觀后感作文十一篇

語文課上大家對作文肯定很熟悉，寫作訓(xùn)練可以讓我們更加懂得如何運用積極思維和解決問題的能力。多讀書對寫作文有幫助，怎樣寫作文才能避免踩雷呢？所有人都應(yīng)該與他人分享自己擁有的知識。

觀后感作文 篇1

這里是本人從上海世博會上看到的。帶回來與大家共勉。

城市化是現(xiàn)代文明程度的重要標(biāo)尺之一，但城市也帶來了很多問題。它是能源的掠奪者和原料的毀滅者。城市的迅速發(fā)展帶來的環(huán)境污染、交通堵塞、動植物種類的滅絕等問題正在不斷惡化中。至今為止，全球超過一半的人口居住在城市里，而且越來越多的人還在搬往城市。

城市為工作、居住、休閑、娛樂和消費創(chuàng)造了空間，每一座新城的建立，每一次城市的擴張，都意味著對自然的破壞。在未來的城市里。自然可能只存在于昨天的相片里。

水，看似源源不斷，無窮無盡，但干凈的水源卻是非常的珍貴。全球水儲備量約為14億立方公里。其中97.5%為鹽水。

地球用了百萬年的時間，將地層中的動植物遺骸慢慢轉(zhuǎn)化為煤、石油、天然氣和泥炭，而人類正在把它們消耗殆盡。過去的100年，人類使用的化石能源數(shù)量超過了過去1000年的總和。當(dāng)城市的能源需求日益增長，地層中的化石能源也日趨消亡。

地層中豐富多樣的礦藏，是人類重要而寶貴的資源。人們想方設(shè)法，將深埋在地下的資源開采出來，但它們終究是有限的，資源的不斷減少，引發(fā)了更加瘋狂的開采，隨之而來的，將是資源的枯竭。

為了生產(chǎn)1公斤塑料，需要5公斤相關(guān)的制作材料。為了生產(chǎn)1公斤金，需要550000公斤相關(guān)的制造材料；為了生產(chǎn)1公斤鋁，需要37公斤相關(guān)的制作材料；生產(chǎn)1公斤銅，需要348公斤相關(guān)的制作材料。

40億年的進化使我們的星球擁有大量的不同的物種，但如今，人為的獵殺成為了物種在短時間內(nèi)絕種的重大原因。城市化以及人口的爆炸性增長對地球的生態(tài)系統(tǒng)造成了巨大的損害。

臨危的動物：大熊貓、加拉帕戈斯象龜、大白鯊、非洲象、印度象、山地大猩猩、蘇門答臘猩猩、藍(lán)鯨、黑胸毛腿蜂鳥、梟鸚鵡、歐洲淡水珍珠蚌、泰國豬鼻蝙蝠、爪哇犀、僧海豹、亞歷山大女王鳥翼鳳蝶、華南虎、袋獾、伊比利亞猞猁。

已經(jīng)滅絕的物種：墨西哥灰熊、爪哇虎、白鰭豚、金蟾蜍、呆秧雞、也門瞪羚。

千萬年來，地球可以吸納并消化人類制造的垃圾。而過去的150年間，大量地球無法消化的垃圾出現(xiàn)了。汽車輪胎、塑料、放射性物質(zhì)和電子垃圾與日俱增。堆積如山，人類正急迫的尋找著處理它們的辦法。

氣候變化是我們當(dāng)今面臨的最重大挑戰(zhàn)之一，我們碳收支預(yù)算的唯一目標(biāo)是，必須大幅度減少全球碳排放，將全球平均氣溫升幅控制在2攝氏度以下。

觀后感作文 篇2

畢加索觀后感：畢加索的奇異旅程觀后感

《畢卡索的奇異旅程》是一部傳記電影，有別于許多我看了會想神游太虛的傳記片，這是一部荒誕傳記片?？赐曛螅彀陀悬c發(fā)酸。實在太搞笑。畢卡索的一生，如他的畫作一樣，色彩很繽紛，但是線條有點詭異。剛開始看的時候，我并不是很懂生命意思。我覺得是因為我本身對畢加索這個偉大的畫家并不怎么了解，加上東西方的文化差異的緣故。所以剛開始時沒有像國產(chǎn)片那樣一下子就進入狀態(tài)。

19XX年,畢加索的故事被瑞典導(dǎo)演泰治·丹尼爾森拍成一部令人捧腹直笑的電影作品:《畢加索的奇異旅行》。電影夸張的表現(xiàn)方式,讓我們意識到,畢加索已經(jīng)成了藝術(shù)傳奇。他在很小的時候就顯示出了很高的藝術(shù)天分，會說話之前,他就會描畫，7歲開始畫畫，8歲時創(chuàng)作了第一幅油畫《騎在馬上的斗牛士》，14歲時,他創(chuàng)作了一幅鄰居女孩的畫像——《赤足的少女》(他以此畫獲得免試入學(xué)藝術(shù)學(xué)校高級班,開始意識到自己可以成為偉大畫家)。畢加索一生多變,矛盾、神秘,在20世紀(jì)引領(lǐng)著整個現(xiàn)代藝術(shù)沖鋒陷陣,法無定法,其創(chuàng)造力卻似乎永遠(yuǎn)未見耗竭。從少年早慧,直至晚年變法,他幾乎一人獨占,已經(jīng)是人盡皆知的天才故事與藝術(shù)傳奇了。畢加索留下來的作品據(jù)說總計近40000余件,其中油畫1885幅,素描7089幅,版畫20000幅,平版畫6121幅,另外還有大量的陶器與雕塑作品,還有一些說不清楚是什么藝術(shù)類型的藝術(shù)作品與各種涂鴉。

