電影老炮兒觀后感匯集14篇

電影老炮兒觀后感。

精心為您整理的“電影老炮兒觀后感”。那我們應(yīng)該如何來(lái)寫一份觀后感呢？電影中有許多人生的哲理，我們可以將自己的理解和感受寫成一篇觀后感。?讓我們將這段經(jīng)歷寫下，讓它成為一篇觀后感，觀后感可以更加條清縷晰地整理我們的思維，歡迎與你的朋友分享此信息讓更多的人受益！

電影老炮兒觀后感 篇1

隨筆七：電影《老炮兒》觀后感

hdw剛剛看完老炮兒，片尾結(jié)束時(shí)，六爺持刀在冰面上飛奔的畫面（特別是馮導(dǎo)的面部表情演技），還有那“榮耀之戰(zhàn)”背景**不斷在我腦海里浮現(xiàn)，說(shuō)實(shí)話，我被六爺，被《老炮兒》震撼了，激動(dòng)的心情難以平復(fù)。六爺是男人，爺們，漢子，堅(jiān)韌捍衛(wèi)者自己的規(guī)矩與真理。懷著敬畏的心，寫下我對(duì)《老炮兒》的觀后感。

第一，對(duì)于電影老炮兒的題材與內(nèi)容。事實(shí)上，電影與文學(xué)、創(chuàng)作在本質(zhì)上沒(méi)有區(qū)別。好的作品均是在時(shí)代的產(chǎn)物，展現(xiàn)此時(shí)間段的社會(huì)面目，主體矛盾，反思過(guò)往事件的對(duì)與錯(cuò)，尋求真相與答案。

事實(shí)上，斗爭(zhēng)不會(huì)停止，真相不會(huì)被揭露，最終的答案也不會(huì)存在。但是間是空的，人的腳步不會(huì)停止。我們?cè)谶@類爭(zhēng)論中取得了進(jìn)展。無(wú)疑，老炮兒電影成功了，馮導(dǎo)的本色出演，演技沒(méi)話說(shuō)，怪不得拿最佳男主角。

更重要的是《老炮兒》的反應(yīng)的內(nèi)容是就是當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的文明與沖突，我想老炮兒，它做到了。從我個(gè)人的成長(zhǎng)歷程來(lái)看，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，使一些原本的傳統(tǒng)、規(guī)則被拋棄了，但總有一些人仍然堅(jiān)持傳統(tǒng)，堅(jiān)持自己的規(guī)則。他們能不能跟不上時(shí)代的步伐，被時(shí)代拋棄？

傳統(tǒng)的東西不好嗎？守舊不好嗎？時(shí)尚的東西就是好嗎？

一系列問(wèn)題最終是傳統(tǒng)與前衛(wèi)、時(shí)尚的沖突。我想老鮑爾是想回答這些問(wèn)題。至少，在一定層面上，老炮兒在反思我們經(jīng)濟(jì)在發(fā)展，是不是該回頭看看我們的發(fā)展進(jìn)步是合理，犧牲、付出的代價(jià)什么，放棄拋棄了什么，我們又在堅(jiān)守什么，以什么為上，什么才是我們的原則。尊嚴(yán)？

金錢？規(guī)則？精神信仰？

不管怎樣，這些問(wèn)題都值得思考。我們需要重新認(rèn)識(shí)自己，重新思考，重新拾起我們失去的，值得重新尋找的東西。我們應(yīng)該像人類一樣做事?！独吓趦骸愤@種嚴(yán)肅的江湖題材的能夠播出，也是其中有體現(xiàn)了當(dāng)下的時(shí)代氣息，如**如何應(yīng)付腐敗問(wèn)題與中紀(jì)委反腐等問(wèn)題，“雖然我們是小老百姓，但是有些事還得辦”所體現(xiàn)出來(lái)的人文價(jià)值觀。我們也常常不了解祖父母，他們的規(guī)矩和處事方式，其實(shí)就是他們身上的時(shí)代烙印。

這不僅是兩代人之間的隔閡，也是兩代人之間的隔閡?！独吓趦骸饭烙?jì)也正是對(duì)這種90后的價(jià)值觀與行為上的不滿，“老炮們”做出的回應(yīng)與批評(píng)。最后是六爺本身。

六爺是江湖上最后的騎士。這類人在社會(huì)上其實(shí)很少見。毫無(wú)疑問(wèn)，第六大師是保守的，堅(jiān)持規(guī)則。他甚至固執(zhí)到不能用西醫(yī)做手術(shù)。

但是，六爺又剛強(qiáng)，堅(jiān)毅，智慧，理性，堅(jiān)守有一點(diǎn)是值得傳承的，凡是論理（規(guī)矩）講仁義。在這點(diǎn)上，他是高大的英雄。六爺持刀倒下事件的發(fā)展也并因?yàn)樗牡沟囟Ｖ?，電影以六爺?shù)牡沟氐堵曌鳛榻Y(jié)束，在這里就沒(méi)有回答事件發(fā)展的問(wèn)題。

事實(shí)上，結(jié)局終歸是個(gè)悲劇。小寶兒海波和小爺小飛的家庭是悲劇。電影應(yīng)該在結(jié)尾演出。六爺?shù)囊懔鸵庵驹趺茨軅鹘o海波和小飛。老一代的精神傳承給新一代，時(shí)代人性的回歸，這是電影的寄托。

電影老炮兒觀后感 篇2

《老炮兒》首映，不得不強(qiáng)調(diào)一下，我有馮小剛情結(jié)。

十六年前，他的《不見不散》全國(guó)公映的那一年，我和孩兒爸相識(shí)。我相信人與人之間的命運(yùn)是冥中注定的。屬于你們世界的人遲早會(huì)相遇。即使遠(yuǎn)在天邊，即使看起來(lái)不可能，最終還是會(huì)遇到的。

我還記得他在電影院緊緊握住我的手。他的手出汗了。害羞如他那樣的人，也有砰然心動(dòng)的時(shí)刻，是我始料不及的事情。

我們結(jié)婚許多年，過(guò)著大部分老百姓平凡幸福的生活。不知道婚姻生活里美好的一切，是不是源于那年仿佛施了魔法的電影名字。

七零后的我們，對(duì)馮小剛的電影，是有著不一樣情結(jié)的人。在愛里，或者在笑聲里，我們品味人生的意義。也感受著生活帶給我們的種種不易。

馮小剛老了。他已經(jīng)不是我記憶中的樣子了。

電影里，他只是一個(gè)遛鳥滑冰，無(wú)所事事的，年過(guò)半百的老人?？烧l(shuí)知道他的>故事呢？那些牛掰的往事，在許晴扮演的霞姨口中。

我們看到了那個(gè)昔日振臂一呼，應(yīng)者云集的英雄。如今，連老了，他能否吃飯的凄涼心情傳遍了整個(gè)故事。

他曾經(jīng)主宰的江湖，已今非昔比了。

悲哀的是：他并沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)。

當(dāng)他的兒子劃了富二代的豪車，他帶著兩千塊錢去平事。那一刻，在我們看起來(lái)都是一個(gè)巨大無(wú)比的笑話。

可你卻在安靜的影廳里無(wú)論如何笑不出來(lái)。那個(gè)昔日的江湖已將他遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋下。那個(gè)連你也會(huì)要尖叫的豪車，那么觸目驚心的在眼前，被六哥的兄弟用'上好'的漆補(bǔ)修，完全不入流，完全不知道行情，完全不懂時(shí)代的他們，像個(gè)古董的贗品被年輕人打著口哨恥笑時(shí)，你唯有心酸這兩個(gè)字能形容。

他兒子劃的車，修車需要十萬(wàn)。對(duì)如今的他來(lái)說(shuō)，是一座大山。他為了贖回兒子，借錢。

那些閃爍其詞的眼神，那些明顯是借口的閃爍其詞，讓人一次又一次感到寒冷。那些是他生前和死后的兄弟?，F(xiàn)在，因?yàn)樯?，他們不得不低頭。他們被城管毆打，被迫在街上修鞋，在底層過(guò)著普通人的艱苦生活。

那是正常的人生的樣子，卻不再是當(dāng)年耀武揚(yáng)威，三人戰(zhàn)勝幾十人的沙場(chǎng)和江湖。

我早已預(yù)感到他借不到十萬(wàn)塊。因?yàn)槌赡甑奈覀冎郎顨埧岬恼嫦?。沒(méi)有為五斗米鞠躬的人，也會(huì)因?yàn)橐欢访锥鵀楹⒆泳瞎Ｄ切┪羧盏尿湴林粚儆谀贻p的輕浮。

許晴的話匣子讓我難忘。有血有肉的女人是世界的溫暖。老炮湊了兩萬(wàn)塊，她拿出八萬(wàn)給他，說(shuō)她底掉了也就這么多，前一刻還口口聲聲說(shuō)她沒(méi)有，說(shuō)她不幫他，卻伸出了最溫暖的手，給了他雪中送炭的幫助。我相信他們之間是有愛情的。

那是十六歲女孩年少時(shí)的崇拜。他是她記憶里的英雄。

電影開頭時(shí)老炮和話匣子的那一段調(diào)情未果，像極了中年男人的無(wú)奈，不僅江湖地位不行，連身體都不行了的事實(shí)，是連觀眾都難以接受的尷尬，而生活就是那樣子的殘酷，由不得你不服。

