覺醒年代觀后感(模板14篇)

觀看優(yōu)秀的電影是一件非常幸福的事情，欣賞優(yōu)秀的影片滌蕩了我們的心靈。寫觀后感可以幫助我們更好地表達(dá)自己的觀點(diǎn)和主張，寫觀后感抒發(fā)感想時(shí)不能脫離原片，只說自己的感想，如何將作品名觀后感寫的相當(dāng)吸睛呢？“覺醒年代觀后感”的內(nèi)容均為編輯收集和整理的，相信本頁所提供的信息可以讓你更好地應(yīng)對(duì)未來挑戰(zhàn)！

覺醒年代觀后感 篇1

生逢亂世，即使命運(yùn)如螻蟻，但仍有人心向光明！

觀看《覺醒年代》讓我熱血沸騰，深刻感受到思想的光芒、理想的魅力和青春的力量，也深切體會(huì)到那個(gè)壯懷激烈年代在中華民族覺醒和復(fù)興之路上的分量！

“文明其思想，野蠻其體魄。心力體力合二為一，世上事唯有不成?！焙觊煹臍v史中，既有大江大河，也有暗流涌動(dòng)，共同匯就一個(gè)時(shí)代的精神。中國(guó)近代史是一部屈辱和光榮并存的歷史，是一部中國(guó)人民不懈抗?fàn)幍臍v史。大歷史中的小細(xì)節(jié)，更能給予人們深刻透徹的領(lǐng)悟與震撼人心的力量。從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到中共建黨以來，中國(guó)人經(jīng)歷過三次覺醒。其一為技術(shù)的覺醒，魏源提出“師夷長(zhǎng)技以制夷”。其二為制度的覺醒，推翻帝制，實(shí)行三民主義。但科技、機(jī)器、西方制度移植都沒有太大的效用，唯有思想的覺醒，才救得了中國(guó)。

“自古英雄出少年，青年強(qiáng)則國(guó)家強(qiáng)?！泵鎸?duì)北洋政府要求中國(guó)代表團(tuán)簽訂喪權(quán)辱國(guó)的《巴黎和約》，北京大學(xué)的學(xué)生自發(fā)的組織起來，建立了統(tǒng)一的學(xué)聯(lián)，進(jìn)行罷課抗議活動(dòng)。他們走上街頭，喊著“外爭(zhēng)主權(quán)，內(nèi)除國(guó)賊”“誓死力爭(zhēng)，還我青島”的口號(hào)?！拔逅倪\(yùn)動(dòng)”是中國(guó)人民徹底地反帝反封建的愛國(guó)運(yùn)動(dòng)，是中國(guó)新民主主義革命的開端，也是中國(guó)青春的力量的蓬勃生長(zhǎng)！

“青年如初春，如朝日，如百開支萌動(dòng)，如利刃之新發(fā)于硎，人生最可寶貴的時(shí)期?！币话倌昵?，“南陳北李”相約建黨，成為中國(guó)共產(chǎn)黨建黨史上一段被人傳頌的佳話；一百年后，中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國(guó)各族人民為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)而不忘初心，砥礪前行！作為新時(shí)代的青年，深知使命在肩。生如螻蟻，當(dāng)有鴻鵠之志；命如紙薄，應(yīng)有不屈之心。人，唯有自強(qiáng)不息，才能掌握自己的命運(yùn)；青年，唯有不斷奮斗，才能不辱時(shí)代之使命！奮斗有我，強(qiáng)國(guó)有我！

覺醒年代觀后感 篇2

今年真的是被《覺醒年代》刷屏了，五六月間這部劇突然大火，在許多青年學(xué)子中引起熱議。我一直想看這部劇來著，但苦于在校期間學(xué)業(yè)繁忙，竟抽不出時(shí)間好好觀賞一番。于是放假之后，我所做的第一件事就是追《覺醒年代》。

據(jù)說這部劇是第一次以陳獨(dú)秀和李大釗為主角來拍攝的革命歷史題材電視劇。很新穎的一點(diǎn)是，毛澤東和周恩來在這部劇中作為南陳北李影響下成長(zhǎng)起來的新青年，只是作為配角簡(jiǎn)要出場(chǎng)，這在以往的革命歷史題材電視劇中是未出現(xiàn)過的。但是該劇并不是簡(jiǎn)單地講述南陳北李的故事，也為周毛出場(chǎng)作了大量鋪墊。

該劇講述的是1915年袁世凱復(fù)辟到1921年中國(guó)共產(chǎn)黨成立之間的這段歷史故事。開篇即是陳獨(dú)秀、李大釗、易白沙等人在異國(guó)他鄉(xiāng)——島國(guó)日本——相遇相知的場(chǎng)景。在這里，陳獨(dú)秀以一個(gè)流浪者的身份出現(xiàn)，讓我不禁想起陳獨(dú)秀先生的扮演者于和偉在他的另一部法制類電視劇《巡回檢察組》中扮演的主角——檢察官馮森，這兩個(gè)角色的出場(chǎng)方式不能說是完全一樣，但至少是有相似之處的。接著便是袁世凱出場(chǎng)，不過沒多久他就因病去世而謝幕了。之后陸陸續(xù)續(xù)地又有不少重要人物登場(chǎng)，如陳延年、陳喬年、胡適之、周豫才、蔡元培等人。

在陳獨(dú)秀回國(guó)時(shí)說他的妻子高君曼既是姨母又是繼母時(shí)，我心中是疑惑萬分的，于是我百度了一下，發(fā)現(xiàn)他的第二任妻子是他曾經(jīng)的姨妹。由于對(duì)易白沙這人充滿好奇，加上他后期在劇中的表現(xiàn)不免有些悲觀消極，我又查了資料，發(fā)現(xiàn)他竟因刺殺時(shí)任民國(guó)大總統(tǒng)的徐世昌未果而跳海自殺，這不免有些可惜了。這里面還有許許多多的歷史故事有待我去發(fā)現(xiàn)。

蔡元培初任北大校長(zhǎng)時(shí)想讓陳獨(dú)秀來給自己幫忙，以進(jìn)行全面改革，實(shí)現(xiàn)教育救國(guó)。于是三顧茅廬請(qǐng)仲甫兄出山，之后便是北大內(nèi)各家學(xué)派的學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴，好不有春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)百家爭(zhēng)鳴的味道。

