荒野獵人讀后感(經(jīng)典12篇)

書讀的越多，我們才能成為靈魂豐富的人，當(dāng)我讀完了作者寫的作品，里面的劇情真的精彩絕倫。?讀后感可以幫助我們更加深入地了解自己的文化和歷史背景。我們聽了一場關(guān)于“荒野獵人讀后感”的演講讓我們思考了很多，經(jīng)過閱讀本頁你的認(rèn)識會更加全面！

荒野獵人讀后感 篇1

《荒野獵人》影片中，白天與黑夜，輪番上演著求生、掙扎與廝殺。故事描繪了人類歷史早期擴(kuò)張、文明碰撞踐踏、悲歌不斷上演的縮影。下面是小編為大家整理的《荒野獵人》觀后感，希望大家喜歡!

《荒野獵人》觀后感篇一有一個片段我特別想為《荒野獵人》記下來。

格拉斯(小李)被眾人拋棄后費(fèi)力地爬到兒子身旁，力氣耗盡絕望地頭枕著兒子的軀體躺下，望空。相機(jī)離小李很近。他的呼吸在照相機(jī)上凝結(jié)成一團(tuán)白霧。他的臉在白霧中漸漸模糊了。之后鏡頭剪切，變成格拉斯望向天空他眼里看到的主觀鏡頭——茫茫雪松，灰白天空，冷冽的雪霧非常緩慢地從天而降，漸漸向下向地面迷漫。

四野空寂，沒有聲響。再之后，鏡頭切換到正在抽煙的菲茨杰拉德(tom hardy)，他手里那只煙斗冒出白色煙霧。

在這個整體的剪輯片段里，除了格拉斯因?yàn)榕佬泻桶l(fā)現(xiàn)他兒子之后的人為聲音，出現(xiàn)的都是自然聲，或者靜默，整體非常肅然。這個片段的第一次剪切把格拉斯的內(nèi)心情緒非常完美的外化了，把感情投射到了他所處的殘酷自然環(huán)境之中，變成可見可感的視覺語言。同時，第二次剪切完成了敘事的推進(jìn)，自然地從同一事件的受害者過渡到受害者，形成了鮮明的視覺對比，增加了敘事的張力，再次完成了情感的襯托，從反面變成了玻璃。

如果小李最終拿到了金人獎，我想至少有50%的功勞要?dú)w功于岡薩雷斯。劇本對格拉斯的刻畫、種種電影語言的使用，都最大程度地發(fā)揮了小李表演的長處，也就是他肢體語言的動感和表演的舞臺性，而小李相對短板的細(xì)膩情感表現(xiàn)則幾乎都采用了以上片段中的環(huán)境投射法，不僅沒有暴露短處，反而增加了視覺藝術(shù)性，對整個表演的效果做出了極大的提升。

《荒野獵人》觀后感篇二當(dāng)朋友問我這是一個什么**，我想了一下，發(fā)現(xiàn)無法簡單歸類，說下個人荒野獵人觀后感。

我總覺得最真實(shí)的人性是不能歸類的，只有一個字可以形容“真”，就像印象派的畫，乍一看很假，但實(shí)際上與陽光玩游戲這件事上，只有印象派捕捉到了真實(shí)。

有時候總覺得人說話行事，很像電視或者電影里面的演出的一樣，會感嘆視像世界真實(shí)地反映了我們的現(xiàn)實(shí)生活，反思一下，其實(shí)也不知道是不是我們在模仿我們看到別人的行為別人的語言。

這部電影的寫作甚至讓我想起了《莊子》的文章。似乎沒有中心思想和主要內(nèi)容。我在**能想到呢？漫無邊際。但其實(shí)莊子的文章的神最是集中。

在晴，雨，晴，雪，晴，雨夾雪的天氣變換中，我們跟著男主一起一天一天的步履維艱，在一部貌似美國西部保育片加荒野求生指南的濃墨重彩的大框架下，故事就在人類心理狀態(tài)，人與人的關(guān)系，還有當(dāng)時歷史背景一塊扭曲地交織中，鋪開了一片云錦。

喜歡這樣的**，讓你自己找自己;他沒有直接告訴我們男主是怎樣一個堅(jiān)強(qiáng)的漢子，卻讓男主與大灰熊抗?fàn)帲匀坏牧α慷啻蟀?，盡管被大灰熊撕扯到支離破碎，只要有一口氣，他就會抗?fàn)幍降?在印第安的**和白人種族的爾虞我詐中，有人會沉淪為一個見利忘義的殘暴**的像電影的反派tom hardy那樣的人，記得影片認(rèn)真滴讓tom hardy描述了他的頭皮是如果被印第安人割開的歷程，完全第一人稱口述的經(jīng)歷，這樣的“洗禮”，很難讓一個人的人性保持基本的平衡，當(dāng)人性克制的那一部分丟失的時候，剩下的就是殘暴的癲狂。雖然這名男子也有過喪妻殺人的經(jīng)歷，但至少他沒有被殘酷的忍生歷程所引導(dǎo)。他仍然能分辨是非，善與惡。

而是非與善惡是多難被分清楚的事情，上了年紀(jì)有經(jīng)驗(yàn)的人總愛說“人要看情況辦事”，不外乎讓你哪個村唱哪個調(diào)調(diào)，是，入鄉(xiāng)隨俗是對文明的尊重，但是難道我到印度就可以公然騷擾婦女了么?抱著這種根源于商業(yè)社會的實(shí)用理論主義對于人類的“要求”：商人在資本主義社會竭力剝削，早期殖民開拓者在印第安人的故土暴虐當(dāng)?shù)氐娜嗣?，以至于日本侵略軍作出的種種暴行。

面對沒有村規(guī)民約，沒有宗族祠堂，沒有國家機(jī)關(guān)的暴力，沒有立竿見影的強(qiáng)烈道德譴責(zé)，人們可以放縱自己，犯下奇怪的罪行。2000年前孔圣人說的“君子要無愧于屋漏”現(xiàn)在也還是真是鏗鏘在耳。

這也許就是君子和小人的區(qū)別，這也許也是西方文化和東方文化的一個根本的區(qū)別，西方只有根植于土地的地主(landed gentry)和貴族，這不外乎是一種經(jīng)濟(jì)實(shí)用的代名詞，而我們的君子和小人更多的是一種文化道德的命題，這也讓多少文人士大夫乃至于皇帝一輩子在自我修養(yǎng)上戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢步履維艱。

無論外界如何風(fēng)云變幻，城頭胡亂變幻大王旗，義所當(dāng)為我必為之，說的就是男主吧;但這也只是事情積極的一方面，很多好人，不過是確實(shí)不經(jīng)打的饅頭。

沒有戰(zhàn)斗力你怎么做好人?!

知道了法國那幫投機(jī)商人的渣行為，男主挾持住渣男，把自己的刀遞給印第安女孩，讓她進(jìn)行自己的報復(fù);對自己造成喪子之痛的敵人，決不饒恕，即使被熊把背部抓爛了，咽喉也破裂了，腿也斷了，被拋棄在冰天雪地，與狼熊各類猛獸還有暴風(fēng)雪共舞，仍然堅(jiān)持著。

一般人只要有一頓暖飯一間瓦蓬，戰(zhàn)斗力就瞬間消散，隨即安慰自己，將懲罰壞人的任務(wù)交給了佛祖，神，阿拉，自愚自樂覺得壞人自有天收。其實(shí)也沒有什么。人，并不是為了斗爭而生存。

武林高手，絕不挑釁，不到最后，絕不出手，一經(jīng)出手，必定封喉，而已。

人大部分在歷史的風(fēng)云變幻中是被卷著走的，非常無奈;但總有些人吧，直面自己內(nèi)心，真實(shí)坦然地活著。

其實(shí)人在自然面前還是很強(qiáng)大的。

《荒野獵人》觀后感篇三在電影院巨幕的震撼下，兩個半小時過后，嘈雜的放映廳里，一片寂靜，連前排進(jìn)場時超級活躍的棒球帽小哥，轉(zhuǎn)頭起身時，表情都是睜目結(jié)舌，更不用說，后排一直傳出驚呼的女性觀眾們。相信大多數(shù)人已經(jīng)看過高清資源下的影片了，還記得小李子最后看向的是**么?對的，是鏡頭，是我們。

他對妻子眼睛的追求是一種欲望，他的臉是一種滿足的微笑。然而，當(dāng)他想想中的妻子逐漸離去時，他又回到了現(xiàn)實(shí)，他的眼睛開始有了恐懼，從空虛到現(xiàn)實(shí)。他注視的是世界和我們，我們每個人都坐在屏幕前。這眼神是導(dǎo)演透過獵人格拉斯，向我們刺來的一把匕首，短促有力地刺中了每個人的靈魂深處。

就憑這個最后的眼神，今年的小金人早已是小李子的了，就算沒得也不用灰心，因?yàn)樗呀?jīng)在這部可以載入史冊的影片中，奉獻(xiàn)了自己的一切，也拋棄了自己的一切，塑造了荒野獵人——休.格拉斯。影片背后的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，無論是導(dǎo)演：

亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖，還是攝影師：艾曼努爾·盧貝茲基，這對奧斯卡級別的墨西哥兄弟，不用多做介紹。影片在加拿大魁北克的深山和雪原中拍攝了7個多月。據(jù)拍攝，魁北克沒有下雪，隨后前往阿根廷南部完成為期9個月的拍攝。

