靜靜的頓河讀后感收藏八篇

靜靜的頓河讀后感。

沒有閱讀的人生是枯燥無味的，在看完作者寫的作品時，心中有許多感悟。如果你對一本書產(chǎn)生了極大的感情共鳴，就把你的所思所想寫下來吧。編輯為你整理的“靜靜的頓河讀后感”類內(nèi)容希望能夠讓你有所收獲，本網(wǎng)站提供的資料僅供參考請注意核實！

靜靜的頓河讀后感 篇1

我愿我的作品有助于每個人變得美好，心靈變得更純潔，也希望我的作品能喚起每個人對同伴的愛心?！ぢ寤舴?/p>

蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的長篇小說《靜靜的頓河》，想看這本書想了好幾個月了，放假回家時也一直在找。終于，還是在這學期開學時到圖書館里找到了它們...。那時候它們就這樣靜靜地躺在圖書館一個角落的書架上，我驚喜地發(fā)現(xiàn)了它們，不過當時還是著實被它們“可怕”的厚度嚇了個夠...;接下來的日子幾乎天天都有看它們。由于還有“繁重”的學習任務，幾乎是按著每星期一本的進度在看。之前我還沒有在真正意義上看過一本獲得諾貝爾文學獎的書籍，但是當我著手看這書之后，發(fā)現(xiàn)這本書大大超乎了我的預料，超乎了我的預料的好...;在看過這部書之后，我想我已經(jīng)成為了一個不折不扣的熱愛和平者。大概所有看過這部書的人，都會對戰(zhàn)爭有一種清晰而可怕的印象。在小說的開始，也就是戰(zhàn)爭還沒有打響的時候，頓河的哥薩克們過著多么愜意的幸福生活。

村里的人民，雖然還是貧富有差，但都能自已自足地過著令自己還算滿意的生活。隨著一戰(zhàn)的爆發(fā)，井然的秩序被打亂了，村子里的哥薩克越來越小，人們變得越來越窮，心也變得越來越硬了。...;在這場持續(xù)了幾年的戰(zhàn)爭里，我找不出哪一方是明顯的正義的，慢慢地，隨著格利高里多次搖擺不定的足跡，我明白了，在戰(zhàn)爭里，并沒哪一方是所謂的真正的正義的，也并沒有哪一方就是邪惡的。真正的正義，永遠屬于人民，屬于那些善良的熱愛生活的人們的存在;而真正的邪惡，也并不是所謂的“敵方”，卻是那些在戰(zhàn)爭中所有的對人類存在以及文明和理性的踐踏。真的，不看這本書，不會想到這些。

想一想，書里的多少哥薩克們，他們都只是些那么普通的人，只不過想在這場戰(zhàn)爭中保住自己和家人的性命，他們沒有文化，不懂得政治，更不知道自己的“權(quán)利”所在，但是，這又怎能么樣...他們和所有的人，不管是和貴族們，士官生人，還和是蘇維埃者們都一樣，徹頭徹尾的是人啊...他們有權(quán)利在這個盡管可能不那么盡善盡美的世界上活下去呀...母親們隨時都有可能失去兒子;妻子隨時可能失去丈夫;孩子們則隨時可能失去父親...最不可理解的是，那些可愛的，熱愛生活的，大字不識的哥薩克們，在“白軍(帝制政權(quán))，紅軍(蘇維埃政權(quán))，哥薩克隊伍”這樣的一個奇怪的三頭天平之間來回擺動著。他們，如格利高里，也一度有過所謂的人生理想，有過明確的斗爭目標，但都在這樣一場殘酷的戰(zhàn)爭中變得蕩然無存，最后剩下的，不過是對自己生存的渴望和對自己家庭幸福生活的追求。政治在他們的心里，劃上了句號。由于這些最樸素的追求，他們在那個三頭的大天平上更迭著變成了戰(zhàn)爭不同方的“砝碼”，卻由于歷史的無情，他們最終或死于不明不白之中，或活在無盡的恐怖回憶里。...;我喜歡格利高里，喜歡他的野性，他的不羈，更重要的，是他心中一直保持的那份堅定的“人性”...;我喜歡娜塔利亞，喜歡她的溫順，她對愛情無言的執(zhí)著，更為她那顆容忍的心敬佩不已。...

從第一次世界大戰(zhàn)到國內(nèi)戰(zhàn)爭結(jié)束這個動蕩的歷史年代中，描寫了頓河兩岸哥薩克人在戰(zhàn)爭時期的生活和命運，葛利高里是他們的代表。在戰(zhàn)爭中，他在紅軍和白軍中間搖擺不定，從一個單純的孩子成長為暴躁偏激的軍官。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選擇后，在經(jīng)歷了幾次抗爭和逃避后，這位平民英雄變得兇殘放蕩，最終消失在歷史的洪流里。

靜靜的頓河讀后感 篇2

《靜靜的頓河》從“人性”的角度來審視革命和戰(zhàn)爭，將人放在革命和戰(zhàn)爭的磨盤下擠壓和考驗。作者通過**的描述對戰(zhàn)爭詛咒、對革命表示懷疑以及對蘇維埃政權(quán)進行質(zhì)疑。由于戰(zhàn)爭，因革命引起的戰(zhàn)爭，原本美麗富饒的頓河平原荒蕪了，殷實富?？鞓纷杂傻纳钕Я耍缢_克都上前線打仗去了，大部分都死在疆場，故鄉(xiāng)剩下的只是孤兒寡母和老人，處處呈現(xiàn)出一片衰敗的景象。

格雷葛利和阿克西尼亞在河邊再次相遇，在那里他們調(diào)情并墜入愛河。一個喂馬，一個挑水，就如同當初一樣。那靜靜的頓河，流淌著的是熱情的血液。

在分居的日子里，格雷葛利和阿克西尼亞回到了他們的家。戰(zhàn)爭和動蕩讓兩人沒有機會相遇。但愛的火焰沒有熄滅，當我們再次相遇時，它又燃燒起來。

這一段對阿克西尼亞的描寫非常生動。當葛利高里突然闖進家來時的緊張激動，在河邊相遇時避免尷尬的冷漠，再到賄賂大嫂主動相約，那種渴望又克制又情不自禁的情緒表現(xiàn)的淋漓盡致。