值得一提的是，在這部劇中，以辜鴻銘、黃侃、劉師培為代表的北大?；逝呻m不贊成以陳獨(dú)秀、李大釗為代表的革新派的思想主張，且平時(shí)針鋒相對(duì)、刀光相見，但到了危急關(guān)頭卻也能和平共處、一致對(duì)敵，可見傳統(tǒng)儒家文化中“君子和而不同”的理念給這些文人墨客留下的深刻影響。當(dāng)陳獨(dú)秀從北大辭職時(shí)，辜鴻銘和黃侃竭力挽留他，這也體現(xiàn)了文化知識(shí)分子雖志不同、道相異但仍同寅協(xié)恭、惺惺相惜。

令我有些情緒波的當(dāng)然少不了胡適，可能是其扮演者朱剛?cè)請(qǐng)虻难菁继昧?，以至于我覺得他就是真正的胡適之——一個(gè)多情文人——一個(gè)保守分子。此外，魯迅先生的登場(chǎng)也是令人激動(dòng)萬分的，畢竟他可是在我們小學(xué)的課本上就出現(xiàn)過的人物，我們認(rèn)識(shí)他的時(shí)候還早哩，因此更是期待他的出場(chǎng)。所以當(dāng)魯迅先生在“人血饅頭”的背景下出現(xiàn)時(shí)，我是感嘆、感嘆、再感嘆的，就好像曾經(jīng)課本里的那一幕幕又重新浮現(xiàn)在我的眼前，只不過愈加逼真罷了。

讓我印象深刻的還有兩處，兩件事都與張勛復(fù)辟有關(guān)。一是張勛的五千辮子軍進(jìn)城的那個(gè)夜晚，有一個(gè)瞎子老人手拿二胡，旁邊跟著一個(gè)小女孩，老人邊拉二胡邊搖頭晃腦，看似十分高興，而小女孩則在一旁哭，接著便是辮子軍們手持火把，面無表情地從這一老一少身旁跑過。我特意上網(wǎng)查了一下，原來這一老人希望恢復(fù)舊中國(guó)的封建統(tǒng)治，這一小孩向往光明的美好的新文化新思想，所以一老一少、一笑一哭、一喜一悲形成鮮明對(duì)比。有評(píng)論說“辮子軍仿佛陰兵借道，形如鬼魅”。不得不說，這一段真是讓我雞皮疙瘩都起來了。二是辮子軍進(jìn)城后的十二天內(nèi)，皇旗、衣服、辮子全都重出江湖，眾多愚昧之人都一哄而上，爭(zhēng)著買辮子，甚至連駱駝都頭戴官帽，尾系“辮子”，不過當(dāng)辮子軍被趕跑之后，這幫人又急著退掉原先好不容易買來的辮子，真是可笑又可憐。這兩個(gè)片段看得我內(nèi)心十分壓抑，并感到害怕，猶如有一股無形的力量在緊緊抓著我的心，仿佛我親身經(jīng)歷過這些事一樣。

陳延年、陳喬年、鄧中夏、趙世炎等人的選角十分符合觀眾的胃口。陳延年的扮演者張晚意給我留下十分深刻印象的是他的笑容，他的笑極具感染力，讓人覺得溫暖而治愈，看得我也跟著他笑了。陳喬年則看著既乖巧又有張力，是個(gè)招人疼的小弟弟。鄧中夏看起來則穩(wěn)重成熟，具有領(lǐng)導(dǎo)人風(fēng)范。趙世炎是一個(gè)陽光開朗的大男孩，翩翩公子，陌上花開，溫潤(rùn)如玉。此外，李大釗的扮演者張桐這次的演技讓我耳目一新，不得不說，他的演技真是大有進(jìn)步，突破了我對(duì)歷史課本里李大釗的想象限制。

這部劇的上映時(shí)間恰逢建黨百年，具有一定的時(shí)代意義，也花了大量篇幅敘述五四運(yùn)動(dòng)中那個(gè)時(shí)代的新青年的故事，引人深思。這些青年都是當(dāng)時(shí)的佼佼者，是具有一定歷史地位的人物，都為他們所生活的的時(shí)代作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。我想，導(dǎo)演和編劇拍攝這部作品的初心就是要喚醒我們這一代人的初心，警醒自己，繼承先輩們的遺愿，在創(chuàng)作《覺醒年代》續(xù)集的基礎(chǔ)之上譜寫新時(shí)代的絢麗華章。作為新時(shí)代的青年，我們有幸生活在這樣一個(gè)幸福、美好的時(shí)代，更應(yīng)不負(fù)韶華、砥礪前行、開創(chuàng)未來。強(qiáng)國(guó)有我，請(qǐng)黨放心，吾輩當(dāng)自強(qiáng)！

覺醒年代觀后感 篇3

《覺醒年代》觀后感

《覺醒年代》是一部以中國(guó)近現(xiàn)代歷史為背景的電視劇，該劇以浩瀚的歷史背景為基礎(chǔ)，展現(xiàn)了一群年輕人在亂世中的自我覺醒和成長(zhǎng)。觀看完這部電視劇，我深受觸動(dòng)，深思人生。

這部劇以1920年代到1940年代的中國(guó)歷史為背景，通過講述主人公李大釗、陳獨(dú)秀、魯迅等人的故事，生動(dòng)地勾勒出那個(gè)動(dòng)蕩而封建的時(shí)代。電視劇以歷史為藍(lán)本，通過瑰麗的場(chǎng)景和細(xì)膩的表演，再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)矛盾、人民的痛苦和青年們的奮斗。觀眾不僅可以看到青年們的成長(zhǎng)和覺醒，也對(duì)歷史進(jìn)程有了更深刻的理解。

《覺醒年代》中的人物形象鮮明而豐滿，每個(gè)角色都有屬于自己的故事和命運(yùn)。主人公李大釗是一個(gè)理想主義者，他致力于民主和民族復(fù)興的事業(yè)，以自己的才華和魅力吸引了許多年輕人。李大釗的堅(jiān)持和犧牲精神深深打動(dòng)了我，也引發(fā)了對(duì)人生和社會(huì)的思考。陳獨(dú)秀和魯迅則是兩個(gè)有著不同視野的知識(shí)分子，他們以各自的方式表達(dá)著對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的不滿和思考。觀看著他們的成長(zhǎng)和覺醒，我不禁思考起自己的生活和對(duì)社會(huì)的責(zé)任。