影片交替使用了膠片與數(shù)字的攝影裝備，畫面景深與廣角前所未有的宏大，這使得兩個半小時的電影，如壯美的山河畫卷，表現(xiàn)自然的美、人類的渺小、信仰的偉大，以及殺戮的丑陋。影片的海報里，幽藍(lán)的色調(diào)，兩個人共騎一匹駿馬，在荒野中穿行。前面沒有路，后面也沒有地方。一個是重傷的獵人草，另一個是水牛戰(zhàn)士。

他們有著一顆同樣在滴血的心，在無數(shù)寒冷的黑夜里，那一小撮火苗，是他們?nèi)紵南Ｍ瑥?fù)仇是其中之一，永不磨滅，直到生命最后的那一刻，借助造物主之手，讓一切結(jié)果。

影片中，白天與黑夜，輪番上演著求生、掙扎與廝殺。故事描繪了人類歷史早期擴(kuò)張、文明碰撞踐踏、悲歌不斷上演的縮影。我們所感受到的是無盡的痛苦，殺人的手，流血的心。

在追逐自然光拍攝的鏡頭里，我們無數(shù)次的看到了“上帝給的定點(diǎn)光?！?。很多演員都說，他們每天的工作過程就是等著光來了，時間來了，光影來了，然后演出開始。

雪山的**，冰川的激流，暴風(fēng)雪和霧林，在自然的舞臺下，是印第安人的俘虜和歸來，掠奪者的探險事業(yè)，獵人休·格拉斯的復(fù)仇之旅。

在尾聲的部分，有一個鏡頭，格拉斯與菲茨杰拉德，雙雙滾下山坡，來到河邊進(jìn)行最后的搏殺，后方的遠(yuǎn)景峽谷里，正好灑來一束夕陽。我們無法分辨這是在朝陽還是夕陽的時候拍攝的，我們看到的是一個時刻，一束上帝灑下來的追光，令這一瞬間，再也無法被復(fù)制。在這個極美的地方，復(fù)仇與獵殺，生存與死亡，動物與動物之間，人類與動物之間，人類與人類之間，總是在這片土地上，同一片天空下，輪番上演這些重復(fù)的戲碼——生存權(quán)的戰(zhàn)斗。

而關(guān)于這部電影，小玄兒在反復(fù)重看的時候，被坂本龍一的配樂深深的吸引。聲音與影像，是搭配來的，這是電影帶給人們，聲光電的立體感受。我強(qiáng)烈建議，大家看完影片后，找來原聲**，戴上耳機(jī)，躺下靜靜地聆聽一次電影的主旋律《the revenant main theme》，你會被這組反復(fù)回響的低音提琴旋律，再一次帶回那個冰原雪地，感受到獵人格拉斯的意念與喘息。

而《first dream》是心痛的重?fù)簦秅oodbye to hawk》是喪鐘的悲鳴，《the revenant theme2》鋼琴與提琴的旋律，是孤獨(dú)且沉重的腳步，坂本龍一在弦樂的運(yùn)用上，有著東方人的悲憫，打擊樂里充滿自然的肅穆。

女人與勇士：生命本真的贊歌

在掠奪者的眼里，印第安人是野蠻的，他們說，要用槍炮向原住民展示文明的力量。而我們的文明，就建筑在這片土地的血泊之上，這些動物的皮毛之下。而導(dǎo)演撕開歷史的自圓其說，為我們展示印第安人的智慧，他們的人生哲學(xué)與生存技藝。

這樣的美麗靈魂，自然由女性來代表，她是獵人休.格拉斯的妻子：美麗的尼波族人。

她在影片的開篇，就為我們帶來生命的詩歌。

而在這里，獵人休.格拉斯的特別，也被展現(xiàn)出來，他和原住民的關(guān)系，是相愛的，并沒有本質(zhì)上的對立，反而是愛的結(jié)合。當(dāng)然這樣的愛，在殖民的大時代下，是無法長存的，他的妻子，終被一位軍官奪去生命，村落被焚燒，差點(diǎn)失去了兒子。

在這個真實(shí)的故事中，獵人格拉斯，擁有雙重的立場，而我愿意相信，他戰(zhàn)勝一切的原因，也在于此。

令的他一路活下來的，是傳承的信念，是他交給兒子的，是兒子念給他的。只要你還有一口氣，尚有一絲呼吸，你就不能放棄，要戰(zhàn)斗下去。而格拉斯在幾次生命游離的夢中，夢到了妻子的死，妻子的凌空飄浮，風(fēng)中的話語，麥田的對視。

無論多么的艱難，這永遠(yuǎn)是他心中最美好的瞬間和情感，而他也認(rèn)為，妻子一直在看著他。正因?yàn)閾碛羞@份情感，他才從未因殺戮而迷失自我，他只是個， 不愛說話，不喜紛爭，一心只想守護(hù)兒子的父親。影片中，最感人的一幕，是正在河邊覓食的格拉斯，遇到馴鹿群渡河，條件反射地迅速拿起拐杖，瞄準(zhǔn)、射擊，這是穩(wěn)準(zhǔn)狠的一槍，他就是這樣一位出色的獵人。

逃避制裁、做向?qū)А⑴c印第安部落無法避免的斗爭，是他不得不選擇的生存立場。當(dāng)殺子之仇已報，他最后臆想中的妻子，是微笑的，是轉(zhuǎn)身離去的。此刻，他與親人之間，與自我之間的救贖圓滿了。

而當(dāng)妻子走遠(yuǎn)，剩下的將是無比的空虛與恐懼。就像湯姆.哈迪扮演的隊(duì)員：

菲茨杰拉德說的，無論你做什么，都無法讓你的兒子回來了。在這個復(fù)仇的循環(huán)里，沒有勝利，也沒有喜悅，只有一顆淌血的心。

而生存技藝的展示，依托在水牛勇士(buffalo warrior)身上，他從犬狼的口中，搶下獵物，分享給格拉斯，還帶他一起前行。他們友誼，建立在至親的失去、咀嚼的痛快，以及對飄雪的玩味里。影片在第二天早晨醒來，拍攝這位勇士的時候，塑造的是仰視的尊敬，他嘴里說出的土語，如同詩歌，“復(fù)仇之心掌控在造物主手里”，這是繼妻子之后，印第安人傳遞給格拉斯的又一條真理。

當(dāng)格拉斯在雪地里倒下，這個男人在風(fēng)暴中，為他點(diǎn)**堆、燒熱石頭、圍筑帳篷、用干草為他**、用冰雪釋放蒸汽、用熊皮包裹赤裸的格拉斯。每一個動作，組成了風(fēng)雪間，最偉大的舞蹈，綻放著救助另一個生命的光輝。在結(jié)滿冰霜的眉間，我看到了目光如炬的偉大眼神，他在與造物主拼時間，拼力氣，只為挽救一顆，同樣破碎的靈魂。

復(fù)仇之心：殺戮的無限循環(huán)

印第安人在影片中，既有復(fù)仇與戰(zhàn)斗的部落，也有獨(dú)立且偉大的個體。而反觀拓荒者們，貪婪的行為，除了印第安人，他們還殺自己人，并且是冷酷的將人置于死地。格拉斯一路被拓荒者拋棄，一路被印第安人救助。

在18世紀(jì)末，19世紀(jì)初期，大量的拓荒者來到北美的土地上，他們漂洋過海，離開家鄉(xiāng)，卻也讓原住民失去家園，于是這片土地的沉寂終被打破，一切對自然的崇敬與文化，都被所謂的更先進(jìn)的文明抹殺。槍炮和馬匹，帶來了殺戮的循環(huán)。

如果說上一次的《鳥人》，導(dǎo)演將好萊塢的名利場和生態(tài)圈，解剖給我們看，是存在精神在現(xiàn)代都市的釋放。而這一次，他不只犀利，且野心更大。他用《還魂者》將早期殖民掠奪的原罪，展示給世人看，是存在精神在荒野的釋放。

這樣的悲壯，必須在大自然的原生態(tài)下去演繹，才能讓我們看到自己的渺小，感受其中的悲愴。無意中看到一段資料，顯示影片拍攝地，至今仍是法語區(qū)的加拿大魁北克地區(qū)，于1535年，法國船長杰奎斯.卡蒂埃，帶領(lǐng)200多人來到了東海岸的魁北克附近，停泊在一個印第安人部落旁邊，船長杰奎斯問酋長，這是什么地方?

