮、深夜中突兀的聲音等張愛玲最喜愛的意象，一應俱全。

小說所塑造的女仆金香的形象和寶初、寶余的兄弟形象，完完全全是張愛玲式的;小說結(jié)構(gòu)的完整和情節(jié)的巧設，也完完全全是張愛玲式的，特別是小說所營造的情感氛圍和精妙細節(jié)，更是張愛玲式的，出人意外的結(jié)局，余音裊裊，充滿張愛玲獨有的“蒼涼”。寶初這個人物雖然著墨不多，卻分明能在他身上看到《半生緣》中沈世鈞的影子。

從文本上看，《郁金香》無論在結(jié)構(gòu)、文字、細節(jié)等各個層面，都具備張愛玲獨特的韻味。而《郁金香》悲劇性的結(jié)尾，也令人隱隱聯(lián)想到《十八春》。

《郁金香》的發(fā)現(xiàn)，填補了張愛玲小說創(chuàng)作中的一個空白。是張仍處于創(chuàng)作高峰期的作品，文筆細膩，藝術(shù)價值相當高。它的重要價值毋庸置疑。它是我們目前所能見到的張愛玲1949年以前創(chuàng)作的最后一部小說，也是唯一一部完整的連載小說，它也是張愛玲寫作通俗連載小說最初的嘗試，在《郁金香》之后才有《十八春》，才有《小艾》;它的發(fā)現(xiàn)也為張愛玲小說尚未引起足夠重視的女仆系列增添了新的形象，從而也就為張愛玲小說研究提供了可供探討闡釋的新空間。在“湮沒”整整58年之后，《郁金香》終于出土，實在值得慶幸。

張愛玲散文讀后感 篇8

從這篇散文中不難看出作者內(nèi)心的多愁善感。文字中充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹。15歲的她，就能寫出次文，真是不知道她是怎樣體會得那么的深刻。有人說，讀她的作品，如同在一架鋼琴上行走，每一步都發(fā)出音樂。但她創(chuàng)造了生之和諧，而仍然不能滿足于這和諧。她的心喜悅而煩惱，仿佛是一只鴿子時時要想沖破這美麗的山川，飛到無際的天空，那遼遠的、遼遠的去處，或者墜落到海水的極深去處，而在那里訴說她的秘密。她所尋覓的是，在世界上有一點頂紅頂紅的紅色，或者是一點頂黑頂黑的黑色，作為她的皈依。她以獨特的文字結(jié)構(gòu)---以低微的姿勢仰視平淡，以高貴的眼神俯視浮華。成為這個時代最偉大的“超級女生”；成為當今文壇里私下同魯迅相提并論的唯一女性；成為上個世紀４０年代上海那座淪陷區(qū)的廢墟上綻開的最美的一朵罌粟花；成為這個時代女性一味摹仿的對象。

她文章風格細膩溫婉，就其對人物心理的刻劃，對文章語言的掌控，暫時內(nèi)可能無人能超越。作為海歸派的先驅(qū)，在中國的文學地位是無可替代的！

張愛玲散文讀后感 篇9

最喜歡文中這樣一段話“灰色的癩蝦蟆，在濕爛發(fā)霉的泥地里跳躍著；在沉悶的網(wǎng)底秋雨中，只有它才是唯一充滿快樂活力的東西。背上灰黃相間的斑駁圖案，對應著遠處沉悶的天空，營造出和諧的色調(diào)。它撲通撲通的跳著，從草窠里，跳到泥里，濺出深綠的水花”，這幾句話里對癩蝦蟆的顏色、動作的描寫如此傳神，我的眼前又浮出了小時侯我在南京住時的那一溜平房，房后那片秋雨里一團泥濘的爛泥地，和那只偶然間跳上我的腳面嚇我個半死的丑陋的癩**……

