海上鋼琴師觀后感(精品九篇)

能在短時(shí)間內(nèi)寫(xiě)出優(yōu)秀的作文，說(shuō)明你平時(shí)很努力，寫(xiě)作文可以幫助我們留下一些時(shí)光的記憶。寫(xiě)作的時(shí)候要注意內(nèi)容是否具有感染力，精彩的作文創(chuàng)作之前有什么具體的要求？經(jīng)過(guò)小編精心整理，推出海上鋼琴師觀后感(精品九篇)，歡迎大家參考閱讀。

海上鋼琴師觀后感 篇1

一直以來(lái)，都很羨慕會(huì)彈奏鋼琴的人，覺(jué)得那在琴鍵上靈活躍動(dòng)的手指像活潑的的精靈一樣，那悅耳的音樂(lè)更讓人癡迷不已。于是在高中畢業(yè)之后，懷著對(duì)鋼琴的熱衷，我也開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，但學(xué)習(xí)的過(guò)程讓我很失望。呈現(xiàn)在我面前的是，年幼的孩子被家長(zhǎng)送到老師面前，然后開(kāi)始無(wú)止盡的練習(xí)，這些孩子不是極其厭倦彈琴就是在期待一次在世人面前炫耀的機(jī)會(huì)。很多家長(zhǎng)送孩子去學(xué)琴只是為了拿那個(gè)所謂的等級(jí)證書(shū)，而老師也只要求學(xué)生把考級(jí)的樂(lè)曲彈好就行了。沒(méi)有真實(shí)的感情，沒(méi)有耐心的聆聽(tīng)，一切只是機(jī)械。于是我悄然退出這個(gè)潮流，不是因?yàn)槲业囊懔Σ粔驁?jiān)強(qiáng)，而是我沒(méi)有看到我所期望的場(chǎng)景。

這樣的失望纏繞了我很久，直到我遇到他——1900，那個(gè)天才海上鋼琴師。第一次看這部電影的時(shí)候，我僅僅為了他如行云流水般的琴聲而折服，為他的驚人的技巧而贊嘆不已?？墒钱?dāng)我一遍遍再次觀看后，我有了更多的感悟，尤其是關(guān)于鋼琴，我好像找到了我所期望的場(chǎng)景，雖然是在電影里。這部電影講述了一個(gè)名為1900的天才鋼琴師從出生到死亡始終沒(méi)有踏上過(guò)陸地的故事。整部影片與《天堂電影院》一樣，都采用回憶的方式講述了1900傳奇的一生。

很多人稱其為天才鋼琴師，在我看來(lái)卻不是這樣。因?yàn)殇撉俨皇撬@取榮譽(yù)的工具，而是他靈魂的寄托，是他抒發(fā)自我的方式。1900有一種難以名狀的憂郁和單純，長(zhǎng)期漂流于海上使他不善與人交流，

他不知道如何像心愛(ài)女孩表達(dá)的愛(ài)意，他所有的只有那鋼琴，那隨他心意轉(zhuǎn)換的曲調(diào)，就是他的語(yǔ)言，也是他最大的快樂(lè)。

隨著歲月的流逝，1900變得更敏銳和優(yōu)雅，也變得越來(lái)越多愁善感，他給船上所有的人演奏，從富商貴胄，到販夫走卒，穿越歲月，穿越過(guò)所有的甲板和船艙，他走到哪里，便是人們忘卻痛苦憂傷的一刻，人們忘情的沉醉在他的琴聲中，跟隨他的節(jié)拍歡樂(lè)起舞。他不需要任何琴譜，他隨意彈奏的音符就是他的述說(shuō)，手在琴上，心靈卻神游大地，無(wú)所不至。沒(méi)有任何羈絆，即使在波濤洶涌的時(shí)候，他依然自如地隨著跌宕的輪船自如地演奏鋼琴，這些都不是他的技巧，而是他的靈魂已經(jīng)與鋼琴融為一體，他只是任自己的靈魂自由飛舞而已。在那不大的輪船上，他擁有了最大的快樂(lè)。

當(dāng)1900成功的擊敗來(lái)自陸上的鋼琴大師時(shí)，他本有機(jī)會(huì)去到更廣闊的空間，一展自己的才華?？梢栽诩磳⑻ど详懙氐臅r(shí)候，他放棄了。他放棄了并不是因?yàn)樗窇至?，而是因?yàn)樗庾R(shí)到陸地上也許有無(wú)止境的新奇，但卻不是他所追求。他不在乎這個(gè)世界是否認(rèn)可他的存在，他在乎是自己發(fā)自內(nèi)心最真實(shí)的感受，于是他在船上安靜地度過(guò)自己的一生，直到船被炸毀，他也沒(méi)有離開(kāi)。他始終都忠誠(chéng)于自己靈魂，他像個(gè)不沾人間煙火的天使一樣，悄然飛入天堂。他原本可以成為垂名青史的鋼琴家，但他卻愿意一輩子做一個(gè)在海上油輪上彈奏的鋼琴師。這也是我最欣賞他的地方，他讓我看到了一種對(duì)鋼琴、對(duì)音樂(lè)，最單純、最忠誠(chéng)的感情，他用自己的一生詮釋了靈魂與鋼琴的融合。我想這是時(shí)下鋼琴學(xué)習(xí)者最缺乏的東西了。

