我不是潘金蓮觀后感

作文無時無刻不存在于我們的學習中，寫作文可以說是我們彼此溝通的橋梁和語言的延伸。一篇優(yōu)秀的作文背后都會經過反復修改，你一般會看哪些優(yōu)秀作文？經過小編精心整理，推出我不是潘金蓮觀后感，僅供參考,歡迎大家閱讀本文。

我不是潘金蓮觀后感(篇1)

《我不是潘金蓮》自公布預告起就以獨特的圓形構圖驚艷四方。這個“圓”不僅是先鋒試驗的嘗試，也包含了層層深意，圓形畫面既充滿了中國古典美學韻味，又給觀眾提供了一個“窺視”的通道，而女主角李雪蓮遇到的問題，也變成了一個兜兜轉轉周而復始的圓。

《我不是潘金蓮》是一部嚴肅的現(xiàn)代“官場現(xiàn)形記”，明線是李雪蓮的上訪，探討的其實是官司背后的生活邏輯。電影基本尊重了原著的故事和細節(jié)，尤其承襲了原著的黑色幽默風格，范冰冰演村婦惟妙惟肖，眾男星戲份不多但表現(xiàn)亮眼[。

《我不是潘金蓮》用幽默的方式，通過一個個生動的細節(jié)，表現(xiàn)了人情社會向法治社會演進過程中的矛盾與糾結，主人公用人情社會的辦法，去處理自己跟前夫的婚姻矛盾，演繹出一連串哭笑不得的故事，進而揭示了“依法治國”的必要性。

范冰冰再獲影后 范冰冰《我不是潘金蓮》劇情梗概 什么時候上映?

西班牙時間9月24日晚，第64屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)舉行了閉幕頒獎禮。由馮小剛導演，劉震云編劇，范冰冰主演的《我不是潘金蓮》榮獲電影節(jié)“最佳影片”金貝殼大獎，范冰冰獲“最佳女主角”銀貝殼大獎，摘得影后桂冠，《我不是潘金蓮》同時拿下金、銀貝殼雙項大獎。范冰冰繼獲得東京國際電影節(jié)影后，第二次榮獲國際A類電影節(jié)影后，《我不是潘金蓮》無疑將成為范冰冰繼《蘋果》、《觀音山》之后又一代表作。

當晚，馮小剛、劉震云、范冰冰出席了本屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)閉幕頒獎禮。圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)將“最佳影片”“最佳女主”兩項大獎同時頒給了電影《我不是潘金蓮》，意味著對該片的肯定與認可，范冰冰眼含熱淚，興奮地擁抱了導演馮小剛和編劇劉震云，范冰冰在領獎臺上表示很緊張、很激動，她還表達了對評委會、馮小剛、劉震云、片中28位男演員以及各位一直以來支持她的人的感謝。

此外，《我不是潘金蓮》還于近日入圍了第41屆多倫多電影節(jié)特別展映單元，并獲得了多倫多電影節(jié)國際影評人費比西獎，該片在多倫多、圣塞巴斯蒂安兩地首映后，反響熱烈，電影放映后掌聲不斷，其創(chuàng)新的表現(xiàn)手法和李雪蓮的故事得到了許多國內外觀眾的嘖嘖稱贊，外媒贊賞道：“范冰冰演出了一位單身女人的殘酷無情、肆無忌憚，打造了一位非常真實的人物形象。她在一個全男性的陣容里掌握住了大局，并在一個基調低沉的角色中奪目地展現(xiàn)出了她的喜劇天賦?！?/p>

據悉，《我不是潘金蓮》將于11月18日登陸全國院線。

我不是潘金蓮觀后感(篇2)

《我不是潘金蓮》是由馮小剛執(zhí)導的喜劇片， 范冰冰領銜主演，郭濤、大鵬、張嘉譯、于和偉、張譯、趙立新等聯(lián)合主演，該片于2016年9月8日在多倫多電影節(jié)上映。影片根據劉震云同名小說改編，講述了一個被丈夫污蔑為“潘金蓮”的女人，在十多年的申訴中，堅持不懈為自己討公道的故事。

