村上春樹讀后感

村上春樹讀后感。

閱讀如冬日的暖陽，給予人們心靈的安慰，閱讀作品后，我內(nèi)心的感受很多，為作品所感動。在寫作品的讀后感時如何去結(jié)合實際呢？下面的文本將會全面介紹“村上春樹讀后感”讓您一目了然。

村上春樹讀后感【篇1】

國外關(guān)于村上春樹的研究不乏力作，如美國的杰·魯賓的《傾聽村上春樹：村上春樹的藝術(shù)世界》，既有專業(yè)性，亦有可讀性，可謂深入淺出。這種通俗卻不庸俗的研究作品，在國內(nèi)還是比較少見的。

國內(nèi)對村上春樹的炒作，一是文學(xué)研究領(lǐng)域的大生產(chǎn)，出現(xiàn)了很多出生即死亡的論文，要不就是炒冷飯，換個表達(dá)再說一次；一是各個媒體拿村上春樹的可賣點比如諾貝爾陪跑小李子了，長跑了，偽造村上春樹語錄了，或者斷章取義又不標(biāo)明出處了，不一而足。

寫關(guān)于村上春樹文章的，真正通讀過村上春樹全集的有幾個呢？

當(dāng)然，這不是必要條件，各人有各人的切入點，在評論層面并無絕對對錯。評論誰不會呢？評論是世界上最簡單的事了吧，對比于創(chuàng)作，評論永遠(yuǎn)顯得那么洋洋得意。

評論往往一地雞毛，作品依舊流傳百年。

村上春樹讀后感【篇2】

當(dāng)然，對于讀過村上絕大部分中譯本作品的人來說，簡夕的這本書也有美中不足的地方。

一是忽視了村上后期作為“世界公民”對現(xiàn)實的進(jìn)擊，對村上春樹的紀(jì)實文學(xué)《地下》系列、《悉尼》，對最新的涉及二戰(zhàn)的《刺殺騎士團(tuán)長》基本沒有探討，這使整本書少了些煙火氣，有些輕浮，導(dǎo)致對村上春樹作為個體的人性復(fù)雜性缺乏全面的研判，這也直接導(dǎo)致對其作品闡釋上的點到為止。雖然這個點到為止在我看來，已屬難得。

二是沒有抓住中國的當(dāng)下去對接和探討社會青年的精神困境。

其實村上春樹在1994年去過東北，當(dāng)時中國還是有錢人才別一個大哥大的時代，而今，我們也基本步入了類似日本上世紀(jì)80年代的物質(zhì)豐富精神空虛的時代，很多類似甚至相同的現(xiàn)象出現(xiàn)在了國內(nèi)，孤獨(dú)成為一個又高貴又討厭又通行的標(biāo)簽，尤其是對于廣大的80后90后00后，這使這本書失去了一半的壽數(shù)。

當(dāng)然，以上兩點是我對作者的求全責(zé)備，純屬苛刻之談。

適宜群體：中學(xué)生；想快速了解村上春樹作品特色的入門級村上粉。

村上春樹讀后感【篇3】

如果你喜歡讀村上春樹的書，那一定不能錯過這本雜文集，因為，這里有最核心的春樹，會讓你的閱讀感受臻于完美。

談到村上春樹時，我們都會想到什么？

他對于音樂的熱愛，對于長跑的堅持，他西化的生活方式，他的閱讀與思考——這些具有他本人鮮明色彩的生活偏好和性格特質(zhì)，作為一種符號化印象，會經(jīng)常在他不同作品的主人公身上看得到。

還有他的那數(shù)量龐大且風(fēng)格獨(dú)特的、讓我們既迷茫又思考、既受傷又治愈作品——《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《品川猴》等等……

在這本雜文集里，他集結(jié)以往的一些序文、解說，致辭、感言以及在各類報刊雜志上發(fā)表過的雜文，還有一些從未發(fā)表過的文稿等等，以他一向所秉持的認(rèn)真與懇切的態(tài)度，從文學(xué)創(chuàng)作、翻譯、音樂、運(yùn)動、生活等多個角度闡述了他的個人看法與觀點，以最大的誠意展示了他紛繁豐饒的精神世界，亦即他作品所根植的土壤。