《覺醒年代》中的歷史背景描繪得生動(dòng)而細(xì)膩，無論是五四運(yùn)動(dòng)還是中國(guó)共產(chǎn)黨的成立，都以真實(shí)的歷史事件為基礎(chǔ)，呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的混亂和人們的苦難。通過電視劇，我更加了解了那個(gè)時(shí)代的動(dòng)蕩和人民的困苦。同時(shí)，觀看這些歷史片段，也讓我對(duì)歷史有了更深入的了解和認(rèn)識(shí)，這對(duì)于國(guó)家歷史的興衰和個(gè)人的成長(zhǎng)有著重要的意義。

在《覺醒年代》中，有許多場(chǎng)景給我留下了深刻的印象。無論是大漠孤煙中的馬車，還是五四運(yùn)動(dòng)中的學(xué)生們高舉的標(biāo)語，場(chǎng)景的制作都堪稱精致。這些細(xì)節(jié)讓我仿佛穿越到了那個(gè)歷史的時(shí)代，與主人公一同感受著亂世的疾苦和希望的火花。同時(shí)，演員們出色的表演也讓人深受感染，他們將自己完美地融入到了人物角色中，并飾演出了真實(shí)而豐滿的個(gè)性。

劇中的音樂也給這部劇增添了很大的情感色彩，每一次的配樂都恰到好處，讓人為之動(dòng)容。音樂在劇情中的運(yùn)用非常巧妙，無論是熱血激昂的場(chǎng)景還是悲痛凄厲的情節(jié)，音樂都起到了很好的助力作用，讓觀眾更好地融入到故事中。

觀看完《覺醒年代》，我受到了啟示和感動(dòng)。劇中的主人公們雖然生活在一個(gè)亂世，但他們勇敢地追求自己的理想，挑戰(zhàn)社會(huì)的不公和壓迫。他們的覺醒和成長(zhǎng)在那個(gè)封建的年代承受了巨大的壓力，但他們依然堅(jiān)持不懈，為了信仰和民族的復(fù)興而奮斗。這樣的精神和拼搏態(tài)度令我深感敬佩，也讓我思考起自己的人生。

通過觀看《覺醒年代》，我深刻地認(rèn)識(shí)到歷史對(duì)于個(gè)人的影響和重要性。歷史是過去的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，它給指明了前進(jìn)的方向。在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，不能忽視歷史的存在，只有通過了解過去的經(jīng)歷和教訓(xùn)，才能更好地應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)，不斷去探索和創(chuàng)造。同時(shí)，觀看這部劇也讓我更加珍惜現(xiàn)在的幸福和平穩(wěn)的生活，也更加堅(jiān)定了我為了自己的理想和信仰而努力奮斗的決心。

《覺醒年代》是一部生動(dòng)而精彩的電視劇，通過它，我對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)歷史有了更深入的了解，對(duì)人生和社會(huì)有了更深刻的思考。劇中的主人公們以他們的堅(jiān)定信仰和奮斗精神給了我很多啟發(fā)和感動(dòng)。歷史是前進(jìn)的方向，只有對(duì)歷史有正確的理解和思考，才能更好地面對(duì)未來的挑戰(zhàn)。讓繼續(xù)奮斗吧，為了自己的夢(mèng)想，為了國(guó)家的繁榮，為了個(gè)人的覺醒和成長(zhǎng)！

覺醒年代觀后感 篇4

《覺醒年代》是一部以1927年南京國(guó)民政府短命政權(quán)為背景的革命歷史題材電視劇，講述了一群青年學(xué)生在國(guó)民黨統(tǒng)治下如何進(jìn)行反抗斗爭(zhēng)的故事。通過這部劇，我們可以深刻感受到那個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，以及青年們的覺醒與成長(zhǎng)。

劇中的主人公是一群熱血青年學(xué)生，他們?cè)趪?guó)民黨的統(tǒng)治下受盡壓迫和剝削，但仍然懷著對(duì)國(guó)家和人民的熱愛，決定站出來為正義和民族利益而戰(zhàn)。他們組織起來，秘密進(jìn)行反抗活動(dòng)，與國(guó)民黨展開了激烈的斗爭(zhēng)。在這個(gè)過程中，他們不僅面對(duì)著種種困難和危險(xiǎn)，還要面對(duì)自己的恐懼和動(dòng)搖，但最終他們戰(zhàn)勝了自己的軟弱，堅(jiān)定地走上了革命的道路。

這部劇深刻揭示了青年人在特殊歷史時(shí)期的覺醒和成長(zhǎng)過程。青年人是一個(gè)國(guó)家的希望和未來，他們具有無限的潛能和力量，只要給予正確的引導(dǎo)和教育，就能夠奮發(fā)向前，為國(guó)家和人民貢獻(xiàn)自己的力量。而在那個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，青年人更加應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到自己的責(zé)任和使命，勇敢地站出來，為正義和民族利益而奮斗。

觀看《覺醒年代》讓我深受啟發(fā)，我明白了青年人應(yīng)該如何在特殊歷史時(shí)期做出正確的選擇，如何在面對(duì)困難和危險(xiǎn)時(shí)堅(jiān)定地走上革命的道路，如何在成長(zhǎng)過程中保持初心和使命，如何在逆境中砥礪前行，不斷提高自己的覺悟和意識(shí)形態(tài)，不斷為國(guó)家和人民的利益而奮斗。

小編認(rèn)為，觀看《覺醒年代》給我留下了深刻的印象，讓我更加明白了青年人的責(zé)任和使命，也讓我更加堅(jiān)定了自己為國(guó)家和人民貢獻(xiàn)自己的力量的決心。希望更多的青年人能夠觀看這部劇，認(rèn)識(shí)到自己的責(zé)任和使命，堅(jiān)定地走上革命的道路，為國(guó)家和人民的利益而奮斗。愿我們的青年一代在覺醒之后，能夠書寫屬于自己的榮耀篇章！

覺醒年代觀后感 篇5

“有時(shí)候仍不免吶喊幾聲，聊以慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他不憚?dòng)谇膀?qū)。”

——魯迅

一個(gè)充滿血性的年代，有那么一群真性情的人，他們?yōu)榱艘粋€(gè)共同的目標(biāo)，為中國(guó)社會(huì)尋找出路而奮斗。他們不再是歷史課本上的一段文字，他們是一個(gè)個(gè)真實(shí)的人?！队X醒年代》這部電視劇，摒棄時(shí)代的虛無，鐫刻歷史，啟迪未來。

這樣一群人，他們勇于接受新思想，與舊文化做激烈斗爭(zhēng)，勇于用文化武裝自己，在國(guó)家遭受屈辱之際，以慷慨激昂之姿態(tài)，用生命維護(hù)國(guó)家尊嚴(yán)，用血肉拯救民族于危亡！茍利國(guó)家生死以，豈因禍福避趨之，昔日課本上的詞條，化身為一個(gè)個(gè)鮮活飽滿的人物出現(xiàn)在世人面前，革命變革的困難、信仰的力量都被重映。