看過《我不是潘金蓮》的觀眾，都在乍舌——廣電的審核尺度放開啦？這也能拍？這也能講？從喝茶到告狀、從不作為到上訪，本片雖然略顯克制但也把這些敏感點都一一點到了。

雖然本片取了一個嘩眾取寵的名字叫——《我不是潘金蓮》，而且馮導到了電影上映之際，無一例外地再次放出了撕B大招，從手撕王健林到跟王思聰過招，馮小剛用極為商業(yè)的手法，推動著這部電影票房一路拉高破億。

但是你真的看懂了《我不是潘金蓮》嗎？

電影其實跟潘金蓮沒半毛錢關系，至多是女主角李雪蓮上訪的第二層推動力和誘因，但是把這個潘金蓮單拎出來講，總有一種投機取巧和嘩眾取寵的既視感。

李雪蓮跟丈夫秦玉河協(xié)議離婚后再結婚，然而丈夫離婚之后火速迎娶了小三，于是李雪蓮丟了縣城里的房子還丟了老公。這個賠了夫人又折兵的買賣，讓李雪蓮越想越氣，越氣越想告，于是攀親戚找到了法院的王公道。但是就法律層面上講，李雪蓮跟丈夫離婚是不爭的事實，所以李雪蓮自然敗訴。這是本片的根本原因——從法律層面上講，丈夫秦玉河是合法的；但是從道德層面上講，秦玉河是站不住腳的，而且隨著李雪蓮長達十幾年的告狀，秦玉河得房拋妻的行為越發(fā)令人不齒，并且輿論是倒向李雪蓮的。這讓秉公執(zhí)法的公務人員頭疼了——因為依法辦事，卻沒有得到李雪蓮的理解。

于是李雪蓮從法院院長告到了縣長到市長到首長，層層向上的過程中，故事并沒有討論案情，而是一層層反應出了官員百態(tài)，發(fā)離婚證的公務員自然是不相信自己被騙的，所以一口咬定李雪蓮當時就是離婚了；院長不過是走程序；縣長逃了；市長的話一層層下下去，變成了把李雪蓮關進去“喝茶”......

直到一個農村婦女離婚的案子，捅到了首長那里，于是從市長到縣長到院長，全部被撤了，但是李雪蓮爭的理依然沒有得到解決。這個解決辦法，其實并不是給李雪蓮的解決辦法，更像是維護上級形象做的一個面子工程，旨在表示首長很生氣，后果很嚴重。而根本問題還是沒有解決的。因為這個根本問題是無解的，因為“依法治國”是party領導人民治理國家的基本方略，是人民當家做主的根本保證，所以真要解決李雪蓮的問題，是對這個基本方略的動搖。但是這個案件有意思的是這一次的依法治國，并沒有保證人民當家做主，反而是讓李雪蓮哭暈在廁所。

所以李雪蓮在牛那里有了放棄的念頭，牛在電影里象征一個畜生，就像《天注定》里趙濤殺完點她鐘的客人之后，路上碰見的那頭一樣，以牛喻人，旨在表達對人的悲鳴。于是李雪蓮決定放棄，放棄是需要一個契機的，契機就是秦玉河的一個道歉。但是秦玉河沒有道歉，反而揪出了李雪蓮在封建的小鎮(zhèn)里，未婚前偷吃禁果就破處了的往事。即便把這件事情放到現(xiàn)在，也是具有殺傷力的。因為文章在被爆出軌的時候，也曾被揪出背后罵馬伊琍是破鞋的言論，破鞋指馬伊琍在跟文章好之前，就已經跟上戲的學長、高虎、佟大為、管虎等好過。即便是民智已開的今天，大家談論起“破鞋”云云的，也都是諱莫如深。跟多數中國男人一樣擁有處女情結的秦玉河，把李雪蓮不是處女的情況，當作了對李雪蓮的攻擊。

