獨居的一年讀后感

獨居的一年讀后感(經(jīng)典15篇)。

今天欄目小編給大家推薦的是一篇關于“獨居的一年讀后感”的好文，希望以下介紹可以對您提供一些幫助和啟發(fā)作為參考和借鑒之用。一本好書是我們的良師益友，每個人在閱讀一篇書籍后都會有獨屬于自己的感悟。寫讀后感是加深閱讀體驗、掌握書中精髓的途徑。

獨居的一年讀后感【篇1】

一本好的小說總能給人清晰的畫面感，似乎看著人物一個個成長變化…關于親情，父親對女主的愛最讓人感動，特別是女主給父親上駕駛課章節(jié)，都說女兒是父親上輩子的情人，無論父親本人是如何，女兒在他心中永遠是軟肋，也許什么都無法傷害到父親，唯獨女兒。關于女主的母親，也理解她的行為，最后能回到女兒身邊是個驚喜。

關于愛情，女主前期總覺得自己眼光不行，總是交到壞男友，好不容易有了愿意去愛的男人卻又早逝，但最后還是好運戰(zhàn)勝了不幸，讓她遇到了真正的愛，找到了真正的自己，還有什么比這更幸福的呢。還有埃迪對瑪麗恩幾十年的感情，喪子之痛是瑪麗恩的不幸，但被人深愛一輩子又是何其幸運?。?/p>

關于友情，女主的好朋友漢娜，這是個有爭議的角色，雖然生活隨意，甚至因自己的行為傷害過女主，但一路走來，也一直陪伴在女主身邊，見證了她的起起伏伏，在她需要的時候出現(xiàn)在她身邊，也讓人溫暖。

故事情節(jié)上不得不佩服作者的構思和伏筆，讓人意想不到卻又前后呼應，銜接的恰到好處，讓人越讀越想往下讀。

時間是流逝的，但偶爾時間也是等人的。生活就是這樣，悲悲喜喜，但總要懷著希望，一切都會過去，一切都會有個圓滿的故事結(jié)尾！

獨居的一年讀后感【篇2】

花了10幾天，看完了《獨居的一年》這本書。

書封上村上村樹的極力推薦的和豆瓣上的好評是我開始看這部書的唯一原因，可是進來之后，還沒讀到20%，我就覺得自己被騙了。

文章寫了三個部分，分別是1958年，1990年和1995年，每一年都發(fā)生了不同的事情，但是書名《獨居的一年》看不出是哪一年，也看不出是誰在獨居(僅女主角喪夫后自己獨自過了一年，文中一筆帶過)。不明白作者起名和書的內(nèi)容有什么樣的聯(lián)系。

另外，作者太過于啰嗦，極力呈現(xiàn)每一個細節(jié)，包括教堂的頂(是拱形)的，也要特別說明一下，這是特別破壞想象力的事情。感覺幾個字就能寫完的事情，寫了長長的文章，比《清明上河圖密碼》內(nèi)容少了太多，但是篇幅又特別特別長。

在這本書里面，你會發(fā)現(xiàn)，所有的人竟然一致的都是作家，女主角露絲是，他的男友艾倫是(更準確的說是編輯)，他的父親最早就是，后來發(fā)現(xiàn)她離家出走的母親也是，她母親在年輕時候某個暑假和一起瀟灑度過的艾迪長大了也是。除了有一小段，提到露絲和他父親的壁球球友(律師)打壁球以外，整本書竟然沒有其他職業(yè)。

有人說作者作為一個男生，心思可以如女生一般細膩，我感覺不是，是無聊。。。。。。

拾之不棄，現(xiàn)在我可以深深的嘆一口氣，唉，終于看完了~

獨居的一年讀后感【篇3】

意大利作家卡爾維諾說過：閱讀就是拋棄自己的一切意圖與偏見，隨時準備接受突如其來且不知來自何方的聲音。這個聲音不是來自書本，不是來自作者，不是來自約定俗成的文字而是來自沒有說出來的那部分，來自客觀世界中尚未表達出來而且尚無合適的詞語表達的部分。這是我看完《獨居的一年》這本書后，很強烈的感受。

《獨居》一書，是我在好幾次出差途中，斷斷續(xù)續(xù)看完的，而在看之前，我其實已經(jīng)看過很多關于這本書的書評，關于愛欲，關于成長。當我在斷斷續(xù)續(xù)的讀書過程里，我思考最多的是，日常生活中，什么是輪回?就是被拘禁在自己的局限性中。什么叫解脫?就是從自己的局限性中跳出來。也許每個造物，該各安天分。又也許每個生命，悲傷或快樂都有自己的解讀。

每個人在人生的每個階段都要經(jīng)歷只屬于自己的成長，那些你以為很深的傷口真的沒必要掀開了給別人看，再親密的人都不要，就讓它結(jié)了痂隨歲月塵封。長大，這個假以儀式感的服裝，會用各種世俗來拘禁人，而以后的路，永遠是奔赴自由之路。慢慢找到真正的自己，真正地破繭而出。雖然有些人可能窮極一生也遠未完成。

自由又是什么呢?是信賴自己啊!很喜歡《獨居》一書，因為它讓我讀到各種不幸、自卑、憤怒的情緒之后，還有一條通往內(nèi)心的平和、寧靜的路。

獨居的一年讀后感【篇4】

終于看完了。

十八個多小時，耗費在這樣一本書中，掩卷之時，真的是有如釋重負的感覺?？赐曛?，不得不為作者腦洞大開的構思深感佩服，鋪陳了那么多的伏筆，最后終得圓滿，盡管這結(jié)局讓人覺得匪夷所思，但終究是真愛回歸。歷經(jīng)種種波折，大家都有了自己的歸宿，從最初的或放蕩不羈，或怯懦逃離，或執(zhí)著守候……最終殊途同歸，愛是最后的救贖，而理解與原諒成為維系親情，愛情，乃至友情最牢靠的紐帶。不然呢？故事在最精彩的部分，戛然而止，意猶未盡處忽而明白，這本就是最好的結(jié)局。書中，沒有哪一個是完美的晶體，甚至每個人身上都有讓你無法接受的惡習，但作為讀者，依舊不承認這樣的惡習每個人都會有，只能說在那樣的惡中，展現(xiàn)出的善與美，也許更讓人覺得難能可貴吧！至少我就是這樣認為的。

不知從什么時候起，我們越發(fā)的喜歡探究人性，似乎不把人性中的那點惡剝離出來，就不足以說明我們成熟了，而寫作者更是如此，把那些丑陋不堪的東西展示的淋漓盡致，以便你看清別人的時候也去自省，當真這樣的赤裸裸方才是所謂真實的最佳抑或最高呈現(xiàn)？其實，即便我們每個人的人性中都有茍且之處，可是我相信大多人是一生都不會讓它輕易示人的，就如很多人其實是愿意穿戴整齊的出現(xiàn)在世人面前的，而不是像書中這般任其赤裸裸不遮擋。不是所有的掩飾都是虛偽，不過是不肯丟掉最起碼的羞恥心罷了！畢竟“想”和“做”之間差的何止是十萬八千里？話說，即便看清，又當如何？

呵呵，看我，讀書始終都這樣淺薄，其實，不過是遵循內(nèi)心而已！

獨居的一年讀后感【篇5】

目前讀過最愛的一本書！正如書中所說“當你找到愛的時候，你就找到了自己”。里面的人物太鮮活了，特德、瑪麗恩、小露絲、埃迪、漢娜，每個人都讓我又愛又恨，他們的感情、他們的生活吸引著我。書里的人開心，我也會跟著笑，書里的人悲傷，我也會哭泣，這本書的感染力太強了。以致于最后露絲哈利在一起時，好像自己也有了歸宿，那種心情太讓人愉悅，還有瑪麗恩的歸來，不止露絲、埃迪一直想著她回來，我也在想，瑪麗恩啊瑪麗恩，她歸來的時候七十六歲了，還是那么精致那么美，只有歐美的女人能做到這一點吧，國內(nèi)的應該也有，但應該屈指可數(shù)。

再談談特德，我很疑惑的一點是他的自殺，為什么呢？他是那么自私的一個人，除了對露絲全心付出而外，他幾乎所有行為都令人發(fā)指，可他竟然會自殺？自殺的方式跟沃恩夫人當時差點殺了他的園丁的竟然一樣。沃德死的時候，沃恩夫人竟然還來哀悼他，說他是獨一無二的不啦不啦，我的三觀！當初可是他玩弄你又拋棄了你啊，沃恩夫人是不是整容把腦子整壞了？還有那個做了特德情人的女大學生，母女倆同時被特德勾引，然后母親自殺了，你還來哀悼他？什么鬼?。刻氐掠卸?？特德這種亂搞的男人也是讓我見識了婚姻其實并不可靠，男人也是。

最后就是對漢娜沒有結(jié)局有點惋惜，漢娜太獨特了，我喜歡她做事直截了當（除去算計），她思考的方式也很特別（除了精蟲上腦跟男人有點像），她當記者也做了一些了不起的事，但終其一生，她沒有找到自己的歸宿，也不打算結(jié)婚要孩子，可她對露絲的兒子明明那么好，她對露絲的感情也是真的，在露絲父親死以及露絲結(jié)婚生子、又變成寡婦，最后再婚的每個關鍵時刻，漢娜一直都在默默陪伴著她，從未缺席，這似乎有一種填補瑪麗恩空白的感覺。只是最后漢娜竟然又對哈利眼紅讓我有點無語。。還有她跟好朋友老爸上床這事簡直了。。漢娜啊，你是因為交過的壞男友太多了對感情對婚姻失望了嗎？還是你不清楚自己真正想要的是什么？不管怎樣，漢娜，希望你好。

結(jié)局還是很美的，美到讓我有點懷疑這會不會是作者想象的一種生活而不是真正的結(jié)局，我太怕美好易逝，我也是夠了。

書里的人們，很高興認識你們～

獨居的一年讀后感【篇6】

《獨居冰島的一年》讀后感600字

親愛的嘉倩，你好嗎。很高興能認識你，在vlog中，嘉倩獨特的風格真是讓人影響深刻。在心情雜亂或低潮期時，就想看看嘉倩的視頻，觀看嘉倩的vlog真的能讓人感到一股溫馨感和舒適感呢！不知不覺的就翻完了你所有的視頻，特地買了你的書——《獨居冰島的一年》。看來你的生日動態(tài)，特地跑來寫下心得。沒錯，我就是夾帶私心想拿到從冰島來的明信片。

也許是第一次讀這樣的書吧，嘉倩的書有種讓人看了接著往下看的沖動，捧起來就愛不釋手。特別在睡前的時候看會是很好的入眠伙伴。我是一個人在家睡覺，讀嘉倩的書有溫馨感和陪伴感！沉迷手游的自己第一次知道原來一個人的生活可以過得這么棒！還在初中的我特別喜歡瞎想，我也是個敏感的人，現(xiàn)實中也挺自卑（明明是個長得高大的男生），我責備自己，憎恨自己。所以嘉倩真的是在給了我很大的動力。我期盼著未知的將來。覺得自己能否和嘉倩一樣不依靠父母過得好好的，能在外面和語言不溝通的人交上朋友，能懂得自己的內(nèi)心，哪怕一個人了也會好好照顧自己。覺得自己能否保持現(xiàn)在的一些優(yōu)點。

但現(xiàn)在，我已經(jīng)有了一個小目標，也是一個長遠的目標，要以嘉倩為榜樣，我要變得勇敢起來，堅強起來，實在起來，要走出舒適區(qū)要做一個有趣的人會聊天的人。要和嘉倩一樣，每天問候別人一聲“你好嗎”告訴自己一聲“我很好”要想嘉倩一樣漏出陽光快樂的笑容能治愈別人的那種！

生活中的糖是可以攢起來的！

獨居的一年讀后感【篇7】

(含劇透，慎入！)

書名為\獨居的一年\，全書唯一正面談到的是露絲在艾倫死后獨居的一年，但也只匆匆一筆帶過，重點應該是\獨居\。

說到獨居，確切地說是感情的獨居，個中人物多多少少都有，但最明顯的無疑是三個重要人物:露絲、埃迪以及瑪麗恩。

露絲四歲之后就不再有母親的陪伴，瑪麗恩的不辭而別給她帶來的影響是心理上的失落、失望、憤怒，甚至自我懷疑(在一段時間里她甚至懷疑自己是那死去的兩個哥哥的替代品)，從她寫作生涯可以看到她本人是一直把關于母性的東西\選擇性避開\，然而在多年之后，直到再碰見埃迪，才真正理解了瑪麗恩離去的原因，才有勇氣去正視自己與瑪麗恩的母女之情。

對于埃迪的獨居，再明顯不過的是往后的三十多年里對于瑪麗恩的思念;而瑪麗恩的獨居卻是完全的感情隔離，無論是對自己的女兒還是艾迪，甚至是一切關于小孩子的事物。文中對于瑪麗恩的生活描寫不多(相比較整書篇幅而言)，但埃迪對她的癡情無疑是對瑪麗恩最完美的人物塑造！所以盡管在書中，瑪麗恩大部分時間是以回憶的方式出現(xiàn)，但還是能給讀者鮮活的人物形象，以至于在最后，埃迪和瑪麗恩車站重逢那一刻(個人認為全書最為感動的一刻！)，并不覺得虛幻，而是實實在在的，仿佛可以感覺到在那一刻的氣氛以及雙方的情緒都透出了文字。一段年齡相差二十幾歲的感情，普通人看來不可思議的感情，經(jīng)過三十多年的醞釀，終于有了結(jié)果，所幸，是HappyEnding！

不知是巧合，還是作者故意而為之，文中圍繞的，大多是從作家以及其作品展開，或許這樣更有內(nèi)涵，透過作品去看作者是本書的一個的敘述方式之一，但需要花多點耐心，不過另外有個好處就是閱讀起來不悶。

