我的父親母親觀后感優(yōu)選14篇

作文里稚嫩的文筆，是我們回不去的青春，寫作文有助于語文成績的提升。一篇優(yōu)秀的作文，背后肯定會反復(fù)推敲和修改。怎么讓寫出的文章豐富生動呢？小編特意為大家收集整理了“我的父親母親觀后感優(yōu)選14篇”，更多信息請繼續(xù)關(guān)注我們的網(wǎng)站。

我的父親母親觀后感(篇1)

當前，央視一檔”我的父親母親“節(jié)目打動了不少人！之所以打動人是因為它觸及到了不少家庭承受的現(xiàn)實壓力和心底最柔弱處。

隨著中國快速向老年社會進展，老年人的養(yǎng)老成為一個極大的社會問題。而在老年人發(fā)病率中占有很大比率的老年癡呆癥又突顯出它在老年人養(yǎng)老問題中的特殊性和不可忽視性。失憶失能老人生活不能自理，失去基本辨別能力，其生存的尊嚴、質(zhì)量和生命的安全受到了極大的影響和挑戰(zhàn)，正困擾著越來越多的家庭。特別是當我們這一代人進入老年后，家庭結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)入以”2――4――8“為主的模式，很難想象，那時的兒女怎樣來應(yīng)付？我們這些父母又將是怎樣一番處境？不認識親人，不知道回家的路，不能和人正常交談，蓬頭垢面四處流浪，然后在骯臟一隅的一領(lǐng)破草席上毫無尊嚴地死去……有時想來，我不禁心頭直顫。

也許有人說，只要攢夠了錢，可以請人服侍，也可以進高檔養(yǎng)老院，但生存的尊嚴與金錢無關(guān)！那么我們只有在寄希望于社會能盡快找到應(yīng)對方法（包括醫(yī)學發(fā)達到能攻克此病難題）的同時，能清醒理性地對待我們的父母輩，為這類患病的老人盡我們希望自己的兒女將來對我們應(yīng)盡的義務(wù)。我想，這恐怕是央視這檔節(jié)目的初衷。

我的父親母親觀后感(篇2)

再喧鬧的環(huán)境，再嘈雜的心都會因為一部《我的父親母親》靜下來，昭蒂的回眸一笑，一望無際的田野，暖暖的陽光，靜下來

透過視聽語言，黑白畫風，疾馳的車，荒無人煙，一望無際的田野，獨白娓娓道來，構(gòu)圖極為講究，破敗的小屋透過門框拍攝，狹窄的小屋更為擁擠，壓抑。泰坦尼克號的海報露出一角，揭示這個平凡而偉大的悲劇。初遇時，背景虛化，彼此特寫，確認過眼神，胭脂扣里十二少與妓女的定終身，此外，尤其是昭蒂倚門框的樣子像極了一幅畫，以及前景虛化，洛昌羽望向昭蒂的四目相對，構(gòu)圖唯美

音樂是影片里不可或缺的一環(huán)，把觀眾帶到那場如夢似幻的愛情之中，影片中輕快舒緩的音樂反復(fù)出現(xiàn)，洛昌羽剛到三合屯，昭蒂聽洛昌羽的讀書聲，工地送公飯，倚門框，送發(fā)夾，等待的那條路，跌跌撞撞奔向你，我達達的馬蹄是個美麗的錯誤不是歸人 是個過客，那片田野那條路還有最后的定格，而現(xiàn)實，黑白影調(diào)的現(xiàn)實，沒有音樂加持，不刻意渲染那股悲情，無悲自悲，音響，牛馬叫，昆蟲鳴，自然風光，而一聲聲的織布機聲響是無處不在的壓抑。

景別，極端，遠景與特寫運用極多，遠取其勢，近取其神

鏡頭的運用堪稱教科書級別，現(xiàn)實里的固定鏡頭，炕上，桌子前，透過門窗玻璃，心里總像壓了一塊石頭似的沉悶。而回憶里的鏡頭則靈活了許多，即使是固定鏡頭也處處透著活潑的小心思，現(xiàn)實與回憶是兩種完全不同的感覺。移鏡頭，跟鏡頭，跟著昭蒂追隨他心頭的一抹暖陽，像一個穿越叢林的精靈，慢鏡頭的使用，讓這份美好停留得久些。鏡頭轉(zhuǎn)接在我看來這是中國運用疊畫最好的影片，不知是影片成就了疊畫還是疊畫成就了我的父親母親

色彩和光線的運用賦予影片不一樣的感覺，深秋里特意營造出的高光景象，織紅時光從昭蒂背后照射，那是她心底里升起的光，光線透過門窗，營造霧蒙蒙的象，朦朧又純真，即使燭光昏暗也是暖黃色的調(diào)，從小窗打進來陰影也柔和，曲折的路，微黃的光像油畫一樣美，暖色調(diào)，紅棉襖是回憶的主打，灰白，風雪是現(xiàn)實的表達

線索暗示，瓷碗，發(fā)夾，還有那塊紅，瓷碗摔了，發(fā)夾丟了，紅變白了，那個人也走了。瓷碗鋸好，發(fā)卡找到，他回來了，因為一份關(guān)于愛情的承諾，念你成疾，遙遙無期，他冒著生命危險，回來赴一場遲來的約。那條路上，她等過他，總有放不下的過往叫作執(zhí)念。幾十年了，仿佛時光穿越，布白了，人不在了，物非人也非。好在子承父業(yè)，了了他一樁心愿

除了視聽語言，影片主題也值得深思，第五代導演人文情懷，文化旗幟的追求向來鮮明，愛情，教育，反右擴大化。愛情自然不用說了，更隱晦的是那個小鎮(zhèn)對知識的渴望，學校，老師，都采用仰拍，是村民對知識的渴望，洛老師的讀書聲昭蒂一聽聽了四十年，好像所有的悲情都在下雪天，一百多個學生陪著他走那段老路。而就是這樣一個倍受尊重的人，在反右擴大化的時候被禁了好多年，就是這樣一個倍受尊重的學校，疲憊不堪，老師也死在路上，只有這爭先恐后的給這黑白色的曠野點點溫情，讀書識字，多長見識;能寫會算，是件好事;大事小情，提筆就記;知今知古，知天知地;春夏秋冬，一年四季;東西南北，四方天地;風霜雪雨，事事在意;長幼尊卑，敬重有序;彬彬有禮，有情有義;人生在世，要有志氣。

