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茶館讀后感合集5篇

發(fā)布時(shí)間:2024-04-22

在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中,大家總免不了要接觸或使用作文吧!寫(xiě)作就是客觀事物通過(guò)作者的主觀意識(shí)在恰當(dāng)?shù)奈淖中问街械恼_反映。如果我們的寫(xiě)作詞匯不豐富,寫(xiě)作就會(huì)很容易“卡殼”。寫(xiě)好作文的過(guò)程通常是怎樣的?以下是小編精心收集整理的茶館讀后感合集5篇,帶給大家。相信你能從中找到需要的內(nèi)容!

茶館讀后感【篇1】

茶館話(huà)劇是一部經(jīng)典的中國(guó)話(huà)劇作品,通過(guò)刻畫(huà)一個(gè)茶館里的人物形象和他們的生活故事,展現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)不同階層人民的命運(yùn)和情感。最近,我有幸觀看了一場(chǎng)茶館話(huà)劇表演,這讓我對(duì)這部作品有了更深的理解和感悟。


我被整個(gè)舞臺(tái)布景所吸引。劇中的茶館被精心搭建成破舊而真實(shí)的模樣,墻壁上的剝落,柜臺(tái)上的破舊茶壺,都透露出歲月變遷的痕跡。這種細(xì)膩的布景設(shè)計(jì)讓人感受到歲月流轉(zhuǎn)中的滄桑和幽默。整個(gè)舞臺(tái)都呈現(xiàn)出一種古老而獨(dú)特的氛圍,讓觀眾仿佛進(jìn)入了那個(gè)時(shí)代。


劇中的演員們給我留下了深刻的印象。每個(gè)演員都通過(guò)精湛的表演技巧,將角色形象塑造得栩栩如生。茶館老板王利發(fā)的沉穩(wěn)與機(jī)智,讓人敬佩;茶客郝富貴的滑頭和精明,引起了觀眾的熱烈笑聲;以及幾個(gè)懶散的茶客們,他們活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出茶館里的生活場(chǎng)景。演員們的精彩表演使我仿佛看到了一個(gè)個(gè)真實(shí)存在的人物,他們的喜怒哀樂(lè)都觸動(dòng)了我的內(nèi)心。


劇中的對(duì)白和情節(jié)設(shè)置也引人入勝。茶館里的人物如潮水般進(jìn)進(jìn)出出,每個(gè)人物都有自己的故事和命運(yùn)。對(duì)白中充滿(mǎn)了幽默和諷刺,讓觀眾時(shí)而捧腹大笑,時(shí)而深思。每一個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)都讓人過(guò)目不忘,我仿佛看到了一個(gè)個(gè)微小而真實(shí)的故事細(xì)節(jié)。整個(gè)劇情在不經(jīng)意間展現(xiàn)出中國(guó)社會(huì)的種種陰云和人情冷暖,讓我對(duì)這個(gè)國(guó)家的歷史和現(xiàn)實(shí)有了更加深刻的理解。


除了以上方面,茶館話(huà)劇還給我?guī)?lái)了對(duì)人性的思考。劇中呈現(xiàn)的人物形象各異,有各自的欲望、愁苦和追求。他們?cè)诓桊^中交相輝映,展現(xiàn)出人性的復(fù)雜性和不完美之處。通過(guò)他們的故事,我反思了人類(lèi)的欲望和生活的意義。茶館話(huà)劇引發(fā)了我對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和思考,讓我意識(shí)到人生不僅僅是世間喧囂,更是一個(gè)內(nèi)心深處的修行。


茶館話(huà)劇是一部真實(shí)而打動(dòng)人心的作品。它通過(guò)描繪茶館里的人物和他們的故事,反映出中國(guó)社會(huì)的方方面面。這部作品不僅僅是一場(chǎng)話(huà)劇表演,更是一個(gè)窺視歷史和社會(huì)的窗口。觀看這部劇讓我受益匪淺,我深深地感受到中國(guó)文化的厚重和豐富。茶館話(huà)劇不僅僅是觀眾的一種娛樂(lè)方式,更是一次心靈的洗禮和成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。我想,茶館話(huà)劇會(huì)繼續(xù)在觀眾中引起共鳴,留下深刻的印象。

茶館讀后感【篇2】

茶館讀后感(一)