于是李雪蓮的反擊變成了寧愿被賣豬肉的老胡拱一次，也想把秦玉河給殺了。

十多年后的院長、縣長、市長，面對被撤職的前任們，在人大召開之前，都開始登門拜訪李雪蓮勸她不要上京告狀。于是法院開始出動圍捕李雪蓮，公安干警都是跨鎮(zhèn)抓捕，陣仗之浩大，生動詮釋了何為——取之于民，用之于民。

本片有一條被隱藏的副線——秦玉河之死。片中介紹秦玉河是送貨的時候意外身亡，但是想到從秦玉河這里做工作的市長馬文彬，有一處有意思的交代：拱橋上的市長身后，是一個抱著寵物狗一看就是小三的女人，這表明了市長的身份——不是個好人。在手底下的“馬仔”走了之后，又叫回來，對著橋那頭說的大意是務必要注意工作方法。這一處的取景簡直絕了：拱橋的橋這頭是市長與小三與狗，橋那頭是負責執(zhí)行的公務員“馬仔”，市長雖然看不到橋那邊的骯臟，但是對著橋那頭喊一聲，是要起作用的。就像當初的市長說了一句“先過了這幾天再說”就讓李雪蓮在大牢里過了一個年一樣。

人大會開完，市長馬文彬對著手下的“馬仔”反思起了整個case，發(fā)表了高屋建瓴的事后感，頗有見地......

對應本片的畫幅有意思之處在于小鎮(zhèn)是圓的，北京是方的，內圓外方，講的就是這片神奇的國土上的真人真事。李雪蓮從小鎮(zhèn)到北京，畫幅變成了方的，然后回鎮(zhèn)上又是圓的。這一處對應的便是中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)部落文化——在李雪蓮的小鎮(zhèn)上，就像馮小剛的旁白一樣：什么消息都傳得飛快，今天秦玉河剛說完李雪蓮是潘金蓮，明天整個鎮(zhèn)上的人都會知道李雪蓮是破鞋。所以這個圓就像一個信息共享圈，小鎮(zhèn)上的信息都在這個圈里共享和流通著。圓里的人如李雪蓮，并不是這個小鎮(zhèn)的對手，所以她選擇去方形的北京告狀。北京是方的，這是地理上的一個形狀，更像是一個沒有被磨平棱角的地方，所以李雪蓮找到了幫手——去人大會，攔首長的車告狀！

然而圓里的人是斷不肯讓李雪蓮到方里面去的，所以他們圍追堵截，用沒有身份證沒辦法進京為由，堵住了李雪蓮進京告狀之路。這個骨子里透出一股韌勁兒的農婦，就像她的那頭牛一樣，既然是畜生，就活出畜生的模樣去橫沖直撞！

李雪蓮再一次去告狀，直到趙大頭把她給上了。于是她誤以為這就是愛情，可在趙大頭的眼里，這就是生意。這里有意思的是李雪蓮與趙大頭的對話——“你這是強奸”

“那你覺得好嗎？”

“從沒這樣好過”

為什么李雪蓮被強奸會覺得好呢？首先是生理上的，請自行體會一個十幾年沒有性生活的女人；其次是心理上的，李雪蓮其實一直在被強奸，從院長到縣長再到市長。為什么這一次換成了趙大頭她覺得好呢？因為這里揭露了李雪蓮的短板——李雪蓮不過是農村一個沒有讀過什么書的婦女，她之所以告狀，不過是爭這口氣和認這個再簡單不過的道理，你要真的對她寄予多大的厚望，那么還請稍事休息放下希冀。

因為李雪蓮在做的事情，其實往大了說是可以撼動一個治理國家基本方略的問題，但是她并沒有意識到這一點，所以她的告狀和上訪存在局限性，局限在她作為一個農婦的眼光，只能看到這么遠。所以她對于假離婚、合法不合理等一系列社會弊端的揭露和改進，并未起到任何的作用，不過被領導當作茶余飯后的一個談資和笑話，所以市長在跟上級領導吃飯的時候談起李雪蓮，還笑她如今戀愛了要結婚了不上訪了云云......