畢加索早年沒有出名之前，窮困潦倒，一個蘋果當(dāng)畫畫的素材之后都不舍得吃！但是他并沒有放棄對藝術(shù)的追求，而是執(zhí)著的堅持、再堅持！直到他父親在偶然的一次畫展上，用特殊的方式賣出了他的第一幅作品，這才使得他一舉成名！從此一發(fā)不可收拾，成為一位著名的多產(chǎn)立體畫藝術(shù)大師！生活也從此得到了極大的改善！從這我們應(yīng)該告訴自己不管現(xiàn)在是多么的窮困潦倒，有多少的挫折，我們都應(yīng)該堅持住，不放棄對夢想的追求，相信經(jīng)歷過風(fēng)雨的我們總會見到彩虹的！

讓我感觸蠻深的是畢加索的父親，他的父親發(fā)現(xiàn)了畢加索的天賦。果斷的送他到馬德里學(xué)習(xí)，這才成就了一位偉大的藝術(shù)大師！試想，如果當(dāng)初他父親沒有發(fā)現(xiàn)他的天賦，或者即便發(fā)現(xiàn)了，但卻認(rèn)為從事畫畫工作沒前途，并且沒有送他去學(xué)習(xí)他喜歡的東西。那么我想即

使畢加索再有藝術(shù)天分也成不了藝術(shù)大師！因為他根本就沒機會走上那條路，又怎么能到達(dá)那個目的地呢？不止是畢加索那個年代，我們現(xiàn)在生活中不也是這樣嗎？現(xiàn)在很多年輕的父母望子成龍、望女成鳳，在孩子很小的時候就盲目的為孩子報各種各樣所謂的“興趣班”！但那真是孩子的興趣嗎？有時候給孩子自由的空間，可能比強壓著他去學(xué)這學(xué)那得好。

這在部影片中，不容置疑的是，無厘頭類型的電影最大的特點就是滑稽、搞笑！很多人在看這類型的電影的時候都會笑得合不攏嘴，但是，我認(rèn)為我們在笑過之后，更應(yīng)該從影片中收獲點什么，明白了什么，這樣不斷反省，不斷學(xué)習(xí)才更有意義！畢加索的人生很多地方值得我們思考，值得我們借鑒！

觀后感作文 篇3

“漳州110”是群眾對漳州市公安局巡特警支隊直屬大隊的簡稱，于1990年成立。30余年來，“遠(yuǎn)親不如近鄰，近鄰不如漳州110”這句俗語在漳州口口相傳。

漳州市公安局黨委副書記、常務(wù)副局長黃躍欣介紹說，1990年，“漳州110”引領(lǐng)全國建立110報警服務(wù)臺和快速反應(yīng)機制，開創(chuàng)維護治安與服務(wù)群眾并重的先河。1996年8月，公安部在漳州召開現(xiàn)場會，面向全國推廣其先進經(jīng)驗。

經(jīng)過多年探索實踐，不斷改革創(chuàng)新，“漳州110”成為漳州人民心中“工作最苦、壞人最怕、百姓最愛、形象最好”的先鋒警隊，更成為了人民警察隊伍的標(biāo)志性品牌，被譽為“人民的保護神”。

“漳州110”經(jīng)歷幾次重大改革，1996年建立全天候巡防網(wǎng)絡(luò)，變“坐等接處警”為“就近接處警”;2000年實施巡指分離;2016年構(gòu)建“四警四化”警務(wù)新機制;如今探索多警種聯(lián)合作戰(zhàn)機制。忠誠使命、止于未發(fā)、更快更靈、共治善治的時代特征熠熠生輝。

“漳州110”探索構(gòu)建“四警四化”警務(wù)新機制以來，實現(xiàn)第一時間減少群眾受到傷害、第一時間找到報警渠道、第一時間趕到事發(fā)現(xiàn)場、第一時間高效依法處置。漳州市每個時段同時有63個警組、335名警力“動中處警”。

今年1月1日起，漳州市公安局110合成作戰(zhàn)中心與合成作戰(zhàn)警務(wù)新機制試運行初見成效，已研判破案15起，抓獲各類違法犯罪嫌疑人26名。

漳州市公安局指揮情報中心副主任張駿昌表示，目前漳州城區(qū)警情5分鐘內(nèi)到場率達(dá)80%以上、10分鐘內(nèi)到場率基本實現(xiàn)100%，群眾滿意率始終保持100%。

