巴黎觀后感范文11篇

巴黎觀后感。

筆者經(jīng)過深思熟慮，決定分享給大家一篇非常實(shí)用的“巴黎觀后感”。在創(chuàng)作觀后感時(shí)，如何才能寫出引起他人喜愛的作品名觀后感呢？觀后感不僅能夠推動(dòng)影視作品的發(fā)展，還可以讓我們更加融入影片所創(chuàng)造的世界。這篇文章非常優(yōu)秀，請(qǐng)務(wù)必收藏起來！

巴黎觀后感【篇1】

? 是KATE HUDSON 的新電影。在法國(guó)拍攝。所以，美國(guó)商業(yè)的東西到了那里都法國(guó)味道了，怪怪的，本來可以漫漫道來，但后來卻莫名其妙地添上了美國(guó)的兇殺，真是牽強(qiáng)。KATE 在里面的愛情也是莫名其妙，開始和姐夫哥的愛情看上去還有點(diǎn)浪漫，但是被告之是沒有將來后，跳躍得和另一個(gè)法國(guó)青年迅速相愛，（其實(shí)之前就有一腿）我還停留在為她失去愛情悲傷，完全來不及接受她的新情人，但她在前一秒鐘還那么傷心。而她的姐姐，那個(gè)在兇鈴里堅(jiān)強(qiáng)的娜奧米?沃茨，表現(xiàn)了她極其脆弱的一面，一個(gè)美國(guó)女人被丈夫拋棄后一直不答應(yīng)離婚，最后不得不用自殺來承認(rèn)愛情的逝世。整個(gè)電影咯咯巴巴，節(jié)奏混亂，可能是導(dǎo)演就是要讓我感受到美國(guó)女人在法國(guó)生活是多么得不舒服。不過難受歸難受，我還是能看見KATE經(jīng)典的微笑，還有每個(gè)鏡頭都是一件美麗的衣服，還有她的新發(fā)型。學(xué)了不少。還有，我意思到KELLY包在法國(guó)來講，代表了貴族，奢華，富有，但是，從美國(guó)來的KATE 和她的媽媽都不知道那個(gè)包包意味著什么，不知道誰諷刺誰。

請(qǐng)注意最后愛馬仕的轉(zhuǎn)換.從KELLY到絲巾.真正的高手才是儼然不動(dòng)聲色.

巴黎觀后感【篇2】

浪漫隱藏在不動(dòng)聲色的生活中

——讀《巴黎夜未眠》有感

可能跟我的專業(yè)有關(guān)。通常我喜歡看電影，尤其是外國(guó)電影。一開始，我看的最多的就是英美的大片，也是為了學(xué)***的緣故，然而漸漸的，我便開始沉溺于影片本身所帶給我的震撼和感悟。我不太喜歡法國(guó)電影，因?yàn)榉▏?guó)電影人的敘事技巧總是讓我困惑，沒有秩序。

記得當(dāng)時(shí)看《天使愛美麗》的時(shí)候，我都不知道作者到底在講些什么，沒看完就放棄了。后來看了很溫馨很可愛的《蝴蝶》，感覺很不錯(cuò)，看完后讓人心里暖暖的感覺。當(dāng)爺爺告訴麗莎蠶蛹會(huì)變成蝴蝶時(shí)，麗莎說：

“這個(gè)丑東西會(huì)變成蝴蝶？”塞洛：“嗯，是的。

”麗莎：“哪個(gè)牌子的？”，看到這里時(shí)，我想所有人都會(huì)會(huì)心的一笑吧~帶著《蝴蝶》帶給我的感動(dòng)，我看了又一部法國(guó)電影《巴黎夜未眠》。

這部電影，讓我再次對(duì)法國(guó)電影燃起了希望。

說到法國(guó)，我想更多的人，特別是像我這樣沒有去過法國(guó)的人，會(huì)想到一個(gè)固定的、高頻的詞匯，那就是浪漫，最能全面地看到深邃之美的就是巴黎。這種異國(guó)風(fēng)情的多彩正在于她的浪漫。即使是陰郁或沮喪，人們也會(huì)讀到另一種美。

視覺和觸覺見證一切，如鐵塔、玫瑰、香檳、普羅旺斯的薰衣草、巴黎的時(shí)尚等等。所以在一開始看之前，我原本以為這部電影會(huì)是一種朝酒晚舞，紙碎金迷的感覺，然而這部電影里面的精髓似乎從不與表象有關(guān)聯(lián)，至少在《巴黎夜未眠》中，我看到的不是顯而易見的里面本色。