大片看故事，看喧囂的身外事，看打打殺殺，看花團(tuán)錦簇，觀眾看著不由得熱血沸騰，光天化日下真的做了一場(chǎng)好好的白日夢(mèng)。

而文藝片，看的就是人心，而人心是多么的神秘，美好又可怕，看矛盾掙扎，看扭曲的靈魂，看那些你也有，但從來(lái)不敢承認(rèn)的黑暗面。你在黑暗的電影里走了一趟靈魂之旅。

它，無(wú)疑是文藝片。我覺(jué)得難過(guò)，那是因?yàn)閯?chuàng)作者的痛點(diǎn)和我相同。經(jīng)過(guò)世事生活的磨礪，我還沒(méi)有皮太厚。

大片向上的讓人生厭，無(wú)論打成什么樣最后都修成正果。普天同慶的和諧。而文藝片，就是要讓你痛苦，讓你清醒，讓你知道你生活在這樣一個(gè)充滿仇恨和愛的世界里，所以你應(yīng)該珍惜你的幸福，好好生活，因?yàn)樗械娜硕际沁@樣生活的。

你的眼淚還熱乎乎地在臉上，電影院的燈陡然就亮起來(lái)了，你尷尬地怕別人看到你淚水浸濕的臉，你怕別人看到你尷尬的樣子，最后才發(fā)現(xiàn)，所有人都如你一樣不敢抬起頭來(lái)，多像我們的生活啊，害怕讓人知道我們的軟弱，卻發(fā)現(xiàn)，所有人都有同樣的擔(dān)心，自己原來(lái)并沒(méi)有那么重要，擦干眼淚，走出影院，我們?cè)趧e人的故事里走了一場(chǎng)熱血沸騰的人生。

我們的生活是多么寧?kù)o美好啊，不需要躲著城管，有一個(gè)可以大大方方愛慕的人，沒(méi)有人介意你到底流了多少淚。

我們?cè)诠适吕锟奁?，像慨嘆人生的不易和艱難。電影里逃出豢養(yǎng)的鴕鳥又讓我們捧腹大笑。

生活就是這樣，總有一個(gè)情節(jié)讓我們津津有味地笑。

電影老炮兒觀后感 篇3

老炮兒，電影結(jié)局定格在老六舉刀奔襲，心疾發(fā)作，倒在冰封的湖面上。綠色軍大衣，長(zhǎng)柄日本軍刀，都來(lái)自上個(gè)世紀(jì)七十年代。與老六一同逝的，不僅是一個(gè)時(shí)代，還有他所代表的中國(guó)騎士精神。

其實(shí)，老六背后的那一幫老兄弟，在最后的茬架出現(xiàn)與否，都已經(jīng)不再重要，電影已經(jīng)充分表達(dá)了它想說(shuō)的。反而覺(jué)得，如果電影的結(jié)局是老六孤身一人，奮力掙扎，抱刀而死，這樣的結(jié)局更具表現(xiàn)力，電影更有唯美的味道。畢竟，悲劇就是把人所希望看到的，摔碎了給人看，如此才有更為強(qiáng)大的震撼力。老兄弟的出現(xiàn)，與其是說(shuō)給冰冷的季節(jié)、或者說(shuō)冰冷的現(xiàn)實(shí)幾許暖意，不如說(shuō)更像是一種觀眾期許、導(dǎo)演安排的自我安慰。如魯迅所說(shuō)，“在《藥》的瑜兒的墳上平空添上一個(gè)花環(huán)，在《明天》里也不敘單四嫂子竟沒(méi)有做到看見兒子的夢(mèng)”。

現(xiàn)代社會(huì)中，最有力量的兩樣，權(quán)力和金錢，老六都不相信，他有他自己所信奉的那一套。老六信奉規(guī)矩不能亂，所有事情一碼歸一碼，錢的事兒錢解決，文的事兒文解決，武的事兒武解決，彼此不能錯(cuò)位，錯(cuò)位就是亂了規(guī)矩，使錢解決不了動(dòng)手的事兒，動(dòng)武也解決不了是非的事兒。在他的信條面前，生命已經(jīng)顯得不那么重要。

老六做事只求心安，不求回報(bào)，他也希望這能成為別人的處事原則;他只對(duì)自己的行為負(fù)責(zé)，至于別人如何對(duì)他、如何看他，至少在表面上他是并不在乎的。他要管閑事，要打抱不平;為救悶三，他四處籌款借錢，悶三出獄后他卻絕口不提此事;他借錢時(shí)看到朋友的難處，不但無(wú)法開口，還偷偷的留下一筆錢;幫助乞討女孩兒，他明說(shuō)了，你要是騙我，那我也認(rèn)這個(gè)栽;面對(duì)大款老友洋火兒，他卻始終不愿主動(dòng)開口提借錢之事，盡管彼此已是心知肚明。

水滸的聚義是老六心中的理想。他甚至跟兒子半開玩笑說(shuō)，要把自己的小賣部改造成聚義廳的擺設(shè)模樣。一部江湖的片子，整個(gè)電影里面，卻只有兩個(gè)名字是帶有江湖輩分色彩的，那就是“六哥”和“悶三”，同時(shí)這兩個(gè)人也是最為堅(jiān)守信條的。兩人的打扮、形象似乎都定格在了上個(gè)世紀(jì)70年代，顯得與現(xiàn)代社會(huì)格格不入。

老六曾經(jīng)對(duì)自己的行事風(fēng)格和江湖智慧信心滿滿，當(dāng)他拿著兩千元錢找小飛了事兒的時(shí)候，被年輕一輩譏笑、諷刺，甚至抽耳刮子，多少會(huì)讓人想起唐吉訶德沖向風(fēng)車滑稽一幕背后的絕望與凄涼。但老六似乎并不在乎這些，將如何受辱回頭就毫無(wú)遮掩的告訴了朋友。因?yàn)樵谒劾?，這些無(wú)關(guān)面子、不是恥辱，而沒(méi)按規(guī)矩做事兒、無(wú)法擺正擺平，那才是最大的恥辱。

老六有他自己關(guān)于生和死的理解。How can a man die better than facing fearful odds? For the ashes of his fathers and the temples of his Gods. 怎么樣才能死得其所而不怕死亡，是為了保護(hù)信仰的圣殿和追尋祖先的足跡。

任何一件偉大的作品，都是帶有藝術(shù)神秘感的，每個(gè)人可以按照不同的方式解讀。老六最后舉刀奔襲的那一幕，可以看作是生命最后的吶喊，也可以看作是英雄垂死的反抗。

多少年來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)半壁江山一直被歐美電影所占領(lǐng)。從科幻電影星球大戰(zhàn)、終結(jié)者，到動(dòng)作電影007、碟中諜，再到神話電影加勒比海盜、指環(huán)王、哈利波特，甚至到感情文藝片辛德勒的名單、阿甘正傳、泰坦尼克號(hào)，無(wú)不在中國(guó)取得巨大成功，其所宣揚(yáng)的西方騎士精神也構(gòu)成了它們的文化內(nèi)核，將思想層面上升到反思生命價(jià)值和精神傳統(tǒng)的神圣高度，也成為了它們?nèi)〉贸晒Φ脑蛑弧?/p>

電影老炮兒觀后感 篇4

在管虎導(dǎo)演的新片《老炮兒》里，馮小剛是歸隱胡同的六爺，是路見不平的俠客，是片尾那只發(fā)足狂奔不甘被車水馬龍趕超的桀驁鴕鳥，是一個(gè)眼見世事紛擾隨時(shí)要忿恨到血管阻塞呼吸困難的心梗病人。

斗轉(zhuǎn)星移，時(shí)代巨變。和老炮兒們的風(fēng)光傳說(shuō)一同消逝的，還有世代相傳的江湖規(guī)矩。老炮兒是特殊年代的代表，當(dāng)新的世紀(jì)來(lái)臨，他們注定要被新的勢(shì)力取代。老炮兒和小炮兒結(jié)下的梁子，老子和小子之間的愛恨交纏，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是以眼還眼以牙還牙那么簡(jiǎn)單。

當(dāng)世界上最古老的電影節(jié)宣布將看似商業(yè)氣息十足的《老炮兒》選為閉幕片的時(shí)候，所有人都會(huì)訝異一番。9月8日晚，該片提早在水城首次非正式亮相，放映地點(diǎn)是極少用來(lái)看電影的新聞發(fā)布會(huì)廳。盡管135分鐘的片長(zhǎng)、半截椅背和高懸的屏幕看得人腰酸背痛，但看完還是讓人緊蹙的眉頭一展——好片，妥了。

相比管虎的前作《斗?！贰稓⑸贰稄N子戲子痞子》，《老炮兒》摒棄了結(jié)構(gòu)與視聽語(yǔ)言上的種.種花哨技巧，也不像之前預(yù)告片透露的那樣風(fēng)格濃烈，只用扎實(shí)沉穩(wěn)的平鋪直敘，不急不緩，娓娓道來(lái)。主角配角，主線副線，均可圈可點(diǎn)。馮小剛本色出演，他的詮釋之精當(dāng)，非任何學(xué)院派表演系教得出來(lái);吳亦凡和李易峰也各自找到了偶像光芒與劇情需要的銜接點(diǎn);許晴作為名符其實(shí)的女一號(hào)，表現(xiàn)出乎意料地好，褪去公主病，把北京丫頭片子那股子爽快勁兒演出來(lái)了。

