春風(fēng)沉醉的晚上讀后感。
凝視著手中的這本作品，心與思緒依舊沉浸其中，為它所表達(dá)的寬廣和高尚感到自愧不如。僅憑零散的思考并不能滿足我們，我們需要真心實意地撰寫一篇讀后感。幼兒教師教育網(wǎng)特意整理了一篇名為“春風(fēng)沉醉的晚上讀后感”的文章，包含了您所追尋的一切內(nèi)容，請快來閱讀吧！
內(nèi)容簡介：民國著名小說家、散文家、詩人郁達(dá)夫的中短篇小說精選集。郁達(dá)夫在文學(xué)創(chuàng)作上主張“文學(xué)作品，都是作家的自敘傳”，因此，他常常把個人的生活經(jīng)歷作為小說和散文的創(chuàng)作素材，在作品中毫不掩飾地勾勒出自己的思想感情、獨(dú)特個性和人生際遇，這方面的代表作有《沉淪》《過去》《遲桂花》等。除此類作品外，《春風(fēng)沉醉的晚上》還收錄了郁達(dá)夫另一類著名作品，即通過知識分子的視角反映社會底層民眾疾苦，表現(xiàn)對勞苦大眾的人文關(guān)懷的著作，包括《春風(fēng)沉醉的晚上》《薄奠》等。
春風(fēng)沉醉的晚上的讀后感，來自淘寶網(wǎng)的網(wǎng)友：郁達(dá)夫中短篇小說精選集！感傷的浪漫，率真的反叛，成就現(xiàn)代文壇永不沉淪的經(jīng)典之作！
春風(fēng)沉醉的晚上的讀后感，來自淘寶網(wǎng)的網(wǎng)友：第一次讀是在10歲,那個時候青春期還在萌芽階段.這次讀人已經(jīng)25,一切都因為很多經(jīng)歷和閱歷變得平靜.可是青春期的問題,有的會持續(xù)很久甚至一生,我懷念那個激情曠蕩卻又不知所措的歲月.夾雜了些許悲傷和孤獨(dú),這悲傷和孤獨(dú)是屬于自己的,那么真實,那么美麗!最后留給我們一個生得問題,于情愛、于社會、與民族、于家仇國......
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重讀總會有不一樣的滋味。之前大三選修日本文學(xué)，也再讀郁達(dá)夫，當(dāng)時研究的是虐戀，郁達(dá)夫的那篇《過去》里寫了對老二的迷戀，正好有一種虐戀的成分在里面?？墒墙裉煸僮x，又突然覺得性在郁達(dá)夫的筆下澄澈了很多。在《沉淪》里，性或許只是在個人層面的情感的宣泄，表達(dá)一種個人的憂郁和民族憂郁交雜在一起的病態(tài)，而在這一篇卻由肉體到了精神層面的理解了。郁達(dá)夫?qū)先?，一開始應(yīng)該是同是天涯淪落人的零余者之感，沒有很多愛的，這個時候性確實可以滿足肉體的需求，但真正的尊重卻是文中的那愛而不得的行動。我想文中的作者是跳出了個人，真正學(xué)會去尊重他人，尊重女性了。
其他，很喜歡郁達(dá)夫的寫景，即使是早期的《沉淪》，景物也是和情感互相融合在一起的，也融合的很好。郁達(dá)夫的名士風(fēng)度在他對自然的親近中可見一斑。
郁達(dá)夫的懷念文章中，他是一個很真性情的人，也是一個周游在個人和黨派之間的人，但是他卻不適合政治，這也是他時刻覺得不適的原因吧。然而那時你不找政治，政治還是會找上你。最后在新加坡的被暗殺，也籠上了一層時代的陰影。
看到作者的名字，腦海中最大的印象就是那篇《故都的秋》。那還是高中時代，我們來了一位頗自由民主且別具一格的老師。他的教學(xué)理念教學(xué)方式全是新鮮的、活潑的。他鼓勵我們多多地看課外書，給我們介紹名家大家的書，他自己的書也毫不吝嗇地拿來與我們分享。他那時是以實習(xí)生的身份來我們學(xué)校，薪資并不如意，他卻總不忘了要訂閱些書報來閱覽。因著這位老師，我們的知識面得到了大大的擴(kuò)張，對閱讀的興趣也是愈發(fā)濃郁。