李大釗先生，他以強(qiáng)烈的民族情懷，以堅(jiān)定的理想信念，以永恒的奮斗精神，為黨的革命事業(yè)殫精竭慮。他說：“感于國(guó)勢(shì)之危迫，急思深研政理，求得挽救民族，振奮國(guó)群之良策?！泵褡鍛n患使他徹夜難眠，積貧積弱的中國(guó)，出路到底在哪里？他苦苦尋找拯救病態(tài)民族的方法，他日日夜夜地憂慮著中華民族的未來，直至馬克思主義傳到了中國(guó)，中國(guó)共產(chǎn)黨出世，中國(guó)，才有了未來。

山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。那個(gè)時(shí)代，像李大釗先生一樣的人比比皆是。他們身處最為屈辱陰暗的時(shí)刻，卻有著激情、熱血、赤誠(chéng)，憑著一腔孤勇，向前去，向著光明，不顧一切，不氣不餒，不卑不亢。

站在一百年后的今天，我多想回到那個(gè)時(shí)代，告訴他們：中國(guó)，已經(jīng)不是當(dāng)時(shí)的中國(guó)了?，F(xiàn)在的中國(guó)，國(guó)力強(qiáng)盛，商貿(mào)繁榮，人民安居樂業(yè)，是一個(gè)國(guó)泰民安的大國(guó)。中國(guó)的青年，志氣滿滿，有勇有謀，大有可為。他們一定會(huì)很欣慰吧。

覺醒年代，最美的，是少年立志報(bào)國(guó)，并肩走出黑暗的背影。

覺醒年代觀后感 篇6

《覺醒年代》是一部以臺(tái)灣民主化運(yùn)動(dòng)為背景的電視劇，講述了1980年代末至1990年代初臺(tái)灣社會(huì)發(fā)生重大變革的歷史，劇中人物以不同的身份和背景經(jīng)歷了漫長(zhǎng)而坎坷的民主化進(jìn)程。

觀看這部電視劇，我深感歷史的重量和時(shí)代的意義，一種深刻的教育感涌上心頭。作為一名年輕人，不僅是觀劇者，也是劇中角色的現(xiàn)實(shí)反映。我深信，只有了解歷史才能更好地理解現(xiàn)實(shí)，只有對(duì)未來充滿期望才能夠?yàn)橹^斗。

首先，這部電視劇用極具戲劇性的方式展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣所面臨的困境和機(jī)遇。尤其是通過王小山、張義福、林德茂、呂學(xué)良等主要角色，展示了不同的生活境遇、不同的立場(chǎng)和追求，形成了復(fù)雜而具體的社會(huì)群像。這部電視劇不僅是一部歷史紀(jì)實(shí)，更是一種現(xiàn)實(shí)主義的文化創(chuàng)作，把時(shí)代變革所帶來的種種難題和心路歷程淋漓盡致地呈現(xiàn)出來。

其次，這部電視劇具有極高的藝術(shù)價(jià)值，尤其是導(dǎo)演和編劇在劇情框架、人物刻畫、鏡頭語言、音樂氛圍等方面都下足了功夫。我們會(huì)在不經(jīng)意間跟隨王小山一同面對(duì)生死，或者為了自由而犧牲；我們會(huì)在不經(jīng)意間感受到張義福從追求物質(zhì)到追求理念的轉(zhuǎn)變；我們會(huì)在不經(jīng)意間看到林德茂不斷追求真理，從而引領(lǐng)年輕人走向前線。

最后，這部電視劇的最大作用在于銘刻了民主價(jià)值。時(shí)代變革浸透了這部電視劇的一切，反對(duì)極權(quán)、爭(zhēng)取民主、追求自由、平等和人權(quán)的理念也貫穿于全劇之中。劇中角色通過各種方式，展現(xiàn)了人性所具備的種種尊嚴(yán)，包括勇氣、智慧、信仰、努力和犧牲等等，讓人們?cè)诿鎸?duì)生命與自由之間，更多地抱有希望和行動(dòng)。

綜上所述，這部電視劇是一部真正的杰作，觀看它，與其說是欣賞，不如說是一種思考的過程。覺醒年代讓我們明白了：歷史是重要的遺產(chǎn)，而民主是人類的信仰和追求。我們應(yīng)該在青年時(shí)代里感受到這種從未改變的意義，珍惜生命，維護(hù)民主，為實(shí)現(xiàn)美好未來不斷努力。

覺醒年代觀后感 篇7

《覺醒年代》是一部非常優(yōu)秀的電視劇，它講述了1900年至1920年代中國(guó)歷史上的一段重要的歲月，這段時(shí)期是中國(guó)近代史變革的關(guān)鍵時(shí)期，也是中國(guó)民族振興的關(guān)鍵時(shí)期。

這部電視劇具有很高的歷史價(jià)值和文化價(jià)值，讓我們深入了解了一個(gè)時(shí)代的歷史和變革。觀看這部電視劇時(shí)，我被它所傳達(dá)的精神所感動(dòng)和啟發(fā)。它讓我想到了中國(guó)近代史上的一些重要人物，例如康有為、梁?jiǎn)⒊?、孫中山等人的思想和行動(dòng)。

首先，我被這部電視劇的劇情和人物所吸引。它生動(dòng)地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的狀況和政治的腐敗，以及中國(guó)民眾的低下生活水平。它也很好地展示了中國(guó)人民勇于反抗和追求自由民主的精神，這些都讓我對(duì)歷史有了更深刻的理解。同時(shí)，電視劇中的各個(gè)人物性格鮮明，他們各自的經(jīng)歷與命運(yùn)，讓我很容易地對(duì)他們產(chǎn)生同情、愛憎、信賴和親近之感。這里我要提到電視劇中的主要人物——楊遇春、黃杰等，他們背負(fù)著不一樣的使命，卻默默無聞地為國(guó)家、民族、人民奉獻(xiàn)著自己的力量。

