作品名觀后感你想好怎么寫了嗎？能發(fā)現(xiàn)一部中意的影視作品是很不容易的，在欣賞時，我們都會與作品產(chǎn)生一些共鳴。觀后感是評價作品的重要一環(huán)反映了觀眾對作品的看法，為了迎合您的需求幼兒教師教育網(wǎng)編輯制作了這份精心設(shè)計的“動畫觀后感”，通過這篇文章希望能夠為您提供有價值的信息！
雖然頂著炎炎烈日，但是有幸去影院觀看中國原創(chuàng)3D動畫電影《昆塔之盒子總動員》的首映式，80分鐘持續(xù)下來，原本浮躁的心情忽然變的冷靜了。
最大的感受就是想談?wù)劶议L跟孩子的觀影區(qū)別。
首先，這部電影對于大人和孩子來說，最快進入角色的是大人。為什么呢？雖然這只是一部動畫電影，而且僅僅是一部國產(chǎn)動畫電影而已（姑且這么說），但是這部電影最大的區(qū)別就是，它的畫面和場景帶入感特別強，畫面和物體惟妙惟肖，細節(jié)生動，色彩明朗。片刻間就來到了一個全新的世界（花生星球），于是大家沉醉其中，就好像目睹了一部進口電影一樣，開始欣賞其中。
而實際上，以往家長帶孩子看動畫片，往往都是看著孩子樂呵，然后在身邊充當照顧守候的作用，所以他們不會對動畫片提出過高要求，看著孩子樂呵呵的就心滿意足了，但是這部電影可以讓大人也很快進入觀影狀態(tài)，原因就是上面論述的，這是這部電影本身特質(zhì)決定的。
因此，這部電影的開頭一下子把大家品味拉高了。
每一個都是經(jīng)歷過世事的大人，總想從電影里面找到情感的共鳴。這也是大家看電影的一個普遍原因所在：情感寄托與心靈撫慰。在這方面，進口動畫電影是可以照顧到的，因為進口動畫電影其實是面對所有觀眾的，每一部進口電影都符合這個層次的需求。
但是《昆塔之盒子總動員》作為一部徹頭徹尾的國產(chǎn)動畫電影，其產(chǎn)生背景和市場行情決定了它無暇顧及如此多微妙的情感，所以當家長和大人進入狀態(tài)試圖尋找心靈寄托的時候，往往會處于一直在等待的狀態(tài)，直到電影結(jié)束……
而孩子們是不一樣的，經(jīng)歷和見識越少，身上就越有一種‘無畏’精神，想象力也是大人遙不可及的。當家長總不理解為什么他們只有一條腿的時候，孩子們卻在為角色們一蹦一跳的姿勢沉醉其中。家長或許覺的情節(jié)簡單，不能帶來轉(zhuǎn)折和意外，孩子們已經(jīng)為某一個小小的勝利而歡呼雀躍了。
家長和大人更需要的是一種情懷，復(fù)雜又多樣，是積極還是悲傷各有不同。而孩子們最需要的是各種視覺、聽覺的沖擊，對他們來說接受，懂得什么是勇敢，大膽的接受一場挑戰(zhàn)和冒險，才是一種良性的價值觀積聚。
打一個比方，我們在教導孩子的時候，最好的辦法就是用簡單的事啟發(fā)他，如果用深刻又哲理的話灌輸他，只能說明父母不夠高明。同樣，這部電影就是用最簡單的邏輯、最直接方法和最純粹的手段來講述一個故事而已。
這就是大人跟孩子的不同。如果說這部動畫電影對于大人的意義在哪里呢？我覺的大家可以用一顆童心去看這部電影，放松一點，簡單一點。更何況這部電影論畫面和場景，已經(jīng)足以跟進口動畫電影相媲美！不然也不會被拿過來跟進口動畫電影進行橫向和豎向?qū)Ρ取?/p>
星期二的午時，我們二年級全體學生和教師在學校大操場上的帳篷里，觀看了動畫片《熊貓總動員》。
這部電影講述了熊貓家族將要遇到洪水滅族的災(zāi)難時，熊貓潘迪利用自我的智慧、勇氣和它的朋友們一齊拯救了熊貓家族，最終不畏艱難帶領(lǐng)森林中動物們遷移到安全的新家的故事。
我印象最深的是這一段。熊貓潘迪和它全族的熊貓因為洪水來臨，全體往山上跑的時候。它們的教師（程教師）因為太累，趴在上山的路上。眼看程教師就要被洪水淹沒了，熊貓潘迪鼓勵程教師；“立刻就要到山頂了，程教師您要堅持住啊!您還要給我講竹子的品種，所以您必須得爬上去”。但教師實在太累，根本爬不動。當潘迪去推教師時，一不細心摔倒?jié)L下山，掉進洪水里。在潘迪快要死了的時候，熊貓菩薩鼓勵它要勇敢，堅強。它用教師教的游泳知識拼命往岸邊游，在教師、媽媽和朋友們的幫忙下熊貓潘迪最終得救了。