卡米拉不太像一個(gè)熱情的美人。作為一個(gè)獨(dú)立的女人，她冷酷無情，試圖保護(hù)自己免受傷害。她多少有些孤獨(dú)和疏遠(yuǎn)。弗蘭克是脾氣火爆的大廚，缺少耐性，時(shí)常陷入迷茫中，工作以外除了照顧奶奶便是隨便與一些女人廝混，所以從未停止忙碌。費(fèi)里貝爾則是個(gè)小迷糊的家伙，怯于與人交流或者對(duì)視，***的緊張讓他口吃，也因?yàn)榭诔远尤菀拙o張。

他們是平凡的三人，生活在香榭之都的巴黎，有著自己的生活。

事實(shí)上，他們各自的生活并不美好?？桌瓍捑爰彝サ姆爆嵲缭绲募依铮粋€(gè)人生活，離群索居的日子還是無法擺脫虛榮的母親的挑剔和嘮叨；弗蘭克厭惡工作，痛恨現(xiàn)狀，另一方面怨念再大，必須守護(hù)多愁善感的奶奶；費(fèi)里貝爾的麻煩在于他內(nèi)心的羞澀，盡管口吃不是什么見不得人的事，它已經(jīng)阻礙了他前進(jìn)的腳步。不完美的三人，各有各的苦惱。

當(dāng)三個(gè)人相遇并住在同一所房子里時(shí)，命運(yùn)展現(xiàn)了它神奇的一面。

生活并非一帆風(fēng)順。令人不滿意的事情還在發(fā)生。弗蘭克對(duì)卡米拉的表現(xiàn)、他糟糕的生活和一個(gè)陌生女人的來訪的關(guān)心，給他注入了新的悲傷，而費(fèi)里貝爾也遭到了炮轟。就這樣，卡米拉對(duì)弗蘭克的印象完全是負(fù)面的，他們?cè)谕晃蓍芟麻_始了一段朋友之旅。

也在某天終于爆發(fā)正面沖突，弗蘭克大怒，喋喋不休的咒罵，卡米拉躲在房間門后流露出少見的恐懼。氣氛跌倒低估，只能期待觸底**的轉(zhuǎn)折。

經(jīng)歷大戰(zhàn)后的兩人開始走向冷靜緩和?？桌透ヌm克開誠(chéng)布公，互相原諒。霧霾過后，兩人的關(guān)系迅速發(fā)展，這讓弗里貝爾大吃一驚。

不過這不代表幸福的結(jié)局就立馬來臨。親密接觸后，卡米拉未將關(guān)系從朋友升華到戀人，她漫不經(jīng)心的表示自己不會(huì)戀愛的態(tài)度，傷透了弗蘭克的心。費(fèi)里貝爾要賣掉公寓讓卡米拉措手不及，奶奶的離世再次加深了弗蘭克的苦悶，他決定離開巴黎。

機(jī)場(chǎng)的最后時(shí)刻，放下身心戒備的卡米拉追回了弗蘭克，那個(gè)她內(nèi)心愛上卻抗拒承認(rèn)的戀人。在另一個(gè)村莊，卡米拉·弗蘭克走到一起，與弗里貝爾和他的女朋友合作，幫助他克服口吃，經(jīng)營(yíng)一家餐館，四個(gè)人又有了一份幸福。生活的波瀾總會(huì)化為平靜，哪怕卡米拉曾經(jīng)選擇封閉自己的內(nèi)心，弗蘭克縱情聲色只因茫然，正確的時(shí)間正確的地點(diǎn)，遇上那個(gè)人，兩顆心會(huì)走到一起。

在靜默中燃燒喜悅，溫暖彼此。

在這部影片中，我們并沒有看到香車美酒，鮮花美人（盡管女主人公長(zhǎng)得還可以吧，但穿清潔工工作服的她實(shí)在是不怎么好看~）或者是讓人聽到肉麻的對(duì)白，然而他卻成功的為我們呈現(xiàn)了時(shí)尚之都內(nèi)最普通人的平凡生活，更具生活和人文氣息。同時(shí)，這部電影讓我感動(dòng)的原因不僅僅是這個(gè)?？戳诉@部影片后，我在思考一個(gè)問題，生活本是苦澀和孤單的，更多的時(shí)候，我們只是一個(gè)人默默地承擔(dān)著生活的一切，就像電影中的三個(gè)主人公，各有各的苦惱，然而電影就是電影，可以將原本不相干的人牽扯到一起，最終他們互相溫暖互相幫助，從此過上幸福的生活。

然而，在現(xiàn)實(shí)生活中，我們似乎沒有那么幸運(yùn)。與自己志同道合的人從未出現(xiàn)過。然而，就像這部電影所給我們呈現(xiàn)的方式一樣，浪漫卻不動(dòng)聲色，我們的生活也是如此，看不見摸不著，卻體會(huì)得到，總有一天，我們會(huì)遇到那些可以給我們帶來溫暖的人，或是親情，或是友情，亦或是愛情，你要相信，這一天終會(huì)到來，即使現(xiàn)在沒來，那是因?yàn)?，他正在來的路上?/p>

