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1、月亮像一顆巨大的明珠懸掛在黑夜中，點綴著星星和云朵。
2、秋韻幾重思即濃。幾卷殘風(fēng)再相逢。聆聽落花盈素語。墨染心香在深秋。
3、譯文:（只見得）四面的山巒色彩如黛，春花的光華好像少女的顏面，溫柔的春風(fēng)好像醉人的米酒，湖水的波紋好像平滑的綢緞，剛一抬頭放眼，已經(jīng)不由得眼花繚亂，如醉如癡了。這時想用一個詞語來描寫（眼前美景），卻終不可得。大約好像東阿王夢中初遇洛神時那樣精神迷離恍惚吧。我游西湖從這一次開始，當(dāng)時是萬歷二十五年二月十四日。
4、為文以審美感受為線索，按照游西湖的先后順序，用平實的文筆記敘了自己游西湖的感想和西湖美麗壯觀的景色，而描繪春季杭州西湖美景時不尚夸飾，只就眼前之景點染幾筆，卻活畫出西湖的“靈性”，表達了與常人不同的獨到審美情趣，從而表現(xiàn)出作者的不與世俗同流合污、獨以自然山水為樂的情感。
5、月色初起，清冷的藍光透過樹葉灑在地面上，顯得神秘而安靜。
6、突兀：高聳的樣子。棹zhào：劃船。娥：這里指眉上的彩“黛”（青黑色）。頰jiá：面頰。這是說桃花艷麗如少女的顏面。
7、古代美麗的嫦娥奔月的傳說，現(xiàn)在有一個人在月球上的壯舉。月亮也是人們想家的對象。古代詩人在他們的詩歌中多次提到月亮，如仰望月亮和俯視家鄉(xiāng)。我不知道有多少人曾經(jīng)感嘆過月色的美麗！月亮總是那么清澈，那么高。
8、第一層（第1句）寫作者出杭州武林門西行游覽西湖。
9、④按邏輯，本文應(yīng)該在描寫“西湖最盛”“為春”之后，應(yīng)接著描寫“西湖最盛”“為月”，但作者卻先寫了什么？為什么朝煙、夕嵐為一日之盛？
10、無云的夜空中，明亮的月色溫柔地灑落在湖面上，猶如一面鏡子。
11、皎潔的月光透過窗戶灑進房間，映照出一片寂靜的夢幻世界。
12、月色如綢，輕柔地覆蓋著整個城市，讓人感受到寧靜與安寧。
13、月色透過樹葉的縫隙，灑在小徑上，給人一種寧靜而神秘的感覺。
14、石簣數(shù)為余言：“傅金吾園中梅，張功甫家故物也，急往觀之?！庇鄷r為桃花所戀，竟不忍去湖上。由斷橋至蘇堤一帶，綠煙紅霧，彌漫二十余里。歌吹為風(fēng)，粉汗為雨，羅紈之盛，多于堤畔之草，艷冶極矣。
15、“曲曲折折的荷塘”、“田田的葉子”，“像亭亭的舞女的裙”?！傲阈堑陌谆ā?，“裊娜的”或“羞澀的”，“如明珠”，“如星星”，又如“剛出浴的美人”。作者一開始便用了豐富的比喻的手法和擬人手法從不同的角度對荷葉、荷花進行了形象地描繪?？傮w上給人一種清新高貴的感覺。
16、出自宋代辛棄疾的《太常引·建康中秋夜為呂叔潛賦》
17、月亮藏在云層后面，透過薄紗般的云霧，顯現(xiàn)出淡淡的月色。
18、皓月凝輝出自古代詩句中，“皓月凝輝,竹影婆娑留畫意;明湖搖翠,槳聲欸乃壯詩情”,寥寥幾字,用皓月,竹影等意象描寫了一副月下游湖的景象。皓月凝輝的本意是形容月光十分明亮，好像凝結(jié)住了光輝一樣。這種詞語就是一種夸張地描寫景色的手法，其實就是在渲染氣氛。
19、月光，輕輕的，輕輕的，如從門縫擠入的一縷清風(fēng)；如母親撫摸孩子的一雙手；如天使身上的一面輕紗。周圍靜靜的，靜靜的，我仿佛聽見了自己“怦怦”的心跳聲。沒有塵世的喧囂，沒有世俗的煩惱，只有一份屬于我自己的寧靜。