酋長指著一片棚屋說：kanada，意為“村落”或“聚居地”，船長便將這片新法蘭西土地，命名為canada。

影片開場的一連串大場面調(diào)度，鏡頭追身地跟拍，最后仰天望向幾只雄鷹飛過，慘烈與悲壯難以形容，只能依托于，鏡頭視線回落后，遠(yuǎn)處走來的老人，呢喃的吟唱，像是靈魂的超度。不知道這中間是否有過一剪刀，但是這段流暢的戰(zhàn)斗群戲，遠(yuǎn)方的戰(zhàn)馬奔騰，天空的飛鷹掠過，毫無保留的，為我們打開了歷史的戰(zhàn)場。

影片中的部落首領(lǐng)，一向是嚴(yán)肅恐怖的，蒼老的臉龐上，畫著黑色的圖騰，他的眼神里是仇恨，是失去女兒的憤怒。而當(dāng)他們最后與格拉斯正面的相遇，殺掉格拉斯的仇敵，又從他身邊走過時，是不屑的饒恕，是造物主的寬容。這樣的殺戮從來都不是死循環(huán)，良知令人們心懷感激。

上帝之手：在造物主的注視下

印第安人說，造物主掌控一切，他們是真正生活在這片土地上，對造物主心懷敬畏，懂得與生靈共存，在心靈上，離神明最近的人。他們不知道上帝是誰，但是他知道尊崇自然法則。上帝與造物主，也許就是那個賦予你生機(jī)的人，他可以是林間的松鼠，可以是倒地的水牛，可以是原諒你的敵人。

當(dāng)水牛勇士，走過殘破的教堂時，他的心中，也可以讀懂那更古不變的苦難。這間破敗的教堂，是殘存的信仰，在這里有家人，有愛。導(dǎo)演亞利桑德羅的影片，從來不缺這樣的夢境與臆想，他要表達(dá)的，人物內(nèi)心深處的情感，都在這里。

演員多姆納爾·格里森在采訪中談及，導(dǎo)演在開拍前，同大家舉杯說：“我希望所有人，跟我一起，享受這場苦難。”，之后就正式開拍了。

這部電影里確實(shí)充滿了苦難：肉體之苦，心靈之苦。并且這份苦楚是有溫度的，攝影師似乎從不在意鏡頭被血濺、被濕潤。

從灰熊的喘息開始，之后是格拉斯的氣息，以及與仇敵拼刀子的血濺。

格拉斯在從墳?zāi)估锱莱鰜?，與兒子告別，踏上復(fù)仇之旅后，他從一個獵殺與掠奪的循環(huán)里，脫離了。從龐大的時代車輪下，微小的依存者，變成了一個偉大的獨(dú)立個體，他逆向而行，踏上自我救贖的道路，數(shù)次在風(fēng)雪中、甚至是馬肚子里，天與地之間，如同赤裸的孩子一般重生，只為他的blood of my blood。慘痛的失去，讓格拉斯更加堅(jiān)毅的存在。

他也知道殺了仇人，兒子也不會歸來。但是這是蠻荒之地的生存法則，只要還有一口氣，就要戰(zhàn)斗到最后，對灰熊是這樣，對仇人，更是如此。上天賜予我們存活的機(jī)會，讓我們總是先經(jīng)歷傷痛，再思考如何存在，這也是格拉斯最后看向鏡頭，拋給觀者的問題。

灰熊為了保護(hù)自己的孩子而死，格拉斯也要為了孩子拼勁最后一份力氣，他說他早已不怕死了，因?yàn)榕c死亡之間的搏斗，他早已完成了。令他恐懼與震撼的，是夢中那數(shù)以萬計(jì)的水牛頭骨，他看到了人類的殘忍。似乎可以預(yù)見，在這之后，將會變成無數(shù)的人類頭骨。

有人說好的電影故事，充滿想象，令人血脈噴張，亦或者展現(xiàn)個體的觀察，令人體會深意。我任性的覺得，這部《還魂者》都做到了，所以可以稱之為偉大的震懾。人說偉大的故事都是悲劇，而這部《還魂者》也不例外，其中的悲愴難以名狀，它是小玄兒內(nèi)心中，2015年的最佳，沒有之一，愿與你共賞。

小李同學(xué)，一路走來辛苦了，我在此預(yù)言1月10日，也就是今晚，他將再度加冕金球獎，最佳男主角。并且奧斯卡，我也賭他贏!

雖然法鯊也很強(qiáng)，但是小李更值得褒獎!

荒野獵人讀后感 篇2

電影主要是鏡頭語言的藝術(shù)，單就這個層面而言，The Revenant是成功的。廣袤的洛基山脈敦樸而凝重。影片初始，就仿佛打開一個宏大敘事的卷軸，廣角和全景鏡頭下黑松與白雪凜然對峙。突然，一支利箭鉆破結(jié)冰的空氣，幾乎可以在屏幕前嗅到那股寒冷的血腥。

岡薩雷斯應(yīng)該是個懂得講故事的人，影片開篇就制造了一個戲劇沖突，以皮毛商人和印第安人的遭遇戰(zhàn)展開敘事，并迅速交待了幾個主要故事人物。

然后，戰(zhàn)敗、逃亡順理成章，鏡頭語言簡潔，情節(jié)交代充分。緊接著，另一個戲劇沖突，也是本片主要的沖突之一——男主與棕熊的肉搏，長鏡頭到底一氣呵成。影片到這里，無論鏡頭表現(xiàn)力，還是敘事方法，以及沖突設(shè)置無疑都是成功的。尤其是之后男主負(fù)傷，數(shù)次出現(xiàn)的仰角鏡頭，鉆天的冷杉(白楊?)枝梢搖動旋轉(zhuǎn)，如高高直立的天神召喚一顆無助瀕死的亡魂。將自然、宗教，以及脆弱的靈魂和人的瀕死感用鏡頭巧妙地連結(jié)在一起，極具張力而語鏡深邃。

隨著劇情的進(jìn)一步發(fā)展，男主負(fù)傷遭棄，孩子被殺，荒野求生，最終復(fù)仇。故事主體框架下，慢慢顯現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的單薄。首先鏡頭語言似乎表現(xiàn)出更多自然的美好，而大自然的無私與殘酷，人與自然的對立和共存，這對矛盾沒有得到有效地挖掘。

而且，既然故事放在與印第安部落沖突的歷史背景下，可以表現(xiàn)和升華的地方應(yīng)該還有更多,但影片本身卻幾乎演繹成為一部荒野生存教科書。男主用力的痕跡也很明顯，但始終在心理共鳴上隔著那么薄薄一層。我們跟隨情節(jié)緊張，跟隨情節(jié)揪心，跟隨情節(jié)祈禱或慶幸。但我們始終平靜，沒有壓抑到窒息地呼吸，沒有血脈賁張地憤怒，沒有幾欲掉淚的酸楚。我們只是平靜地看著一幕幕鏡頭上演，一如那片古老而沉默的土地。

荒野獵人讀后感 篇3

剛剛看了《荒野獵人》，自我感覺并非一部經(jīng)典好片，但卻十分值得一看。

故事劇情可以說是幼兒動畫片劇情的復(fù)雜程度，20字遍可概括所有劇情。影片本身并沒有什么深刻的內(nèi)涵思想。然而由于本片的取材選景和高超的拍攝技巧讓片子變得很美很美，血腥不是重口，反而烘托出那一份自然。一個簡單的故事平鋪在一個空曠，美麗，雄壯，自然的環(huán)境下顯得如同藝術(shù)品一般，本片的取景簡直無可挑剔，整部電影就是沉浸在各種類型景致之中。

實(shí)話實(shí)說，劇情上看這絕對算的上一部爛片，但她太美了，太美了，也只有在這種環(huán)境下演繹這種在一般環(huán)境下視為破事的事，才讓人感覺毫無違和感，反而十分恰當(dāng)，美麗的加拿大風(fēng)光讓這個故事深刻。從這個角度看，這是一部好片，值得一看。

倘若你熱衷與那些大眾口味的電影，你幾乎會對這部電影無愛的，可是美到這樣的電影，你已經(jīng)不能把它看做一個娛樂項(xiàng)目，而應(yīng)該把它看做一個視覺上的洗禮。這并非什么天花亂墜的特效，而是自然之美。倘若你能這樣看待這部電影，它還是十分值得一看的。

最后，加拿大風(fēng)光已經(jīng)讓本人如癡如醉。倘若，倘若有機(jī)會，必去體驗(yàn)一番。北美確實(shí)美麗，地廣人稀，原始的自然風(fēng)貌…嘻嘻，美到廢話都多了。

荒野獵人讀后感 篇4

小伙伴看完《丹麥女孩》之后，給我發(fā)了微信，說“一切都太棒了，小李子今年白被熊強(qiáng)了”，好吧，我回想了一下之前看過的《荒野獵人》，一股心酸涌上心頭。

首先要說的是，《荒野獵人》是一部了不起的佳作，導(dǎo)演岡薩雷斯去年的神片《鳥人》讓不少大叔哭天喊地得愛不完，這部新作則有更多凌厲與荒蠻氣質(zhì)，非常震撼;再者，影片的攝影同樣無與倫比，攝影師(《鳥人》《地心引力》攝影師)擅長長鏡頭、旋轉(zhuǎn)鏡頭，每一幀畫面無可挑剔，展現(xiàn)出無與倫比的壯美奇觀，荒野景象，浩瀚壯闊。

當(dāng)然，這部電影自拍攝起，幾乎所有的關(guān)注點(diǎn)都在男主角小李子身上，先是他又變肥了，變邋遢了，慘不忍睹了，后來，人家證明，之所以型男變成挫男完全是因?yàn)椤痘囊矮C人》的創(chuàng)作需要，為電影增肥變丑，這是什么精神?這是為藝術(shù)獻(xiàn)身的崇高精神啊!

然而，看完電影才知道，何止是增肥變丑這么簡單，小李子為了這部電影，為了藝術(shù)，簡直是把命都貢獻(xiàn)出去了!