海上鋼琴師觀后感 篇2

《海上鋼琴師》是一部具體刻畫(huà)了1900一生的優(yōu)秀劇作。1900是一個(gè)鋼琴天才，他的一生充滿了傳奇色彩——出生在海洋上的一名棄嬰，沒(méi)有身份證明，一生從未踏出弗吉尼亞號(hào)，他還在海洋上結(jié)束了生命——以至于當(dāng)康恩向其他人講述1900的一生時(shí)，許多人全當(dāng)作是一個(gè)虛構(gòu)的好故事來(lái)聽(tīng)，沒(méi)有人愿意相信他?？刀鞑辉诤趿艘矡o(wú)所謂了，因?yàn)樵谀撤N意義上來(lái)說(shuō)，1900只存在于他的內(nèi)心深處、只存在于弗吉尼亞號(hào)、只存在于真正懂他的人的內(nèi)心。他與1900一起度過(guò)了一段時(shí)光，只有康恩真正地尊重1900，也真正地懂得1900對(duì)鋼琴對(duì)海洋對(duì)弗吉尼亞號(hào)的熱愛(ài)， 1900內(nèi)心很孤獨(dú)。如果說(shuō)城市只是一個(gè)又一個(gè)神秘的小世界，那么海和弗吉尼亞號(hào)以及鋼琴則是他的全世界。生在海上活在海上的他，只有從海中才能感到靈感的噴涌而出，只有在海上，他才可以釋放自我。他知道這一點(diǎn)，所以當(dāng)他站在連接船和城市的旋梯上時(shí)，他望了望那些拔地而起的高樓和灰蒙蒙的天空，望了望那些了無(wú)盡頭的街道與匆匆忙忙的人，他扔掉了帽子轉(zhuǎn)身重回弗吉尼亞號(hào)。

我們的一生，被很多東西束縛著。一出生就有身份證，在校時(shí)是學(xué)生，工作了有職稱，這些稱號(hào)和角色多了，人很容易迷茫：我到底是誰(shuí)？真實(shí)自我還存在嗎？雖然1900是一個(gè)沒(méi)有出生證明的孩子，他不屬于哪個(gè)國(guó)家也沒(méi)有我們傳統(tǒng)意義上的名字，如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡，可能也沒(méi)有多少人記得他的存在，他也沒(méi)有一座存放他遺體的墓穴，但是他卻實(shí)實(shí)在在地存在過(guò)，真真實(shí)實(shí)地活過(guò)。那么，他是如何存在的?

1900的人生不可避免是一場(chǎng)悲劇，是他自己能預(yù)料到的悲劇?！俺鞘心敲创?，看不到盡頭，我停下來(lái)不是因?yàn)樗?jiàn)是因?yàn)樗灰?jiàn)，是因?yàn)榭床灰?jiàn)的東西。連綿不絕的城市什么都有，就是沒(méi)有盡頭，我需要看見(jiàn)世界的盡頭。上了岸，何去何從？漫漫無(wú)盡，思前想后你不怕精神崩潰？那樣的日子怎樣過(guò)？我無(wú)法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命。”他只是盲目地走向未來(lái)，他只知道人生的真實(shí)的終結(jié)就是死亡。死亡作為人生的最后歸宿，對(duì)于個(gè)人的存在具有非常重要的意義。在他眼里，人生是一場(chǎng)悲劇。

他藐視規(guī)則，藐視這個(gè)社會(huì)認(rèn)可的規(guī)則，他害怕上岸其實(shí)是拒絕上岸，藐視上岸。他認(rèn)為自身的存在大于外界對(duì)自身的認(rèn)可，他可以輕易打敗爵士樂(lè)的開(kāi)山祖師并對(duì)他表示鄙夷，他可以靠他的才華賺取無(wú)數(shù)的名利但是他拒絕音樂(lè)與自身的分離，他可以用音樂(lè)去探究所有人的心靈，可以在音樂(lè)里去旅行，可以尋覓到自己的愛(ài)情，但是他沒(méi)有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海，他將邁向陸地的腳收回。

1900是孤獨(dú)的，所以他選擇一輩子不上岸。他選擇在漫天火光中永沉海底，這樣壯烈，卻獲得永生的自由。岸上的我們，其實(shí)也很孤獨(dú)。從堅(jiān)硬和純白開(kāi)始，學(xué)會(huì)圓滑，學(xué)會(huì)世故，我們不過(guò)是為了在這個(gè)世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨(dú)屬于自己的旋律與琴音。

海上鋼琴師觀后感 篇3

海上鋼琴師對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，是一部比較熟悉的電影了，因?yàn)橐呀?jīng)上映很久了，而且確實(shí)非常經(jīng)典，這一次在影院上映，我們也是比較期待的。

我們看到這部電影在豆瓣的評(píng)分是9.2分!