觀后感作文 篇4

周琪翔今天，我們看了其它小學(xué)的小品。小品的主題是禁止吸毒。

它講述了虎門賣煙的故事：在古代，外國人向中國賣了很多鴉片。中國人越吸越過癮，就把大量錢財用來買毒品，最后，中國吸食毒品的人漸漸地增多，有些人甚至因為吸毒而死亡！

現(xiàn)在人們禁止吸毒，但還有些人在偷偷吸毒，而且還有些不良商家正在大量販賣毒品，引誘別人上當(dāng)受害。有些青年忍不住他人的**而進入吸毒的道路。

只要家里有一個人吸毒，整個家庭就會受到危脅。因為毒品需要很多錢，而且還會吸，遲早會把所有的錢都花在家里，不得不搶劫，不得不偷錢。吸毒的父母很快就會死去，他們的孩子只能靠流浪來維持生活。

可憐的孩子，他們的家在何方？不知是哪個好心人把他們收養(yǎng)。毒品是魔鬼。吸毒的人會被魔鬼迷住的。當(dāng)他們著迷的時候，他們會得很多?。?/p>

毒品危害我們大家的身體健康！毒品會奪去很多人的寶貴生命！讓我們禁止吸毒，珍惜我們的生命！

觀后感作文 篇5

這幾天一直在看《鬼眼狂刀》，說實話，對最后的結(jié)局有點難過。雖然我很喜歡瘋狂，但我更喜歡眼睛清澈的京四郎。

也許我應(yīng)該想到瘋狂和京棘郎終究只能獨居，但這個人一定不是荊棘郎。很可笑，也很可悲不是嗎？至于《瘋狂》與北京四郎的最后決斗，雖然動畫沒有給出明確的答案，但可以猜測。很明顯，整個動畫片都在說瘋了，怎么能把最后的結(jié)果和所有的好事都留給北京四郎呢？

也許我們應(yīng)該讓自己面對現(xiàn)實，最后守夜，一定是瘋了。動漫的結(jié)局，沒有看到正臉，只是在陽光的照耀下，看到了輕輕晃動的紅色的頭發(fā)，那是狂的標(biāo)志，不是嗎？

我發(fā)現(xiàn)我真的很難過。從一開始，所有的故事都是從瘋狂開始的。為什么到最后，讓人們猜測故事的結(jié)局，讓大家發(fā)現(xiàn)贏家到底是瘋子還是北京世郎？明明一開始就作了決定。你為什么要給京四郎留下悲傷的回憶？明明一開始狂就是主角，為什么比狂強大那么多的京四郎還要被封印？

明明一開始就是狂的世界，明明連片名都叫做《鬼眼狂刀》，為什么還要徒留結(jié)局的朦朧？明明之初，注定是贏家，不是嗎？

我們可笑又可憐，為了最后的結(jié)局在不斷爭執(zhí)著，可是答案恐怕早已烙印在心了，京四郎，終究是一個過客，是一個為狂鋪路的過客，而狂，終究是要存活于天地間的那一個，不是嗎？早已注定的命運，又何苦費盡心機的去創(chuàng)造它的神秘，我們的爭執(zhí)，只不過是一個借口罷了，不是嗎？

不是什么都無所謂的，京四郎就是京四郎，狂就是狂，坦坦蕩蕩的說出來，不是更好么？或者你想給我們一個安慰自己的理由-他們合二為一？無論如何，都請不要忘了京四郎，就算在強大的狂的背后，他終究是站在最高峰的人，有著不屬于任何人的魄力，不是嗎？

觀后感作文 篇6

《高地》，也算一部比較火的，無論是劇中主人公蘭擇光的性格，還是其扮演者侯勇的表演火候，都引起了人們的討論，高地觀后感。有人說侯勇在劇中的表演太過火，使其形象顯得過于鋒芒畢露。另外對于蘭澤光這個形象，有人覺得他是個不負(fù)責(zé)任，脾氣古怪，對家庭冷淡的人。也有人覺得他自信，有智慧，敢愛敢恨。用他自己的話來說就是“我的缺點都是小缺點，無傷大雅，我的優(yōu)點都是大優(yōu)點，有利于國家”作為侯勇的多年支持者，我當(dāng)然不同意說他表演過火的這種看發(fā)。首先我覺得這是角色的需要蘭澤光是一個很有個性的人物，要想把這樣一個個演活需要一些夸張的表演方法，從大家看過此片后的反應(yīng)，熱烈談?wù)?，無論批評表揚，都說明了侯勇表演的成功。

拿到小說我用一周的時間看完了它，發(fā)現(xiàn)它與電視劇的不同，電視劇把故事的矛盾表現(xiàn)的更加突出了，而我覺得小說的結(jié)尾更具有戲劇性，觀后感《高地觀后感》。電視劇把楊桃的生死留給了觀眾的想像，而小說則明確寫明了她并未死，并和蘭澤光、王鐵山在死之前都見了面。而更讓我想不到的是沈東陽就是楊桃的兒子，雖然出現(xiàn)了那種老套的老一輩未結(jié)緣下一輩成眷屬的情況，但我還是感到了出奇。