在現(xiàn)下“藝術(shù)”和“商業(yè)”兩大派系漸行漸遠(yuǎn)的電影市場(chǎng)，《老炮兒》讓人看到了雙方握手言和的美好景象;在當(dāng)今世態(tài)炎涼不斷見諸報(bào)端的中國(guó)社會(huì)，《老炮兒》能重生浩然氣，振奮精氣神兒。影片并非盡善盡美，但無(wú)愧為有時(shí)代意義和思考價(jià)值的用心之作。當(dāng)?shù)暮妥鰞鹤拥?，甭管多大年紀(jì)輩分，想看的里頭都有，票房不會(huì)差。

電影老炮兒觀后感 篇5

首先我要說(shuō)，我真的愛死北京了。這種愛，來(lái)自于熟悉又陌生，我是一個(gè)東北人，每天聽相聲。對(duì)于北京話的土語(yǔ)大多數(shù)能了解其義，但是畢竟很小我就離開了東北，并且東北的生態(tài)文化與北京的差距一點(diǎn)也不小，我所喜愛的北京更多的來(lái)自于臆想。來(lái)自于老舍的《駱駝祥子》和《茶館》，來(lái)自于林海音的《城南舊事》，來(lái)自于姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》，來(lái)自于劉心武的《鐘鼓樓》。在中國(guó)，沒(méi)有任何另外一座城市能有這么的作品對(duì)它細(xì)細(xì)的描述，它的每一個(gè)細(xì)胞，每一處肌理，每一條血管，都驕傲的展現(xiàn)在世人的面前，正如倫敦或者巴黎。我喜歡這座城市，來(lái)自于想象，來(lái)自于描述，而一旦踏入到這座城市，則是一片陰郁灰暗的鋼筋森林，歷史的遺留更多的是一種不禮貌的迎合，改變遠(yuǎn)比堅(jiān)守輕而易舉。這座城市實(shí)在是承載了太多的符號(hào)，以至于任何的一種符號(hào)都似乎又無(wú)足輕重。奧運(yùn)會(huì)并沒(méi)有過(guò)太久，遺址就和圓明園一樣歸于滄桑。而這座城市又在興致勃勃的準(zhǔn)備不久遠(yuǎn)后的冬奧會(huì)了。

六爺與我一樣有著這樣的惆悵，但不同的是，他確實(shí)存在在這座城市，跟隨著時(shí)間在這座城市經(jīng)歷風(fēng)雨。曾經(jīng)叱咤風(fēng)云，建立過(guò)屬于自己的輝煌，卻僅僅因?yàn)槌鞘械?變化被這座城市拋離。到，不過(guò)二十年而已，整座城市卻已經(jīng)蛻變了無(wú)數(shù)次，變得沒(méi)人可以完整的看清這座城市了，更不論一個(gè)胡同里的小市民了。美人遲暮，英雄暮年。盡管他不愿意聽到電視里說(shuō)的“年過(guò)半百的老人”，卻不得不承認(rèn)，他不認(rèn)識(shí)這座城市了，不再認(rèn)識(shí)如今的規(guī)矩。他的信念和原則，和這個(gè)時(shí)代格格不入。正如胡同慢慢都消失了，留下來(lái)的，不過(guò)是供人把玩的玩物罷了。

北京人天生有一種優(yōu)越感，這是因?yàn)檫@是皇城根，并且經(jīng)歷了短暫的非首都的時(shí)光后又成為了整個(gè)國(guó)家的中心?！剁姽臉恰防镉幸欢喂适?，兩個(gè)一起逃難到北平的兄弟，一個(gè)留在了北平，見證了北平變成了北京，一個(gè)響應(yīng)了國(guó)家號(hào)召了農(nóng)村。當(dāng)時(shí)要分別的時(shí)候定下了要結(jié)成娃娃親。當(dāng)兒女都長(zhǎng)大后，了農(nóng)村那位的女兒來(lái)北京探親，輾轉(zhuǎn)反側(cè)來(lái)到北京大爺?shù)募遥M管北京這位也只是住在大雜院，修著自行車。但是對(duì)農(nóng)村的孩子來(lái)說(shuō)沖擊足以巨大。她不明白為什么城里的人男的女的對(duì)著電視看足球有什么意思，蛋糕是填的卻要配上苦澀難咽的咖啡，電腦究竟是什么東西。娃娃親更是一個(gè)笑話罷了。

這是劉心武先生寫的1982年的故事，但是到了今天，這種差距不是縮小了而是變得更大。當(dāng)兩個(gè)兄弟的第三代的時(shí)候，恐怕更是難以跨越的鴻溝。時(shí)代在很鮮明的在這座城市留下烙印，所幸的是，我們不僅僅目睹，親身經(jīng)歷，并且將之記錄保存，成為一個(gè)博物館里的標(biāo)本。試想一下，我們今天很難在想象漢朝時(shí)候長(zhǎng)安城一座坊里面發(fā)生過(guò)的什么事，或是北宋年間東京汴梁一座瓦子里有什么樣的故事。并非在那個(gè)時(shí)代的國(guó)家首都里的市民沒(méi)有“胡同文化”，僅僅是因?yàn)闀r(shí)間讓曾經(jīng)泯滅。規(guī)矩，說(shuō)到底是要讓人遵守，當(dāng)人都逝，規(guī)矩同樣不復(fù)存在。

但是六爺并不甘心，他很清楚的意識(shí)到這不是他們的時(shí)代了，卻還想努努力證明自己還成，還摟得住。沒(méi)有人會(huì)心甘情愿的退出歷史舞臺(tái)，雖然連宣武區(qū)都不復(fù)存在了。這其實(shí)不過(guò)是歷史的循環(huán)：在六爺年輕的時(shí)候，規(guī)矩同樣是被他們打破的，特別是在那樣的特殊歷史時(shí)期，他們打破的力度遠(yuǎn)超任何一個(gè)時(shí)代（雖然嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，六爺并不算真正的“老炮兒”這一族群，但是六爺可以算作是一種延續(xù)）。而當(dāng)他們老的時(shí)候，小飛波兒這一代又在打破他們的規(guī)矩。

回歸是這部電影的一個(gè)重要的主題。規(guī)矩的回歸，親情的回歸，友情的回歸。但終究回歸變不成回。那個(gè)時(shí)代最后的背影，是六爺獨(dú)自一人奮力的向前奔。故事在此戛然而止是非常高明的技巧。讓回歸歸于偉大，然后束之高閣吧，畢竟這個(gè)社會(huì)，還是“洋火”這樣的人才回吃香。

回歸的主題同樣決定著觀影者的態(tài)度。電影里對(duì)于歷史和現(xiàn)實(shí)有著太多的隱喻，而這種隱喻，親身未經(jīng)歷過(guò)的人是很難意識(shí)到的。而不同年齡段對(duì)于這些隱喻的理解同樣會(huì)大相徑庭。前幾天和媳婦聊天還在說(shuō)，現(xiàn)在和她玩得那幫都是95,96年的，他們知道香港回歸是怎么樣的嗎？而他們的世界我們又能理解多少？可悲或者可嘆的是，我們這代人才剛剛開始工作，已經(jīng)要盡力的擺脫后來(lái)人的追趕了。正如當(dāng)我真的到了鐘鼓樓，什剎海，銀錠橋，試圖隨著書里的描寫尋找曾經(jīng)的故跡時(shí)候，那一片早已經(jīng)成為外來(lái)旅客的重要景區(qū)和酒吧街了。

鏘鏘三人行里竇文濤一直在說(shuō)，他是哭著看完這部電影的，一邊哭一邊說(shuō)這電影有問(wèn)題。整部電影有著太多扭巴的地方，但似乎每一個(gè)覺(jué)得不對(duì)勁的地方邏輯上卻又說(shuō)的通。個(gè)人的猜想，一方面來(lái)源于自身經(jīng)歷或者固有模式的投射，以及顧及到電影審查原因和刪減情節(jié)的原因；另一方面更多的可能是導(dǎo)演的有意為之，畢竟這是導(dǎo)演管虎自己構(gòu)建的“規(guī)矩”，作為一個(gè)風(fēng)格分明的導(dǎo)演，管虎的另外兩部作品《斗?！泛汀稄N子戲子痞子》同樣有著同樣的問(wèn)題，就是扭巴，結(jié)局你可以猜到，但是怎樣達(dá)到結(jié)局你卻總是覺(jué)得唐突。他的作品不太能用一個(gè)類型片進(jìn)行概括，《斗牛》和《廚子戲子痞子》都可以算得上抗日神劇，但是和電視屏幕上的那些抗日神劇相比，又是完全不同的物種。就像臭豆腐和公共廁所，前者臭只是風(fēng)味，后者是真臭。