20、月色如銀，灑滿大地，猶如夢幻中的世界。
21、月色如鐵，將整個城市籠罩在冷漠和寂寥之中，散發(fā)著一絲憂郁的氣息。
22、②為何插入一閑筆“午刻人昭慶”？
23、風(fēng)吹夜深寒，秋葉落滿肩。
24、夜晚十分，我一個人走在小路上，月牙彎彎地掛在淺藍的空中，仿佛是一只小舟飄蕩在清澈的小河中；不知過了多久，月牙變得好圓好圓，猶如是一只玉盤擺放在鋪著藍布的桌上；不知又過了多久，月亮好象戴上了面紗，像是害羞的姑娘遮住了自己的半邊臉。
25、答：作者好像舍不得讓主角“月”出場，意欲以之唱大軸戲，所以先讓配角如煙、夕嵐登臺鋪墊。此外，以“然杭人游湖，……”承上段羅紈之盛，在結(jié)構(gòu)上亦是順理成章。紅男綠女的杭人只知在午、未、申三時游湖，在作者眼中是一種“俗”的表現(xiàn)，其“不識廬山真面目”乃在于缺乏超俗的審美的趣味。作為外來游客的作者則以其慧眼發(fā)現(xiàn)：“其實湖光染翠之工，山嵐設(shè)色之妙，皆在朝日始出，夕春末下，始極其濃媚?！边@是對西湖“一日之盛，為如煙，為夕嵐”的具體描寫。“湖水染翠，山嵐設(shè)色”，這一“染”一“設(shè)”，皆賦予大自然以靈性，將大自然比擬成丹青妙手，而大自然的畫筆，只有在“朝日始出”與“夕春末下”這兩個美妙時刻才為湖光、山嵐添彩增色，從而達到達“濃眉”即一種極其嫵媚動人的審美境界。這與午、未、申三時西湖之“艷冶”相比，自然不可同日而語，因為“媚”比“冶”要高出一籌。但是西湖春天最高的審美境界卻不是朝夕之景，而是作者開頭所說的“為月”。對西湖之盛何以“為月”，作者有意放在最后來寫，旨在造成一種懸念，增添讀者的趣味。
26、《西湖游記二則》是明代袁宏道的一篇優(yōu)美的山水小品，文章主要采用了記敘和抒情的表達方式，抒發(fā)了作者的思想感情以及高雅的志趣。
27、我愿把這束光比作月光，把狄金森比作傾城的月色，這是她帶給我的感動。
28、明月下的大地，如一幅幅畫，樹影，草影，山影，村影，如奔馬，如走獸，如飛禽，如怪物，這些影子各自成畫，而又渾然一體，構(gòu)成一幅不斷變幻的巨畫，站在月下，就如身處在畫中。
29、月色灑滿了整個山谷，輕柔的光芒穿過樹葉，投射出斑駁的影子。
30、海面上波光粼粼，遠處的月光仿佛凝結(jié)成了一條銀色的光路。
31、⑧本文在寫作上的最大特點是什么？
32、第三層（第5句）補充交代此行是作者第一次游西湖及游覽時間。
33、然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地眨著許多蠱惑的眼睛。
34、④當(dāng)作者終于親眼目睹到朝思暮想的春日西湖時，運用了什么修辭寫出了它的嫵媚與迷人？
35、荷塘四面，長著許多樹，的。
36、我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。、葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。、荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森