然而這種種結(jié)果的明了卻是由“小諸葛”之稱的蘭澤光的一段錄音講出來的。在王鐵山臨死之前，王雅歌播出了這段錄音，也講出自己為什么和王鐵山爭斗這么多年。就像劉界河曾講過的一個故事：有一艘漁捕到的魚總是還沒到岸上就死了，于是有個人想出了個點子，就是往魚倉里放條鯰魚，鯰魚好斗，結(jié)果那些魚就再也沒死過。其實人生也需要一個競爭對手，一個好的競爭對手，對于喜歡平平穩(wěn)穩(wěn)的王鐵山來說，如果沒有蘭澤光去打擊他與他競爭，也許他不會從一名小士兵走到軍長的位置。

大多的人生都是庸庸碌碌，我也這一種，每天過著四平八穩(wěn)的生活，也缺少一名競爭者，可能我也需要身邊有一個像蘭澤光這樣的人，但我更希望成一個像蘭澤光的人，在激勵別人的同時也提高了自己。水平有限，認(rèn)識的很膚淺。

觀后感作文 篇7

“能不能為你再跳一支舞，我是你千百年前放生的白狐，你看衣袂飄飄，衣袂飄飄，海誓山盟都化作虛無。能不能為你再跳一支舞，只為你臨別時的那一次回顧，你看衣袂飄飄，衣袂飄飄，天長地久都化作虛無。”

電影《白狐》的拍攝似乎就是為了用精美的影像語言來詮釋這首數(shù)年前風(fēng)靡一時的同名鄉(xiāng)村金曲，導(dǎo)演牛朝陽的來頭可不小，他是另一首更火爆鄉(xiāng)村金曲《兩只蝴蝶》的創(chuàng)作者，導(dǎo)演生涯更是履歷輝煌，曾經(jīng)的三部作品《大玩家》、《床下有人》和《半夜不要照鏡子》的豆瓣評分統(tǒng)統(tǒng)都在4.5分以下。話說拍一部爛片容易，拍一輩子爛片還真不容易，看來牛導(dǎo)有望成為中國的艾德·伍德，將爛片大業(yè)進行到底！

《白狐》的出現(xiàn)讓我更加堅定了這個想法，這部打著3D甚至4D大旗的“魔幻愛情史詩巨作”，實際上就是一個傻小子學(xué)會如何做愛的故事。那個預(yù)告片中五彩斑斕的狐仙谷的確很美，然而牛導(dǎo)卻忘記了這是一部電影而不是一幅畫，或許攝影師們被那一個個染著五顏六色頭發(fā)，穿著五顏六色胸罩的小狐仙給迷住了，所以經(jīng)常攝像機放在那里一動也不動，用極為呆板的機位將影片拍得像個舞臺劇似的。而在這個舞臺上，一會兒上演夜總會選小姐，一會兒播出瓊瑤劇念臺詞，“云雨一番”真的飄起了云下起了雨，而人與妖交合是沒有用的，只有人與人交合才能戰(zhàn)勝宇宙大魔王，所以當(dāng)張智霖最后用堅毅的眼神心里想著人與妖，肉體上卻完成了人與人的“云雨一番”之時，影片的主題才真正被升華——“當(dāng)正邪大戰(zhàn)與癡情傻愛無可避免地纏繞在一起，一出感天動地的真愛傳奇，澎湃上映！”

“愛會讓你瘋！-瘋就瘋！-愛會讓你死！-我認(rèn)了！”“不癡不傻不是愛！-我夠不夠傻，是不是愛？-你太傻，太愛他了！”“愛，我感覺到了！”當(dāng)一部影片實在沒用內(nèi)容可以填充時，()只有用臺詞來充數(shù)，所以在全片的大部分時間內(nèi)，都是阿嬌在很傻很天真地對自己或別人探討著關(guān)于愛的種種糾結(jié)和領(lǐng)悟，而在她的感染下，連海蝠王這種大魔頭都時不時像個癡情種子一樣為小狐仙紅蓮而瘋狂，那種小男生式的抓狂做派，毫無大反派的氣場！

更不可思議的是這種用《迷離夜》或者《奇幻夜》中半個小時的小短篇就可以講完的故事，居然被牛導(dǎo)大做加法拍了兩個多小時，不論正派反派狐仙凡人，都在自己的小天地里無止境地聊著對愛情的各種新體會。因為愛所以愛，用小謝這個無厘頭的歌名來形容這部影片是再恰當(dāng)不過了，演員自己都能把自己感動得稀里嘩啦，怪不得也可以讓那些小女生們哈喇子直流！

觀后感作文 篇8

期盼多年,我終于能親臨現(xiàn)場看亞運了！原來，該報宣布10月25日開始網(wǎng)上訂票。我以為是亞運會結(jié)束后的上午9點。但當(dāng)我打開電腦時，我意識到它是從凌晨0點開始的！

羽毛球、乒乓球、田徑、棍球等熱門運動都賣完了。不過，如果你能買到女足和劍術(shù)，你會有一個難忘的經(jīng)歷。

亞運詮釋了一種無國界的運動精力、拼搏精力、互助精力。中國代表團是沖著200金來的,但參加角逐就是為了奪金牌嗎?做運動就是為了拿排名嗎?