馮小剛演技是真好，一直是收著演，卻總讓人能感受到內(nèi)心的那種力量。如果他不是做一個(gè)導(dǎo)演，而是一個(gè)演員，同樣會(huì)是國(guó)內(nèi)的頂級(jí)演員。電影里面的老戲骨們的表演，足以讓這部電影當(dāng)作教科書。當(dāng)梁天在這部電影里一掃而過(guò)的時(shí)候，你能很明確的知道這部電影講的是北京，而不是別的城市，這就是一座城市給一個(gè)人留下的烙印。竇鵬的編曲恰到好處，你不得不驚嘆他們這一家子為什么都這么才華橫溢。電影足夠脫離現(xiàn)實(shí)，又足以回歸到現(xiàn)實(shí)，把故事說(shuō)的沒(méi)毛病，至少邏輯上沒(méi)毛病。不管爭(zhēng)議如何，這部電影足以是最優(yōu)秀的華語(yǔ)電影，特別是對(duì)比了太多的粗制濫造的電影以后。

電影老炮兒觀后感 篇6

《老炮兒》總體來(lái)說(shuō)還是不錯(cuò)的，算有誠(chéng)意。老炮兒四處求人時(shí)的無(wú)助演的很現(xiàn)實(shí)，但也能看得出導(dǎo)演為了能上映做出了一定的妥協(xié)。電影的前半部分還不錯(cuò)，但下半部分總覺(jué)得有點(diǎn)尷尬。

有效的報(bào)道情節(jié)設(shè)置總是讓人想起中國(guó)人的觀念，我也不知道為什么，我總是希望能出現(xiàn)明皇帝來(lái)拯救自己，把我的命運(yùn)都交給統(tǒng)治者。從古至今，從未改變過(guò)。

一個(gè)**還能按照老炮兒的規(guī)矩來(lái)，可能嗎？這世界上只有死人才能保守住秘密，何況是**這么大的秘密。其實(shí)很簡(jiǎn)單，只要制造車禍的意外，就可以合法的讓老炮兒永遠(yuǎn)的閉嘴了，還用鬧那么大的動(dòng)靜，不怕更多的人知道嗎？

老鮑兒的兒子逃走太容易了。玩家的酒？老炮兒打了**兒子的手下，自己的兒子竟然還能毫發(fā)無(wú)傷，對(duì)方?jīng)]想過(guò)報(bào)復(fù)的瑪？怎么這么仁義？

**的兒子弄死人了都沒(méi)悔悟，還能在片尾為老炮兒落淚，突然地洗白讓人莫名其妙，他不是更應(yīng)該為自己的**爹和自己擔(dān)心嗎？自私無(wú)情的人在牢里蹲個(gè)幾十年都不見得醒悟，哪有這么容易轉(zhuǎn)變的？要知道，江山易改，本性難移。

曾經(jīng)親耳聽過(guò)一個(gè)富二代微笑著說(shuō)，他要是撞了人，一定要撞死，要不會(huì)太麻煩。那樣的笑容和冷酷，終身難忘。不是說(shuō)官二代和富二代都是壞人，但不可能沒(méi)有改過(guò)自新的理由？

同樣的道理也適用于老炮兒那個(gè)有錢的朋友，連一支煙都不愿意讓老炮兒抽完就想趕他走的人，會(huì)因?yàn)槔吓趦簬拙湓捑屯蝗涣夹陌l(fā)現(xiàn)，估計(jì)很難吧？

老戲骨見功力，年輕演員感情把握還是不太準(zhǔn)確，更別提精準(zhǔn)了。兒子對(duì)父親從怨恨、誤解，到深愛、敬佩，再到失去父親后感情上的的思念、依戀，情緒轉(zhuǎn)變環(huán)環(huán)相扣，是需要演繹出層次的，這中間是眼神和情緒是要有微妙變化的，拿捏是要有分寸的。

還是喜歡《黑洞》的劇情和聶明宇殺人時(shí)的無(wú)情，也喜歡《天注定》里的殘酷?！独吓趦骸凡诲e(cuò)，但也只能給個(gè)不錯(cuò)評(píng)價(jià)了，難道就沒(méi)有父親死了、兒子永遠(yuǎn)醒不過(guò)來(lái)了，而壞人依然風(fēng)光、逍遙法外這種可能嗎？現(xiàn)實(shí)或許往往比電影更為殘酷。

電影老炮兒觀后感 篇7

我就一普通小老百姓。

有些事，咱還得辦。

致敬六爺。

這是看整部電影的最大感受。沒(méi)有地方流淚，但我會(huì)在某些地方哭泣。

老北京的味道從電影一開始就散發(fā)出來(lái)了。它逐漸展開。二爺和路邊的吆喝聲，古街兩旁的屋檐，還有一口清晰的方言。穿插主題的——所謂現(xiàn)代與過(guò)去思想的沖突，也通過(guò)鏡頭的咖啡屋和年輕人的打架透露出來(lái)，一切為影片故事延續(xù)下去的合理性做足鋪墊。六爺那保守講理的思想與愈加發(fā)展迅速的時(shí)代產(chǎn)生的細(xì)微摩擦在故事中不經(jīng)意的被放大，比如那個(gè)“理”字和如今的有錢能使磨推鬼，比如醫(yī)院中的手術(shù)和吃藥問(wèn)題，還有所謂朋友之交的仗義和人心。

“老炮兒”之所以為“老炮兒”，沒(méi)有這上輩人的調(diào)調(diào)和一股勁兒，就沒(méi)有屏幕前讓我為之動(dòng)容的六爺。

我寶出演的叛逆兒子張曉波是讓我眼前一亮的存在，看慣了李易峰屏幕上帥氣可愛的樣子，一下子成了懟他爹的孩子讓我不禁嘖嘖嘖，開始是怕我哥哥光芒太強(qiáng)了讓我轉(zhuǎn)不過(guò)角色，結(jié)果我波一出來(lái)沖他爹吵吵我就安心了——哎呦喂這個(gè)熊孩子真讓人上火，好心當(dāng)作驢肝肺啊——我當(dāng)時(shí)就替六爺委屈了，唉熊孩子。就說(shuō)一處吧，我最喜歡的那場(chǎng)父子倆人在飯館吵架，曉波站起來(lái)把臉貼上去仰頭一句：“打??！

”不甘心、憤怒、張狂、失望，曉波的眼中飽含的凌厲情感一瞬間就爆發(fā)出來(lái)，我是真的想伸手給他一耳刮子的。這是新的李易峰，演技的新高度。

第六位**讓我想起我父親制定自己規(guī)則的原因，他們的做法和想法，許多年輕人可能會(huì)取笑，但仍然是那句話-都是為了孩子?！拔揖褪且黄胀ㄐ±习傩??！绷鶢斁褪切±习傩諅兊目s影，他搞不懂年輕人的想法，只想簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的活在小世界遛遛鳥逛逛胡同，給二爺點(diǎn)個(gè)煙，去情人兒那里溫存一會(huì)兒，孩子出了事一樣低頭一樣愿意傾家蕩產(chǎn)。

小飛說(shuō)：“我以為只有小說(shuō)里才有您這種人?！逼鋵?shí)天底下的父親對(duì)于孩子的愛不只是像老炮兒這樣震撼，故事有自己的合理性，在老炮兒的身上他只能這樣做。

最后冰上的奔跑我?guī)缀跏橇鳒I看完的，在六爺?shù)男睦?，給自己兒子一個(gè)交代一個(gè)理，這就是他的任務(wù)，或許只愿兒子醒來(lái)之后得到一個(gè)徹底的安寧。我開始覺(jué)得他犟——一百萬(wàn)的事兒誰(shuí)都樂(lè)意，為啥非要打架。后來(lái)他將舉報(bào)信上交我才懂得那句話“但有些事，咱還得辦。

”他是希望自己贏的，贏了，不僅可以換一個(gè)穩(wěn)當(dāng)，還能為國(guó)家除一個(gè)**毒瘤，明明比誰(shuí)都不在乎什么國(guó)家大事，只是對(duì)得住自己一顆赤裸裸的良心。那個(gè)揮刀的吶喊和最后的爆發(fā)才是真正的老炮兒，伴隨著心臟最后的脈搏，敢面對(duì)、敢豁出去、有情有義、有良心。

一個(gè)人真的可以成全他自己的。

可以是普通人，可是普通人里偉大的人。

值得看。

end.