這部電影告訴了我，在遇到困難的時候，不能慌張，不能害怕，不能被困難嚇倒，要學會利用知識和勇氣來克服困難；要學會團結(jié)朋友，相互幫忙，大家一齊才能戰(zhàn)勝困難，取得勝利。
今天下午，我去看了一部名叫《心靈奇旅》的電影，我深有感觸。
這部電源主要內(nèi)容是這樣：主人公是一個非常喜歡爵士樂的人，他夢想成為一個音樂家，有一次，他被選上去表演，回去準備的路上，他因為太興奮沒看路，一不小心掉進井蓋，他掉到一個長坡上，前方是一個充滿亮光的洞，這里是生之彼岸，那里還有許多人，都變成了一個個藍色精靈。大洞表示死亡，可是主人公不想死，于是跳進了兩邊的萬丈深淵!后來他掉到了一個美麗的`地方，這里是生之來處，有許多圓頭圓腦的小精靈要分到自己的性格，找到火花(熱愛的東西)，然后跳進一個大洞去地球生活。主人公在那里當了導師，帶一個脾氣暴躁、找了一百年也沒找到自己生命火花的二十二號學生。主人公想讓二十二找到火花，并得到地球通行證，然后拿走，這樣就能回到地球。二十二號找到巫師，使用特殊方法把他們倆傳到地球，可出了一點問題，二十二吸在了主人公肉體上，而主人公則吸在了一只貓的身體上。這讓二十二過了一天地球生活，他十分快樂，成功找到了火花，可這時主人公被發(fā)現(xiàn)了，因為死亡人數(shù)少了一個，于是他們被帶了回去。二十二號的通行證被激活，可以去地球了，可主人公拿走了通行證，完成了演出，后來又覺得這樣做不對，回到生之來處。這時二十二變得十分可怕、十分傷心，主人公幫他喚醒記憶，把通行證還給了他，那兒的管理員被感動了，給了主人公一個活下去的機會。
主人公為了自己的夢想拼搏，還感染二十二號小精靈，讓他明白了生命的意義，找到了自己熱愛的事，產(chǎn)生了對生活的期待。這個故事有趣又感人，我想一個人活在世上得活得有意義，要去尋找自己生命的火花，自己熱愛的事，無論多困難也要堅持做下去，生活是自己的，可許多人都變成了生活的奴隸，虛度生命。
我決定，從今天起，要為了我的夢想而努力，去尋找生活的美好，珍惜每一滴時光，因為我相信，每個人的一生都應(yīng)該活得精彩，活得快樂，活得有意義，讓我們一起迎接最美好的未
觀看完前面的五部影片，雖然都是出于不同的國家，但是都體現(xiàn)了一個國家的科技文化高度發(fā)達，印象深刻的是美國夢工廠發(fā)行的《chicken , run》，太不可思議了，出現(xiàn)在影片里面的都是用黏土拈出來的，體現(xiàn)了美國的科技發(fā)達?！冻丝倓訂T》整個影片中完全沒有音樂，都是任務(wù)動作方面的突出，達到視覺上的享受。在《天空之城》中，優(yōu)美的音樂和畫面頻繁出現(xiàn)，讓你有身臨其近的感覺，更能體會影片要表達的情感。
而在《千與千尋》中，音樂優(yōu)美，但有些畫面卻是極其的惡心（例如，剛開始河神出現(xiàn)時的模樣）?！肚c千尋》和《天空之城》中男女主角雖然是小孩，但思維和行為等卻是那么的成熟、穩(wěn)重，而《超人總動員》中的小孩卻都顯得那么淘氣、小孩子氣。雖然這些動漫中的一些情節(jié)和動作似乎與現(xiàn)實不符，但我們可以看到這些廠商豐富的想象力。他們超越了普通人的似維，他們的想象力極為豐富和獨特。
《花木蘭》，流露著中國氣味（開頭木蘭相親的那部分）的美國動畫片?？傊?，還是對《千與千尋》和《天空之城》印象更深刻。
看完《千與千尋》后，突然想把它和《天空之城》比較一下，所以我又重溫了一遍《天空之城》。雖然二者都出自日本動漫家宮崎駿，但兩部影片中的人物性格、環(huán)境等還是有一定的區(qū)別的。下面就從三個角度來比較一下這兩部影片。