我的父親母親觀后感(篇3)

看著眼中國婚戀觀念的轉(zhuǎn)變，年代劇依然魅力不減。從包辦婚姻到自由戀愛再到離婚風潮崛起以及小三概念的泛濫成災(zāi)，中國人眼里的婚戀不是知音體能夠詮釋清楚，一批批年代電視劇讓觀眾了解到中國式的婚戀，離不開家庭，離不開社會的變革。愛情是浪漫的主題，而婚姻卻是現(xiàn)實的圍城。

最近上映的《我的父親母親》以主人公兒子口述的方式講述了一對共患難的夫婦是如何經(jīng)營愛情與婚姻，如何在歷經(jīng)世事的變遷終于放手“面子”婚姻，讓各自尋回適合自己的愛情和婚姻。其實捆綁式的婚姻在七八十年代可謂成千上萬，真正自由戀愛組成家庭的可以說非常之少，先結(jié)婚后戀愛并不是構(gòu)筑幸福的理由，因為有些人是無法到達彼此的內(nèi)心世界?；橐鲆彩菚r代的產(chǎn)物，是利益關(guān)系的聯(lián)姻，是一種成全別人的犧牲，但這樣的愛情一點也不幸福。

故事以淳樸的敘事風格再現(xiàn)了年代的婚姻悲喜劇，陳志和張翠花，馬慶升和葉秀蘿，這兩對婚姻的不幸，和那樣的時代脫不了干系，為了生活人們不得不學會放棄和隱忍。生活不是一盤棋，沒有更多自己命運的掌控權(quán)。故事聚焦這樣的兩對婚姻，真正的意義應(yīng)該是告訴我們，捆綁的婚姻沒有幸福，嫁接的愛情并不會白頭偕老。張翠花用自己的熱情和無限的折騰換回了自省，愛一個人死心塌地，但這個人其實并不愛你，所以她最終選擇了一個愛自己的人唐志良，也可說她最終找到了讓自己滿意的伴侶。當婚姻摻雜太多目的，這樣的婚姻不是生活，而只能是交易。同樣葉秀蘿也沒得選擇，為了生活不得不向現(xiàn)實低頭，和馬慶升的結(jié)合其實就是一種錯誤，無非這種錯誤一直在尋找一個無果的答案。現(xiàn)實的陰差陽錯，將純美的愛情扼殺在搖籃里。張翠花的放手成就了陳志和葉秀蘿有情人終成眷屬的夢想，同時她也是拯救了自我，也只有唐志良讓他感覺到自己是一個幸福的女人。

該劇其實也是一場婚姻的保衛(wèi)戰(zhàn)，張翠花一家對陳志的好，讓陳志無法獨立自己的婚戀觀，只有容忍和遷就，或者是更多的回報，才感覺到自己的價值。而馬慶升也是和張翠花具有一樣的秉性，就是通過自己全身心的付出去綁架一場沒有感情的婚姻，張翠花的動機更多是一種盲目的愛和付出，而馬慶升的付出更多是一種投機，當然他們的結(jié)果都不幸福，因為他們的婚戀觀有誤，其實在那樣的時代，又有多少愛情是自由的。該劇同時還植入了一個“小三”角色，其實像陳志對愛情忠貞對家庭負責任，而馬慶升卻是自己搬起石頭砸自己的腳，自己的雙手埋葬自己的婚姻，所以他認為自己的付出必須有所回報，當回報無望時，他只有將感情寄托在“小三”小田那兒，可小三的欲望并不是那么簡單。欲海沉浮，婚姻的本質(zhì)變得多元而復(fù)雜。

從《中國式離婚》到《金婚》再到《娘要嫁人》和現(xiàn)在的《我的父親母親》，年代劇曾經(jīng)吸引大批的觀眾，傳統(tǒng)文化根深蒂固的中國，不幸的婚姻很多，幸福的婚姻很少。而《我的父親母親》聚焦的城鄉(xiāng)愛情婚姻的觀念，固然不是諸如現(xiàn)代版的《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》之嶄新矛盾，它儼然就是一本活的婚姻教科書，珍惜美好的愛情，播種幸福的婚姻，不能因為更多客觀的條件而將婚姻作為一種交易或是賭注。真正的幸?？鞓?，就是和對的人一起慢慢變老，沒有過多的渴求，沒有更多的奢望，這似乎是理想的婚戀觀念，但植根現(xiàn)實卻又那么不堪一擊。

我的父親母親觀后感(篇4)

看了章子怡主演的電影《我的父親母親》感慨很多。

這部電影反映的是中國式，含蓄到無法言語，堅韌到百折不撓。我一眼在人群中看到的是如此的喜歡。當我給他做最好的食物時，我總是想著他。在冰天雪地里等他，在荒山荒山里追他，在荒野里陪他。這樣的愛可能發(fā)生在被淹沒的歲月里，并且可能一直留在我們心中。

我的愛情故事，讓我看了一部清新樸素的電影。喜歡就是喜歡，我也想有這樣的愛，很溫馨，很向往

影片圍繞一位農(nóng)村男教師和一位美麗的農(nóng)村女孩的愛情展開，展現(xiàn)了人們熱愛文化、崇尚知識的動人故事。現(xiàn)在想來做個文人，當個作家，是一個令人尊敬的職業(yè)，是一種神圣高尚的行為，所以我要的寫作，不要自暴自棄，任何一個國家都要重視文化的，是思想是靈魂，引導者著著我們前行，的愛情由此而展開。