所以這里通過李雪蓮的社會地位和思想認識，給這個故事首先就鋪上了悲劇色彩的結局——這一場告狀，注定是失敗的！反觀韓國同類對律法和道德進行探討和反思的電影，之所以能取得成功，與“告狀人”不無關系——《辯護人》的男主是律師、《熔爐》的男主是老師......

階級基礎決定上層建筑，人物的階級性決定了告狀的影響力。所以李雪蓮在得知秦玉河一死，整個告狀之路便戛然而止。

有意思的是，把十幾年的時間都貢獻給了告狀之路的李雪蓮，在若干年后，面對著TAM開了一家面館，十幾年的告狀，換來這樣一個無言的結局，多少有些諷刺。

畢竟就在皇城根兒下，李雪蓮的告狀之事，變成了多少人背著李雪蓮的談資。到后來，大家開始當著李雪蓮的面講，直到李雪蓮也跟著大家一起笑，仿佛笑的不是她自己一樣。

這樣的笑令人無奈，卻又無計可施。

本片的結局，放出李雪蓮當初告狀的真實原因實際是因為懷上了秦玉河的孩子卻流產了，所以李雪蓮十幾年的告狀之路，是為了這個還未成形的孩子。

于是一些人，開始罵了——原本一出諷刺的、黑色的喜劇，馮導整這么一出緣由，不好玩！但是個人理解這里的孩子，并不是給出李雪蓮告狀的原因，而是雪上加霜——當初有孩子的李雪蓮告狀，孩子沒了；如今的李雪蓮不告了，也不會再有孩子了。這個孩子就像原本可能對李雪蓮的傳承，如今傳承沒有了，即便在皇城根兒下，也沒有這樣去抗爭內圓外方的人兒來前赴后繼了！

李雪蓮，從最早的小白菜+白娘子+竇娥三位一體，到如今只剩下的一個李雪蓮，后來，李雪蓮變成了祥林嫂。

馮小剛VS郭敬明^_^兩位跨界營銷高手的對決^_^：話說從營銷手段上馮姓演員不及郭敬明來得磊落，小四至少從口味上針對的是粉絲，讓粉絲對其作品還能津津樂道，馮姓影帝只能靠撒潑博眼球。作品說話？只能是笑話了，只圖過度消費以往積累的一點人氣！《我不是潘金蓮》這部片子就看馮影帝的撒潑、碰瓷、幽靈場注水能炒回多少票房止損了！從導演功力和營銷手段上，小四的跨界撈票已經完勝馮影帝！所以我根本不會去看！

我不是潘金蓮觀后感(篇3)

電影《我不是潘金蓮》講述了婦女李雪蓮為了糾正一句話而輾轉十年的荒誕故事，作為馮小剛導演暌違三年的最新力作。馮小剛說，雖然每天都有很多劇本投遞，但要回到電影的初衷，最終等一個值得拍攝的故事，是一個挑戰(zhàn)。歡迎閱讀本文，內容更優(yōu)質，歡迎關注網絡。

《我不是潘金蓮》觀后感精選篇為什么要阻攔她上訪呢?就讓她去上訪呀!應該讓她去上訪呀!看過《我不是潘金蓮》后，我真的為他們阻擾李雪蓮上訪而抓狂。

信訪，是指公民、法人或者其他組織采用書信、電子郵件、傳真、**、走訪等形式，向各級人民**、縣級以上人民**工作部門反映情況，提出建議、意見或者投訴請求，依法由有關行政機關處理的活動。做為公民，李雪蓮的法定權力是**。沒有人能剝奪她。

最新的《信訪條例》要求：各級人民**、縣級以上人民**工作部門應當暢通信訪渠道，為信訪人采用本條例規(guī)定的形式反映情況，提出建議、意見或者投訴請求提供便利條件。李雪蓮上訪只需按照規(guī)定的形式進行就可以了，干嘛要阻撓她呢?

