2024電影無雙觀后感十三篇

學(xué)習(xí)過程中寫作文是很平常的，寫作文可以讓我們更容易渡過獨處的時間。我們在動筆之前要列一個大綱，知道這篇作文大致要寫幾段。您會怎么布局您的文章呢？因此，欄目特意整理了2024電影無雙觀后感十三篇，僅供你在工作和學(xué)習(xí)中參考。

電影無雙觀后感(篇1)

“在這個地球的某一處，存在著一個世界奇跡，它的名字叫做圓明園?！薄旯?/p>

我去過圓明園。雖然已是五月，但極目所及，卻盡是荒涼。野草叢生，新鮮的、極具生命力的、從廢墟縫隙里迎風(fēng)擺蕩?？墒窃诳滴踔料特S年間，她卻是中國園林建筑史上，最繁華榮耀的一筆。而后，那繁華與榮耀卻化作煙云，消失在北京西郊的土地上。

看完《圓明園》，想起自己站在園子里，試圖努力想象當(dāng)年盛景卻因面對滿眼荒蕪而無法將她在心中復(fù)原時的無力感。面對那些湖水、斷橋、殘垣、荒草，還有吆喝叫賣所謂的“紀念品”、“工藝品”的商販，我是真的想象不出它往日的榮耀與輝煌。正如面對一個風(fēng)燭殘年的老婦人，在她飽經(jīng)滄桑的皺紋里，無從想象她年輕時“手如柔荑、膚如凝脂、巧笑倩兮、美目盼兮”的風(fēng)采一樣。而現(xiàn)在，這部紀錄片電影，借助先進的制作技術(shù)，卻使我對圓明園的修建、擴建、概貌、價值等有了十分形象的認識。

《圓明園》大規(guī)模地使用了電腦仿真動畫技術(shù)，將一個瑰麗輝煌的圓明園重新帶到觀眾面前。另外，影片采用了大量實景拍攝和電腦動畫合成的鏡頭，真實地再現(xiàn)了大清帝王家族隱秘的生活，使人有一種零距離接觸人物的感覺?！秷A明園》全片采用了當(dāng)前最先進的數(shù)字中間片技術(shù)，創(chuàng)造了一個如夢如幻的影像世界。它既不同于故事片，也不同于傳統(tǒng)的紀錄片，是一部獨樹一幟的史詩電影。

將制作技巧層面的特點擱置不談，導(dǎo)演構(gòu)思影片的心智和技巧卻也都是值得稱頌的。以西方傳教士的眼見與思緒為線索，使得整個影片保持了一種冷靜而客觀的世界觀和視角。一直以來，說起圓明園，我們都會以一種受害者的姿態(tài)表達對列強的憤慨，但是直白的情感表達沒有客觀的說明更具說服力和震撼力。

導(dǎo)演對于我們中華民族遭遇的恥辱和列強燒毀圓明園的舉止，沒有旗幟鮮明地表述的立場和憤慨;而是用超過三分之二的篇幅講述它的美麗，用三分之一的篇幅來講述它的毀滅。這樣含蓄而深刻的痛苦，反而更讓人百味俱生。畢竟，不告訴我們這個農(nóng)耕文明頂峰是怎樣的輝煌，又怎能讓人有這種切膚之痛。

眾所周知，雍正皇帝的繼位在朝野上下引起了巨大的震動。這位前半生爭奪皇權(quán)、后半生強化皇權(quán)的皇帝，在影片中卻顯得十分向往文人自由、淡泊的生活。

雍正執(zhí)政后，就開始隊圓明園進行大規(guī)模的擴建。影片中揣測，這是他對康雍乾三位帝王在牡丹園唯一一次會面的懷念。在雍正園居期間，它也成為清帝國的政治中心。雍正三年(1725)，雍正開始在圓明園居住。從此，每年大部分時間他都在園內(nèi)度過，直至去世。園內(nèi)到處都留下了雍正的足跡，西峰秀色、澹泊寧靜、萬方安和、蓬島瑤臺等景點是他最喜歡居住之處。

雍正時期的圓明園山水地形逐漸形成，追求和諧與恬淡的建筑風(fēng)格;而雍正本人，也經(jīng)常在圓明園中，將自己打扮成文人的摸樣，下棋、打骨牌、讀書、休息，表現(xiàn)了雍正作為一個權(quán)力中心、掌管天下、平定內(nèi)憂外患、又無比勤奮的帝王，那渴望自由與閑適，疲于斗爭的一面。

另外，雍正對于住在圓明園中的皇子們的教育也十分重視?；首觽兲鞗]亮就要在最具名望的老師的教育下，學(xué)習(xí)滿文、蒙文、漢文，以及諸多帝王教育課程?？上У氖?，由于雍正本人對科學(xué)技術(shù)的重視程度不夠，皇子們在受教育的過程中，缺乏對科學(xué)技術(shù)的全面真實的認識，直接導(dǎo)致了乾隆以及隨后的皇帝們，在科技問題上觀念極度落后。這也使得“天朝上國”在近代被動而落后。

閉關(guān)鎖國的清朝逐漸落后于世界潮流，對科技的輕視，使得完成了工業(yè)革命之后的英法聯(lián)軍，不費吹灰之力地撬開了圓明園的大門。這座皇家園林，無論從藝術(shù)價值、文化價值、歷史價值等各方面都堪稱“世界奇跡”。

英法都是文化、藝術(shù)氛圍及其濃厚的國家。大戲劇家莎士比亞令英國人引以為傲，英國人常常被稱作紳士;法國是浪漫之都，是許多音樂家、美術(shù)家心中的天堂。他們怎么可以“滿心歡喜”地將人類世界的遺產(chǎn)付之一炬?

或許正如片中旁白所言，對物品的損壞欲是人類的天性。一旦有這樣的機會，就會爆發(fā)出內(nèi)心的野心。平時作戰(zhàn)紀律最嚴明的軍隊在這樣的時刻也會變得毫無次序性。“既然不能擁有它，那就摧毀它，作為勝利的證據(jù)”。由于歐洲沒有一座宮殿能與圓明園媲美，也許正是出于這種可怕的心理，那個讓中華民族銘記千古的額爾金爵士才下令將圓明園付之一炬。

19，八國聯(lián)軍侵華，早已“遍體鱗傷”的圓明園又遭一劫，被毀更甚。

然而，其實圓明園當(dāng)年被英法聯(lián)軍燒后還是保持了大部分原貌的，因為石頭砌的房子，火再怎么燒也燒不毀的。只是這100年內(nèi)持續(xù)的破壞，才使得如今的圓明園面目全非。

有資料顯示，19以后,就一些農(nóng)民,就進入了圓明園，山形水系就開始遭到了破壞。建國以后進入圓明園的農(nóng)民就越來越多，破壞也越來越嚴重。據(jù)1980年圓明園管理處的統(tǒng)計，圓明園里邊有7個生產(chǎn)隊，農(nóng)業(yè)人口多人，勞動力700多個，里邊的住戶有270多家，形成了近20個大小的居住點。這農(nóng)民進了圓明園以后，他們?yōu)榱艘N水稻，要挖山填湖，因為水深了水稻是不能種出來的，所以是挖山填湖，為了建房屋要挖山取土，為了養(yǎng)豬羊，它們養(yǎng)在圈里，要把它的肥料弄出來，要起這個糞，起了以后又要用土來墊，他要挖山墊圈。所以幾十年當(dāng)中，他們是每天挖山不止，圓明園的山形水系主要是近幾十年破壞的，所以經(jīng)過一次又一次的破壞，圓明園終于成為了一片廢墟。有的專家就把圓明園的這個遭劫的這個經(jīng)過，分別地稱為“火劫”，“木劫”，“石劫”和“土劫”。