在《荒野獵人》里，小李子是一個皮草商人，一上來就與熊搏斗，被虐到不要不要的，也是蠻有趣，前一陣片方辟謠說“小李子在拍攝中并沒有被熊強(qiáng)暴”，這個無厘頭的聲明簡直是隔著屏幕都為小李子感到尷尬，不過在看電影的時候，也在猜測，那場與熊搏斗的戲究竟是怎么拍的，幾乎一鏡到底，小李子也拼了命。

然而，被熊虐不過是“小李子歷險記”的開始，接下來，身負(fù)重傷的小李子被同伴活埋拋棄了，狠心同伴還殺死了他的兒子，在冰天雪地里，小李子以驚人而強(qiáng)大的意志力活了下來，匍匐著尋找生機(jī)，然后：

他生吃活魚(長鏡頭，應(yīng)該是真吃吧)

他在湍流中求生

他生吃野牛肝臟(也是長鏡頭……)

他被印第安人追殺

他掉下懸崖

他剖開馬的肚子，冰天雪地里__把自己藏在馬肚子里，為了取暖

他快要被凍死了

他的恩人被殺死

……

最后，小李子找到了殺子兇手，又經(jīng)歷了一場惡斗，手刃仇人……

單是簡單羅列，就能感受到這其中的悲慘，小李子所飾演的皮草商人在影片中經(jīng)受著一場場不可想象的“虐身”與“虐心”，是一場無終點(diǎn)的煉獄，一場人世折磨;據(jù)說(不用據(jù)說，兩只眼睛都看得到)影片拍攝過程，也如地獄一般，小李子和劇組成員都是用生命在創(chuàng)作。

到現(xiàn)在，奧斯卡頒獎在即，全世界的人都在關(guān)心，小李子能不能憑借這部豁命電影獲得奧斯卡獎。

但是，看完電影時，平心而論，我覺得小李子的演技并沒有讓人難忘的地方，可能是因?yàn)樗安边@個點(diǎn)太閃耀了，挺難關(guān)注到他的表演，這個角色本身基本沒有臺詞(喉嚨受傷)，大部分的表演都依靠肢體，而且人物始終處在瀕死邊緣，似乎一直都是一個狀態(tài)，表情也幾乎差不多，都是在垂死掙扎。

我更多的時候覺得在看一場“荒野求生”真人秀節(jié)目，總在惦記著，接下來，小李子還能再怎么慘，導(dǎo)演還能想出什么樣的花招來虐他，所以說啊，如果小李子能拿獎，可能是評委看他的在“苦勞”上，而不是看演技吧。何況，今年小李子的對手，小雀斑，法鯊來勢洶洶，戰(zhàn)況難測。

這些年，為了奧斯卡，小李子可謂是拼盡了全力，奧斯卡喜歡名人傳記，他就演《胡佛》，喜歡精神分裂，他就演《禁閉島》，這一次，更是拼上了命去較勁，如果再不給他獎，真的不知道他還會做出什么。

與其說，看《荒野獵人》研究小李子能不能拿影帝，不如借著這部電影，看看，一個人，為了夢想，究竟可以有多么拼命。

荒野獵人讀后感 篇5

在耳聞小李子陪跑奧斯卡長達(dá)xx年后終因《荒野獵人》一舉奪得影帝殊榮之后，我對這部被賦予了"萊昂納多"及"奧斯卡"光環(huán)的電影充滿了期待，觀《荒野獵人》有感。

縱觀影片全長156分鐘，簡單的故事線索下有著豐富的內(nèi)容：一位重傷的獵人，在他的兒子被隊(duì)友殺害、自己亦被拋棄了之后，開始了一段帶著強(qiáng)烈求生意志的復(fù)仇之路。電影畫面很美，構(gòu)圖很好，營造了及其壓抑和冰冷刺骨的絕望氛圍，人性的貪婪和信念深刻且讓人反思。

萊昂納多飾演的獵人格拉斯，在遭受了印第安人的襲擊，帶領(lǐng)狩獵隊(duì)逃出敵人控制區(qū)域的途中遭受惡熊的襲擊而重傷，他的重傷拖累了團(tuán)隊(duì)逃難的進(jìn)度，隊(duì)員們要求隊(duì)長給躺在擔(dān)架上不能動彈的他一個痛快。而本來已舉起槍頭對準(zhǔn)他腦袋的隊(duì)長在猶豫之下還是緩緩放下了手，并決定出資300美金雇傭隊(duì)員留下保護(hù)陪伴格拉斯，要求如果格拉斯重傷不愈而亡后能夠給予安葬方可拿到獎金。在惡劣的困境面前，此刻，隊(duì)長詮釋的人性是溫暖的。

然而，在原始的需求面前，利益顯得十分露骨，道義也被無情地踐踏。杰拉德，同是一名為了生存賺錢的獵人，是獵人格拉斯的隊(duì)友，在接受了保護(hù)格拉斯的任務(wù)后，面對惡劣的環(huán)境，追趕的敵人，為了盡快擺脫困境，自己能活著順利拿到300美金的保護(hù)費(fèi)，他殺害了格拉斯的兒子，拋棄重傷的格拉斯，觀后感《觀《荒野獵人》有感》。然而，讓他意想不到的是，被隊(duì)友活埋的獵人格拉斯，并沒有和死亡妥協(xié)，硬是讓不能動彈的自己從坑里爬了出來，爬到已被刺死的兒子身邊。他趴在兒子身上，望著他的臉，無聲的眼淚就這樣淌了下來。此時影片回放曾經(jīng)一家三口在一起的溫馨場面，一夕之間人去家散。妻子死在槍下，如今，相依為命的兒子也被殺害，他悲愴的嗚咽，絕望而憤怒，復(fù)仇的信念在身體里迸發(fā)。為了求生，他拖著重傷的身體匍匐前進(jìn)；為了療傷，他火炙傷口幾度暈厥；因?yàn)轲囸I，他生吃魚肉，吞下仍在滴血的生牛心臟；為了躲避暴風(fēng)雪，他躲進(jìn)馬尸內(nèi)御寒……每每當(dāng)他撐不下去時，他總是想到他那穿著潔白衣裙的美麗妻子，總是幻想自己抱著他可憐的兒子。親情，給了他力量，復(fù)仇的信念，給了他求生的欲望，讓他最終成為了奇跡。

影片有著一定的現(xiàn)實(shí)影射寓意，面對挫折，有的人感嘆命運(yùn)的不公而一蹶不振，有的人卻依靠信念的力量支撐自己度過難關(guān)，無論精神與肉體，在兇猛恐怖的困境面前，必須成為強(qiáng)者才能在黑暗中找到光亮。

泰戈?duì)栒f過："信念是鳥，它在黎明仍然黑暗之際，感覺到了光明，唱出了歌。"人生亦是一種信念的詮釋，信念其實(shí)就是相信未來，相信內(nèi)在，一如《荀子？勸學(xué)》中提到的，"鍥而舍之，朽木不折；鍥而不舍，金石可鏤。"化信念為動力，堅(jiān)持不懈，才會最終實(shí)現(xiàn)自己的夢想。

荒野獵人讀后感 篇6

影片根據(jù)邁克爾·龐克同名長篇小說改編。

首先要說的是，《荒野獵人》是一部了不起的佳作，導(dǎo)演岡薩雷斯去年的神片《鳥人》讓不少大叔哭天喊地得愛不完，這部新作則有更多凌厲與荒蠻氣質(zhì)，非常震撼;再者，影片的攝影同樣無與倫比，攝影師(《鳥人》《地心引力》攝影師)擅長長鏡頭、旋轉(zhuǎn)鏡頭，每一幀畫面無可挑剔，展現(xiàn)出無與倫比的壯美奇觀，荒野景象，浩瀚壯闊。

當(dāng)然，這部電影自拍攝起，幾乎所有的關(guān)注點(diǎn)都在男主角小李子身上，先是他又變肥了，變邋遢了，慘不忍睹了，后來，人家證明，之所以型男變成挫男完全是因?yàn)椤痘囊矮C人》的創(chuàng)作需要，為電影增肥變丑，這是什么精神?這是為藝術(shù)獻(xiàn)身的崇高精神啊!

然而，看完電影才知道，何止是增肥變丑這么簡單，小李子為了這部電影，為了藝術(shù)，簡直是把命都貢獻(xiàn)出去了!

關(guān)注他的《荒野獵人》，是從去年奧斯卡頒獎典禮結(jié)束后開始的，據(jù)說是小李子的沖奧之作，還有湯老師，這樣的一部作品，分量不言而喻。直到前幾天，在網(wǎng)上看到了泄露版的視頻，可以很負(fù)責(zé)的對大家說，這部電影是絕對意義上的佳作，個人已經(jīng)把它列為明年十佳電影的第一部。電影中還是大量充斥著導(dǎo)演慣用的長鏡頭，把每個場面和細(xì)節(jié)都表現(xiàn)的觸目驚心，鮮血與呻吟，殘忍與死亡，與《鳥人》的“深度”不同，本片則更多的體現(xiàn)出了“廣度”，廣角鏡頭下，落基山脈的壯麗風(fēng)光一覽無遺，一個種族的命運(yùn)正在上演。

就我的理解，在電影所有的線索和矛盾中一直貫穿著兩個主題，復(fù)仇與生存。

第一個主題，復(fù)仇。

野獸殺人并不是因?yàn)樗鼈兿氤匀?，更不是因?yàn)樗鼈兩詺埲?，它們不管你是為何而來，是?qiáng)大還是弱小，只要它們的領(lǐng)地受到侵犯，它們就會把入侵者撕碎，因?yàn)檫@就是野蠻世界的規(guī)則，如果你不能守護(hù)自己的領(lǐng)土，等待你的就是滅亡。