老師那時不僅教我們用眼睛看，還教我們用耳朵聽。那時正是MP3、P4縱橫的年代，因受了這位老師的影響，別人的MP3、P4里面所下載的都是流行歌曲云云，而我們這一群學(xué)生的里面，存錄的都是一些名家誦讀的名家散文以及古典的樂曲、詩經(jīng)的誦讀。一日日受著這些名家誦讀情感的熏染，不覺自己也仿似與他人多了幾分不同，頗有幾分暗自得意。
而對郁達(dá)夫的印象深刻，也大概就是在那時產(chǎn)生的。我那時的MP3里便存有《故都的秋》這篇文章的誦讀，誦讀者的名字我如今是記不清了，只記得那充沛的感情不止一次地打動過我，使我深深地記住了這位作者的名字。只是至那以后也再沒有刻意的尋過作者的其他作品。
這幾日又重見這位作者的作品出現(xiàn)在眼前，懷著對當(dāng)時授課老師的感念，也依稀還記著那篇誦讀帶來的感動，于是點開了這本書。全書共十一章，前十章每章皆是不同篇幅的故事，后一章是注釋。其中比較偏愛的，有三篇：春風(fēng)沉醉的晚上、遲桂花、迷羊。
春風(fēng)沉醉的晚上，講作者失意時遇到的淳樸女工，她的善良，她對我的關(guān)心，給我心靈帶來一種慰藉。
白天不能走出外面去散步和房里全沒有光線進(jìn)來，不論白天晚上，都要點著油燈或蠟燭的緣故
這樣的房子我是真真見過的，全天都需要開著燈，屋里沒有一絲光線。外面再怎樣的熱鬧，怎樣的天晴下雨，這屋里都是感應(yīng)不到的。唯有亮著燈，仿似才尋著一點希望，不至被落寞完全吞噬。從這個層面上來說，作者能遇上這樣一位熱切的姑娘，真是值得人高興的。
我看了她這種單純的態(tài)度，心里忽而起了一種不可思議的感情，我想把兩只手伸出去擁抱她一回，但是我的理性卻命令我說：endrikfelipe.com
“你莫再作孽了！你可知道你現(xiàn)在處的是什么境遇！你想把這純潔的處女毒殺了么？惡魔，惡魔，你現(xiàn)在是沒有愛人的資格的呀！”
但現(xiàn)實又真真是殘酷的。網(wǎng)絡(luò)上有一句話說，一個男人最無奈的事情，莫過于在他無能為力的時候遇見了他最想照顧一生的姑娘。這真是頂心酸又頂無奈的事情。畢竟對任何一段最終能修成正果的感情來說，除了彼此相愛，時機(jī)也很重要?；蛟S也正因為如此，這美好的感情才得以能夠完整的保存下來。有時候，遺憾也是另一種美。
遲桂花，講苦盡甘來的日子。遲來的桂花雖然開得晚，卻經(jīng)得住時間，經(jīng)得住世事。仿似在告訴人們，正義也許會遲到，但絕不會缺席！
桂花開得愈遲愈好，因為開得遲，所以經(jīng)得日子久
這篇前半部分講的多是一些苦悶的遭遇，后半部分一掃前面的陰霾，則生也好，蓮也好，形象一一都變得明朗起來，這些人物身上有種不屈不撓的力量，看得人不禁好生歡喜。他們的樂觀開朗，真誠的笑臉，無不在世人訴說，苦日子總有盡頭，好日子總會來臨。就像遲開的桂花，經(jīng)得住日子的久，也便能嘗得到多一分的甜。
則生！蓮！再見，再見！但愿得我們都是遲桂花！
人生在世，不如意之事十之八九，也但愿，我們都能如故事里的主人公般，守得住，挺得過去。但愿我們都是遲桂花。
迷羊，講的是“我”在一段感情里的迷失，那狀態(tài)完全像極了一只迷路的羔羊，遇了危險也不知?dú)w去，只一路地跌跌撞撞，執(zhí)迷不悟。