其次，電視劇中的語言和細(xì)節(jié)展現(xiàn)了我們的歷史文化。在《覺醒年代》中，我們不僅看到了社會(huì)政治的變遷，更看到了民間生活的變遷。這些細(xì)節(jié)給我們展示了那個(gè)時(shí)代的人們是如何生活、如何工作的。另外，在劇中出現(xiàn)了很多名人和事件，例如黃興、辛亥革命、五四運(yùn)動(dòng)等等，這些紛繁復(fù)雜的事件和人物在電視劇中得以生動(dòng)地呈現(xiàn)。同時(shí)，在電視劇中出現(xiàn)了很多具有中國(guó)特色的元素，例如傳統(tǒng)文化、風(fēng)俗習(xí)慣等。值得一提的是，這部電視劇打破了很多固有的觀念和模式，用新的視角和語言方式詮釋了歷史上的人物和事件，對(duì)歷史進(jìn)行了再現(xiàn)和重構(gòu)。

最后，我想強(qiáng)調(diào)的是，這部電視劇所表現(xiàn)出的精神，是對(duì)我們當(dāng)下的啟示和提醒。電視劇中有很多關(guān)于民族振興、國(guó)家自強(qiáng)的呼喚和倡導(dǎo)，它告訴我們中國(guó)依然需要不斷地奮斗和進(jìn)步。在如今這個(gè)時(shí)代中，我們也面臨著很多困難和挑戰(zhàn)，而《覺醒年代》所表現(xiàn)出的那種追求民主自由和尊嚴(yán)、熱愛國(guó)家人民、關(guān)心社會(huì)公義的精神正是我們當(dāng)下所需要的。

總之，《覺醒年代》是一部極具價(jià)值和思想性的電視劇，它讓我們更深刻地認(rèn)識(shí)到歷史和現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，也讓我們更深入地體驗(yàn)到中華民族的精神。它不僅是一部歷史影片，更是對(duì)我們?nèi)粘Ｉ畹膯⑹竞椭笇?dǎo)。我相信，這部電視劇將會(huì)永遠(yuǎn)銘刻在我們的心靈深處，影響著我們未來的人生和成長(zhǎng)。

覺醒年代觀后感 篇8

在中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，一部電視劇《覺醒年代》深深地吸引了我，讓我為之感慨，為之激動(dòng)，為之震撼，心潮難平。

視線，把我們拉回到100年前：黑暗的舊中國(guó)，滿目蒼夷，生靈涂炭。這部電視劇以19xx年《青年雜志》問世，到19xx年《新青年》成為中共機(jī)關(guān)的刊物為時(shí)間線，再現(xiàn)了新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)、中國(guó)共產(chǎn)黨建黨這段風(fēng)起云涌的歷史畫卷，再現(xiàn)了以李大釗、陳獨(dú)秀等為首的革命先驅(qū)，以毛澤東、周恩來、陳延年、陳喬年為首的革命青年，為濟(jì)世救民舍身取義、慷慨赴難的英雄壯舉。革命先輩用實(shí)際行動(dòng)，演繹了最“燃”的青春，展現(xiàn)了最熱血的擔(dān)當(dāng)！

觀看《覺醒年代》，就像在讀一部中國(guó)的革命歷史。劇中一個(gè)個(gè)人物，有血有肉，栩栩如生。其中，有新文化運(yùn)動(dòng)的發(fā)起者、“五四”運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)者陳獨(dú)秀，有敢為人先、為民發(fā)聲的革命先驅(qū)李大釗，有一代國(guó)士、北大校長(zhǎng)蔡元培，有“科學(xué)與民主”運(yùn)動(dòng)的旗手、文學(xué)巨匠魯迅等。還有陳獨(dú)秀的兩個(gè)兒子、革命烈士陳延年和陳喬年，他們熱情滿懷，又嫉惡如仇；他們善良厚道，又堅(jiān)持原則……就是在父親面前，也是從不認(rèn)輸、從不低頭的“刺猬孩子”，最后，為革命獻(xiàn)出了年輕的、寶貴的生命。

觀看《覺醒年代》，我一次次感動(dòng)得熱淚盈眶、熱血沸騰。100年來，我們的黨矢志踐行初心使命，團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)人民開辟了偉大道路、建立了偉大功業(yè)、鑄就了偉大精神、積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)，在中華民族發(fā)展史和人類社會(huì)進(jìn)步史上寫下了壯麗篇章。100年來，一代又一代的中國(guó)共產(chǎn)黨人，為贏得民族獨(dú)立和人民解放、實(shí)現(xiàn)國(guó)家富強(qiáng)和人民幸福，前仆后繼、浴血奮戰(zhàn)，艱苦奮斗、無私奉獻(xiàn)，譜寫了氣吞山河的英雄壯歌。

站在100年后的今天，我們是生于盛世、重任在肩的新一代。一定要牢記歷史使命，立大志、明大德、成大才、擔(dān)大任，努力成為堪當(dāng)民族復(fù)興重任的時(shí)代先鋒，讓青春在為祖國(guó)、為民族、為人民、為人類的不懈奮斗中，綻放絢麗之花。這是我們的奮斗目標(biāo)，也是我們的堅(jiān)定信念。

覺醒年代觀后感 篇9

作為一部以反抗和革命為主題的電視劇，覺醒年代展示了一群年輕人的決心和勇氣，以及他們?yōu)榱烁淖兩鐣?huì)而奮斗的過程。在其中，他們經(jīng)歷了痛苦、挫折和失落，但仍然堅(jiān)定不移地踐行著自己的信仰。本文將從故事情節(jié)、人物刻畫以及藝術(shù)表現(xiàn)等方面談一談我對(duì)《覺醒年代》的個(gè)人看法。

一、故事情節(jié)的邏輯性

《覺醒年代》通過刻畫一群志同道合的年輕人在家庭、學(xué)校和社會(huì)中面臨的困境，展示了他們的成長(zhǎng)過程。其中，財(cái)務(wù)造假、家庭暴力、權(quán)力腐敗等社會(huì)問題被深入挖掘，以此揭示現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在的問題，引起了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。同時(shí)， 劇情中人物的情感線條也非常明晰，人物的關(guān)系層次清晰，具有良好的邏輯性和鋪墊性。在全劇的結(jié)尾處，作者還設(shè)想出一幅人物輪廓圖，將所有人物的歸屬和命運(yùn)安排得非常妥當(dāng)。

二、人物形象的構(gòu)建

《覺醒年代》不僅通過劇情反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)的問題，更是將這些社會(huì)問題承載在每個(gè)角色身上，通過他們的情感和行為，鮮明地刻畫出了各個(gè)角色的形象，使得他們的形象更加深入人心。例如，男主角文亦舟是一個(gè)充滿正義感、無私奉獻(xiàn)的人，而女主角許微寧則是一個(gè)坦率直白、勇往直前的人，許可成是一個(gè)刻苦鉆研、志在必得的人。這些人物形象的塑造，讓觀眾們看到了一個(gè)個(gè)具有血肉之軀的人類，從而能夠完全代入他們的情感世界之中。