書中情節(jié)跨度三十多年，涉及親情、友情、職業(yè)、愛情(包括正常與癖好)、性愛;但敘述的主線還是露絲與瑪麗恩的母女之情，以及埃迪和瑪麗恩的戀情，其他的略作\閱讀調(diào)料\倒也不錯！

獨居的一年讀后感【篇8】

作者非常擅長用旁人的視角寫當事人的感受！

比如露絲和哈利剛結(jié)婚的時候，他描寫他們的激情的方式并不是從他們主觀的視角去描寫，而是從漢娜的視角去描寫：“她敏銳地意識到，即便露絲和哈利沒有時時刻刻在做愛，也隨時都想這么做。”除此之外便沒有更多余的描寫。

在閱讀的過程中，你不會覺得作者是上帝視角，你會覺得作者和故事的推進始終處于一個水平面，而不是居高臨下的。

這本書又很擅長從一個角色自己的視角去寫，經(jīng)常在一個故事中因為一個人的思緒聯(lián)想到了很多而岔出去，然后再岔回來。你好像很理解為什么這個人當下會有這樣的想法，也很理解旁人為什么這樣看待他，一切都是情理之中。好像沒有人是主角，雖然是關于露絲的故事，但你會覺得即使哈利在58歲時才出場，才出現(xiàn)在她的生活里，但哈利好像已經(jīng)隱約出現(xiàn)在這本書很久了（他的出現(xiàn)一點都不突兀）。

每個角色都是真誠的，你不會覺得他/她很壞，也不會覺得他/她很好。比如漢娜對兩性關系的放縱（甚至勾引了好朋友的父親）。雖然她會對好朋友感到抱歉，也會真誠的認錯，但是骨子里她對于自己是什么樣的人非常之接受，非常之坦蕩。在任何一個節(jié)骨眼都沒有產(chǎn)生覺得自己是個過分糟糕而失去生存價值的人。我很喜歡這樣的角色，這樣的人一點也不擰巴，即使她做了某些對不起你的事，你不會覺得她將來會錯的更離譜，也不為與她交友而感到后悔，你還是很信任她（甚至讓她當你孩子的教母）。

（我覺得這種人非常迷人，希望我也能大方地講述自己的觀點和想法，即使是帶有偏見、仇恨的，但我覺得這比藏著掖著害怕別人對自己有看法而擰巴的人迷人的多！真誠的對待別人本質(zhì)上是真誠的對待自己。這種人永遠都不是壞的，也不會是壞的。）

埃迪是個非常有趣的角色，也可能是是整本書里唯一比較擰巴的那個人。他從書的開頭就出現(xiàn)了，從他成為露絲的母親的情人（那時露絲才4歲）開始，到露絲自己有了孩子（到了她母親離開她時的那個年齡），埃迪的角色一直存在。最神奇的是，這四十多年里，埃迪的角色成長的潤物無聲。在他做露絲母親的情人時（那時他才16歲），他的想法是一個青少年的想法，對性的迷戀，做事的魯莽…在書中的前1/3，展現(xiàn)的都是一個典型的青少年的形象。

這本書講了很多人的一生，他們之間的關系，還有他們一生中每個階段發(fā)生的故事，產(chǎn)生的想法。最好的一點是，在一個角色16歲的時候，你不會從書中讀出他76歲時的想法。每個角色該在什么時間點發(fā)生了什么有什么想法都非常的理所應當，一點都沒有超前，也一點都沒有滯后。而他76歲的時候，你也只能從書中看到他76歲的樣子，不會看到他16歲的樣子。

書里的很多故事其實非常的驚人，但是這種震驚根本不會持續(xù)很久，然后你會覺得這個驚人的故事也處于生活的溫水之中。比如露絲的母親有一天突然拋夫棄女離開了他們；比如露絲的第一任丈夫去世；比如露絲藏在妓女的衣櫥里卻目睹了一場兇殺案……這是生活的本質(zhì)，突然的有一些幸運，又突然的有一些不幸。幸運和不幸從來都不是正態(tài)分布的。縱觀生活的全貌，你才能看到它。而沒人做得到縱觀生活的全貌，因為你總是被眼前的事物糾纏。

比如露絲的父親，一個放蕩的男人，一生都看似活的很開朗，對自己很寬容，卻選擇自殺（是出于對自己的失望，還是對女兒的愧疚，我不知道）

比如露絲的母親，一個善良的女人，卻可以因為失去了兩個兒子就心痛而狠心到拋棄了剩下的女兒遠走高飛（因為她害怕失去第三個孩子的痛苦，所以她不敢愛她）而且從此再也沒有回來找過自己的女兒

你不會覺得一個對一切都那么寬容的男人選擇自殺是多么矛盾的事，也不會覺得一個善良愛孩子的女人拋棄女兒是多么矛盾的事。他們好像就應該是這樣的。

“我們看不到生活的全景，所以被狹隘的視角所局限和控制了，如果我們活的足夠長，也許會有圓滿的結(jié)局?！?/p>

這也許是生活的一個重要意義？無論經(jīng)歷了什么，許多年后再去看，也許會對事情有不一樣的理解，而這是一件很美妙的事。

所以這不是《獨居的一年》這么簡單，而是被母親拋棄的那一年，上大學的那一年，成為作家的那一年，被朋友和父親背叛的那一年，目睹兇殺案的那一年，父親去世的那一年，結(jié)婚的那一年，生孩子的那一年，丈夫死的那一年……而無論發(fā)生了什么，她都沒有急著得到什么，也沒有急著離開什么，就是平平淡淡的，度過了自己的一生而已。

獨居的一年讀后感【篇9】

《獨居的一年》讀后感400字：

近期在趁著早晚班地鐵上讀完了《獨居的一年》；以下觀感：

這本書是約翰-歐文的代表作，講真我對這個人還不是很了解，所以我也是個半撇子；僅憑個人主觀意向；這本書看起來貫穿了埃文和露絲的一生。

背景是一件幾年前的往事，露絲的兩位哥哥在和父母外出中被火車碾壓致死，直觀這場災難的夫妻二人自此就分裂了，父親變成了一位好色的酒鬼；母親終日沉浸在這場災難的后遺癥中，因思念兒子而注意到埃文，移情在這個十幾歲的少年上，發(fā)生了親密關系；露絲四歲的那一年，母親離家出走了。露絲是特別的，父母在失去愛子后僅有一次性生活，為了有個孩子，露絲也是可憐的，作為兩位哥哥的替代品，她熟記每一張照片中的故事，對每一點變化了如指掌，每個人都在用自己的方式懷念哥哥；

爸爸開始寫黑暗的童話故事，抱著年幼的露絲講述那些角落陰影里的妖怪，母親聘請了三位保姆24小時的照顧她，自己在布滿往事的照片墻中回憶，離家出走后的母親也帶給了露絲到成年也無法擺脫的陰影，那些墻壁上的掛鉤提醒著她被拋棄，被忽略的幾十年。

獨居的一年讀后感【篇10】

光怪陸離

情節(jié)很‘跳脫’

兒子們的死母親選擇逃離父親選擇撫養(yǎng)小女兒母親無法放下悲痛父親依然勾搭年輕女人

最后母親走了因為不敢面對小女兒害怕再次失去

女兒長大了有一種戰(zhàn)勝父親的欲望可是終于戰(zhàn)勝的時候發(fā)現(xiàn)并不快樂

父親和自己好朋友上床了然后用自己的痛苦懲罰自己和父親雙方都曾經(jīng)在對方開車的時候陳述一個事實，是讓彼此為對方難過心疼的事實父親也許老了醒悟了于是絕望自殺了（我以為父親能夠長長久久的活著依然陪伴女兒度過漫長一生）

母親最后回來了真好

四個主人公都是作家

女兒從小讀父親的書艾迪以瑪莉恩和他寫關于老女人與年輕人的書瑪麗恩用寫作逃避失去兒子的痛苦女兒從冷眼旁觀到親身體會寫作

故事互相纏繞有始有終而且人物之間互相串聯(lián)最后還引發(fā)聯(lián)想艾迪和瑪麗恩會在一起的吧哈利和露絲也會幸福美滿吧

還好回到原點依然有人等待

只是關于主題不明白到底想說什么獨居的一年不知道說的是他們還是只有露絲

艾迪等了37年瑪麗恩用了37年忘記，哈利花了四年尋找他的證人露絲獨居一年又重新寫作結(jié)婚特德和漢娜不知道如何表示

也許作者想說值得等待

不過對于外國人的婚姻觀還有性生活觀點的差異還是很大的存在很多不理解的地方文化差異真無處不在

獨居的一年讀后感【篇11】

花了兩周讀完，雖然名字叫獨居的一年，但是確實獨居部分站的太少了。說下讀完的幾個感受:

1.這是四個作家的故事，特德，瑪麗恩，他們的女兒(本文女主）以及艾迪。主要講述他們37前和37后愛欲成長的故事。

2.作者真的太會講故事了，對細節(jié)的把握非常好，經(jīng)常會出現(xiàn)前后呼應的細節(jié)，讓人把一個個小故事串聯(lián)起來。

3.小說真的很“黃”，中間一度想棄書呀，第一部的描寫文字已經(jīng)非常露骨，第二部又講到阿姆斯特丹紅燈區(qū)那塊，讀起來真的會有不適感，西方人太開放了吧，也可能成年人是無法逃脫愛與性的話題的吧。

4.瑪麗恩喪子之后一直無法走出的那種壓抑，從三十多歲到七十多歲都無法與自己真正和解，這種心態(tài)還是取不得。人只活一輩子，要向前看，應該像她女兒丈夫死后又“入世”嫁給警察一樣，積極面對人生百態(tài)。

5.無法理解艾迪總喜歡大自己十幾二十歲的女人，反過來若是一個女性總喜歡比自己大十幾二十歲的男人也無法理解。無法理解漢娜到四十歲還非?！袄恕钡纳罘绞?。三觀有些不同

獨居的一年讀后感【篇12】

第一眼看到這本書的書名時，我以為這是和《瓦爾登湖》一樣講述一個人獨居一年中所思所想，但看完第一章后我卻陷入了疑惑之中，這本書講述的并不是一個人的生活，露絲，埃迪，瑪麗恩，特德，這四個人人物的命運就因為1958年的夏天發(fā)生的事情徹底改變。

在那個夏天，埃迪來到了特德家中進行暑期實踐，由于特德是著名小說家，埃迪想做他的助手學習些寫作經(jīng)驗。可惜埃迪并不知道自己其實被特德利用了，特德其實是希望埃迪來做瑪麗恩的情人，從而讓瑪麗恩從喪子之痛中走出，事實證明特德的計劃成功，埃迪愛上了瑪麗恩，而瑪麗恩在最后選擇了離開，把露絲留給了特德。從此，埃迪再也沒有愛上過其他女性、瑪麗恩一個人漂泊、露絲一直在心里怨恨自己的母親。本書跨越了37年的歲月，從露絲4歲一直到露絲自己的孩子4歲，三代人的家庭故事濃縮其中，喜怒哀樂，悲歡離合，讀完令我唏噓不已。

在書的扉頁上，作者寫道這是一則愛的故事。我想這應該才是這本書想要表達的主旨。埃迪見到瑪麗恩一開始是因為被她的外表吸引，后來則是被她所經(jīng)歷的喪子之痛所感染，再加上性啟蒙的決定性，埃迪再也無法愛上比自己年輕的女性，這段忘年之愛能讓埃迪堅持37年，直到瑪麗恩再次出現(xiàn)。

埃迪和瑪麗恩的愛是其一，另一則愛是露絲的，露絲在一開始并沒有找到屬于自己的愛情，也許因為從懂事起只有父親特德的陪伴，露絲身上有很多男性的特征，比如她的肌肉發(fā)達，她爭強好勝的性格，以至于看不上絕大多數(shù)追求者。而且她知道自己父親的性生活不檢點，這更讓她對愛充滿了懷疑和批判，在她的小說中經(jīng)常能看到這一主題。露絲嫁給自己的經(jīng)紀人艾倫，這并不意味著他就是她要找的人，只是她覺得自己不想再等了，憑借理性做出的最好的選擇。當艾倫去世，露絲在守寡期間碰到了哈利時，她突然意識到自己終于找到了對的人，兩個人都經(jīng)歷過自己的愛情挫折，最終命運通過一樁謀殺案將他們連在了一起，跨國之戀，作者與讀者的完美結(jié)合。

在我看來，37年歲月很長，但相比之下，露絲守寡的那一年則更為漫長，本書標題中獨居的一年正是露絲在失去父親后又一次失去丈夫后的頭一年。在這一年中，露絲的感受和她在自己小說中寫過的完全一致，她也突然理解了母親的離開，理解了發(fā)生在自己身上的一切事。所以小說結(jié)尾才會出現(xiàn)母女重逢時那段令人感動的對話。

毫無疑問，埃迪是幸福的，瑪麗恩是幸福的，露絲是幸福的，哈利也是幸福的，他們最終都找到了自己的真愛，過去經(jīng)歷過的挫折都不復存在，在愛中，他們找到了自己，無論在什么年紀，無論貧窮與富貴，找到了愛就是人生最大的幸福。

獨居的一年讀后感【篇13】

愛是完全

“當你找到愛的時候，也就找到了自己?！?/p>

婚姻瀕臨破碎的一家，妻子瑪麗恩沉浸在喪子之痛中無法走出，丈夫特德·科爾外遇不斷，4歲的女兒露絲籠罩在父母親的愛都被兩個過世的哥哥奪走中。16歲的埃迪就是在這個時候來到科爾一家，見證了這一家的悲歡離合，那時他還不知道這段兼職經(jīng)歷影響了他的后半生。