巴黎觀后感【篇3】

對(duì)這本書的了解是通過電影，看這本書的時(shí)候，腦子里全都是這本書的內(nèi)容的影面，很慶幸自己先看過電影，才了解的更容易些……

《巴黎圣母院》是一個(gè)善良無辜者在制制度下遭受**的悲劇。

在閱讀這本書的過程中，我感受到了強(qiáng)烈的“美丑對(duì)比”，其中善良美麗的少女愛斯梅拉達(dá)，殘忍虛偽的圣母院副主教克洛德，弗羅洛和外表丑陋、內(nèi)心崇高的敲鐘人伽西莫多，為本書構(gòu)成了一幅絢麗而奇異的畫面，形成了尖銳、讓人難以置信的善與惡、美與丑的對(duì)比，這也正是這本書的魅力所在。

女主角是個(gè)善良純潔的少女，她富于同情，敢于舍己救人，當(dāng)以賣文為生的詩(shī)人甘果瓦，深夜時(shí)誤入“黑話王國(guó)”，即將被殺死時(shí)，她挺身而出雖不愛他，卻愿與他結(jié)婚、當(dāng)卡西莫多在烈日暴曬的廣場(chǎng)上遭到鞭撻，口渴向人們求助時(shí)，只有她對(duì)這個(gè)丑怪異常而且又挾持過她的人表示同情，滿足他的要求……她性格天真、且品格堅(jiān)貞……作者把這個(gè)人物塑造成美與善的化身，并將故事圍繞她而引起，以引起讀者對(duì)她的無限同情，從而產(chǎn)生對(duì)封建教會(huì)及王權(quán)的強(qiáng)烈憤恨。

在**中，雨果十分自覺加以揭露的封建惡勢(shì)力首先就是教會(huì)，克洛德就是教會(huì)的化身，他外表道貌岸然，內(nèi)心卻如蛇蝎般毒，表面圣潔，內(nèi)心卻貪求女色，過著荒淫奢侈的生活，對(duì)世人充滿敵意，但最終惡人終有惡報(bào)。

作者也以極大的同情心描寫了巴黎最下層的人民、流浪者和乞丐，他們身份卑微低下，但卻擁有遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于那個(gè)所謂有教養(yǎng)、文明的世界的人的崇高美德：互助友愛、正直勇敢、舍己為人……**中巴黎下層流浪者為救出愛斯梅拉達(dá)攻打圣母院的場(chǎng)面：悲壯、激烈、慷慨、驚心動(dòng)魄，顯示出的英勇無畏更證明了這一點(diǎn)。

這篇文章具有一定的震撼力，它沖走了我們所有的情感，也讓我們深刻地認(rèn)識(shí)到內(nèi)在美的重要性。一個(gè)人擁有美麗的外表是令人羨慕的，但我們更看重的是他的內(nèi)心。如果他的心臟，素質(zhì)低劣，這種人根本就不美。所以，我們要從一個(gè)人的內(nèi)心去對(duì)待這個(gè)人，要相信內(nèi)在美是最重要的。

巴黎觀后感【篇4】

《巴黎圣母院》這篇**是雨果的第一步具有思想力量和藝術(shù)魅力的偉大作品。他豐富的想象力描述了吉普賽女孩愛斯美拉達(dá)的悲慘生活。

愛斯美拉達(dá)是帕蓋特的女兒。有一次，帕蓋特把愛斯美拉達(dá)抱在懷里，給吉普賽人看了看她的手掌，然后他把愛斯美拉達(dá)抱回閣樓。第二天，帕蓋特出去了，吉普賽的母親把美麗的愛斯美拉達(dá)變成了極其丑陋的卡西莫多。

后來卡西莫多便被遺棄了，在巴黎圣母院成為敲鐘人;而愛斯美拉達(dá)則成為黑話王國(guó)國(guó)王的妹妹，也就是吉普賽女郎;愛斯美拉達(dá)媽媽呢?她極其討厭吉普賽女郎，在格斗室里生活，從此隱居，別在沒出來過，就是后來的隱修女。

這篇**描寫了善良無辜者在中世紀(jì)封建**度下，遭受摧殘和**的悲劇。最后，愛斯美拉達(dá)被絞死;主教**克洛德摔下樓;皮埃爾格蘭古瓦救出了愛斯美拉達(dá)的小山羊佳利;費(fèi)波斯·德·夏多佩結(jié)婚了;而深愛著愛斯美拉達(dá)的卡西莫多抱著愛斯美拉達(dá)的遺體在鷹山地窖從此長(zhǎng)眠。

一切都結(jié)束了。一個(gè)從未被愛過的人把他的生命獻(xiàn)給了一個(gè)愛過他的生命的人。他死后，一定和那個(gè)人在一起。如果他被分開，他將被毀滅。