娜塔莉婭死了。后來，他的丈夫斯杰潘死于戰(zhàn)爭。

相遇然后又分別，似乎漸漸成了習慣。經(jīng)過長時間的煎熬和等待，一段時間的重逢和悲傷，他們似乎終于有了自己的生活?？杀瘎】倳谧铄谙氲牡胤浇o人最大的打擊。

阿克西尼亞跟著葛利高里一起逃亡，在路上，阿克西尼亞中了槍(幾個士兵突然冒出來，胡亂的朝他們開了幾槍。“好象打中了”，士兵一邊隨意的說著，一邊騎馬離去。此刻，阿克西尼亞和葛利高里還在畫面之外，但那深深的凄哀和不幸已撲面而來)。

她沒有來的及和這一生的愛人說上一句話，就永遠的閉上了眼睛。葛利高里欲哭無淚，無處訴冤苦。

天空-陰-沉，背后的大樹壓抑恐怖。這最后的悲劇來的有些突然，但似乎又在這紛亂之中由來已久。個人的不幸與歷史碰撞，火花最終被潮水淹沒。

安葬了阿克西奧尼亞之后，格雷葛利從唐河的另一邊回到了他的村莊。他將自己的步槍和子彈都丟進了河里。他失去了生命，失去了親人和愛情，失去了他不得不承受或遭遇的歷史，讓它留在河里，留在歷史的記憶中。

《靜靜的頓河》，我最喜歡的一部**。這部曠世巨作被改編成總長超過五個小時的電影，無論**還是電影，內(nèi)容都太多太豐富了：歷史社會的變遷，個人情感的糾葛，信仰與懷疑，環(huán)境和景物，以及眾多個性*鮮明的人物。

就著電影的再現(xiàn)，只簡單說說關(guān)于主人公的愛情，稍稍的感悟有關(guān)“靜靜的頓河”的波瀾壯闊。

格雷葛利和阿克西尼亞之間的愛情注定是不安寧的。偷偷的戀情早已不是秘密，這樣的狀態(tài)卻并沒有讓兩個人的處境有美好的希望。阿西奧尼亞繼續(xù)忍受著丈夫的拳打腳踢，而葛雷葛利的家人則娶了他一個年輕漂亮的新娘在村里閑言碎語和嘲笑。

在電影的開頭，有許多普通生活和工作的場景。除了展示當?shù)氐娘L土人情外，還體現(xiàn)了葛雷葛利和阿克西尼亞年輕時的熱情和活力。已然遭遇的命運無法令他們就此屈服，他們選擇了私奔。他們在一個將軍的農(nóng)莊干活，生活艱苦卻也安逸多了，很快還有了一個女兒。

父親為兒子即將服兵役做了準備，第一次來看格雷葛利。來到兒子這個并不被承認的家，父親有些不知所措，身上的外套，脫了又穿，穿了有脫。他看見小孫女，顯得很高興，說：

一看就知道是我們家的人。而出門臨走的時候，他卻又對葛利高里說：小心，不要是替別人養(yǎng)孩子。

老父親的矛盾心理正是葛雷葛利和阿克西尼亞生活條件的尷尬。影片選取了許多典型的角度和細節(jié)，生動地刻畫了理想與現(xiàn)實、愛情與生活的沖突，也為不可預知的未來留下了淡淡的鋪墊。

服兵役的日子很快就到了，接著是一場曠日持久的戰(zhàn)爭。阿克西尼亞拽住葛利高里已踏上馬鐙的一條腿，痛哭不舍。這樣的分別，不僅可能就此親人一去不復返，而且還會有不可預料又難以抵抗的不幸的發(fā)生。

當葛利高里回來的時候，女兒生病死了，而阿克西尼亞在痛苦和壓力下不得已又與地主家的少爺有染。

當然，阿克西尼亞的兩件事的狀態(tài)和性品質(zhì)是截然不同的。她被男人打了兩次。這部電影有詳細的描述，意義不一樣。已知道她和葛利高里的事情的丈夫斯杰潘，服完兵役回到家，先裝的若無其事，然后突然爆發(fā)。

挑釁的眼神，憤怒的臉，揮起的拳頭，越起的背影，阿克西尼亞摔倒在遠處，然后又追打出屋。面對無法改變或不受影響的事實，向女性發(fā)泄憤怒似乎是粗魯和無能的。葛利高里也由克制到爆發(fā)，不過他主要要收拾的是那個趁人之危的少爺。

面對阿克尼亞，憤怒和委屈的臉，痛苦的追求和不回頭的背影，鏡頭的交替，是愛和痛苦的折磨。在這兩個表面以表現(xiàn)男人為主的段落里，更深深的襯出一個女人的不幸和無奈。

“你是這么陌生，就象這月亮，不冷不淡。我不愛你。我為你感到難過，但我的心是空的，就象站在開闊的草地上。”

娜塔莉婭是無辜的。當葛利高里在木車里躺在她身邊、對她說出上面這翻話的時候，她的眼淚流到了心里。冷月高高在淡淡的浮云之上，驟然的落雪覆蓋大地。

那最迫人的寒氣，是來自為愛而絕望的心。

我第一次見到葛雷葛利，娜塔莉婭就被他吸引住了。娜塔莉婭的愛情不需要太多浪漫，就象她對生活沒有太高的要求，只是一個家庭，一個普通人的正常生活。她不僅僅是個可愛的女士。她愿意做一個勤勞的家庭主婦，照顧丈夫和孩子，照顧家庭。

可憐的她呀，心隨著葛利高里的忽遠忽近而起伏。一段時間的回歸和平靜，無法徹底平復她受傷的心，反而為最后的悲劇加重了砝碼。當聽說葛利高里和阿克西尼亞又在一起后，她徹底絕望了，竟向天詛咒起這個她愛著、并為其生為其死的男人。