附：張愛玲散文

遲暮多事的東風，又冉冉地來到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著風力，俯了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團的柳絮，好像春神足下墜下來的一朵朵的輕云，結(jié)了隊兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳。細草芊芊的綠茵上，沾儒了清明的酒氣，遺下了游人的展痕車跡。一切都興奮到了極點，大概有些狂亂了吧？

在這繽紛繁華目不睱接的春天！

只有一個孤獨的影子，她靠在欄桿上；她有眼，才從青春之夢里醒過來的眼還帶著些朦朧睡意，望著這發(fā)狂似的世界，茫然地像這人生的謎。她是時代的落伍者。在溫暖的青春世界里，她被無形地拋棄了。她不再有資格和心情追隨那些站在時代面前的人！

在甜夢初醒的時候，她所有的唯有空虛、悵惘，悵惘自己的**時代的遺失。

咳！蒼蒼青天，既已給予人們的生命，賦予人們創(chuàng)造社會的青紅，怎么又吝嗇地只給我們僅僅十余年最可貴的稍縱即逝的創(chuàng)造時代呢？這樣看起來，反而是朝生暮死的蝴蝶為可羨了。

它們在短短的一春里盡情地酣足地在花間飛舞，一旦春盡花殘，便爽爽快快地殉著春光化去，好像它們一生只是為了酣舞與享樂而來的，倒要痛快些。像人類呢，青春如流水一般的長逝之后，數(shù)十載風雨綿綿的灰色生活又將怎樣度過？

她，不自覺地已經(jīng)墜入暮年人的園地里，當一種暗示發(fā)現(xiàn)時，使人如何的難堪！而且，電影似的人生，又怎樣能掙扎？尤其是她，她十年前就恨老人了！

她曾經(jīng)在海外壯游，在崇山峻嶺上長嘯，在凍港內(nèi)滑冰，在廣座里高談。但現(xiàn)在呢？往事悠悠，當年的豪舉都如煙云一般霏霏然地消散，尋不著一點的痕跡，她也唯有付之一炬，青年的容貌，盛氣，都漸漸地消磨去了。

她怕見舊時的摯友。她改變了的容貌，氣質(zhì)，無非添加他們與她們的驚異和竊議罷了。為了躲避，才來到這幽僻的一隅，而花，鳥，風，日，還要逗引她愁煩。

她開始詛咒這逼人太甚的春光了。

燈光是綠色和陰黯的，這顯示了夜晚的凄涼。在暗室的一隅，發(fā)出一聲聲凄切凝重的磬聲，和著輕輕的喃喃的模模糊糊的誦經(jīng)聲，“黃卷青燈，美人遲暮，千古一轍。”她心里千回百轉(zhuǎn)地想，接著，一滴冷的淚珠流到冷的嘴唇上，封住了想說話又說不出的顫動著的口。

秋雨，像銀灰色粘濕的蜘蛛絲，編織成一張溫柔的網(wǎng)，生活在整個秋天的世界里。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網(wǎng)的屋頂。那堆在天上的灰白色的云片，就像屋頂上剝落的白粉。

在這古舊的屋頂?shù)幕\罩下，一切都是異常的沉悶。園子里綠翳翳的石榴，桑樹，葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現(xiàn)在已成了古羅馬建筑的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。草色已經(jīng)轉(zhuǎn)入憂郁的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵；宿舍墻外嬌嫩的水仙；垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣熏蒸的雨天。

只有墻角的桂花，枝頭已經(jīng)綴著幾個**一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。

雨靜悄悄地下著，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著鮮艷的袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨的洗禮。濕漉漉的紅磚、刺激性豬血的顏色與墻下的綠桂葉形成強烈對比。

灰色的癩蝦蟆，在濕爛發(fā)霉的泥地里跳躍著；在沉悶的網(wǎng)底秋雨中，只有它才是唯一充滿快樂活力的東西。背上灰黃相間的斑駁圖案，對應著遠處沉悶的天空，營造出和諧的色調(diào)。它撲通一聲，從草窩，到泥地，濺起深綠色的水。