1958年：

39歲的瑪麗恩，魅力不減，依舊美麗迷人，到哪里都是矚目的焦點。但是她沉浸在兩個兒子去世的痛苦、內(nèi)疚之中，害怕失去而無法對女兒直接的表達。面對兒子的離世丈夫的背叛，她與16歲的埃迪擦出火花。1958年的夏天她在內(nèi)疚，恐懼中糾結(jié)徘徊。最終選擇逃避，離開。

45歲的的特德·科爾溫柔多情，一直流連于不同的女人之間，對兒子的去世愧疚轉(zhuǎn)為對女兒的愛，為了搶奪女兒的撫養(yǎng)權，不惜設計妻子出軌。

4歲的露絲對于父母是愛的，所以才會恨母親的拋棄，對兩個未見哥哥的好奇與想象，是她所能表達最大的愛。

16歲的埃迪對于瑪麗恩的愛是直接的，熱烈的，是毫不掩飾的。與瑪麗恩度過激情澎湃的暑假以后，面對瑪麗恩的離開，他選擇以寫作的方式將這份濃烈的感情記錄下來。

1990年：

71歲的瑪麗恩消失在大家的世界，杳無音訊。無論是女兒新書發(fā)布會，女兒結(jié)婚，丈夫離世，一次都沒有現(xiàn)身。

48歲的埃迪成為了小有名氣的作家，他想成為一個小說家，卻成為了“他卻只會紀錄自己的微不足道的渴望，悲慘平庸的生命。”在作品中書寫對瑪麗恩的思念與愛意。也發(fā)現(xiàn)了瑪麗恩寫的書，書中瑪麗恩一直在尋找失蹤的兩個男孩，他知道那是她那過世的兩個兒子，他并沒有打擾瑪麗恩。這一年他與露絲重逢。

77歲的特德·科爾，依然多情，甚至與女兒的好朋友發(fā)生關系傷了女兒的心，他對女兒的愛深沉而又細膩，面對女兒的指責，他無所適從，當女兒為了報復他，利用和他好友發(fā)生關系，以傷害自己的方式報復他的行為。他愧疚于自己對女兒的照顧不周，沒有保護好女兒，內(nèi)疚驅(qū)使他自殺于家中。

36歲的露絲成長為一個保守冷靜，不茍言笑的著名作家。在她的書中從未出現(xiàn)過母親，但是隨著閱歷的增長她漸漸有些理解母親的做法，依然思念母親，期盼母親回家。她以為她不在乎不悲傷于父親的自殺，但是在夜深人靜時，對父親的思念與愛像潮水般涌來，將她吞沒。這一年她遇到了丈夫艾倫，一個無條件愛她的男人，在艾倫身上她學會了被愛與愛，她的寶寶格雷厄姆更是讓她體會到了做母親的心，她開始好奇母親是一個怎樣的人。然而艾倫卻意外身亡，無助的露絲更加思念她的母親。露絲的好朋友漢娜熱情奔放，大膽不認錯，甚至與露絲父親發(fā)生關系依然覺得沒有什么，這給保守的露絲很大的沖擊，卻也是最了解露絲的人。

1995年：

41歲的露絲偶然遇到的一個妓女羅伊，并且目睹她的慘死過程。露絲自責于沒有站出來阻止這一切，她也擔心羅伊的女兒怎么辦，多方打聽她才知道羅伊的女兒早就去世，羅伊平時根本沒有接女兒放學等日常瑣事。羅伊對女兒的愛并沒有因為女兒的離開而消失，她努力營造一種女兒還在的樣子給所以人看。露絲不禁想到的自己的母親，理解了母親的不辭而別的心理，這一年她開始心疼母親，并且期盼母親快點回來。同樣在旅途中，露絲遇到自己的第二任丈夫，一個高情商善良的警察。和他在一起，露絲找到了真正的幸福。

也是在這一年，埃迪與露絲不再等候瑪麗恩回家，從期望到放棄。就在大家已經(jīng)放棄時，76歲的瑪麗恩終于回來了。再次見面，母親開口的第一句話是“親愛的，別哭了。不就是我和埃迪嘛”一如37年前的那個夏天：“不就是我和埃迪嘛”為了這一幕露絲和埃迪整整等了37年?！皶r間也會等人，也會暫停，比如現(xiàn)在?！惫适略趫F聚中結(jié)束。

似乎沒有主角，任何一個人的形象都是如此鮮明生動，都有自己的主線。又因為露絲一家都是作家，埃迪也是作家，作者以作家敏銳的觀察力將體現(xiàn)每一個角色體現(xiàn)出來，沒有大量的篇幅愛，但是處處感受到愛。

瑪麗恩因為愛兒子而崩潰，因為愛女兒而逃避37年；特德·科爾因為愛女兒而不知如何面對愧疚自盡；埃迪愛因為瑪麗恩而堅定不移的守候癡情等待；露絲因為愛父母而怨母親的離開，而后悔對父親的言辭不當。但是也同樣因為愛，瑪麗恩在37年后終于走出罪惡感得到釋放回到女兒身邊；特德因為愛露絲將露絲的天真話語變成自己的作品；露絲因為愛堅強而勇敢。

因為有愛才會收獲更多的愛，哪怕會因為愛而受傷，但是也會因為愛而更加堅強，愛是唯一超越時間、空間，跨越生死的事物，是造物主給我們特有的禮物。

愛之于你，如何？

獨居的一年讀后感【篇14】

“別哭啦，親愛的，不就是埃迪和我嘛”這句話從始到終，像是追風箏的人里的“為你千千萬萬遍”，也像飄里的“tomorrowisanotherday”

獨居的一年，原以為會重點描述主人公露絲在獨居的一年里發(fā)生的蛻變，其實并不是，不存在突然的質(zhì)變，歐文想告訴我們的應該是從開始到最后這個過程中量的積累，最后露絲學會了愛和放下，原諒了別人找到了自己。她有不盡職的母親，有愛她勝于一切的父親，交過不合適的壞男友，和深愛她的人結(jié)過婚，最后遇到了她真正的愛人，她稱之為“露絲的警察”。于我而言，結(jié)局是很美好的。

但是故事本身帶來的意義沒有達到讀它時的期望，露絲最后一本小說中她一直糾結(jié)女作家到底怎么感受到屈辱和改變自己，露絲在這上面費了很大勁去構思，最后是女作家和小男友當著妓女的面做愛，這是夠諷刺的。的確，如果每個人的人生都有一個好的轉(zhuǎn)折點，這個轉(zhuǎn)折點肯定千差萬別，歐文只是提供了一個故事，個人的轉(zhuǎn)折點需要自己去探索，當然還需要好運氣或者像露絲說得只有一點點壞運氣，要求歐文告訴我們?nèi)松撛鯓愚D(zhuǎn)折是胡攪蠻纏和無理取鬧。只有經(jīng)歷過，才能感同身受，才能擁有愛的能力，去愛自己和愛別人。感受到這些就足夠啦。

獨居的一年讀后感【篇15】

起初以為這本身只是埃迪和瑪麗恩的故事，后來又了解了特德，愛德華·奧哈爾（薄荷），多蘿西（多事西），哈弗洛克夫人，沃恩夫人，佩妮·皮爾斯，愛德華多·戈麥斯，漢娜·格蘭特，羅伊，哈利等等。

和奇跡男孩比起來，這本書的作者歐文在描寫人物時的視角切換的更自如，完全很自然，因為在描寫人物特征的時候也更立體。

這本書描寫了他們的一生，就像是看完了他們的一生，小說的好處就在于，你總是能去經(jīng)歷去感受你沒經(jīng)歷過的沒感受過的，奇葩大會二有一期聊到讀萬卷書和行萬里路，說現(xiàn)如今行萬里路的成本更低了，所以似乎比讀萬卷書更高效。但是看完這本書我想發(fā)出感慨，顯然沒有這么簡單哦。當然如果能把讀書和看世界一并進行了是最好的，比如看了這本書以后對荷蘭的阿姆斯特丹就很感興趣，那如果可以去那里旅行就更好了。

16歲的埃迪喜歡上了39歲的喪子的瑪麗恩，因為埃迪本來就喜歡年長的女性，像學校的哈弗洛克夫人，而且瑪麗恩可比哈弗洛克夫人漂亮有氣質(zhì)多了，而埃迪又長得奇像他去世的兒子托馬斯，性格很像小兒子蒂莫西，所以他們有了60次。另外后來佩妮·皮爾斯對于埃迪說的60次而遠遠沒有達標而耿耿于懷。

薄荷就像我們所有人的父母，為子女操心太多以至于讓孩子覺得很煩躁，薄荷讓埃迪帶了本特德的書請?zhí)氐潞灻?，在薄荷去世時埃迪才發(fā)現(xiàn)父親一直珍藏著埃迪假簽名的特德的書，還有沒有埃迪簽名的埃迪出版的幾本書，孩子的成長過程中，父母對孩子的忽略遠遠不及孩子對父母的忽略。

愛德華多·戈麥斯和沃恩夫人的那段很搞笑，憤怒的又黑又瘦的沃恩夫人，掛在樹上的愛德華多，狼狽的特德，空中亂飛的畫像，太生動了。

漢娜·格蘭特作為露絲的朋友，作者在露絲39歲時才介紹漢娜，露絲和漢娜兩個人完全不一樣，一個男朋友不斷，一個根本不想找男朋友，（露絲和漢娜一直不離不棄，完全稱得上好閨蜜這個稱號?，F(xiàn)實中好閨蜜應該有什么標準呢？我還是不太懂）露絲常用漢娜的經(jīng)歷寫到自己的小說中，并向外稱自己都是靠想象寫作，認為只能寫自傳的作家發(fā)展很局限。（穿插的露絲的一篇文章紅藍充氣床墊其實沒太看懂）后來還是去阿姆斯特丹搜集素材以及靈感，我想那么作家寫作不能完全靠想象的，想象也是建立在一定的現(xiàn)實基礎上才能想象的。

在阿姆斯特丹，女郎櫥窗中的一位只說一半真話的女郎羅伊的一生也是悲慘，對愛情懷著期待最后卻被愛情傷透了心，這位老妓女曾經(jīng)教過年輕妓女，不論發(fā)生什么事情都不要閉上眼睛，最后卻還是栽在了這個坑上和世界說了拜拜，（這里穿插了特德的不想發(fā)出聲音的聲音的故事，很好奇的是殺羅伊的壞蛋鼴鼠為什么要殺人，動機在哪呢？）

露絲的第一任丈夫艾倫是她的編輯，但那個時候露絲還沒有長大，她依賴艾倫而不是愛艾倫，后來遇到了哈利，露絲是幸運的，兩任丈夫都全心全意愛著她，雖然很顯然的是她和哈利更搭一些。（哈利真不是個胖警察，人家健身，比實際年齡看起來差不多小十歲，so，今天就滿24的我，以后可要好好保養(yǎng)呀，一定也要讓自己看起來比實際年齡小哈哈）

艾倫死得太平淡，讀者都以為他是出了一場意外，結(jié)果并不是，就像突然消失一樣沒有任何理由，這也是作者寫的奇妙的一點，你不知道他故事的發(fā)展，不想電視劇你總能猜到后來發(fā)生的事情。就像書的開頭寫到埃迪會愛上露絲一樣，我以為他們真的互相愛上了，而事實只是埃迪在露絲身上看到了瑪麗恩的影子。在這里，想表達一下那個惡毒老婦人的討厭，她詛咒露絲也成為寡婦，在艾倫去世后又假惺惺來懺悔，面對露絲的不原諒她顯得氣急敗壞，不是所有的對不起都能換來沒關系我原諒你的，我們應該知道這個道理。

對于駕駛課印象也很深刻，以后開車可能都會想到書里面的駕駛課了，生命只有一次。特德是個好父親，他是那個給女兒露絲講故事的父親，給她接溫開水的父親，那個教她開車教她打壁球的父親，那個覺得女兒受到傷害是因為自己的失責而自殺的父親，盡管他一生勾引女人無數(shù)，但是他是一個十足的好父親，瑪麗恩也是個愛露絲的母親，只是她害怕自己當不了個好母親于是選擇缺席。露絲在當了母親以后也理解了瑪麗恩。沒什么對和不對，每個人都有自己的一個環(huán)境，自己的立場，你不在他的立場，不能趾高氣昂說他選擇的是錯誤的，他會承擔他選擇的結(jié)果的。

雖然時間會撫平一些傷痛，但是還是能不要發(fā)生傷痛就不要發(fā)生，感恩現(xiàn)在的一切美好。

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2024獨居的一年讀后感(集合11篇)

一篇作品讀后感怎樣才能夠精準地描述出自己的感動呢？閱讀作者的作品我們就能從中收獲古人的智慧。寫讀后感能夠積累知識，使我們越來越充實，“獨居的一年讀后感”是一個重要話題我們?yōu)槟砹讼嚓P資料，在這里您將會發(fā)現(xiàn)許多有趣和有用的閱讀資料和工具！

獨居的一年讀后感(篇1)

(含劇透，慎入！)

書名為\獨居的一年\，全書唯一正面談到的是露絲在艾倫死后獨居的一年，但也只匆匆一筆帶過，重點應該是\獨居\。

說到獨居，確切地說是感情的獨居，個中人物多多少少都有，但最明顯的無疑是三個重要人物:露絲、埃迪以及瑪麗恩。

露絲四歲之后就不再有母親的陪伴，瑪麗恩的不辭而別給她帶來的影響是心理上的失落、失望、憤怒，甚至自我懷疑(在一段時間里她甚至懷疑自己是那死去的兩個哥哥的替代品)，從她寫作生涯可以看到她本人是一直把關于母性的東西\選擇性避開\，然而在多年之后，直到再碰見埃迪，才真正理解了瑪麗恩離去的原因，才有勇氣去正視自己與瑪麗恩的母女之情。