影片在表現(xiàn)娜塔莉婭的時候，用了大量的近景和臉部特寫。那張原本天真美麗的少女的臉，在一次次被拋棄之后，漸漸變的憔悴、慘白、痛苦、甚至扭曲。從最初的含蓄憧憬，到最后將死時麻木絕望，從少女到怨婦，一步步加深的對比，將她的命運的悲劇渲染到最高|潮。

那變幻陌測的天，忽而又-陰-云密布，狂風暴雨接踵而至。不僅社會的大環(huán)境是如此的動蕩不安，極易變臉的天也預示著個人的悲劇。如同冷月、落雪一樣，自然之物在這時顯得是這么的無情。

兩個女人也終是要相見的。娜塔莉婭找到阿克西尼亞，無助的哀求，阿克西尼亞惡語相加，甚至諷刺她因自殺未遂而落下的殘疾。而當她離開之后，阿克西尼亞也悲從心起，乞求上天原諒自己。

她們不是天敵，她們只是遇到同一個人。她們也不是嫉妒對方，只是本能的要保護自己。

一個女人的不幸，并沒有成全另一個女人的幸福，于彼此都是更大的不幸。

靜靜的頓河讀后感 篇3

在秋天的下午閱讀《靜靜的頓河》，每次抬眼都能望到陽臺外清爽的藍天，剎那間的心思已經(jīng)飛到了遙遠的頓河邊上，我自己化身為頭戴制帽腳蹬長靴的哥薩克，四下是如煙的大草原，耳畔響著哥薩克的古歌：“不是犁頭開墾出這沃野千里，開出千里沃野的是戰(zhàn)馬鐵蹄，千里沃野種的是哥薩克的頭顱，裝扮靜靜頓河的是年輕寡婦……”這是讀者閱讀的造化，也是小說家的造化，相信此刻如果能夠與作者面對面，那么在兩個人的對視里必定都是會意的微笑。

頓河之美在于肖洛霍夫用細致入微的筆觸描繪出的哥薩克世界，這個世界不是高手匠人那樣構(gòu)建出來的，而是對土地與人的情感宣泄。基于作者對頓河的熟悉，使得他對每一個細節(jié)和人物的刻畫駕輕就熟，幾個主要人物的描寫有渾然天成之感，格里高力在白軍和紅軍中的搖擺不定;阿克西尼亞對純真愛情的執(zhí)著追求;潘捷萊性格暴躁一言持家但對親人憐愛交加，娜塔麗婭的善良美麗卻性格剛烈。每一件相關(guān)事件的發(fā)展，你會發(fā)出這樣的感嘆：人在這個時候，就是這樣的!而不應該是別的樣子的。

哥薩克既是士兵又是農(nóng)民，士兵在歷史上通常扮演的是鎮(zhèn)壓者的角色，農(nóng)民則永遠處于被壓迫者的地位，而在哥薩克人身上，這二者融合的是那么自然。馬，酒，槍支……這些元素反復出現(xiàn)在小說中，成為哥薩克人的一部分，既是頓河畫卷中的點綴色，有時候又成為小說的主旋律。只有粗獷的民族才于這些詞匯連接在一起，當這些詞匯成為一個民族的歷史符號時，讀者就會感知到這個民族的成長之路是從血與火中走來的。這些人物和事物從開篇起，就像山巔初融的雪水，每個哥薩克都是一顆微小的水滴，組合為一體時就迸發(fā)出巨大的感染力，讀者在閱讀時會被這緩慢但不可阻擋的力量推動著，盡情體會哥薩克的粗魯野蠻、單純幽默，保守和卑微，會認識一群奴隸的后裔，一群不屈的戰(zhàn)士，一群小農(nóng)意識支配下的農(nóng)民和無政府主義者，這些人性的魅力貫穿全篇，使得小說成為和諧統(tǒng)一的整體。

靜靜的頓河讀后感 篇4

看完這本書后，不時回想起書的開頭部分，格里高利和阿克西妮亞在河邊調(diào)情以及他在村子里飲馬、捕魚等的情節(jié)。那時格里高利輕佻快樂，對于繁重的農(nóng)活不無怨言。

誰能想到，若干年后，在戰(zhàn)場上，他有時卻強烈地渴望回到那種平靜枯燥的生活中，渴望腳踩著黑色的泥土，好好地干干農(nóng)活呢?

原來，那種生活雖然單調(diào)，但卻是踏實、幸福的。幸福就這么簡單。

讀完這部小說，最令人印象深刻的就是戰(zhàn)爭的極端殘酷。當兵的人，生存條件極其惡劣，有時席地而眠，挨餓受凍，天天命懸一線，真是太可怕了。哥薩克必須服兵役，而且沒完沒了，打完一戰(zhàn)又打內(nèi)戰(zhàn)。他們對此完全接受，完全習慣。打仗就有可能受傷、戰(zhàn)死，但他們似乎不去想。當然，真正到戰(zhàn)場上時，誰都害怕。格里高利殺死第一個人后，非常自責，難受。腦海中很久擺脫不了被他殺死的德國士兵年輕的面容。這估計是人同此心、心同此理。相比之下，天朝美化戰(zhàn)爭，美化犧牲，好像殺死敵人是完全光榮、絕對正義的，好像殺人的人是機器人，鐵石心腸，不會害怕，不會自責，真令人厭惡。

戰(zhàn)爭使人性扭曲，人性惡的一面，無所顧忌地暴露出來甚至成倍放大。像搶老百姓的財物，強奸婦女，殺害俘虜，這樣的事在和平時代幾乎不會發(fā)生，因為那時人是正常的。那些叫嚷著要收拾收拾某國的人，應該讀一讀這本書，能更深刻地領(lǐng)會一下戰(zhàn)爭是什么樣子的，而不是僅憑一些抗日劇去想象戰(zhàn)爭。