感人的電影總是讓人猶新，我好久沒有看電影了，有了電腦才去看，我喜歡過的電影，我喜歡看我年輕時代的老電影。像《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》《小兵張嘎》還有現(xiàn)在的**《潛伏》《對峙》我喜歡帶有革命色彩的影片，更向往有信仰，有，有理想的毛澤東時代。在這樣一個時代，人們所做的是正義、純真、自由和美麗，是人與人之間的革命，也是樸素和純潔的，尤其是那些反應(yīng)鮮明、樸素的愛情故事更是感人。

我在安妮寶貝的一篇《愛情理想》的中，才知道有這樣的一個**《我的父親母親》通過她的介紹，我按捺不住想看的欲望，于是打開電腦，在百度中搜尋，真的檢索到了這部**。我?guī)е环N虞城和對質(zhì)樸堅韌的愛情向往，來看這部由張藝謀導演的影片。其實，我也喜歡張藝謀執(zhí)導的電影，他多次獲得柏林電影節(jié)大獎。

有一部《紅高粱》的影片，轟動我們那個帶有羞澀的傳統(tǒng)年代，《紅高粱》中，年輕的男女主角在高粱地里瘋狂的，野蠻的，＊＊的情節(jié)，讓很多年輕人，看后覺得臉紅，也許在今天的時代里不算什么，在那樣一個含蓄羞澀的年代里，我看了之后，心里激情澎湃，既覺得是一種美好，也是有一種羞愧。

在《我的父親母親》的電影里，沒有了這樣的大膽的嘗試，幾乎沒有卿卿我我，暖昧悱惻的糾結(jié)，她對他的是那種傾慕，表現(xiàn)在具體的細微的細節(jié)里。影片以孫紅雷講述母親（章子怡飾演）的故事開始。她的母親那年18歲，生活在偏遠的小山村。

那一年，村長用一輛馬車接來了一位教書先生，這個先生只有20歲，穿著一件中山裝，上衣口袋里別著一個鋼筆，頭發(fā)理得很短，笑起來很陽光的樣子，這個男人是知識愛情的象征，一下子就戳到了母親的靈魂。在電影里**無處不在，它們都是清澈的水滴，滲透在母親靈魂的騷動和寧靜中，她的靈魂無法阻止她愛上他。這是媽媽第一次見到爸爸。她在人群中一眼就發(fā)現(xiàn)了她，就像個歌手。愛上一個人只需要一瞬間，想要一個人需要一輩子。

電影就是以這樣的場景拉開序幕，接下來是村里派飯，她總是希望教書先生能到她家里來，給他做最好的食物給它吃，她的心被他左右，她的眼神為他游離，她的身體隨著他而行走。為了見老師，她沒有到后井打水，而是到前井打水，因為這樣，她可以通過學校，聽朗朗先生的讀書聲，盡管她沒有文化。但他就覺得，先生的聲音是最好聽的，胸口好像被潮水撲打一樣，讓她心潮澎湃。

后來，學校建房，那里有個規(guī)矩，給男人做飯給那些公出的勞動的男人送去，她依然的做最好吃的給他，他期盼著她的男人吃上她送的飯,冷庫板，她遠遠地注視著，懷著一顆愛情的心。那是一個用方巾包著的白藍色瓷碗，在追逐中破碎。后來她母親了解的，把這只碗重新修復(fù)，了卻她女兒的念性，后來先生回到縣城，她著她的歸來，在唯一的通往縣城的泥濘的，帶有車轍的彎彎的路上等他，影片沒有他們聚在一起的過多的鏡頭，但他們卻是的，而且是愛在心里。

她給他做了一塊紅布，掛在教室的屋頂上。每當老師看到紅布，他就會看到愛在那里等著他。

四十年后，教書先生為了修建學校，四處籌措資金，在回家的路上大雪封山，死在積雪里，為了實現(xiàn)她的人的宿愿，把家里所有的積蓄都拿出來交給了村長，為了見證他們的愛情，和對死去的，執(zhí)意要將丈夫抬回鄉(xiāng)村，還要為他重織紅布，這是最后一次為他丈夫所做的事情。村里同意了她意見，那天他的學生，村民也來送葬，就把他葬到了前井，能看到學校能看到她的地方。

我的父親母親觀后感(篇5)

我咋覺得漫長的劇集渲染出來的愛恨情仇，都在最后一刻草草收尾呢？愛得轟轟烈烈義無反顧的翠花先找好備胎再提分手，陳志生生念念的不會甩掉恩人，離了之后忙不迭的領(lǐng)著兒子找初戀了，仿佛一刻都等不了。愛情和感情經(jīng)歷了那么多的折磨，最近一刻像包袱一樣丟的`那么輕松，真是叫人看了郁悶...

都說曾黎美，確實天生麗質(zhì)，但在這部劇中我咋感覺她臉那么大，還得吊白眼，而且?guī)讉€半夜起來的鏡頭配上呆滯的表情，看了像鬼一樣嚇人呢？還有帶著濃重鼻音的臺詞，整體確實是演員中比較弱的一個了。

還有這幾個大叔大媽們演青年時代的造型，真叫人看了出戲，尤其是翠花腚大腰圓的，馬慶生一臉褶子跟松緊帶似的，真是很難帶入到年輕富有朝氣的時代……好吧這些都是次要的，一點都不耽誤五星。演員們真是個個出彩啊，尤其是陳小藝，這演技真是出神入化了，仿佛本色，根本沒有演的痕跡。

活得最明白的倆人都走了，一個是陳志娘，一個是翠花爹

不得不說的是片尾曲，真是神來之筆，電視劇的升華，已經(jīng)單曲循環(huán)了一周了

另外說點有趣的：陳志笑起來真的很像馬伊琍，陳小藝臉上也帶著吳鎮(zhèn)宇的影子……

我的父親母親觀后感(篇6)

《我的父親母親》代表著就是愛情、家庭、責任，為我們?nèi)缃窀≡晟鐣饾u失去與淡忘的。當這些似乎已離我們遠去，影片卻喚醒了我們心底最真的神經(jīng)，所以，感動是很多看完這部影片之后表達的最多字眼。