一、女主角：千尋與希達
同樣的道理：她們都是電影里美麗、可愛、善良、執(zhí)著的小女孩。電影一開始她們很膽小。但隨著故事的發(fā)展，對于她們愛的人和她們愛的人，她們不再膽怯，她們變得勇敢。她們都有著童真和同情心，富有犧牲精神和勇氣，在接近故事的結(jié)束都經(jīng)歷過很長的艱苦磨難。
最后，她們都感動了“巫婆”（湯婆婆與海盜婆婆），并與“巫婆”成為了好朋友。
不同點：千尋是現(xiàn)代孩子的代表，給人以真切感，在片頭的表現(xiàn)很棒，比她父母理性（進入“死亡城堡”看到豐盛的食物卻不隨便吃）。她在經(jīng)歷磨難前后面貌行為等都變得不同了，磨難前嬌縱、膽小、任性、脆弱（從她和父母進入 “死亡城堡”時候的表現(xiàn)就可以看出來），磨難后獨立、勇敢、自信、堅強（從她在拯救父母和白龍的行為看出），很會包容（最終接受了無臉男）；希達是童話般的人物，身上富有童話色彩，溫柔恬靜，且在磨難前后變化似乎不大，雖然也有些小變化，比如在面對機器人時，她的行為表現(xiàn)得有所不同，由害怕轉(zhuǎn)變成信任。
作為拉普達公主，她一開始似乎對海盜的粗俗很不習慣（從她和巴魯在海盜飛船上的對話來看，她也擔心巴魯會成為海盜），后來她愛上了他們。此外，希達在影片中還表現(xiàn)出一種不喜歡金錢的精神，為了保護自己的家園，他寧愿毀掉金錢。
二、男主角：白龍與巴魯
同樣的道理：他們都是電影里一個善良體貼的小男孩。他們都很善于照顧女孩子，勇敢而有犧牲精神。
不同的是：在觀眾眼里，白龍很帥。似乎說俾路支英俊的人不多。白龍可以變成龍，且是河神，而巴魯是個普通男孩。
白龍似乎自始至終都很會照顧女孩，溫柔體貼，和藹可親，同時很內(nèi)斂，性格冷酷、沉著、冷靜；巴魯剛開始不是很會體會女孩的心思，直到被海盜婆婆批評才恍然大悟，性格外向、大方、活潑，勇往直前，也有點馬大哈（帶上飛行石后就直接往下跳，好有膽量?。?/p>
三、環(huán)境
相同點：兩部影片中都出現(xiàn)了優(yōu)美的音樂，而且畫面唯美（花的海洋和天空之城），都出現(xiàn)了高科技的跡象（會走路的照明路燈和“蝗蟲”式的飛行海盜船）。
不同點：《千與千尋》的有些畫面令人作嘔（河神出現(xiàn)的時候滿身污泥和垃圾，全身散發(fā)惡臭），而《天空之城》中呈現(xiàn)的畫面都一直是比較唯美的。《天空之城》中故事大部分都發(fā)生在森林自然界，有點科幻色彩，也有點神話色彩，還有點歐洲工業(yè)革命時期的味道，諸如高架鐵軌上的舊式火車，黑漆漆的礦洞，飛空艇，像泥塑的機器人等等；而《千與千尋》中則大膽地起用了現(xiàn)代都市背景，同時故事的主要部分不是在森林，而是安排在一個日本古時期的澡堂。
最后說一下，我還是喜歡《千與千尋》多于《天空之城》，除了上述的比較外，也還有許多說不出的理由吧！
《炮灰兔》是一部充斥著調(diào)侃風格的系列動畫短片，是中國首部草根開發(fā)制作的三維動畫。《炮灰兔》目前一共34集，每集2至10分鐘，以黑色幽默為主打格調(diào)，融合了當代動畫草根的奇思妙想及各類網(wǎng)絡(luò)熱點。戲劇性的冒險故事和幽默有趣的鏈節(jié)創(chuàng)意塑造了許多不同和獨特的**形象。
《炮灰兔》有著最簡單的刺激，不為教化于人，只為在觀眾按下**鍵的那一瞬間，眼前一亮，刺激一下快要麻木的神經(jīng)。
炮灰兔，完美動力動畫教育（cgpower）學員原創(chuàng)作品。當無厘頭在這部短片中成為一種日常生活時，兔子和兔子也開始做白日夢——坐在土炮上，以為自己能化身現(xiàn)代版的克塞。
無厘頭文化應(yīng)該屬于后現(xiàn)代文化之一。它可以在無頭電影中讀出，沒有深沉的表達、秩序的破壞、正統(tǒng)的分離等。無厘頭的語言或行為在本質(zhì)上具有深刻的社會內(nèi)涵。它通過好玩、開玩笑和玩世不恭的外表直接觸及事物的本質(zhì)。