正如他所言——

這些他所謂蕪雜的一切，構(gòu)成了他的核心。沒有這些，就沒有這樣的村上，也就不能成就那些我們喜歡的故事。

從他不厭其煩的講述里，我分不清楚，他是為了創(chuàng)作出最精彩、最有價值的作品，而時時刻刻、認(rèn)真地生活，深深地思考；還是為了更深刻地思考和領(lǐng)略生活而寫作。抑或，寫作就是他的生活方式，生活就是寫作的底色，他說他是職業(yè)的小說家，小說家就是講故事的人。所謂故事就是風(fēng)，當(dāng)有東西搖曳時，風(fēng)才為人所辨認(rèn)。那些在故事中搖曳，吸引了我們的東西，就是他思想的核心。

于是我們更加明了他的真實，誠懇、諦觀、憂悒、冷徹、精確。

于是我們望見生活中的樣子——冷靜、沉默，一絲不茍，看似不茍言笑實則友善謙和，冷幽默，時常耽溺于思想的王國。

我猜想有一種創(chuàng)作，最初作者想要表達(dá)的，只是心里的一種朦朧的感覺和沖動，一種天予神授的意象，而具象的主旨和內(nèi)容，是在創(chuàng)作的過程中才一點點成長和明朗起來的，亦即我所理解的“畫家通過畫畫一筆一筆地救出自己，作家通過寫作一個字一個字地救出自己，也救出深陷迷霧的人們。”

而村上春樹，不是這樣的感覺，他是飛躍迷樓的伊卡洛斯，該看的他全都看在眼里，洞悉一切，卻從不明說。

他要用他的故事“把聽者的精神轉(zhuǎn)移到另外的場所去，使聽者跨越隔斷“這邊的世界”與“那邊的世界”的高墻，巧妙地把他們送到那邊去?！?/p>

卡夫卡是他最鐘愛的作者，對他的影響可謂巨大。正如卡夫卡的《變形記》一樣，他的故事會經(jīng)常在現(xiàn)實與非現(xiàn)實之間自由穿梭，看起來荒誕離奇。那是他為了更確切地表達(dá)一種意志，并追求一種更精彩的聆聽效果，而精心為故事設(shè)計的獨(dú)特的架構(gòu)體系，他稱其為“物語”，他說“物語”，就是要在超越解釋的層面表達(dá)以普通文脈所不能解釋的事情。

同卡夫卡一樣，他對一切人類面對自身和命運(yùn)時的弱小和無力心懷悲憫。他說：假如這里有堅固的高墻，而那里有一撞就碎的蛋，我將永遠(yuǎn)站在蛋一邊。所以他的主人公身上都有著他自己的影子，那是他謙卑而堅定地與所有人站在一起，引領(lǐng)大家一起扣問宇宙和命運(yùn)。

他說，“所謂小說家，就是以多做觀察、少下結(jié)論為生的人”。所以他的作品從不烙印人性，不下結(jié)論，不表達(dá)失望，不悲傷，只是講故事，在故事里每個人都看見了自己，最后驚奇的發(fā)現(xiàn)，悲不講出來就不會傷。

他達(dá)到了他所有的目的——用他的故事表達(dá)了他的哲學(xué)思想，揭示了藝術(shù)的魅力，并通過這些和他風(fēng)格獨(dú)特的文字——“使人們的靈魂向安全（至少是不危險）的地方自然地軟著陸?！?/p>