三、藝術(shù)表現(xiàn)的視覺沖擊

《覺醒年代》的視覺效果非常出色。從色調(diào)、服裝，到環(huán)境布景和植入的音樂，每一幀都講述出一個(gè)故事。畫面色調(diào)更顯年輕氣息，更切合主題，增強(qiáng)了觸感，使觀眾不僅能從情節(jié)中看到，也能從視覺上感悟青春新時(shí)代的關(guān)鍵詞。值得一提的是，劇中的服裝設(shè)計(jì)同樣注重時(shí)代感和人物性格，而環(huán)境布景的搭建更是道盡了時(shí)代背景的氣息。所有這些視覺元素的細(xì)致雕琢，令觀眾不僅思考到劇中的問題，還能夠感受到更深刻的情感沖擊。

總體而言，覺醒年代以時(shí)代故事為基礎(chǔ)，講述了一群青年反抗社會(huì)不公的故事，同時(shí)也是他們成長(zhǎng)為更加堅(jiān)強(qiáng)、勇敢和有責(zé)任心的個(gè)體的成長(zhǎng)過程。電視劇通過積極的人物性格刻畫、懸念和情感之間的平衡，以及視覺沖擊的發(fā)揮，滿足了人們渴望找到有關(guān)勇氣、信仰和奮斗的故事的需求。例如，反貪、反腐、反家暴、反苛捐雜稅，反霸壓等等，都能夠組建成一個(gè)強(qiáng)大的革命大聯(lián)盟，我們?cè)谟^看中感受到了革命精神和人性的力量。要想成為一名專業(yè)評(píng)論員，就需要學(xué)會(huì)多角度、全方位、有機(jī)結(jié)合地，去探討觀影經(jīng)歷。

這部電視劇，讓人們?cè)诳吹浆F(xiàn)實(shí)問題時(shí)同時(shí)也能夠獲取到正能量的信息，體現(xiàn)了時(shí)代前沿和良心制作的結(jié)合，這恰恰是許多現(xiàn)實(shí)題材劇的特點(diǎn)。除此之外，它也是人性化的一個(gè)作品，它走得很真實(shí)、很人性、不失快節(jié)奏，引人入勝、扣人心弦，確實(shí)是一部值得推崇的電視劇。

覺醒年代觀后感 篇10

作為一部關(guān)于現(xiàn)代青年成長(zhǎng)、掙扎和奮斗的劇集，覺醒年代在許多方面都給人留下了深刻的印象。在這部劇中，我們看到了強(qiáng)烈的個(gè)人主義與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的碰撞，看到了人們?yōu)榱俗约旱膲?mèng)想和價(jià)值而艱難前行的過程，以及看到了在這個(gè)龐大而以競(jìng)爭(zhēng)為導(dǎo)向的社會(huì)中，人們不斷尋找自我價(jià)值和生存尊嚴(yán)的閃光點(diǎn)。

首先，覺醒年代所展現(xiàn)的新時(shí)代青年不再是傳統(tǒng)意義上的“跟從者”，他們更傾向于獨(dú)立思考和自主行動(dòng)，希望通過自己的努力和智慧來創(chuàng)造與實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。然而，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，道路并非一帆風(fēng)順，他們面臨的競(jìng)爭(zhēng)、挑戰(zhàn)和困難也遠(yuǎn)比傳統(tǒng)社會(huì)中要復(fù)雜和艱難得多。如何“自覺地發(fā)現(xiàn)自己”成了一道難題，許多年輕人或迷失或無助。覺醒年代正是抓住了這個(gè)熱點(diǎn)，通過刻畫各類人物的困惑、不安和掙扎，展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)青年在路上的奮力前行，以及他們?cè)谶@個(gè)社會(huì)中的探索和價(jià)值實(shí)現(xiàn)。

其次，覺醒年代所呈現(xiàn)的主題也極具當(dāng)下社會(huì)的意義。為了代表青年，電視劇把焦點(diǎn)放在了一些主要人物身上，這些人物大多都在銀行、私企、高校等領(lǐng)域里工作或?qū)W習(xí)，環(huán)境各異，他們背負(fù)著自己的抱負(fù)和理想，也面臨著各種各樣的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。正是這些挑戰(zhàn)和考驗(yàn)，讓主角們逐漸明晰了自己的夢(mèng)想和人生目標(biāo)，成長(zhǎng)和變得更加堅(jiān)強(qiáng)和自信。覺醒年代通過角色之間的互動(dòng)，刻畫出不同職業(yè)的同齡人在成長(zhǎng)路上的遭遇、情感糾葛和思想碰撞，展現(xiàn)了他們從年少輕狂到追求理想實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的刻骨銘心的一段成長(zhǎng)歷程。

最后，覺醒年代作為一部影視作品，它的“口碑”在一定程度上關(guān)乎社會(huì)對(duì)當(dāng)代青年的認(rèn)識(shí)、理解和尊重。它塑造了青年的真實(shí)形象，傳遞了正能量，不僅讓年輕觀眾看到了自己的價(jià)值、感受到了電視劇的溫情，也讓老一輩人對(duì)當(dāng)代青年充滿了希望和信心。覺醒年代以這種方式展示了當(dāng)代青年社會(huì)里的種種力量，讓我們感受到了他們奮斗和拼搏的艱辛、聚焦和行動(dòng)的力量，也告訴我們，當(dāng)我們當(dāng)下青年在追求夢(mèng)想和實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值時(shí)，不是孤獨(dú)的，而是有一個(gè)個(gè)和自己一樣的小伙伴在一起。

總之，覺醒年代這部電視劇在跨越時(shí)代的背景下，以年輕人為主角，以他們的追逐與沖突為主要敘事線索，展示了現(xiàn)代青年在歷經(jīng)困苦和迷茫后實(shí)現(xiàn)自我的過程，傳輸了正值令人鼓舞的信念。在這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代，年輕人需要比任何時(shí)候都更有勇氣、更具創(chuàng)造性、更有靈活性，才能在快速變化的環(huán)境中保持前瞻性，擁抱變革，不斷不竭就是我們當(dāng)代年輕人最應(yīng)該擁有的品質(zhì)。這是覺醒年代值得我們思考和借鑒的精神財(cái)富。