電影老炮兒觀后感 篇8

在我看來(lái)，新中國(guó)成立60年來(lái)，50年代末70年代初出生的人最有英雄主義情結(jié)。早產(chǎn)太簡(jiǎn)單，晚生太復(fù)雜。在這個(gè)成長(zhǎng)的時(shí)代，社會(huì)上人為塑造了一大批英雄人物，如炸碉堡的董存瑞、堵住槍眼的黃繼光、砍掉脖子的劉胡蘭等。這些英勇無(wú)畏、高大全能的英雄深深扎根并深深影響著那一代人。

隨著戰(zhàn)爭(zhēng)年代的遠(yuǎn)去，和平年代的到來(lái)，血液里流淌著英雄主義情結(jié)的那些人，將理想化作行為，變成了電影《老炮兒》中的六爺式的人物，他們年輕時(shí)英雄主義爆棚，熱血沸騰蠻打蠻干，年紀(jì)大了依然想按老規(guī)矩辦事，最終卻倒在通往英雄主義和理想主義的路上。這樣的成長(zhǎng)經(jīng)歷是馮小剛特別熟悉的，所以他演起來(lái)得心應(yīng)手，并因此斬獲金馬獎(jiǎng)影帝。

在六爺?shù)纳砩?，既有傳統(tǒng)的英雄主義影子，然而他又不是高高在上可望不可即的。比如他跟的“話匣子”的男女情，跟張曉波的父子情，跟“悶三兒”的兄弟情，都讓這個(gè)人物世俗化，生活化。在他和兒子逃離醫(yī)院坐在出租車上的場(chǎng)景中，兒子問(wèn)他：

你總是那么傷害我霞阿姨。你不怕她真的生氣嗎？六爺答：怕。

說(shuō)完，一行老淚從墨鏡下蜿蜒流出。只是所謂的，男人有淚不輕彈，只是沒(méi)有到感情的地方啊。這樣的男人才是有血有肉的，才是完美的。

許晴飾演的話匣子，年紀(jì)四十多歲，徐娘半老風(fēng)韻猶存。他對(duì)六爺?shù)母星槭菢O其真摯的。她站起來(lái)幫助他渡過(guò)每一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻。她對(duì)張曉波說(shuō)：

我十六歲就看你爸跟人茬架，他一人一把軍刀，干倒對(duì)方十多個(gè)。那語(yǔ)氣，那眼神兒，滿滿的都是崇拜。試想，當(dāng)一個(gè)情竇初開的小姑娘，遇到與內(nèi)心契合的英雄人物時(shí)，不仰視不崇拜才是怪事。

愛上第六大師的不只是那些喋喋不休的人。所有看過(guò)這部電影的觀眾都深深地愛上了六爺。

也許，我們愛上的，不僅僅是六爺?shù)木唧w性格形象，還有他身上的英雄主義精神，以及埋藏在我們心中多年的英雄主義情結(jié)。

電影老炮兒觀后感 篇9

有老炮兒的地方就有江湖。

在管虎導(dǎo)演的《老炮兒》里，馮小剛是歸隱胡同的六爺，是路見不平的俠客，是片尾那只發(fā)足狂奔不甘被車水馬龍趕超的桀驁鴕鳥，是一個(gè)眼見世事紛擾隨時(shí)要忿恨到血管阻塞呼吸困難的心梗病人。

斗轉(zhuǎn)星移，時(shí)代巨變。和老炮兒們的風(fēng)光傳說(shuō)一同消逝的，還有世代相傳的江湖規(guī)矩。老炮兒是特殊年代的代表，當(dāng)新的世紀(jì)來(lái)臨，他們注定要被新的勢(shì)力取代。老炮兒和小炮兒結(jié)下的梁子，老子和小子之間的愛恨交纏，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是以眼還眼以牙還牙那么簡(jiǎn)單。

當(dāng)世界上最古老的電影節(jié)宣布將看似商業(yè)氣息十足的《老炮兒》選為閉幕片的時(shí)候，所有人都會(huì)訝異一番。9月8日晚，該片提早在水城首次非正式亮相，放映地點(diǎn)是極少用來(lái)看電影的新聞發(fā)布會(huì)廳。盡管135分鐘的片長(zhǎng)、半截椅背和高懸的屏幕看得人腰酸背痛，但看完還是讓人緊蹙的眉頭一展——好片，妥了。

相比管虎的前作《斗?！贰稓⑸贰稄N子戲子痞子》，《老炮兒》摒棄了結(jié)構(gòu)與視聽語(yǔ)言上的種種花哨技巧，也不像之前預(yù)告片透露的那樣風(fēng)格濃烈，只用扎實(shí)沉穩(wěn)的平鋪直敘，不急不緩，娓娓道來(lái)。主角配角，主線副線，均可圈可點(diǎn)。馮小剛本色出演，他的詮釋之精當(dāng)，非任何學(xué)院派表演系教得出來(lái);吳亦凡和李易峰也各自找到了偶像光芒與劇情需要的銜接點(diǎn);許晴作為名符其實(shí)的女一號(hào)，表現(xiàn)出乎意料地好，褪去公主病，把北京丫頭片子那股子爽快勁兒演出來(lái)了。

在現(xiàn)下“藝術(shù)”和“商業(yè)”兩大派系漸行漸遠(yuǎn)的電影市場(chǎng)，《老炮兒》讓人看到了雙方握手言和的美好景象;在當(dāng)今世態(tài)炎涼不斷見諸報(bào)端的中國(guó)社會(huì)，《老炮兒》能重生浩然氣，振奮精氣神兒。影片并非盡善盡美，但無(wú)愧為有時(shí)代意義和思考價(jià)值的用心之作。當(dāng)?shù)暮妥鰞鹤拥模鹿芏啻竽昙o(jì)輩分，想看的里頭都有，票房不會(huì)差。以下僅用一些數(shù)字與意象的只言片語(yǔ)，為你勾勒出它的大致模樣兒來(lái)。

電影老炮兒觀后感 篇10

輪回樂(lè)隊(duì)有一首歌，是改編自辛棄疾的《永遇樂(lè)·登京口北固亭懷古》，將千年前的稼軒詞以重金屬搖滾的形式表現(xiàn)了出來(lái)，如果想要給《老炮兒》配一首詞，那我愿意選擇這一首?！獞{誰(shuí)問(wèn)、廉頗老矣，尚能飯否?

電影講述的故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)曾經(jīng)風(fēng)光的“老炮兒”為了解救自己叛逆的兒子而復(fù)出江湖的故事。當(dāng)馮小剛那飽經(jīng)歲月滄桑的臉出現(xiàn)在大熒幕上的時(shí)候，那種英雄遲暮的感覺(jué)便迎面而來(lái)。他每天無(wú)所事事——遛鳥，溜冰，聽書，管些胡同里的閑事，似乎走到哪里都還帶著當(dāng)年的血雨腥風(fēng)，但在外人看來(lái)，他也只不過(guò)是一個(gè)有著叛逆兒子的神經(jīng)質(zhì)老頭兒而已。

影片的一開始，六爺就一直在講“理兒”，講“規(guī)矩”，跟兒子講，跟兄弟講，跟城管講，也跟陌生人講。理是什么，規(guī)矩是什么，你讓六爺講，他肯定也講不出來(lái)，但是他知道那是千百年傳下來(lái)的，必須要遵守的東西。倫理綱常，公序良俗——君君臣臣父父子子，你敬我一尺我便敬你一丈，每一個(gè)人都該有一個(gè)正正經(jīng)經(jīng)的樣子。

然而世界在變，所謂的“義理”，也變了，這就引發(fā)了后來(lái)的一系列紛爭(zhēng)。一方面是老炮兒們所恪守的“道義”，另一方面是年輕人所倡導(dǎo)的“自由”，這兩種觀念的碰撞卻產(chǎn)生了另一個(gè)不可預(yù)知的結(jié)果——舊式的俠義精神的回歸。而這種情節(jié)的設(shè)置更像是一部古典的武俠小說(shuō)，譬如陷空島的五鼠，雖然帶著邪氣，卻總能做出懲奸除惡的事兒來(lái)。而在電影中，那部仿線裝的《小李飛刀》似乎也在應(yīng)和著這種俠義精神——古龍?jiān)?jīng)在某部小說(shuō)里說(shuō)過(guò)“江湖遠(yuǎn)不遠(yuǎn)，人就在江湖，江湖又怎會(huì)遠(yuǎn)?”

電影老炮兒觀后感 篇11

六爺在自己的世界里，六爺?shù)氖澜缡橇鶢數(shù)慕?，為朋友兩肋插刀，做人仁義，做事厚道。在江湖中就得講江湖規(guī)矩，講道理，這是六爺?shù)母尽Ｓ辛诉@些的六爺很有人味，確被世人看不上，看著走街竄胡同愛管閑事的六爺讓人羨慕，甚至讓人嫉妒。

我們總是會(huì)否定那是些跟我們不一樣的家伙，可是又在背地里里偷偷嫉妒。活的灑脫的六爺有自己的麻煩，為了擺平兒子惹的禍，六爺被現(xiàn)實(shí)的殘酷砸的有些驚鄂，社會(huì)人人自危，看熱鬧不嫌事大，朋友的拈酸粘醋，都讓六爺很憋屈，這樣的世界讓六爺很無(wú)奈，深深的悲涼掉落在馮小剛仰望天空的深邃里，禁錮在寒風(fēng)凜凜的北京四城中。世界走的太快了，六爺沒(méi)跟上，他有些不認(rèn)識(shí)這個(gè)世界了。很是無(wú)奈，但是六爺依舊是那個(gè)遛鳥串胡同的老炮兒，六爺?shù)慕橇鶢數(shù)男叛雠c他人無(wú)關(guān)。