37、答：“從武林門而西，望保叔塔突兀層崖中，則已心飛湖上也。”因為作者初至杭州，最為心往神馳的是西湖。作者渴慕已久的是一睹西子芳容以解相思之苦。這種感情蓄積已久，其發(fā)必速，故游記開篇不容許多筆墨交待，一落筆就直抒性靈：保叔塔為西湖北側(cè)門戶，塔身挺秀，卓立山巔，未近西湖而先人眼簾，本也是一處勝景，但作者僅以“望保叔塔突兀層崖中”一筆帶過，是因為他心不在焉，“已心飛湖上也”。整個杭州山水風(fēng)物此時惟“湖上”才是作者鐘情之所在。“心飛”的夸飾把他急欲見西湖的渴望心情表露無遺。
38、深秋時節(jié)已經(jīng)慢慢來到自己身邊，樹葉從樹上慢慢地飄落下來了，金色的樹葉落在了地上，真的是如同金色的水泥道一般，真的是無比的欣賞，無比的美麗，雖然萬物已經(jīng)凋零，雖然花兒已經(jīng)不再盛開，但是這個深秋季節(jié)是如此寒冷，走在外面真的是凍的瑟瑟發(fā)抖。
39、月色灑在山巔，映照出山川的輪廓，宛如一幅美麗的畫卷。
40、月色凝望著大地，它的余輝柔和而溫馨，給人一種安慰的力量。
41、一輪緩緩移動的秋月灑下萬里金波，就像那剛磨亮的銅鏡又飛上了天廓。我舉起酒杯問那月中的嫦娥：怎么辦呢？白發(fā)日增，好像故意欺負我。我要乘風(fēng)飛上萬里長空，俯視祖國的大好山河。還要砍去月中搖曳的桂樹枝柯，人們說，這將使月亮灑下人間的光輝更多。
42、夜晚的月亮很好，她掛在天上，雖然只有一半的邊，離團很遠，但她也把柔和而清晰的光灑向世界。清溪鄉(xiāng)的山、竹、木、農(nóng)田、建筑、籬笆、草垛，都蒙上了無邊的白紗，朦朧的紗，使它們顯得空靈、神秘、美麗。
43、然杭人游湖，止午、未、申三時。其實湖光染翠之工，山嵐設(shè)色之妙，皆在朝日始出，未下夕舂，始極其濃媚。月景尤不可言，花態(tài)柳情，山容水意，別是一種趣味。此樂留與山僧游客受用，安可為俗士道哉！
44、月色如霞，穿透密密的云層，照亮了大地，給人一種寧靜的力量。
45、月亮懸掛在夜空中，猶如一顆明珠，散發(fā)出溫柔的光芒。
46、深秋的夜晚，皎潔的月光照耀著大地，給人一種寧靜和安慰的感覺。
47、②為何西湖之春月為最盛，朝煙、夕嵐為一日之盛呢？
48、潔白的月光灑照在那片松林上，染白了整片松林，猶如一場白雪悄無聲息的到來，人間美景啊。
49、月色透過窗簾投射進房間，將一切都籠罩在淡淡的浪漫氛圍中。
50、然而杭州人游覽西湖，卻僅在上午十一時到下午五時之間；其實湖光翠綠之美，山嵐顏色之妙，都在朝日初升，夕陽未下時才最濃艷。
51、曉窗殘酒，繞梁結(jié)塵，剪一縷荷塘月色，愿擐君之手，看風(fēng)綣云涌，聽花開花落，聽漁舟唱晚。
52、樹縫燈光─沒精打彩；
53、月亮高掛在夜空中，發(fā)出柔和的白色光芒，照亮大地。
54、淡淡的月光，靜靜地分布在大地上，點燃了奔騰的海水，點燃了明天日出的火焰。月光輕撫著大地上的一切，讓萬物都進入了甜蜜的夢鄉(xiāng)。在眼睛所能看到的范圍內(nèi)，月亮不再擔(dān)心人們會看到她臉上的皺紋。她放下雙手，放射出久違的光芒，為在黑夜中行走的人們照亮道路，為未來的天空抹去最后的污點，展示她的魅力與光彩。
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