我們看介紹，這部電影講了：1900年，Virginian號(hào)豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名1900(蒂姆羅斯 飾)。1900慢慢長(zhǎng)大，顯示出了無(wú)師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂(lè)隊(duì)表演鋼琴，每個(gè)聽(tīng)過(guò)他演奏的人，都被深深打動(dòng)。爵士 樂(lè)鼻祖杰尼聽(tīng)說(shuō)了1900的高超技藝，專門(mén)上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去。 可惜，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來(lái)不愿踏上陸地，直到有一天，他愛(ài)上了一個(gè)女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會(huì)不會(huì)為了愛(ài)情，踏上陸地開(kāi)始新的生活，用他的琴聲驚艷世界?他將怎樣譜寫(xiě)自己非凡的人生。

這部電影在影院上映以后，我們看到票房也是不錯(cuò)的!好多人應(yīng)該都和我想的一樣了，原來(lái)不是在電影院看的，這一次可以在影院觀看，也是非常期待。

我們也來(lái)看一下看過(guò)的網(wǎng)友的評(píng)價(jià):

獨(dú)特的人對(duì)待生活、生命，有著讓人不可思議的理解和對(duì)待方式。我們不擅自強(qiáng)加定義和標(biāo)簽，我們對(duì)他們最大的尊重，就是懷著感恩目送，因?yàn)樯系蹘?lái)這份獨(dú)特的禮物，不是每個(gè)人都會(huì)遇到。

曾經(jīng)看第一遍，就能感受男主最后選擇回到海上，也不知道是我內(nèi)心住著一個(gè)悲傷的自己?jiǎn)?我覺(jué)得看完有種說(shuō)不出的憂傷，但是又覺(jué)得這樣的選擇是最好的。

大二選修西方電影分析，老師讓看托納托雷最有名的三部電影，我偷懶了。今天去電影院補(bǔ)看了這一部，黑暗中瘋狂流淚，我也不知道為什么而哭，可能因?yàn)樘鎸?shí)了。

經(jīng)典的電影讓人又笑又哭，末了久久回味~以前只知道斗琴精彩，但最打動(dòng)人的琴音還是主角生情而作的那首無(wú)名旋律。現(xiàn)在看特別能理解主角為何不愿上岸，太唏噓了...

海上鋼琴師觀后感 篇4

有些電影是你看過(guò)之后，心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從著筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何收拾，《海上鋼琴師》便是這樣一部讓我騎虎難下半吐半吞的電影。

看完影片之后，我的僅有感覺(jué)是孤單，真孤單?？墒?900真的孤單嗎？后來(lái)的許多時(shí)分，我都覺(jué)得他不孤單，他有滿滿的用之不盡的音樂(lè)的創(chuàng)意，有許多的才調(diào)和許多的活動(dòng)的音符。他其實(shí)不孤單，他讓咱們孤單，沒(méi)有天才的富麗沒(méi)有天然生成的不俗沒(méi)有特立獨(dú)行的本錢，沒(méi)有充盈的內(nèi)涵沒(méi)有在這個(gè)國(guó)際得到認(rèn)可和滿意，所以咱們孤單；咱們從1900身上看到了自我的低微自我的缺少自我的飄忽，所以咱們孤單。

作為這世上存在的一個(gè)人，咱們從出世到逝世都被冠以各式各樣的稱謂和身份。出世的時(shí)分爸爸媽媽為咱們?nèi)×私K身的代號(hào)即姓名，咱們要上戶口掛號(hào)注冊(cè)，比及十八歲了要去處理身份證；咱們?cè)谛@是學(xué)生，作業(yè)了又要評(píng)職稱，咱們被他人介紹時(shí)是或人的子女爸爸媽媽朋友搭檔，究竟哪個(gè)才是實(shí)在的我呢？當(dāng)這些東西都被去除之后，咱們?nèi)允窃蹅儐?？咱們還能找到自己?jiǎn)幔?900是一個(gè)沒(méi)有出世證明的孩子，他不歸于哪個(gè)國(guó)家也沒(méi)有咱們傳統(tǒng)含義上的姓名，假如他死了你在任何資猜中找不到他存在的痕跡，或許也沒(méi)有多少人記住他的存在，他也沒(méi)有一座寄存他遺體的墓穴，可是他卻實(shí)實(shí)在在地存在過(guò)，實(shí)在在實(shí)地活過(guò)，他用什么證明了自己的存在呢？

我一向覺(jué)得1900的終身是存在主義思維的表現(xiàn)，他輕視規(guī)矩，輕視這個(gè)社會(huì)認(rèn)可的規(guī)矩，他懼怕上岸其實(shí)是回絕上岸，輕視上岸。他重本身的存在大于外界對(duì)本身的認(rèn)可，他能夠容易打敗爵士樂(lè)的開(kāi)山祖師并對(duì)他表明鄙夷，他能夠靠他的才調(diào)賺取許多的功利可是他回絕音樂(lè)與本身的別離，他能夠用音樂(lè)去探求一切人的心靈，能夠在音樂(lè)里去游覽，能夠?qū)ふ业阶约旱膼?ài)情，可是他沒(méi)有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海，他將邁向陸地的腳回收。