小飛一個(gè)被寵壞了的官二代!沒(méi)信仰、沒(méi)夢(mèng)想、甚至沒(méi)生活，只有每天的醉生夢(mèng)死，向往有血有肉的生活，卻被現(xiàn)實(shí)捆綁甚至吞噬。沒(méi)有遇到六爺?shù)男★w像個(gè)沒(méi)有靈魂的廢人被自己的父親任意擺布，他對(duì)生活的不滿充斥在三環(huán)的風(fēng)馳電掣里，好像這樣就能發(fā)泄自己，向這個(gè)世界控訴自己的不滿，這是可笑而又悲哀的!六爺?shù)某霈F(xiàn)像是一滴水滴進(jìn)滾燙的油鍋里，六爺?shù)男叛黾ぐl(fā)小飛的斗志，看到這里才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)我們一直認(rèn)為的小飛他也是有熱情的，也想活出自己的精彩，他并不是一個(gè)行尸走肉，一個(gè)麻木不仁的人。新舊兩代人的對(duì)抗，總以為這是電影的最大茅盾，導(dǎo)演的講述卻讓其升華到更高層次，由最初引起矛盾的女孩又意外的引出更大的大事大非。

波兒，六爺?shù)膬鹤釉谒纳砩衔覀兛吹阶疃嗍亲约旱挠白?，總是一臉的倔?qiáng)，甚至帶著鄙視來(lái)對(duì)抗自己的父親，總是覺(jué)得父親不愛自己，不理解自己。在波兒的眼里六爺是落伍的，是自己生活的絆腳石，甚至一度想把六爺清除自己的生活。他們像中國(guó)千萬(wàn)對(duì)父子一樣糾葛而對(duì)立著，卻又深愛著對(duì)方，就像波兒他沒(méi)有辦法讓六爺一個(gè)人留在那胡同里讓人打，六爺也沒(méi)有辦法看到兒子昏迷在病床上而息事寧人。故事到了這里，六爺?shù)纳?，麻煩一件一件的?lái)了，好像來(lái)不完似的。無(wú)意間得到貪官的證據(jù)讓六爺陷入更大的困境中，在面對(duì)小飛開的一百萬(wàn)六爺?shù)幕卮鹗且磺f(wàn)也沒(méi)戲，就像在約架的前一天六爺讓彈丸子把信寄給中紀(jì)委說(shuō)，別看我們是小老百姓有些事能做，有些事不能做。這就是六爺?shù)牡懒x，人活在這世上總要有人味，可這個(gè)世界是如此的冷漠，自殺的人站在樓上，下面的人卻高喊著讓他跳下來(lái)，看到這一幕我是心痛的。

六爺走在危險(xiǎn)的冰面上，那危危顫顫的冰面仿佛是這個(gè)世界快要坍塌的的道義，它快要塌了，脆弱的讓我們膽顫心驚!生病的六爺舉步維艱的走在上面，他高舉軍刀沖向?qū)Ψ?，是在納喊，是讓這個(gè)世界醒醒，即使倒下了，看著他身后沖過(guò)去的兄弟，我是感動(dòng)的，是的，他們?cè)跊_過(guò)去的那一剎那就已經(jīng)完成了自己信仰的洗禮!就像最后一幕即使是從看守所出來(lái)，我們依舊陽(yáng)光燦爛!生活就是這個(gè)樣子，麻煩會(huì)一直來(lái)，可是面對(duì)磨難我們是可以選擇的，做人就是要有道義，得講規(guī)矩，得有人味!

電影老炮兒觀后感 篇12

一千人眼里有一千個(gè)哈姆雷特，“老炮兒”在不同人眼中，形象也不同。有人講懷舊情懷、有人聊江湖恩仇、有人提時(shí)代變遷……還有人更絕，上升到了意識(shí)形態(tài)和階級(jí)斗爭(zhēng)。其實(shí)何必，一電影而已。從我的角度看來(lái)，這片子聊的是人性，折射的是中國(guó)家長(zhǎng)在家庭關(guān)系中的罪與愛。

馮小剛飾演的“老炮兒”六爺?shù)囊谎砸恍?，從打招呼到端酒，從賠不是到約架，每一幀鏡頭都在向晚輩們傳授一些社會(huì)規(guī)矩，宣講一些做人道理。個(gè)人覺(jué)得這源于中國(guó)家長(zhǎng)內(nèi)心深處對(duì)孩子“一代不如一代”的潛在蔑視感，和對(duì)自身“長(zhǎng)江后浪推前浪，前浪死在沙灘上”的潛在危機(jī)感。

前者讓家長(zhǎng)產(chǎn)生管教懲罰“不懂事兒”孩子的沖動(dòng)，而后者，則使他們?cè)谝娮C孩子成長(zhǎng)后，表現(xiàn)出極少流露的示弱和溫情。中國(guó)家長(zhǎng)，就是這么一個(gè)極度矛盾的群體。

“老炮兒”的教育方式，堪稱很多家長(zhǎng)的縮影。六爺無(wú)疑是愛曉波的，馮小剛本色塑造的“我兒子我怎么罵怎么打都行，別人碰，我就不干甚至拼命”的嚴(yán)父形象讓很多人為之鼻酸動(dòng)容。但是，感動(dòng)之余，我們來(lái)看看六爺?shù)倪@個(gè)教育者角色，到底成功不?

身為83年群架一個(gè)單挑幾十個(gè)，進(jìn)過(guò)炮局跑過(guò)路的“牛掰人物”，六爺年輕時(shí)的暴戾是不言自明的，縱然成了電視里說(shuō)的“一個(gè)年過(guò)半百的老人”，內(nèi)心那股子傲氣也時(shí)刻伴著眼神外露。行事也死性不改的生猛，兒子曉波犯事兒，回來(lái)直接就給鎖門上!

看到這段，不由得想起自己小時(shí)候，四五歲就被老爸逼著練書法畫國(guó)畫，不練要打手心;七八歲就被逼著學(xué)武術(shù)，嚴(yán)冬臘月起早蹲馬步的凄慘經(jīng)歷。不可否認(rèn)，那段經(jīng)歷對(duì)我意志的訓(xùn)練和知識(shí)的積累有一定幫助，但現(xiàn)在回憶起來(lái)，顯然我的童年幾無(wú)快樂(lè)可言。

前幾年新聞里面熱捧的讓孩子大冬天雪地里赤身打滾兒“磨煉體魄”的“虎爸狼媽”和當(dāng)年的我老爸，看到六爺對(duì)曉波這狠勁兒，估計(jì)得在影院里感嘆自己終于高山流水遇知音，恨不能鉆進(jìn)銀幕跟馮小剛握個(gè)手。

生養(yǎng)孩子，便覺(jué)得孩子一輩子都欠自己的，自己對(duì)孩子擁有控制權(quán)，他(她)的一切都是自己給的，這是很典型的中式思維，很多中國(guó)家長(zhǎng)都是這樣傲慢地對(duì)待自己孩子的。

這種 “嚴(yán)厲教育”對(duì)孩子的成長(zhǎng)有沒(méi)有好處呢?影片明顯給出了答案：兒子曉波繼承了六爺這股子倔勁兒，獨(dú)立反叛，性格堅(jiān)強(qiáng)，有事兒自己扛，無(wú)論如何不求助家里。但他骨子里卻并從未覺(jué)得六爺是個(gè)合格的父親，甚至不認(rèn)這個(gè)爹。

“虎爸狼媽”式教育的惡果展現(xiàn)出來(lái)：缺乏溝通、親情淡漠、父子間尊重全無(wú)，成了只有血緣關(guān)系的陌生人。家庭關(guān)系如果變成這樣，孩子再成功又如何?這種教育方式完全得不償失。

東西方文化的本質(zhì)差異，看典故便能略知一二：古希臘悲劇《俄底浦斯》的結(jié)局是，俄底浦斯殺了自己暴虐的父親，最后伏罪自戳雙目;而中國(guó)的圣人舜，則是父母怎么虐待折辱他，都選擇了默默隱忍和逆來(lái)順受。

神話傳說(shuō)中的哪吒三太子，堪稱中國(guó)叛逆少年鼻祖，其形象被繪制在搖滾樂(lè)隊(duì)LOGO中，取其“哪里有壓迫哪里有反抗”之意。但哪吒反抗前有個(gè)前提——剔骨還父，剔肉還母。也就是你得先死一回?cái)嘟^家庭關(guān)系，才有反抗資格。這是中國(guó)文化對(duì)家庭關(guān)系最深層的倫理暗示，傳統(tǒng)觀念認(rèn)為“天下無(wú)不是的父母。老子管兒，天經(jīng)地義”。家長(zhǎng)打死孩子都是應(yīng)該應(yīng)分，不能反抗。這種反人性的想法，恰恰就是中式家庭關(guān)系延續(xù)至今的思維基礎(chǔ)。

在影片中，六爺認(rèn)為曉波既然是自己的兒子，就是自己的專屬物品，從穿著打扮到舉杯姿勢(shì)，都需要嚴(yán)格遵循他認(rèn)準(zhǔn)的那套“規(guī)矩”，如若不然，曉波面臨的就是他拳腳相加的雷霆之怒。極度的控制欲與強(qiáng)烈的父權(quán)意識(shí)，就像幾千年來(lái)加諸人們身上的一具枷鎖，那沉重的枷角“劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死也送了半條命(張愛玲《金鎖記》)”。

六爺年輕時(shí)是一個(gè)充滿反叛精神的“混道上的”，雖生活窘迫，但他的行為模式帶點(diǎn)兒李白《俠客行》中“縱死俠骨香，不慚世上英”的自由游俠風(fēng)范。資助貧困女生、怒斥圍觀跳樓者等場(chǎng)面也映射出了他骨子里的耿直和善良?？稍诩彝リP(guān)系的處理中，他腦中堅(jiān)信不疑的一些“規(guī)矩”，卻使他成了一個(gè)抱殘守缺，且對(duì)新生事物充滿憤懣的舊倫理維護(hù)者。

新時(shí)代看似物欲橫流，但有些舊的“規(guī)矩”真的好么?