茶館是愛(ài)茶者的樂(lè)園,也是人們休息、消遣和交際的場(chǎng)所。但是在老舍先生的筆下,《茶館》變成了中國(guó)話(huà)劇史上的經(jīng)典??赐赀@部戲,我看到了中國(guó)屈辱的歷史和中國(guó)奮斗的歷史。-

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。故事講述了茶館老板王利發(fā)決心讓父親的茶館興旺發(fā)達(dá)的故事。為此,他受到四面八方的款待。然而,殘酷的現(xiàn)實(shí)使他經(jīng)常受到嘲笑。最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi)。

經(jīng)常去茶館的民族資本家秦仲義,從野心勃勃的生意走向破產(chǎn);八旗之子張四爺,清朝滅亡后,走上了自己的路。故事還揭示了劉麻子等小人物的生活狀況。全劇以老北京一家大茶館的興衰為背景,展現(xiàn)了晚清至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利50年來(lái)北京的社會(huì)面貌和各行各業(yè)人民的不同命運(yùn)。

在滿(mǎn)清王朝覆滅的時(shí)代,北京的裕泰茶館依然繁榮:搬籠鳥(niǎo)、占卜財(cái)運(yùn)、賣(mài)古玩玉、打蟋蟀。-

年輕機(jī)敏的店主王利發(fā),管好各方,左右都是。然而,在這個(gè)’繁榮’的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡:洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買(mǎi)老婆、愛(ài)國(guó)者遭逮捕。

到了**初年,連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén),唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng),把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓,正廳里擺上了留聲機(jī)。盡管如此,社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館:逃難的百姓堵在門(mén)口,大兵搶奪掌柜的錢(qián),偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐。

-又過(guò)了30年,已經(jīng)年事已高的王經(jīng)理還在拼命支撐茶館。日本投降了,但是國(guó)民黨和美國(guó)帝國(guó)主義使人民陷入內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車(chē)猖獗,愛(ài)國(guó)者受到嚴(yán)厲鎮(zhèn)壓,流氓間諜想占領(lǐng)王店主辛苦經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。

王利發(fā)絕望了。這時(shí),恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的,一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺,一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián),凄慘地叫著、笑著。

最后,王利發(fā)一個(gè)人。他拿起腰帶,走進(jìn)里屋,抬頭望著屋頂,尋找一個(gè)安全結(jié)束生命的地方。

茶館讀后感【篇3】

《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑,但是這笑中更多的是苦笑,是無(wú)奈的自嘲。這些發(fā)笑的對(duì)白,要么出自那些被生活逼得走投無(wú)路的人無(wú)奈之下說(shuō)出的無(wú)奈之話(huà),要么就是那些令人厭惡的主角的溜須拍馬。笑過(guò)之后,不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊,但是哪有路可走?。 痹笧閲?guó)家排憂(yōu)解難的人們飄零四方,一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺,見(jiàn)風(fēng)使舵溜須拍馬毫無(wú)良心的人卻有錢(qián)有勢(shì),不惜讓別人用命來(lái)滿(mǎn)足自我的私欲。打?qū)W生的老師追殺愛(ài)學(xué)生的老師,給官差兩個(gè)洋錢(qián)就能免去殺身之禍,官差指誰(shuí)就殺誰(shuí)——“這什么世道?。俊?/p>

《茶館》最后的一部分,三位氣數(shù)將盡的老人碰在一齊,回顧自我的一輩子,讓人頗感心酸:心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻“一事無(wú)成”,心懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠“拆了”,安分守己的王掌柜“做了一輩子順民”,到了(liao)讓人趕出自我開(kāi)了50年的茶館。這就是“愛(ài)國(guó)”“順民”的“下場(chǎng)”。

“我愛(ài)咱們的國(guó)啊,但是誰(shuí)愛(ài)我???”常四爺在同一地點(diǎn)時(shí)隔五十年兩出此話(huà),著實(shí)讓人嗟嘆不已。