這部電影采用了倒敘回憶的手法，一開始便由教可一輩子的書的父親病逝陰郁了氛圍，村干部與兒子真實生活化的交談更增加了電影的可看性，剛失去父親的兒子得按捺住心中那種隱忍的痛撐起生活的場面，母親獨自一人守候在學校門口蕭瑟孤單的身影，使我壓在心中的感動終于迸發(fā)。

母親堅持要把父親抬回來并不是迷信，當兒子翻箱倒柜的把那架很老的織布機抬出來，在母親固執(zhí)地連夜織布的聲音里，拉開了對往事的回憶。

愛情應(yīng)該是什么樣的？總有這樣那樣的人和故事把愛情闡述的更為復(fù)雜。

但是鄉(xiāng)村里美麗姑娘對書生的一見鐘情與向往，顯得簡單卻更動人心魄。它賦予了那種早已遠離我們的靦腆，心動，和驚鴻一瞥。沒有太多的憂慮和思考，沒有太多的掙扎和矛盾。就那樣簡單地愛上了，卻是源與心中強烈的向往和熱愛。對生活的熱愛，對生活中情感的執(zhí)著。

真正的愛情是什么樣的，在那樣貧瘠的土地上，人們還是如此地熱愛著生活，擁有著如此熾熱的情感，也許在我們的生活中情感并不曾流失，只是人們思考的太多反而事物了對真正美好的事物的欣賞能力。

農(nóng)村里的愛情缺乏城里人那樣復(fù)雜的思考和掂量，卻打動了你我的心，就是因為它那種原始的純粹。

我的父親母親觀后感(篇7)

張藝謀拍攝了那部幫他在柏林國際電影節(jié)拿回最佳影片銀熊獎的《我的父親母親》，十多年后，又一部同名電視劇在北京衛(wèi)視播出，雖然電影和電視劇的時代背景相差了xx年(電影為上世紀50年代，電視劇為上世紀70年代)，但兩部作品敘事口吻相似，男女主角性格定位相似，核心故事講得都是鄉(xiāng)村姑娘對城市文明的向往，以及愛情在蒙昧主義下所散發(fā)的本質(zhì)氣息。

在第一集的故事里，《我的父親母親》就急匆匆地塑造了“母親”張翠花的形象，她在鄉(xiāng)村小道上攔住了下鄉(xiāng)知青陳志，心直口快地問“我喜歡你，你喜歡我不?咱倆好吧……”，用現(xiàn)在的眼光看，這樣的姑娘也太生猛了些，在提完問題后，緊接著送上了強吻以及定情信物鞋墊，三分鐘不用完成了她的愛情攻勢，陳志像那個時代的一些老實青年一樣，就這樣被“愛情”打動了心思。

不得不說，開始幾集的劇情進展的有些快，在沒有任何篇幅描述張翠花與陳志的愛情生活的時候，陳志受張翠花的父親即村支書的鼓勵，去大學里“致青春”了，隨即出現(xiàn)的文藝女青年葉秀蘿牽動了他的關(guān)注，于是，校園里純真懵懂浪漫的愛情，遭遇到了鄉(xiāng)村單純勇敢樸素的愛情……這類電視劇的結(jié)果是可以預(yù)知的，肯定是鄉(xiāng)村愛情走到了最后，那么，作為電視劇，狠勁地在劇情里表現(xiàn)城市愛情的細膩唯美生動，對觀眾來說是一種折磨么?

兩種愛情方式的同步進行，不可能不給觀眾帶來揪心的沖突，一方面，觀眾期望看到癡心和孝心俱佳的張翠花能與陳志白發(fā)相守，另一方面，不可否認陳志與葉秀蘿的愛情更接近于現(xiàn)代愛情價值觀……編劇把選擇權(quán)交給了觀眾，這是個燙手山芋，它裹挾著千百年來中國人形成的婚戀觀念，包括：結(jié)發(fā)夫妻不可棄，攜子之手與子偕老，才子佳人門當戶對，愛情是不能勉強的……當這些觀念一股腦涌上來的時候，真的無法簡單地評判這部劇里孰對孰錯，只能感嘆在時代與命運的手掌下，渺小的人只能身不由己地隨波逐流。

張翠花愛上陳志，嚴格地說更多地是愛上他“看書的樣子都好看”，愛上他來自城里、有文化，陳志身上的一切，對這個姑娘而言，都是一種光芒，在各種愛情催化劑的發(fā)酵下，姑娘暈了，她無法把愛寄托在離她而去上大學的陳志身上，就把愛轉(zhuǎn)移到了他的父母身上。而在陳志眼里，漂亮好看的葉秀蘿，父親曾是副省長的葉秀蘿，身上何曾又不是帶著光芒呢?真正的愛情，是在光芒散去之后，仍能保持初心，《我的父親母親》描述的就是這種初心，陳志對張翠花的愛，帶有感恩、責任，這是中國男人身上卸不下來的兩座大山，讓男人沉重，也讓男人踏實，在情感抉擇出現(xiàn)時，許多男人擺脫不了傳統(tǒng)與慣性栓系在他們身上的重量。

在評價張藝謀版《我的父親母親》時，有人形容是“女性執(zhí)著的勝利”，而讓這些影視作品中的女性顯得特別執(zhí)著的原因，無非是愛情的蒙昧主義在提供源源不斷的動力，這種原始的、本真的、純樸的感情中，包括著可以擊穿身份界別的仰慕，而仰慕是男女之情最為恒定的一種，它通常比浪漫之情更禁得起時間考驗。不知道年輕觀眾喜不喜歡看現(xiàn)在的這部電視劇，父親母親的愛情在子女那里一向是神秘的、令人難解的，但他們的故事里，肯定有著年輕人所無法理解的成分，那是一種深沉的、無法去用什么標尺來衡量的東西。

我的父親母親觀后感(篇8)