人生也離不開愛恨情仇。即便在亂世中顛沛流離，愛情依然是人生的重要部分，也是書中最有看點的部分之一。阿克西妮亞對愛情的執(zhí)著追求，令人感嘆。而娜塔莉亞對格里高利的愛，令人同情。當看到娜塔莉亞之死的情節(jié)時，我泫然欲涕。太可憐了。然而愛是專一的，不容分享，也無法分享。

除了愛情，還有親情。格里高利的父母，妹妹對他的愛和思念，肖洛霍夫刻畫得非常生動，感人。尤其他的母親，臨終那一段時間對兒子的思念，令人心碎，心酸。格里高利對自己的孩子的愛，孩子對他的眷戀，彼特羅對侄子的愛，阿克西妮亞對她早夭的女兒的愛，無不特別感人。肖洛霍夫?qū)θ松挠^察，感情的捕捉，簡直太細致入微了。

生活是無奈的。

哥薩克不得不服兵役，不得不去打仗。在戰(zhàn)場上，不得不殺人。因為不是你死就是我活。

阿克西妮亞不得不與娜塔莉亞爭奪格里高利。因為格里高利只能有一個妻子，一個愛人。

格里高利不得不傷害娜塔莉亞，因為他真愛的是阿克西妮亞。

但是，哥薩克敢于抗爭，不甘茍活。這種精神令人佩服。

當哥薩克看到紅軍的暴政(比如殺死格里高利的岳父)時，他們選擇了暴動。他們偷偷藏著武器，在被步步緊逼時，選擇奮起抗爭，即便這意味著短暫的和平生活的結(jié)束。在格里高利回到村子，面臨被清算時，在蘇維埃對哥薩克實行余糧征集，導致人們怨憤時，他們又一次選擇了叛亂抗爭。

哥薩克的女性也非常剛烈。另我印象非常深刻的是阿克西妮亞的母親。當她得知阿克西妮亞被自己的父親強暴后，她帶著兒子，親手打死了自己的丈夫。多么有血性啊。她沒有瞻前顧后地想：丈夫死了，自己靠什么生活?她更沒有質(zhì)疑是不是女兒在胡說?

信念堅定的人有他們的幸福。他們不必像格里高利那樣左右搖擺，不時陷入猶豫和迷茫，也沒有良心的譴責。但他們也許是頭腦簡單，不愛思考，而且比較偏執(zhí)。像科舍沃伊，堅定地支持紅軍，殺人不眨眼，殺了彼特羅，甚至娶了格里高利的妹妹后，還不依不饒地要追究格里高利的責任，認為他必須為參加白軍，叛軍，付出代價，受到應有的懲罰。

格里高利只是一個普通人。他不像科舍沃伊那么堅定，像機器人一樣殘酷無情。他更有人情味。他制止一起參戰(zhàn)的哥薩克強暴農(nóng)場主的女兒，制止虐待俘虜，也不忍心殺死背叛他們的卡加林。

所以，他最終選擇了回到村子。盡管他有可能被投入監(jiān)獄，甚至被處死。但是，他想念阿克西妮亞，想念孩子，渴望那種普通人的平靜、正常的家庭生活。

這就是普遍的、永恒不變的人性。

靜靜的頓河讀后感 篇5

長篇**《靜靜的頓河》是**文學巨匠肖洛霍夫的著作，肖洛霍夫因為這部巨作而榮獲了諾貝爾文學獎。寒假時，我從燕姐的書架上一眼相中，借假期的日子有幸拜讀了

1、 二是因為假期實在有點忙，所以不說細讀，只是粗略瀏覽一下。

讀了第一本之后，我從心里愛上了它。英雄格雷葛利像草原上的野馬一樣不守規(guī)矩。他隨心所欲地生活在俄羅斯哥薩克的遼闊土地上。他聰明機智、吃苦耐勞，敢愛敢恨，淳樸勇敢，是一名優(yōu)秀的哥薩克漢子。在家務農(nóng)，踏實能干，收割捕殺都是一把好手；在軍隊中服役時遇到了戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭中聰慧勇敢，也是一名英雄。

但是，他性格暴躁、任意妄為、不拘泥于世俗，青年時期愛上了有夫之婦阿克西妮亞；這一份愛并不因為命運的輾轉(zhuǎn)、生活的悲苦而減少半分，讓我覺得他身上還有一份對愛的專情。有時我恨他對妻子的殘忍，但愛是最復雜的情感，誰能說得清楚呢？可能有的只是感情世界里的先來后到吧！

讀著讀著，我的心不住地抽動，眼睛不由自主地望向閃著稀疏燈影的夜空，特別為娜塔莉亞不值，她淳樸善良，勤勞誠懇，忠貞專情。她是村子里首富的女兒，對葛利高里一見鐘情，然后任勞任怨地為家庭付出，可是卻得不到葛利高里的呵護與關(guān)愛，最后在葛利高里與情人私奔后自殺，可在面對死亡的那一刻還是選擇原諒并守候自己的丈夫。在葛利高里被情人背叛后“守得云開見月明。

”生育了兩個孩子。即便如此，在格雷葛利模糊的視線中，他的情人阿克西妮亞的身影依然清晰可見。

從葛利高里的感情里，我明白：感情有時對的不一定是自己愛的，而愛的不一定是對的！

文章開篇《頓河悲歌》“我們光榮的土地不是犁來翻耕……而是用馬蹄來翻耕，光榮的土地上種的是哥薩克的頭顱，靜靜的頓河到處裝點著年輕的寡婦…..”似乎讓我們已經(jīng)看到了哥薩克人的悲歌。肖洛霍夫開始用細致的筆觸描繪美麗自由的哥薩克世界，因為戰(zhàn)爭改變了一批哥薩克人在頓河邊的生活道路，他們經(jīng)歷了生死攸關(guān)的痛苦和被戰(zhàn)爭摧殘的生命。