廢話至少有三層含義：夸張、諷刺和自嘲。
夸張：無厘頭的表現(xiàn)形式即是特殊的夸張。這種夸張程度超過了影視文藝本身所要求的夸張程度，這使得很多東西不可能讓觀眾或讀者一眼就知道，但還是忍不住投入其中。
諷刺：人生無常，許多痛苦和不幸都是無法化解的，(范文先生網(wǎng))而面對社會的陰暗、污穢、人性的貪婪、自私，男人的好色，女人的善變，工作的無聊，掙錢的煩惱，一切都是諷刺的目標。
自嘲：最后說自嘲。其實，自嘲應(yīng)該是諷刺的升華，不僅是影視藝術(shù)的一個境界，更視藝種思想境界。
總而言之，這部《炮灰兔》是完美動力動畫教育的學員帶給大家一部放松神經(jīng)，釋放生活壓力的的一種很好的動畫片，讓人在不知不覺中開懷大笑。
觀后感》
自打泰山來到猩猩群里的時候，他無疑就成了這個群體的異類。在這個群體里面，盡管小猩猩都喜歡和泰山玩耍，但成年的猩猩卻總是很排斥這個這個長相非常奇怪的小家伙，即便是猩群的首領(lǐng)哥查看他也是非常得不順眼，只是看在老婆卡娜的面上愿意暫時收留他，而曾把泰山救下來的母猩猩卡娜，是猩群里面唯一喜愛和偏護泰山的猩猩。
直到后來有一次泰山救這群猩猩于危難之中，他才得到這個猩群的認同，而這個時候因為老首領(lǐng)哥查的死去，這樣泰山就成了新的首領(lǐng)。這部影片講的就是泰山這樣一個群體中的異類獲得認同的故事。
這樣的主題和迪斯尼以前的一部短篇作品“Lambert the Sheepish Lion”很像，這二者的思想幾乎是完全一樣的，如果仔細看會發(fā)現(xiàn)這兩者的角色之間是有一定的一一對應(yīng)關(guān)系。
本片是迪斯尼的又一部關(guān)于“成長”題材的經(jīng)典作品，迪斯尼在這種題材上的鼻祖大概是《小鹿斑比》，而本片在很多地方是能看出一些《小鹿斑比》的痕跡的。本片甚至出現(xiàn)了和《小鹿斑比》類似的動物保護思想，而且本片的這種思想顯得更為明顯，甚至讓“獵人”這個角色出現(xiàn)了本片的最大反角克里頓。相比之下，在這個年代提這種思想顯然是能得到更多的認同。
女主角珍妮在很多地方感覺和《美女與野獸》中的貝爾極為相似，而她的家人很大程度上也是貝爾家人的翻版。
本片無論是從大的主題構(gòu)架上還是細節(jié)上都可以看出以前很多迪斯尼經(jīng)典作品的痕跡，可以說本片是本片是集成了迪斯尼很多經(jīng)典要素為一體的作品。但本作也是最后一次在票房上獲得成功的迪斯尼動畫工作室的作品了，之后迪斯尼本部的作品就再也沒有這么成功的了。
近日接連著看完了Tarzan、Tarzan and Jane、Tarzan II三部動畫電影，看完后感覺初作Tarzan雖然推出得最早卻是畫面最好的一作，其續(xù)作Tarzan II在畫面的效果上反而要略遜一籌，更不用說畫面一看就感覺偷工減料的Tarzan and Jane了。
之前我總是猶豫對本片我到底該給什么評價，但看過本片相對原著改編的資料后，我終于毫不猶豫地給了5星。真沒想到原著的“泰山”居然是這樣的人物，這也太讓我大跌眼鏡了，從這點上迪斯尼改編得確實非常好，當然如果我是原著死忠的話可能就是另外的評價了。
迎著早晨那清新的空氣、悅耳的晨鳴，眼望的，是陽光明媚，曠野無邊。這鄉(xiāng)下的景色呀，讓人如癡如醉、流連忘返!好久沒有這樣愉悅了，我大口大口的吸著這鄉(xiāng)里鄉(xiāng)間的味道，感到無比的滿足。
來到親戚家，看到堂妹在津津有味的看著動畫片，我也突然心血來潮，也不嫌幼稚，忍不住一起與堂妹看。片子的名字叫《幽靈公主》，是宮崎駿大師的第十一部作品。全片長133分鐘，男一號是阿席達卡，女一號是小桑。片子清晰的勾勒出了宮崎駿自小就夢想如此的愿望。也體現(xiàn)出了宮崎駿童年時期因為戰(zhàn)亂而人獸不能共處的真實場景。主要劇情如下：