茶館讀后感【篇4】

茶館一個(gè)很普通的名詞,但卻意義非凡。新中國(guó)成立60周年,“茶館”變成了“茶樓”“茶社”。變成了一種享受,一種文化。隨著中國(guó)的不斷發(fā)展,也漸漸地將茶文化逐步擴(kuò)大,擴(kuò)大成中國(guó)的一種標(biāo)志,一種品牌產(chǎn)品,也反映了現(xiàn)代社會(huì)的不斷進(jìn)步,不斷創(chuàng)新。老舍先生的《茶館》是一個(gè)劇本,隨后被后人拍成電影、電視劇、曲劇,也充分體現(xiàn)了后人對(duì)此作品的重視,它描繪了一幅半個(gè)世紀(jì),舊時(shí)代的歷史,一幕幕展現(xiàn)在我們面前。

此作品以一個(gè)小茶館為背景,以王利發(fā)、秦仲義和常四爺為關(guān)鍵人物,以小寫(xiě)大,折射出了一個(gè)社會(huì)時(shí)代的老百姓的生活。老舍先生的這種藝術(shù)形式,用劇本的這種有非常強(qiáng)的人物特性的表現(xiàn),語(yǔ)言的簡(jiǎn)略,來(lái)體現(xiàn)一個(gè)社會(huì)風(fēng)貌,通過(guò)人物來(lái)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)變遷,第一幕清朝暮年、第二幕民-國(guó)初年、第三幕抗戰(zhàn)勝利之后的三個(gè)歷史階段,用一個(gè)茶館的興衰來(lái)反映,我不得不稱(chēng)贊老舍先生十分獨(dú)特的眼光,以及相當(dāng)?shù)昧说奈幕滋N(yùn),因?yàn)椴徽嬲私馍畹娜藭r(shí)絕不會(huì)理解別人的生活的辛酸的。

一個(gè)大社會(huì)被老舍先生寫(xiě)成小小的茶館,老百姓成立主角,王利發(fā)王掌柜,小心的經(jīng)營(yíng)著,到最后被政府霸占了,無(wú)力反抗,只有自荊而常四爺因一句“大清國(guó)要完”就被拉去坐牢,出獄后也不再有以前的好日子過(guò)…。都充分表現(xiàn)了人們?cè)谀欠N時(shí)代下的無(wú)奈。

此外,文中也有寫(xiě)的很多很好的地方,比如人物語(yǔ)言的個(gè)性化,作品中每一句話(huà)都是人物的語(yǔ)言,表達(dá)了人物的思想,體現(xiàn)了人物的性格,老舍根據(jù)每個(gè)人物的性格特點(diǎn),寫(xiě)出了十分符合他們的語(yǔ)言,無(wú)論什么人哪怕只有一次出場(chǎng)的機(jī)會(huì),都把握的很到位,對(duì)臺(tái)詞的那種韻味,寫(xiě)得都十分有感覺(jué),同時(shí)語(yǔ)言中應(yīng)用了地道的北京話(huà),京味兒很濃,有生活氣息,也更真實(shí)。

還有文中最重要的時(shí)體現(xiàn)了老百姓民不聊生,當(dāng)時(shí)的社會(huì)就是一個(gè)封建、帝國(guó)主義、無(wú)法無(wú)天的時(shí)代,也表明了當(dāng)時(shí)中國(guó)處于一個(gè)水深火熱,災(zāi)難重重的時(shí)代。

總之,一個(gè)茶館反映一個(gè)社會(huì)時(shí)代,這樣的表現(xiàn)手法,不是你說(shuō)寫(xiě)就能寫(xiě)的,完成這樣一本劇作,也絕非易事,所以我十分佩服老舍先生,真不愧為一代大師!現(xiàn)在新中國(guó)成立60周年了,在這么重要的時(shí)刻,我們不能忘本,要牢記新中國(guó)時(shí)如何誕生的,那個(gè)舊時(shí)代已經(jīng)過(guò)去,新時(shí)代也早已到來(lái),人們不必生活在那種慘痛的社會(huì)里,現(xiàn)在我以中國(guó)人為自豪!在此預(yù)祝祖國(guó)生日快樂(lè)。

茶館讀后感【篇5】

茶館,彼此嘮家常,談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),否則茶館平庸無(wú)奇,永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。

而那個(gè)人就是語(yǔ)言大師老舍,他用自己獨(dú)特的視角和技巧,讓整部戲的語(yǔ)言綻放出生命的色彩。

老舍出生于一北京大雜院中,一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝后,生活更為艱難,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。