在存在主義者看來(lái)，人日子在一個(gè)與自己敵對(duì)的、絕望的國(guó)際之中，人在國(guó)際上的位置是不確定的?？隙ㄗ栽诘娜艘彩菬篮蜔o(wú)所依托的孤單者。人雖然有挑選的自在，但他面臨的未來(lái)的日子卻是混沌而沒(méi)有方針的。他僅僅盲目地走向未來(lái)，他只知道人生的實(shí)在的完結(jié)便是逝世。逝世作為人生的.終究歸宿，關(guān)于個(gè)人的存在具有非常重要的含義。所以存在主義者都是悲觀者，在他們眼里，人生是一場(chǎng)悲慘劇。

1900的人生不可避免是一場(chǎng)悲慘劇，是他自己能預(yù)料到的悲慘劇?！俺鞘心敲创?，看不到止境，我停下來(lái)不是由于所見(jiàn)是由于所不見(jiàn)，是由于看不見(jiàn)的東西。連綿不絕的城市什么都有，便是沒(méi)有止境，我需求看見(jiàn)國(guó)際的止境。上了岸，何去何從？愛(ài)一個(gè)女性，住一間屋，買一塊地，望一個(gè)景，走一條絕路，太多的挑選我莫衷一是。漫漫無(wú)盡，左思右想你不怕精力潰散？那樣的日子怎樣過(guò)？我無(wú)法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命?！?/p>

我喜愛(ài)閉上眼睛，反反復(fù)復(fù)地聽(tīng)1900協(xié)助老友戰(zhàn)勝暈船時(shí)演奏的鋼琴曲，幻想著自己也正坐在那艘船上，跟著波浪崎嶇搖晃。那時(shí)的音樂(lè)是能夠?qū)⑷送淌傻模屇阃跛宰屇阕栽谧栽?，讓你感觸不到自己的存在又讓你無(wú)比明晰的感觸到存在的快感。你能感觸到翱翔，能感觸到旋轉(zhuǎn)，能感觸到跳動(dòng)，就想初春的遠(yuǎn)行，夏天的沖浪。這兒只要夸姣，只要存在的夸姣，我以為這便是日子，有活生生的夸姣存在。

后來(lái)我才知道日子的大多數(shù)時(shí)分其實(shí)是孤單的，是咱們心里無(wú)處安放的孤單，不被這個(gè)國(guó)際所認(rèn)可的孤單。1900是孤單的，所以他挑選一輩子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而咱們呢？咱們沒(méi)有一座歸于自己的城，讓咱們來(lái)安放咱們的孤單，讓咱們來(lái)躲避自己不喜愛(ài)的全部，所以咱們比1900更孤單更不幸。

許多時(shí)分，這個(gè)國(guó)際再富貴再喧嘩，我都僅僅一個(gè)人似乎置身孤島，這時(shí)我那么孤單但卻沒(méi)有一座安放它的城市。這個(gè)城市越來(lái)越唾棄孤單，它不答應(yīng)你孤單它不給你時(shí)刻孤單，它讓你覺(jué)得孤單是可恥的，它要讓你融入外面喧囂的海洋愛(ài)情的激流，它要你和他人相同，上岸，走同一條路，一條望不到止境的路。

你回絕融入，那么你就要接受兩層的孤單，外在的內(nèi)涵的，所以你更孤單。而融入，那是一輩子都不會(huì)高興的旅程，你踏著陸地是那樣的輕飄飄，你感觸不到你的存在，你仍是孤單，無(wú)處安放的孤單。

海上鋼琴師觀后感 篇5

或許每一個(gè)人心中都會(huì)有一個(gè)專屬他的圣地，在心百回千轉(zhuǎn)的褶皺?！}記

海濱的細(xì)沙洴澼在湛藍(lán)的淺灘里，和風(fēng)拂過(guò)海面，泛起人間最美的漣漪。無(wú)邊的光向四面靠攏，投射人間的夸姣。傍晚的海，晚霞與湛藍(lán)釀就奪目的暈。那一抹光的猩紅，海底深處，模糊中那是絢爛的圣地。面朝大海，春暖花開(kāi)。

猛然想起《海上鋼琴師》中的一句話：你只需留心，就能從那些人眼中看見(jiàn)自在女神，看見(jiàn)美國(guó)?；蛟S在那一刻，美國(guó)已不是單純含義上的美國(guó)。就在布達(dá)拉宮山腳下，聽(tīng)著陳舊梵唱那鐘聲想起，從頭往下精力的莊嚴(yán)?；蛟S那便是圣地的含義。

不知道為何，這幾天難以入睡，耳畔總是響起流水的動(dòng)靜。又或許是在睡夢(mèng)的國(guó)際里下起了雨。每一滴的雨匆促砸在我的眼前，我的耳畔。鼻子能嗅出那潔凈中淡淡的海腥味，感觸那從蒼穹弱小的呼喊，血脈中來(lái)自湛藍(lán)的亙古復(fù)鳴。那是海水純潔的遺體，掃蕩人間的漆黑?；蛟S這個(gè)國(guó)際便是一艘大船，而咱們乘著它，在茫茫大海之中泅渡，尋覓人生的圣地。殊不知咱們?cè)缫焉硖幤溟g。