這種價值**似乎窄了一點兒。事實上，最值得我們敬佩的不是體育界的前三名，而是那些默默無聞的運動員，以及幕后辛勤工作的志愿者。他們確實支持了整個運動會的基礎(chǔ)。沒有他們的內(nèi)幕信息，金牌**能輝煌？

廣州亞運會多年的籌備工作，不僅是場館設(shè)施建設(shè)，更是城市交通建設(shè)，這10年來加速了廣州的發(fā)展！光是這一點兒,其意義遠(yuǎn)超北京奧運,尤其是對我們這些地道的廣州人來說。

我這個小小的廣州市民,本著這種永無止境的運動精力,一直都為各項運動而努力。除了我的寫作藝術(shù)、圍棋、羽毛球、雜技、電子競技、醫(yī)學(xué)等領(lǐng)域，其實還有另外一組興趣不為人知。亞運會點燃了我的激情。讓我們忘掉自己，今天就敞開心扉。

⑴想的起來剛進幼兒園的時辰,連字還不會寫,就開始聽港臺流行曲了。因為鄰居的高保真音響很響，從而積累了歌曲的經(jīng)驗。后出處于認(rèn)真學(xué)***要,間歇暫停聽歌。

近年還是因為香港樂壇日漸式微,新人唱的歌根本就無論旋律怎么樣,使人不堪入耳。所以曾軼可也淡出樂**界，即使聽只是為了重溫老歌。

(2)小學(xué)低班級開始,都有修煉美術(shù)的曲直短長素描。其實，我只是認(rèn)真做事，沒有“畫室”。厥后練到初中畢業(yè)就荒廢了。

(3)想的起來小學(xué)到中班級的時辰,因為聲音夠清脆,還無意中"被"中選了黌舍的合唱隊。不過每晚功課太緊,只得自動退出來。厥后沒有保持好聲線,聲音變得太低沉了,現(xiàn)在更是純粹不會唱歌,可是違出來還可以的。

(4)小學(xué)到高班級時,謝霆鋒拍了一出電視劇好像叫《噠出?火花》的,掀起一陣追捧熱潮。在同班好友的"**"下,還練過日本搏擊一段時間,不過手臂力量太小而拋卻了。

(5)小學(xué)的pc課老師非常全面,同時精通彈琴和英語。而且她還**遠(yuǎn)矚,預(yù)示了pc將成為主宰21世紀(jì)的東西。在她的啟發(fā)下，我花了30元錢在貧困的家里報名參加了“電腦軟硬件入門課程”。

好歹我也算是科班出身的,厥后這些知識成為了扎實的it基礎(chǔ),還真感謝恩師的指點。厥后好像還學(xué)了world、excel、flash、frontpage、photoshop,不過缺乏實踐練習(xí),導(dǎo)致越學(xué)越亂,操作難以兼顧。

(6)小學(xué)畢業(yè)之后,追隨表哥學(xué)***車和游泳,這兩項成為了后備的第三運動、和第四運動。到現(xiàn)在還有很多人看我這么瘦,就以為我很少做運動,其實純粹相反。我在水里,不消手也能游得快,不過前提是有泳鏡才可以。

(7)初中時代是一個畸形的生活框架,每天為了師生之間的斗爭而耗盡心神,搞得我都沒有表情讀書了。不過獨一亮點就是,黌舍要求每人練***的parapara健康舞,作為課間操,家長們都贊揚南武的學(xué)生不是一般的學(xué)生?？上КF(xiàn)在已全部健忘那些舞蹈的動作,表演欲無法釋放。

(8)小學(xué)在妙手的訓(xùn)練下,玩過多年的《肉搏天王》(現(xiàn)在叫拳皇),本來可以壓著困難pc來打的。不過中學(xué)為了練習(xí)fifa足球,徹底摒棄手柄而改用鍵盤,也為厥后大學(xué)的實況足球,打下了堅實的手指基礎(chǔ)。

（9） 只有大學(xué)畢業(yè)后，我才能買一臺照相機來記錄亞運會的精彩時刻。雖然我只是用打卡機，但曾**一直對自己要求很嚴(yán)格。我看待攝影的立場,和看待漢字的立場一樣,盡量向單反的程度靠攏。

那么，這么多項目我該怎么辦呢？不僅僅是為了亞運會。廣州是一個美麗的城市，廣州亞運會史以個有著許多歷史項目的盛會。

作為所謂的“十年磨一劍”，我一直不遺余力地培養(yǎng)自己的各種興趣，去感染別人多做運動。其實我有足夠資格去當(dāng)志愿者,不過礙于公司阻擋而沒有這樣做。