巴黎觀后感【篇5】

周六晚上在黑暗的房間里欣賞這部非常黃色的藝術(shù)電影，同時(shí)**令人驚嘆的感嘆。伊娃·格林天使般的臉龐和魔鬼般的身材當(dāng)然是讓人驚艷和垂涎欲滴的原因之一，但影片所展現(xiàn)的充滿激情、理想和浪漫的時(shí)代其實(shí)更令人向往。

我不想復(fù)述電影的內(nèi)容。這不是一部以緊湊而巧妙的情節(jié)取勝的電影。令我感到難忘的是，1968年的學(xué)生們是多么熱情地生活和存在，他們是多么浪漫地浪費(fèi)青春。我們今天當(dāng)然可以去批判、嘲笑他們的天真和幼稚的理想主義，就像mathew在電影里對(duì)theo的批評(píng)一樣——這些學(xué)生們根本就不相信口中的革命標(biāo)語，革命對(duì)他們就如同喝酒、吸煙和**一樣，是生活中的調(diào)劑品、興奮劑而已。

當(dāng)歲月流逝，青春老去之后，誰還會(huì)把當(dāng)年喊得震天響的口號(hào)當(dāng)真，誰還會(huì)記得毛主席的語錄，誰還會(huì)留戀曾經(jīng)的瘋狂；也只有薩特這樣的書呆子會(huì)去反思為什么革命沒有成功之類的偽問題。

但我要說的是，這樣的青春又有什么錯(cuò)的呢？在這個(gè)一切都那么按部就班、極度功利的年代里，那樣的浪漫情懷實(shí)在是非常吸引人的——至少是非常吸引我的。21世紀(jì)的大學(xué)生們一個(gè)個(gè)的都那么老實(shí)聽話，照著父母師長(zhǎng)的人生規(guī)劃圖按部就班地成長(zhǎng)，已經(jīng)沒有什么反抗，沒有什么天真浪漫了。

整天在校園里東跑西竄地找實(shí)習(xí)，被問起有什么理想多半也都是什么找個(gè)投行的工作，爭(zhēng)取十年內(nèi)暴富之類的。整天手里捧著的也是什么《金融時(shí)報(bào)》、《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》之類的嚴(yán)肅雜志，要是說起proust或是e. m.

forster恐怕還沒幾個(gè)人聽說過。甚至愛情都已不那么純潔，isabelle那種打賭輸了就立馬脫了上的人肯定是找不到了，更多的是已經(jīng)在急著要找人嫁掉的女生。

這可以說是進(jìn)步；我們變得更成熟、更聰明，青春不再是煽動(dòng)和煽動(dòng)的時(shí)代。我們不再像isabelle那樣，外表已經(jīng)成熟誘人（或者用電影里的那個(gè)詞來說是“sophisticated”），心靈卻還那么幼稚清純。但另一方面而言，這也是一種悲哀。

青春不就該是充滿理想主義，充滿著拯救全世界解放全人類的不切實(shí)際的抱負(fù)，充滿著自由散漫荒唐；年輕的時(shí)候都不敢玩大的，玩荒唐的，玩荒謬的，難道要等30年后有老婆有孩子有工作有一堆帳單要付的時(shí)候再玩？

青春當(dāng)然會(huì)有虛偽和做作，也會(huì)是愚昧和無知的；一個(gè)人如果一輩子都長(zhǎng)不大，都保持這種青春的浪漫情懷，當(dāng)然就很傻了；可一個(gè)沒有揮霍過青春的人生，難道就不無聊和空虛了么？從這個(gè)意義上講，浪漫的、理想的、革命的、荒唐的、愚蠢的1968是一個(gè)多么適合年輕人生活的年代啊，特別是比照40年后這個(gè)人人只關(guān)心自己未來生計(jì)的2008。

巴黎觀后感【篇6】

美麗與丑陋只不過是瞬間的事，雨果的《巴黎圣母院》就表現(xiàn)了這一主題。雖然這似乎沒什么意義，雨果寫這篇文章時(shí)才二十幾歲?？峙滤皇窍胫v這樣一個(gè)故事，提高他描述這個(gè)故事的能力。

但這個(gè)故事卻有許多吸引人的地方。

吉普賽女孩愛斯梅拉達(dá)在中世紀(jì)的法國(guó)靠表演藝術(shù)為生，幫助巴黎圣母院的敲鐘人卡齊莫多接受了“錯(cuò)誤的審判”。這是一個(gè)極其丑陋的人。雨果對(duì)自己丑陋外表的描述不亞于一個(gè)骯臟的怪物。他小時(shí)候被遺棄在巴黎圣母院。一位牧師以他兄弟的同情“救”了他。

牧師后來成為一名主教和卡齊莫多的父親。而主教**卻瘋狂的愛上了吉卜賽女郎，他不斷的在公眾面前詆毀她，甚至陷害她入獄，借此壓抑著自己心中的激情?？ǖ倌嗑瘸隽诉@個(gè)吉普賽女孩，并和她一起在巴黎圣母塔度過了時(shí)光。