在19世紀(jì)，更大量的白人開拓者涌入美國中西部，也就是蘇族人的聚居地。他們砍伐森林，獵殺野獸，嚴(yán)重的破壞了當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)平衡，也威脅到了蘇族人的生存，于是他們遭到了反抗，爆發(fā)了達(dá)科他戰(zhàn)爭、紅云戰(zhàn)爭、黑山戰(zhàn)爭等戰(zhàn)役。憑借過人的箭術(shù)和對當(dāng)?shù)氐匦蔚氖煜?，蘇族人也獲得過幾場大勝利，無數(shù)白人的頭皮被他們割下。然而由于武器裝備的落后和白人源源不斷的涌入，他們的家園被毀，當(dāng)?shù)貕延^的野牛群也消失了，最后的蘇族部落不得不在內(nèi)布拉斯加州的羅賓遜堡與白人簽訂了拘留地協(xié)議，此后不得不四處遷徙，美洲平原的馬背文化和神秘的西部處女地，也很快消湮沒于歷史長河之中?！痘囊矮C人》的故事，就是這段歷史中的一段插曲。

主角格拉斯和他的一伙同伴入侵里族(rees)領(lǐng)地，大量獵殺動物以獲得皮草，于是我們一開頭就看到他們一行人遭到里族人的襲擊，死傷過半，不得不乘船撤離，后來為了不被里族人追上，他們又棄船上岸。格拉斯在一次獨(dú)自出行時不小心步入了一窩狗熊的領(lǐng)地，護(hù)崽心切的母熊幾次攻擊了他，雖然被撕扯得體無完膚，最后格拉斯還是把母熊給殺了，并被及時趕來的同伴所救，這里明顯是把里族人等同于熊，格拉斯等同于入侵的白人。

然而，格拉斯和那些為了利益不擇手段的白人不同，他并不會去侵犯里族人的利益，他甚至和一個波尼族女人相愛并生了個兒子，只是好景不長，在一次白人的入侵中，部落被毀，妻子被殺，為了保護(hù)兒子他殺了一個白人軍官。說到這里，那個和菲茨杰拉德一起逃走的小伙子和格拉斯是一樣的，都代表著良知尚存的白人，盡管十分年輕，被菲茨杰拉德欺騙，并在他的威逼利誘下把格拉斯遺棄在冰天雪地之中，但之后他和菲茨杰拉德路過一個被毀掉的里族部落時看到一個幸存下來的女人，他非但沒有把她殺死，還給她留下了食物。

有格拉斯這樣的人，當(dāng)然就有菲茨杰拉德這樣的人，而后者明顯代表著那些貪婪的，為了利益燒殺掠奪不擇手段的入侵者。為了錢他主動要求護(hù)送重傷的格拉斯，但在路上他為了省事又試圖把格拉斯捂死，被格拉斯的兒子霍克發(fā)現(xiàn)后他又殘忍的將對方殺死，最后欺騙另一個同伴把格拉斯留在了荒野之中。而后來他被格拉斯重傷并被蘇族人殺死的結(jié)局則詮釋了“復(fù)仇”這一主題，格拉斯為兒子復(fù)仇，里族人為無數(shù)死去的同伴和被破壞的文明復(fù)仇。

同時我們不能忽略格拉斯的兒子霍克，他是白人和波尼族的結(jié)晶，但最終又被菲茨杰拉德所殺，我想導(dǎo)演在這里想表達(dá)的大概是白人和印第安人本來有和諧相處的機(jī)會，但貪婪的入侵者們毀了這一切。他們戴著文明的面具毀滅原始的野蠻，但當(dāng)那自然的樹接連倒下，原始的枯骨上是墮落的旗幟，文明的廢墟里殘鐘搖晃，只剩下孤獨(dú)的人類和他們逝去的幻想。

荒野獵人讀后感 篇7

小李子時隔多年憑借一部《荒野獵人》(TheReventant)一舉奪得奧斯卡影帝，不負(fù)22年以來影迷的支持。這部電影的英文譯名為“還魂者”，主要講的是Glass被灰熊攻擊受重傷后，同行伙伴拋棄他并殘忍殺害他兒子，他為給兒子Hawk報仇堅(jiān)強(qiáng)求生，克服種種艱險最終復(fù)仇的故事。

整個影片故事背景是十九世紀(jì)二十年代美國西進(jìn)運(yùn)動，富有冒險開拓精神的美國人為了生活，步入蠻荒之地，這里豐富的動物毛皮資源成了他們攫取的對象，用槍桿說話的美國人將印第安人當(dāng)成了野蠻族群，他們對其進(jìn)行殺戮，而印第安人進(jìn)行了浴血反擊。

令我印象深刻的是主人公Glass堅(jiān)強(qiáng)的意志和強(qiáng)大的生命力，就像影片中Glass所說的，愛人和兒子相繼被殺，他已經(jīng)不懼失去任何，包括生命。在荒蠻之地，飛沙走石，原始森林，冰川河道，他都幸存下來，靠的是他堅(jiān)強(qiáng)的意志力和頑強(qiáng)的生命力，假如人人都有這樣的精神，那么這個國家也就充滿了生命力。同時，令我感觸頗深的是美國人信守的“契約精神”，它是西方人主流精神，象征民主自由和平等，也是司法精神。獵人們不僅是獵人，也是公司的雇員，在路途和工作中都必須對隊(duì)長命令進(jìn)行遵守和執(zhí)行。美國現(xiàn)代秩序建立在二百多年來幾代人的契約精神上，建立了良好的社會秩序，精神信仰，才能讓美國成為現(xiàn)代民主國家。

這部影片，沒有酷炫的科技特效，沒有動作大片的血脈噴張，故事情節(jié)平鋪直敘，拍攝手法為自然光線，演員基本上臺詞不多，更多是身體語言，但萊昂納多的精湛演技還是讓人折服。一個人在荒蠻之地開山劈地，趟河過路，恰是這些平常的畫面、文化的內(nèi)涵引人入勝，使觀影者身臨其境。

荒野獵人讀后感 篇8

無盡的荒野、咆哮的黑熊、被狼群追趕狂奔的美洲野牛、麋鹿、互相仇殺的印第安部族和說著不同語言的貪婪殖民者，交織著勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、親情、正義、自私、冷血、種族主義和人性的善惡，這一切的一切都在這部影片中展現(xiàn)的淋漓盡致。

故事發(fā)生在美洲大陸，北美殖民者掠奪印第安人的土地，瘋狂屠戮原住民的村莊，包括老人和孩子。主人公是一位反對種族主義的白人，在一次殖民者的搶掠中，失去了他的印第安妻子。從此他一直帶著自己混血的兒子作為皮草獵人生存。他深知其他人對有色人種的歧視，劇中主角對兒子說的一句話讓我印象深刻：“他們不會聽見你的聲音，他們只看到了你得膚色!”，可見當(dāng)時的種族主義是何等瘋狂。

劇中主人公在一次打獵途中遇到黑熊，勇敢的他與巨熊展開了殊死搏斗，并最終殺死黑熊，可本人也身負(fù)重傷。獵人隊(duì)伍原本就是在躲避印第安部落追殺，所以無法帶著重傷的主角一起撤離。充滿正義感的獵人隊(duì)長不允許大家拋棄主角，再沒有選擇的情況下，出資雇傭本片的另一位反派主角，也是大惡人菲茨杰拉德(因?yàn)樗麑?shí)在太壞了，所以我記住了他的名字)，以及一位同伴和主角的兒子一同留下來，希望能堅(jiān)持陪伴主角到生命的最后一刻。可是自私的菲茨杰拉德完全只是想要錢，他為了擺脫主角，殘忍的當(dāng)著主角的面殺害了他的兒子，并欺騙伙伴一同拋棄主角。他完全就是邪惡的化身：是一個貪婪、冷血、滿口謊言的種族主義者。

到這里劇情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，主人公靠著心中那份意念和生存本領(lǐng)，奇跡般的生存下來，在荒野中歷經(jīng)重重磨難，最終達(dá)到了自己的目的。他的頑強(qiáng)意志力實(shí)在太讓我驚嘆了!他的勇敢，堅(jiān)韌，對親情的渴望，是他活下去的希望。因?yàn)樗纳屏迹肼飞嫌龅降挠〉诎灿讶?，對他?xì)致的治療，使他保住了性命。又因?yàn)橹鹘蔷攘擞〉诎膊柯渥彘L的女兒，在影片的最后因此得以活命。讓我感受到人的所作所為都會影響深遠(yuǎn)，而只有善舉才會帶來好報。

希望大家都能看看這部《荒野獵人》，不光是故事非常精彩，演員們?yōu)榱伺倪@部電影，也都是憑著驚人的毅力，克服了常人難以忍受的困難，十分讓我敬佩。小提示，影片中的大惡人，是另一部我非常喜歡的電影《毒液》的主演哦!