在一個被世人認為已經(jīng)滅亡了五百年卻還生存著人類與鹿類的城市里，有一位年輕英俊的少年，名叫阿席達卡。一天，一個從西方來的邪神要侵略阿席達卡所在的村莊，這個邪神是由受了詛咒的野豬神變成的。眼看這邪神步步進逼，阿希達卡挺身而出，雖然后來他打死了野豬神，但是他也因此中了邪神的詛咒，性命難保。為了化解詛咒之謎和拯救自己，阿席達卡聽從本村的巫婆的指示去西方查個明白，尋求生路。然而，這一去，卻代表著不再回來這個城市，與她的妹妹永世不得相見。他剪掉了頭上的發(fā)鬃，按照這個城市里的傳統(tǒng)思想，剪掉發(fā)鬃代表這個人已不是人。就這樣，阿席達卡背負著神圣的使命去了。
騎著亞克路，阿席達卡居住著幽靈公主的城市里{人們都叫她魔法公主}。他首先碰到了一個貪心的禿頭和尚，當他拿出一顆金子換米的時候，賣米的女子井底之蛙般的叫了聲：“這是什么東西啊，我還以為是錢呢!”禿頭和尚替阿席達卡解了圍，并與阿席達卡說了許多關(guān)于這個城市的事情，中途說到了阿席達卡的家鄉(xiāng)與魔法公主。阿席達卡還在途中救了兩位達達拉城的男人，穿過了有著小精靈和許多動物的森林，其實，這應(yīng)該就是他第一次看到魔法公主了。隨著他們，風塵仆仆地來到了達達拉城。因為兩位男人被救了回來，達達拉城的人們和達達拉城的統(tǒng)領(lǐng)著黑冒大人{幻姬}等大多數(shù)表示友好，被救的人還稱阿席達卡為小少爺。在這里阿席達卡過的算是快樂，被眾星拱月般地捧在貴賓的位置上。他還見識到了幻姬槍隊的力量，并得知，詛咒他的野豬神就是被幻姬槍隊給打到家鄉(xiāng)那邊去的。說到這里，阿席達卡心中那怒火便忍不住要燃燒了起來......
“報告黑冒大人，野豬又來了!犬神族也來了!”
“槍隊準備!”
“是!”
阿席達卡親眼目睹了幻姬的殘忍，與她為什么殘忍的原因。達達拉城的人們堅信，動物與人類不可以和諧共處，他們一心想著奪去山獸神的性命。這是個糊涂的想法，就是因為這個想法，死了無數(shù)條性命。
這一仗打得十分激烈，眼看人類就要敗下陣來，阿席達卡幫了達達拉城的人們，這一幫不要緊，小桑又來抗戰(zhàn)。阿席達卡和小桑交戰(zhàn)時，邊打邊說阿席達卡自己不想交戰(zhàn)他想要和平。小桑說,人類都是虛偽的，她永遠都不相信人類。而小桑最后卻寡不敵眾，敗下陣來。而在這時，阿席達卡又幫起了小桑。他流著鮮血，救出了小桑，離開了達達拉城。他們互幫互助，互相保護，相處得很快樂......雖然桑娜——被小桑稱為母親的狼犬處處阻擾，但是，命運注定這兩個年輕人會在一條線上。
但是，在動物、精靈們看起來都平靜的時候，森林里，有開啟了一場大戰(zhàn).......
這場戰(zhàn)斗中，參與的動物、種族很多，尤其是野豬族。犬神族也參與其中，小桑也不例外。這場斗爭，是人類挑起的，他們想要山獸神的頭顱，而動物們卻一直保護山獸神。在它們的心里山獸神就是它們的主啊!而當野豬族得知人類已經(jīng)設(shè)下埋伏時，也不顧一切的去沖{這或許還是因為面子的關(guān)系，的按這樣不顧一切的去攻擊狡猾的人類，最終還是弄個遍體鱗傷、機毀人亡，已事主也因此受到了邪神的詛咒，成為了一開始詛咒阿席達卡的野豬神}!但一切還是出乎意料，在山獸神要收取已事主的生命時，禿頭和尚趁機射箭，把山獸神的頭一舉拿下。結(jié)果，反而害了全人類——山獸神沒有了頭顱，身體上的液體在不斷的吞噬山河生靈，那液體有毒的，即使不被淹死，也會被毒死。在這緊急關(guān)頭，禿頭和尚竟還沒有覺醒，不肯放棄得到山獸神頭顱的念頭，只是對著東方的快升起的太陽祈，讓太陽快快升起?？墒牵@樣無濟于事，在還有生的希望的最后一秒鐘，阿席達卡和小桑一把搶過裝有頭顱的盒子，用乞求的口吻把頭顱還給山獸神。這時，東方的太陽升起來了，山獸神也隨之命歸西天了......