還有，“讓所有靈魂浮出水面，沐浴陽光?！?/p>

這就是他的故事，他的智慧，他的柔情。而他一直稱之為自己謀生手段的東西。

分享幾段書中的文字：

村上春樹讀后感【篇4】

村上春樹的短篇小說《眠》讀后感300字

《眠》，村上春樹的短篇小說，講述17個毫無睡意的日日夜夜主人公的生活經(jīng)歷和心路歷程。

閱讀之后的感受很復(fù)雜。當(dāng)看到主人公在無眠的夜晚過去，像機(jī)械一樣去進(jìn)行日常的一些活動時，會產(chǎn)生一種害怕，這更像是為了主人公而害怕，害怕生活真的就會變成程序化的無限循環(huán)的過程，毫無意義。在主人公去默默欣賞自己的身體時候，能讓人產(chǎn)生共鳴的是當(dāng)一種自我覺察的意識慢慢升騰起來，蔓延到全身，這時候一個人對自己的好奇就是一種生命力，它讓我們感受到自己的獨(dú)特，這種獨(dú)特從外開始被看到，這種被看到的狀態(tài)充滿驚訝和喜悅。當(dāng)主人細(xì)細(xì)端詳老公和兒子睡相，同時回憶起跟婆婆之間唯一一次沖突時，心里對老公的不滿和失望再次活現(xiàn)，雖然這是一種失望和不滿，但是跟白天機(jī)械式無感情的跟老公相處會更有生命力。

整個小說的過程中充滿了對現(xiàn)實機(jī)械狀態(tài)的諷刺，同時也深深的展示了個人自我發(fā)現(xiàn)和情感流動的魅力，這一點最打動人。

村上春樹讀后感【篇5】

許久沒正兒八經(jīng)的看中文小說了，以為會很快看完，結(jié)果卻高估了自己，或許是太久沒看村上的書，竟忘了他一貫的寫作風(fēng)格，那是需要讀者帶著一份相對平和的心境，才能隨著他的筆調(diào)進(jìn)入另一個似現(xiàn)實又非現(xiàn)實的世界。閱讀的過程會好奇，會疑惑，會納悶，會不可思議，卻獨(dú)獨(dú)不會有大起大伏的波動。

合上書的那一刻，忍不住感慨，這本書簡直就是村上春樹的集大成之作呀，但凡我們近年看過的《1Q84》也好，早些年的《挪威的森林》《海邊的卡夫卡》等等，所有帶著村上印記的元素在這本書里都能看得到，比如免色這個看似完美無缺的男人，卻隱隱中還是有著某種說不清道不明的缺失；比如十三歲的謎一樣的少女，比如無緣無故出現(xiàn)在石室里的鈴，比如借騎士團(tuán)長形體化的理念（idea）……

而寫作手法更是一如既往的“村上式”，手中的筆有點不受控地緊隨著極度活躍的思維，想到哪兒寫到哪兒，似乎每一個思維點都能延伸出許多條不得不解釋的線，而讀者也不由自主的被拖著讀，時而當(dāng)下，時而回憶，時而現(xiàn)實，時而虛幻……

我以為村上先生是調(diào)皮的，他總是故意將項鏈剪斷，讓一顆顆珍珠散落在全書的各個角落，非得讓讀者耐心專注的看完，撿回所有的珍珠再重新串成項鏈，才能明白作者的深意，而這或許便是村上先生作品的魅力所在吧。

所以，這厚厚的兩大本共768頁的小說到底想分享我們一個什么樣的經(jīng)歷呢？簡言之，可如下圖所現(xiàn)：

誠然小說的主線不過是作為主人公的“我”，以畫肖像畫謀生，年屆三十六歲之時，某天早上，被結(jié)婚六年的妻子突然告知，“不能在一起生活了”。猝不及防的我簡要詢問幾句未果，也就看似坦然的接受了婚姻的結(jié)束。一個人開車在外流浪了一個多月后，搬進(jìn)了朋友父親在小田原郊外山間的舊居兼畫室，半替友看房，半暫住避世。這短暫不過半年的山居生活中，因著好友父親雨田具彥一幅不曾面世的畫作《刺殺騎士團(tuán)長》而引起的一系列現(xiàn)實與虛幻交替出現(xiàn)的事件，環(huán)環(huán)相扣……逼著“我”不得不正視少年時期因妹妹死亡而至的創(chuàng)傷后遺癥。

是的，這本書我讀到的最大感受便是創(chuàng)傷與救贖。而書里的每個人在面對各自的受創(chuàng)時，反應(yīng)不一，結(jié)果更是迥異。

雨田繼彥，我好友的叔父，面對戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷后遺癥，選擇了結(jié)束自己的生命。他當(dāng)時二十歲，彼時東京音樂學(xué)校的在校生，按理在畢業(yè)前是免除兵役的，卻陰差陽錯被征兵派去中國參加南京攻城戰(zhàn)，退伍返校后不久，因無法承受戰(zhàn)爭期間的血腥與無人性帶來的沉重心靈創(chuàng)傷，神經(jīng)分崩離析，最終在閣樓用剃刀割腕自殺。