“屬地管理、分級負責，誰主管、誰負責”這就是明確的規(guī)定程序和形式呀。先到鄉(xiāng)鎮(zhèn)、后到縣、市，再到省、國家的順序還是要遵守的。

“各級人民**應當建立健全信訪工作責任制，對信訪工作中的失職、瀆職行為，嚴格依照有關法律、行政法規(guī)和本條例的規(guī)定，追究有關責任人員的責任，并在一定范圍內予以通報。各級人民**應當將信訪工作納入公務員考核體系?！毙旁L工作績效考核難道只是考核本地沒有信訪事件、信訪群眾就可以了嗎?

關鍵是幫助解決問題。群眾滿意的是最好的。

李雪蓮也不對。為了獲得不好的收成，她輾轉反側。平平靜靜的生活，非要搞成“爛糊糊”，純屬自作自受，吃了虧才后悔，怪誰呢。上訪中也要有一定的主見呀，到底自己能否通過信訪解決問題，要有一定的判斷，學***《信訪條例》規(guī)定也就可以明白為什么了。

現(xiàn)在，我們有了可以通過行政訴訟解決問題的法院和檢察院。我們不需要什么都去信訪。

《我不是潘金蓮》觀后感精選篇《我不是潘金蓮》在前期宣傳時期便吊足了大家的胃口，首先影片從鏡頭采用“圓”和“方”來突破傳統(tǒng)電影15：9的長方形畫面，導演大膽運用圓、方，來暗喻“沒有規(guī)矩不成方圓”的故事背景;其次故事本身也充滿了生活性、接地氣，講述一個農村婦女為離婚官司而走上長達10多年的告狀喊冤之路。140分鐘觀影完畢，走出電影院，心中感慨萬千，仿佛故事就發(fā)生在自己身邊。

故事的背景是中國社會從人情到法制的轉型期。看了整部電影，我可能覺得情節(jié)發(fā)展有些夸張，但就是這樣緊緊地抓住觀眾的眼睛，毫不掩飾地展現(xiàn)當時激烈的社會矛盾。

影片中由張嘉譯飾演的馬市長最后一句話意味深長，值得我們深思，李雪蓮一樁小小的離婚官司，為何會演變成長達十多年的信訪壓力重擔?影片中涉及的公職人員沒有真正把為群眾解決問題放在首位，而是更害怕丟掉自己的帽子，所以一層推一層，層層推諉，層層躲避，最終導致李雪蓮上京告御狀，正如片中所講“把一粒芝麻變成了一顆西瓜，把一只螞蟻變成了一頭大象，把一個農婦變成了小白菜，最后修煉成白骨精?！倍谑旰?，李雪蓮本放棄了上京告御狀的想法，法院院長、縣長、市長都不相信，采用了各種夸張的手段來阻止李雪蓮進京上訪，上演了一段啼笑皆非的故事，然而，最終李雪蓮放棄上訪，并不是因為公職人員將她的思想工作做通，而是得知了秦玉河意外死亡的事實(秦玉河是李雪蓮前夫，李雪蓮狀告的對象)，沒有了被告，這個御狀怎么成立呢?