當(dāng)我們來到這里，我們不禁要問：為什么是這個(gè)丑陋的女孩拯救了這個(gè)美麗的女孩？難道不是一個(gè)“帥哥”救了她嗎？

書中并不缺少這樣的人物呀。雨果創(chuàng)造了這樣一個(gè)畸形的存在來吸引讀者嗎？

但接下來的情節(jié)想不出來了，故事馬上以一個(gè)悲傷的結(jié)局結(jié)束。愛斯梅拉達(dá)被絞死;主教**則被憤怒的卡齊莫多推下了塔樓，摔的是血肉模糊;而卡齊莫多帶著愛斯梅拉達(dá)的尸體永遠(yuǎn)長(zhǎng)眠于一個(gè)死人窟里。書的結(jié)尾寫了這么一段話，令剛讀此書的我立即呆住了。

后來人到死人窟里尋找他人尸體的時(shí)候，引出了故事的最終結(jié)局：愛斯梅拉達(dá)與卡齊莫多的尸體變成了兩具白骨，而這白骨也在那群人的不小心觸碰中變成了塵埃。這是這本書的最后一句話。故事的結(jié)尾是一個(gè)完整人性的終結(jié)，而巴黎圣母院作為雨果修行結(jié)束的故事。

顯然，雨果在結(jié)尾并沒有對(duì)這本書的激情，只是給了故事一個(gè)非?！白匀弧钡慕Y(jié)尾。

巴黎觀后感【篇7】

雨果是法國(guó)浪漫主義運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，我懷著對(duì)雨果先生的作品慕名已久的心情，史無前例(我從不一口氣讀完一部**)地一口氣讀完了他的長(zhǎng)篇**《巴黎圣母院》。

**講述了一位吉普塞少女(愛斯美拉達(dá))遭圣母院教堂副主教陷害致死。丑怪卡西莫多因失去心中的偶像而絕望摔死，最后副主教也自盡的一部人間悲劇。

如果時(shí)光可以倒流，我想在15世紀(jì)走進(jìn)法國(guó)巴黎?？纯窗屠铚嘏娘L(fēng)格、優(yōu)雅的建筑和精致的雕塑，體驗(yàn)精致透明的金屬雕刻所體現(xiàn)的迷人情趣，欣賞文藝復(fù)興時(shí)期的哥特式風(fēng)格。最重要的是看看副教皇愛斯美拉達(dá)、卡西莫多和格蘭古瓦的人生歷程。

雖然**中的副教主顯得很可惡，但在學(xué)***，在青少年時(shí)代還是值得我們學(xué)習(xí)的。他如此旺盛的求知欲令人驚嘆，吞下一本接一本的教規(guī)匯編。對(duì)他來說，人生唯一的目標(biāo)似乎就是知識(shí)。

他的最大的沖力投入學(xué)問的懷抱，幾乎踏遍了學(xué)問，這是對(duì)我印象最深，啟示最大的，令我最感動(dòng)的一點(diǎn)。

特別是他幾乎遍窺人類全部正面的、外部的合法的知識(shí)于天涯海角只能繼續(xù)前進(jìn)，為智力活動(dòng)尋找營(yíng)養(yǎng)，他幾乎嘗遍知識(shí)樹上的全部果實(shí)......我讀到了博覽群書的偉大，認(rèn)識(shí)了他充滿血汗和知識(shí)的青春。

哦，這是一場(chǎng)災(zāi)難，把他從學(xué)生的夢(mèng)想中喚醒，讓他從學(xué)業(yè)中走出來，回到世界上。十九歲成孤兒，既當(dāng)長(zhǎng)兄又當(dāng)一家之主的責(zé)任是如此重。這個(gè)孤兒除了另一個(gè)孤兒外，沒有別的依靠，他摸了摸自己的內(nèi)臟。

我讀到了親情的價(jià)值，意識(shí)到他年輕時(shí)生活的艱辛和內(nèi)心的光明，的確是人性的開始。

再想想，那個(gè)可憐的，漂亮的女孩，愛斯美拉達(dá)。

我該看著你吊死嗎？我想到一顆善良純潔的心。

還有格蘭古瓦眼看著自己苦心經(jīng)營(yíng)的光榮與詩(shī)的偉構(gòu)土崩瓦解時(shí)，心里說不出有多少酸楚......從中我看到了他對(duì)生活的向往，對(duì)失敗的超越，對(duì)成功的憧憬。

然而，我最感動(dòng)的是這位偉大的母親。對(duì)她來說，童鞋是整個(gè)宇宙和整個(gè)世界。為了這雙迷人的鞋，她曾經(jīng)惡毒地詛咒天空，深情地抱怨，虔誠(chéng)地祈禱，傷心地哭泣

15年，這對(duì)一位失去兒女的母親來說，每天都是第一天，哭聲仍像第一天那樣肝膽俱裂。使我深刻地體會(huì)到了母愛的偉大。當(dāng)這位**用人類語言帶走她的孩子、她的眼睛、她的呻吟時(shí)，我似乎找不到一兩個(gè)字來表達(dá)

還有許許多多優(yōu)美的人間真情。我一直思考著：為什么在追求歡樂的同時(shí)，隱藏著悲痛的靈魂，世道如此吧!在生活中總有艱難，總有困惑，也會(huì)有成功，更會(huì)有失敗......