荒野獵人讀后感 篇9

正所謂文字都需要運(yùn)用情景交融，而這部影片的景也不單單只是為了向觀眾展示原始美妙的風(fēng)光。所有的雄偉景觀的背后都顯露著環(huán)境的艱苦，沒有食物供給，沒有藥物和衣物，除了自己身上所原有的東西，格拉斯什么都沒有。在這種情況下，最美的風(fēng)景成了他生存的障礙。

這恰恰從另一面突出了格拉斯人物的堅(jiān)強(qiáng)與不屈，一般人在身負(fù)重傷，一無所有，也沒有人能夠幫助他的時候都很難生存，尚且是在這了無人煙的荒外。

這些場景不僅自己引爆了小草，也與他的情感交織在一起。格拉斯的兒子被菲茨杰拉德殺害后，他的心里充滿了陰郁和仇恨。他活著是為了報仇。大多的場景都是灰白的天，風(fēng)夾雜著雪狂暴的吹著，沒有一點(diǎn)陽光，這不正是他內(nèi)心的寫照嗎？

陰郁、痛苦、孤獨(dú)、復(fù)仇的風(fēng)一次又一次地從心底吹來。

三、丑惡與信念

影片中最具特色的兩個人物是格拉斯和菲茨杰拉德。格拉斯的兒子還活著的時候，格拉斯容忍了菲茨杰拉德挑釁性的選擇。兒子被殺后，他心里唯一的想法就是親手樹敵。菲茨杰拉德是一個不顧他人生死，一心追求財(cái)富和私利的人。

為了自己的利益他不惜殺害別人，同時又帶有深深的種族歧視。這種人十惡不赦，讓人恨得牙癢癢，但是又拿他沒有辦法。影片塑造的菲茲杰拉德是一個奸惡的小人，而這與格拉斯也形成了對比。

格拉斯被熊襲擊后只剩下一口呼吸，但憑著這種呼吸和頑強(qiáng)的意志，他在荒野中幸存了下來。他吃了生肉、動物內(nèi)臟，用硝石治好，跳進(jìn)湍急的河里逃跑，鉆進(jìn)馬肚子里取暖。所做的一切都是為了保留生命，完成自己的復(fù)仇。

從他身上體現(xiàn)的是勇敢，堅(jiān)強(qiáng)不屈和強(qiáng)大的生存信念。如果不是這個信念，他很可能死于某種逃亡。

這部電影不僅講述了一個復(fù)仇的故事，而且給人很多精神上的啟發(fā)。最簡單的惡人終究會得到報應(yīng)，太在乎利益最終將會一無所有。也有堅(jiān)定的信念，很多困難的事情都可以克服，做一件事要堅(jiān)持努力，這樣才能最終實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)。

甚至是影片最后，格拉斯所說的那句話“復(fù)仇之劍在上帝之手”借那群里族人之手殺死菲茲杰拉德，而騎著馬從格拉斯身邊走過時，騎著馬的女人對他充滿意味的一瞥，聯(lián)想到的就是善意的一個舉動有時候也會對自身很有益處。

四、絕地反擊之后？

事情都有終結(jié)的時候，格拉斯借他人之手最終復(fù)仇。影片最后，騎著馬的那群人從他的身后走過，他對著鏡頭那種直勾勾而意味深長的眼神，代表著什么？我不知道這是復(fù)仇后的一種快樂，還是復(fù)仇后的一切都結(jié)束了，支持我信仰的力量逐漸崩潰？

影片到這里就結(jié)束了，而這個眼神是留個觀眾去回味和思考的，那個眼神究竟傳遞著什么？

格拉斯絕地反擊之后會怎么樣呢？他的妻子和孩子都死了，唯一支持他在荒野中生存的復(fù)仇計(jì)劃已經(jīng)完成。他將來怎么活下去？格拉斯去找菲茲杰拉德之前對隊(duì)長說過一句話“生命對我來說已經(jīng)不重要了。

”當(dāng)然這并不代表著格拉斯會輕生，而現(xiàn)實(shí)版的格拉斯復(fù)仇之后是過著平靜的生活。這同樣也是留給觀眾思考和想象的。

另外一個和影片有關(guān)的就是萊昂納多結(jié)束了多年的陪跑，終于憑借在《荒野獵人》中的出色表現(xiàn)獲得奧斯卡小金人，和影片中的格拉斯有著同樣的思考，萊昂納多在奮斗多年之后獲得成功，那這之后支撐他繼續(xù)努力的又會是什么信念？這也是值得思考的，但沒有人可以武斷地做出判斷，其實(shí)，思考他們的同時也實(shí)在思考我們自己。

《荒野獵人》不是一部普通的電影，并不是說它沒有不足的地方，只是帶給我們的思考非常的多，種族，人性，信念等很多東西。

荒野獵人讀后感 篇10

前段時間觀看了由資深帥哥、美國演員萊昂納多主演的《荒野獵人》這部影片，感觸良多。記得二十年前一個人在外地觀看了他主演的《泰坦尼克號》，演繹了一段充滿激情卻又很快面對生死訣別的愛情故事。男主角愿意為愛而死，留下來的女主角也為了愛努力活下去。當(dāng)時很年輕，什么也不懂，居然不知不覺淚流滿面……影片頭半段，心想這小子真有運(yùn)氣，賭運(yùn)，桃花運(yùn)占齊了，女主角人美心善又懂得欣賞他的才華，簡直就是窮小子的“女神”，最終卻因冰山事故讓“JACK”意外逝去，落下獨(dú)自悲傷的“ROSE”。好的電影就是這樣，可以讓影像存留在你的腦海很多年，也許還會影響你的人生。 《荒野獵人》就是一部非常不錯的片子。影片獲得多項(xiàng)奧斯卡大獎，而男主角萊昂納多入行二十幾年，堅(jiān)持不懈，終于抱得金人歸。從攝影角度來看也非常專業(yè)，不光場面恢弘廣袤，極致風(fēng)景層出不窮，動態(tài)的鏡頭感也超強(qiáng)，就像自己在影片里一樣，眼睛隨著攝影機(jī)鏡頭飛速轉(zhuǎn)換，特別是廝殺入水和懸崖上馬匹墜下的場面，真實(shí)而刺激。各種荒野求生技巧的無縫銜接也滿足了驢友的胃口。但這些都不是我想說的重點(diǎn)。我想說的是貫穿影片始終的人類在意志堅(jiān)持下的驚人生命力。

因?yàn)槟兄鹘怯H眼目睹兒子被本是隊(duì)友的勢利之徒殺害，而自己因被巨熊襲擊重傷在地，還處于被邪惡隊(duì)友活埋還是任其自生自滅的選擇之間，危在旦夕，這情形在觀眾看來已經(jīng)是必死無疑。但人心強(qiáng)

大，父愛無邊，為兒子報仇的強(qiáng)烈愿望讓“JACK”盡全力生存下去，竭盡荒野求生的所有技能，生吃蟲魚野草和動物殘軀腐肉，用火藥燒灼傷口止血，讓人驚悚的鉆進(jìn)摔下懸崖的馬腹里保持體溫。最終經(jīng)過長時間的與自然搏斗和體力的逐漸恢復(fù)，并在朋友的幫助之下，最終復(fù)仇成功，但朋友卻一個個因他而死，令人扼腕。劇情簡單清楚、場面血腥殘酷，風(fēng)景凄美動人，人類在自然中雖然渺小但精神不朽，整個影片也體現(xiàn)了因果報應(yīng)的道理。

值得看的電影真的不用多說。人類的精神中“堅(jiān)持”的力量非常強(qiáng)大，看看很多企業(yè)界和投資界的成功人士的意志都是十分頑強(qiáng)的，再加上十足的耐心去面對逆境和忍受痛苦，始終堅(jiān)持常識、真理，終有大成。

荒野獵人讀后感 篇11

這部影片大概情節(jié)可以說很簡單，就是一個部落在森林里打獵，結(jié)果被另一個部落追殺，而主人公受傷后，伙伴為了不讓其拖累他們逃走的進(jìn)度，派三個人找個隱蔽的地方先躲起來。下面是一個小編的野生獵人的感受，希望能對你有所幫助！

荒野獵人觀后感1上周五首映《荒野獵人》時就想一睹這部助力小李子在等待了22年之后獲得奧斯卡影帝的佳片，今天終于找時間品味了一下。

首先感受到的是小李子為拍攝影片的付出。整個影片的背景基本都是在冰天雪地的森林山地里；片中有大量在冰冷刺骨的雪水里摸爬滾打的鏡頭，僅這一項(xiàng)就是對人毅力和體力的考驗(yàn)。還有很多吃生肉和睡空馬尸的場景。在殘酷的背景下，有很多哭哭啼啼、流淚等自毀的畫面，更不用說。

雖說拍片肯定會用到很多技術(shù)去盡量讓演員少受罪，但以我感覺到的影片拍攝的真實(shí)程度，拍這片的付出肯定會大于拍普通影片的付出。

有三個方面讓我在影片中感受最深：愛、正義和堅(jiān)韌。

影片主要講述了休·格拉斯為兒子報仇的故事，充滿了殘酷殘酷的情節(jié)，但整部影片貫穿了休·格拉斯對妻子和兒子的愛。沒有這份愛，休·格拉斯無法在身體多次遭受重創(chuàng)的情況下，在殘酷的自然環(huán)境中生存。他對約翰·菲茨杰拉德的深仇大恨也源于他對兒子的深情。

整部電影中的復(fù)仇主線也來自于人類內(nèi)心對正義的追求。必須懲罰犯罪者是正義觀的基本體現(xiàn)。為了追求正義，人們可以不惜代價。

約翰·菲茨杰拉德在向狩獵隊(duì)鄭重承諾照顧休·格拉斯的情況下卻拋下身受重傷的休·格拉斯，想讓其死于嚴(yán)寒和傷痛；殘忍殺害了格拉斯的兒子，并半威脅半欺騙地拉走了準(zhǔn)備照顧休·格拉斯的同伴。約翰·菲茨杰拉德的眼里只有利益和厲害，為了自己有利可以不擇手段，人性之光已經(jīng)近乎泯滅。為了讓菲茨杰拉德受到懲罰，為自己的惡行付出代價，格拉斯不僅在傷口愈合前踏上了艱難的復(fù)仇之路，狩獵隊(duì)隊(duì)長也起身追趕菲茨杰拉德，付出了生命的代價。