一為慈善家資助老舍上學(xué),使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。

在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

同樣,老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)是,整部戲只有三幕,每期一幕。情節(jié)簡(jiǎn)單明了。從清末戊戌維新運(yùn)動(dòng)的失敗,到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,再到國(guó)民黨政權(quán)垮臺(tái)前夕,與其說(shuō)是時(shí)代的變遷,不如說(shuō)是歷史的變遷。人物表現(xiàn)年代,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。

其二,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇,起著核心作用。

一、王利發(fā)(茶館掌柜)

二、松二爺(膽兒小,人卻不懷)

三、常四爺(正義之士、十分愛(ài)國(guó)、體格健康)松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話(huà)便是奉承話(huà)。

我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話(huà)使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思。其三,子承父業(yè)。

這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。在劇中,時(shí)代在前進(jìn),服裝也跟著前衛(wèi)。客人的想法呢?!簡(jiǎn)直是幻包裝不換內(nèi)容。

例如,原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子,現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師。劉麻子那說(shuō)媒拉線(xiàn)行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”(專(zhuān)給洋人、官員提供女招待與吉普女郎)。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。

人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢?

老舍,無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么,至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣,在如此劇你面前,我只有說(shuō)聲:“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?!?/p>

縱觀歷史朝代,前塵滾滾、后世硝煙,我們歷代經(jīng)歷生存都逃脫不了情感的洪潮。

然后紅樓,則成了歷史中的一葉典型的情感扁舟。

它成為了古

代情感的終始遞接到現(xiàn)代情感的開(kāi)端,成為了情感史的遞接橋梁。

現(xiàn)在有多少人在研究紅樓,但是他們?nèi)匀徊荒芾斫饧t樓的深邃和美麗。

它讓我們看到了古人對(duì)情感的強(qiáng)烈依戀,悲涼之美,并在強(qiáng)大的精神動(dòng)力下展現(xiàn)了他們的愛(ài)情精神品質(zhì)。人與人之間充滿(mǎn)了疏離和冷淡。

轉(zhuǎn)身走開(kāi),徒留下的卻是自己那蒼涼、慘痛,甚至是可悲、可憐的腳印。

他們?cè)谧约旱氖澜绾蜁r(shí)空中表演著自己絢麗卻也不失味道的情感。

即使遺憾,卻擁有了自己精神上的灌溉;即使可悲,卻擁有了自己精神上的寄托;

即使可憐,卻擁有了他人后世的同情與憐嘆;即使成為歷史,卻也擁有了后世人無(wú)盡的膜拜與贊嘆。

轉(zhuǎn)眼現(xiàn)在我們的這個(gè)繁榮、快速進(jìn)步的現(xiàn)代社會(huì)。我們認(rèn)為我們很幸福,我們認(rèn)為我們很幸福,我們認(rèn)為我們是這樣的,一切都比古代的一切更完美。也許我們滿(mǎn)足了物質(zhì)的給予,也許我們滿(mǎn)足了城市的喧囂,也許我們滿(mǎn)足了周?chē)h(huán)境的科學(xué)性和現(xiàn)代性,但我們不知道,也許我們精神上是貧瘠和荒涼的。

我們有豐富的科學(xué)知識(shí),我們有古人根本不可能有的洞察力,但也許我們沒(méi)有古人可以消滅的愛(ài)的真理。

也許我們沒(méi)有勇氣去體驗(yàn)情緒的起伏。

也許愛(ài)情的悲劇存在于每個(gè)時(shí)代。迷戀也好,愚蠢也罷,所有的榮華富貴和遺憾都成了歷史潮流中的一點(diǎn)灰燼。

檣櫓灰飛湮滅般的癡纏恩怨都在歷史的前進(jìn)中被我們嘆頌。每個(gè)時(shí)代都有自己不同的命運(yùn)和悲劇。悼詞和情感悲劇是歷史上不可或缺的裝飾品。在我看來(lái),《紅樓夢(mèng)》是一部復(fù)雜、深刻、抽象的文學(xué)巨著。