對于埃迪的獨居，再明顯不過的是往后的三十多年里對于瑪麗恩的思念;而瑪麗恩的獨居卻是完全的感情隔離，無論是對自己的女兒還是艾迪，甚至是一切關于小孩子的事物。文中對于瑪麗恩的生活描寫不多(相比較整書篇幅而言)，但埃迪對她的癡情無疑是對瑪麗恩最完美的人物塑造！所以盡管在書中，瑪麗恩大部分時間是以回憶的方式出現(xiàn)，但還是能給讀者鮮活的人物形象，以至于在最后，埃迪和瑪麗恩車站重逢那一刻(個人認為全書最為感動的一刻！)，并不覺得虛幻，而是實實在在的，仿佛可以感覺到在那一刻的氣氛以及雙方的情緒都透出了文字。一段年齡相差二十幾歲的感情，普通人看來不可思議的感情，經(jīng)過三十多年的醞釀，終于有了結(jié)果，所幸，是HappyEnding！

不知是巧合，還是作者故意而為之，文中圍繞的，大多是從作家以及其作品展開，或許這樣更有內(nèi)涵，透過作品去看作者是本書的一個的敘述方式之一，但需要花多點耐心，不過另外有個好處就是閱讀起來不悶。

書中情節(jié)跨度三十多年，涉及親情、友情、職業(yè)、愛情(包括正常與癖好)、性愛;但敘述的主線還是露絲與瑪麗恩的母女之情，以及埃迪和瑪麗恩的戀情，其他的略作\閱讀調(diào)料\倒也不錯！

獨居的一年讀后感(篇2)

第一眼看到這本書的書名時，我以為這是和《瓦爾登湖》一樣講述一個人獨居一年中所思所想，但看完第一章后我卻陷入了疑惑之中，這本書講述的并不是一個人的生活，露絲，埃迪，瑪麗恩，特德，這四個人人物的命運就因為1958年的夏天發(fā)生的事情徹底改變。

在那個夏天，埃迪來到了特德家中進行暑期實踐，由于特德是著名小說家，埃迪想做他的助手學習些寫作經(jīng)驗。可惜埃迪并不知道自己其實被特德利用了，特德其實是希望埃迪來做瑪麗恩的情人，從而讓瑪麗恩從喪子之痛中走出，事實證明特德的計劃成功，埃迪愛上了瑪麗恩，而瑪麗恩在最后選擇了離開，把露絲留給了特德。從此，埃迪再也沒有愛上過其他女性、瑪麗恩一個人漂泊、露絲一直在心里怨恨自己的母親。本書跨越了37年的歲月，從露絲4歲一直到露絲自己的孩子4歲，三代人的家庭故事濃縮其中，喜怒哀樂，悲歡離合，讀完令我唏噓不已。

在書的扉頁上，作者寫道這是一則愛的故事。我想這應該才是這本書想要表達的主旨。埃迪見到瑪麗恩一開始是因為被她的外表吸引，后來則是被她所經(jīng)歷的喪子之痛所感染，再加上性啟蒙的決定性，埃迪再也無法愛上比自己年輕的女性，這段忘年之愛能讓埃迪堅持37年，直到瑪麗恩再次出現(xiàn)。

埃迪和瑪麗恩的愛是其一，另一則愛是露絲的，露絲在一開始并沒有找到屬于自己的愛情，也許因為從懂事起只有父親特德的陪伴，露絲身上有很多男性的特征，比如她的肌肉發(fā)達，她爭強好勝的性格，以至于看不上絕大多數(shù)追求者。而且她知道自己父親的性生活不檢點，這更讓她對愛充滿了懷疑和批判，在她的小說中經(jīng)常能看到這一主題。露絲嫁給自己的經(jīng)紀人艾倫，這并不意味著他就是她要找的人，只是她覺得自己不想再等了，憑借理性做出的最好的選擇。當艾倫去世，露絲在守寡期間碰到了哈利時，她突然意識到自己終于找到了對的人，兩個人都經(jīng)歷過自己的愛情挫折，最終命運通過一樁謀殺案將他們連在了一起，跨國之戀，作者與讀者的完美結(jié)合。

在我看來，37年歲月很長，但相比之下，露絲守寡的那一年則更為漫長，本書標題中獨居的一年正是露絲在失去父親后又一次失去丈夫后的頭一年。在這一年中，露絲的感受和她在自己小說中寫過的完全一致，她也突然理解了母親的離開，理解了發(fā)生在自己身上的一切事。所以小說結(jié)尾才會出現(xiàn)母女重逢時那段令人感動的對話。

毫無疑問，埃迪是幸福的，瑪麗恩是幸福的，露絲是幸福的，哈利也是幸福的，他們最終都找到了自己的真愛，過去經(jīng)歷過的挫折都不復存在，在愛中，他們找到了自己，無論在什么年紀，無論貧窮與富貴，找到了愛就是人生最大的幸福。

獨居的一年讀后感(篇3)

愛的因與緣（下）

作為一個只有十六歲的小孩，得到那件滿是她的魅惑氣息的粉紅開衫，埃迪已經(jīng)獲得了前所未有的滿足。埃迪仿佛住進了自慰的天堂，不過，他很快發(fā)現(xiàn)自己對瑪麗恩的胃口越來越大，但在這段關系之中，瑪麗恩才是主導，若沒有她的同意，任何進展都是無望的。還好，瑪麗恩對于埃迪是不會有排斥的，因他是瑪麗恩對失去孩子的寄托。一天，瑪麗恩帶埃迪出去吃了飯，喝了酒，聊關于丈夫的種種，到家之后又給自己到了一杯。房間里關于出車禍的兩個孩子—托馬斯和蒂莫西以前的照片是不缺的，在瑪麗恩的帶領下，參觀一張又一張照片的同時瑪麗恩向埃迪介紹其背后的故事。其中有對孩子的思念和歲月流逝的悵惘—自己已有點老了，在瑪麗恩離去后，小埃迪依舊待在原地足足一刻鐘，不知思考著些什么。

第二天的早晨，埃迪剛把粉紅色羊絨開衫和其它衣物鋪到床上，就聽到瑪麗恩開始砸門—這表明她想立即趕到這里。而此刻埃迪卻在糾結(jié)擺在床上衣服顏色搭配的問題，最后不得不急忙去開門—衣服仍擺在那里?，旣惗鱽砹酥缶椭苯佑纸o埃迪講起了照片的故事，在一張有教學樓為背景的照片中，其中白色大理石這樣刻到的拉丁文：HVC VENITE PVERI VT VIRI SITIS（到這里來，男孩們 成為男子漢）。顯然，她的兩個孩子在沒有成為男子漢就死了，想到這里，埃迪驚覺，此時，瑪麗恩已經(jīng)暫停了講解，目光落到床上的衣物，并對其顏色的搭配表示不贊同。之后瑪麗恩對埃迪說道：“我都不知道他們活著的時候有沒有過性經(jīng)歷”（這也許是想要給予埃迪性愛的緣由，人性終究是復雜的，本能的自我與理智的自我相互混雜）。就這樣，瑪麗恩躺在床上，埃迪笨拙的脫掉衣服，與此同時目不轉(zhuǎn)睛地盯著她，心頭卻一陣刺痛，瑪麗恩笑容里的母愛多得超過了他最大膽的想象。這許是圓滿了，通過做愛成為了瑪麗恩口中的男子漢。

好景是不長的，瑪麗恩本就想離婚離開這個滿是傷心的鬼地方，便把一切都到告訴了埃迪，并讓其轉(zhuǎn)達給自己的丈夫特德，盡管這段時間埃迪給她帶來了那么多的興奮與驚訝，顯然不能說服瑪麗恩離去的計劃。在這之后，瑪麗恩并不清楚自己留給埃迪的印象是多么的深刻，成年后的埃迪并沒有娶妻，并且由衷的迷戀比自己大的女性—許是從這里可以猜想到瑪麗恩的樣子吧。誰能說的清呢？是什么樣的力量讓埃迪如此的等候與執(zhí)著，一下子就過去了三十七年，埃迪已經(jīng)五十三歲了，瑪麗恩七十六歲了，還好，不是太晚，彼此都無恙。

在透過半夜的黑暗與霧氣，一個穿著肥大雨衣的女人出現(xiàn)在水泥路上，是她—瑪麗恩，在那個暑假離別之后就再也沒見到的深深的愛著的瑪麗恩。這次回來，瑪麗恩是從失去兩個孩子的悲傷中走了出來，面對現(xiàn)實、接受現(xiàn)實，還有那個記憶中的小男孩—在瑪麗恩看來，埃迪永遠都是個小男孩。埃迪也知道了，他和她再也不會分開了，除非死亡。然后他們在黑暗中彼此面對，埃迪就像以前和她在一起時那樣躺著，頭貼著她的胸，她抱緊他，雙手摩擦這他的頭發(fā)，他們就這樣睡著了。

獨居的一年讀后感(篇4)

但這部作品中露絲的一對父母的設定還是比較吸引我的。對于70多歲的`男人和女人，在歐美作品中還是可以擁有無與倫比的性魅力，這大概在亞洲文化中很少見到的。在我們的社會結(jié)構中，大概這個年紀已經(jīng)是脫離了性別概念的社會人了，而很多的歐美影視作品中依舊有充滿活力和性吸引力的老年人。今天和高先生探討，他說的一個觀點倒是啟發(fā)了我，除了文化歷史的審美差異外，可能重要的一點是社會的發(fā)展程度不同。若干年后的中國的老年人肯定和現(xiàn)在傳統(tǒng)意義的老年人完全不同。那不就是我們嘛!而對于衰老和死亡的恐懼我最近經(jīng)常想到，還有就是被Mr高推薦一本書，《最好的告別》，準備看看。

晚上又想了一會兒，為什么覺得《獨居的一年》沒那么好看，卻吸引我一直讀下去了呢。大概是書里的幾位重點人物全是作家，所以對作家如何工作，作家如何生活有著細致深刻的描寫。無論他們的創(chuàng)作源于恐懼，悲傷，愛情或其他什么主題，作家這個職業(yè)本身給小說蒙上了一層既浪漫又獨特的色彩。

我小時候特別喜歡看人家寫字，就覺得墨水在紙上幾根線條從無到有這個過程本身就充滿了神奇的魅力。最近看電影《無雙》，覺得最精彩的部分是詳細描述他們幾個如何做假鈔那段，如何打版，怎樣調(diào)墨，尋找紙張——這種看起來特別專業(yè)，又特別陌生，真實細節(jié)堆砌起來的專業(yè)段落本身就擁有了強烈的美感。

所以，工作多么重要啊，一個人的職業(yè)，或者深度愛好，他所專注的那個領域，就構成了他的氣質(zhì)。想起書里的一個段落，露絲小說里的人物被強迫去參加讀物的燒書活動，女作家拒絕了，表示因為自己是一個作家，所以不愿參與任何銷毀作品的活動。

“你首先是個女人。”狂熱的鄰居說。

“不，我首先是個作家?！?/p>

獨居的一年讀后感(篇5)

“別哭啦，親愛的，不就是埃迪和我嘛”這句話從始到終，像是追風箏的人里的“為你千千萬萬遍”，也像飄里的“tomorrowisanotherday”

獨居的一年，原以為會重點描述主人公露絲在獨居的一年里發(fā)生的蛻變，其實并不是，不存在突然的質(zhì)變，歐文想告訴我們的應該是從開始到最后這個過程中量的積累，最后露絲學會了愛和放下，原諒了別人找到了自己。她有不盡職的母親，有愛她勝于一切的父親，交過不合適的壞男友，和深愛她的人結(jié)過婚，最后遇到了她真正的愛人，她稱之為“露絲的警察”。于我而言，結(jié)局是很美好的。

但是故事本身帶來的意義沒有達到讀它時的期望，露絲最后一本小說中她一直糾結(jié)女作家到底怎么感受到屈辱和改變自己，露絲在這上面費了很大勁去構思，最后是女作家和小男友當著妓女的面做愛，這是夠諷刺的。的確，如果每個人的人生都有一個好的轉(zhuǎn)折點，這個轉(zhuǎn)折點肯定千差萬別，歐文只是提供了一個故事，個人的轉(zhuǎn)折點需要自己去探索，當然還需要好運氣或者像露絲說得只有一點點壞運氣，要求歐文告訴我們?nèi)松撛鯓愚D(zhuǎn)折是胡攪蠻纏和無理取鬧。只有經(jīng)歷過，才能感同身受，才能擁有愛的能力，去愛自己和愛別人。感受到這些就足夠啦。

獨居的一年讀后感(篇6)

呃…這算是我遇到最難寫書評的一本書，但為了保持自己的好習慣，每一本書都要寫書評，就勉強寫一下吧。

獨居的一年具體什么含義我覺得很寬泛，并不是指某一特定的年份，本書中唯一涉及到獨居的一年大概就是露絲失去艾倫那獨居的一年，可這本書的主人公我到現(xiàn)在都沒明白究竟是誰。