如果單純考慮自己的利害，格拉斯最好的選擇也許是在營地好好養(yǎng)傷，之后再不踏入幾乎讓其喪命的艱險之地；隊(duì)長的選擇也許是息事寧人，并一門心思繼續(xù)賺自己的錢。我相信這部電影中的這種假設(shè)很可能發(fā)生在我們的社會中。歷史和周圍發(fā)生的故事告訴我們，國人很多都是利害第一，并為此不惜大和稀泥，正義很難成為我們權(quán)衡一件事情或決定一個行動的重要籌碼。

在這樣的情況下，最后就是約翰·菲茨杰拉德這樣的人作惡的不到應(yīng)有的懲罰，并有可能呼風(fēng)喚雨、大行其道。我總覺得英美國家建立良好的社會秩序，與其不容忍惡行危害正義密切相關(guān)；我常聽說特種部隊(duì)不惜一切代價犧牲了幾名優(yōu)秀士兵，營救了一名普通人質(zhì)。如果這里面有計(jì)算的話，那就是正義是最重要的，而不是利益的優(yōu)先權(quán)。

格拉斯和他的船長冒著生命危險和最后的死傷來懲罰惡人，最終正義得到了體現(xiàn)。

一個人的生命到底能夠有多堅(jiān)韌，格拉斯在《荒野獵人》中做了最好的闡述。跟棕熊搏斗傷筋斷骨；在重傷的情況下被隊(duì)友試圖殘忍殺害，之后拋棄在大雪紛飛、天寒地凍的荒郊野地任其自生自滅；在傷口遠(yuǎn)未愈合的情況下被敵人追殺，重傷之下被從湍急的瀑布沖下；之后又騎著戰(zhàn)馬摔下山崖…… 屋漏偏遭連夜雨，船破又遇頂頭風(fēng)。似乎上帝都是在處處為難這個可憐的人，生命就像一片只剩一絲葉柄連接著，又遭遇風(fēng)霜雨雪拷打的葉子；眼看著就要凋零，但他最終活了下來，葉子又煥發(fā)出了一絲生機(jī)~ 生命可以很脆弱，也可以很堅(jiān)韌；來這世上一趟不易，即便歷盡風(fēng)吹雨打后堅(jiān)韌地?zé)òl(fā)出生命的光彩，也要遠(yuǎn)比脆弱地凋零更讓人感動。

《荒野獵人》觀后感2：一部血腥的荒野求生記很久沒有電影讓我想寫影評了，直到電影散場我能聽到的評價大多是"挺悶，沒什么臺詞"甚至有人說"還不如星球大戰(zhàn)刺激"……我想說拜托，不同題材的好嗎？我認(rèn)為用最少的臺詞來表達(dá)演員的心理狀態(tài)是一件很好的事情。

這絕對是一部實(shí)實(shí)在在的荒野求生記！從熊出沒兩次搏斗差點(diǎn)掛掉，被同伴活埋拋棄，獨(dú)自帶傷爬行上路，躲避追捕掉入大瀑布，偷馬匹遭追殺以及最后的復(fù)仇，整部片下來沒有停下一絲血腥，不愧配得起《荒野獵人》的片名，簡單粗暴！

小李子與熊搏斗時裝死兩次，很難想象這些鏡頭：北熊毆打，撕咬，掐脖，對著哈氣流口水是怎樣幾乎一氣呵成地拍成的，因?yàn)榛旧闲艹鰶]的套路一個回合下來不是你掛就是我掛！難怪有人說小李拍戲時是熊逼的。我也能在這里看到。

本以為到這里他也差不多了，但是劇情需要他肯定也死不了，果然促使他活下去的理由出現(xiàn)了—他看著他的兒子被殺害卻無能為力！他需要復(fù)仇！

影片很多次地描述了小李子的心理戲，牽動著一個信仰，這也是我覺得這部戲最亮點(diǎn)的地方。“我不會離開，我和你在一起。”我想舔小牛不僅僅體現(xiàn)在母愛上。在所有人都覺得小李子活不下去時。

他沒有放棄，因?yàn)樗€有唯一的親人他的兒子，在看著兒子被親手殺害時，他沒有放棄，無論多么困難，喝水喉嚨都還會噴血用草灰火燙止血，被印第安人追殺掉下山，冷到拋光馬的內(nèi)臟躲進(jìn)去取暖，完完全全是自虐的行為……但是依然回到部落，本可以安心地修養(yǎng)生活下去，還是必須手刃仇人，為的就是那一個心中的信仰。

可能很多人覺得**過于冗長，不就是一部荒野逃生加父親復(fù)仇記，但是我覺得正是因?yàn)橐曰囊矮C人你角度去塑造一個簡單粗暴的父親形象才顯得格外地偉大，而人也是在最迫及生命的時候表達(dá)出的行為情感是最真實(shí)的，至于和星球大戰(zhàn)相比，我也只能呵呵了。

《荒野獵人》觀后感3：在美麗自然下的荒野獵人剛剛看了《荒野獵人》，自我感覺并非一部經(jīng)典好片，但卻十分值得一看。

故事情節(jié)可以說是兒童動畫情節(jié)的復(fù)雜性。20個字可以概括所有的情節(jié)。影片本身并沒有什么深刻的內(nèi)涵思想。然而由于本片的取材選景和高超的拍攝技巧讓**變得很美很美，血腥不是重口，反而烘托出那一份自然。

一個簡單的故事是在一個開放、美麗、雄偉、自然的環(huán)境中傳播的，看起來像是藝術(shù)。這部電影的背景是無可挑剔的。整部電影沉浸在各種各樣的風(fēng)景致中。

實(shí)話實(shí)說，劇情上看這絕對算的上一部爛片，但她太美了，太美了，也只有在這種環(huán)境下演繹這種在一般環(huán)境下視為破事的事，才讓人感覺毫無違和感，反而十分恰當(dāng)，美麗的加拿大風(fēng)光讓這個故事深刻。從這個角度看，這是一部好片，值得一看。

如果你熱衷與大眾口味的電影，你幾乎不會喜歡這部電影。但這樣一部美麗的電影不能再被視為一個娛樂項(xiàng)目，而是一次視覺上的洗禮。這并非什么天花亂墜的特效，而是自然之美。倘若你能這樣看待這部電影，它還是十分值得一看的。

最后，加拿大風(fēng)光已經(jīng)讓本人如癡如醉。倘若，倘若有機(jī)會，必去體驗(yàn)一番。北美確實(shí)美麗，地廣人稀，原始的自然風(fēng)貌…嘻嘻，美到廢話都多了。

荒野獵人觀后感4當(dāng)朋友問我這是一個什么**，我想了一下，發(fā)現(xiàn)無法簡單歸類，說下個人荒野獵人觀后感。

我總覺得最真實(shí)的人性是不能歸類的，只有一個字可以形容“真”，就像印象派的畫，乍一看很假，但實(shí)際上與陽光玩游戲這件事上，只有印象派捕捉到了真實(shí)。

有時候總覺得人說話行事，很像電視或者電影里面的演出的一樣，會感嘆視像世界真實(shí)地反映了我們的現(xiàn)實(shí)生活，反思一下，其實(shí)也不知道是不是我們在模仿我們看到別人的行為別人的語言。

電影的行文甚至讓我想到了莊子文章行文的閑散，貌似沒有中心思想，也沒有主要內(nèi)容，想到哪說到哪，枝枝蔓蔓，漫無邊際。但其實(shí)莊子的文章的神最是集中。

在晴，雨，晴，雪，晴，雨夾雪的天氣變換中，我們跟著男主一起一天一天的步履維艱，在一部貌似美國西部保育片加荒野求生指南的濃墨重彩的大框架下，故事就在人類心理狀態(tài)，人與人的關(guān)系，還有當(dāng)時歷史背景一塊扭曲地交織中，鋪開了一片云錦。

喜歡這樣的**，讓你自己找自己；他沒有直接告訴我們男主是怎樣一個堅(jiān)強(qiáng)的漢子，卻讓男主與大灰熊抗?fàn)?，自然的力量多大啊，盡管被大灰熊撕扯到支離破碎，只要有一口氣，他就會抗?fàn)幍降?；在印第安?*和白人種族的爾虞我詐中，有人會沉淪為一個見利忘義的殘暴**的像電影的反派tom hardy那樣的人，記得影片認(rèn)真滴讓tom hardy描述了他的頭皮是如果被印第安人割開的歷程，完全第一人稱口述的經(jīng)歷，這樣的“洗禮”，很難讓一個人的人性保持基本的平衡，當(dāng)人性克制的那一部分丟失的時候，剩下的就是殘暴的癲狂。雖然男主也有過喪妻滅族的經(jīng)歷，但是至少他沒有被殘忍生命歷程帶溝里，他仍然能分清楚是非與善惡。

而是非與善惡是多難被分清楚的事情，上了年紀(jì)有經(jīng)驗(yàn)的人總愛說“人要看情況辦事”，不外乎讓你哪個村唱哪個調(diào)調(diào)，是，入鄉(xiāng)隨俗是對文明的尊重，但是難道我到印度就可以公然騷擾婦女了么？抱著這種根源于商業(yè)社會的實(shí)用理論主義對于人類的“要求”：商人在資本主義社會竭力剝削，早期殖民開拓者在印第安人的故土暴虐當(dāng)?shù)氐娜嗣瘢灾劣谌毡厩致攒娮鞒龅姆N種暴行。