于是有了影片尾聲，馬市長的經典話語，“事情的解決不是我們努力的結果 ，而是靠一場意外事故畫上了句號。我們真的想幫助李雪蓮，還是想保住帽子？我認為后者更重要。

為了他自己的帽子，他一定不敢戴。他只負責上層，不負責底層。事實上，如果我們對老百姓不負責，我們對上級最不負責。這個道理不搞清楚，走了一個李雪蓮，還會來一個王雪蓮，先不要急著表態(tài)，回去思考思考，這也看出自己擔當的重要性嘍。

”正如影片所說，作為公職干部的我們，在處理信訪事件時，要有職業(yè)擔當，真正對群眾負責，把為群眾解決問題放在處理事件的首要位置，這樣，“小白菜”才不會在當代出現(xiàn)。

《我不是潘金蓮》觀后感精選篇有什么樣的規(guī)矩，就有什么樣的方圓?！段也皇桥私鹕彙繁貙⑹莤x年，還可往前追溯的十余年里，最重要的電影之一。

一些對人畜無害的文藝工作者，在給自己強烈的心理暗示，在花兒逐漸變得有吸引力之后，永遠不會忘記自己的初衷后，決定曲線救國。把稻粱謀足之后，再進行可持續(xù)發(fā)展。他們把這稱之為理想主義，而自己仍是敗絮其外、金玉其中的追夢人。

無數美好的現(xiàn)實告訴我們，他們所有的希望只是從一種物質到另一種物質。

馮小剛和他們不一樣。一開始，他的口號是為老百姓按摩腳。等老百姓舒坦，他自己又不自在了。他曾說過，他之前所有影片所積累的財富、聲名和信譽，都只為一部電影做準備，那就是根據劉震云紀實**改編的《一九四二》。

從這個意義上來說，馮小剛是一個還算純粹的理想主義者，與陳凱歌、張藝謀先陽春白雪、后下里巴人的創(chuàng)作軌跡不同，馮小剛走向了他們的背面，他越來越嚴肅(也可以說馮小剛每一部影片的內部肌理都不是那么嬉皮笑臉)，現(xiàn)在輪到了《我不是潘金蓮》。

從馮小剛的電視劇時代起，馮小剛最重要的文學支撐來自王朔和劉震云。就個人而言，馮小剛其實更容易與劉震云溝通。雖然這兩位中國當代最優(yōu)秀的作家都能極盡諷喻之能事，但就在王朔早期作品中，他所描述的生活再怎么熱氣騰騰，都有一種欲驅盡煙火的渾不吝和一種巨大的悵然。

劉震云則善于在雞零狗碎間，道盡歷史與現(xiàn)實對人的雙重**，且有著極強的窺一斑而知全豹的敘事野心。

也可以說，劉震云更“在地”，而王朔則更虛緲(不僅是他的《我的千歲寒》)。王朔會寫政治，但一般來說，政治是非政治化的，是一個換湯換藥的循環(huán)，比較空洞和灰色。另一方面，劉震云始終堅持“人是歷史的人質”的創(chuàng)作原則。

仔細看看王朔和劉震云。如果你粗略判斷，劉震云是現(xiàn)實的，而王朔是寫意的。馮小剛一旦真要投入心力和心血的影視劇，則都是現(xiàn)實主義的，都是見了棺材才落的淚光點點，撞了南墻后的頭破血流，這在《北京人在紐約》、《一地雞毛》、《手機》、《一九四二》等影視劇中都暴露無遺。

馮小剛的新片《我不是潘金蓮》，是他與劉震云的第四次合作，也是這二位與范冰冰繼《手機》之后的二度攜手。范冰冰自《蘋果》后，極力想擺脫“花瓶”的稱號，目前看來，大家更感興趣的，還是她的姿顏。范冰冰這次的角色性格是一維的，氣質極其隨和，和很多男人都有曖昧關系。