雨田具彥，我好友的父親，也是我此刻居住的山間舊居主人，經(jīng)歷維也納暗殺未遂事件的創(chuàng)傷，以及弟弟雨田繼彥的自殺悲痛，內(nèi)心傷痕累累，選擇了沉默以對，將滿腔的憤怒和哀傷，以及無法對抗世界巨大潮流的無力感、絕望感和自己獨(dú)自存活的內(nèi)疚感，全化為筆下的安魂畫《刺殺騎士團(tuán)長》。

所謂安魂畫，便是為了安頓靈魂，醫(yī)治創(chuàng)傷的作品，而這幅作品畫完就一直被深藏在閣樓上，不為人所知。雨田具彥在92歲高齡后，處于基本分不清“歌劇和平底鍋有何區(qū)別的狀態(tài)”，住進(jìn)伊豆高原的護(hù)理機(jī)構(gòu)，儼然成為“生物學(xué)上（也是社會學(xué)上）沒有也無妨的存在”。

而我，作為小說的主人公，從頭到尾一直若隱若現(xiàn)著我對妹妹的回憶與思念。

妹妹小徑，小我三歲，天生心臟瓣膜有問題，是路易斯·卡羅爾《愛麗絲漫游奇境》的狂熱粉絲。在一次富士山風(fēng)洞游玩途中，發(fā)現(xiàn)一個類似兔子洞的狹小風(fēng)洞，不聽勸告要鉆進(jìn)去，及至很長時間后才又鉆出來，直接把我給嚇壞了。這件事之后兩年，妹妹死了，當(dāng)時她十二歲，我十五歲。

我一直無法釋懷妹妹的死亡，一度懷疑當(dāng)時從富士山風(fēng)洞出來時妹妹便已不在了……而我也因此有了極度幽閉恐懼癥，雖然是在妹妹去世三年后才表面化。大抵是因為親眼目睹妹妹被塞入狹小的棺木，被封蓋鎖牢送去火葬爐的場景后，自此不敢進(jìn)入狹小封閉的場所，連電梯都不敢坐。

這是我因妹妹死亡的創(chuàng)傷反應(yīng)在身體上的表現(xiàn)，是看得見的，但此外還有看不見的更深層次的精神創(chuàng)傷：我三十歲遇見妻子柚，便讓我想起死去的妹妹，“不是因為具體臉型相像，而是因為其表情的變化、尤其眼睛的轉(zhuǎn)動和光閃給我的印象近乎神奇地像得一模一樣”。這讓人忍不住懷疑我愛上妻子的真正原因，似乎也能證明著何以妻子的父親初次見面就不喜歡我，甚至預(yù)言“久長不了喲！頂多四五年吧”，這三言兩語連同不快的回響一直留在我的耳底，或作為某種詛咒影響到后來的后來。

與妻子離婚后，因著免色的緣故，我為秋川真理惠畫肖像畫，這個沉默寡言的小個頭十三歲少女，同樣讓我想到了妹妹：相似的韻味，年齡也大體和妹妹死時年齡一樣。乃至于在小說發(fā)展的后半段，我會為了“拯救”真理惠，而聽從化形為騎士團(tuán)長的理念（idea）之語，重現(xiàn)畫作《刺殺騎士團(tuán)長》那一幕，用一把廚刀刺殺了騎士團(tuán)長（理念的化形），將畫里不協(xié)調(diào)的元素“長面人”拽到這個世界，并借由長面人進(jìn)入尋找自我的隱喻通道，最終直面自己內(nèi)心深處的創(chuàng)傷與黑暗…...