因此，若要保持如圓明園此類的物質(zhì)文化遺產(chǎn)，必須要得到政策上的支持。老北京城在五六十年代也遭到拆毀，建筑學(xué)家梁思成為之痛心不已。文化遺產(chǎn)的保護，不僅僅需要民眾，更需要政策與法律上的堅定支持。然而現(xiàn)在更多的城市為謀求所謂的發(fā)展，竭澤而漁，毀壞優(yōu)秀歷史遺產(chǎn)。這是對文明不可饒恕的褻瀆。

英法聯(lián)軍進攻北京，用的是當(dāng)時最先進的來復(fù)槍、連發(fā)槍;而中國軍隊用的仍然是腰刀和冷兵器。毫無疑問，歐洲人長驅(qū)直入，順利得出乎了他們自己的意料。歐洲人說，“進攻很順利，只有我們殺中國人，而中國人卻傷不了我們。最后，我們一共只犧牲了5位站士。”我們中國人這種自殺式的對敵方式令歐洲的主帥都目瞪口呆。如果我們的士兵擁有更好的武器，在戰(zhàn)爭時也不會落敗到這等田地。

這令我想到了想到了抗日戰(zhàn)爭時期，我們的軍隊以“小米加步槍”戰(zhàn)勝了日本。外國士兵打仗要命，而中國人打仗是不要命的。也許這是我們“捐軀赴國難”的愛國精神的重要體現(xiàn)，但這也是我們對生命與人權(quán)不夠重視的一種表現(xiàn)。如果能夠擁有先進的技術(shù)，在戰(zhàn)爭中，就不會有那么多無辜的士兵死去;甚至，就不會有這樣受人欺凌的戰(zhàn)爭。

接近影片尾聲的時候從旁白道出，歐洲人馬格爾尼曾送給乾隆先進的炮彈和x支，但大清帝國卻從來沒有想過改良自己落后的武器。聽到這樣的話，觀影的心情便跟先前不一樣了。走過2000多年帝制，在乾隆時期又達到鼎盛。晚清時期的天朝，的確夜郎自大、腐朽落后，之后簽訂的一系列不平等條約更是喪權(quán)辱國。歷史以沉痛的教訓(xùn)證明，科學(xué)進步才是硬道理。

我們已經(jīng)習(xí)慣了用批判的眼光來回望我們的近代史，不厭其煩的闡釋閉關(guān)鎖國、落后就要挨打的道理。可是仔細想想，這樣的邏輯是不是有點可笑，或者說可怕呢?落后就會有被人欺負的危險，但是不代表落后就應(yīng)該被挨打?！奥浜缶鸵ご颉钡倪壿嫳闶恰皬姶缶涂梢云圬撊跣　薄＿@其實是一種扭曲的價值觀。

不管清朝后期如何x敗和沒落，x片戰(zhàn)爭都是我們這個民族不可能抹去的恥辱和不公正待遇。那些人是我們的祖先，那些土是我們祖先的土，那些土上的一草一木一磚一瓦是我們祖先的神圣不可侵犯的財產(chǎn)。我們不能逃避我們的這個民族就是這樣一步一步演化、發(fā)展過來的。如果拋棄意識形態(tài)，社會結(jié)構(gòu)不談，這個民族經(jīng)歷的榮耀和屈辱都是連貫的，都是我們自身的。

一個人20歲發(fā)達，30歲被人打，40歲翻身都是他的記憶，都是他的快樂和悲痛，而不因為40歲后他信佛了，硬生生把40歲前和40歲后瓜分開來。這是自欺欺人。只有正確的價值觀才會讓人懂得進取而有禮，奮發(fā)而謙遜。也只有這樣人類才能真的和平，歷史才不會重演。

如果那一天我們強大到可以把白宮、白金漢宮、凡爾賽宮毀了，但是我們沒有這么做，那么關(guān)于圓明園的記憶才有價值。

電影無雙觀后感(篇2)

剛剛看完電影《無雙》，還是有些小小激動的，所以匆忙寫下幾筆。

作為一個犯罪題材影片，這個故事在前半部分竟拍出了文藝片的氣質(zhì)。青年男女的戀愛、異國的打拼、名利的誘惑、艱難的抉擇，一切都是一個愛情故事的節(jié)奏，甚至有點些微的沉悶。沉悶得我在朋友群里還發(fā)了幾個微信，點評了一下發(fā)哥的英雄垂暮、城仔的爐火純青，也八卦了下張靜初愈發(fā)精致、不知是否有整容的嫌疑？

然而加拿大警察的出現(xiàn)，以及彼時香港女督察與這位同行的暗生情愫，卻讓我放棄了微信中的調(diào)侃，轉(zhuǎn)而專心盯緊了大銀幕。這個線條的加入，使我意識到，這部發(fā)哥、城仔兩大影帝加盟的.電影，絕不會如此平鋪直敘、平淡無奇；幾個男女，一定在這驚天大案中間有著剪不斷理還亂的情感糾葛。

果然，當(dāng)所有人都發(fā)現(xiàn)上當(dāng)了的時候，郭富城才暴露出他的兇殘本質(zhì)，與他前半部分的唯唯諾諾書生形象判若兩人。

而當(dāng)加拿大騎警慘遭不測，我才知道為什么這位香港何姓女督察出場以來一直以短發(fā)示人，而且冷若冰霜。

至于一人分飾兩角的張靜初，才真正配得上“爐火純青”四個字。在這個片子里，她秀身材，也大秀演技。

在幾乎每一部犯罪題材電影里，幾乎都有張靜初飾演的秀清這個角色：弱勢的女人，被男主角救過，從此死心塌地，但在最后還是發(fā)現(xiàn)自己只是男主角的玩物、替代品或者工具，于是萬念俱灰，選擇與男主角同歸于盡。

角色是相同的，演法卻各有各的精彩。

張靜初的表現(xiàn)可謂讓人眼前一亮：她把一個陳舊的設(shè)計，演出了新意；她把一個俗套的角色，演出了自己的風(fēng)格。

她保釋郭富城時的高貴冷艷，讓我驚訝于她的蛻變；然而這種驚訝并沒有持續(xù)多久，因為很快，她又在鏡頭前展現(xiàn)了她與郭富城激情之后的妖嬈；這種妖嬈給人的視覺沖擊尚未平息，她在了解郭富城將其視為替代品之后的絕望，卻真正讓觀者嘆為觀止了——她點燃一支煙，眼淚吧嗒吧嗒地往下掉，嘴里喃喃道：好，特別好。聲音極輕又極脆，輕地像魂在飛，脆得像心在碎。

電影無雙觀后感(篇3)

剛剛看完電影《無雙》，還是有些小小激動的，所以匆忙寫下幾筆。

作為一個犯罪題材影片，這個故事在前半部分竟拍出了文藝片的氣質(zhì)。年輕男女的愛情，外國的奮斗，名利，艱難的抉擇，都是愛情故事的節(jié)奏，甚至略顯沉悶。沉悶得我在朋友群里還發(fā)了幾個微信，點評了一下發(fā)哥的英雄垂暮、城仔的爐火純青，也八卦了下張靜初愈發(fā)精致、不知是否有整容的嫌疑?