側(cè)耳傾聽(tīng)的少年，化作萬(wàn)千，溯游年月的圣地。那一刻，心與精力同在，遁入無(wú)邊的浩渺。

人們從中誕生，海便是咱們的母親。從氨基酸道蛋白質(zhì)，從細(xì)胞到胚胎，從弱小到強(qiáng)壯，咱們從中一步步地走來(lái)。而她已矢志不移的心容納著咱們，為咱們?cè)杏拿?。人類一同也一步一步了解自己的母親。新航路的拓荒，帆海交易的開(kāi)展，咱們進(jìn)一步了解她，一同她也進(jìn)一步地支付。當(dāng)海上軍事的開(kāi)展，一個(gè)又一個(gè)的強(qiáng)國(guó)拔地而起，那不也有她的勞績(jī)。當(dāng)無(wú)邊的硝煙延伸，一條又一條的破船活動(dòng)水面，她只能暗自神傷。

海洋的前史便是一段人類的開(kāi)展史。海洋與中華民族亦是不可分割的。咱們具有300萬(wàn)平方千米的海洋面積，具有者“四?！保哂杏崎L(zhǎng)的海洋前史。在海上，咱們既有過(guò)杰出的勛績(jī)，也有著恥辱的從前，但咱們信任長(zhǎng)風(fēng)大浪，負(fù)重致遠(yuǎn)。

經(jīng)久的回想在腦際漸漸活動(dòng)。全部投入莫測(cè)高深的海洋，純潔覆蓋了全部。曾幾何時(shí)，咱們忘卻了全部，認(rèn)為脫離了海。但海與天空相同，包裹著咱們窩囊的身軀，用溫暖的心為咱們支付全部。咱們其實(shí)并沒(méi)有脫離海，血液是純潔的分流，他與咱們同在。

詹·耶·沃爾德曾言：日子紙牌搭的房子崩塌了，我在海底醒來(lái)。是的，那是咱們一同的圣地，永久……

海上鋼琴師觀后感 篇6

那段順風(fēng)鋼琴似乎給人一種置身于游樂(lè)園中的歡暢,即使這是在咆哮奔騰的海上,外面風(fēng)雨交加,船顛簸不已,但空曠的大廳,桌邊的啤酒,狂風(fēng)中搖曳的大吊燈,跳躍翻騰在黑白鍵上的手指,奔馳的脫扣鋼琴,想嘔吐的胃,震耳欲聾的雷聲,串著密密匝匝的音符,帶領(lǐng)著我們一起滑翔在這海上,這船上,如鷹般矯健,如燕般輕盈,環(huán)繞一根一根的柱子,在舞池中歡快的馳騁.那閃電便是碰碰車的淅瀝電光,那音樂(lè)便是心跳加速的呼喊聲,那嘎然而止的撞車便是這游戲的結(jié)束,當(dāng)然,也意味著另一場(chǎng)精彩的開(kāi)始.

一段友誼,一段平淡,一段不沉悶,一段緊促,一段詼諧,一段勇敢,一段一段一段一段的音樂(lè),酣暢淋漓,自始自終.

丹尼伯曼.td.林蒙.一九零零,命運(yùn)把玩笑的長(zhǎng)舌頭放在這長(zhǎng)長(zhǎng)的名字上,一舔而盡,不留一點(diǎn)掙扎的空隙.所以,沒(méi)有與命運(yùn)的抗?fàn)?這生命輕松的開(kāi)始了,便輕松的尋找結(jié)束,這是挺簡(jiǎn)單的一個(gè)人,同時(shí)也是挺有思想有頭腦的一個(gè)人.

習(xí)慣在樂(lè)隊(duì)演奏到一半時(shí)用鳳舞的手指撥動(dòng)人們最激蕩的情緒,習(xí)慣用眼神來(lái)揣測(cè)乘客用鋼琴來(lái)表達(dá)性格,習(xí)慣看熙熙攘攘的人群洶涌的奔上輪船,洶涌的離開(kāi)輪船奔向舉著火炬的自由女神.他一直在那里坐著,彈著鋼琴,沉湎于自己的對(duì)外界的假想和對(duì)音樂(lè)的宣泄.

宴會(huì)永遠(yuǎn)是熱鬧的,人群也永遠(yuǎn)是流動(dòng)的,那句撕心裂肺傾盡所有呼喊出的“america”帶走了所有的人,他有那么一絲孤單,也僅有一絲,暗自神傷的時(shí)候固然有,更多的是我們猜不透的或?yàn)⒚摶蚬缕?自己的生活自己才知道,顧不得別人,別人也顧不上自己.

從不上岸,但他說(shuō)得出城市里的風(fēng)云變幻,顯然,這是從別人自我陶醉的時(shí)候捕捉到的,他擁有著最細(xì)膩的情感和極致的洞察力,卻沒(méi)有表現(xiàn)自我發(fā)掘自我的意識(shí),他用音樂(lè)來(lái)表達(dá)他看到的人和事,極盡其力,鮮明又生動(dòng).也用音樂(lè)來(lái)填充自己,揮灑生命,可以放縱,像把所有的音符擠在最狹窄的指尖一瀉而下的暢快,也可以享受,抒情般慢慢流逝,在最適合的時(shí)間壓下那一指黑鍵,聽(tīng)旋律的優(yōu)雅和輕盈.