今天，我看了兩部電影。第一部是《喜洋洋與灰太狼之兔年頂呱呱》，另一部電影是《熊貓總動員》。
這是一場3D的電影，需要戴上3D的眼鏡。戴上它，你就會感到有一種很奇怪的感覺，電影里出現(xiàn)的畫面好像就在你的眼前一樣真實，有種身臨其境的感覺。
電影的內(nèi)容很精彩。一只小熊貓名叫潘迪，他總是與眾不同的。一天，他發(fā)現(xiàn)了一片仙境般的地方，山清水秀，鳥語花香，樹木茂盛?？墒瞧渌男茇埗疾幌嘈潘?。為了解開這個謎底，潘迪不顧媽媽的勸阻，又偷偷地去了那個地方。結(jié)果不幸遇到了一只金錢豹，金錢豹和他進行了一場激烈的戰(zhàn)斗。幸虧他遇到了孔夫子，他聰明伶俐，讓豹子掉到了陷阱里。后來，他們兩個就成了形影不離的好朋友。他們回去的路上，遇到了金錢豹的兒子——一只可憐的小豹子，沒有媽媽的照顧，它餓壞了。潘迪就給它竹子吃。這只叫付勇的小豹子也和他們成了親密無間的好朋友。
山上的洪水就要來了。為了拯救熊貓家族，潘迪決定說服熊貓們遷徙到他發(fā)現(xiàn)的新家園。熊貓們不相信這個小家伙，潘迪在他的好朋友的幫助下想出了各種的辦法說服大家。熊貓們于是踏上了尋找新家的旅程。他們歷盡艱難，終于來到了新家園。那里有溫暖的陽光，清新的空氣，茂密的草地，可口的竹子。那里沒有洪水，沒有兇猛的野獸。非常適合熊貓們生活。大家都覺得潘迪長大了，是它就了熊貓們。潘迪成了大家的驕傲!
看了這場電影我覺著一個人要有足夠的意志，而且要堅定，就像小熊貓潘迪一樣，有著團體的精神。
昨晚去看了場電影《孔子》，離場時已經(jīng)23點了，看到還有很多年輕人在等候入場。在看電影之前，我問女兒，你知道孔子嗎?她說：知道，可又不知道?？鬃釉诤芏鄧说男哪恐惺莻€圣人，但卻又是非常的模糊。
一部電影，家國天下，短短2小時，一個2000多年前栩栩如生的孔子展現(xiàn)在我們面前，同時電影也將孔子所通之六藝“禮、樂、射、御、書、數(shù)”都在電影中得到了恰到好處的再現(xiàn)，一氣呵成，塑造了一位率真可愛的孔子形象。
孔子的電影是非常的難拍，弄得不好，難免說教，孔子是個圣人，但同時也是個普通人，他是圣人，巍峨聳立，為萬世師表，但在觀看電影之前最擔心的是電影流于說教，幸好導演的功力加上幾位大牌明星的表現(xiàn)也算可圈可點，更為難能可貴的是，電影盡可能的逾越了此類古裝片的“臺詞檻”，既未戲說，又輕松詼諧。
電影所選取的一些故事單元也比較吸引人，孔子由中都宰而大司寇，進而代國相;夾谷會盟，憑一己之力，力挽狂瀾;叛將陷都，鎮(zhèn)定自若，救大廈之將傾;墮三都，三桓掣肘，功虧一簣。比射藝奪兵符，守周禮以身作則，機智辯勇救家奴，一把古琴彈得如癡如醉;孔子弟子三千，賢者七十二人，弟子顏回、子貢、子路、冉有性格各異……，影片中有東周諸侯爭霸的宏大戰(zhàn)爭場面，也有子見南子時說的“愛德如愛色”的觀眾笑聲，讓我們有幸對兩千年前的這位君夫人想象一番，周游列國，或許也只有這位君夫人才算得上是知己，因此對君夫人的離去心中不禁惋嘆，也客觀上調(diào)節(jié)了下半場故事的節(jié)奏。
孔子最初的形象是我小學一二年級時鋪天蓋地的孔老二漫畫，小時候連環(huán)畫中的孔老二如“喪家之犬”到處周游列國。電影在下半場表現(xiàn)孔子十幾年食不裹腹，衣不蔽體，顛沛流離的流浪生活，雖然狼狽，卻表現(xiàn)了孔子及其弟子們始終不渝追求、堅持、宣揚信念的精神，這也是電影比較感人的地方，北京大學中文系教授孔慶東在看完影片后評論到：“孔子是一個偉大的失敗者。這個世界不應(yīng)該是一個成王敗寇的世界，不是說誰成功了，我們就去頌揚他，我們頌揚一個在他活著的時候沒有實現(xiàn)自己理想的人，我活著的時候沒有勝利我不要緊，我相信我的思想在以后會穿越宇宙會讓后人感動?！?/p>
孔子在70歲的時候才回到故鄉(xiāng)魯國。開始整理文獻，言傳身教，他一生培養(yǎng)了3000弟子，更深深地影響了2000多年中華的思想和文化，從這點說孔子是個成功者。
其實我們每一個中國人都應(yīng)該去了解一點孔子的思想。
近幾年，看動畫影片越來越覺得這些影片的野心太大了，從只針對兒童觀眾開始將內(nèi)容改編成可以允許所有年齡段都可觀看的大眾影片，同時也感慨現(xiàn)在的孩子越來越早熟了!