不記得這是第幾次看這部片子了，在我看來，這是張導拍的最美最好的一部片子，那畫面，那音樂同電影要表達的主題相得益彰，幾次讓我落淚。

片中的母親是一位執(zhí)著美麗而又有主見的女人，在那樣的年代能夠自由地去愛一個人，那真的需要非常大的勇氣跟毅力。特別是當“母親”穿著紅色的棉襖站在門口等先生的那個畫面，美的像一副水彩畫。還有“母親”為了能夠看上父親一眼在秋天的小樹林里奔跑的鏡頭，漂亮的像一副油畫。

一段美麗的愛情故事，在娓娓動聽的音樂里慢慢鋪開，電影采用倒敘的手法來展開劇情，開始是黑白的畫面，到回憶的時候就成了彩色的了。那時候的章子怡清純的如同一朵待開的水仙，兩條黑黑的辮子搭在粉色的棉襖上，那種農(nóng)村少女走路的憨態(tài)被她演繹的活靈活現(xiàn)。其中給老師送水餃的那段演的到位極了。

看完了片子，心里久久不能平靜，因為這部電影讓我想起了我的父親母親。

電影里的情景同現(xiàn)實中的沒多大差別，我的外公也走的很早！我的父親母親也是自由戀愛，我非常佩服爸媽的勇氣，爸年輕的時候帥的不行，我媽也是村里的非常能干的女人，記得有年夏天，河里發(fā)了大水，媽在河岸的那邊，爸在河岸的這邊，老爸不顧洶涌的河水泅了過去，就這樣，我媽就同老爸結(jié)婚了......

現(xiàn)在雖然他們會偶爾斗上幾句嘴，但每次都會在十幾分鐘后言歸于好，兩個人頭發(fā)慢慢地白了，但幸福的感覺從未被遺忘過。

我的父親母親觀后感(篇9)

我的父親母親——《我與地壇》讀后感1000字：

依稀記得學生時代，我們的語文課本中學習過《我與地壇》中的一個節(jié)選。那時候小，讀不懂作者所要表達的思想。這次專門查了作者史鐵生，一位命運多舛的作家。1969年，與習近平總書記同批到陜北延安地區(qū)“插隊”，后來創(chuàng)作了《我的遙遠的清平灣》。插隊三年后，因雙腿癱瘓回北京，1979年開始發(fā)表作品。他的寫作與他的生命完全結(jié)合在了一起，他用殘缺的身體，說出了最為健全而豐滿的思想；他體驗到的是生命的苦難，表達出的卻是存在的明朗和歡樂。

我比較喜歡散文，篇幅較短，表達的感情和思想?yún)s深刻。這篇文章最觸動我的便是對母親的描述。特別是這一場景“有一回我搖車出了小院，想起一件什么事又返身回來，看見母親仍站在原地，還是送我走時的姿勢，望著我拐出小院去的那處墻角，對我的回來竟一時沒有反應(yīng)?！蹦赣H的猝不及防，也是作者“我”內(nèi)心的猝不及防。正如史鐵生寫的“現(xiàn)在我才想到，當年我總是獨自跑到地壇去，曾經(jīng)給母親出了一個怎樣的難題。在那段日子里——那是好幾年長的一段日子，我想我一定使母親作過了最壞的準備了，但她從來沒有對我說過‘你為我想想?！聦嵣衔乙舱娴臎]為她想過?！倍嘈奶圻@位母親，她的愛，只能默默地忍受；淚，只能悄悄地拭去；心，只能暗暗地掙扎；人，只能漸漸地老去。

其實，我們很多人也常常犯這樣的錯誤，就是忽略父母的愛和感受。這讓我想起了朱自清《背影》中那個努力拖著肥胖身子攀爬月臺的父親；讓我想起了前幾日看到的電視節(jié)目《我家那小子》中大張偉說“我們在外打拼都是報喜不報憂，其實父母也是報喜不報憂，他們不想給我們添擾”；讓我想起為了過去每回開學回學校，那大包小包媽媽早早準備卻因為行李重硬是被我拿出行李箱的食品和用品。二十幾年來，我總是匆忙地追趕著自己想要的生活，將父母一次次定格在目送我離家的路上。對于父母的愛似乎維系在隔三差五的一通電話上，而電話的內(nèi)容卻依然是圍繞著我吃沒吃好、休沒休息好上。在父母的觀念里，永遠都是“你過得好，就是對我們最大的孝順。”正如龍應(yīng)臺《目送》中寫的“所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。”

人生不過短短幾十年，父母能陪伴在我們身邊的日子更是有限，然而關(guān)切的眼光一直伴隨在我們左右?？鄲罆r有父母的撫慰，高興時有父母的分享。讀后感·父母的愛，往往細膩如空氣，我們習以為常的享受著，卻很少考慮過“子欲養(yǎng)而親不待”。我們不必非要等到條件好了，等到有時間了才去見縫插針的關(guān)心他們，鳥兒都知道反哺，羔羊都知道跪乳，更何況我們?nèi)?。我們對待父母親應(yīng)該像蘇岑說的“久處不厭，閑談不煩；從不敷衍，絕不怠慢。”作為子女我們無法選擇父母，但是很慶幸的是，這一生我的父母選擇了我。

我的父親母親觀后感(篇10)

看了章子怡主演的電影《我的父親母親》感慨很多。

這部電影反映的是中國式，含蓄到無法言語，堅韌到百折不撓。一眼在人堆里看到的，是這樣的喜歡，做最好的食物給他吃，總是在想他。在冰天雪地里等他，在荒山野嶺里追逐他，在地老天荒里陪伴他，這樣的愛情，也許在淹沒的年代發(fā)生過，也許會一直的存留在我們的里。的愛情故事，讓我看到了一部清新質(zhì)樸的電影。喜歡很是喜歡，我也想有這樣的愛情，很溫暖，很，很向往