初看這本書，有點小黃書的味道，但是性本來就是生活的本源吧，為了體現(xiàn)很多人性方面的因素，不得不通過這樣的描寫方式去體現(xiàn)。

現(xiàn)在，我來談談我眼中的這本書吧：1??以埃迪和瑪麗恩的故事為主線吧，開端是瑪麗恩失去了兩個孩子，特德也許出于好意為了瑪麗恩，所以會讓埃迪來做暑期工。首尾的那句“別哭了，不就是我和埃迪嗎”讓我覺得渾身一個機靈。不愧出自大家之手，寫文章果然是大手筆，以極其簡單看似不經(jīng)意的描寫給我們展現(xiàn)了飽滿的故事情節(jié)，歐文的書果然看得讓人上癮；2??不太懂寫作這門手藝，但我覺得歐文寫的這本書沒有刻意的去要描寫什么事兒，或者可以表達什么觀點就是很隨意，很巧合，渾然天成，讓你感到每處細節(jié)的處理都極其精致。3??這本書如果說讓我明白了些什么道理：?印象最深的就是埃迪吧，十六歲去了特德家里，遇到影響自己一生的瑪麗恩，沒有那種斤斤計較的感情，對瑪麗恩毫無理由的迷戀，三十七年的等待，終于最后在面對到瑪麗恩的時候，在她懷里的感覺還是如當年那般，即使乳房下垂干癟那又如何，還是很溫暖，也像瑪麗恩在三十七年后見到埃迪的那句，我從來沒有像現(xiàn)在這樣需要你的幫助。瑪麗恩這三十七年發(fā)生了什么不重要，埃迪發(fā)生了什么不重要，就像文中所述：從埃迪開始，從埃迪結(jié)束。埃迪從最初見到瑪麗恩，喜歡瑪麗恩身上獨有的那種憂郁氣質(zhì)，再到后來“誤認為”喜歡露絲身上當年她母親身上的那種憂郁氣質(zhì)，就是沒太明白埃迪是喜歡瑪麗恩，還是瑪麗恩身上類似的憂郁氣質(zhì)？不過不重要了，瑪麗恩身上的這個氣質(zhì)伴隨了她大半生；?再來說一下特德吧，算是瑪麗恩生命中的默默無聞的那一個，給不了她要的，那就幫她找到她要的，不知道為什么莫名心疼特德，我的偏見是雖然他和瑪麗恩結(jié)婚也生過孩子，但他不太能夠給瑪麗恩所要的，而埃迪可以。特德也許也不知道自己要什么，就是不停的有外遇、捕獲單親媽媽、寫書？或許他算不上合格的丈夫，但他絕對是合格的父親。?談論一下瑪麗恩和特德失去兩個兒子之后生的女兒—露絲，我總覺得這樣背景下的姑娘，總會有一些特殊的特質(zhì)，比如她對事物的敏感、偏執(zhí)。他和艾倫在一起，感覺并不是真正的愛吧，也許是工作原因形成了習慣，而他和哈利在一起也太過草率，感覺她的戀愛談的很輕易，來的快去得也快。也許這種平淡的幸福更為真切吧，她的最后一本書更像是她的重大事件。?露絲的好朋友漢娜：剛開始總覺得這樣的姑娘活得很“灑脫”，還讓我頗為羨慕，覺得可以不停地去更換男朋友，去尋找適合自己的，但我讀到最后讓我明白，其實這不是灑脫，更像是一種對感情的權衡，尋找對自己最有利的情感，害怕自己付出太多得到太少。我覺得這樣看似精明的做法其實暗藏著巨大的危機，感情啊，一旦有了計較，就變得不靠譜了。喜歡一個人，就是純粹的喜歡，無所謂得到付出，只要自己享受了其中的過程就好了嘛！

好了，獨居的一年，從中又認識了不同的生命。

獨居的一年讀后感(篇7)

一本好的小說總能給人清晰的畫面感，似乎看著人物一個個成長變化…關于親情，父親對女主的愛最讓人感動，特別是女主給父親上駕駛課章節(jié)，都說女兒是父親上輩子的情人，無論父親本人是如何，女兒在他心中永遠是軟肋，也許什么都無法傷害到父親，唯獨女兒。關于女主的母親，也理解她的行為，最后能回到女兒身邊是個驚喜。

關于愛情，女主前期總覺得自己眼光不行，總是交到壞男友，好不容易有了愿意去愛的男人卻又早逝，但最后還是好運戰(zhàn)勝了不幸，讓她遇到了真正的愛，找到了真正的自己，還有什么比這更幸福的呢。還有埃迪對瑪麗恩幾十年的感情，喪子之痛是瑪麗恩的不幸，但被人深愛一輩子又是何其幸運??！

關于友情，女主的好朋友漢娜，這是個有爭議的角色，雖然生活隨意，甚至因自己的行為傷害過女主，但一路走來，也一直陪伴在女主身邊，見證了她的起起伏伏，在她需要的時候出現(xiàn)在她身邊，也讓人溫暖。

故事情節(jié)上不得不佩服作者的構思和伏筆，讓人意想不到卻又前后呼應，銜接的恰到好處，讓人越讀越想往下讀。

時間是流逝的，但偶爾時間也是等人的。生活就是這樣，悲悲喜喜，但總要懷著希望，一切都會過去，一切都會有個圓滿的故事結(jié)尾！

獨居的一年讀后感(篇8)

目前讀過最愛的一本書！正如書中所說“當你找到愛的時候，你就找到了自己”。里面的人物太鮮活了，特德、瑪麗恩、小露絲、埃迪、漢娜，每個人都讓我又愛又恨，他們的感情、他們的生活吸引著我。書里的人開心，我也會跟著笑，書里的人悲傷，我也會哭泣，這本書的感染力太強了。以致于最后露絲哈利在一起時，好像自己也有了歸宿，那種心情太讓人愉悅，還有瑪麗恩的歸來，不止露絲、埃迪一直想著她回來，我也在想，瑪麗恩啊瑪麗恩，她歸來的時候七十六歲了，還是那么精致那么美，只有歐美的女人能做到這一點吧，國內(nèi)的應該也有，但應該屈指可數(shù)。

再談談特德，我很疑惑的一點是他的自殺，為什么呢？他是那么自私的一個人，除了對露絲全心付出而外，他幾乎所有行為都令人發(fā)指，可他竟然會自殺？自殺的方式跟沃恩夫人當時差點殺了他的園丁的竟然一樣。沃德死的時候，沃恩夫人竟然還來哀悼他，說他是獨一無二的不啦不啦，我的三觀！當初可是他玩弄你又拋棄了你啊，沃恩夫人是不是整容把腦子整壞了？還有那個做了特德情人的女大學生，母女倆同時被特德勾引，然后母親自殺了，你還來哀悼他？什么鬼??？特德有毒？特德這種亂搞的男人也是讓我見識了婚姻其實并不可靠，男人也是。

最后就是對漢娜沒有結(jié)局有點惋惜，漢娜太獨特了，我喜歡她做事直截了當（除去算計），她思考的方式也很特別（除了精蟲上腦跟男人有點像），她當記者也做了一些了不起的事，但終其一生，她沒有找到自己的歸宿，也不打算結(jié)婚要孩子，可她對露絲的兒子明明那么好，她對露絲的感情也是真的，在露絲父親死以及露絲結(jié)婚生子、又變成寡婦，最后再婚的每個關鍵時刻，漢娜一直都在默默陪伴著她，從未缺席，這似乎有一種填補瑪麗恩空白的感覺。只是最后漢娜竟然又對哈利眼紅讓我有點無語。。還有她跟好朋友老爸上床這事簡直了。。漢娜啊，你是因為交過的壞男友太多了對感情對婚姻失望了嗎？還是你不清楚自己真正想要的是什么？不管怎樣，漢娜，希望你好。

結(jié)局還是很美的，美到讓我有點懷疑這會不會是作者想象的一種生活而不是真正的結(jié)局，我太怕美好易逝，我也是夠了。

書里的人們，很高興認識你們～

獨居的一年讀后感(篇9)

看完全書才感受到這種寫一個人整個人生的著作是多么的偉大。人的這一生總是在不斷的探索和追求我們想要的東西。也許到最后我們才知道我們想要什么，我們喜歡什么。人生就是這樣的一個過程，在每個階段的我們都不可能是完美的，這就是我們?nèi)松木省?/p>

埃迪從16歲開始偏喜歡比自己大的女人，然后一生都在這個狀態(tài)下。露絲的一步一步的發(fā)展自己，最后能和僅認識一個月的人結(jié)婚，而且仰望星空時，會覺得自己幸運。所以合適自己的人會在何時的時候出現(xiàn)，會迅速的走到一起，不需要我們?nèi)绾稳ひ捯?，對于露絲整個人生的經(jīng)歷，也是十足的精彩了，遇上的人，經(jīng)歷的事情，如今應該是沒有什么能動搖她了吧，即使是等了幾十年的母親的回歸。

每個人物都歷經(jīng)波瀾，作者卻將這些波瀾寫的異常的平靜，包括瑪麗恩的離去，泰德的去世和艾倫的去世，此等人生的悲劇，隨能感受到露絲的各種傷心，難過，但是作者的語言卻異常的平靜。不愧是大師。對于人物的性格和經(jīng)歷，也是完全顛覆了作為在儒家思想環(huán)境成長的中國人，對于性的開放，甚至是變態(tài)的心理，在中國社會是不被認可和接受的。然而對于本性的體現(xiàn)，也沒什么了。雖然覺得埃迪的擇偶很無語，漢娜的亂搞很墮落，但是也并不惡心，不會反感。每個社會，每個人都有自己的追求，這反而感覺別人的開放和自由和真實，沒有受太多封建思想和傳統(tǒng)觀念的束縛。

獨居的一年讀后感(篇10)

這是一部被書名欺騙了的故事，這是一部成長的自傳體，這是一部令人瞠目結(jié)舌的小說，這是一部有點“世俗敗壞”的作品，卻也是一部揭露人性的創(chuàng)世之作。

這個故事里的每位成員都有些“反?！保麄円恢痹诂F(xiàn)有生活之外尋求另一種可能：

母親瑪麗恩為忘卻喪子之痛和丈夫的背叛，與比自己小二十歲的少年埃迪擦出火花；害怕再次失去自己的心愛的小女兒，而選擇消無聲息地離家出走。正如王家衛(wèi)所說：我不知道該怎么和生活中無法失去的人說再見，所以我沒有說再見就離開了。

父親特德一邊創(chuàng)作古怪的兒童讀物，一邊流連于各色女人的懷抱；他唯一能做的事情就是逗樂露絲，愛露絲。在瑪麗恩離家時，瑪麗恩曾特別要求特德喝了酒不能開車，照顧好女兒。他一直信守承諾，直到女兒在他的護衛(wèi)下被性侵才深深打垮了他。他失去了兒子們，無法安撫妻子的傷心，如今最愛的女兒也受了傷，他簡直不能原諒自己，這是他埋在心底的不想發(fā)出的聲音，但最終以死亡的方式發(fā)了出來。

少年埃迪迷失在忘年戀的激情中，從此無法愛上比自己年輕的女性；

4歲的小女兒露絲，則在父母間破碎的關系以及對死去哥哥的想象中，掙扎著長大，漸漸成為一名作家。成長中的她害怕和異性間親密相處，幼時的經(jīng)歷成為她揮之不去的陰影，卻也一邊在努力地接觸異性，努力地接納那個怪異的自己！卻從未忘記尋找自己的母親，她期待母親能親眼見證她每個成長的經(jīng)歷，小到生活中的點點滴滴，大到她的結(jié)婚生子。然而，每一次，瑪麗恩都沒有如期而至，露絲后來竟有點“記恨”瑪麗恩。

同樣的，第一次給予埃迪性啟蒙的瑪麗恩，讓埃迪的一生都無法忘記她，即使，后來七十六歲的瑪麗恩再次出現(xiàn)在埃迪面前，埃迪依舊愛她，瑪麗恩也沒有忘記他。都說，時間不等人，可這一次，時間等了愛情！

四十歲的露絲，在那一年失去了自己的丈夫，留下他們倆的小兒子，從此露絲把全部的愛都傾注在格雷厄姆身上，身為母親的露絲，就在那一瞬間明白了當年的瑪麗恩，對她的恨也釋然了，只想看看她，如今過得還好嗎？

在小說的結(jié)尾，好像每一個的人生都找到了出口，好像每一人都在努力過“正常人”的生活。

獨居的一年讀后感(篇11)

起初以為這本身只是埃迪和瑪麗恩的故事，后來又了解了特德，愛德華·奧哈爾（薄荷），多蘿西（多事西），哈弗洛克夫人，沃恩夫人，佩妮·皮爾斯，愛德華多·戈麥斯，漢娜·格蘭特，羅伊，哈利等等。

和奇跡男孩比起來，這本書的作者歐文在描寫人物時的視角切換的更自如，完全很自然，因為在描寫人物特征的時候也更立體。

這本書描寫了他們的一生，就像是看完了他們的一生，小說的好處就在于，你總是能去經(jīng)歷去感受你沒經(jīng)歷過的沒感受過的，奇葩大會二有一期聊到讀萬卷書和行萬里路，說現(xiàn)如今行萬里路的成本更低了，所以似乎比讀萬卷書更高效。但是看完這本書我想發(fā)出感慨，顯然沒有這么簡單哦。當然如果能把讀書和看世界一并進行了是最好的，比如看了這本書以后對荷蘭的阿姆斯特丹就很感興趣，那如果可以去那里旅行就更好了。

16歲的埃迪喜歡上了39歲的喪子的瑪麗恩，因為埃迪本來就喜歡年長的女性，像學校的哈弗洛克夫人，而且瑪麗恩可比哈弗洛克夫人漂亮有氣質(zhì)多了，而埃迪又長得奇像他去世的兒子托馬斯，性格很像小兒子蒂莫西，所以他們有了60次。另外后來佩妮·皮爾斯對于埃迪說的60次而遠遠沒有達標而耿耿于懷。

薄荷就像我們所有人的父母，為子女操心太多以至于讓孩子覺得很煩躁，薄荷讓埃迪帶了本特德的書請?zhí)氐潞灻?，在薄荷去世時埃迪才發(fā)現(xiàn)父親一直珍藏著埃迪假簽名的特德的書，還有沒有埃迪簽名的埃迪出版的幾本書，孩子的成長過程中，父母對孩子的忽略遠遠不及孩子對父母的忽略。