其實這種現(xiàn)象，好萊塢的迪士尼早就在20世紀開始了嘗試。它們將那些童真的動物或是非人類的形象賦予了人的情感和態(tài)度，將它們擬人化，使得形象更容易被兒童們所接受，也促進兒童對于那些動畫衍生品的商品玩具等模型的購買，而迪士尼又苦心積慮的將這些形象提升更多的價值內(nèi)涵，從而讓兒童看到歡樂和多彩繽紛的童真世界，讓那些早已長大的人們看到動畫片更多的代表性。除了影片中溫情的陌陌，還有家長可教育的題材，更值得注意的是那些成人觀眾對于影片的成人化解讀，就如這去年所推出的《瘋狂動物城》，孩子們看到的只是那些多種多樣的可愛動物，而大人們則看到了更多復(fù)雜的內(nèi)容，它有關(guān)于全球國家的形象代表，也象征著種種世界人類的問題和政治傾向，動畫片早已告別了單純，它擁有了更復(fù)雜的形式和內(nèi)容。所謂的美麗善良的公主和英俊勇敢的王子之間的愛情故事，也在動畫片制作中考慮到大人的性的需求，因此才會添加許多性的暗示。
《人猿泰山》中的故事也一樣是適合多人群觀看的。對于成人來說，我們在這部影片中所關(guān)注的絕對不再是單純的泰山對于自己歸處的勇敢責任承擔，還有對于同類的各種親近的趨向，更重要的是種種社會化的問題的思考，還有人類最原始的性的解讀。所以，當下的動畫片真的已經(jīng)不僅僅是單純的兒童動畫片了，所有的一切都在成人化的普及著，哪怕是那些大品牌的成人衣物也開始進行縮小版的兒童版嘗試了，這樣的發(fā)展趨勢真的好嗎?這真的是當下兒童可以接受的教育速度和內(nèi)容嗎?
我對此保持疑問。
“每一朵花都有她綻放的那一天”。
很明顯，這句話是父親在鼓勵木蘭，即使木蘭再怎么調(diào)皮，再怎么不爭氣，但她的父親始終堅信女兒是最美的那朵花，只不過沒有綻放罷了，這句話也被未來所印證――木蘭成了一位名垂青史的巾幗英雄。其實不僅是她，每一個人都是一個含苞待放的花朵，等待著去開放，向世人展示出最美麗的一面。但這并不容易，需要忍受漫長等待的寂寞。對我們來說，不能只看到花兒開放時的美麗，還要看到她開放前的艱辛，舉個例子，在的雅典奧運會上，跳水運動員郭晶晶一舉奪冠看到她取得這樣的成績，全國人民都為之歡呼，為之喝彩，許多人很羨慕，不是嗎?但這只是一個光鮮的外表，看似簡單，實之難上加難，據(jù)我所知，郭晶晶為練跳水，眼睛先后做過三次手術(shù)!暫時不說她對跳水的執(zhí)著，光是這種疼痛，恐怕也是常人無法忍受的吧!這便是花朵在綻放過程中的辛苦，但她得到了收獲，她得到了掌聲、鮮花、還有冠軍的金牌，她徹底的綻放出了屬于她的那份美麗。
伙伴們，如果想讓自己的生命綻放出鮮艷的花朵，那么努力吧!相信每一朵花都會有她綻放的時刻，相信你的生命之花會綻放的更加絢麗、更加多姿多彩!
帶著愉悅的心情，我又看了一部宮崎駿的動漫電影《龍貓》，把我?guī)Щ亓藷o憂無慮的童年。
《龍貓》是對日本鄉(xiāng)間生活日本鄉(xiāng)村生活的迷人及節(jié)奏緩慢的描繪，一位大學教授草壁達郎和他的兩個女兒小月、小梅搬進一個森林附近的一所舊房子，而教授的妻子草壁靖子因染上了結(jié)核病，在附近的一所醫(yī)院康復(fù)中。搬來新家的小月和小梅，都在家中及附近發(fā)現(xiàn)各種奇妙的東西，如家里藏著像是小黑球模樣的煤黑子。而小梅某一天也在外頭發(fā)現(xiàn)可以將外表變不見小龍貓、為了追趕它而被引領(lǐng)到樹洞里發(fā)現(xiàn)森林的守護者大龍貓；并且在一個下雨的晚上，當小月和小梅在公車站牌邊等爸爸時，她們都遇到了用樹葉擋雨、先前小梅在樹洞里看到的大龍貓。之后有一天小梅想把一個成熟的玉米帶給住在醫(yī)院的媽媽時、不小心迷了路，當眾人都尋便不著后，小月跑去找大龍貓幫忙。之后大龍貓召喚了貓巴士，在貓巴士的幫助下，小梅被迅速找到了，并且接送小月和小梅穿過鄉(xiāng)間，到醫(yī)院探望她們的媽媽。
《龍貓》它憑借對小姐妹性格和形象細致入微的刻畫與塑造而令觀者擊節(jié)贊嘆，迄今為止很少有影片能像《龍貓》一樣重現(xiàn)無拘無束的童年畫面，并準確捕捉到舊時的快樂情感，這是我喜歡這部動漫電影的原因所在。同時，電影中的鄉(xiāng)村生活著實讓我很向往，生活節(jié)奏很是緩慢，環(huán)境也相當優(yōu)美，確實是個很好的住所，難怪小月小梅她們會在這里生活的這么歡快了。另外就是小月和小梅對媽媽的愛，小梅聽說媽媽的病加重了，周末不能回家陪她睡覺竟放聲大哭，一個四歲的小女孩抱著成熟的玉米想跑到遙遠的醫(yī)院把玉米送給媽媽，這讓我很感動。
《龍貓》帶給我的不只是視覺上的享受，更是美好童年的回憶。將來我有了孩子，我也會給我的孩子看這部電影，相信我的孩子一定會喜歡，因為這會引起他的共鳴！
新海誠的愛情總是這么青澀，這么年輕。
記得看巖井俊二的情書時感動的眼淚鼻涕一大把，看秒速五厘米時心里堵著什么都說不出來。
愛情究竟是什么，記得自己很愛過一個人，但那個人卻說不懂愛情，不知道自己是不是也愛我，我就開始問自己難道我懂嗎?