然而，加拿大警察的出現(xiàn)和當(dāng)時香港女督察和這個同事的秘密感情讓我放棄了在微信上的玩笑，而把注意力放在了大屏幕上。這個線條的加入，使我意識到，這部發(fā)哥、城仔兩大影帝加盟的電影，絕不會如此平鋪直敘、平淡無奇;幾個男女，一定在這驚天大案中間有著剪不斷理還亂的情感糾葛。

果然，當(dāng)所有人都發(fā)現(xiàn)上當(dāng)了的時候，郭富城才暴露出他的**本質(zhì)，與他前半部分的唯唯諾諾書生形象判若兩人。

而當(dāng)加拿大騎警慘遭不測，我才知道為什么這位香港何姓女督察出場以來一直以短發(fā)示人，而且冷若冰霜。

至于一人分飾兩角的張靜初，才真正配得上爐火純青四個字。在這個**里，她秀身材，也大秀演技。

在幾乎每一部犯罪題材電影里，幾乎都有張靜初飾演的秀清這個角色：弱勢的女人，被男主角救過，從此死心塌地，但在最后還是發(fā)現(xiàn)自己只是男主角的玩物、替代品或者工具，于是萬念俱灰，選擇與男主角同歸于盡。

角色是相同的，演法卻各有各的精彩。

張靜初的表現(xiàn)可謂讓人眼前一亮：她把一個陳舊的設(shè)計，演出了新意;她把一個俗套的角色，演出了自己的風(fēng)格。

她保釋郭富城時的高貴冷艷，讓我驚訝于她的蛻變;然而這種驚訝并沒有持續(xù)多久，因為很快，她又在鏡頭前展現(xiàn)了她與郭富城激情之后的妖嬈;這種妖嬈給人的視覺沖擊尚未平息，她在了解郭富城將其視為替代品之后的絕望，卻真正讓觀者嘆為觀止了她點燃一支煙，眼淚吧嗒吧嗒地往下掉，嘴里喃喃道：好，特別好。聲音極輕又極脆，輕地像魂在飛，脆得像心在碎。

電影無雙觀后感(篇4)

今天傍晚，我到了家旁的一個影院觀看了電影《88995》，感觸頗深。

故事講的是在一所學(xué)校里，聰明好學(xué)的童童和富家子弟加威是一對好朋友。童童的爸爸是電腦專家，每天都在電腦里留一些智利題給童童做。而加威的爸爸媽媽是房地產(chǎn)大老板，每天都要出差，所以經(jīng)常不在家。加威只有保姆來照顧他。在沒有把馬陪伴的日子里，加威覺得很孤獨，就找好朋友童童去黑網(wǎng)吧玩網(wǎng)絡(luò)游戲。加威把泡網(wǎng)吧、玩游戲當(dāng)作排解寂寞的唯一方法。

加威很喜歡玩網(wǎng)絡(luò)游戲，他渾然不知是網(wǎng)吧在暗地里提高了游戲的難度，所以每盤都會書，誤入了網(wǎng)吧設(shè)下的圈套，以致后來負債累累。有一次，加威去網(wǎng)吧玩游戲，一玩就玩了三天三夜沒有回家。等童童去找時，他沒走幾步暈倒在地。后來，網(wǎng)吧老板連次綁架了他們。第一次試加威報警，警察把黑網(wǎng)吧查封了。第二次，黑心的網(wǎng)吧老板為了報復(fù)，再次綁架了他們倆。

在危急時刻，童童靈機一動，讓負責(zé)看守的“大蝦”打開了爸爸為自己制作的網(wǎng)站，并在輸入“88995”的密碼后，撥通了童童爸爸的手機。原來，“88995”是爸爸和童童約定的遇險報警信號。最終他們化險為夷。

這部電影是一個十分平常的故事。片中多少令人深思的片斷：加威玩電腦游戲上癮并被引入了一大騙局，讓我體會到了網(wǎng)絡(luò)的弊端；童童報警解救加威讓我體會到了友情的珍貴；老板騙錢、報復(fù)讓我體會到了社會上一些人人性的丑陋；童童通過“88995”再一次就了連個人，然我體會到了網(wǎng)絡(luò)的重要性……

我走在路上，舉頭凝望天空，想到：童童利用電腦進行學(xué)習(xí)、開發(fā)智力并利用它幫助二人成功逃脫了壞人的掌心；而加威卻被網(wǎng)絡(luò)游戲吸引，從而一蹶不振，掉入其深淵之中，為童童及家人添了很多麻煩。同樣是網(wǎng)絡(luò)，為什莫會產(chǎn)生完全不同的結(jié)果，而究竟我們應(yīng)該怎么利用它呢？

我想：我們這些少年兒童，還未成年，有很多事還不能正確處理，經(jīng)常會做一些令人無法理解的事，而這正是我們犯錯的緣由。我認為：首先，我們一定要加強自制力，不要向加威一樣玩物喪志。這樣機會是家人擔(dān)心也會荒廢了寶貴的'少年時間，這樣做是很不明智的。其次，我們現(xiàn)在主要任務(wù)是學(xué)習(xí)，現(xiàn)在如果不努力，長大之后就沒有好日子過了。我們應(yīng)建立良好的是非觀念。接著，我希望有關(guān)部門能再下力度進行整頓，嚴打網(wǎng)吧讓未成年人進入的現(xiàn)象，這樣用社會強大的臂膀為未成年人撐起一片安靜和諧的天空。最后，我向中國人的素質(zhì)還有待提高。如果每個人都有了較高的認識，這類事情便不會發(fā)生，那個黑網(wǎng)吧老板也不會存在。我們一定要努力為提高人口素質(zhì)，構(gòu)建和諧社會出一份力，是中國成為一個民主、和諧的民族。

電影無雙觀后感(篇5)

2018年國慶，不同尋常的日子啊，感謝工會發(fā)了優(yōu)惠影劵，感謝黨先生興致勃勃，陪著我看了兩部最新上映的影片《無雙》和《影》。

從物質(zhì)到精神，不得不說我們的生活水平確實越來越高了!和黨先生結(jié)婚整整二十年，浪漫倒也有，但都淹沒于柴米油鹽的瑣碎中，這種牽著手的小資情調(diào)，確實不多。

扯滴有點遠!說說這兩部影片吧。

《無雙》和《影》在劇情上都是設(shè)足了懸念，吊起觀眾胃口，這種跌宕起伏的情節(jié)，應(yīng)該也是如今電影的一大賣點。其實兩部電影的題目都已經(jīng)詮釋了整篇電影的布局。

《無雙》里面，以小人物李問被捕后的口供開始，出現(xiàn)了一位神秘莫測的高人“畫家”，畫家?guī)ьI(lǐng)不得志的畏畏縮縮的李問，開始了一段傳奇人生。

因為李問可以以假亂真的臨摹名畫的技能，而被三代制假鈔之家傳人畫家收到門下，經(jīng)過畫家提攜，李問成為制造假鈔高手，并在畫家的威逼利誘之下，參與這個犯罪團伙制造的四起大案中，最終引起警方高度重視。

在李問口中，畫家瀟灑、機智、幽默、又不乏狠厲，但身份成謎，世人從不知他真實面目，讓警方的調(diào)查陷入僵局。最終劇情以女警根據(jù)李問描述的畫家的面貌特征，誤抓警局的一位警察，而使案件發(fā)生翻轉(zhuǎn)。原來整個事件是李問精心打造的一個騙局，世間根本不存在畫家這個人，畫家只是李問心目中一個理想的自己，所有案件的主謀從頭至尾就是李問本人。