重回現(xiàn)實世界后的我，意識到和妻子之間的問題，也許在于我下意識地希求柚來替代死去的妹妹。我下決心要和妻子柚好好的深談一次。

小說的結(jié)尾，我和妻子“破鏡重圓”，創(chuàng)傷得到了救贖，因畫作《刺殺騎士團(tuán)長》而打開的環(huán)也終被閉合上了。

只不過作為讀者來講，未免覺得還是有點戛然而止的突兀，尚有不少遺落的珍珠并未找到呢，比如對于妻子柚的“離奇受孕”，比如“無面人”的身份以及那不曾畫出來的畫像……

或許便是這樣了吧，小說本不必太較真，一如生活。虛實之間，假作真時真亦假。

所有人都是永未完成的存在。對于有形之物，時間是偉大的。時間不會總有，但只要有，就會卓有成效。

村上春樹讀后感【篇6】

按照老師的要求，我拿起了村上春樹的《挪威的森林》，并在一天之內(nèi)手不釋卷地看完了。這是一本很精致的書，正如書中所言：“文章這種不完整的容器所能容納的，只能是不完整的記憶和不完整的意念”。 翻開書，看見自己色彩斑駁的青春。

誰沒有過迷惘的青春?懷疑朋友的友情，無視父母的親情，對存在的意義和世界的真相提出質(zhì)疑。混混噩噩不知前路在何處，只得相信自己，一個人蜷縮得更緊。永澤說：“人生中無需理想這種東西，需要的不是理想，而是行為規(guī)范。”他又說：“紳士就是：所做的，不是自己想做的事，而自己應(yīng)做的事?！?/p>

然而我們這個社會，在這樣的冷漠的人群中，徒有網(wǎng)絡(luò)的溫暖，卻不需要紳士，我們只需要一個真正的人，一個有血有肉有愛有恨的脫離了社會性那樣的一個單一的人，如此而已。正是因為這樣，死亡的陰影才一步一步侵入生命的領(lǐng)地，等察覺到，已經(jīng)黑乎乎的什么也看不到了。

這樣的后悔著，也無事無補(bǔ)。于是直子死了，活著的渡邊親身將摯愛的直子送進(jìn)了墳?zāi)?，送到了木月的身邊?路漸漸的遠(yuǎn)去了，心卻還在開始的地方掙扎著，這種痛一如離開母腹的嬰兒，非要那么痛徹心菲的哭上幾聲才能證實自己真的存在。

直子就這樣無聲的啜泣著，雖然她很想哭出聲來，可是女性的虛榮在阻止著她，不想成為眾人取笑的對象，唯一所能做的就是壓抑。曾說過以前我是這樣活過來的，往后也只能這樣活下去。一旦放松，就無可挽回了。

是的曾經(jīng)的目標(biāo)在今天如果一旦放松，那么往后的希望就將不復(fù)存在，活著就是為了那一虛渺的幻想，盡管窮盡一生也未必能夠完成。

村上春樹讀后感【篇7】

第一次接觸村上春樹先生的作品是讀他的《挪威的森林》，那時候沒有先特意去了解村上春樹先生，也沒有看過他人對村上春樹先生作品的評價，反正拿起來就讀。

一開始讀完村上春樹先生的作品后，我有點說不清村上春樹先生表達(dá)的東西，不知道怎的就是無法用語言來形容讀后內(nèi)心的感覺。反正就是有點被卷進(jìn)了一種莫名的情緒，年輕里頭的孤獨(dú)、無奈還有一點點的不安。后來是兩年前又讀了村上春樹先生《且聽風(fēng)吟》一書，大致也還是跟讀完《挪威的森林》一樣的感覺，讀后心里面的感覺很難用一個詞語去形容，總的來說我不喜歡這種感覺。大概是年輕的我內(nèi)心對于這種孤獨(dú)、無奈、不安以及似有非有的懷念是有點抗拒的，但沒讀明白最近又忍不住看了一些書評后再去讀了一遍。

《且聽風(fēng)吟》是村上春樹先生的處女作。村上春樹先生用了很獨(dú)特的方式去寫作，讀讀其他的小說，就可以很明顯看出二者之間的差異所在。正如村上春樹先生本人所說的一樣“……總的說來黏乎乎讓人不好受……”，我理解的是除了在寫作內(nèi)容村上春樹先生有所挑之外，語言表達(dá)方面村上春樹先生也喜歡簡明、清爽的方式。所以《且聽風(fēng)吟》一書內(nèi)容也給人簡明、清爽的感覺，句子不長，對話簡單，故事也不繁冗。