三、懶惰

六爺和曉波喝酒暢談的一幕中，提到自己對(duì)孩子目前生活現(xiàn)狀的不滿，用“你開酒吧，開個(gè)屁”表示了對(duì)曉波理想的鄙視，但反觀他自身呢?打架斗毆，拋妻棄子，無(wú)論如何都算不上一個(gè)有出息的人物。那段全民瘋狂的歲月，確實(shí)耽誤了整整一代人的青春，但改革開放時(shí)“老炮兒”們也就二三十歲，所以，六爺年過(guò)半百卻仍一事無(wú)成的現(xiàn)狀，顯然不能完全歸咎于時(shí)代之弊，而更多的是他自身“不當(dāng)駱駝祥子”的莫名其妙優(yōu)越感與懶惰，還歧視體力勞動(dòng)者所致。

想要孩子優(yōu)秀，自身先優(yōu)秀起來(lái)。每個(gè)人都有選擇自己生活方式的自由，雖然六爺對(duì)曉波默默的付出和愛護(hù)不可否定，但是，在子女教育中，家長(zhǎng)要以身作則這點(diǎn)上，他是相當(dāng)失敗的。

，臺(tái)灣歌手任賢齊紅遍大江南北，彼時(shí)年幼的我還特地查《康熙字典》研究他名字的涵意。然后學(xué)會(huì)了一個(gè)成語(yǔ)“見賢思齊”，意思就是看到比自己優(yōu)秀的人，要想辦法學(xué)習(xí)，使自己也進(jìn)步，跟他比肩。

我們的六爺顯然不是這么干的，當(dāng)他看到昔日兄弟“洋火兒”不再是擺弄炮仗的混混，成了出色的企業(yè)家之后。對(duì)對(duì)方的態(tài)度急轉(zhuǎn)直下，處處挑刺。但是，洋火兒并沒(méi)做錯(cuò)什么，趕上改革開放大潮，擁有聰明頭腦，遵循時(shí)間觀念?？孔陨碇腔酆托燎讷@取財(cái)富，過(guò)上更好的生活無(wú)可厚非。但在六爺眼中，這竟成了他的原罪。這一場(chǎng)戲里，六爺?shù)谋憩F(xiàn)實(shí)在讓人不敢恭維。在銀幕外仿佛都讀到潛臺(tái)詞：“你洋火多什么啊?當(dāng)年一起混的，憑什么我受窮你有錢，真是今非昔比，人心不古啊!”

這叫什么?赤裸裸的嫉妒!片中六爺對(duì)比自己優(yōu)秀的人的輕蔑，固然是他維護(hù)自尊的方式，但兒子曉波也恰恰因?yàn)檫@點(diǎn)而看不起他。六爺對(duì)與自身不同，自己所無(wú)法理解的人事物全無(wú)包容。要么翻臉無(wú)情恩斷義絕，要么想方設(shè)法踩人下來(lái)。對(duì)看不慣的打倒在地，再踏上一千只腳的荒謬年代雖然已逝去，但其遺毒，卻成了中式思維中極惡的一部分。

許晴飾演的話匣子是六爺?shù)那槿?，不僅人好看，而且用情專一。她的性格代表了一部分敢愛敢恨的北京姑娘，在六爺最需要幫助時(shí)，她拿出了自己全部家當(dāng)。事實(shí)上大多北京姑娘都不拘著、不拿勁、有事直說(shuō)、愛憎分明。

北京姑娘極少對(duì)喜歡的人真動(dòng)氣，而是習(xí)慣于以插科打諢的調(diào)侃來(lái)逗悶子，例如六爺ED那段，話匣子沒(méi)說(shuō)你怎么不舉之類的，而是挖苦：不行也好，您要是死我身上算怎么回事?把北京姑娘的調(diào)皮可愛，表現(xiàn)得淋漓盡致。

但六爺是怎么對(duì)待這樣美好的姑娘的呢?簡(jiǎn)單粗暴推倒直接上，讓好多帶著孩子去觀影的家長(zhǎng)尷尬，而且，誰(shuí)會(huì)對(duì)看馮小剛的屁股有興趣啊!這場(chǎng)戲里看不到任何對(duì)女性的尊重和愛護(hù)，無(wú)怪乎很多妹子覺(jué)得這是一直男癌電影。六爺像堂吉訶德一般舉著軍刀殺向冰湖前，雖然把寥寥無(wú)幾的家當(dāng)空投給了話匣子，但畢竟沒(méi)有正式給這段感情一個(gè)名分和說(shuō)法。有人理解為隱忍，有人理解為不負(fù)責(zé)，見仁見智吧。

在對(duì)奧斯卡經(jīng)典黑幫片《三步殺人曲》的評(píng)論中我說(shuō)過(guò)：中國(guó)電影里缺乏真正的紳士，更少見真正的硬漢。其實(shí)，電影就是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的濃縮。六爺拋妻棄子跑路，讓曉波一直記恨到新世紀(jì)，這“老炮兒”的行為，委實(shí)有點(diǎn)兒不夠爺們兒。有人說(shuō)，六爺茬架前對(duì)亡妻遺像燒香彰顯他念舊情，但這畢竟只是走走形式主義。人活著時(shí)候你干嘛去了?

所以，當(dāng)六爺過(guò)問(wèn)兒子曉波的感情，并說(shuō)“不能嗅別人的蜜(搶別人的女朋友)”，曉波硬生生回敬了一句“關(guān)你屁事?”。

六爺嘴里一直念叨的老北京頑主行事規(guī)矩是“有里有面兒”，但當(dāng)小飛女友把他輸?shù)哪鞘f(wàn)塊錢原封不動(dòng)還給他時(shí)，他也沒(méi)說(shuō)啥就匿下了。這點(diǎn)兒小小雞賊之舉，對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是一個(gè)可以理解的設(shè)定。畢竟這十萬(wàn)塊錢可是六爺跑遍京城從各路朋友那里湊的，其中還有話匣子的八萬(wàn)家底。對(duì)方送回來(lái)，不收白不收。但這么干，跟“有里有面兒”“講規(guī)矩”可是沖突的。

宋小明曾在《武之舞》中以“柔情鐵骨，千金一諾，生前身后起煙波”的詞句來(lái)贊頌中國(guó)古代俠客重義輕利的精神。導(dǎo)演力圖塑造六爺“重情義，守規(guī)矩”的形象，但中式小農(nóng)思維中的市儈和目光短淺，只看眼前利益，視信諾如無(wú)物，恰恰是與“真正的俠義”矛盾的。

六爺收了這錢，說(shuō)貪婪或許牽強(qiáng)，但錢一收，也就徹底宣告了他一直堅(jiān)持的所謂“里子”的不正和“面子”的崩塌，他的行為，不知不覺(jué)間成了對(duì)他所恪守的“規(guī)矩”的最大諷刺，暴露了這些虛妄信念在現(xiàn)實(shí)面前的蒼白和虛弱。六爺也就沒(méi)法繼續(xù)站在道德制高點(diǎn)上了。當(dāng)然，影片在這里對(duì)人物的表現(xiàn)極其真實(shí)，充滿矛盾，并不完美的人性，才是生活的常態(tài)。英雄與反英雄的對(duì)壘，在六爺身上展露得淋漓盡致。

七宗罪，除了“饕餮(破壞健康的暴食)”六爺沒(méi)犯，其他一個(gè)不落，但他的身子骨顯然也跟健康搭不上邊。所以，身為家長(zhǎng)，六爺對(duì)曉波、“老炮兒”對(duì)“小炮兒”的教育過(guò)程，最終以全方位多角度失敗告終。

電影老炮兒觀后感 篇13

從昏暗的電影院出來(lái)，不那么強(qiáng)烈的陽(yáng)光仍然刺激著眼睛。我的思緒還沉浸在電影里，與那個(gè)冰凍三尺的野湖相比，眼前這個(gè)冬天不太冷。

從故事情節(jié)上來(lái)說(shuō)，《老炮兒》拍得波瀾起伏很有看頭。開始是六爺?shù)膬鹤訌垥圆ㄒ驗(yàn)閯澚擞袡?quán)有勢(shì)的孩子的法拉利而拘禁，六爺為救兒子遍求好友，最后抵押房產(chǎn)湊了十萬(wàn)塊錢去贖人。正當(dāng)觀眾舒了一口氣的時(shí)候，他的朋友卻好心辦壞事，用普通車漆去修進(jìn)口車，捅了更的大婁子。