雨，像銀灰色粘粘的蜘蛛絲，編織成一張溫柔的網(wǎng)，生活在整個秋天的世界里。

張愛玲散文讀后感 篇10

懷舊，是為了尋找新的感覺。

不經(jīng)意間掉進了30年代的燈紅酒綠。由愛玲引領(lǐng)著融入嫵媚的、燈紅酒綠的上海之中。她是個時髦的女士，如果她還健在，誰也難有她的時尚與敏銳。她的文章細膩而理性，卻也成得了美文。隨手買一本舊版的《HOW》吧。

張愛玲在《談音樂》中，我找到了我想要的。

“氣味也是這樣。別人不喜歡的有許多氣味我都喜歡，霧的輕微霉氣，雨打濕的灰塵，蔥蒜，廉價的香水。像汽油，有人聞見要頭暈，我卻要特意坐在車夫旁邊，或是走到汽車后面，等它開動的時候，‘布布布’放氣。每年用汽油擦洗衣服，滿房都是那清剛明亮的氣息。我母親從來不要我?guī)兔?，因為我故意把手腳放慢了，盡著汽油大量蒸發(fā)?！?/p>

愛玲獨特的寫作風格正如她的嗅覺一般，敏感而與眾不同。她的浪漫與纖細，使得她的文字似乎是從筆桿子里自然而然飛瀉出來一般。品味清末民初的韻味，讓我愛上了那時的生活。

“牛奶燒糊了，火柴燒黑了，那焦香我都覺著餓。油漆的氣味因為簇新，所以積極興奮的，仿佛在新房子里過年，清潔干凈、興旺。香港打仗的時候我們吃的菜都是用椰子油燒的，有一種強烈的肥皂味。起作文初吃不慣要嘔，后來發(fā)現(xiàn)肥皂也有一種寒香。”

就這樣，自己學著那些讀書禮記中的“這句話使讀者眼前仿佛出現(xiàn)了……”之類，想象著周圍潔凈的空氣中有牛奶、油漆、肥皂味，為的不僅驗證文中的結(jié)論，更體驗一種認識生活的新途徑。

一遍一遍去讀，看她在寓所里微閉著雙眼，貪婪享受生活的各種氣息。而自己卻正慶幸能讀到如此美妙的文字，鼓勵我去嗅一嗅生活。

可笑那么多作家睜著比試眼力，愛玲卻悠然地坐在一旁，浪漫地一閉眼——一片新天地。如同《紅玫瑰與白玫瑰》中的《花凋》章，還有《海上花落》中深深宅院的故事，以嗅覺捕捉靈感，浪漫而傷感，犀利而深刻。

生活，在源自生活的一大堆素材前，你是遠觀？還是近賞？要把一種千人萬人爭用的方法演繹得巧妙不易，但若另辟蹊徑，只稍具匠心，于人于己都是賞心悅目。

被訪的席慕容說：“有位女作家寫到：在你的影子上撒一點鹽，腌起來，等老了，下酒。寫得太妙了，我怎么沒想到呢？”最初的驚嘆就是促成記憶的催化劑，跟小巫見大巫沒什么兩樣。

正值讀書時期，我想也創(chuàng)造點“我怎么沒想到呢”，為的是有一天別人對你報以如此的感嘆。

張愛玲散文讀后感 篇11

外婆家客廳拐角處是弧形的，不知為何，總覺得有點怪怪的，與周圍極不協(xié)調(diào)。

星期天，表弟來外婆家玩，這是外婆最苦惱的事了——我和表弟只要一見面，就會炫耀自己的玩具，對方的比自己的好，就非要打起來不可。表弟一進來，就拿出了自己新買的跑車：鮮紅的車身，沒有頂棚，一款新式的小跑車玩具。