書(shū)中的癡男怨女都在愛(ài)情光芒的籠罩下演繹著自己人生的悲和喜。然而,每個(gè)時(shí)代都有自己的悲劇,只有情感悲劇的方式才會(huì)過(guò)去,但情感和悲劇不會(huì)失去。他們有自己的生存空間,也有自己的情感悲劇和經(jīng)歷。再看看我們自己,也許我們有自己的悲劇歷史要看,也許它正在發(fā)生,也許它已經(jīng)發(fā)生,但我們還沒(méi)有完全看到情感悲劇粒子在凡人世界中的漂移。

——讀《城南舊事》有感我斷斷續(xù)續(xù)地讀完了《城南舊事》,一幕幕,也斷斷續(xù)續(xù)。

輕詞,悄然流露,不刻意雕琢,慢慢流淌成一首未完成的詩(shī)。我看到了二十年代的老北京,看到了老北京的的那個(gè)小胡同,看到了小胡同里那雙充滿(mǎn)童真的大眼睛,那雙眼睛足以裝下這個(gè)世界所有的好奇與疑問(wèn)。英子,這個(gè)善良真誠(chéng)的小女孩,在爸爸的花兒落了的時(shí)候告別了童年,而童年卻像一個(gè)謎,未解開(kāi),已隨著一些人與

事的逝去留在了她那個(gè)單純的世界里。

英子的世界一片純美,她從不給自己的心靈上鎖,形式不一的人,紛擾困惑的事,就這樣自由穿梭在她的童年里。

英子的眼睛是透明的,沒(méi)有任何雜質(zhì)。她看著惠安堂的瘋子秀珍,而不是戴著有色眼睛的人。只有她理解瘋子的真,理解真的有一個(gè)“小桂子” 出生在桂花飄香之時(shí)。她把自己的表送給了小桂子,因?yàn)樾」鹱佑辛吮砭涂梢钥吹綍r(shí)間回家來(lái)。

最簡(jiǎn)單、最簡(jiǎn)單的方式,是表達(dá)英子不合邏輯的心愿,但卻如此合理。

因了這份天真,注定了英子要與秀貞母女倆一段不解的緣分,英子找到的小桂子竟是自己的好朋友妞兒。既然上天有同情心,為什么讓彼此日夜?fàn)繏斓挠H人相認(rèn),最終讓雨水沖走了團(tuán)圓的夢(mèng)想?等英子從噩夢(mèng)中醒來(lái),已搬了家。

火車(chē)的聲音一定很重,太重了,承載不了七八歲孩子的記憶。

再透明的心靈已看不清這個(gè)紛雜人世間的是是非非。

“我分不出海跟天,我分不出好人跟壞人。”

是的,在英子眼里,人太多了,很難分辨好壞。賊是什么樣子的?收賊贓的人什么樣兒?

也許壞人就應(yīng)該長(zhǎng)得跟好人不一樣!荒草地里遇見(jiàn)的那個(gè)厚嘴唇的青年,能不能算上好人呢?不然,又為何訂了“我們看海去”的約會(huì)!

而那個(gè)戴著草帽的笑瞇瞇的男人,要了銅佛之后顯得如此的和氣,在英子看來(lái)那自然是 “好人”。當(dāng)這個(gè)喬裝的“便衣兒”破了案,最終,不是有作賊模樣的青年成了賊,在眾人的指指點(diǎn)點(diǎn)下只能成為壞人。英子,好人與壞人,善與惡,對(duì)與錯(cuò),你看到的又是什么?

那個(gè)賊又如何來(lái)了他未盡的心事?

太多的困惑英子在童年里找不到答案:宋媽為什么到家里來(lái)當(dāng)奶媽?zhuān)繛槭裁促嵉腻X(qián)又給了人家去?

小栓子怎么竟死了?小丫頭子怎么會(huì)送給別人?最后,宋媽還是騎著小毛驢回家了,她要和她的黃板兒牙一起去過(guò)他們的生活。

是的,生活還是要繼續(xù)。

童年卻不能繼續(xù)了!夾竹桃落了,英子長(zhǎng)大了,不能再是小孩子了……

淡淡的文字,感覺(jué)卻不是淡淡的,有著一種心酸的味道,悠悠泛起在那個(gè)久遠(yuǎn)的年代。沉靜中思索,遺忘不掉的迷惘與憂(yōu)傷,風(fēng)干成童年的一個(gè)結(jié)。