可就是在這簡明、清爽的句子里面，藏著村上春樹先生關(guān)于年輕時期許許多多的回憶與情緒，也正是這許許多多的回憶與情緒讓我記住了這本書。

讀到書后面的幾節(jié)，我才感受到前面所寫的，我原覺得多么寂寥的一切是村上春樹先生對過去如此深深的懷念。逝去的年輕時光就如“那位左手只有四個手指的女孩，我再也未曾見過。……在人的洪流與時間的長河中消失得無影無蹤”。雖然“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大海”，但又如何?心里雖是還裝著滿滿的懷念，但物還在人早已消殆?！跋肟薜臅r候卻偏偏出不來眼淚，每每如此”，即使想再次靠近尋回年輕的時光與感覺，可是任憑自己怎么努力卻還是撲了個空，反倒像是打翻了什么美好的東西，心里滿滿的不是滋味。

我們年輕的時光里頭有太多太多的事物，在我們還很懵懂的時光里頭出現(xiàn)，在我們還懷著一顆迷茫的心的時光里頭出現(xiàn)，這一切充滿了整個年輕時代，讓人多么懷念。就像村上春樹先生在《且聽風(fēng)吟》一書里寫到的朋友“鼠”一樣，一起喝酒一起談天說地，到后來長大后有了各自的生活;還有那三個分別與作者有三段故事的女孩，以不同的方式走進(jìn)他的生活，最后又各自以不同的方式離開他，初戀、流浪少女以及不明白為什么自縊身亡的她;還有在酒吧短暫出現(xiàn)過的有一對美胸的女人，作者的離開斷了后面可能的交集;還有修學(xué)旅行中遇到的與《加利福尼亞少女》唱片有關(guān)的女生;以及在后面情節(jié)中透出滿滿情欲味道又出乎意料沒有下文的四指姑娘。但這一切到后來統(tǒng)統(tǒng)都消失在作者的生活里面，好像不留痕跡一般。

我們總要接受出現(xiàn)在生活里面的一切，也得面對一些事物的離開。

是呀，誰不是這樣呢?我們都留不住短暫的年輕時光，留不住短暫的年輕時光里頭以任何方式出現(xiàn)在你生命中的某個人，留不住短暫的年輕時光里頭某個時間出現(xiàn)的某一份感覺，到最后甚至留不住短暫的年輕時光里頭你曾珍藏過的老照片。不是刻意不去留住，而是時間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的記憶，或許你也沒有留意這一切怎么地就逐漸變淡了，甚至還有你對這一切的心。就像“我”在抱住四指姑娘的時候任憑怎么努力也想不起前三個女孩的面龐一樣。這樣的流逝在成長的過程里面還會不斷的增加，只是在某天你想起來這一些的時候，還是會感覺到心里面有點重量，或許不會很沉，但大概也可以讓你稍稍輕嘆口氣罷了。

最后，“鼠”繼續(xù)創(chuàng)作他的小說，“我”也結(jié)婚了并生活在東京，日子算是安靜平和。在收到的“鼠”的稿件首頁里有給自己的生日祝福，或許這份記得在流逝的一切里面能帶給“我”一絲的慰藉吧。作者在書的后部分寫道，“如果有人問：幸福嗎?我只能回答：或許。因為所謂理想到頭來就是這么回事”。這大概就像是書中開頭的那個句子所寫的一樣吧，“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”。我們大概也不會處于極端之處，極其完美或是極其絕望。

村上春樹讀后感【篇8】

今早起床，一口氣讀完了村上春樹的《且聽風(fēng)吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠(yuǎn)離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。

這部作品主要講的是主人公假期時間在家鄉(xiāng)度過的一段時光，故事里沒有什么大起大落，出場人物不外乎，主人公的摯友“鼠”，酒吧的中國老板“杰”，還有一個不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關(guān)系，從小說開始，他們便赤身裸體在床上相識，但是一直到小說的結(jié)尾，他們也沒有發(fā)生過一次性關(guān)系。也許這是村上對愛情的寫照。