可這一切都隨著靜靜的頓河中的流水而前行，哥薩克人也在這一歷史的長河里不斷地選擇、不斷地前進。

文章中肖洛霍夫不厭其煩地描繪著那片博大的土地，每一朵頓河的浪花，每一片草原上的草葉，每一顆蒼穹上的繁星，還有春水泛濫中的魚群，麥浪翻滾中的大雁……讓人在為主人翁牽絆的同時也不由自主地熱愛上了這片土地，喜歡哥薩克人的熱情豪邁，喜歡她們的簡單真誠。這源自肖洛霍夫出身鄉(xiāng)村，對鄉(xiāng)村俚語方言的運用，大量的哥薩克歌謠穿插其間、或悲或喜、信手拈來、無需取巧、神韻自成。

經(jīng)過查閱資料才知道《靜靜的頓河》一書使用的是現(xiàn)實主義手法，在它獲得諾貝爾獎的頒獎詞中，瑞典人也提到：“肖洛霍夫在藝術(shù)創(chuàng)作中并沒有什么創(chuàng)新……現(xiàn)實主義這一手法，與后來的**創(chuàng)作藝術(shù)出現(xiàn)的一些模式比顯得簡單而質(zhì)樸……”沒有華麗的詞澡，也沒有深刻的道理，有的只是無需取巧的平淡樸實、真情流露。這是我喜歡表達自己的方式，也是我一直喜歡寫的方式。

在接下來的日子里，我們準備繼續(xù)努力，品嘗哥薩克在戰(zhàn)爭中的歌聲。

靜靜的頓河讀后感 篇6

《靜靜的頓河》一部宏篇巨著。這本書再現(xiàn)了俄國十月革命前后，俄國人沉痛的生活?？赐晡以谙?，這部電影到底在向人們詮釋什么呢？我想有以下幾點。

一、感情。感情是人類永恒的主題。葛利高里執(zhí)著的愛著，已為人夫的婀克西妮亞。為此他們兩次私奔。第二次時，他們乘著滿天云霞上路了，還沒走幾步，婀克西妮亞就被子的彈擊中了。血從她的嘴里無情的流出來，葛利高利把自己的棉衣脫下來，枕在心愛的人頭底下，趕忙查看她的傷口，然后把自己的內(nèi)衣撕下一塊，塞進還在沽沽流血的胸口，抱起她的頭悲痛欲絕的喊：“你倒是說句話?。　痹活櫼磺泻退奖?，雖不是妻子卻愛他勝過妻子的心愛的人，沒有再說一句話，就此撇下一生的摯愛撒手人寰。葛利高利悲哀到了幾點，他用雙手沉痛的掩埋了自己的愛人。雖是畸戀卻如此感人至深，我想只有那種不顧一切的愛，才會如此的打動我們的心。

二、戰(zhàn)爭。戰(zhàn)爭也好像是人類不變的主題。只要有人存在，就不免要強取豪奪。有些人為了自己一己私利，讓許多無辜的人們卷入這場死亡游戲。愛好和平的人們，是不需要戰(zhàn)爭的，戰(zhàn)爭給我們帶來了什么？死亡、恐懼、饑餓、窮困，人民不能安居樂業(yè)，而是顛沛流離；夫妻不能長相廝守，而是聚少離多，或是從此陰陽兩隔。每次政權(quán)的更跌，都是血淚交流，橫尸遍野。人民只想過個安生日子，卻是如此的難。想想家人的團聚，溫馨的飯桌，自由的來去，安逸的睡眠，該是多么的舒服滿足。珍惜和平和安寧，才不會輕易陷入戰(zhàn)爭的漩渦。公會名稱

三、親情。丈夫去打仗，妻子的不舍；兒子戰(zhàn)死沙場，母親肝腸寸斷；新婚妻子瞬間變成寡婦，不忍拋棄的公婆……

靜靜的頓河，卻是如此的不平靜。那里曾演繹了愛的歡歌，那里以前歷了彌漫的硝煙，那里曾撒下了數(shù)不清的血淚，那里曾有一批人日落而息日出而做，那里曾有鐵騎踏過的一條靜靜流淌的頓河。

靜靜的頓河讀后感 篇7

哥薩克人的獨特風貌--電影《靜靜的頓河》觀后感在中國現(xiàn)代與當代史上，沒有哪一個國家能有前蘇聯(lián)對中國的影響那么大。這個北方大國曾經(jīng)從政治上，思想上，軍事上，科學上，技術(shù)上，以至于文化藝術(shù)上都影響于中國的方方面面。中華人民共和國建國之初的很多模式都是從他們那里學***照搬而來的，就連當今最為名噪一時的一座監(jiān)獄，也都是當年蘇聯(lián)人規(guī)劃設(shè)計的，僅從此例，就足以說明前蘇聯(lián)的影響力對當時的中國來說是無孔不入的。

馬克思主義理論起源于德國，但被**人**用到實踐中，創(chuàng)造了世界上第一個非資產(chǎn)階級的、非封建的政權(quán)，即前蘇聯(lián)。后來就是"十月革命一聲炮響，給中國送來了馬列主義"。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束時，東歐出現(xiàn)了一批仿照當時蘇聯(lián)風格的社會主義國家。從那以后，國際政治舞臺上出現(xiàn)了一股力量，叫做社會主義陣營。

**《靜靜地頓河》，是前蘇聯(lián)時期的文學巨匠米哈伊爾·亞歷山大·肖洛霍的曠世之作，講述的故事就是十月革命前后，居住在頓河流域的哥薩克人的生活變遷與政治命運。這部作品是一個時代的史詩紀錄。其藝術(shù)魅力得到了東西方兩種意識形態(tài)的藝致認可，并獲得重獎。為此，肖洛霍夫于1941年獲的斯大林文學獎，1965年獲的諾貝爾文學獎。