最大的翻轉(zhuǎn)是李問口中十年的愛人，阮文。阮文真身告訴警察，李問不過是多年前與她沒有說過幾句話的鄰居。他希望自己是多才多藝的畫家，他希望和阮文共度一生，而不只是鄰居，但事實并不如意。所以他制造假鈔獲取巨大利益，救出大火中毀掉容顏的秀清，再整容成阮文的樣子，過著“假的比真的還真”的自欺欺人的生活。只到影片最后一刻，我們才認識到，李問是一個徹頭徹尾的可憐人。他希望自己能成為有著人生目的地的騎士，最后卻得過且過，沒法擁有真正的，便自己制造虛假的。

影片不只是一部普通的香港動作片，它給人編劇上的文藝感，視覺上的震撼感，敘述上的巧妙感，以及周潤發(fā)和郭富城經(jīng)典精湛的演技，不觀影是不能體會到的。

《影》是張藝謀導(dǎo)演，鄧超、孫儷、鄭愷、胡軍、關(guān)曉彤等明星主演的一部文藝片。剛開始，看到演員陣容，有一種跑男再現(xiàn)的既視感。進入影片和劇情，終于被震撼到，看來我是一個比較容易被打動的人。整部影片以黑、白、灰三個色彩，把水墨丹青的中國風(fēng)靈韻演繹得淋淋盡致。在唯美質(zhì)感高級的畫面下，借助陰陽、太極講述了一個關(guān)于人性的故事。在權(quán)謀斗爭中，各路人物就像在下一盤棋，都以為自己是操縱全局的棋手，但其實都是一枚棋子。

黑白只是外在，陰陽不過禪修，而復(fù)雜且永遠無法解釋得通，永遠無法解釋得清的，則是人心。沛國病入膏肓的大都督，和他馴養(yǎng)多年身強體壯的替身影子，還有運籌帷幄的沛公，在善與惡，義與欲的較量中，隨著命運的推動，在宿命中沉載起伏。故事的結(jié)局正如都督夫人瞠目結(jié)舌，驚恐異常的表情一樣，令人意想不到，卻好似又在意料之中?？赐旰?，驚嘆、感慨、唏噓，大概各種心情都會有之吧!這部劇應(yīng)該讓人思考的更多!

兩部電影，都只是故事，沒有真實的背景作為依托，觀眾的心情也只能隨著情節(jié)起伏一番，估計過后也是隨風(fēng)而逝吧!

最后，感慨一下兩部劇中的感情戲份。人類的情感復(fù)雜多樣，愛情在每一部劇中都會有畫龍點睛的作用。這兩部電影都不是唯美愛情片，所以愛情便以最殘酷的面目展示在觀眾面前。

《無雙》中李問以他強大的邏輯擾亂警方判斷，保釋成功，他以為他可以繼續(xù)他的比真的還真的假生活。但假的阮文不干了，整容后的秀清不愿意以替身的身份繼續(xù)虛假的愛情，嫉妒曾使她要槍殺阮文以泄憤，雖然最無辜的阮文得以保全性命，但她的戀人大衛(wèi)卻在李問和秀清的爭執(zhí)中喪生，這也是他們制造的第四起大案。最終秀清保釋出李問后，終于對李問營造的這種假生活假感情徹底失望，以自首和同歸于盡的方式，結(jié)束了李問的虛構(gòu)人生和逃亡之路。

《影》中都督夫人小艾，與都督的替身影子假戲真做，生出感情。并在影子出征前一夜發(fā)生一夜情，她愛都督嗎?我覺得愛，她愛影子嗎?我覺得也愛。女人大概都有這樣多情復(fù)雜的一面。最終她又親眼目睹都督殺死沛公，都督與影子互相殘殺，最終都督被影子殺死，這個血腥場面，一下子擊碎了女人的萬種柔情，她震驚和恐慌的表情，瞳孔放大精神失常的樣子，預(yù)示所有曾經(jīng)的愛戀都灰飛煙滅。結(jié)局沒有說明最終影子和小艾是否在一起，留給觀眾無限遐想。

只能說，愛情于女人，總是人生的全部，而于男人，永遠抵不過權(quán)力和利益。無論社會如何進步，女權(quán)如何強大，終逃不過這一宿命。

其實，年過四十，這樣的愛情觀，我并不認同。也許，步入不惑，愛情已經(jīng)不居于人生最重要地位，所以淡然。

呵呵，看了這兩部電影，不胡謅點什么，終覺可惜。實在沒有比較大氣的哲思，只能以如此淺顯直白的文字，留作紀念。

電影無雙觀后感(篇6)

為人母后，深感孩子成長每一步的不易，以及做家長的責(zé)任。每次看到有關(guān)孩子失蹤、遇難、受虐待的新聞，總能感同身受當(dāng)事母親的痛苦。所以，《親愛的》這部根據(jù)真實事件改編的、反映打拐題材的電影，吸引我走進了電影院。

電影講述的是一個叫田鵬的3歲小男孩失蹤3年后被找回，對原家庭和收養(yǎng)家庭帶來的影響。演田鵬親爸田文軍的黃渤，田鵬親媽魯曉娟的郝蕾，田鵬養(yǎng)母李紅琴的趙薇，情感拿捏都相當(dāng)?shù)轿?，表演也非常自然，完全沒有演的痕跡。

劇中的淚點很多。其中最觸動我的有三個點。

第一個是魯曉娟在萬里尋親會的分享上猶豫許久后首度承認田鵬的丟失和田鵬追趕自己的車有關(guān)，內(nèi)疚得痛哭流涕，情緒崩潰的一幕。魯曉娟和田文軍離婚過上了衣食無憂的好日子，一周來看一次田鵬。田鵬丟失后，她一度把責(zé)任全部推給田文軍，扇他耳光，罵他弄丟了孩子。但她知道真相，這種內(nèi)疚壓得她幾乎抑郁成疾。一直到她這次痛哭，她才有了痊愈的希望，因為她終于敢面對現(xiàn)實了。

第二個點是田鵬找到后，田文軍獨自蹲下，抱緊自己，放聲大哭。過去的3年里，他找不到田鵬心急如焚，各種嘗試都沒用，他沒哭;他因為尋子遇到各種騙子，甚至差點喪命，他沒哭;他道聽途說各種田鵬可能的結(jié)局，又驚又怕，他沒哭;田鵬找回來卻不認識他，當(dāng)他是壞人打他臉嚷著要找自己媽媽，他沒哭……然而，他終于哭了。三年來，經(jīng)過極度的內(nèi)疚，各種尋子的努力，無數(shù)次的絕望，他終于見到歷盡艱辛才搶回的孩子，他付出的一切終于有了回報，他終于可以看到孩子生龍活虎的在他面前，他終于可以補償自己當(dāng)年對孩子看管不力的過失，他終于有機會再好好的愛孩子一次……這是條漢子，一直堅強的'獨自承受著一切。千萬情感，只能宣泄在自己抱緊自己的痛哭中。比起魯曉娟，他更勇敢，更能面對現(xiàn)實。在后來田鵬對他和魯曉娟一直生疏敵視時，他也一直忍受著，做好自己該做的，用愛去融化孩子心頭的冰塊，心疼孩子遇到的一切，問魯曉娟“鵬鵬當(dāng)初被拐，過了多久才叫別人媽?”。

第三個淚點是李紅琴偷偷去看田鵬，被田文軍趕走時，李紅琴說“他吃桃子過敏，別給他吃桃子?！痹陔娪耙婚_頭田鵬丟失，田文軍錄尋子廣告時就說過，請買了他的家庭不要給孩子吃桃子，因為田鵬吃桃子過敏。3年前田文軍在視頻里叮囑的，和3年后李紅琴在離開田鵬前叮囑的，都是一樣的話，都帶著“雖然我不在孩子身邊，但請照顧好孩子”的絕望，也帶著父母對孩子深切的關(guān)注和愛。李紅琴叮囑這句時，田文軍明顯愣住了，他知道李紅琴和自己當(dāng)初一樣，深愛著田鵬，但他不能讓孩子留在過去的回憶里，所以還是趕走了李紅琴。