啊啊，這果然成了事實了，原來愛情的確是靈奇的，預(yù)感的確是有的
黃粱一夢，一語成讖！我因?qū)υ掠⒌膼蹜偌耙蕾嚩諠u沉迷，月英卻因我的沉迷而決意離去。月英的離去對“我”是絕大的打擊，“我”一處處地尋找她，不愿接受這現(xiàn)實。只是“我”不知，即便找著了又能如何呢？一人既決意離去，那自是不會讓另一人再尋回的了。即使尋回了，情意也不再是那日的情意了。
感情這回事，大抵都是旁觀者清。有句話說，大張旗鼓的離開都是試探，真正的離開從來都是悄無聲息的。月英的離開，無疑是后一種?！拔摇弊詈笳f這果然成真了，原來愛情里的確是有預(yù)感的。這其實也不算是預(yù)感，“我”與月英一開始的結(jié)合，結(jié)局就是種必然。不計后果的情愛總歸是要付出代價的，雖然這代價一早就埋好了伏筆，卻來得慢。所以前面愈是甜蜜，就顯得后面愈是殘忍。
月英作為戲子，心性到底是跳脫的、漂泊的，遇上“我”，或許可以理解我一時失意的沉醉。而“我”呢，遇上月英，也不無有情欲要發(fā)泄的意思在里面。雖然最后看來是“我”陷得比較深，但月英卻也不能算完全沒有花心思的。都說女人的心理年齡要比男人大三歲，看事情自然也比男人通透。月英不過是比“我”更早地意識到一切的問題，選擇了在合適的時間全身而退。這著實無可厚非。
只不過“我”到最后的負(fù)隅頑抗、抵死不認(rèn)的勁頭到像極了處在愛情尾端的我們。如果說愛情是彼此間相互的博弈，是一場較量，既然交手，那總歸有高有低。若棋高一著的是對方，那低眉順眼的角色便只能由我們來扮演了，一如故事中的“我”。
有句話說，你死不放手的樣子特別丑。何以別人都已經(jīng)背棄我們?yōu)t灑的轉(zhuǎn)了身，我們還要在這舊日時光里繼續(xù)沉淪？人有時候真心奇怪，心里明明不屑這一種死纏爛打的作法，但這篇故事里最感動我的，卻也正是“我”的這一點執(zhí)著，這一種冥頑不靈的精神。因為這固執(zhí)里面，還藏著我們的這一點真，或許是唯一的真。哪怕不管不顧，哪怕丟人丟到天上去，我們也只沉浸在自己的感情里、傷痛里。仿佛不表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)碾y過，不足以表明我們對這段業(yè)已枯死的感情的慎重。又或許，之所以哭得如此沉痛，愛得難以抽身，是因為我們明白，這樣的初心，這樣的鄭重，再無二致，也再無二次。我們哭的悲的，不僅僅是感情，亦是人生只此一次的我們自己。
因為我們都是迷了路的羊，在迷路上有危險，有恐懼，是免不了的。
迷路了不要緊，遇到危險不要緊，只要還活著一日，便總有撥開云霧見月明的一日。亡羊補(bǔ)牢，為時未晚！
郁達(dá)夫是我國現(xiàn)代文學(xué)史上一位很有成就的浪漫主義小說家。而我喜歡他大都不追求復(fù)雜離奇的故事情節(jié)，而是注重寫人，寫情，寫一己的體驗。具有了濃重的表現(xiàn)自我的個性特征。
“我”是一位生活無著的窮知識分子，為生活所迫，住進(jìn)了貧民窟中一個窄小破舊的閣樓里。在那里，“我”遇到了一個同樣被生活壓迫的煙廠女工。由于有著共同的生活處境，對現(xiàn)實有著強(qiáng)烈的不滿，他們相識后很快從相互同情，發(fā)展到相互關(guān)懷、體貼。