前蘇聯(lián)有很多人獲得過諾貝爾文學獎，但只有肖傳國能將東西方的兩個獎項結(jié)合起來。肖洛霍夫是唯一有此殊榮的前蘇聯(lián)作家。1957年，莫斯科高爾基電影制片廠將這部鴻篇巨制搬上銀幕，從此《靜靜的頓河》從文字走向畫面，繼續(xù)向人們述說那段動蕩的歷史，并將里面的人物栩栩如生地展現(xiàn)了出來。人們在視覺藝術(shù)的面前，直面感受了那個特定的時代，特定的人群里所發(fā)生的那段跌宕起伏的故事，并且能夠感同身受到處于大變革中的哥薩克人的惶恐與掙扎。

影片中的主角，在戰(zhàn)場上屢屢建功立業(yè)的硬漢葛里高利，因為無路可走，只能低頭認命。不發(fā)出深深的嘆息是不可能的。藝術(shù)的魅力是永恒的，它的有效性是長久的，甚至是永恒的。影片對哥薩克本能反應的描寫細致、生動，忠實于原著。

表現(xiàn)在即不粉飾什么，也不拔高什么，只是還原歷史的本來面目。源于突厥語的哥薩克一詞是自由人的意思，哥薩克人生性尚武，體內(nèi)奔騰著英勇無畏的血液，具有很難被征服的個性，他們以史上做過**沙皇的御林軍而自豪，能征善戰(zhàn)便成為他們的光榮。他們不打仗，就回到農(nóng)村去耕種，過著自給自足的生活。

所以革命來了，他們很困惑，不僅他們的和平生活被打破，而且成為革命的對象。他們的牛和馬，他們的財產(chǎn)都會被沒收，所以他們不得不站起來反抗。格雷葛里就是這樣一位代表。事實上，就經(jīng)濟地位而言，他充其量只是個中農(nóng)。

這就是為什么斯大林能夠脫穎而出，堅持把新頒發(fā)的斯大林文學獎頒給肖洛霍夫的原因。早期的錯誤政策和極端行為，確實傷害了許多不該傷害的人，給革命帶來了巨大的損失。這表明像葛雷葛里這樣的人都可能是蘇聯(lián)政權(quán)的敵人。**中涉及到的這個事實，讓當時的鐵腕領(lǐng)導人斯大林耿耿于懷，很不是滋味。

這樣的普通農(nóng)民會受到傷害。顯然，這不應該是他的初衷，也不應該是革命的初衷。雖然**在這方面的揭露還是很有分寸的，基本上就是點到即止，可是還是讓斯大林看到了問題的所在與要害。因此斯大林對這部**另眼相看，這也是《靜靜的頓河》在嚴峻的政治環(huán)境下，沒有被打入另冊的唯一解釋。

在接受肖洛霍夫采訪時，斯大林特別問到：我們的英雄什么時候能入黨？事實上，這正是肖洛霍夫擅長的。他的底線是，如果他死了，他不會讓他的角色入黨。

顯然，肖洛霍夫是現(xiàn)實與藝術(shù)鋼絲中最成功的人。后來，因為斯大林已經(jīng)成為過去，這部電影的改編比**更直截。根據(jù)電影中的故事情節(jié)，葛里高利最后是在萬念俱灰的情況下回到家里的，當初他的出走就是要逃避審判。

他的妹夫是村蘇維埃的主席，因為原則的不可動搖，這個已經(jīng)親手處決了格里高利哥哥的人，面對著葛里高利，依然是不依不饒地要大義滅親。即便如此，格雷葛里還是想回到他以前的家。雖然失去了許多珍貴的東西，但他的父母、兄弟姐妹、妻子、情人等都相繼去世，但他仍然有一對兒女，這就是他所擁有的一切。那么他的這次回去后，又會怎樣的結(jié)局呢，相信審判之后，他的歸宿就是被執(zhí)行死刑了。

影片場面宏大，劇情磅礴，氣勢非凡。哥薩克在戰(zhàn)爭與和平狀態(tài)下戰(zhàn)斗生活的場景生動地呈現(xiàn)在觀眾面前。濃郁的異國情調(diào)，壯麗的頓河草原風光，以及哥薩克的獨特風貌，令人耳目一新，氣勢恢宏。

雖然戰(zhàn)爭場景很多，暴力鏡頭充斥，但是在沉默無語的靜靜的頓河面前，這一切都顯得微不足道了。即便是不斷地出征，不斷的戰(zhàn)斗，這些看似在不斷重復的情節(jié)，也沒有顯出絲毫得沉長雷同、無趣乏味。因為每一次戰(zhàn)馬嘶鳴，每一次致命的**都有其獨特的意義和激情。

哥薩克人的簡單明了，豪爽痛快的生活特性令人印象極為深刻。當然，有生活就一定會有愛情，就是在動蕩不安的環(huán)境下，愛情也是從不會沒有的。這部影片，表現(xiàn)哥薩克男人的鏡頭除了在馬上疾馳拼殺，就是在馬下推杯換盞，喝個不停。

酒是他們的消遣與樂趣，也是他們排解心頭憂煩的良藥?？墒峭吮绕饋恚频姆筒蛔銙忑X了。主人公葛里高利有一個賢惠美麗的妻子，是當?shù)厥赘蝗思业呐畠海欢@么好的一個妻子，葛里高利偏偏就是看不上眼，硬是與有夫之婦的鄰居阿克西婭難分難舍，以至于斷送了妻子的性命。

影片的結(jié)尾，葛里高利為了躲避蘇維埃的審判，逃命時還不忘帶上阿克西婭，沒想到，后者在途中被蘇維埃的巡邏隊射殺。因此，這部影片從另一個角度來說，又是一個男人與兩個女人的故事。是一部貨真價實的愛情悲劇。

這里面有對愛的背叛與放蕩，也有對愛的向往與堅持。所以當人們面對葛里高利與阿克西婭的感情時，也真的是無法說三道四，指手劃腳了。也許他們是真愛，只是沒有機會做成夫妻。