可以咀嚼的情節(jié)有很多，淚點也遠不止上面提到的3點。張譯演的尋親會的韓總，佟大為演的家有精神病母親的失意律師，都很精彩。韓總尋子6年仍杳無音訊，終于決定放棄尋子，重新生孩子時，內(nèi)心里感覺拋棄和背叛了丟失的孩子，但又無法承受尋之不得、無數(shù)次失望和煎熬的痛苦，在田鵬生日宴會上的一段戲，也非常催淚。

篇幅關(guān)系，就只說這么多了?？傊?，這部電影值得去電影院去看。珍惜我們擁有的一切，勇于面對發(fā)生的一切，用愛去化解一切隔閡與傷害……親愛的，我愛你。

電影無雙觀后感(篇7)

看電影有三種狀況。

第一種是在觀影之前各種信息鋪天蓋地或是看過原著小說，總之劇情已經(jīng)了解了個大概，看的是改編、演技和畫面，要與原有印象和文字想象的對比中看到新意和現(xiàn)實畫面。

第二種是只知其類型、套路而不知其詳情，多是科幻、動作、冒險、奇幻之類，就好像定制的餐食，要驚險刺激就可以絲絲冒汗，要血脈僨張就可以大汗淋漓，要婉轉(zhuǎn)曲折就可以香汗涔涔。

第三種是全然不知故事要講什么，或許有個曾經(jīng)看到印象或許有個猜測，到底是桃源秘境還是桃園結(jié)義，是羅馬假日還是騾馬放假，要到看的時候才豁然洞開，就像一桌別人點的菜，上桌了才知道菜硬不硬、合不合口味。

《寄生蟲》就是在第三種情況下看的。雖然有朋友的推薦，但考慮到他對電影的藝術(shù)性追求或遠遠高于一般人如我，而且又是韓國電影，因此我就沒有因為推薦和網(wǎng)站的高分而給以很高的期望值。而且期望值搞得太高，往往結(jié)論不佳。

用喜劇的面目講悲傷的故事，因為有了歡樂，悲苦或許體味地更深，但卻不讓人那么難以接受了。電影前半段，全家人上崗就業(yè)，刻意安排的輕松愉悅，讓人感到的卻是隱隱中充盈的不安，就像一個灌水的氣球，漲得越大越是讓人覺得隨時會爆；起高樓、宴賓客，等到豪宅宴飲，觀眾心里都會猜到必定要出點事，果然眼見他樓塌了；然后一場雨，塌得有家不能回，是為家破；待到第二天，陽光普照，鶯歌燕舞中又殺得血光沖天，是為人亡。與一家人曾經(jīng)身處仄逼的半地下室但卻自有歡樂相比，四個人只剩下兩個，剩下的一個身埋地下，一個身居地下，永遠兩隔了，就算是最后一個團聚的美夢，也被編導(dǎo)的鏡頭和觀眾的合理想象無情刺破。雖然是劇烈的劇情和情感變化，一波接一波的沖突往前推，卻讓人能夠理解、能夠接受。悲喜的交替看似就在兩三天之間，就在一夜之間，就在一場大雨，卻是一早就注定的了。

我們探究悲劇的源頭在哪里呢。似乎是貪欲，主人公一家從扯謊開始，發(fā)展到做局、再到欺騙；似乎還有憐憫，為前任保姆開門引狼入室，又不忍心殺人滅口，卻被反殺；還似乎是貧窮，一切都是生活逼出來的。但從一開始，這群人物就已經(jīng)被納入了悲劇的命運，考了四次大學(xué)考不上，全家失業(yè)，早就無法翻身了；與他們斗的也是同樣的人，狡詐而頑強的前任保姆，還有她在地下室躲了四年多的老公。他們身上都有同樣的味道，無論裝得多么好，那股地下室的味道、地鐵的味道、窮人的味道，滲入骨頭滲出衣服，無論用什么樣的洗衣粉，也洗不掉，換不了。

從不同的角度讀同一個故事、同一個人，能讀出不同的意味。比如美麗的女主人，她身上是什么味道呢？她至少是精明而又愚蠢的，善良而又偽善的，溫婉而又兇惡的，自信而又虛榮的.，充實而又空虛的，甚至還能讀出階層固化、階級斗爭，總之她沒有地下室的味道，雖然她不討喜，但她可能是與現(xiàn)實最接近的人。

故事總有前后對比，有的是一個事物前后的表現(xiàn)功用有所變化；有的是類似的一類事物前后進行呼應(yīng)比較。比如一塊風(fēng)水石，招來了財運，也招來了霉頭，還成為了傷人的工具，直到最后被棄之山野；那條內(nèi)褲，是底層人做局害人的工具，也是高層人增加情趣的工具；主人家的小兒子幾年前被“鬼魂”嚇暈過，最后又被同一個鬼魂嚇昏死過去；還有不同地方的馬桶，不同品質(zhì)的酒，不同時代的童軍等等。還有地下室，金司機從自家的半地下室，搬進了真正的地下室；前任保姆幻想著和丈夫住進豪宅，最后一起葬身豪宅；窮人家的女兒偶爾偷偷抽支煙，婦人家的太太忘情時候想的要毒品。這些是諷刺，抑或哀嘆呢？

寄生蟲到底是寄生于老婆的丈夫，寄生于丈夫的妻子，還是有寄生于豪宅的一群；寄生蟲之間，到底是共生，還是下作而激烈的爭斗；寄生蟲與宿主之間，結(jié)局是宿主除掉寄生蟲，還是寄生蟲殺死宿主，或者其實是宿主在寄生吸血于寄生蟲。

在一出人間悲劇中，沒有人是無辜的。沒有人不是壞人，也沒有真正的壞人，每個人都在寄生于他人，每個都感到不夠幸福。

悲劇可以讓人深思其悲劇性，因而比歡樂的結(jié)局更深刻，或許還能使人從悲劇中反思出希望之光。就讓我們把目光停留在一家人一起喝酒聊天拌嘴的日常，停留在人與人樸質(zhì)交往間的簡單情感，停留在寄生的人對宿主扭曲而真摯的感恩，停留在女孩與補習(xí)老師跨越味道的界限怦然心動的偷偷一吻，讓幸福不要停留得太短暫。

電影無雙觀后感(篇8)

莊文強自編自導(dǎo)的電影《無雙》，看后給我以震撼和激蕩，使我忽略了它屬于動作、犯罪片，而窺其光怪陸離的生活中真實的內(nèi)心呈現(xiàn)，以及編導(dǎo)對政治、文化、藝術(shù)，尤其是人性的解構(gòu)和思考。

《無雙》以畫家、藝術(shù)家李問(郭富城飾)被捕獄中述說，展開了20世紀90年代多倫多為時代背景，以代號畫家(周潤發(fā)飾)為首的犯罪團伙，掌握了制造偽鈔(美元)技術(shù)，難辨真?zhèn)危⒃谌蜻M行交易獲取利益，引起警方高度重視。不過，這并不意味著這故事就好理解，電影的結(jié)尾來一個反轉(zhuǎn)，畫家身份撲朔迷離即使編導(dǎo)把李問述說故事中的某些部分作為一個現(xiàn)成的場景展現(xiàn)在你眼前，直至影片結(jié)束，你突然像走進迷宮一樣，不由自主地一步步將影片中前因后果、人物關(guān)系等探至故事內(nèi)因及其形成的肌理，循著影片中留下的線索進入并走出迷宮，解讀與體悟編導(dǎo)的用心與寓意。