打開窗戶仰望天空。夕陽(yáng)如血。它使我想起書中的一切。就像殘陽(yáng)染紅了遼闊的天空。但讀這本書也像是面對(duì)天空。除了浩瀚的藍(lán)天，還有一些讓人不理解的擔(dān)憂。

巴黎觀后感【篇8】

《巴黎圣母院》讀后感 《巴黎圣母院》，十九世紀(jì)中一部燦爛的浪漫派文學(xué)巨著。在作家雨果的筆下，形成了強(qiáng)烈的美丑對(duì)比，構(gòu)成了一幅絢麗而奇異的畫面，將美與丑，善與惡描寫得淋漓盡致。

其作者雨果是19世紀(jì)偉大的詩(shī)人、著名的劇作家、法國(guó)浪漫主義的領(lǐng)袖?！栋屠枋ツ冈骸肥撬牡谝徊恳疝Z動(dòng)的浪漫派主義**，他的文學(xué)價(jià)值和對(duì)社會(huì)深刻的意義，使他在經(jīng)歷了將近兩個(gè)世紀(jì)的時(shí)間后，依然被人們所熟知。

故事圍繞著美麗善良的女孩愛斯梅拉達(dá)，殘忍虛偽的圣母院大主教克勞德和丑陋的鈴聲卡西莫多。波西米亞少女愛斯梅拉達(dá)天真純潔，富有同情心，看到卡西莫多在烈日下受鞭刑，只有他會(huì)同情憐憫，把水送到敲鐘人的嘴邊。這樣一個(gè)善良的女孩會(huì)被誣陷為殺人犯而被處以絞刑。

愛斯梅拉達(dá)是美與善的化身，引起讀者對(duì)她的無限同情和對(duì)封建社會(huì)的強(qiáng)烈憎恨。

圣母院大主教克勞德和敲鐘人卡西莫多之間形成了鮮明的對(duì)比。盡管敲鐘人卡西莫多很丑，但他內(nèi)心很熱。通過愛斯梅拉達(dá)，他第一次體會(huì)到了溫暖，然后為她赴湯蹈火。而副主教克洛德雖然道貌岸然，過著清苦禁欲的修行生活，卻對(duì)世俗的享樂充滿嫉妒，他陰險(xiǎn)，自私，為達(dá)目的不擇手段，構(gòu)成了一個(gè)負(fù)面人物的形象。

正是這種極端的美與丑，善與惡的強(qiáng)烈對(duì)比，崇高與**的對(duì)立，賦予這本**一種震撼人心的力量，能觸動(dòng)我們每一個(gè)人的心弦，這正是作家雨果的高明之處，這也是浪漫派主義**的魅力所在。

這本書還關(guān)注巴黎底層的人們，乞丐，流浪漢。。。雖然他們衣衫襤褸，粗魯無禮，但遠(yuǎn)不如文明世界的人的美德。友誼互助、正直勇敢、自我犧牲的美德。

而**中的巴黎流浪者們?yōu)榫瘸鰺o辜被害的愛斯梅拉達(dá)而攻打巴黎圣母院的場(chǎng)景，悲壯，激烈，慷慨，驚心動(dòng)魄，更讓我們體會(huì)到了社會(huì)底層的人的正直，講義氣，善惡分明。這也反映了作者雨果對(duì)封建社會(huì)的強(qiáng)烈仇恨和不滿，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和丑陋。

《巴黎圣母院》不愧是世界文學(xué)寶庫(kù)中的一顆璀璨的明珠，雨果不愧是十九世紀(jì)浪漫主義文學(xué)的領(lǐng)袖。

巴黎觀后感【篇9】

一直以來，我都渴望自己生活在一個(gè)大師云集的時(shí)代和空間。例如，20世紀(jì)20年代的巴黎和30年代的上海。當(dāng)然也只是想想而已，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我從高曉松的節(jié)目中知道了一部名叫《午夜巴黎》的電影，講述了有著懷舊情結(jié)的主人公從現(xiàn)實(shí)世界乘坐一輛破舊的老爺車穿越到二十年代的法國(guó)巴黎，并在那里與心目中的大師一一相遇。