《童年》讀書(shū)筆記童年每個(gè)人都經(jīng)歷過(guò)。童年是美妙的,童年是快樂(lè)的,童年是幸福的,童年是值得回憶的……而高爾基的童年卻那么的恐怖,悲慘,令人不敢去回想。

可憐的高爾基3歲喪父,失去了親切的父愛(ài),跟著母親和外祖母,來(lái)到了外祖父的一個(gè)小染坊。從此,黑暗的生活降臨到高爾基的頭上。外祖父的脾氣十分的暴躁,經(jīng)常打

外祖母和高爾基,使高爾基幼小的心靈出現(xiàn)了陰影。

后來(lái)高爾基又結(jié)識(shí)了知心朋友小茨岡,兩人無(wú)話(huà)不談,結(jié)下了深厚的友誼??墒?,好景不常,可憐的小茨岡就被兩個(gè)兇狠的舅舅給害死了。高爾基就這樣失去了好友。

雅可夫和米哈依爾是魔鬼,歐打自己的老婆,還天天鬧著要分家產(chǎn),兄弟之間一點(diǎn)也不團(tuán)結(jié),兩個(gè)兒子薩沙也被教壞,處處捉弄高爾基。此后,高爾基又認(rèn)識(shí)了木匠“好事情”,成了好友。 結(jié)果被外祖父趕走,高爾基得了個(gè)繼父,十分兇常打人,幾年后,最疼愛(ài)他的外婆死了,母親也死了,就被外祖父趕出門(mén)靠撿垃圾為生。

這“一家子蠢貨”外祖父卡什林性情暴躁、乖戾、貪婪、自私;倆個(gè)舅舅米哈伊爾和雅科夫也是粗野、自私的市儈,連小孩也與他們一起熱烈地參加了一份。只有善良、和藹,富有感情的外祖母讓他生活在這種環(huán)境下有一絲絲的安慰。

我喜歡文中的外祖母,她似乎有種特殊的親和力,她有講不完的故事。而且她是那么愛(ài)她的子女。即使是米哈伊爾和雅科夫這兩個(gè)大壞蛋,她也并沒(méi)有請(qǐng)求外祖父怎樣嚴(yán)厲得處罰他們。

一個(gè)善良的人,又怎會(huì)喜歡在家里發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)呢?面對(duì)外祖父毫無(wú)人情的打罵,她也是一忍再忍。

高爾基的童年除了一些教育和友誼,沒(méi)有什么再值得回憶!在歡樂(lè)中,在悲傷中,在愛(ài)與恨的交織中,他的童年就這樣匆匆而過(guò)。在閱讀中,我發(fā)現(xiàn)他的愛(ài),尋思他的恨,品味著冥冥之中黑暗的光明。

我們現(xiàn)在豐衣足食 ,要什么有什么,又是父母的“掌上明珠”、“心肝寶貝” 哪能和高爾基那悲慘的童年相提并論,年代的不同就是這差別,一個(gè)是天堂, 一個(gè)是地獄 ;一個(gè)充滿(mǎn)陽(yáng)光,一個(gè)到處黑暗。我們現(xiàn)在的童年來(lái)之不易啊!

童年充滿(mǎn)著歡樂(lè),童年到處是溫暖,童年是值得回憶的相機(jī),童年愛(ài)滿(mǎn)心窩,老師熱心地傳授知識(shí),同學(xué)們互相探討,我們像一棵棵小樹(shù)苗,在接受春風(fēng)雨露的滋潤(rùn)--吸取更多更好的知識(shí),茁壯成長(zhǎng).在這知識(shí)的海洋中,我們結(jié)束了快樂(lè)的童年,開(kāi)始走向成熟。

我們生活在一個(gè)充滿(mǎn)人道主義的社會(huì)主義國(guó)家中,這里沒(méi)有抽人的鞭子,沒(méi)有毆打的拳腳,沒(méi)有仇恨,沒(méi)有貪婪,沒(méi)有乖戾,更沒(méi)有層出不窮的暴行和丑事.這里的人是善良,純潔,樂(lè)觀的,因而我們的童年是充滿(mǎn)了幸福和快樂(lè)的。高爾基在那樣艱苦的環(huán)境下都能成為一代名家 ,我們也一定要好好學(xué)習(xí),實(shí)現(xiàn)自己的人生理想。

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