電影圍繞著一位鄉(xiāng)村男教師，和一個美麗的鄉(xiāng)村姑娘的愛情，演繹了一個人們熱愛文化，崇尚知識的動人故事?，F(xiàn)在想來做個文人，當個作家，是一個令人尊敬的職業(yè)，是一種神圣高尚的行為，所以我要的寫作，不要自暴自棄，任何一個國家都要重視文化的，是思想是靈魂，引導者著著我們前行，的愛情由此而展開。

感人的電影總是讓人猶新，我好久沒有看電影了，有了電腦才去看，我喜歡過的電影，我喜歡看我年輕時代的老電影。像《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《南征北戰(zhàn)》《小兵張嘎》還有現(xiàn)在的片子《潛伏》《對峙》我喜歡帶有革命色彩的影片，更向往有信仰，有，有理想的毛澤東時代。在那樣一個時代里，人們所的是一份正義，一份純真，一份自由與美好，人與人之間革命的，還有的，質(zhì)樸而純正，尤其那些反應(yīng)映，清新質(zhì)樸愛情故事更是感動人。

我在安妮寶貝的一篇《愛情理想》的中，才知道有這樣的一個片子《我的父親母親》通過她的介紹，我按捺不住想看的欲望，于是打開電腦，在百度中搜尋，真的檢索到了這部片子。我?guī)е环N虞城和對質(zhì)樸堅韌的愛情向往，來看這部由張藝謀導演的影片。其實我也很喜歡張藝謀導演，他執(zhí)導的影片，多次的獲得柏林電影節(jié)大獎。有一部《紅高粱》的影片，轟動我們那個帶有羞澀的傳統(tǒng)年代，《紅高粱》中，年輕的男女主角在高粱地里瘋狂的，野蠻的，＊＊的情節(jié)，讓很多年輕人，看后覺得臉紅，也許在今天的時代里不算什么，在那樣一個含蓄羞澀的年代里，我看了之后，心里激情澎湃，既覺得是一種美好，也是有一種羞愧。

在《我的父親母親》的電影里，沒有了這樣的大膽的嘗試，幾乎沒有卿卿我我，暖昧悱惻的糾結(jié)，她對他的是那種傾慕，表現(xiàn)在具體的細微的細節(jié)里。電影以孫紅雷講述他母親（章子怡扮演）的故事開始。她的母親那年18歲，生活在偏遠的小山村。那一年，村長用一輛馬車接來了一位教書先生，這個先生只有20歲，穿著一件中山裝，上衣口袋里別著一個鋼筆，頭發(fā)理得很短，笑起來很陽光的樣子，這個男人是知識愛情的象征，一下子就戳到了母親的靈魂。在電影里音樂無處不在，它們是清澈的水滴，滲透在母親靈魂騷動和沉靜的時候里，她的靈魂無法阻止讓她愛上他。那是母親第一次見到父親，在人堆里一眼就就找到了她的，就像一首歌唱的，愛上一個人只需一瞬間，想要一個人得需要一輩子。

電影就是以這樣的場景拉開序幕，接下來是村里派飯，她總是希望教書先生能到她家里來，給他做最好的食物給它吃，她的心被他左右，她的眼神為他游離，她的身體隨著他而行走。為了看見教書先生，她不到后井去打水，而是到前井去打水，因為這樣可以路過學校，可以去聽先生的朗朗讀書聲，雖然她沒有文化。但他就覺得，先生的聲音是最好聽的，胸口好像被潮水撲打一樣，讓她心潮澎湃。

后來，學校建房，那里有個規(guī)矩，給男人做飯給那些公出的勞動的男人送去，她依然的做最好吃的給他，他期盼著她的男人吃上她送的飯，冷庫板，她遠遠地注視著，懷著一顆愛情的心。那是一只用方圍巾，裹包的的白色藍花瓷碗，在一次追逐中破碎。后來她母親了解的，把這只碗重新修復(fù)，了卻她女兒的念性，后來先生回到縣城，她著她的歸來，在唯一的通往縣城的泥濘的，帶有車轍的彎彎的路上等他，影片沒有他們聚在一起的過多的鏡頭，但他們卻是的，而且是愛在心里。她給他織了一塊紅布，掛在教室的房頂，每當教書先生看到這塊紅布，他就會看到愛情在那里等他。

四十年后，教書先生為了修建學校，四處籌措資金，在回家的路上大雪封山，死在積雪里，為了實現(xiàn)她的人的宿愿，把家里所有的積蓄都拿出來交給了村長，為了見證他們的愛情，和對死去的，執(zhí)意要將丈夫抬回鄉(xiāng)村，還要為他重織紅布，這是最后一次為他丈夫所做的事情。村里同意了她意見，那天他的學生，村民也來送葬，就把他葬到了前井，能看到學校能看到她的地方。

《我的父親母親》反映的是傳統(tǒng)的中國式的愛情，含蓄而堅韌，堅韌而，一眼在人堆中愛上的男人，是那樣的真正的喜歡，一喜歡就是一輩子，而且愛情綿遠流長，演繹了在今天年代里，很難得到的美好的愛情，不管現(xiàn)在的愛情多么不穩(wěn)定，受到諸多的誘惑，但人間追求一刻也沒有停止，雖然的，物質(zhì)的，金錢的因素的主宰，誰不羨慕執(zhí)子之手，與子偕老的堅貞的愛情。

今天我們看到《我的父親母親》這部電影，不能不給人以更多的思索，我們結(jié)婚到底想要什么，在那樣的純凈的年代，他們只要愛情，愛情的表達也許很簡單，一碗餃子，一片面餅，送給最心愛的人吃，然后就是天長地久，一生一世白頭偕老，風雨同舟走過的，李寧，而且這種愛延續(xù)到墳?zāi)梗钡轿乙怖先ニ廊?，即使死去也要和心愛的男人在一起。也許這就是所謂的完滿的愛情?，F(xiàn)在許多人的愛情并不，有時對婚姻愛情喪失希望，不知是社會的過錯，還是人性本身的過錯，讓人們悲痛欲絕。我常想，這個社會怎么了？很多人對會婚姻沒有安全感，我想，也許是物質(zhì)現(xiàn)實的社會淹沒了愛情。拜金主義，現(xiàn)實主義，個人主義，欲望，金錢，＊＊熏染著愛情的。我們只有羨慕《我的父親母親》有誰不說這是人類所追求的至上的愛情，雖然那個年代很貧窮，但那個年的愛情很淳樸，鴻星爾克官方旗艦店，很真誠，很浪漫，也很美好。