愛德華多·戈麥斯和沃恩夫人的那段很搞笑，憤怒的又黑又瘦的沃恩夫人，掛在樹上的愛德華多，狼狽的特德，空中亂飛的畫像，太生動了。

漢娜·格蘭特作為露絲的朋友，作者在露絲39歲時才介紹漢娜，露絲和漢娜兩個人完全不一樣，一個男朋友不斷，一個根本不想找男朋友，（露絲和漢娜一直不離不棄，完全稱得上好閨蜜這個稱號?，F(xiàn)實中好閨蜜應該有什么標準呢？我還是不太懂）露絲常用漢娜的經(jīng)歷寫到自己的小說中，并向外稱自己都是靠想象寫作，認為只能寫自傳的作家發(fā)展很局限。（穿插的露絲的一篇文章紅藍充氣床墊其實沒太看懂）后來還是去阿姆斯特丹搜集素材以及靈感，我想那么作家寫作不能完全靠想象的，想象也是建立在一定的現(xiàn)實基礎上才能想象的。

在阿姆斯特丹，女郎櫥窗中的一位只說一半真話的女郎羅伊的一生也是悲慘，對愛情懷著期待最后卻被愛情傷透了心，這位老妓女曾經(jīng)教過年輕妓女，不論發(fā)生什么事情都不要閉上眼睛，最后卻還是栽在了這個坑上和世界說了拜拜，（這里穿插了特德的不想發(fā)出聲音的聲音的故事，很好奇的是殺羅伊的壞蛋鼴鼠為什么要殺人，動機在哪呢？）

露絲的第一任丈夫艾倫是她的編輯，但那個時候露絲還沒有長大，她依賴艾倫而不是愛艾倫，后來遇到了哈利，露絲是幸運的，兩任丈夫都全心全意愛著她，雖然很顯然的是她和哈利更搭一些。（哈利真不是個胖警察，人家健身，比實際年齡看起來差不多小十歲，so，今天就滿24的我，以后可要好好保養(yǎng)呀，一定也要讓自己看起來比實際年齡小哈哈）

艾倫死得太平淡，讀者都以為他是出了一場意外，結(jié)果并不是，就像突然消失一樣沒有任何理由，這也是作者寫的奇妙的一點，你不知道他故事的發(fā)展，不想電視劇你總能猜到后來發(fā)生的事情。就像書的開頭寫到埃迪會愛上露絲一樣，我以為他們真的互相愛上了，而事實只是埃迪在露絲身上看到了瑪麗恩的影子。在這里，想表達一下那個惡毒老婦人的討厭，她詛咒露絲也成為寡婦，在艾倫去世后又假惺惺來懺悔，面對露絲的不原諒她顯得氣急敗壞，不是所有的對不起都能換來沒關系我原諒你的，我們應該知道這個道理。

對于駕駛課印象也很深刻，以后開車可能都會想到書里面的駕駛課了，生命只有一次。特德是個好父親，他是那個給女兒露絲講故事的父親，給她接溫開水的父親，那個教她開車教她打壁球的父親，那個覺得女兒受到傷害是因為自己的失責而自殺的父親，盡管他一生勾引女人無數(shù)，但是他是一個十足的好父親，瑪麗恩也是個愛露絲的母親，只是她害怕自己當不了個好母親于是選擇缺席。露絲在當了母親以后也理解了瑪麗恩。沒什么對和不對，每個人都有自己的一個環(huán)境，自己的立場，你不在他的立場，不能趾高氣昂說他選擇的是錯誤的，他會承擔他選擇的結(jié)果的。

雖然時間會撫平一些傷痛，但是還是能不要發(fā)生傷痛就不要發(fā)生，感恩現(xiàn)在的一切美好。

東京一年讀后感經(jīng)典

一本優(yōu)秀的書籍，就如同黃沙漫漫中的一股清泉，在潤澤我們的心田之余，常常會引發(fā)我們更深層次的感受。內(nèi)容豐富的小說，尤其能夠在故事情節(jié)中探究人類內(nèi)心情感，喚起讀者更多的共鳴。因此，寫一篇讀后感可以加深我們對作品的理解和感悟。如果您需要相關資料，幼兒教師教育網(wǎng)的編輯非常樂意幫助整理“東京一年讀后感”的相關信息，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>

東京一年讀后感(篇1)

也是出行時候的讀本:蔣方舟的名字真是從小就聽過，但是一個字都沒讀過，看圓桌派后才開始了解一點，無意間也刷到過一些她的訪談，但是這個人就是喜歡不起來，讀完這本書也覺得平平無奇?？从腥送虏鬯魰酥茏訉懀@點我倒是贊同，我相信她巨大的閱讀量，但是游記日記里的引用肯定不可能信手捏來，那就顯得做作一些。這本書其實除了每篇開頭提及的日本地名或某某美術展讓我覺得她確是在日本，其余跟日本也沒什么關系，經(jīng)常寫了個開頭就開始寫起某個小說的簡介或者某個作家的生平，我是來看這的?很多描述和總結(jié)也都停留在表層，想要深入了解卻又淺嘗輒止，東京就像是一個空殼。

想起之前讀村上旅居美國時寫的隨筆，細節(jié)隨處可見對民族與地域文化差異的思考，寫得很輕松讀著也很輕松。蔣的這本書可能更渴望的是自我分析和對藝術創(chuàng)作的討論，說是游記卻又毫無生活和所見所聞的真實感，說是憂國思民卻又總像知識分子躲在自己的金鐘罩里揣測整個世界，談政治就要提君主論，提藝術就要端詳名畫，憂慮和思忖像是行為藝術和日常生活脫了干系，讀來格格不入，總感覺為寫而寫的痕跡過重。

雖然這本書和預期有落差，但也隨手記了很多字，大概不抵蔣方舟那樣的敏感才華和共情能力，但是很多情緒還是蠻共鳴的。也標記了很多作家漫畫家的名字，對有些陌生的事物突然起了興趣。

我覺得我喜歡不起來蔣方舟，大概是因為她身上有我厭惡的但同時我也有的特點，無法直視自己的瑕疵和邊緣，讓我對這個青年女作家也帶有某種抵觸。

東京一年讀后感(篇2)

我很討厭給作家的一部作品點評，就覺得自己有什么資格給她點評？！

也不是因為自己的自謙或者自卑的心理，更多的是對于作品的敬畏，我讀這本書前前后后用了大概小半年的時候，上半年看了幾頁，覺得作者在用毫無價值的思考賺錢，就淡淡然地放棄了。這次連續(xù)性地讀大概也不過是三四個小時而已，我讀書很快，有時也對自己這種快速讀書的方式有點接受不了，總覺得作者辛辛苦苦小半年甚至小半輩子的作品被我?guī)讉€小時就褻瀆完，很是抱歉。

還是說說《東京一年》吧，散文化、日記化、扁平化。蔣方舟適合寫散文，我知道的，現(xiàn)代作家多愁善感的太多，寫散文的也就不少，真正要寫小說，很難。本書最后附的一則小說，我們可以看出——文筆一般。這也是她為什么一直熱衷于寫散文、一直熱衷于思考自己的原因，盡管她去到了另一個國家，但基本是個沒有生活的人，寫不出多少的悲歡離合、愛恨情仇。只有空洞、空洞的思考。

本書還有一個特點，大家也看出來了，引經(jīng)據(jù)典，作者讀過不少書也吸收過不少的思想流派洗禮，但我每次讀到這一塊就想趕快跳過，因為總覺得作者的那些關于理論的認知很是淺薄，甚至有些露怯的，所以有一種讓你梗在那兒的感覺，不如不讀。

關于日記，這確實是蔣方舟的一本日記，但又不僅僅是日記，我也覺得她是很大膽的。除了那種名人大家敢把自己的日記出個書以娛眾聽以外，還真沒幾個人敢把日記出書。因為有很大程度上是在騙人的嘛！你說這是你的日記，但隱私的事情你肯定不會寫出來給大家看，不過是為了出本書而出了本書。這就讓這本書置于一種很尷尬的境地，像一種既不隱私又不公開的黑戶。

扁平化，是我最新研究的一個詞，就是思想的扁平化和行為的扁平化。如果這是一本來自清末的平民日記，我也會很有興趣讀一讀的，或者這是一個現(xiàn)代的探險家哪怕殺人犯的日記我也是會飲鴆止渴地去拜讀一番。

但，這是一個現(xiàn)代的、影響力不大、思想不夠深刻的年輕的女作家的日記，我真的沒有任何興趣讀下來。沒有任何意義嘛，你讀不到那種跨越時代的空間穿越感也不會有那種直抵人心的那種全然陌生的他人心理的那種洞察感或者通靈感。舉個例子，我讀《浮生六記》往往能夠體會到清代人那種閑適又安于現(xiàn)狀的那種輕松感，而且他會寫到自己狎妓的經(jīng)歷，很真實的感覺。但，本書不會，就感覺:哦！她今天去看這個，她明天去參觀那個的感覺。

可能，就是真愛粉愿意去窺探喜歡作家的日常才會去欣賞這本書吧。不過，現(xiàn)代社會，直播文化讓越來越多的現(xiàn)代人熱衷于窺探平常人生活細節(jié)這一行為，我覺得這可能也是這本書出版的原因吧。

東京一年讀后感(篇3)

我們一直生活在鴿灰色的天空下、凄黯的.風景里、泥濘的道路旁，我們并不排斥這個世界，而是日復一日地籌劃建造一個我們不能建造的世界。這是在書中節(jié)選的一段話，我們生活在喧囂浮躁的城市，各種焦躁不安的情緒，當我們面對這種窘境的時候，腦海中總會出現(xiàn)一個烏托邦，但現(xiàn)實一次又一次的撕裂我們的幻想，我們始終無法逃避。

我很反感那句毒雞湯：“生活不止有眼前的茍且，還有詩和遠方。”在我看來詩和遠方是越遠越臟，不管身處何處，真正的歲月靜好，就是安然淺笑，內(nèi)心的篤定，這才是能找到的心靈歸宿。

任何一件事都需要把時間拉得很長遠，把濃度稀釋，認真地咀嚼每一口食物，認真地把每一個念想變得綿長，認真的寫字，認真的讀書，認真的交友，認真，我喜歡這個詞，也敬畏這個詞，更敬畏那句“認真是孤獨的結(jié)果！”

不斷經(jīng)歷，尋求突破，自我重組，變成嶄新的面貌，到底是是改變自我，還是發(fā)現(xiàn)自我？或者說“我之所以為我，是因為以前一段段經(jīng)歷把我塑造成現(xiàn)在的樣子，還是一段段經(jīng)歷把我以前的偽裝一層層撕開，最后發(fā)現(xiàn)到真正的我？”

我很喜歡書中的側(cè)篇，短篇小說《雨男》，簡潔流暢的文字，沒有顯山露水，沒有波濤洶涌，也沒有蕩氣回腸，有的只是心頭掠過一絲淡淡的感傷。

許多時候，人不在于多努力，而是在于你如何選擇。即便說重獲新生，其實并沒有變成一個新人，蔣方舟在東京度過的一年并沒有把她變成一個新人，如同我們，只是想讓自己成為自己喜歡的那個樣子。

東京一年讀后感(篇4)

人踩著落葉回宿舍，覺得能夠這樣度過一輩子。并不清貧的獨身女學生，真是一種最理想的生活了。

在世界上所有的職業(yè)里，恐怕只有作家是越清醒才能越優(yōu)秀的。其他職業(yè)的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵自己克服缺點，戰(zhàn)勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點搭建成的監(jiān)獄里。

東京是一個沒有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。

——蔣方舟《東京一年》

讀《東京一年》，2017年11月

?十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當我拿起《東京一年》，看見封面上的這段話，就像給心底印上一個暖心的吻。

寫作，這個從小學就開始的課程教學，似乎并不是很討喜，而作者蔣方舟，怎么可以從七歲就開始寫，然后出版自己的書？

相同事物的不同視角都會帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學會了用獨特的視角看待每個事物，這與她的文學修養(yǎng)和藝術造詣分不開，《東京一年》這本書里，提到了很多關于日本的文化、典故甚至是文學作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見所聞，都可以與經(jīng)驗和知識做完美的聯(lián)結(jié)，這是作家的成功之處。

在我的知識儲備中，東京在我的腦海中并不能拼出一個完整的畫面，很想通過這本書了解日本、了解東京。

讀完整本書后，名勝、景點、飲食等等關乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會占據(jù)頭腦的大部分空間。原來，這就是優(yōu)秀作家看待事物的視角；原來，這就是優(yōu)秀作家憂國憂民的憂患意識。

寫作是個艱辛的過程，需要親身經(jīng)歷體驗很多生活的細節(jié)，用文學語言陳述事實，將文字升華為具有社會價值的作品。而如何權衡拿捏事實和真實之間的分寸，就是語言文字之魅力所在。

在事實和真實之間探索，在充實和空虛之間猶豫，這對我來說，就是寫作最大的魅力。

——蔣方舟《何為文學——在事實和真實之間》

東京一年讀后感(篇5)

蔣方舟的《東京一年》，讀來其實更像是蔣方舟一年，與東京沒有太多地緣關系。會知道蔣，好像還是因為看理想，這個與我同齡的女生，在對人事物的感觸中生發(fā)的觀點、想法很多時候我覺得確實有同感，因此也微博上一直關注。

文中在接待父母來日后的經(jīng)歷中，對愛想象中的人很容易，可當他們來到你的面前，愛他們就變成了一件困難的事這一感慨深以為然。當面對面時，我們彼此還剩什么以對？很多人都羨慕職業(yè)作家的生活，想象著時間自由、經(jīng)濟獨立的烏托邦式生活，其實不然。近期，有個同事朋友經(jīng)種種緣由決定辭職，在我的立場而言這是件極其冒險的事情，因為生活的沉沒成本太高，但我也尊重其立場之下的決定，因為作為他者，不需要理解，只需要尊重即可。