回顧電影《無雙》，感到它與動作、犯罪片的最大不同，就是它非概念化。

影片中的畫家李問(郭富城飾)和由其雙重性格編述出的代號畫家(周潤發(fā)飾)，不是神靈與圣子，而是活生生的人，是他心中的標(biāo)桿、英雄。他們既不是純粹的藝術(shù)工作者，也不是一成不變只顧圖財害命的惡魔。好人、善良的人也會作惡，作惡時內(nèi)心也會退縮、懦弱;而懦夫、壞人也會有善良和勇敢的行為。善與惡互相滲透著，英雄與懦夫互相轉(zhuǎn)化著，一切都緣于生活本身的變化與誘惑。偽造假幣的老大會隨時被搶擊中跌倒，又會隨時重新站起來;沒有陰險邪惡令人憎惡的嘴臉，有的卻是敢打敢拼、充滿智慧、活得酣暢淋漓的英雄形象。印制假鈔時苦思冥想的團隊專注敬業(yè)精神，讓你忽略了他們是在犯罪，而感覺他們是潛心鉆研偉大藝術(shù)品的藝術(shù)家。因而，李問意想的英雄(周潤發(fā)飾)的產(chǎn)生不是教條的產(chǎn)物，亦不是空穴來風(fēng)，而是生活之賜、人性之賜，是美好的人性受到時事擠壓之后的裂變與突變。所以，《無雙》既是一部意想的英雄史，又是一部平常人的生活史和心靈史。

《無雙》中李問和他意想的英雄(周潤發(fā)飾)，均是男性，他們的懦弱和勇敢均集中體現(xiàn)在他們與女性的關(guān)系上。

李問，一個窮困落魄的畫家，租住在多倫多唐人街的一個角落里，對隔壁的畫家阮文充滿了熱愛，也許只是愛著一個代表美好、清秀、生活安逸女人的符號，而貧窮落魄、懷才不遇的他禁不住野心的膨脹，不僅走上了偽造假鈔的犯罪道路，殺人、搶劫，還由于內(nèi)心的軟弱，自知征服不了阮文，使他做出了一個最有悖于人性的選擇，把和將軍火拼中救來的女子秀清整容成了阮文。而當(dāng)秀清把李問從獄中保釋出來，也終于明白自己始終都是一個假阮文，一個替代品，失望之余，她將寫有游輪編號的紙條塞入打火機，并留在酒店做線索。當(dāng)警方根據(jù)紙條即將捕獲李問時，秀清引爆了埋藏在游船上的炸彈和李問一起葬身大海。

李問是怯懦的、好色的，有著雙重的人格。他有享樂的欲念，經(jīng)不住金錢的誘惑，對女色的覬覦與占有是一種代表，這構(gòu)成了他把自己造就成英雄的障礙，所以他惶恐而自卑、是矛盾的，這種矛盾深入骨髓。他的內(nèi)心有另一個自我，于是他假想出代號畫家(周潤發(fā)飾)，表示他也有他的一套人格和處世方式，是個和自己完全不同的陌生人，是少數(shù)不為女人而活的人，拘謹可以變?yōu)榉趴v，善良可以變?yōu)樾皭海懬涌梢宰優(yōu)闅埍?，理智可以變?yōu)榀偪瘢舱蛉绱瞬庞辛撕翢o壓力地行動和思考的自由。二者在他內(nèi)心糾纏著、撕扯著，最終二者合二為一，真的成了假的，假的成了真的。

于是，《無雙》中畫作的真假，鈔票的真假，阮文的真假，畫家的真假，愛情的真假。什么是真什么是假，真亦假時假亦真，假亦真時真亦假，真真假假亂人心，人心難辨真與假，真假自在世人心。這或許是《無雙》影片背后的莊肅意境，頗堪回味。

電影無雙觀后感(篇9)

今天第三次回味香港動作懸疑片《無雙》，這部近幾年不可多得的好電影。

《無雙》講述一個造假集團大佬吳復(fù)生誘惑落魄畫家李問一起制造“超級美鈔”，兩人從曾經(jīng)的合作無間到最終的反目成仇，由此引發(fā)了一場激烈廝殺。

這部電影的劇情很引人入勝，同時有些臺詞我覺得很經(jīng)典。

1、“只看到黑和白的人，永遠都是失敗者。”當(dāng)畫家說自己是搞藝術(shù)的，家中三代都是做偽鈔，而且只搞批發(fā)不做零售，他做的超級美金是全世界最多人喜歡的像真畫.... 李問表示黑也不會變成白，然后畫家就說了出了上面這一句話。很多較真的人、有原則的人，總是希望凡事都能分個是非對錯，但是這個世界從來都不是非黑即白。如果真的計較下去就吃虧了。

2、“所有能成大事的男人，都是為了女人。放棄愛情的男人，沒一件事干得好?！边@句話說的就是一個責(zé)任心的問題。連愛情都放棄的男人，一說明你沒有責(zé)任心，二也是能力有所欠缺。所以，為了承擔(dān)家庭的責(zé)任，男人可以勇往直前地去工作賺錢。

3、“任何事件，做到極致就是藝術(shù)?！苯?jīng)紀人說李問的畫算不上藝術(shù)，但是畫家的觀點完全不同?！稛o雙》中對于偽鈔的制作過程展現(xiàn)的非常全面，其中涉及物理，化學(xué)，美術(shù)等方方面面。偽鈔集團對于“作假”這個事情真的是做到了極致，所以整個過程看起來就像是藝術(shù)創(chuàng)作。任何事件，做到最好、做到極致就是藝術(shù)，這句話絕對是真理了!

4、“死性不改，怎么做大事?！碑嫾?guī)е顔柡图兮n集團成員去搶變色油墨，畫家被一個埋伏的押運員打了一槍，然后一發(fā)火把押運員打死，連同把沒搬下車的變色油墨打沒了。鑫叔說了上面這句話。無論自己有驚天動地的能力，還是一般人，都要心存敬畏，都要控制好自己的情緒，否則沖動就是魔鬼，就會產(chǎn)生不良的后果。

5、“ - 你以為我真的沒你不行? - 不是我以為，是真的沒了我不行。”李問想帶秀清逃離畫家的魔爪，畫家質(zhì)問李問，然后就出現(xiàn)上面的對話。李問掌握了變色油墨的配方，畫家是缺了李問的變色油墨配方的`確不行。所以說，人一定要有屬于自己的一技之長傍身，特別是獨門絕技，絕對不怕沒工作，肯定是爭著搶人。

6、“行規(guī)就是行規(guī)，沒有對錯。”因為鑫叔用自己制造的假鈔買了一個古董鐘表，被國際刑警盯上了，畫家處決了鑫叔，同時把鑫叔的家人給滅口了。在真實世界里，李問處決了鑫叔及其家人也是泰國酒店集團亂斗的導(dǎo)火索。現(xiàn)在的各行各業(yè)就是缺少了契約精神，或者說是缺乏了行規(guī)的制約。行規(guī)就是行規(guī)，遵守了行規(guī)，特別是高危行業(yè)，才能在這個行業(yè)平平安安，甚至做得長長久久。

7、“拼命賺錢吧，賺到錢你怕沒女人?！比钗氖抢顔柕泥従?，李問在造假鈔的過程中，喜歡上阮文這個鄰居，鑫叔跟李問說了上面這句話。當(dāng)自己和世界上所有人一樣是觀眾、主角沒自己份的時候，努力生活、努力賺錢才是硬道理。