想找到答案，翻閱了很多心理學的書，卻發(fā)現(xiàn)剖析開來看，這個搖曳著誘人身姿的愛情卻是那般赤裸裸。
為什么這么多人歌頌愛情為什么這么多人追逐著愛情?如果愛情只是你戀母/戀父情結(jié)的投射，如果愛情只是潛意識要繁衍后代的工具，如果愛情只是來自最原始的性沖動，只不過被社會性給美化了，只不過我們想將自己與禽獸區(qū)別開而妄加給自己的外衣，那愛情還會美好嗎?
新海誠的作品總在輕輕地吟唱繁華背后的落寞，喧鬧背后的冷寂，忙碌背后的蒼涼，總有那么一絲會撥動心里的某根弦，與他同唱一曲冷冷的歌。
每個人都有瘋狂的愛過某個人的經(jīng)歷吧，同樣沒有安全感的人總是能深深吸引，然后猜忌然后埋怨然后分開，潛意識總是驅(qū)使我們保護自己，得不到滿足就拼命作死，然后就有了心痛有了記掛。
作品中瀧和三葉在黃昏之時終于穿越了時空，可是命運總是唏噓，手上的名字只寫了一筆三葉就消失了，三葉拼命想記起瀧的名字打開手掌，卻發(fā)現(xiàn)瀧寫的是我喜歡你，彼此都記得那份愛曾是如何灌滿了心間，但無論如何都想不起心愛的人的名字，因為愛的人和自己并不在一個時空，也許是夢，也許是潛意識，三葉渴望去到大城市，去一個有咖啡館的地方，但自己所在的小鎮(zhèn)卻有著奪人心魄的美，大自然的美，古典的美，淳樸的美，在繁華的東京的瀧，他的日子真的美好嗎?他隨時都能到咖啡館坐著喝咖啡，他房間的窗外就是高樓林立燈火闌珊的夜景，可是他要打幾份工，也不敢對心儀的女神表白。
為什么瀧和三葉會相愛?因為彼此住進了對方的身體嗎?因為交換了身體，因為難分你我因為靈魂相交了……
愛情有時就是這么空洞，一個莫名的原因就相愛了，然后拼命想在一起拼命想永不忘記，也許某天我都忘記了你的模樣，忘記了你的名字，想起那時我這么執(zhí)著地愛過你，再看到你，沉默地忍著淚水。
那就夠了，愛情有時就是這么空洞，因為生活也好像是這樣，不知道原因，不知道目的，只是庸庸碌碌地活著，愛情，很多時候是愛自己為一段沒有結(jié)果的事情的執(zhí)著，到最后……我們愛上的只是愛情的感覺……至于是誰可能還是重要，但估計誰也無法說得清為什么。
春嬌與志明里志明說我小時候就很喜歡便利店的肉醬意粉，很多人都問我，你為什么喜歡吃?它真的是有點咸，肉也不多，喜歡就是喜歡。
我喜歡她是因為，我覺得她好，她什么都好。
情感總是沒法與邏輯共存，羨慕一些把自己的生活計算得很精準的人，何時戀愛，與誰戀愛，都有自己的公式，他們也許才知道生活的意義，而我卻一直在徘徊……
想回歸自然想回到過去純真而質(zhì)樸的年代想永遠留住自己在沒有被這現(xiàn)代生活而侵蝕的時候的感動一直是新海誠想做的吧……
那你的感動還在嗎?生活把你變成咸魚了嗎?
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