17歲的女工陳二妹，在一家小煙廠做包煙工，她每天從早到晚，要站在機(jī)器旁干十幾個小時的活，有時還要被迫加班，得到的報酬卻十分低微，除了吃飯，根本不夠付房錢和買衣服。由于她的父親剛剛?cè)ナ?，她成了一個無依無靠的孤女，工廠的管理人便總想乘機(jī)戲弄她。
陳二妹生活在社會下層，因此她對剝削壓迫她的資本家有著強(qiáng)烈的仇恨。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)“我”吸煙時，便規(guī)勸“我”不要吸煙，尤其不要吸她所在工廠的煙，因為她痛恨那個廠。盡管陳二妹的這種反抗和報復(fù)，對她所在的那個工廠不會有絲毫損傷，然而這反抗的呼喊，畢竟是發(fā)自被壓迫者內(nèi)心深處的，它代表著當(dāng)時下層工人群眾自發(fā)反抗斗爭的要求和心聲。陳二妹是個愛憎分明的姑娘，她身上有著對資本家樸素的反抗意識，同時也有著對遭遇同樣命運(yùn)的落難者的深切同情與關(guān)懷。她自己生活相當(dāng)貧困，然而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)“我”的生活同她一樣窘困時，便主動買來面包留給“我”充饑；當(dāng)她發(fā)現(xiàn)“我”整夜不歸，行為令人可疑時，便真切地?fù)?dān)憂“我”走上邪路，規(guī)勸“我”改過；當(dāng)她發(fā)現(xiàn)是自己誤會了別人時，又馬上坦率地檢查自己。作品通過刻畫這樣一位下層女工形象，歌頌了下層勞動人民善良美好的可貴品質(zhì)，同時也揭示出了她們苦難的根源是嚴(yán)重的階級壓迫和剝削。
“我”是一位有才華、潦倒困頓、感情憂郁，對黑暗的現(xiàn)實有著憤慨，對下層勞動人民的苦難有著深切同情的小資產(chǎn)階級知識分子?！拔摇鄙顭o著，情感抑郁，但當(dāng)面對與自己有著同樣境遇的下層女工陳二妹的不幸時，其內(nèi)心深處卻激蕩著憤世嫉俗之情。陳二妹的形象是通過“我”的觀察和接觸來刻畫的。在“我”的眼里，陳二妹是可憐的、無助的，是善良的、純正的。
這樣寫，不但展示出陳二妹美好純潔的心靈，而且也凸現(xiàn)出“我”的性格特征，表現(xiàn)出“我”對弱者的同情，對下層勞動者身上美好品性的贊美，對黑暗的憎惡。在一般情況下，小說中的“我”或是一個組織材料的線索，或是作家創(chuàng)造的一個形象，不是作家本人，然而，由于郁達(dá)夫的作品采用的是自敘傳的形式，浪漫主義色彩濃厚，因此，他的作品中的“我”卻可以認(rèn)為是作家本人。也正因為如此，透過這篇作品中“我”這一形象，我們完全可以看到作者本人對下層勞動者的感情，對黑暗現(xiàn)實的不滿。
作品的一個突出特色是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，整個故事發(fā)展寫得完整自然。郁達(dá)夫早期小說有不重視情節(jié)，結(jié)構(gòu)松散的特點，然而這篇作品的結(jié)構(gòu)卻異常精美。作者在情節(jié)安排上步步設(shè)伏，層層推進(jìn)，前后勾連，適時解“扣”，而且這種安排又不露痕跡，十分自然。比如，由于房屋狹窄，陳二妹每次回來，“我”都要站起身來讓路，這樣，陳二妹自然感到很不過意，于是有了贈食物情節(jié)的出現(xiàn)；由于“我”神經(jīng)衰弱，夜里出外散步，這就使陳二妹產(chǎn)生誤會，故事由此生出波瀾，推出了后來的“規(guī)勸”、“解釋”等一連串的情節(jié)；當(dāng)誤會消除后，兩人的友誼進(jìn)一步發(fā)展，故事也由此推向了高潮。