人在沒有鄉(xiāng)規(guī)民約，沒有宗族祠堂，沒有國家暴力機(jī)關(guān)，沒有即刻的力量雄厚的道德譴責(zé)的面前，可以放縱自己犯下怪異的惡行。xx年前孔圣人說的“君子要無愧于屋漏”現(xiàn)在也還是真是鏗鏘在耳。

這也許就是君子和小人的區(qū)別，這也許也是西方文化和東方文化的一個根本的區(qū)別，西方只有根植于土地的地主和貴族，這不外乎是一種經(jīng)濟(jì)實(shí)用的代名詞，而我們的君子和小人更多的是一種文化道德的命題，這也讓多少文人士大夫乃至于皇帝一輩子在自我修養(yǎng)上戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢步履維艱。

無論外界如何風(fēng)云變幻，城頭胡亂變幻大王旗，義所當(dāng)為我必為之，說的就是男主吧；但這也只是事情積極的一方面，很多好人，不過是確實(shí)不經(jīng)打的饅頭。

沒有戰(zhàn)斗力你怎么做好人？！

知道了法國那幫投機(jī)商人的渣行為，男主挾持住渣男，把自己的刀遞給印第安女孩，讓她進(jìn)行自己的報復(fù)；對自己造成喪子之痛的敵人，決不饒恕，即使被熊把背部抓爛了，咽喉也破裂了，腿也斷了，被拋棄在冰天雪地，與狼熊各類猛獸還有暴風(fēng)雪共舞，仍然堅(jiān)持著。

一般人只要有一頓暖飯一間瓦蓬，戰(zhàn)斗力就瞬間消散，隨即安慰自己，將懲罰壞人的任務(wù)交給了佛祖，神，阿拉，自愚自樂覺得壞人自有天收。其實(shí)也沒有什么。人，并不是為了斗爭而生存。

武林高手，絕不挑釁，不到最后，絕不出手，一經(jīng)出手，必定封喉，而已。

人大部分在歷史的風(fēng)云變幻中是被卷著走的，非常無奈；但總有些人吧，直面自己內(nèi)心，真實(shí)坦然地活著。

其實(shí)人在自然面前還是很強(qiáng)大的。

荒野獵人讀后感 篇12

當(dāng)朋友問我這是一個什么片子，我想了一下，發(fā)現(xiàn)無法簡單歸類，說下個人荒野獵人觀后感。

我總覺得最真實(shí)的人性是不能歸類的，只有一個字可以形容“真”，就像印象派的畫，乍一看很假，但實(shí)際上與陽光玩游戲這件事上，只有印象派捕捉到了真實(shí)。

有時候總覺得人說話行事，很像電視或者電影里面的演出的一樣，會感嘆視像世界真實(shí)地反映了我們的現(xiàn)實(shí)生活，反思一下，其實(shí)也不知道是不是我們在模仿我們看到別人的行為別人的語言。

電影的行文甚至讓我想到了莊子文章行文的閑散，貌似沒有中心思想，也沒有主要內(nèi)容，想到哪說到哪，枝枝蔓蔓，漫無邊際。但其實(shí)莊子的文章的神最是集中。

在晴，雨，晴，雪，晴，雨夾雪的天氣變換中，我們跟著男主一起一天一天的步履維艱，在一部貌似美國西部保育片加荒野求生指南的濃墨重彩的大框架下，故事就在人類心理狀態(tài)，人與人的關(guān)系，還有當(dāng)時歷史背景一塊扭曲地交織中，鋪開了一片云錦。

喜歡這樣的片子，讓你自己找自己;他沒有直接告訴我們男主是怎樣一個堅(jiān)強(qiáng)的漢子，卻讓男主與大灰熊抗?fàn)?，自然的力量多大啊，盡管被大灰熊撕扯到支離破碎，只要有一口氣，他就會抗?fàn)幍降?在印第安的兇殘和白人種族的爾虞我詐中，有人會沉淪為一個見利忘義的殘暴兇狠的像電影的反派Tom Hardy那樣的人，記得影片認(rèn)真滴讓Tom Hardy描述了他的頭皮是如果被印第安人割開的歷程，完全第一人稱口述的經(jīng)歷，這樣的“洗禮”，很難讓一個人的人性保持基本的平衡，當(dāng)人性克制的那一部分丟失的時候，剩下的就是殘暴的癲狂。雖然男主也有過喪妻滅族的經(jīng)歷，但是至少他沒有被殘忍生命歷程帶溝里，他仍然能分清楚是非與善惡。

而是非與善惡是多難被分清楚的事情，上了年紀(jì)有經(jīng)驗(yàn)的人總愛說“人要看情況辦事”，不外乎讓你哪個村唱哪個調(diào)調(diào)，是，入鄉(xiāng)隨俗是對文明的尊重，但是難道我到印度就可以公然騷擾婦女了么?抱著這種根源于商業(yè)社會的實(shí)用理論主義對于人類的“要求”：商人在資本主義社會竭力剝削，早期殖民開拓者在印第安人的故土暴虐當(dāng)?shù)氐娜嗣?，以至于日本侵略軍作出的種種暴行。

人在沒有鄉(xiāng)規(guī)民約，沒有宗族祠堂，沒有國家暴力機(jī)關(guān)，沒有即刻的力量雄厚的道德譴責(zé)的面前，可以放縱自己犯下怪異的惡行。2000年前孔圣人說的“君子要無愧于屋漏”現(xiàn)在也還是真是鏗鏘在耳。

這也許就是君子和小人的區(qū)別，這也許也是西方文化和東方文化的一個根本的區(qū)別，西方只有根植于土地的地主(landed gentry)和貴族，這不外乎是一種經(jīng)濟(jì)實(shí)用的代名詞，而我們的君子和小人亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖，還是攝影師：艾曼努爾·盧貝茲基，這對奧斯卡級別的墨西哥兄弟，不用多做介紹。影片在加拿大魁北克的深山雪域里，拍攝了7個多月，拍到魁北克都沒有雪了，又輾轉(zhuǎn)阿根廷南部，完成了為期九個月的拍攝。

影片交替使用了膠片與數(shù)字的攝影裝備，畫面景深與廣角前所未有的宏大，這使得兩個半小時的電影，如壯美的山河畫卷，表現(xiàn)自然的美、人類的渺小、信仰的偉大，以及殺戮的丑陋。影片的海報里，幽藍(lán)的色調(diào)，兩個人共騎一匹駿馬，在荒野中穿行。前無來路，后無歸處，一個是重傷的獵人格拉斯，一個是水牛勇士。他們有著一顆同樣在滴血的心，在無數(shù)寒冷的黑夜里，那一小撮火苗，是他們?nèi)紵南Ｍ?，?fù)仇是其中之一，永不磨滅，直到生命最后的那一刻，借助造物主之手，讓一切結(jié)果。

影片中，白天與黑夜，輪番上演著求生、掙扎與廝殺。故事描繪的，是人類早期擴(kuò)張歷史的縮影，是文明之間相互的碰撞與踐踏，是不斷上演的悲歌。令我們感受到的，是從未停止的苦難，殺戮的雙手，以及流血的內(nèi)心。在追逐自然光拍攝的鏡頭里，我們無數(shù)次的看到了“上帝給的定點(diǎn)光?！?。很多演員都說，他們每天的工作過程，就是等光來，時間到了，光影到了，就開演。雪山的炸裂，冰川的洪流，暴風(fēng)雪與迷霧森林，在自然的舞臺下，是印第安人的奪還戰(zhàn)，是掠奪者的探險生意，是獵人休.格拉斯的復(fù)仇之旅。

在尾聲的部分，有一個鏡頭，格拉斯與菲茨杰拉德，雙雙滾下山坡，來到河邊進(jìn)行最后的搏殺，后方的遠(yuǎn)景峽谷里，正好灑來一束夕陽。我們無法分辨這是在朝陽還是夕陽的時候拍攝的，我們看到的是一個時刻，一束上帝灑下來的追光，令這一瞬間，再也無法被復(fù)制。在這個極美的地方，復(fù)仇與獵殺，生存與死亡，動物與動物之間，人類與動物之間，人類與人類之間，總是在這片土地上，同一片天空下，輪番上演這些重復(fù)的戲碼——生存權(quán)的戰(zhàn)斗。

而關(guān)于這部電影，小玄兒在反復(fù)重看的時候，被坂本龍一的配樂深深的吸引。聲音與影像，是搭配來的，這是電影帶給人們，聲光電的立體感受。我強(qiáng)烈建議，大家看完影片后，找來原聲專輯，戴上耳機(jī)，躺下靜靜地聆聽一次電影的主旋律《The Revenant Main Theme》，你會被這組反復(fù)回響的.低音提琴旋律，再一次帶回那個冰原雪地，感受到獵人格拉斯的意念與喘息。而《First Dream》是心痛的重?fù)簦禛oodbye to Hawk》是喪鐘的悲鳴，《The Revenant Theme2》鋼琴與提琴的旋律，是孤獨(dú)且沉重的腳步，坂本龍一在弦樂的運(yùn)用上，有著東方人的悲憫，打擊樂里充滿自然的肅穆。

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