“生命在于運動”，人類生命的意義在于運動，而運動才是最大的利益。

還想的起來我的球衣嗎,違后號頭印著361,其實有三重意義：

1、 我出生于某年的19號。19的平方正好是361，這表明了我的存在。

二、圍棋盤兒有36一個交叉點,曾某是屬于廣中醫(yī)棋壇的,表了然我的興趣。

三、一個圓周有360度,361就比正常多出一度,寓意超脫尋常,表了然我的心志。

而多出的這一度,就是對運動的熱愛。亞運,多一度熱愛,這是沒有理由的愛。(ps：

我不是在賣廣告)亞運帶給我們無限無盡的激情,讓每小我私家都感受到運動的氛圍,及積累數(shù)百年的南粵文化。亞運圣火雖然暫時熄滅，但只要日復(fù)一日地等待，總有一天會重新燃起。(ps：

這是套用了經(jīng)典的歌詞)而曾某會繼續(xù)走這條運動之路,永不斷息。

觀后感作文 篇9

xx

年

4

月

14

日7

時

49

分，震天動地的青海玉樹大地震發(fā)生了。國家總理、主席立即取消或推遲外訪，回國趕往災(zāi)區(qū)。媒體也迅速發(fā)展起來，中央

1

臺，

2

臺，

4

臺，

9

臺直播了以

情系玉樹，大愛無疆

為主題的募捐晚會。

在這次晚會中，令我記憶猶新的有那么一個人：他，是從香港給地震災(zāi)區(qū)送去食物的貨車司機，他的援助地點是一個孤兒院。地震發(fā)生時，他從屋里跑到了安全地帶，但有幾名孤兒和老師被埋在了下面。他不顧余震的危險，就出了被埋的所有人，但他自己卻永遠(yuǎn)的留在了玉樹，留在了沉重的水泥板下。生前，人們親切地叫他：

阿福。

這次，無論人們怎么喊，他都不再回應(yīng)，孤兒院的院長在接受記者采訪時，他痛哭流涕，顫抖著聲音說：

阿福的最后一句話是

孩子們都救出來了嗎？

對，他就是舍己為人，用生命換回老師和孩子生命的香港義工

王福榮。

在地震中，已跑到安全地帶的你，在不斷的余震之下會返回危險重重的水泥板下救人嗎？你會在生命的最后關(guān)頭想到的不是自己或家人，而是之前從未謀面的一個孩子或老師嗎？恐

...

觀后感作文 篇10

遙想當(dāng)年天真時，曾有通過數(shù)十年春晚管窺改革開放歷史和大眾審美意趣流變的想法，最終因為懶病膏肓而作罷。

都說春節(jié)文藝晚飯，一年勝一年的難吃，從昔日儀式感極強的文娛盛宴，淪為如今萬民齊吐槽的一場笑話，雖說早已無甚審美期待，但無聊如筆者的，每年也巴巴等著，除了落井下石吐兩句槽之外，還總想著從節(jié)目編排和內(nèi)容上揣測政治風(fēng)向與意涵。

如此一來，無論節(jié)目質(zhì)量如何，倒是也不乏樂趣?？傻搅私衲昶奉^論足之時，卻發(fā)現(xiàn)鯁已咽下，吐不出來。

國進民退，文宣方式粗暴化

春晚幾與改革開放同時起步，自誕生之日起，就是一種政治表達(dá)，承載了萬千政治內(nèi)涵與符號。今年春晚的最大問題，其實并非太政治，而恰恰是隱去了實際的政治與民生本身，干講意識形態(tài)和國家“幻象”。

往屆春晚中涌現(xiàn)過太多富含政治意味的優(yōu)秀作品，語言類作品作為戲劇的變種，是現(xiàn)實生活的藝術(shù)加工，所以本就和政治、經(jīng)濟、社會問題等互相勾連，絕大多數(shù)至今膾炙人口的語言類作品皆與政治文宣密切相關(guān)。

三十多年來，春晚小品批過貪腐，踩過應(yīng)酬，斥過走后門，諷過追偶像，揭過假冒偽劣黑商家，責(zé)過坑蒙拐騙劣根性，總是與當(dāng)年最熱的政治議題和輿論焦點聯(lián)系在一起。而到了今年，可是連區(qū)區(qū)一個“霾”字都沒敢提啊。

陳佩斯、朱時茂的大眼小眼組合用《主角與配角》等系列作品向窠臼的文藝創(chuàng)作與單一的話語體制放槍。 趙本山早期的《三鞭子》、《牛大叔提干》、《拜年》、《紅高粱模特隊》等等對基層干群矛盾、城鄉(xiāng)差異有深刻的展現(xiàn)。趙麗蓉、鞏漢林的《如此包裝》、《打工奇遇》等則對改革開放消費主義入侵后社會風(fēng)氣進行了刻畫與諷諫。