兒子安全歸來(lái)，爺倆也互相理解了，六爺卻犯了心臟病。等他病好出院，家又被人砸了。他將**存款的證據(jù)送到**紀(jì)律檢查委員會(huì)后，獨(dú)自前往野湖與**勢(shì)力作斗爭(zhēng)，最后因心臟病發(fā)作而倒在冰冷的湖面上。

兩個(gè)多小時(shí)，觀眾的目光和心靈總是被大屏幕所吸引，絲毫沒(méi)有懈怠的感覺(jué)。父子之愛、兄弟之情、男女之愛在這部電影中都有很好的表現(xiàn)，最難得是故事沒(méi)有偏離社會(huì)主流，包括最受歡迎的反腐話題。

我不想談情節(jié)。我想談?wù)勲娪爸械挠⑿壑髁x情結(jié)。電影結(jié)束時(shí)，馮小剛的第六任**穿著軍裝來(lái)到?jīng)Q斗場(chǎng)。那是一個(gè)荒涼的野湖，冰上反射著冷光。他穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)刈叩搅硪贿?，扔掉了刀的鞘，然后把那把冷光閃閃的刀扛在肩上，給觀眾留下了一個(gè)孤獨(dú)的身影。

燕趙自古多慷慨悲歌之士，兩千年多前，在“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”的歌聲中遠(yuǎn)去的荊軻的背影，也不過(guò)如此吧。當(dāng)我看到這張**時(shí)，很多觀眾和我一樣，都大喊：“太帥了！”！

我想馮小剛聽到這樣的聲音會(huì)很驕傲的。一個(gè)年近六十、面容寒酸的老人，能不為得到這樣的贊揚(yáng)而驕傲嗎？xx年末，網(wǎng)絡(luò)一句流行語(yǔ)叫“主要看氣質(zhì)”，這句話用在馮小剛身上，再合適不過(guò)了。

接著，六爺心臟病發(fā)作，他痛苦地跪在冰面上，對(duì)方微笑著蹲下來(lái)向他揮手，他又堅(jiān)強(qiáng)地站起來(lái)，手里拿著一把大刀向?qū)Ψ脚苋?。在電影的特寫鏡頭下，馮小剛一頭冷汗，大張著嘴巴，多年煙酒熏陶出來(lái)的黃褐色的牙齒暴露無(wú)遺，然而他堅(jiān)定的眼神、勇往直前的精神，讓人忘記了他的丑陋，不由得肅然起敬，那一刻，我甚至想到了炸碉堡的董存瑞。震撼！

激蕩！這樣的感覺(jué)在六爺轟然倒地的剎那，達(dá)到了高潮。

在我看來(lái)，新中國(guó)成立60年來(lái)，50年代末70年代初出生的人最有英雄主義情結(jié)。早產(chǎn)太簡(jiǎn)單，晚生太復(fù)雜。在這個(gè)成長(zhǎng)的時(shí)代，社會(huì)上人為塑造了一大批英雄人物，如炸碉堡的董存瑞、堵住槍眼的黃繼光、砍掉脖子的劉胡蘭等。這些英勇無(wú)畏、高大全能的英雄深深扎根并深深影響著那一代人。

隨著戰(zhàn)爭(zhēng)年代的遠(yuǎn)去，和平年代的到來(lái)，血液里流淌著英雄主義情結(jié)的那些人，將理想化作行為，變成了電影《老炮兒》中的六爺式的人物，他們年輕時(shí)英雄主義爆棚，熱血沸騰蠻打蠻干，年紀(jì)大了依然想按老規(guī)矩辦事，最終卻倒在通往英雄主義和理想主義的路上。這樣的成長(zhǎng)經(jīng)歷是馮小剛特別熟悉的，所以他演起來(lái)得心應(yīng)手，并因此斬獲金馬獎(jiǎng)影帝。

在六爺?shù)纳砩希扔袀鹘y(tǒng)的英雄主義影子，然而他又不是高高在上可望不可即的。比如他跟的“話匣子”的男女情，跟張曉波的父子情，跟“悶三兒”的兄弟情，都讓這個(gè)人物世俗化，生活化。在他和兒子逃離醫(yī)院坐在出租車上的場(chǎng)景中，兒子問(wèn)他：

你總是那么傷害我霞阿姨。你不怕她真的生氣嗎？六爺答：怕。

說(shuō)完，一行老淚從墨鏡下蜿蜒流出。只是所謂的，男人有淚不輕彈，只是沒(méi)有到感情的地方啊。這樣的男人才是有血有肉的，才是完美的。

許晴飾演的話匣子，年紀(jì)四十多歲，徐娘半老風(fēng)韻猶存。他對(duì)六爺?shù)母星槭菢O其真摯的。她站起來(lái)幫助他渡過(guò)每一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻。她對(duì)張曉波說(shuō)：

我十六歲就看你爸跟人茬架，他一人一把軍刀，干倒對(duì)方十多個(gè)。那語(yǔ)氣，那眼神兒，滿滿的都是崇拜。試想，當(dāng)一個(gè)情竇初開的小姑娘，遇到與內(nèi)心契合的英雄人物時(shí)，不仰視不崇拜才是怪事。

愛上第六大師的不只是那些喋喋不休的人。所有看過(guò)這部電影的觀眾都深深地愛上了六爺。

也許，我們愛上的，不僅僅是六爺?shù)木唧w性格形象，還有他身上的英雄主義精神，以及埋藏在我們心中多年的英雄主義情結(jié)。

電影老炮兒觀后感 篇14

作為一部動(dòng)作劇情片，動(dòng)作似乎是其次，重要的是影片具有傳承正能量的風(fēng)骨。老炮兒六爺曾經(jīng)也是混社會(huì)，但他并沒(méi)有一壞到底，壞到不可救藥，人畢竟是情感動(dòng)物，在六爺身上看到的是終為普通人的兒女情長(zhǎng)。

六爺和相好話匣子的曖昧關(guān)系，還是和兒子曉波的僵持與緩和，以及和曾經(jīng)的生死兄弟們的隔閡和親近，都是影片向觀眾傳達(dá)六爺這個(gè)角色陷入在人生的困局中，腰板不再挺直，勁兒也逐漸示弱，沒(méi)有厚實(shí)身家，更無(wú)和睦的家庭。作為社會(huì)底層的一個(gè)老炮兒，他如何應(yīng)對(duì)一切變故，顯得尤為得有戲。

影片讓人看了沉重，一個(gè)什么都不是的老頭，如何拯救自己的兒子，變得敏感和局促。小時(shí)代的社會(huì)人人為己，金錢變得比什么都重要，六爺用自己的一言一行證明，這個(gè)時(shí)髦的價(jià)值觀根本就不是回事。當(dāng)我們看到曾經(jīng)共患難的兄弟重新聚在一起為六爺挺身而出，影片終究還是升華了主旨，情義二字并不是金錢才能衡量。

影片比較巧妙的戲劇設(shè)置有著很強(qiáng)的代入感，六爺這樣的角色幾乎在任何一地方都有代言人，曾經(jīng)年少輕狂，沒(méi)能履行好作為男人的責(zé)任和義務(wù)，但他們并不是無(wú)藥可救，親情、愛情和友情，依然是他們的索求。

心理思忖，如果自己像六爺一樣遭遇各種變故，能否堅(jiān)持挺直腰板，還是接受各種妥協(xié)，丟掉曾經(jīng)的正骨，在無(wú)可奈何中沒(méi)了底氣，丟掉為人父為人夫?yàn)槿俗拥哪枪勺痈覟楹凸⒅?。像六爺這種人的確稀少，但他不暴戾，還頗具古惑仔們的俠肝義膽。這個(gè)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，拜金主義橫行，物質(zhì)是幸福的第一要素，一無(wú)所有的人，拿什么來(lái)拯救自己的幸福，拿什么來(lái)贏得尊重和關(guān)愛?

六爺?shù)娜松H遇，其實(shí)也是一本教科書，他告訴那些像小飛的官二代還是富二代們，人的一生有順也有背的時(shí)候，順的時(shí)候莫癲狂，背的時(shí)候也莫丟范兒，就像六爺，北京男人的精氣神還得有，并且要發(fā)揚(yáng)光大。

影片真正有意義的還是披露了那些位高權(quán)重者們的囂張和跋扈，這片多少又有點(diǎn)現(xiàn)實(shí)批判主義的風(fēng)格，和老炮兒死磕，顯然是他們找錯(cuò)了對(duì)象。兩種不同群體的對(duì)壘，盡管影片最終沒(méi)有表現(xiàn)出輸贏，但一切顯然已經(jīng)說(shuō)明了問(wèn)題?！疤烊粲星樘煲嗬?，人間正道是滄桑”，毛澤東這話放之四海而皆準(zhǔn)。六爺吆喝奔跑鴕鳥那些話兒，這同樣表明六爺心中對(duì)自由的向往之心不泯。

影片臺(tái)詞北京范兒挺足，讓人看了過(guò)癮，聽了舒服。一個(gè)個(gè)北京老爺們的形象也躍然于心。這片其實(shí)也是了解北京胡同文化生活的一個(gè)導(dǎo)游指南，六爺居住的地方?jīng)]有高樓大廈，也沒(méi)有衣冠楚楚南來(lái)北往的賓客，這就是北京老爺們生活的地方，操著純正的京腔，過(guò)著朝九晚五的生活。