若如此，葛里高利的妻子就是真正的悲哀，她不被丈夫珍惜，最終又是因為丈夫而死去，這個美麗的女人真是可憐之極。從中也不難看出，即使在崇尚自由的哥薩克人中，女人也是沒有地位的，男尊女卑的現(xiàn)象還是相當?shù)脟乐?，這種狀況在葛里高利的身上都無法幸免，就知道哥薩克女人的地位是多么得低下了。哥薩克人的社會是準軍事化的，他們的男人在和平時候也穿戴著類似于軍人的衣褲和帽子，自家的駿馬就是戰(zhàn)馬，一聲令下，就能夠招聚而來，揮之而戰(zhàn)，成為一支銳不可擋的軍隊。

他們的房子，家居的裝飾擺設(shè)，他們的飲食樣式與方式，以及他們的社交禮儀，宗親觀念，還有他們在土地上勞作的景象等，對于中國觀眾來說又是完全陌生，非常有新鮮感的。影片開始時，阿克西婭在頓河邊打水的細節(jié)就將哥薩克人的風土人情勾勒得一攬無余，十分好看。寬闊的河面，水平如鏡，波瀾全無。

阿克西婭挑著一付白鐵打制的小水桶走向河邊。這個小水桶只有中國北方農(nóng)村老百姓用的水桶三分之一大，還是上粗下細形狀。扁擔輕盈短小，兩頭沒有鉤鏈，小水桶的提梁直接放在扁擔的兩頭，那里明顯的有一個凹槽，可以保證水桶不會從扁擔上滑落下來。

這樣的設(shè)計看出哥薩克人的務實與聰明，因為擔水這樣的勞動肯定屬于家務活的范疇，哥薩克男人是不會染指的，所以這樣的工具就是專為哥薩克女人定制的，于是她們擔水時就會方便自如了。影片的情節(jié)主線就是從阿克西婭在河邊打水與葛里高利恰巧相遇而引發(fā)開來的，一場發(fā)生在頓河邊上的故事由此揭幕。電影中的人物與劇情距今已有100年了，前蘇聯(lián)與前東歐的社會主義陣營也早已解體了，現(xiàn)在的哥薩克人又是怎樣的呢？

雖然不再有戰(zhàn)爭了，但是可以想象，他們的行為模式應該依然還在。因為人們驚喜地發(fā)現(xiàn)，2005年，時任俄羅斯**的普京，就曾經(jīng)提出過一個《關(guān)于俄羅斯哥薩克人的國家義務》的議案，這個議案的目的就是要保護哥薩克人的傳統(tǒng)。由此可以斷言，歷經(jīng)滄海桑田的巨變，哥薩克人依舊還是一個獨立特行的群體。

由此可見，一種制度可以消失，但是靜靜的頓河不會消失，哥薩克人也不會消失。一部《靜靜的頓河》，永遠地留下了哥薩克人的獨特風貌。

靜靜的頓河讀后感 篇8

假期，我閱讀了蘇聯(lián)著名作家，被人們稱為哥薩克歌手的肖洛霍夫的成名作——長篇小說《靜靜的頓河》。

小說描述的是一個普通哥薩克的故事，反映的卻是從第一次世界大戰(zhàn)前至國內(nèi)戰(zhàn)爭時期這十年間頓河流域政治風云變幻和頓河全體哥薩克人在特定歷史時期的命運。

全文以普通哥薩克人葛利高里的生活經(jīng)歷為明線，以他的情感經(jīng)歷為暗線，記敘了他坎坷而又充滿活力和迷惘的一生，并由點及面，全面而又深刻地反映了頓河人民在應對社會歷史重大選擇的緊要關(guān)頭所經(jīng)歷的痛苦的思想斗爭和走過的艱難曲折的人生道路，探討了個人命運同整個人類社會歷史發(fā)展之間錯綜復雜的關(guān)系，表現(xiàn)出作者獨有的杯具意識和深廣的人道主義關(guān)懷。

讀完全書后，我不得不對這位偉大作家感到信服，1965年他所榮獲的年度諾貝爾文學獎，對他而言，真是當之無愧。

葛利高里就是文中的英勇而不屈于命運的青年，拋下妻子娜塔麗婭——這個富商的女兒，而選擇真正至愛的，地位低微的阿克西妮婭；他那足夠的魄力在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時，立刻應征入伍；在表現(xiàn)出色，屢立戰(zhàn)功的光輝之時，對戰(zhàn)爭的血腥和殘酷深感困惑而使精神上異常痛苦；因不滿自我所在的紅軍施下的暴行而一氣之下加入叛軍且當上師長；在白軍被消滅后，再有勇氣帶著贖罪之心參加布瓊尼騎兵團，并能奮勇殺敵，戰(zhàn)功赫赫；因懼怕在肅反運動中遭迫害而冒險參加弗明匪幫；在走投無路的時候帶上阿克西妮婭遠走高飛；在阿克西妮婭被追兵槍擊，悲慘死去后，萬念俱灰的獨自一人在草原上流浪三天三夜。

小說的最終一幕，凡是讀過的人都會有極深的印象，葛利高里抱著自我同他那在屈辱中度過了一生的妻子娜塔麗婭所生的兒子站在自家的門前，應對著疲憊而廣闊的大地，不無凄涼地感到自我和這個世界唯一的聯(lián)系便是小兒子米沙特……

如果沒有這些注定杯具的恐怖因素，世間本能夠是多么的祥和而溫暖，人類自認為正確的提高方式反而抑制了我們前進的腳步。

靜靜的頓河讀后感 篇9

我不喜歡看小說，更不喜歡看略長些的，可能是性格的問題，那密密麻麻是一行行，一排排的字跡看著就“眼花繚亂”，但在一次偶然的機會我對這本《靜靜的頓河》產(chǎn)生了頓悟，因為當時教師倡導我們看些文學性的小說。漸漸地，我接觸了這本我初讀并且印象最深刻的文學作品。