覺醒年代觀后感 篇11

自強(qiáng)不息，不辱時(shí)代使命

馮子翔

生逢亂世，即使命運(yùn)如螻蟻，但仍有人心向光明！

觀看《覺醒年代》讓我熱血沸騰，深刻感受到思想的光芒、理想的魅力和青春的力量，也深切體會(huì)到那個(gè)壯懷激烈年代在中華民族覺醒和復(fù)興之路上的分量！

“文明其思想，野蠻其體魄。心力體力合二為一，世上事唯有不成?！焙觊煹臍v史中，既有大江大河，也有暗流涌動(dòng)，共同匯就一個(gè)時(shí)代的精神。中國(guó)近代史是一部屈辱和光榮并存的歷史，是一部中國(guó)人民不懈抗?fàn)幍臍v史。大歷史中的小細(xì)節(jié)，更能給予人們深刻透徹的領(lǐng)悟與震撼人心的力量。從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到中共建黨以來，中國(guó)人經(jīng)歷過三次覺醒。其一為技術(shù)的覺醒，魏源提出“師夷長(zhǎng)技以制夷”。其二為制度的覺醒，推翻帝制，實(shí)行三民主義。但科技、機(jī)器、西方制度移植都沒有太大的效用，唯有思想的覺醒，才救得了中國(guó)。

“自古英雄出少年，青年強(qiáng)則國(guó)家強(qiáng)?！泵鎸?duì)北洋政府要求中國(guó)代表團(tuán)簽訂喪權(quán)辱國(guó)的《巴黎和約》，北京大學(xué)的學(xué)生自發(fā)的組織起來，建立了統(tǒng)一的學(xué)聯(lián)，進(jìn)行罷課抗議活動(dòng)。他們走上街頭，喊著“外爭(zhēng)主權(quán)，內(nèi)除國(guó)賊”“誓死力爭(zhēng)，還我青島”的口號(hào)?！拔逅倪\(yùn)動(dòng)”是中國(guó)人民徹底地反帝反封建的愛國(guó)運(yùn)動(dòng)，是中國(guó)新民主主義革命的開端，也是中國(guó)青春的力量的蓬勃生長(zhǎng)！

“青年如初春，如朝日，如百開支萌動(dòng)，如利刃之新發(fā)于硎，人生最可寶貴的時(shí)期?！币话倌昵?，“南陳北李”相約建黨，成為中國(guó)共產(chǎn)黨建黨史上一段被人傳頌的佳話；一百年后，中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國(guó)各族人民為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)而不忘初心，砥礪前行！作為新時(shí)代的青年，深知使命在肩。生如螻蟻，當(dāng)有鴻鵠之志；命如紙薄，應(yīng)有不屈之心。人，唯有自強(qiáng)不息，才能掌握自己的命運(yùn)；青年，唯有不斷奮斗，才能不辱時(shí)代之使命！奮斗有我，強(qiáng)國(guó)有我！

覺醒年代觀后感 篇12

一百年前，軍閥混戰(zhàn)，社會(huì)中處處都有“吃人”的封建禮教，腐敗與黑暗充斥了整個(gè)舊中國(guó)。這些封建思想、封建禮教、“吃人”、“被吃”，讓當(dāng)時(shí)之社會(huì)，當(dāng)時(shí)之中國(guó)病入膏肓，無藥可醫(yī)。面對(duì)這樣的中國(guó)，是參與“吃人”，追隨封建，還是殫精竭慮鏟除推倒這個(gè)發(fā)著霉、爛著瘡、流著膿的老房子，我們的先輩選擇了后者。

一百年后，“吃人”的現(xiàn)象早已不復(fù)存在，面對(duì)先輩，我們會(huì)稱他們?yōu)橛⑿?，?huì)說這盛世如你所愿。但當(dāng)時(shí)的他們終究不是預(yù)言家，他們看不見如今的盛世，不知道那個(gè)他們夢(mèng)里的新中國(guó)到底什么時(shí)候才能建成，更不用說自己當(dāng)日的犧牲是否被人銘記，自己滿懷的信念是否被人傳承。但是，盡管前路茫茫，盡管前路被黑暗所籠罩，他們知道若沒有第一個(gè)敢于照明前路的人，那就不知道多少人每天在“吃人”，在“被吃”，若沒有第一個(gè)開拓新路的人，就不會(huì)阻止那些發(fā)著惡臭的封建禮教在這黑暗中成長(zhǎng)。他們?cè)跔奚鼤r(shí)，在用生命與黑暗斗爭(zhēng)時(shí)，心里想的不是親人，不是自己，而是革命信念與民族大義。為了建成一個(gè)可愛的中國(guó)，他們舍棄了自己的性命，多少年輕的妻子失去了丈夫，多少年幼的孩子失去了父母，多少垂垂老矣的母親失去了他們的孩子！

那些反對(duì)他們的人，那些加入“吃人”反對(duì)革命的人，他們可以遮住天上的太陽，讓這個(gè)世界黑暗無光，只留下黑暗與惡臭，但他們絕對(duì)無法遮住民主的光芒，如果陳獨(dú)秀、李大釗等人是拉動(dòng)歷史前進(jìn)的車夫，那么民主就是幫助歷史前進(jìn)的車輪。新文化運(yùn)動(dòng)只能用民主的力量才能讓歷史前進(jìn)的車爬越封建禮教的那道高山，找到被高山擋住的光。

我們走過的每一條路都是用革命先烈的血肉鋪出來的。在那個(gè)年代，他們用熱血一筆一劃寫出的青春與信仰，如今，無人不知、無人不曉。一個(gè)國(guó)家的成敗全在這個(gè)國(guó)家的青年身上，他們骨子里流出的愛國(guó)情懷與精神文明是這個(gè)國(guó)家的頂梁柱。先輩們手中的火炬已經(jīng)傳遞給我們，先輩們心中的信念已經(jīng)傳承給我們，當(dāng)代青年啊，該覺醒的不只是當(dāng)時(shí)之中國(guó)，更應(yīng)該是現(xiàn)在的我們??！讓我們不忘初心，牢記使命，把奮斗作為青春的底色，成為一個(gè)為中華復(fù)興而讀書的勵(lì)志少年！

這個(gè)世界如果沒有太陽，我愿做最后的火炬！

覺醒年代觀后感 篇13

《覺醒年代》觀后感

《覺醒年代》是一部由張艾嘉執(zhí)導(dǎo)，修杰楷、陳意涵等主演的電視劇。該劇以上世紀(jì)80年代臺(tái)灣大學(xué)生為背景，講述了一群年輕人在個(gè)人命運(yùn)和社會(huì)變革的交織下，經(jīng)歷成長(zhǎng)與覺醒的故事。觀看這部劇后，我深受觸動(dòng)，內(nèi)心充滿了各種思考和感慨。