在從小耳提面命的獨立教育下，加之工作后的狀態(tài)相對滿意，會讓我害怕完全真空的生活，沒有目標與意義，每天一睜眼就是一大片需要填充的空白。任何一件事都需要把時間拉得很長遠，把濃度稀釋，才能填充過完一天，但其實，我們每個人又何嘗有過所謂意義的生活呢，也不過是借由工作將真空的日子拉得長遠而稀薄而已。蔣方舟在書中引用了波伏娃的一段話：男人的極大幸運在于，他不論在成年還是在小時候，必須踏上一條極為艱苦的道路，不過這是一條最可靠的道路；女人的不幸則在于被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著，她不被要求奮發(fā)向上，只被鼓勵滑下去到達極樂。當她發(fā)覺自己被海市蜃樓愚弄時，已經(jīng)為時太晚，她的力量在失敗的冒險中已被耗盡。正是這種反誘惑的教育，讓我一直對人保持內(nèi)心深深的不信任感，覺得只有自己動手豐衣足食，才能真正腳踏實地地立足于這森然的社會之林。同時，也作繭自縛，封閉自己的內(nèi)心，不愿意去承擔冒險失敗的風險，人人的心中都有一個庭院，這個庭院是開放的，歡迎很多人來做客。但是庭院中還有一個小木屋，小木屋的門是緊鎖的，那鎖很難打開，有時是連環(huán)鎖，有時甚至是死鎖。

認真生活，認真工作，認真吃每一口食物，看每一處光景，感受每一種情感，在認真中把日子過得輕盈又豐滿。

東京一年讀后感(篇6)

蔣方舟的文字還是吸引我的，不過不像初次接觸時那樣有吸引力了。耐著性子讀完，有些失望?；蛟S是受制于體裁的原因，作品本身并沒有太多的亮點。從私人的角度而言日記寫的太具展示性了，給人一種不夠真誠的印象，一點不能滿足我這種八卦讀者的窺私欲，反而是最后用來結(jié)尾的幾張圖片和一些簡短的配文比較打動我；從文學的角度而言卻又顯得過于坦露與隨意了，少有值得推敲的地方，閱讀趣味也就大打折扣。此外，閱讀體驗與她的另一本書《我承認我不曾歷經(jīng)滄?！酚兄睾系牟糠郑@樣的書如果是第一次接觸大概會覺得還不錯，但確實不會再有更多收獲。她自己也在書中指出，“一個作家是如何死亡的？從重復自己開始死亡”。對蔣方舟本人的生活并沒有太多的關注，但讀這本總讓我感覺她犯懶了或者真正是遇到創(chuàng)作的瓶頸期了，很是疲憊。另外，附在日記后面的小說寫得也實在不怎么好，像是一幅線條僵硬的白描，寡淡又別扭。

一通噼里啪啦下來，我其實也懷疑自己是不是太過自以為是了，因為不管怎么說，能夠進行創(chuàng)作的人實在比像我這樣僅僅將閱讀當做消遣，還往往喜歡對自己理解或不甚理解的人事物評頭論足的“可恨”讀者好太多。但我喜歡伍爾夫?qū)s翰生博士在《格雷傳》中提出的“普通讀者”所做的注解——“他沒有那么高的教養(yǎng)，造物主也沒有賞給他那么大的才能。他讀書，是為了自己高興，而不是為了向別人傳授知識，也不是為了糾正別人的看法……他不停地為自己匆匆搭起某種建筑物，它東倒西歪、搖搖欲墜，然而看來又像是真實的事物，能引人喜愛、歡笑、爭論，因此也就能給他帶來片刻的滿足。他一會兒抓住一首詩，一會兒抓住一本舊書片斷，也不管它是從哪兒弄來的，不管它屬于何等品類，只求投合自己的心意，能將自己心造的意象結(jié)構圓滿就成”，閱讀層面上的讀者既無道德也無義務，我覺得很酷。一個讀者就應該是一個挑剔的讀者，對作家懷有多余的“友好”是無益且無趣的，普通讀者從一定程度上來說也應該是一個個性讀者。以前覺得什么書都可以看看，現(xiàn)在覺得讀書還是有點要求比較好，倦怠的讀者造就倦怠的作者。

最后，這本書的價格實在不太美麗，錢多可以買

東京一年讀后感(篇7)

只是在奇葩說和圓桌派上看到了她，之前不是很了解，可能是家庭或者性格的原因，她身上有著超越年齡的成熟感，話語中有種歷經(jīng)人間冷暖的透明質(zhì)感，對于日本社會的描述，和我印象里的日本人生活差不多，也有些不同，之前對于人本手工文化的艷羨，想著有機會可以去日本看一看，現(xiàn)在，不知是心如死灰的心境還是別的什么，沒有了太多期待感，越來越喜歡這種記錄生活式的書籍，可以給自己一種看似對話的假象和欣喜，又或者去從別人生活里找到平凡的安慰感，在嘗試接受這樣一個事實的過程中，不斷的與自己對抗，然后妥協(xié)，半推半就的往前走著，好像是這一旅途的旁觀者一樣，然而自己卻不是很清晰，就像大雨模糊了自己的雙眼，用手摸了一遍又一遍，還是看不清。

對結(jié)尾后面的小故事，覺得意由未盡，喜歡開頭，也喜歡過程中的陰翳，其實并不知道這個詞本身的含義是什么，只是覺得它應該比較適合來形容我看故事的感受。

在異國他鄉(xiāng)長久體驗一番，才能夠?qū)Ｗ⑴c自己吧！周圍太多熱絡的東西，容易讓人忽略自己，也容易迷失。就像現(xiàn)在正在轉(zhuǎn)換角色的自己，有時候會覺得是從一種絕望到達另外一種，讓人長久低落。

東京一年讀后感(篇8)

閱讀《東京一年》讀后感1000字：

建筑物，美術館，畫展藝術品，作家與寫作，老年的生活，老年的愛情，大屠殺，死亡，美國大選與君主論，殖民非正義的歷史，藝術與真實，宗教信仰與信念，愛情與婚姻，中產(chǎn)階級與跑步，歷史與真實...在這樣一個說是日記的作品里，涉及到這么多主題而都有一些深刻最起碼自有脈絡的想法真的不容易，這本書確實帶給我很多驚喜。

書里很多觀點和感受是閱讀時有共鳴的，這是一種很奇妙的快樂。每到這個時候，就感嘆于自己語言的匱乏與蒼白，蔣方舟確實很有才情，一些捕捉和描寫真的很細膩，很能打動我。一些聯(lián)想比喻和描寫真的很聰明很準確，經(jīng)常會感嘆。書里常有很多真實而準確的描寫，對社會現(xiàn)象，對人性，對文學與藝術作品，甚至是赤裸裸血淋淋的真實，筆觸有力并且冷峻。

在《梵高傳》里看過梵高與高更的友誼，沒留下什么好印象，在這里看了蔣方舟在梵高畫展中對二者關系的描寫和感受，覺得這段友情有種獨屬于藝術家的殘酷與美感。“這個無情的同居的故事，因為遲來的理解和懷念，竟有了一個溫情的結(jié)束。”也許有美化與藝術化的成分在，但這樣的故事我更喜歡些。

書里有很多小女生的可愛和情懷，寫他們一起吃飯，S先生喝多了早上吃不下飯，就有種在酒量上戰(zhàn)勝了日本人的高興；寫門口兩個魁梧兇惡的保鏢說“他們長得太過類型化，就是電影里隨時會把人像扔垃圾一樣扔到門口的那種?！边€有很多很可愛很好的人，認真興奮學習內(nèi)蒙古臟話的日本先生，天真而美麗的老太太...蔣方舟在書里的這種溫柔和情懷真的很打動人。

書里，尤其是后半部分，幾乎每一篇都會講到一兩部文學作品，接連接受不同的小說有時候確實會看得有點疲累，像寫讀后感一樣，寫故事情節(jié)，寫自己的觸動，但蔣方舟的才情與閱讀量確實是常人所不能及的，這樣的讀后感看起來，也是有思想有趣味的。以她的這本書為中心，向外輻射出了很多別的文學作品，那就是另外的一個個世界了，感覺也很棒。

這本書里有很多關于性的描寫，這本身沒什么，但過于直白且多的筆觸，就沒有必要而顯得刻意。還有她對愛情婚姻的極度悲觀，就像她自己寫的“我不會寫愛情，只會寫兩人費盡千辛萬苦在一起，卻一起目睹愛情的死亡?！彼拿鑼懣偸浅嗦懵愕恼鎸嵍蝗套x下去，或許年輕且充滿幻想，我一直對愛情充滿期待，相信會有美好的愛情。

看蔣方舟的書總是充滿了驚喜，很期待她下一篇會寫出什么來。一個叫熊阿姨網(wǎng)友的書評寫“蔣方舟的寫作和思考能力當然超出尋常寫作者，但這些年始終又離真正的作家差那么一些，她足夠誠懇，足夠聰慧，而且熟悉的人說她足夠勤奮，希望她能真正抵達大家和她自己對她的期待。”讀者對一個作家有期待真的對作家而言是一種很奇妙的榮耀，我依舊對蔣方舟有所期待。投稿人：朱瑞雨

東京一年讀后感(篇9)

喜歡蔣方舟是因為她說過:“很多人會把閱讀當成體面的消遣，但對我來說，閱讀要嚴肅得多。每個人在浩瀚的經(jīng)驗面前都是渺小的，在復雜的思考面前也是愚鈍的，閱讀讓我們超越了肉身的禁錮，變得輕盈，穿梭于時空，向最智慧的人詢問答案，向最豐富的人索要經(jīng)驗”。

覺得她是超級努力又刻苦的人。讀完這本書羨慕她穿梭于各行各業(yè)的人和各種各樣的藝術展覽，去感受，去體會。喜歡她以日記的形式記錄自己對于一切的思考。

談到跑步時她說

宣稱“跑步是種宗教”的中產(chǎn)沒有資格嘲笑跳廣場舞的大媽。除了裝備不如跑者，背景音樂落后了20年，其實兩者沒有太大區(qū)別：同樣歡愉，同樣缺乏對抗性，同樣切割城市空間，參與者同樣熱情地邀請你加入他們的隊伍，像傳教士一樣伸出雙手。

雖然不是完全認同，但是第一次看到有人把跑步跟廣場舞進行對比，覺得很有趣。

談到現(xiàn)代女性和婚姻時她說

我們總愛用“心疼”去形容自己無法理解的情感。心疼不婚的女性，心疼門不當戶不對的婚姻，心疼苦戀十幾年而無法結(jié)婚的情侶。

很好奇我們?yōu)槭裁纯偸且詰z憫的態(tài)度去看待不婚主義？

談到自己時她說

我還是一個如此功利和虛榮的人，畏懼平穩(wěn)生活帶來的安逸，只能從進步里獲得對自己的認可，感知到自己在活著。

enmmmm……

還有好多好多，如談到對“詩和遠方”的理解及毛姆的書《月亮與六便士》中的斯特里克蘭及保羅高更本人。還有梵高與高更的友誼。

我想把書中提到的書都想看一遍，因為蔣方舟如同一個學識淵博的學姐，給畫出了必讀書單指南。不過要誠實地說我不會去看她以前的書，但是更期待她以后要出版的書。

東京一年讀后感(篇10)

《東京一年》這本書的編排很像是一個三明治。第一部分是作者在東京游歷一年的所記的日記，最后一部分是同時期拍攝的一些照片和短評，夾在兩者之間的是一篇小說《雨男》。也許這樣的編排是作者的苦心孤詣，期望讀者能通過不同的表現(xiàn)形式，更為立體的了解日本。遺憾的是，讀書無法像吃三明治那樣將三層食材同時塞入口中。當我不得不一層一層的將這個三明治吃完后，我感覺這個三明治的面包似乎有些平淡，所以作者在中間夾上了一些餡料，可餡料的食材又沒什么底氣，所以它也不敢驕傲地表現(xiàn)它的存在。但至少這個三明治還算新鮮，作者也還年輕，未來還有著無限的可能性。

之前對本書的一些評論都把重點放在了日記上。所以，我打算聊聊對書中的那篇小說的感受。

小說取名《雨男》，是一個發(fā)生在中國女孩和日本男人之間的故事。作者在文章開頭介紹了一個據(jù)說是日本的妖怪故事《雨女》：

雨天，一女子立在雨中，如果這時候有男子向她微笑，示意她共用一把傘的話，那她就會永遠跟著他。此后，男子就會一直生活在潮濕的環(huán)境中，因為普通人難以抵擋這么重的濕氣，所以不久就會死去。

我猜測，這篇小說正是作者依據(jù)這個傳說打造出來的。作為女性作家，作者把妖怪的形象改寫成男性，并且按照自己的意愿創(chuàng)作了故事情節(jié)，從而有了這篇《雨男》。

改寫他人的故事作為自己的創(chuàng)作是司空見慣的做法，無可厚非。毛姆就直截了當?shù)谋硎拘≌f《面紗》的靈感來自于但丁《神曲》中的意大利傳說。但《面紗》的成功主要歸功于毛姆塑造人物的能力。毛姆永遠只寫自己身邊的人，他小說中的人物過于真實以致于惹上了官司，不但賠了錢，還幾次修改角色的姓名。作為小說家，收到這樣的傳票應該比文學獎的獲獎函還要得意吧。蔣方舟似乎還沒有惹上這樣的麻煩，祝愿她早日獲得這至高的榮譽吧。