一流的鋼琴家?guī)е梢暫统靶?lái)到了船上的宴會(huì),三曲終,他用皎潔瀟灑的笑和一根琴弦點(diǎn)燃的煙,把鋼琴家的高高在上燒得一干二凈,把聽(tīng)者的情緒燒得澎湃激昂,把世界的不平都撫平驅(qū)除,什么等級(jí),什么高貴,不過(guò)如此,不堪一擊.自討沒(méi)趣的人,總?cè)鄙僖环輧?nèi)心的安寧.

錄制唱片時(shí),窗口出現(xiàn)的姑娘撥動(dòng)著他的心,柔情似水,一首曲子也變得含情脈脈,滿是愛(ài)慕,也許這就是一生中最屬于他自己的情感,這直白和生澀全都隨著針尖深深的刻入了密紋唱片.但是,該怎樣做?

不要唱片,贅物而已,不憾于未曾留世.一個(gè)沒(méi)有出生證明的人在這個(gè)紙質(zhì)世界缺少了證書(shū),就缺少了所有譜寫(xiě)生命的權(quán)利,盡情的揮舞吧,讓零亂的音符飄灑在風(fēng)中……

不要城市,沒(méi)有終點(diǎn)的琴鍵,彈不得曲.八十一鍵的鋼琴幻化得出世人傾倒的絕響,再多一個(gè),卻不一定是錦上添花,知足的擁有遠(yuǎn)大于無(wú)盡的欲望.

不要規(guī)則,生活的旋律早已被打破,更別說(shuō)舞曲的規(guī)矩.一萬(wàn)萬(wàn)個(gè)人過(guò)著同樣的生活,那其中一個(gè)的變異帶來(lái)的沖擊就不是顛覆,而是可以忽略的小小放縱,甚至帶著一種戲謔的味道.

而那女孩,到底要或不要?影片始終逃不脫人的本源追尋,愛(ài)慕這種感受,超前于任何事物帶來(lái)的沖擊,這是本性中的本性.可是,還是不要了,那是個(gè)遙遠(yuǎn)的地方,偏僻的地方,不熟悉的地方,他只認(rèn)識(shí)大海,大海以外的東西就是未知,未知的東西就是不確定,不確定就是彈錯(cuò)音符,彈錯(cuò)音符就是丟失了自己……舍什棄什,看看心底最害怕什么,有時(shí)比心底最喜歡什么,更容易做出選擇.

他打算下船走進(jìn)城市的前夜,他朋友說(shuō):以后有空我會(huì)來(lái)看你的,會(huì)來(lái)到你船型的家里,帶著美酒和烤雞,你會(huì)笑著說(shuō)我太客氣,然后介紹你美麗的妻子和兒女給我認(rèn)識(shí),你妻子會(huì)準(zhǔn)備豐富的菜肴招待我,她會(huì)在餐桌上說(shuō)我經(jīng)常被你提起……

他還是折回來(lái)了,在下船到一半的時(shí)候,因?yàn)樗吹搅藷o(wú)數(shù)的黑白鍵,穿插縱橫,無(wú)邊無(wú)際,延伸到世界的外面去了,他害怕了,所以他回來(lái)了.

就這樣舒心又抒懷,他過(guò)著最多歷人的日子卻如生活在獨(dú)居的悠悠桃園般愜意,吹喇叭的朋友,那個(gè)爵士鋼琴鼻祖,還有厚嘴唇的去看父親的女孩,有波瀾卻無(wú)風(fēng)浪,一輩子的水,還是在這大海里蕩著,躥著,不流出去,也不蒸發(fā).

他本應(yīng)是檸檬大王的富家公子,卻變成了海上漂泊一生的鋼琴家,那雙手,放在他應(yīng)在的位置,該是多少的價(jià)值和名望,或許又是一部部傳世作曲的締造者,或許那嘴邊掛著的是同樣勢(shì)利的傲慢,或許今天的人們還在念叨那雙神奇的手,或許他娶了一位高貴名門(mén)絕對(duì)般配的貴婦人……當(dāng)然,或許他沒(méi)有了丹尼在天堂的祈禱和守護(hù),變得一無(wú)是處,紈绔子弟,無(wú)所事事,荒廢一生.不管哪樣,都會(huì)讓人沒(méi)了看的樂(lè)趣,這樣悠閑意外的生活,正是人們潛意識(shí)的向往和渴望,也正是人們生活之外的生活.

這是一部干凈的電影,人物少得可憐,情節(jié)也少得可憐,主人翁的生活也簡(jiǎn)潔得可憐,那么年輕的人,伴隨著鋼琴和大海,度過(guò)一生,朋友的出現(xiàn)算是一個(gè)人生起伏了,至少在準(zhǔn)備丟棄生命的時(shí)候,還有著一個(gè)人掛念,但是沒(méi)有什么能改變的,自己的想法就是自己的,沒(méi)有別人的影響,沒(méi)有別人的目光打擾,一切都那么自然.