更不用提早期相聲，從馬季到姜昆，各種針砭時弊，即見血又不傷臉，相當(dāng)游刃有余。如此種種，雖談不上是多高明的政治言說，但至少戲劇沖突合理，喜劇效果充分，外行熱鬧，內(nèi)行會心?？上щS著春晚舞臺越來越大，發(fā)揮空間卻越來越小，一步步失去了草莽之時的自由灑脫。

政治表達(dá)由從百姓角度進行家國天下的敘事，變成了自上而下烏托邦式的意識形態(tài)宣傳片。十多年前，本山大叔還能以農(nóng)民之姿，念誦“九八九八不得了!糧食大豐收，洪水被趕跑;百姓安居樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo);尤其人民軍隊，更是天下難找;國外比較亂套，成天勾心斗角;今天內(nèi)閣下臺，明天首相被炒;鬧完金融危機，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo);縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好!”到了今天，連創(chuàng)作打油詩歌功頌德似乎都顯得不夠莊重、離經(jīng)叛道了，只能配著紅歌放新聞畫面，以百姓之口品評政治的形式徹底消失了。

如果說多年前的春晚將政治做襯板，鼓勵人們領(lǐng)會精神與內(nèi)涵的話，那如今則恰恰相反，因害怕做出任何一絲過度解讀，而干脆用最簡單粗暴的方式，將宣教內(nèi)容直接呈現(xiàn)在觀眾面前。Propaganda，不僅應(yīng)是社會主義國家的重要技能，而且也曾經(jīng)是我黨文藝創(chuàng)作之中的強項，抗日，打地主，反封建，從樣板戲、紅歌到人民日報社論，哪個不是信手拈來?，F(xiàn)在，這一技能嚴(yán)重退化，御用文人水平嚴(yán)重不足。反觀西方以好萊塢為首的主流價值觀宣傳利器，在全球范圍內(nèi)強勢出擊，黨國喉舌央視的精英們是否應(yīng)該汗顏一把。

縛手綁腳，消費娛樂平庸化

想要讓今日早已被各種大眾娛樂文化浸淫透了的觀眾，在一年中最重要的節(jié)日的夜晚里，對一臺晚會翹首期盼，那晚會本身必須要有標(biāo)新立異的巧思和果敢。讓在選秀中看遍了身世悲苦的民間奇才，在真人秀中賞透了大牌明星下場撕X的人們在這一夜看到平日里看不到的，才是文藝晚飯抓住觀眾胃的要旨。

回想當(dāng)年帥瞎全國少女雙眼的費翔，好聽到哭的雙天后相約九八，驚艷到下巴落地的千手觀音，和見證奇跡的近景魔術(shù)，都是多么有化學(xué)反應(yīng)和開風(fēng)氣之先的舞臺表演。彼時的文藝工作者們，不會害怕混血迪斯科少年會不會帶偏主流審美，不會擔(dān)心天后同臺粉絲會不會掐架，不會憂懼觀音舞蹈引發(fā)宗教爭論。

而現(xiàn)在，越來越沉重的政治包袱，完全抹殺了春晚文藝創(chuàng)作中創(chuàng)新的任何可能性。乃至到了今年，連如同前幾年的宋祖英與周杰倫之類的略有新意的跨界組合都已經(jīng)看不見了。TFBoys都在各大衛(wèi)視登了八百多回臺了，再上央視春晚上唱早已唱過800遍的歌，央視春晚舞臺作為獨一無二的舞臺的特殊性不復(fù)存在了，這要是按照早十年的思路，早就三小只/f4/小虎隊，n代偶像對對碰，或是直接和EXO同臺，管你們來日粉絲大戰(zhàn)800回合。

形式老套，內(nèi)容空洞，連舞美聲光電技術(shù)都極端平庸保守。不得不說，今年咱這位年輕導(dǎo)演在吸納編排節(jié)目上沒有最穩(wěn)妥，只有更穩(wěn)妥。怕外國節(jié)目與外國明星出現(xiàn)影響宏達(dá)的家國敘事?那就干脆不引進優(yōu)秀的外國節(jié)目，再見匈牙利舞團，再見符號中國。怕港臺藝人政治素養(yǎng)不夠過硬被網(wǎng)友無情翻出?那就縮減港臺藝人節(jié)目份額!主持人不再互諷，蔡明不再毒舌，一片和樂祥和。

說到請明星這事兒，幾句題外話不吐不快。筆者向來對所謂封殺劣跡藝人一事不甚理解。藝人的道德水準(zhǔn)和其本職工作本無甚關(guān)聯(lián)，道德本身也并無提升藝術(shù)水準(zhǔn)之功效。作奸犯科自有法律制裁，但除此之外的道德審判太過多余。