**中這是個美人，一旦這個美人下定決心，排除萬難的事情也會接踵而來，但是不是就能一了夙愿，還得兩說。

從目前出爐的預告片里，實際看不出范冰冰在表演上有多少華彩，只是在裝束上去了些鉛華，這跟她在《桃花運》和《蘋果》里的所謂犧牲，無甚兩樣。范冰冰應該會從29歲一直演到49歲，這其中的跨度倒是范冰冰沒有經歷過的，而這樣一個無論從時間還是空間都在龐大的社會關系網中左奔右突的女子，對范冰冰而言，也是從來沒有過的。說不定，這會真的成為范冰冰表演生涯中的斯大林格勒戰(zhàn)役，具有非凡的轉折意義。

我不是潘金蓮觀后感(篇4)

又是五星贊的書，眼前的喻世明言??！[呲牙][呲牙][呲牙]

我很喜歡讀這種不太長的小說，可以不必被綁架在文本里；更難能可貴的是，故事的敘事也很簡單，但讀來卻意味深遠，可以不必像其他文學范式一樣被糾纏于作者的鴻篇巨制里。

既然給了五星，還是要說說緣由的：

技術上，這是一本服務于電影文學的小說，說是小說，卻有劇本的敘事結構，這么看來，劉震云是帶著功利性的超級IP制造者?？刹?，小剛叔馬上就行動了。

文學上，采用人物對白加旁注的形式，描畫整個故事流線，細處著筆卻不甚了了；看似暗晦的地方語言，雖未明說卻意有所指，這是罵世小說的通常做法。

場景上，始終都是展不開的朦朧畫卷，看似山水人物，讀起來卻模凌兩可，直到最后桃花深處，遠山的呼喚，才有了昭雪得明的一刻。不知道為什么，在讀整部小說的時候，腦海中的場景都是單色的、灰冷的。

情理上，看似不通卻又情理之中，象李這樣的婦女現(xiàn)實怕是少之又少的，為了一個無法正名的原因，一鬧就是二十年，這是常人難以想象的，更別說效仿了。然而正是這種看似荒誕不經的故事，才越發(fā)符合作者罵世的潛在目的吧，看似情理之外實則又在情理之中。

現(xiàn)世上，或許你看到了農村人的粗鄙，看到了政官的流腔，但你是否看到了不一樣的社會場景，農民的野性與直白，官員的城府與不安，朋友之交的變幻莫測，恩義之情的翻云覆雨……這些才是小說的真場景，隱藏在不經意的行文勾勒中，青山遮不住畢竟東流去。

如果從故事梗概來看，抽絲剝繭，這部小說充其量只能算是微型小說：故事重復，語言重復，場景重復，一生一念，周而復始，矛盾與沖突始終如一，空間未變時間奔流，故事就發(fā)生在這種單一象限的極軸世界里，一往無前，還不夠罵世嗎？

話不多說，為點贊立言。[強][強][強]

我不是潘金蓮觀后感(篇5)

文中的兩個黑色幽默讓人笑著想哭。

一個是李雪蓮因秦玉河的意外死亡失去了告狀的前提之后，她萬念俱灰，想了此殘生，于是走到一片桃園要上吊，桃園的主人說，大姐我與你無冤無仇你怎么要害我呢，這桃園每年賣桃子掙不了幾個錢，主要是城里人來這里自行采摘掙個錢，你在這吊死了，我以后怎么掙錢啊;你要真的想死還不容易啊，你多走200米，到對面的桃園去上吊，那是老孫的桃園，他是我的生意對頭……

另一個是正文中被免職的縣長老史，姨娘死了去東北奔喪，回來北京轉車，買火車票買不到，坐飛機坐不成，長途汽車也不成，從黃牛黨那里買**票也不行，最后弄張報紙上面寫下一個大大的“冤”字，結果被兩個警察護送遣返回家，人不但回來了，還是如此的迅速和安全。

《我不是潘金蓮》是一本**，但是現(xiàn)實生活中的底層群眾，正在經歷著很多種版本的《我不是潘金蓮》的故事，但愿每個人都保留著人性的美好，但愿這樣的故事越來越少，但愿我們多一些面對生活的微笑，而不是笑到想哭。