8、“其實我們做師傅的，手藝好最重要，心平氣和就不會惹禍上身。”上面這句話是鑫叔對剛?cè)胄械睦顔栒f的。不但是做師傅，做任何行當(dāng)都一樣，手藝好才能立足是絕對的真理，但是無論順境還是逆境，最重要的是始終保持一顆平和的心態(tài)。

話說回來，到了電影的結(jié)尾，反轉(zhuǎn)得令人措不及手，沒想到李問就是畫家，李問所描述的畫家則是李問另一個的人格，而這個人格是像畫家一樣的人。無論是制假鈔的專業(yè)展示和槍斗的場景，還是反轉(zhuǎn)的結(jié)尾，這部電影真的經(jīng)典。

電影無雙觀后感(篇10)

一部很有趣的片子，卻被預(yù)告片生生地剪成了俗氣的新年檔，差點錯過。這是我最喜歡的那種電影類型，不到最后一秒都不知道事實真相全貌，這才有意思。

看前面3/4，是李問（郭富城飾）向警察瞎編關(guān)于畫家的故事里，李問表現(xiàn)出來的懦弱的鵪鶉樣，和后面揭曉真相后那個偏執(zhí)蠻橫狡詐的模樣形成鮮明對比，真是演技炸裂啊。仔細想想，在那段招供提到的懦弱卻善良的李問，是現(xiàn)實中作惡的作家內(nèi)心掙扎的隱喻象征，也是那些作惡的人慣有的為自己辯護、美化形象的手法。

例如，在假想部分，假畫家（周潤發(fā)飾）第二次慫恿李問將阮文追回來，說是買好了度假別墅可以讓李問和阮文兩人一輩子都隨便畫畫了，所以可以光鮮正當(dāng)?shù)貙⑷钗慕o追回來了，這表達了他本人最原始的愿望；隨即李問難受且不屑地說，那又如何，那不也是賊給買回來的，這顯示了他本人內(nèi)心的掙扎和矛盾。

像這樣的隱喻點有很多，例如在第一次登機時，假畫家（周潤發(fā)飾）對李問說，“放心，事成之后我會幫你把她追回來”，李問卻說“不用你管。而且，難道我跟她說我在賣假鈔嗎？”。

這就像每個人內(nèi)心的兩個小人，一個是好我，一個是壞我，經(jīng)常在互相質(zhì)問。所以說前面這3/4的大篇幅，除了是作假證供、向觀眾交代故事歷程，也是塑造和豐滿主角的過程，兼?zhèn)浜脡牟拍艽蛟旃侨庳S滿的角色。

影片的最后一幕，讓我清楚了主角的性格該如何定義。警察找到真正的阮文，拿出李問的照片問她對他有沒有印象，阮文點點頭，但卻不像是見到熟悉的故人那種反應(yīng)，只是淡淡的反應(yīng)。她說——“以前住我隔壁的”。

對方都不知道他的存在，自己就執(zhí)拗了這么多年，為什么連追都不試試追呢，只有一種解釋，就是他的內(nèi)心極度自卑。于是，奔著男人成功了就能得到一切的預(yù)設(shè)前提，開始發(fā)狠地造假鈔。所以，李問這個角色的性格，有著極端的'自卑和蠻橫，而且極度偏執(zhí)。

他在酒店和秀清的對話也可以體現(xiàn)這一點，他說假的也挺好的，畢竟人哪有福氣得到真的，能得到替代的已經(jīng)是安慰了，只要愛得真一點就好了，所以，可以假想，即使他已經(jīng)有本錢可以去追阮文了，他也沒有那個自信去把阮文追回來。

觀影結(jié)束后，我問朋友，是否有想到是這樣的反轉(zhuǎn)，她說憑她的觀影經(jīng)驗她已經(jīng)猜到了。但我在想假如沒有觀影經(jīng)驗的話，導(dǎo)演是否有埋伏一些線索讓觀眾可以捕捉到一些不合理的地方，從而對李問的供述產(chǎn)生質(zhì)疑?？赡芪易约簺]有捕捉到吧，如果有的話請留言分享下哦。

所以或許導(dǎo)演可以設(shè)置一些巧妙的不合理之處，也就是那些乍聽之下符合常理，細想?yún)s不合理的地方，增加觀眾的參與感。要知道，提早通過線索猜出，可是會讓觀眾參與感十足，成就感滿滿的咧。

電影無雙觀后感(篇11)

電影《無雙》觀后感

最近，我有幸觀看了電影《無雙》，這部影片不僅讓我過足了癮，更給我留下了深刻的印象。

電影《無雙》主要講述了江湖上一個傳奇的人物，名叫張無忌。張無忌從小就受到了父親的影響，立志要成為一個正直而有能力的人。然而，他的道路并不平坦，他面臨著一個個困難和考驗。在這個曲折的故事中，他不斷地成長和改變，最終成為了一個真正的英雄。

電影的劇情緊湊，情節(jié)跌宕起伏。觀眾在全片的過程中，始終處于緊張的氛圍之中。這主要歸功于編劇和導(dǎo)演的精準(zhǔn)把握節(jié)奏和懸疑的手法。在張無忌的生活中，有許多令人捧腹的笑點，也有許多感人至深的瞬間。電影的開頭給人留下了一個懸念，觀眾也隨著劇情的推進一次次被猜想擊中，最后的結(jié)局也出乎意料。整個故事波瀾壯闊，讓觀眾始終保持著對故事發(fā)展的期待。

整個電影的場景設(shè)計非常細膩精美，每一個細節(jié)都被精心打磨。無論是江湖中的酒館，還是大街小巷的鏡頭，都給人以極大的觀影享受。影片中的動作戲份也是拍攝得非常到位，每場戰(zhàn)斗都充滿了節(jié)奏感和力度感。作為觀眾，我不禁為這些擁有杰出表演技巧的演員們鼓掌喝彩。

電影《無雙》在劇情之外還通過一些元素，給人以更深層次的體驗。影片中關(guān)于人性和選擇的思考給人以啟發(fā)。主人公的成長過程中，他不僅要面對外界的挑戰(zhàn)和威脅，還要經(jīng)歷內(nèi)心的腥風(fēng)血雨。無論是選擇正義還是光明的一方，還是走向黑暗和邪惡，他都必須付出代價。這讓我不禁思考，我們在生活中面對各種選擇的時候，又該如何權(quán)衡其中的利弊呢？

此外，《無雙》還能給觀眾帶來一種無與倫比的視覺盛宴。電影的特效和音效都非常出色，在營造影片的氛圍方面起到了至關(guān)重要的作用。整部電影的音樂配樂也很出彩，巧妙地烘托出了電影中不同場景的氣氛。

最后，我想說的是，《無雙》不僅僅是一部娛樂片，更是一部帶給人們思考和反思的佳作。它通過生動的故事情節(jié)和精彩的表演，讓觀眾有機會重新審視自己的生活和選擇。只有在面對逆境時，我們才能真正成長。這無疑是一部鼓舞人心的作品，提醒著我們要堅持追求自己理想，并勇敢面對人生中的挑戰(zhàn)。

總而言之，電影《無雙》給人留下了深刻的印象。從劇情到演員的表演，再到特效和音效的處理，每一個細節(jié)都讓我深深癡迷。故事情節(jié)扣人心弦，劇情緊湊，給觀眾帶來了一場又一場的高潮和驚喜。除此之外，這部電影還帶給觀眾許多有關(guān)人性和選擇的思考，值得我們深思。我深深相信，這部電影將會成為影史中的經(jīng)典之作，讓觀眾們流連忘返。