劇中的角色形象鮮明，每個(gè)人物都有自己的特點(diǎn)和故事。他們或是帶有思想激進(jìn)傾向的學(xué)生領(lǐng)袖，或是追求夢(mèng)想的藝術(shù)家，亦或是為了生計(jì)而勉強(qiáng)工作的普通人。通過這些人物，劇中成功展現(xiàn)了80年代臺(tái)灣社會(huì)的多元面貌。而他們對(duì)于快速發(fā)展中的臺(tái)灣社會(huì)，對(duì)于國(guó)家命運(yùn)的關(guān)注和對(duì)于自己人生的思索，恰如當(dāng)代大學(xué)生的真實(shí)寫照。劇中引人入勝的劇情和精彩的表演使觀眾像與角色共鳴一樣，產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的代入感。

覺醒，是這部劇的主題之一。覺醒對(duì)于每個(gè)人而言，意味著從沉睡中醒來，對(duì)自己的人生和世界有更多的認(rèn)識(shí)和思考。在劇中，每個(gè)角色的覺醒都有不同的原因和方式。有的是面對(duì)社會(huì)問題的沖擊而覺醒，有的是因?yàn)樵庥龅絺€(gè)人事件的觸動(dòng)而覺醒。他們開始思考社會(huì)的不公和人生的意義，追求自己內(nèi)心的真正渴望。覺醒的過程不僅僅是一個(gè)個(gè)人的成長(zhǎng)歷程，更是整個(gè)社會(huì)發(fā)展的縮影和集體的覺醒。通過這一主題的展示，劇中給予觀眾非常有啟發(fā)性的思考。

覺醒也意味著責(zé)任與行動(dòng)。劇中的角色在覺醒后，紛紛選擇了用自己的實(shí)際行動(dòng)改變社會(huì)。他們成立學(xué)生組織，發(fā)起抗議活動(dòng)，參與社會(huì)運(yùn)動(dòng)。他們不再只是關(guān)注自己的利益和夢(mèng)想，而是開始思考整個(gè)社會(huì)和國(guó)家的發(fā)展。這種責(zé)任感和行動(dòng)力值得我們每個(gè)人思考和借鑒。我們是否只關(guān)注自身的利益，或者停留在抱怨和指責(zé)的階段，還是應(yīng)該積極參與社會(huì)建設(shè)，為社會(huì)貢獻(xiàn)自己的力量？劇中的角色通過自己的行動(dòng)，展示了覺醒后的熱情和努力，給予更多人以勇氣和動(dòng)力。

《覺醒年代》不僅是一部展現(xiàn)80年代臺(tái)灣社會(huì)的電視劇，更是一部帶給觀眾思考和啟示的作品。通過劇中角色的覺醒與行動(dòng)，影片向我們展示了一個(gè)真實(shí)而多元的社會(huì)。觀看這部劇后，我深刻感受到自己應(yīng)該對(duì)于社會(huì)的現(xiàn)狀有更多的思考，對(duì)于自己的責(zé)任和行動(dòng)有更多的關(guān)注。希望每個(gè)人都能從中汲取力量，為自己的夢(mèng)想和社會(huì)的進(jìn)步貢獻(xiàn)一份力量。

覺醒年代觀后感 篇14

倘若沒有那些革命烈士流血流汗，哪有我們今日的幸福生活?倘若沒有那些知識(shí)分子，哪有我們今日的科學(xué)成就?倘若沒有那些思想家，哪來我們的新中國(guó)?

《細(xì)說覺醒年代》是電視劇《覺醒年代》的配套讀物，是慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的重大獻(xiàn)禮之作。本書圍繞《覺醒年代》重點(diǎn)解讀和還原了重大歷史事件和重要?dú)v史人物，重點(diǎn)記錄了新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)、中國(guó)共產(chǎn)黨成立三大歷史畫卷的時(shí)代背景、詳細(xì)進(jìn)程和偉大意義。

在這本書中，有一個(gè)令我難忘的情節(jié)，黃侃和胡適關(guān)于文言文和白話文的對(duì)話。黃侃是“老派”辯護(hù)文言文，胡適是“新派”推廣白話文。其實(shí)兩種語言都各有好處，文言文刪繁就簡(jiǎn)、樸實(shí)無華，但事實(shí)難懂。白話文生動(dòng)優(yōu)美，形象，易懂，文言文難以企及。其實(shí)說白話文或文言文也只是一種形式問題，它更深的一層意思是想用白話文去喚醒當(dāng)時(shí)的中國(guó)人的沉睡的意識(shí)，讓中國(guó)人徹底擺脫那個(gè)封建社會(huì)，為當(dāng)時(shí)的中國(guó)人找到一條更好的出路。

清末的中華大地，場(chǎng)面十分混亂，一會(huì)袁世凱當(dāng)皇帝，一會(huì)張勛復(fù)辟。當(dāng)時(shí)的老百姓也十分懵懂，清朝政府來了戴上辮子，清朝政府走了摘下辮子。雖說當(dāng)時(shí)在改朝換代，雖然有那些思想先進(jìn)的人在幫中國(guó)找更好的出路，但是也有那些思想陳舊，想讓中國(guó)繼續(xù)走回那條老路的人在。就拿“老派”代表人物辜鴻銘來說，他學(xué)識(shí)淵博，精通九國(guó)語言，可惜思想陳舊。再比如北大的“三只兔子”蔡元培、陳獨(dú)秀、胡適，他們雖然思想先進(jìn)，但是學(xué)識(shí)遠(yuǎn)不如辜鴻銘。雙方就當(dāng)時(shí)的中國(guó)到底該走哪條路爭(zhēng)論不休。

這本書以文字的形式展現(xiàn)了一個(gè)覺醒的年代，中國(guó)眾多先輩、知識(shí)分子以國(guó)為家，“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”。他們的愛國(guó)之情絕不僅僅空喊幾句口號(hào)，而是創(chuàng)刊雜志，以筆為戎;他們的愛國(guó)之情猶如滔滔江河奔騰不息，每時(shí)每刻都在找尋國(guó)家的出路。如今的我們正繼承這愛國(guó)熱情，認(rèn)真讀書，認(rèn)真生活，追求光明，追求自由，追求快樂，追求卓越。我們是“強(qiáng)起來”的一輩，我們就是《覺醒年代》最好的后續(xù)!