每個(gè)人的心里都住著一個(gè)一九零零,在某天少了某些人愛(ài)護(hù)的時(shí)候都盼著過(guò)個(gè)一輩子都簡(jiǎn)單的生活,沒(méi)有繁雜的世事,沒(méi)有嘈雜的環(huán)境,沒(méi)有人情的悲喜,帶著各自歡喜的絕技,守著自己一輩子,就沒(méi)有這些煩惱了,但是那日子相信不是每個(gè)人都能過(guò)的,能成為一九零零的也不過(guò)是那一萬(wàn)萬(wàn)個(gè)人中的一個(gè)罷了,其他的人可以借鑒,不要模仿,還是那句話,各自的生活各自決定,顧不得別人,別人也顧不上自己.

海上鋼琴師觀后感 篇7

我是深夜一口氣看完這部片子的。海上鋼琴師地點(diǎn)的郵輪，就像是一座移動(dòng)的海上孤島長(zhǎng)時(shí)刻流浪在大海之中，只需泊岸時(shí)離大陸才近在咫尺，人們之所以挑選這座孤島之旅，多半是慕名而來(lái)親自感觸這位鋼琴大師超卓扮演，按理說(shuō)他應(yīng)該有一大群粉絲和知音的，但命運(yùn)對(duì)他的確不公，他就像貝多芬相同終身尋求他的音樂(lè)愿望，卻不為功利所動(dòng)，當(dāng)他被逼應(yīng)戰(zhàn)贏了大陸一位目中無(wú)人的所謂鋼琴家，博得了在場(chǎng)全部人呆若木雞的驚嘆和經(jīng)年累月的掌聲一同，卻沒(méi)有遇上一位真實(shí)的伯樂(lè)和知音，而有的只是為了仿制他著作的本錢逐利者，其實(shí)藝術(shù)是無(wú)價(jià)的，是徹底不能用金錢衡量的，他為什么一刻都不脫離這艘船，在他眼里大陸便是功利場(chǎng)，只需他的孤島才是塊凈土，才是他施展才調(diào)的當(dāng)?shù)?，他不是怕充溢引誘的城市大街一望無(wú)垠，而關(guān)鍵是他在這座孤島奮斗的幾十年中居然沒(méi)有遇上一位真愛(ài)自己的美女至交，這便是男人在成功從前的悲痛，但比及自己功成名就之時(shí)，更不或許找到一位真心愛(ài)自己的愛(ài)人，不是嗎？當(dāng)今這個(gè)實(shí)際國(guó)際像這類比如實(shí)在是太多了。

這不由讓人想起《向日葵》作者大畫(huà)家梵高凄美的愛(ài)情故事：1853年3月30日，荷蘭鹿特丹市的一對(duì)牧師配偶生下了他們的長(zhǎng)子梵高，一位奧秘的先知對(duì)尚是嬰兒的梵高說(shuō)出了可怕的預(yù)言：你會(huì)到巴黎，英格蘭，當(dāng)?shù)陠T，當(dāng)教師；你會(huì)愛(ài)情，遭到回絕，成為傳教士，再愛(ài)情，再遭到回絕，成為藝術(shù)家，你會(huì)和x女結(jié)合畫(huà)800幅畫(huà)，在普羅旺斯變瘋，37歲時(shí)自殺，你終身只賣出一幅畫(huà)……現(xiàn)實(shí)真的如這位先知說(shuō)的那樣，從小孤僻寡言的梵高只需小他四歲的弟弟提奧做朋友，長(zhǎng)大后做過(guò)傳教士，畫(huà)商，教師，腳印遍及歐洲的許多當(dāng)?shù)?，感情日子十分不順，連著向三個(gè)女性求愛(ài)，遭到三次嚴(yán)酷的回絕。被回絕后的他再也不信任還有誰(shuí)會(huì)尋求自己這樣窮困潦倒的瘋子，居然回絕了一位莊園主的女兒的張狂尋求，終究雙雙變成了真的瘋子，真是讓人扼腕嘆息命運(yùn)對(duì)他的不公，他死時(shí)很年青和徐志摩相同都是37歲，但他們都給世人留下了許多巨大的經(jīng)典著作。

這相同不由讓人想起為了崇高抱負(fù)而奮斗且屢次與愛(ài)情擦肩而過(guò)的保爾柯察金的名言：人最名貴的是生命，生命每人只需一次，人的終身應(yīng)當(dāng)這樣度過(guò)：當(dāng)他回想往事的時(shí)分，他不會(huì)由于虛度年華而懊悔；也不會(huì)由于碌碌無(wú)能而慚愧，當(dāng)他臨死的時(shí)分，他能夠說(shuō)：我的整個(gè)生命和悉數(shù)精力，都獻(xiàn)給了國(guó)際上最絢麗的工作——為人類的解放而奮斗。人應(yīng)當(dāng)趕忙的充沛的日子，由于意外的疾病和凄慘的事端隨時(shí)都或許結(jié)束他的生命。