當(dāng)陳二妹發(fā)現(xiàn)自己誤會了“我”而坦誠地道歉時，作者又適時地描寫了一段“我”的內(nèi)心活動，從而將人物情感與理性的沖撞以及人物靈魂凈化的心理歷程，都細(xì)致入微地表現(xiàn)了出來。由于作品采用了這種獨(dú)具特色的表現(xiàn)手法，因而不僅使人物變得更加真實生動，而且也使作品具有了一種濃郁的抒情色彩。
如今我們的生活是非常優(yōu)越的，我們不必為交不起房租而擔(dān)心，也不必為填不飽肚子而著急，但是我們確實感受到我們的精神生活實在太空虛了，我們的精神高度也實在太低下了。我們需要不斷的激勵自己，讓自己的生活更添風(fēng)采。不僅實在物質(zhì)上，更是精神上。
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具有了濃重的表現(xiàn)自我的個性特征。
我是一位生活無著的窮知識分子，為生活所迫，住進(jìn)了貧民窟中一個窄小破舊的閣樓里。在那里，我遇到了一位同樣受到生活壓迫的工廠女工。由于他們共同的生活境遇和對現(xiàn)實的強(qiáng)烈不滿，他們很快從相互同情發(fā)展到相互關(guān)心和體諒。
17歲的女工陳二妹，在一家小煙廠做包煙工，她每天從早到晚，要站在機(jī)器旁干十幾個小時的活，有時還要被迫加班，得到的報酬卻十分低微，除了吃飯，根本不夠付房錢和買衣服。由于她的父親剛剛?cè)ナ?，她成了一個無依無靠的孤女，工廠的管理人便總想乘機(jī)戲弄她。
陳二妹生活在下層社會，對剝削壓迫她的資本家懷有強(qiáng)烈的仇恨。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)我吸煙時，便規(guī)勸我不要吸煙，尤其不要吸她所在工廠的煙，因為她痛恨那個廠。盡管陳二妹的反抗和報復(fù)不會傷害她工作的工廠，但反抗的呼聲畢竟來自被壓迫者的內(nèi)心。它代表了當(dāng)時下層工人的要求和愿望。
陳二妹是一個愛恨分明的女孩。她對資本家有一種樸素的反抗意識，對那些遭受同樣命運(yùn)的人有著深切的同情和關(guān)懷。她自己生活相當(dāng)貧困，然而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)我的生活同她一樣窘困時，便主動買來面包留給我充饑；當(dāng)她發(fā)現(xiàn)我整夜不歸，行為令人可疑時，便真切地?fù)?dān)憂我走上邪路，規(guī)勸我改過；當(dāng)她發(fā)現(xiàn)是自己誤會了別人時，又馬上坦率地檢查自己。作品通過描繪這樣一個底層女工的形象，歌頌了底層勞動人民的美好品質(zhì)，揭示了她們苦難的根源是嚴(yán)重的階級壓迫和剝削。
我是一位有才華、潦倒困頓、感情憂郁，對黑暗的現(xiàn)實有著憤慨，對下層勞動人民的苦難有著深切同情的小資產(chǎn)階級知識分子。我生活無著，情感抑郁，但當(dāng)面對與自己有著同樣境遇的下層女工陳二妹的不幸時，其內(nèi)心深處卻激蕩著憤世嫉俗之情。陳二妹的形象是通過我的觀察和接觸來描繪的。
在我眼里，陳二妹是貧窮、無助、善良和純潔的。
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