道德規(guī)范乃至法律本就是個隨時間和地理位置流變的概念，按國人標(biāo)準(zhǔn)，美國人痛悼濫用藥物而離世的明星是不可理喻，按美國人標(biāo)準(zhǔn)，國人讓21歲以下小孩在席間敬酒是法松度弛。讓藝術(shù)家負(fù)起道德標(biāo)兵之責(zé)是非常荒謬的，如果把古往今來所有酗過酒、嗑過藥、招過妓、劈過腿、投過敵、賣過友的畫家、作家、演員、歌唱家等等都封殺了的話，那估計藝術(shù)世界就不剩下什么了。

宋徽宗是個荒淫無道、臭不要臉的皇帝，但并不妨礙他書畫一絕，人們臨摹他的瘦金體是因為他的字好，也并不代表人們都會學(xué)他一樣臭不要臉。上有國法，下有民心，靠體制來擺弄藝術(shù)創(chuàng)作，實在無益于文化發(fā)展。

關(guān)于假唱：真與美的博弈

為什么我們能對假唱概括承受?筆者私以為，源于中西方審美的一處重大分歧，我們求美，他們求真。這一點在許多藝術(shù)形式上都有體現(xiàn)。

從畫作上來說，咱們的寫意灑脫超現(xiàn)實，他們的真實精細(xì)幾何學(xué)。以中美古裝劇為例，天朝古裝片的服裝道具一定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越古代現(xiàn)實水平的，用著古代沒有的顏色，畫著古代沒有的妝容，女演員寧愿冒著觀眾出戲的風(fēng)險，也決不放棄假睫毛和美瞳片。而美國的古裝片，即使是架空題材，其服化也一定是質(zhì)樸的，甚至是粗陋的，許多妝發(fā)在我等國人眼中素得超乎想象，只為貼近真實。

曾聽過一個不可考的軼聞，《指環(huán)王》拍攝之際，制作團隊在搭建剛鐸城時，特意在街角加上了個賣鼠藥的商店，只因剛鐸依山壁而建，城中定有鼠患，有此商店，才算合理。而這個商店在鏡頭中只出現(xiàn)了1秒不到。

他們求還原，我們愛美感。這就是為什么我們會讓一個漂亮一些些的女孩在奧運開幕式上唱雙簧，為什么我們接受讓配音演員代替演員說出字正腔圓的臺詞。臺詞是演戲最重要的組成部分之一，在歐美讓別人配音配唱是完全讓人無法接受的一件事。要說方言外語，必須自己學(xué)，要唱歌唱戲，也必須自己學(xué)。

《冰雪奇緣》里Elsa的配音為什么選擇了一個名不見經(jīng)傳的百老匯演員而并非某大牌演員，是因為她的歌聲。當(dāng)年《霸王別姬》征戰(zhàn)戛納之時，署名中特意隱去了張國榮的配音，也是為了評獎考量。

但我們不一樣，我們追求美，所以要拼貼美麗的臉蛋和美麗的聲音，所以寧愿聽事先錄好的，調(diào)過的，完美的歌聲，而不愿意面對任何瑕疵。春晚假唱，是文化心態(tài)使然。

洋洋灑灑數(shù)千言，只因哀其不幸，怒其不爭，巨大的創(chuàng)作惰性和謹(jǐn)小慎微的創(chuàng)作理念，白白耗費了手中的資源。觀眾失去了娛樂，而春晚失去了觀眾。

觀后感作文 篇11

中午吃飯的時候，電視里正在演王二小把日本人引到八路軍的包圍圈中------

突然之間，腦袋里有了好多疑問：這個埋伏圈早已有之，可敵人來時為何不讓大人去誘敵?二小才13歲，他如何知曉埋伏的具體位置?恐怕是先前有人授意。退一萬步講，當(dāng)看見自己的小同胞被敵人脅迫，為何還要躲在后面放冷槍?大伙出來跟鬼子拼了，就算死了也應(yīng)該換得兒童的安全。不顧二小的生死而胡亂開槍，這和喊出來的口號相反啊?一句“干部和老鄉(xiāng)得到了安全”尤讓人寒心，憑啥機關(guān)干部就應(yīng)該得到安全?須知兒童并不是戰(zhàn)爭的一部分。

自古以來，世界各地戰(zhàn)爭多多，無論是強大的美國，還是落后的非洲，如此充分的發(fā)揮婦女兒童的作用，恐怕是絕無僅有的，然后宣布一個稱號，就心安理得了。到底是其他人愚昧，還是我們喪失人性?

撒謊的孩子被狼吃，已經(jīng)成了家喻戶曉的故事，可為什么王二小撒謊了，讓這么多人喪命了，卻成英雄了?難道是什么樣的人，只要被當(dāng)政者口頭說一句就是了嗎?

王二小，一個十三歲的孩子，在別人的授意之下，欺騙了一群人，并眼睜睜的看著一群人喪命。假如王二小沒死，在經(jīng)歷了這樣的場面之后，心理上會承受怎樣的負(fù)擔(dān)和壓力?如果他還活著，即使得到了組織上的頌揚，恐怕日后也會寢食難安。很多國家的軍人，會用自己的生命去挽救敵方的`婦女兒童，而我們的兒童卻從小就被奪走人性，配合斗爭

天理、公義到底是什么?