村上的作品的最大特點之一就是用平淡的事訴說不平淡的生活，他寫出的不光是一段故事，更是一種對人內(nèi)心的挖掘。

一個作家對人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無疑做到了這點，因此他的書在日本也是最暢銷的。

在我身邊，我從沒看見過有人看村上春樹的作品，只有兩個例外，我最開始了解他是從堂姐那里，因為她的書架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說，同學(xué)們最喜歡的是1__頁，我問他為什么，他說因為有性描寫。

這是讓我這個略微懂一點村上的人十分傷心的，因為村上的作品不是為性而寫，但性絕對是村上作品中一個重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實。

總的來說，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時也感到村上是在追求著什么，作品中并沒有寫出，這只是我感覺到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因為我們活著的人，都在追求著什么。

村上春樹讀后感【篇9】

言歸正傳，今天要低調(diào)介紹的一本書，是國內(nèi)簡夕的《村上春樹·寂》，首先說明一下，我不是在做推銷，我也不認(rèn)識簡夕，只是因為村上春樹，而看到了這本書。

對比于網(wǎng)上關(guān)于村上春樹的那些有頭沒尾，無病呻吟的文章，簡夕的這本書在整體的內(nèi)容設(shè)計上是費(fèi)了心思的。

全書以村上春樹的小說和人生為核心來展開思考，突顯了村上春樹筆下的孤獨(dú)、死亡、性愛這三大主題，在尊重村上春樹原作意蘊(yùn)的基礎(chǔ)上對其主題進(jìn)行了深入淺出的闡釋，沒有刻意拔高，沒有有意煽情，也沒有猛灌雞湯，始終把握著一種基于理解的客觀注釋。

整本書在這三個主題的依次和反復(fù)闡釋下，從容地帶出村上春樹的人生故事和其作品的相關(guān)情節(jié)，不疾不徐，暗伏邏輯，給人一種閱讀上的舒爽。這是簡夕寫作上見功力之處，其中涉及到的作品種類包括了村上春樹的多半長篇、部分短篇、部分隨筆和游記、甚至還有比較冷門的繪本《毛茸茸》（1998），可見簡夕是反復(fù)閱讀了村上的大部分作品的。

總體上，簡夕的這本《村上春樹·寂》比較全面而不失深刻地闡釋了村上春樹作品中的主要主題以及這些主題和村上本人生活的一些關(guān)聯(lián)，可作為村上春樹大部分作品的注釋來一讀。

在國內(nèi)出版業(yè)一味迎合讀者，猛灌雞湯，猛出網(wǎng)文，制造快餐文學(xué)的背景下，這本書算是一個小小的逆潮流之作，比較難得了。

村上春樹讀后感【篇10】

解讀村上春樹——《刺殺騎士團(tuán)長》讀后感400字：

說來可能有些不可思議，《刺殺騎士團(tuán)長》是我讀的村上春樹的第一本書。

當(dāng)我還在讀初中的時候，村上春樹就已經(jīng)是很多人津津樂道的日本代表作家，但我天生對于大眾熱議的話題帶有排斥感，所以一直對村上春樹的作品提不起興趣。直到上個周翻到Kindle里《刺殺騎士團(tuán)長》已經(jīng)長住了一段時間，實在想把這位長期租客騰個位置，這才翻開村上春樹的文字。

這本書帶給我的閱讀感受是很不錯的，故事新奇，引人入勝，不得不說，作者講故事的能力是真的很不錯，但讀完我卻留下了超多疑惑。

“我刺殺騎士團(tuán)長這個動作，到底代表著什么，為什么一定要我刺殺騎士團(tuán)長，真理慧才能從免色家逃脫？”

“免色到底代表著什么？無面人到底代表著什么？”

“開頭我給無面人畫肖像畫的事件結(jié)果到底如何？”

追根究底研究隱喻，并不是我看書的習(xí)慣，但《刺殺騎士團(tuán)長》讓我難以放下這些追究，因為“這只是一個故事，沒有那么多隱喻”這樣的說法無法說服我，可我又無法清晰的看出這些隱喻，這真的是一件憋屈而難過的事情。