《我的父親母親》這部電影一如既往，獲得了柏林電影大獎，故事情節(jié)和結(jié)構(gòu)平淡，沒有環(huán)環(huán)相扣起伏跌宕和波瀾起伏的動人心魄，但它卻能牽動人心，影片把每一個細節(jié)關(guān)注到極致，從而使影片故事情顯得單純，而藝術(shù)性和人性得到深刻的反襯，電影的主題很鮮明，靠的就是質(zhì)樸和感人。在我心里不能不說，這是一部質(zhì)樸感人的電影，也不能不說是一部感人的愛情。

我的父親母親觀后感(篇11)

當前，央視一檔”我的父親母親“節(jié)目打動了不少人!之所以打動人是因為它觸及到了不少家庭承受的現(xiàn)實壓力和心底最柔弱處。

隨著中國快速向老年社會進展，老年人的養(yǎng)老成為一個極大的社會問題。而在老年人發(fā)病率中占有很大比率的老年癡呆癥又突顯出它在老年人養(yǎng)老問題中的特殊性和不可忽視性。失憶失能老人生活不能自理，失去基本辨別能力，其生存的尊嚴、質(zhì)量和生命的安全受到了極大的影響和挑戰(zhàn)，正困擾著越來越多的家庭。特別是當我們這一代人進入老年后，家庭結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)入以”2——4——8“為主的模式，很難想象，那時的兒女怎樣來應(yīng)付?我們這些父母又將是怎樣一番處境?不認識親人，不知道回家的路，不能和人正常交談，蓬頭垢面四處流浪，然后在骯臟一隅的一領(lǐng)破草席上毫無尊嚴地死去……有時想來，我不禁心頭直顫。

也許有人說，只要攢夠了錢，可以請人服侍，也可以進高檔養(yǎng)老院，但生存的尊嚴與金錢無關(guān)!那么我們只有在寄希望于社會能盡快找到應(yīng)對方法(包括醫(yī)學發(fā)達到能攻克此病難題)的同時，能清醒理性地對待我們的父母輩，為這類患病的老人盡我們希望自己的兒女將來對我們應(yīng)盡的義務(wù)。我想，這恐怕是央視這檔節(jié)目的初衷。

我的父親母親觀后感(篇12)

對即將進入大三的我來說，平時看電影的機會不多，而看國產(chǎn)電影的機會很少。就個人而言，安靜地坐在教室里看電影是一種享受！當然，今晚的《我的父親母親》也達到了這種效果。

樸厚實的氣息只打我內(nèi)心深處。父親去世后，兒子趕回去為父親辦喪事，但母親年事已高，卻依然固執(zhí)地親自把愛了她幾十年的丈夫帶回來。故事就從“我”拿著的一張四十多年前的老相片面面相我們展開......

四十年前，一個偏僻的小村莊貧窮落后，但那里的孩子們只渴往愛情。村名希望下一代能成功。城里一個又高又帥的年輕人杰德出現(xiàn)了。從那時起，母親的心開始擔心。他開始尋找父親的氣息，送米，到學校旁邊的井里打水。有時，他只是遠遠地看著父親的背影，有時，他只是在教室里靜靜地聽著父親的聲音，當他路過學校時。這是他媽媽每天最大的幸福！最后，父親發(fā)現(xiàn)了母親的存在，也許父親一開始就注意到了母親，但這已經(jīng)不重要了，因為故事已經(jīng)從一個人的愛變成了兩個人的愛。

電影以父親的去世開始，以父親的葬禮結(jié)束。沒有浮華塵世的艷麗和空虛，亦沒有復(fù)雜到百折迂回的情節(jié)，有的只是平淡、樸實，卻足以引起我內(nèi)心的共鳴。這是一部不折不扣的中國是含蓄式愛情。

欣賞時，我為兩個人之間的純真愛情而高興，但同時我也有一種憂郁的心理。有多少愛？

同樣是青年男女的我們，大多是確實因為寂寞、朋友間的攀比、漂亮的外表才走到一起。這只是一種情感，算不得所謂的愛情。只有那種純潔而又刻骨銘心的愛才值得追求、珍惜！

我的父親母親觀后感(篇13)

愛你就讓你快樂

連著幾天，終于看完了這部劇，38集連續(xù)劇《我的父親母親（我的父親母親的婚姻）》，這是一部很樸實的愛情故事，一部很令人感動的愛情故事。***的，寫點東西，趁著總有一些想法縈繞在心，記錄下這詞句。

故事講述了知識分子陳志和農(nóng)村女孩張翠花在家庭背景、成長經(jīng)歷和生活情趣上完全不同的故事。三十年來，他們一直在柴米油鹽之間打仗。在兒子的勸說下，他們終于直面感情，選擇和平分手。陳志那份淡定的隱忍，特定歷史年代的無奈，如春風細雨，無聲無息，浸潤、積淀，展現(xiàn)了“鳥兒飛過風唱歌”的浪漫情懷。

劇情不多寫了，辛柏青版的陳志，溫文爾雅，低調(diào)做人，對于翠花的無理取鬧，總是隱忍著，有修養(yǎng)，有時明明是翠花的不對，他總是說“是我的錯”。陳志的所作所為，讓人覺得太窩囊了，不過這樣的男人挺難得，也太壓抑了。所以我支持他們分手。

這部電視劇的輝煌在于，分手不是陳志提出的，而是翠花提出的，翠花的覺醒和文明的進步才是翠花的進步。

電視劇的結(jié)尾部分，在兒女的說服下，翠花主動提出離婚，她找到了自己愛的人，可以一塊兒做買賣的人，她跟陳志說，咱們得為自己活著。此時，翠花已不再是陳志的負擔。她不依靠陳志來支持她。她開了一家餐館當了老板。有了尊嚴，她可以開始新的生活。她還感謝陳志讓她知道如何生活，并告訴他去尋找他愛的人。