我一見立刻就想借來看，可表弟偏把臉一仰：“不借！”我惱了，心想：你不借，我就搶！我做了一個餓虎撲食的動作，表弟一見我這架勢，抱起小車就跑。我們圍著餐桌跑，表弟有男生的速度優(yōu)勢，跑在前面，我才不管形象呢，“窮追猛打”。時間在我們腳下溜走，一會兒就過了五分鐘了，胖胖的表弟明顯跑不動了，便向房間跑，很快拉開了我們之間的距離，雖然這時候他占優(yōu)勢，作文但一會兒，他就“無處遁形”了。我正得意著，表弟突然一停，我一驚，差點撞到墻上，但很快又回過神來，擺了個很酷的姿勢沖過去。“呼”表弟一轉(zhuǎn)身，閃進了墻的另一邊，我來不及“剎車”，沖向了墻角，嚇得我閉上了眼睛……

我睜開眼時，坐在地上，奇怪的是，我竟然沒事！多虧了墻角是弧形的，我順利地從墻邊拐了過去。外婆見我坐在地上，以為我摔跤了，快步走過來，一彎腰，卻見我正毫發(fā)無損的坐在地上呢！“瑤瑤，你沒事吧？”顯然，外婆很擔心，她低頭看我的前額時，一眼瞥見了拐角墻的弧形，好像突然想起了什么：“你媽媽說你很調(diào)皮，玩鬧的時候，說不定會撞到頭，所以你外公就叫裝修師傅把墻角改成了弧形……”。

我聽后，不禁恍然大悟，原來，愛是弧形的?。?/p>

張愛玲散文讀后感 篇12

一直在閱讀那本張愛玲的小說集《紅玫瑰與白玫瑰》，今日閱讀的是一篇叫《郁金香》的小說。之所以喜歡張愛玲的小說，很有煙火氣。

郁金香，應該是指憂郁的金香，小說描寫的是在當時那個時代下，不對等的身份，不對等的愛，一個悲劇的結(jié)果。

故事人物：金香(阮太太丈夫前妻的丫頭)、陳寶初陳寶余兄弟兩個(大舅老爺，二舅老爺)，他們的姐姐阮太太，阮太太的母親老姨太太(金香稱之為老太太)，榮媽(大家風范的女仆)

下面是地位等級：

一級：陳寶初陳寶余兄弟兩個(大舅老爺，二舅老爺)點評：年少輕狂

二級：阮太太 點評：家里權(quán)威，內(nèi)心有隱痛，自己是丈夫的二婚，與姨太太無異

三級：榮媽(大家風范的女仆)點評：旗人，做仆人，這底氣還在

四級：阮太太的母親老姨太太(金香稱之為老太太)點評：怕女兒，怕兒子，怕榮媽

五級：金香 點評：有姿色，隱忍，又聰明伶俐，擋不住命運

寶余三次調(diào)戲金香，三個情節(jié)(借狗調(diào)戲、換衣服事件、抹胭脂事件)展現(xiàn)的是他寂寞空虛之余的取樂。

寶初遠地就職，在離開的之前對她的許諾，無非是一時的情緒，他對金香許諾的時候，連自己都不相信。金香送給他的布夾子(算是定情信物)，也被他夾在借的書里面隨緣。

金香對寶余的行為是躲閃隱忍，對寶初是有愛的。金香的結(jié)局就是被阮太太隨意打發(fā)嫁人了。

后文不再出現(xiàn)她，只是寶初婚后，去看牙醫(yī)在電梯內(nèi)，聽到人提起這個名字。以及，最后從老姨太太嘴里說，金香過得不好，要出來找工作。

張愛玲散文讀后感 篇13

這部作品依然是男女情感糾葛的故事。一個舊式大家庭中，女仆金香與大少爺真心相愛，而二少爺也對金香展開了虛偽的追求，同時貫穿著家族中正房、側(cè)室的明爭暗斗。小說結(jié)尾，也充滿著濃郁的“張風”，月亮、深夜中突兀的聲音等張愛玲最喜愛的意象，一應俱全。