海上鋼琴師觀后感 篇8

主角1900是一個(gè)被遺棄在蒸汽船上的孤兒，被一個(gè)好意的黑人燒爐工老丹尼收養(yǎng)了。熾熱好景不長(zhǎng)，在一次意外中，老丹尼不幸逝世，七歲大的1900再度成為孤兒。當(dāng)美國(guó)差人上船搜索欲將他帶往州立孤兒院時(shí)，他躲了起來(lái)。直到幾天后的深夜中，人們才發(fā)現(xiàn)，1900渾身煤灰地在鋼琴上演奏著不知名的美好音樂(lè)！本來(lái)，從小被鋼琴所招引的1900憑仗過(guò)人的天分無(wú)師自通練就了一身高明技藝。他的天才琴技令其時(shí)最負(fù)盛名的爵士鋼琴家都自愧不如。但由于對(duì)紅塵塵俗的警戒和對(duì)陸地的驚駭，1900堅(jiān)持不下船，哪怕是遇到了自己一見(jiàn)鐘情的女孩。一次次地拋棄時(shí)機(jī)與猶疑導(dǎo)致他對(duì)陸地、對(duì)城市越發(fā)驚懼、懼怕，乃至畢生沒(méi)下過(guò)船，直至船被摧毀的那一刻。

生于船，善于船，死于船，是1900的終身。不敢下船，只由于懼怕陸地與城市；不愿讓人刻碟發(fā)行國(guó)際，只由于不想讓自己的音樂(lè)脫離自己。作為音樂(lè)天才的1900的種種行為令咱們非常不理解。

但這全部又是有跡可循的。1900從小被人教育，除了那艘船上的人，其他人都是壞人，因而，1900對(duì)陸地充溢獵奇的一起又不得不對(duì)陸地心存戒意，以不大友愛(ài)的目光去審視船上的游客；美國(guó)差人上船搜索年少的他時(shí)的胡天胡地，杰瑞鋼琴師的自傲粗魯及對(duì)他的不屑，三等艙美洲人偷人衣服、偽裝成一等艙歐洲移民尋求艷遇的行徑等，都令他對(duì)塵俗越發(fā)驚駭。一起，1900想盡全部去了解陸地、塵俗的實(shí)質(zhì)含義。他對(duì)“未來(lái)”過(guò)分重視，想要因果，要止境的執(zhí)著，使他想不開(kāi)也放不開(kāi)。其實(shí)死，關(guān)于1900來(lái)說(shuō)，未必是件壞事，或許也算是某種程度上的擺脫吧。

慨嘆天才鋼琴師的挑選。不過(guò)，假如1900能下船，有勇氣去尋求，或許，又是另一番光景，乃至成果一段不同的人生。咱們?cè)撟龅?，是?ài)惜當(dāng)下，掌握機(jī)會(huì)，不懼未來(lái)。

海上鋼琴師觀后感 篇9

藝術(shù)是有生命的，這句話在《海上鋼琴師》這部電影中被表現(xiàn)得淋漓盡致。

《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的“三部曲”之一。講述了一個(gè)被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。電影是由1994年的劇場(chǎng)文本《1900：獨(dú)白》所改編而成。

這部電影里，音樂(lè)的運(yùn)用很能夠打動(dòng)觀眾，給人留下最深刻印象的還是那個(gè)帶有悲劇和傳奇色彩的1900。

在劇中，最讓我感動(dòng)的地方就是1900在踏上木板準(zhǔn)備下船，但是最終還是回到了他一生生活的地方-郵輪弗吉尼亞號(hào)。在這艘船上，密集著形形色色的人，唯獨(dú)有一個(gè)人，他對(duì)大海，有著始終如一的鐘情。對(duì)名利，他從來(lái)沒(méi)有動(dòng)過(guò)心。對(duì)音樂(lè)，他是在用自己的生命在演奏。他說(shuō)“拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤(pán)有始，也有終。有88個(gè)鍵錯(cuò)不了，并不是無(wú)限的，但音樂(lè)是無(wú)限的，在鍵盤(pán)上，奏出無(wú)限的音樂(lè)。我喜歡，我應(yīng)付得來(lái)。走過(guò)跳板，前面有無(wú)數(shù)的鍵盤(pán)。事實(shí)如此，無(wú)窮無(wú)盡，鍵盤(pán)無(wú)限大。無(wú)限大的鍵盤(pán)，怎么奏得出音樂(lè)？那是上帝的鋼琴，我彈奏不來(lái)?！彼f(shuō)：“只是街道，已經(jīng)好幾千條。上了岸，何去何從？愛(ài)一個(gè)女人，住一間屋，買一塊地，望一個(gè)景，走一條死路。太多選擇，我無(wú)所適從。漫無(wú)止鏡，茫茫無(wú)際，思前想后，那樣的日子怎么過(guò)？”有時(shí)候，我們?cè)趬m世中感到痛苦，并不是因?yàn)槲覀兊貌坏侥承〇|西而痛苦，而是因?yàn)槲覀儾恢涝撊绾紊釛壎纯?。有太多的選擇，就會(huì)有很多的雜念，這些往往會(huì)讓我們忘記了我們最初想要的東西是什么。在1900的心中，他只愛(ài)大海，只愛(ài)雙手在琴鍵上飛舞。音樂(lè)和他是融合在一起的，在那艘船上，只要有音樂(lè)陪伴著大海，他的靈魂就找到了棲息的地方。

1900用他的一生守護(hù)著大海，熱愛(ài)著音樂(lè)。他最好地詮釋了自由來(lái)自內(nèi)心，真正的熱愛(ài)是細(xì)水長(zhǎng)流的堅(jiān)守，是堅(jiān)如磐石的信念。