電影無雙觀后感(篇12)

1.劇情引人入勝

整體看下來覺得伏筆太多，但是劇情還是清晰的，所以感覺這個故事的劇情引人入勝。整個故事很獨特，不看電影是很難遇見的。

2.周潤發(fā)，郭富城演技精湛

一想到郭富城52歲，周潤發(fā)63歲就覺得他們的生命還在持續(xù)的綻放精彩。在表演上，似乎回到了上個世紀的狀態(tài)，不知道自紀的年齡，卻覺得彈得不錯。

3.不僅值得二刷，續(xù)集必然會出

由于主角的講述引入了人格**的多層盜夢空間，所以想要理清其中的邏輯關(guān)系和呼應(yīng)式伏筆需要把部分劇情和細節(jié)看很多遍。同時，即使我們能清楚地看到情節(jié)的細節(jié)，許多本土編劇還是給多個版本留下了可能的開放空間。感覺因為可能性很多，它推出第二部，第三部都極有可能。

當(dāng)然作為觀眾也是非常期待。

整部**看起來里面講到的一個方**很受啟發(fā)：做任何一件事只要做到極致就會做得比真的還好。回想很多渴望通過移動互聯(lián)網(wǎng)知識社群變現(xiàn)的人，幾乎都是沒有什么做到極致的自己的作品。

在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，沒有達到極致就不足以獲得人頭資源和市場的認可和支付。想要知識變現(xiàn)只能是夢一場。

回到我自己，目前，我在業(yè)余時間主要做的是有聲圖書產(chǎn)品。但它并沒有達到極致，甚至只是在進入階段。看完這部電影，我意識到即使錄音是一件小事，也有很大的完美空間。

比如，規(guī)范產(chǎn)品的生產(chǎn)工藝，向新錨推薦相應(yīng)的記錄設(shè)備，維護和管理好與作者的關(guān)系，在技術(shù)參數(shù)的設(shè)置上提供標(biāo)準(zhǔn)。這些都是在反思如何達到極致后，后期需要改進和改變的方面。

另一個靈感是什么是真假標(biāo)準(zhǔn)？什么是真什么是假？尤其是在人造產(chǎn)品層面。

于是想到在學(xué)***層面，什么是有用的，什么是沒用的?都是無法給出一個非黑即白的答案的。更多時候，我們應(yīng)該主動學(xué)習(xí)。即使現(xiàn)在，我們也不知道學(xué)習(xí)有什么用。

電影無雙觀后感(篇13)

好久沒有看到這么讓我歡喜的港片了，曾經(jīng)的香港古惑仔系列，警匪系列，江湖武俠系列都曾經(jīng)讓我熱血沸騰，可惜后來同類型的電影總是感覺沒有那么精彩，后來有一段時間我都是幾乎不看電影的。甚至這一次，也沒有報什么期待去看的，沒想到最后驚艷了我，真的很高興又看到這么一部精彩的電影。

男主角李問，臨摹的畫作無比逼真，但贗品始終是贗品，無人賞識一幅幅贗品，而自己的愛人女主阮文創(chuàng)造的畫作被人們爭相搶購，女主為了幫助男主一直將兩人的作品一直捆綁在一起，女主為了將自己和男主捆綁在一起甚至多次和自己的代理人發(fā)生爭吵，男主無意中聽到二人的爭吵，甚至自己仿制的贗品被女主掛在自己的展會上被觀眾貶的一文不值，心灰意冷之時被祖?zhèn)骷兮n制作人“畫家”拉攏，在“畫家”的威逼利誘和現(xiàn)實的壓力之下加入“假鈔制作小組”，幾人合作力求制作最完美的假鈔。為了保證制作出來的假鈔完全可以以假亂真，不擇手段去獲取一切原材料，“畫家”為了獲得原材料血腥地殺人，甚至為了報父仇直接端了仇人的老巢，整個基地幾乎無人生還，“畫家”的冷血和瘋狂讓男主李問萌生退意。后來，“假鈔制作小組”老成員鑫叔因為破壞行規(guī)，使用假鈔購買了一個古董鐘，被“畫家”知道之后按照行規(guī)處置，鑫叔當(dāng)場槍殺，遠在澳門毫不知情的吳家四美——老婆孩子一家四口死于非命，如此冷血殘忍的“畫家”讓李問決定退出“假鈔制作小組”。終于，在“畫家”綁架了女主阮文及其未婚夫，握著李問的手槍殺了其未婚夫，使得李問當(dāng)場反叛，聯(lián)合曾經(jīng)在基地救下的防偽專家秀清擊斃了制作小組包括“畫家”在內(nèi)的所有成員。此后，李問和秀清隱居在此前“畫家”為其購買的度假酒店中，李問無意中看到報紙上說阮文將會為其未婚夫舉行追悼會。決心回香港參加追悼會，在等候機票的途中被警方抓獲送到香港警局，阮文帶著律師團隊前去保釋，李問以為香港警方提供“畫家”身份說明的方式被保釋。結(jié)果警方根據(jù)李問的描述，抓到的卻是自己人。

實際上，李問就是“畫家”。

甚至李問所招供的一切一切，大部分都不過是自己的臆想罷了，根本沒有李問這個人，從始至終“畫家”就是“畫家”，而且李問所描述的女主阮文不過是“畫家”在加拿大制作假鈔基地旁邊的鄰居罷了，李問愛上了女主，并且時常偷窺女主，將自己代入到女主的生活中，在救了燒傷之后的秀清之后將對方整容成了阮文的面貌。后來來警局保釋李問的，其實是秀清，在保釋出李問之后，二人計劃逃亡至菲律賓，秀清在將消息透露給警察之后二人在香港海域被包圍，秀清選擇引爆炸彈和李問同歸于盡，實現(xiàn)自己兩人“在一起”的愿望。

其實，我感覺編劇還是對男主比較仁慈，在最后“畫家”落網(wǎng)之后，警察拿著照片去詢問真正的阮文時，阮文居然認出了照片上的男人，自己曾經(jīng)在加拿大的鄰居。其實，可以更殘忍一點，真正的阮文覺得照片中的男人眼熟，卻不記得這個人曾經(jīng)在哪里見過。這樣，一切從頭到尾不過是“畫家”的一出獨角戲，所謂的女主不過是由一張陌生人的臉?biāo)芟氤鰜淼牧T了，這個女主甚至記憶里都無法尋到這樣一個瘋狂的男人的存在。男主慘上加慘，悲上更悲，女主，則是完完全全地遭遇無妄之災(zāi)，被一個自己都不記得的人毀了人生，恩愛的未婚夫被殺，自己的形象被一個陌生人臆想，可憐至極。

李問可能是“畫家”僅存的一點作為普通人的認知所分化出來的角色，亦或者，李問根本就不是“畫家”，這些前后矛盾又看似流暢的情節(jié)不過是混淆警察的假象罷了，亦或者，最后逃亡的游艇爆炸，不過是為了終結(jié)李問和“畫家”以及秀清這兩個人罷了，畢竟死亡才是一個人的終結(jié)，是時候換一個新的身份活下去了。假的真不了，真的假不了，可是，真的其實不存在，存在的一直都是假的，那么，真真假假又該如何分辨?真假又有何意義?到底誰才是主角?誰才是配角?主角和配角是不同的人?還是同一個人?還是根本沒有主配之分?

這些，或許下次再看這部電影的時候，我會找到答案。但是下一次再看這部電影，還不知道是什么時候。