這不正是我所向往的事情么。

星期天的業(yè)余時(shí)間，我在網(wǎng)上看完了這部電影。不得不說，這是一部特別適合文藝小資產(chǎn)階級(jí)單獨(dú)品味的電影，甚至是一部文藝片。開篇將近三分鐘的“巴黎風(fēng)景秀”一度讓我誤以為自己點(diǎn)錯(cuò)了地址，搜到了一部同名的巴黎旅游宣傳片。

在一個(gè)接一個(gè)如幻燈片般的鏡頭里，雄偉的埃菲爾鐵塔、浪漫的巴黎左岸咖啡屋、美艷的香榭麗舍大街、迤邐的塞納河風(fēng)光，在黎明里、細(xì)雨中、黃昏后，縈繞著輕柔悠揚(yáng)的爵士樂，讓人心醉神迷。在這幾分鐘里，導(dǎo)演不忍心加上一行字幕，怕破壞畫面的美感。

電影的開篇一下子就喚醒了我對(duì)巴黎的所有回憶，多年前我曾漫步在同樣的畫面里，還坐在香榭麗舍大街的長(zhǎng)條木凳上書寫自己初到巴黎時(shí)的所見所感。已經(jīng)快十年了。十年前，我還是個(gè)剛畢業(yè)的大學(xué)生。現(xiàn)在我是一家企業(yè)報(bào)文藝版的編輯。回首往事，不勝唏噓，自那以后，我就再?zèng)]有去過巴黎，也沒有去過法國(guó)。

言歸正傳，還是來說說這部影片。影片的主人公是一位收入豐厚的好萊塢年輕編劇，但他心中始終有一個(gè)文學(xué)夢(mèng)想。他希望寫一部歷史悠久的偉大作品，成為他心目中那些大師那樣的偉人。于是，他離開了好萊塢快速發(fā)展的編劇生涯，帶著未婚妻來到文藝氣息濃厚的法國(guó)巴黎尋找靈感。

主人公的未婚妻是一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的女人，她根本無法理解主人公的內(nèi)心世界。從某種意義上說，他們只是真正的未婚夫，而不是精神上的靈魂伴侶。由于世界觀的不同，兩人經(jīng)常發(fā)生有意或無意的口角，在一次不歡而散后主人公流落在巴黎的街頭，由于語言不通而找不到回去的路，一直到午夜十二點(diǎn)依然沒有找到居住的酒店。這時(shí)，一輛破舊的舊車突然出現(xiàn)在他面前

主人公乘坐這輛老爺車穿越到了上世紀(jì)二十年代的法國(guó)巴黎，在塞納河左岸夜色籠罩的咖啡屋中與他心目中的大師一一相遇，與海明威**人生的真諦，和菲茨杰拉德暢談**的藝術(shù)，甚至和畢加索的**談了一場(chǎng)浪漫的戀愛。在影片中，這些著名的大師們?cè)谒媲胺浅Ｓ押茫瑤缀趸卮饐栴}，回應(yīng)要求。他們不僅與他進(jìn)行文藝交流，而且對(duì)他正在創(chuàng)作的一部電影也給予了很好的評(píng)價(jià)。這怎能不讓這位穿越時(shí)空的文藝粉絲心花怒放呢？

可一到了白天主人公還是要回到現(xiàn)實(shí)世界之中，這就有點(diǎn)像灰姑娘和南瓜車的>故事了。就這樣，幾乎每到午夜，主人公都會(huì)在同一個(gè)地方等著舊車的到來。隨著回到過去次數(shù)的增多，主人公感覺過去也并不是像他最初認(rèn)為的那樣美好，當(dāng)歷史上的大師成為了天天可見的朋友，他們身上的偶像光芒也開始漸漸消逝。

童話之王鄭淵潔曾說過：沒有距離就沒有崇拜。這句話用在這位主人公身上真是再恰當(dāng)不過。

恰恰就是主人公所崇拜的這些偶像們卻不認(rèn)為他們生活在一個(gè)“美好時(shí)代”中，他們心中向往的是更古老的“**時(shí)代”，也就是歐洲文藝復(fù)興的時(shí)代?？梢姛o論生活在哪個(gè)時(shí)代，都不會(huì)認(rèn)為自己的時(shí)代是最好的，也許得到就不懂得珍惜，那一夜，主人公也明白了一個(gè)道理，無論哪個(gè)時(shí)代都會(huì)有它的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，過去雖然人性淳樸，大師輩出，卻沒有現(xiàn)代這樣發(fā)達(dá)的科技；現(xiàn)代雖然科技發(fā)達(dá)，卻把一切都快餐化而失去了生活原有的味道。

主人公最終選擇了回到自己的時(shí)代，從**到**。該片導(dǎo)演也許就是將自己的一個(gè)夢(mèng)拍成了一部電影。午夜十二點(diǎn)不正是人們要睡覺的時(shí)候嗎？