小說所塑造的女仆金香的形象和寶初、寶余的兄弟形象，完完全全是張愛玲式的;小說結(jié)構(gòu)的完整和情節(jié)的巧設，也完完全全是張愛玲式的，特別是小說所營造的情感氛圍和精妙細節(jié)，更是張愛玲式的，出人意外的結(jié)局，余音裊裊，充滿張愛玲獨有的“蒼涼”。寶初這個人物雖然著墨不多，卻分明能在他身上看到《半生緣》中沈世鈞的影子。

從文本上看，《郁金香》無論在結(jié)構(gòu)、文字、細節(jié)等各個層面，都具備張愛玲獨特的韻味。而《郁金香》悲劇性的結(jié)尾，也令人隱隱聯(lián)想到《十八春》。

以上是網(wǎng)小編精心幫大家整理的張愛玲散文讀后感 《郁金香》散文讀后感精選4篇，供您參考閱讀，希望可以幫助到有需要的朋友。

張愛玲散文讀后感 篇14

一本書，一個夢。一段旅程，一次邂逅。

很喜歡你的散文和小說，近期又重讀了你的《張愛玲散文》《張愛玲精選集》，讀后總想再讀，你的書，適合一個人獨處時，在暗夜橘黃的燈光下閱讀，這時手捧一本你的文集，我心會冰涼如水，淚分然而下，時間的箭，如水般飛逝而去……想著，第一次看你的文字是什么時候，是花季少女，心懷愛情與美好的年紀？看什么都是美的，如今一轉(zhuǎn)身年華已經(jīng)如流水般逝去，真的像你書中那句臺詞：我們再也回不去了……讀你的書重新在平淡的生活中挖掘生命的意義，在你略帶憂傷的文字中探尋人性的根本和自然。

長的是磨難，短的是人生。也許是經(jīng)歷了太多事情，使你不禁感嘆：“生活既是麻煩，不如死了好。麻煩剛剛完了，人也完了。”有時不免被你的字句所震驚“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子?！卑须[約帶著點矜持。

穿梭時光，經(jīng)歷了一次洗禮。你像個老師，為我介紹一個個關(guān)于服裝，舞蹈，畫作的故事；你像個孩子，愛撒撒嬌，童言無忌。更多的時候則把我當成知己，“夜深聞私語，月落如金盆”，你說美的東西不一定偉大，但偉大的東西總是美的，我靜靜地思索著，若有所悟。你喜歡悲壯，更喜歡蒼涼，認為悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示，我回應似的笑了笑，也許是吧。你無數(shù)次談起你的童年，它承載著你兒時美麗的幻想，同樣也有被趕出家的委屈與辛酸。我聆聽著你的童年，你多愁善感的母親，體弱多病卻又天真無暇的弟弟。還有你對后母的憎惡，對父親的抵觸。

你是這么的愛憎分明，讓我不由得時而嘆息，時而激動，時而歡喜，時而憂愁。我不喜歡你在戰(zhàn)爭是對病人的冷漠，事不關(guān)己的樣子，而又不得不同情你當時的無助與無奈。如果換作是我，也許我會更加懦弱，也許……；當你看見街邊一個小男孩被警察欺負而打抱不平時，我既敬佩又不由得為你擔心，畢竟那世道，還是做個太平人來得太平。

你謙虛地說自己不過是一個文字的習作者，可我認為你是人生的引導者。影響了一代又一代人，而且會一直影響下去……

我慚愧自己經(jīng)驗太少，資歷太淺，不能和你聊的更多，你說對于我足夠了。

有個哲人曾說過：“一本真正的巨著，在青年時期讀，在成熟時期再讀，還不夠，該在年老時重讀一遍，如一座美好的建筑物，須分別在晨曦，日午和月光下加以欣賞一般?！蔽蚁胛乙矔肋h停留于她的精神城堡，直到走完我人生的旅程。

感謝您閱讀“幼兒教師教育網(wǎng)”的《張愛玲散文讀后感(匯總十四篇)》一文，希望能解決您找不到教育筆記時遇到的問題和疑惑，同時，yjs21.com編輯還為您精選準備了張愛玲散文讀后感專題，希望您能喜歡！