小說雖然脫胎于《雨女》的傳說，但作者并沒有讓主角在故事里滅亡，相反的，被雨男纏上的蕊生，很輕易地放棄了抵抗，徹底擁抱了一輩子的陰冷潮濕。從頭下到底的雨讓整個故事濕答答的，雨水中透出作者無奈和認命的態(tài)度讓我有些唏噓。這竟然是一個二十多歲風華正茂女子的手筆，同年的易安居士說不定還在倚門回首卻把青梅嗅，爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺呢。全書的第三部分中有一張蔣在電車里的特寫照片，她自嘲道

我喜歡嘲笑知識分子的裝腔作勢，結(jié)果被抓拍時，還是露出了憂國憂民的表情。

一位承認自己不曾經(jīng)歷過滄桑的青春麗人的臉上卻時時表露著憂國憂民的神色，還真有些耐人尋味。

一面讀后感經(jīng)典

閱讀已經(jīng)滲透進了我們的日常生活，我剛剛讀完一本書，讀后感讓我激動不已。您是否對寫讀后感感到困惑呢？或許通過閱讀“一面讀后感”，您將對這個問題有更深入的認識。

一面讀后感 篇1

前幾天，我們學了《一面五星紅旗》這篇文章。

這篇課文主要講了一位中國留學生在外國做了一次漂流旅行記，因為“我”落入激流之中，所以醒來時所帶的物品都沒有了，“我”在荒無人煙的大山里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，第三天“我”終于來到了一家面包店，而老板說讓“我”和他平等交易，此時“我”身無分文，無法交換。最后，老板讓我用五星紅旗換面包，我拒絕了……

我真想對這位愛國的少年說：“你，非常愛國，為了一面五星紅旗連自己寶貴的生命都不要，你，像一只從祖國媽媽身邊飛到南方過冬的展翅飛翔的大雁一樣，雖然身在遙遠的南方，但你的心。還在祖國媽媽發(fā)熱懷抱之中。你，像一只遠走高飛的雄鷹一樣，雖然自己已經(jīng)能夠獨立生活，但是永遠不會忘記自己在鷹窩里，鷹媽媽不管風雪雨露地為他捕捉食物。你是一個愛國、有志氣、有骨氣的中國人，你贏得外國人的尊重，我為你驕傲！”

我很敬佩你愛國的精神，它很值得我們學習。

一面讀后感 篇2

羅杰·羅爾斯是紐約歷史上第一位黑人州長，他出生在紐約聲名狼籍的大沙頭貧民窟。在這兒出生的孩子，長大后很少有人獲得較體面的職業(yè)。然而，羅杰·羅爾斯是個例外，他不僅考入了大學，而且成了州長。在他就職的記者招待會上，羅爾斯對自己的奮斗史只字不提，他僅說了一個非常陌生的名字——皮爾·保羅。后來人們才知道，皮爾·保羅是他小學的一位校長。

1961年，皮爾·保羅被聘為諾必塔小學的董事兼校長。當時正值美國嬉皮士流行的時代。他走進大沙頭諾必塔小學的時候，發(fā)現(xiàn)這兒的窮孩子比“迷惘的一代”還要無所事事，他們曠課、斗毆，甚至砸爛教室的黑板。當羅爾斯從窗臺上跳下，伸著小手走向講臺時，皮爾·保羅說，我一看你修長的小拇指就知道，將來你是紐約州的州長。當時，羅爾斯大吃一驚，因為長這么大，只有他奶奶讓他振奮過一次，說他可以成為5噸重的小船的船長。這一次皮爾·保羅先生竟說他可以成為紐約州州長，著實出乎他的意料，他記下了這句話，并且相信了它。從那天起，紐約州州長就像一面旗幟。他的衣服不再沾滿泥土，他說話時也不再夾雜污言穢語，他開始挺直腰桿走路，他成了班主席。在以后的40多年間，他沒有一天不按州長的身份要求自己。51歲那年，他真的成了州長。

在就職演說中，羅爾斯說：“信念值多少錢?信念是不值錢的，它有時甚至是一個善意的欺騙，然而你一旦堅持下去，它就會迅速升值?！?/p>

一面讀后感 篇3

“五星紅旗，你是我的驕傲；五星紅旗，我為你自豪；為你歡呼，我為你祝福；你的名字，比我生命更重要……”

每每聽到這首歌，我都有疑問想要發(fā)出：五星紅旗為什么得到大家的尊重？為什么大家為有它而驕傲？還有，五星紅旗為什么比生命還重要？是不是有些夸張?。康?，直到我學習了課文《一面五星紅旗》后，才懂得了它真的比我們生命還重要：

課文內(nèi)寫道，作者帶著五星紅旗去漂流，但是遇到了困難，一無所有，沒吃沒喝。三天后，他終于來到了一家面包店。老板講究平等交易，作者想用新買的、很貴的衣服換一塊面包。但是老板不同意，想要讓作者用紅旗換面包。但是，作者卻寧愿餓死也不肯用紅旗換面包，最終餓倒了。老板被感動了，就把他帶到醫(yī)院，把五星紅旗插在美麗、芬芳的鮮花叢中，并為作者付養(yǎng)身子的費用。

真的，我上網(wǎng)查了查資料：五星紅旗是中華人民共和國的象征，是我們的驕傲。我們一定要尊重國旗。中國的士兵都為了五星紅旗獻身，用鮮血染成了那鮮艷的五星紅旗。

有的人覺得，一個五星紅旗不算什么，只值幾塊錢，但是一件大衣就不同了，何況是新買的大衣，好幾百一件，都感覺作者有點傻，居然不把五星紅旗給老板。但是，五星紅旗是我們國家的驕傲和象征，作者的做法是對的。這體現(xiàn)了作者熱愛國家的品質(zhì)。

五星紅旗，你是我的驕傲！愛護五星紅旗，熱愛國家，這是我們必要的！

作為小學生，我們現(xiàn)在還做不了什么高大的事業(yè)。但是，我們的任務是好好學習、學好各方面的本領。為使我們的國家變得更加強大而添磚加瓦，使我們的五星紅旗更加鮮艷！

同學們，讓我們一起努力吧！

一面讀后感 篇4

今天，我讀了一篇文章，名字叫《一面鏡子》，這篇文章讓我深有感悟。

這篇文章講的是：一個年輕人，正在人生最美好的到時候，被查出患有白血病，他一下子陷入絕望，拒絕任何治療。

有一天，他逃出了醫(yī)院，走在街上他看見了一個盲人。那個盲人正在彈奏樂器，胸前還掛著一面鏡子。年輕人好奇地問盲人：你為什么在這里彈奏樂器，胸前還帶著一面鏡子？于是盲人便告訴他：樂器可以讓我的生活充滿樂趣，而鏡子就是我希望會有一天奇跡出現(xiàn)，我可以用鏡子看到自己的臉。年輕人聽完，便為之而感到震撼，他想：一個盲人都對生活充滿希望，而自己卻生活在絕望中，太不應該了。他悄然回到醫(yī)院，認真的接受治療。從那以后，他堅強的忍受了化療的痛苦。果然，奇跡出現(xiàn)了，而他也明白了面對人生應該有積極樂觀的心態(tài)和屹立不倒的信念。

讀完了文章，我想到了一個人，那就是我自己，我每天都在學習，而天長日久就會對學習產(chǎn)生厭煩。每次考試考不好，便要被父母數(shù)落一番，心里有說不出的苦味。當那時就不想再做任何事。可我讀了這篇文章后，我漸漸的改變了自己的想法：成績不好下次一定加倍努力提高！此時我也同時擁有了文章中主人公的心態(tài)與信念。

在人生路上，沒有人會是一路順風的，我們應該要用積極樂觀的心態(tài)和屹立不倒的信念去面對困難，克服困難。那么我們的生活將更加美好！

一面讀后感 篇5

在寒假里，我讀了一篇非常感人的文章，名字叫《一面五星紅旗》。是怎樣感人的？讓我給你講一講吧。

有一天，一個中國留學生在國外讀書的第一假日，留學生決定做一次漂流旅行。不久，他遇到了一點麻煩，漂流到了水勢最急的一段河面，麻煩的事情 來的時候，發(fā)現(xiàn)自己被一塊巨石擋住了，頭和身子被撞傷了好幾處，筏子和背包都無影無蹤。他迷路了。直到第三天中午，他才來到一座小鎮(zhèn)。走進一家面包店，想 讓面包店的老板同情他，給他一塊面包，可是老板沒有答應，老板用手指著他脖子上的五星紅旗，驚奇的問：“那是什么？”他猶豫了一下，把國旗慢慢解下來，老 板告訴他，可以用這面旗幟換面包，他沒有答應。他突然暈倒在地上，等他醒來的時候，發(fā)現(xiàn)自己躺在醫(yī)院的病房，面包店的老板被他愛國的精神所感動，老板說費 用由我來付。

我在一本書上看到了另外一個故事，就是一個人渾身是傷，仍然堅持回到自己的國家，他的這種精神鼓舞著我前進。

他們都是我們的榜樣，我們要向他們學習，保護自己的國家，捍衛(wèi)祖國的尊嚴。

一面讀后感 篇6

2011年02月28日星期一19：24首先，請允許我提一個問題，你有沒有買過保險，對保險的重要性有多了解？

星期六去看一部有關于保險的片子——爸爸叫邊紅旗，由內(nèi)地演員于榮光主演的，片子是剪輯看的。故事是這樣發(fā)生的：邊紅旗去農(nóng)村一戶家庭里做保險，被男主人放狗追，咬的他衣淋破碎。但是后來這個男主人家非常可愛的6歲女兒得了腦瘤急需要錢治病，他們家四處籌集只要11萬醫(yī)院就可以給她動手術，她有90‰存活下來的可能，可是她沒有買保險，家人四處借的錢只能支持她前期搶救費用。男主人曾是很霸道的人，最后沒辦法只好在天橋上跪地乞討，邊紅旗是位非常熱心的人，為了幫助這位小女孩，聯(lián)系了很多辦法（包括募捐），但是都沒有成效。然后又和男主人一起在天橋乞討。然而，我相信在這個世界上這樣的事情太多了，而相信他的人卻太少了，大家乞討的費用僅僅維持小女孩幾天的生命，而且還耽誤了最佳治療時機，醫(yī)生最后跟家屬商量，放棄治療，只能眼睜睜地看著這位年僅只有6歲的生命，就這樣走了。最后，邊紅旗說：看著她的離去我們卻都無能為力，此時，人在錢的面前顯的多么矮小，看著她父母悔恨的痛苦，我心里也顫巍巍。

看完片子我才真正地體會到保險行業(yè)的偉大，有時候比醫(yī)生這個行業(yè)還要偉大，我選擇了，應該感到慶幸，慶幸我的誤打誤撞，但是我要堅持下去，總有一天老百姓會理解我們的。調(diào)解好心態(tài)，不是一般人都理解保險，也不是誰都理解的了的，但是我們應該感謝每一個支持我們的客戶，也應該懷一顆惋惜的心去感受拒絕我們的客戶，因為他們的損失也許要比我們大。

一面讀后感 篇7

一個是崇拜魯迅的文學青年，一個是關心、熱愛文學青年的魯迅，心有靈犀，一見如故?！拔摇蹦欠N激動的心情簡直無法抑制，但又不能不按捺下去?！敖Y(jié)結(jié)巴巴”，顯示出“我”突然發(fā)現(xiàn)自己崇敬、熱愛的魯迅先生就站在身邊，激動的神態(tài)和幸福的心情，難以用言語來表達?！拔蚁蛩闹芡送?，表現(xiàn)出當時社會環(huán)境的黑暗和險惡，怕有密探之流在旁邊。作者阿累當時是“左翼劇聯(lián)”成員、地下黨員，養(yǎng)成了高度警惕的習慣?！皼]有蹦出”魯迅先生的名字，一是當時環(huán)境的險惡，不能暴露魯迅；二是作者有意強壓自己的感情，竭力保護魯迅。

“魯迅先生是同我們一起的！”因為與魯迅先生見了一面，這給“我”極大鼓舞，獲得了生命的支柱——“魯迅先生是同我們一起的！”這是“我”在種種艱苦和險惡面前堅強不屈的力量源泉，是“一面”給了“我”巨大力量。通過這句話，將一次“小”的見面同魯迅“大”的精神人格巧妙結(jié)合起來。

魯迅先生對一個素不相識的年輕人是如此的熱忱。他本人其實就是無數(shù)年輕人的光輝偶像。

一面讀后感 篇8

我讀了《一面五星紅旗》這篇課文很受教育，課文主要講了一個中國留學生在一次漂流旅行中迷路了，他在荒無人煙的大山里轉(zhuǎn)了三天，到了第三天中午，他才找到了一家面包店。老板想用過錢換面包，但他沒有換。老板被他的愛國精神打動了，給他無償?shù)母读酸t(yī)藥費。

最令我感動的是中國留學生的愛國精神，在他的心目中，國旗代表著國家，他把國旗看的比他的生命更重要。他寧可餓死，也不用國旗換面包。

當我看到中國留學生受傷有迷路的地方時，我想，他會不會被狼吃了？或者是流血過多而死去？當時，他拼命保護國旗，連自己帶的行李里面帶的吃的都不管了，我想，如果是我的話，肯定先保護吃的，而他，連吃的錢也不要了，就要五星紅旗！讀到這里，我十分佩服他，也要向他學習，做一個熱愛國家的好孩子。

讀了這篇課文，如果這件事發(fā)生在我身上，我有可能早就用旗子換面包了。剛開始的時候，我對面包店老板很失望，甚至有點討厭他，他明明知道留學生受了傷，卻還談什么平等交易，“見義不為，非勇也”。我感覺這句話就是說的他。如果我是面包店老板的話，我一定會立刻給他一個面包，并送他到醫(yī)院治療。后來，留學生的愛國精神感動了面包店老板，因為他寧死也要維護國旗的尊嚴。他真棒！真堅強！