夢(mèng)醒了，一切還是要回歸現(xiàn)實(shí)。其實(shí)每個(gè)人心中都隱藏著一個(gè)屬于自己的“美好時(shí)代”，無論是過去，未來還是現(xiàn)在。只是有的已經(jīng)找到，有的還在尋找。

可誰又能說自己所處的時(shí)代不會(huì)被后人稱為“美好時(shí)代”呢？

巴黎觀后感【篇10】

《巴黎的鱗爪》這篇散文寫的是舉世聞名的巴黎的“麟爪”，作者沒有去寫絢麗的羅浮宮，壯觀的凱旋門，迷人的賽因河，而是把視角投向社會(huì)的底層，寫的是悲愴落漠的心靈，陰暗丑陋的畫室，作者仿佛有意要設(shè)制不和諧，然而精細(xì)的讀者卻能從這表面的不和諧中，悟出巴黎迷人的所在，不由得不敬佩作者精妙的構(gòu)思、材料選擇，娓娓敘述又都是在不經(jīng)意中，巴黎的鱗爪讀后感作文。

當(dāng)然，徐志摩是一個(gè)傳奇而獨(dú)特的人物。他的詩(shī)歌，他的情感生活，他的異國(guó)情調(diào)，以及他對(duì)獨(dú)立人格的追求，都讓他這一代人著迷。我讀過他的詩(shī)，但還不夠理解。這次我看了這本散文集，也是一樣朦朧，也許太年輕了，但徐志摩年輕時(shí)就創(chuàng)造了這一切。我怎么解釋我的愚蠢和混亂？

我不知道，只有繼續(xù)努力下去一途了。

徐志摩生前只出版過三本散文集，分別是《落葉》、《自剖》、《巴黎的鱗爪》，其內(nèi)容散而雜，有抒情，有哲理，有議論(畢竟他在劍橋?qū)W的是政治經(jīng)濟(jì)學(xué))，有回憶，有文藝評(píng)論，讀后感作文《巴黎的鱗爪讀后感作文》(拿這一冊(cè)《巴黎的鱗爪》來說，《巴黎的鱗爪》和《我所知道的康橋》顯然是帶有抒情和回憶性質(zhì)的文章，而像《拜倫》，《羅曼羅蘭》，《濟(jì)慈的》等又是明顯的詩(shī)歌文藝批評(píng)，《吸煙和文化》是議論的文章，《天目山中筆記》則又帶有很強(qiáng)哲理的思考了。

然而，無論徐志摩寫的是什么樣的散文，我們都可以從中看到他作為詩(shī)人的華麗文風(fēng)、飽滿的情感和深刻的思想。每一篇文章的寫作幾乎都能同時(shí)體現(xiàn)這些特點(diǎn)，因?yàn)樗纳⑽囊埠塥?dú)特，就像他的詩(shī)歌和生活一樣。

遺憾我的讀后感也就止于此了，那就說一點(diǎn)體外的話。書前是徐志摩的一段話，是寫給愛上他的陸小曼的。他把陸小曼比作貓，這我們也都知道理由;當(dāng)然他也夸獎(jiǎng)這“貓”的出色的批評(píng)能力，為他提供了很多有用的建議。

巴黎人真誠(chéng)、灑脫，作者和他的這篇散文同樣如此。

巴黎觀后感【篇11】

一對(duì)無法產(chǎn)生好感的姐妹，姐姐懷著孕被拋棄，望著前夫還是一臉無怨無悔的眷戀，一句責(zé)怪沒有，好像他做出的事情都能被瞬間原諒。

本以為妹妹是個(gè)灑脫勇敢的美國(guó)姑娘，結(jié)果她的床上總是人來人往那么繁忙- -！前腳剛勾搭完小助理，后腳又跑去做姐姐夫家舅舅的情婦，忘年偷情被拆穿還一副愛情至上死不悔改的樣子，做情婦還能被體諒？被崇拜？真是搞siao，biao屬性百分百啊。真是看到那只愛馬仕凱莉包就生氣。

再來說說那個(gè)全片渣到底的姐夫，為了個(gè)神神叨叨的小三，（每次出現(xiàn)都在手舞足蹈的哼著歌，完全沉浸在自己的世界，外人來看像是中邪）拋妻棄子立馬要求離婚財(cái)產(chǎn)分割，完全不管不顧懷孕的前妻和自己的孩子，我的東西是我家族的要全部拿走，你的不管是不是家族的都要拿來給我財(cái)產(chǎn)五五分，這樣奇葩的男人最后被一個(gè)神經(jīng)病給KO了，（殺死他的是小三老公，精神病患者，真是跟小三屬性很搭）

就算有法國(guó)迤邐的美景、優(yōu)雅得體的女人、美好精致的食物，也依舊挽救不了破碎的三觀。