翠花還提出，咱們不是因為恨離的婚，而是因為愛離的婚，咱們要大操大辦，舉辦儀式，宣告婚姻的結(jié)束。于是，他們邀請了自己的親人和朋友，并公開宣布，他們將帶著回憶離開過去，尋找新的幸福。

陳志和翠花，一直在為自己的家庭努力，他們之間也有值得留戀的好日子；因為特殊年代特殊的結(jié)合，他們之間有許多不和諧，終于解脫了，好事！他們兩人都是好人，好人一生平安，祝福他們未來各自的日子都幸福！

這部電視劇告訴我們，愛情不是靠感恩或一廂情愿，而是靠兩個人的相互了解，靠感情的聯(lián)結(jié)，沒有共同的語言，沒有共同的興趣愛好，沒有一件事，很難在一起。最重要的是，夫妻雙方要相互信任，坦誠相待，給對方留下自己的空間，給對方更多的自由、朋友和理解，而不是猜疑。心中狹小，就光想著怨恨，最終會分道揚鑣的。

我覺得，電視劇的這種結(jié)尾，能把編導的思想最終展現(xiàn)給觀眾--通過離婚讓幾對人重組家庭--所有人內(nèi)心隱藏的夢想及無奈，讓有情人終成眷屬。如此大膽、超時代的理念，或許也是如此優(yōu)秀的話劇無法進入央視首映的主要原因。我喜歡這樣的進步！

像這樣的結(jié)局，讓我們知道人們應(yīng)該活得有尊嚴和愛

ps影視作品和**作品之所以讓我們感動，是因為我們在作品中找到了自己的影子----

無論什麼時候都要記得，相信愛情——

片尾曲：愛你就讓你快樂詞曲：常馨內(nèi)編曲：何詩蒙演唱：桐瑤智馨

就這樣開始我們的故事，

沒有浪漫的傳說，

鳥兒飛過風唱歌，

你從此是我的。

如果時光能夠回轉(zhuǎn)到從前，

你會不會選擇我，

不要委屈要真愛過，

你還是不是我的。

愛你就要讓你快樂，

不愿看到你眼中淚閃爍，

幸福是什么要每天笑著過。

看日出日落，

愛你就要讓你快樂。

我在這里等你從未離開過，

花開花落緣躲不過，

你就是我的。

20xx年4月4日

甲午年三月初五

0:23

【江南作品】

我的父親母親觀后感(篇14)

連著幾天，終于看完了這部劇，38集連續(xù)劇《我的父親母親(我的父親母親的婚姻)》，這是一部很樸實的愛情故事，一部很令人感動的愛情故事。習慣性的，寫點東西，趁著總有一些想法縈繞在心，記錄下這詞句。

故事講述了知識分子陳志與農(nóng)村姑娘張翠花兩個家庭背景、成長經(jīng)歷、生活志趣完全不一樣的人陰差陽錯地走在了一起。30年間，二人在柴米油鹽中摸爬滾打，在兒子的勸說下，最終坦然面對感情，選擇了和平分手。陳志那份淡定的隱忍，特定歷史年代的無奈，如春風細雨，無聲無息，浸潤、積淀，展現(xiàn)了“鳥兒飛過風唱歌”的浪漫情懷。

劇情不多寫了，辛柏青版的陳志，溫文爾雅，低調(diào)做人，對于翠花的無理取鬧，總是隱忍著，有修養(yǎng)，有時明明是翠花的不對，他總是說“是我的錯”。陳志的所作所為，讓人覺得太窩囊了，不過這樣的男人挺難得，也太壓抑了。所以我支持他們分手。電視劇的高明之處，在于這個分手不是陳志提出來的，而是翠花提出來的;這表示翠花的覺醒和文明程度的增長，是她的進步。

電視劇的結(jié)尾部分，在兒女的說服下，翠花主動提出離婚，她找到了自己愛的人，可以一塊兒做買賣的人，她跟陳志說，咱們得為自己活著。此時的翠花已經(jīng)不是陳志的累贅了，她不靠陳志養(yǎng)活，她自己開飯店當老板了，有尊嚴了，可以開始新的生活了。她還感謝陳志讓她知道人怎么活著，囑咐陳志也去找自己愛的人去。翠花還提出，咱們不是因為恨離的婚，而是因為愛離的婚，咱們要大操大辦，舉辦儀式，宣告婚姻的結(jié)束。因此他們請來了至愛親朋，公開宣布將帶著記憶留戀，告別過去，尋找新的幸福。

陳志和翠花，一直在為自己的家庭努力，他們之間也有值得留戀的好日子;因為特殊年代特殊的結(jié)合，他們之間有許多不和諧，終于解脫了，好事!他們兩人都是好人，好人一生平安，祝福他們未來各自的日子都幸福!

這部電視劇告訴我們，愛情不是靠感恩或一廂情愿，而是要靠二人心心相通，靠感情聯(lián)系，沒有共同的語言很難走到一起，沒有共同的.興趣愛好，也說不到一塊。最重要的是夫妻二人要互相信任，彼此互相坦誠，互相留有自己的空間，多給對方一些自由，朋友往來，多一些理解，而不是猜疑。心中狹小，就光想著怨恨，最終會分道揚鑣的。

我覺得，電視劇的這種結(jié)尾，能把編導的思想最終展現(xiàn)給觀眾--通過離婚讓幾對人重組家庭--所有人內(nèi)心隱藏的夢想及無奈，讓有情人終成眷屬。這樣大膽與超時代的構(gòu)想，也可能是如此優(yōu)秀的劇目不能進入央視首播的主要原因。我喜歡這樣的進步!喜歡這樣的結(jié)尾，讓我們懂得，人應(yīng)該有尊嚴、有愛的活著……