這本書共四本，讓我這個出入者不禁望而卻步，但在讀完第一本后，我就被文中一個個鮮活的形象牽動著，直到堅持看完最終一個字。

文中寫著作者肖洛霍夫從第一次世界大戰(zhàn)到國內(nèi)戰(zhàn)爭結(jié)束這個動蕩的歷史年代中，描述了頓河兩岸哥薩克人在戰(zhàn)爭時期的生活和命運，葛利高里是她們的代表。在戰(zhàn)爭中，他在紅軍和白軍中間搖擺不定，從一個單純的孩子成長為暴躁偏激的軍官。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選擇之后，在經(jīng)歷了幾次抗爭和逃避后，這位平民英雄變得兇殘放蕩，最終消失在歷史的洪流中。肖洛霍夫正是深知哥薩克人內(nèi)心世界以往有過怎樣尖銳的矛盾和斗爭，他受時代的感召，滿懷對他們的熱愛，塑造了許多體現(xiàn)歷史提高方向的革命者——布爾什維克紅軍戰(zhàn)士形象，謳歌了他們?yōu)橹窢幍奶K維埃政權(quán)的徹底勝利。

肖洛霍夫用他那淡淡的筆觸，為我們描繪著頓河兩岸哥薩克人的生活畫卷。這本書以布爾什維克小組活動所觸發(fā)的革命與反革命的較量以及社會各階層的矛盾為軸心，層層展開，步步推進，將讀者帶進了風起云涌的哥薩克鄉(xiāng)村生活。與書中的人物一同感受生活的疾苦與悲歡。我十分喜歡書中對頓河大自然風貌的描述，這些文字讓人文靜，讓人暫時忘卻了緊張的學習生活，使人徘徊于其間。整篇文字是那樣安靜，平靜，冷靜；就像他筆下那條靜靜的頓河，但無渲染的文字具有最強的沖擊力。當一個作家從內(nèi)心歸屬于一片土地時，他的血液里就流淌著那塊土地的精神，風采和傳奇，而那片土地所傳達給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個作家平生抒發(fā)心靈和情感的語言。

肖洛霍夫曾說：我愿我的作品有助于每個人變得完美，心靈變得純潔，也期望我的作品能喚起每個人對同伴的愛心。期望更多的人能夠閱讀這樣一本宏大構(gòu)思，磅礴氣勢，具有深厚的生活內(nèi)涵，人生意義，個性鮮明的人物，生動感人的描述的偉大巨著。

讓我們感受到他的磅礴，他的人生魅力。

靜靜的頓河讀后感 篇10

“在描繪頓河的史詩式的作品中，以藝術(shù)家的力量和正直，表現(xiàn)了**人民生活中的具有歷史意義的面貌”（1965年諾貝爾文學獎頒獎理由）。--在冷戰(zhàn)最激烈的時候，把諾貝爾文學獎頒給蘇聯(lián)作家協(xié)會的一位秘書是一種極大的認可。

這是真正的史詩，真實地描寫了每個生命的悲劇、痛苦和創(chuàng)傷，作品散發(fā)著強烈的有別于社會主義或所謂共產(chǎn)主義的人道主義氣息，你可以感受到哥薩克的生活，哥薩克浪漫不羈的性格，他們對春種秋收的眷戀，他們對生與死的豁達無畏，他們對正教虔誠的信仰。我非常喜歡文字里對頓河大自然風貌的描寫，這些文字讓人安靜，讓人暫時忘卻了殘酷生活里的死亡：黑夜里星星流著悲哀的眼淚，冬日的月亮，像戰(zhàn)爭和火災的血紅光亮一樣，煙霧朦朧地在村莊的上空照耀著；初春的早晨，頓河邊的樹林、草地、湖泊和光禿禿的田野，都莊嚴地和靜靜地被粉紅色霞光的火堆照得通紅；像母親的膨脹的乳房一樣的滿潮的小河里流淌著清涼的，像孩子的眼淚一樣純凈的泉水；像緞子一樣光滑的，綠油油的冬小麥，全身凝結(jié)著眼淚一樣的露珠，像怕冷一樣緊緊貼在松脆的黑土地上，吸著黑土地的黑色鮮血；野麻叢里，連續(xù)不斷地發(fā)出了鵪鶉斗的咕咕叫聲，金花鼠吱吱叫著，野蜂嗡嗡叫，被風吹動的青草沙沙響，云雀在流動的蜃氣當中歌唱，遠處的干枯的山溝里，有一挺機槍頑強地、**地和沙啞地嗒嗒嗒響著，表示著人類確實是萬物之靈。

在這些美麗的背后是什么呢：在一個明媚的春天，紅軍李哈喬夫被俘并押送上路，“樹枝上那褐色的芽兒已經(jīng)灌足了三月的甜汁；那種淡淡的、隱隱約約的香氣預示著春天的繁榮，預示著太陽轉(zhuǎn)回后生命又要開始。”“在離維奧申七俄里的地方，在一片荒涼的、起伏不平的沙地上，幾個押送的哥薩克慘無人道地把他砍死了。

先是活活地挖掉了他的眼睛，砍掉胳膊，割下耳朵和鼻子，又在他的臉上來來回回地劃了幾刀。他們解開褲子，一面叫罵，一面對著他那高大、英武、健美的身子撒起尿來。他們對著血肉模糊的軀體罵夠了，然后一個哥薩克踩住輕輕哆嗦的胸膛，踩住仰面倒在地上的身軀，斜砍一刀，把頭割了下來。

”最無渲染的文字具有最強的沖擊力。

靜靜的頓河，整篇文字是那樣安靜、平靜、冷靜；就像他筆下那條靜靜的頓河，帶著無限的憂郁、惆悵；流露出一絲一縷“淡淡的哀愁”；飽含著對大自然的崇拜，對生命的敬畏；充滿了“那種對人類的痛惜心情”！ 葛利高里內(nèi)心的傷痛和珍愛；那寧靜的莊嚴的頓河，那“用哥薩克的鮮血灌溉過的”草原，草原上的花草樹木和飛禽走獸；這一切讀來令人心里不由得隱隱發(fā)顫和作痛；為相互殘殺的哥薩克男人，為苦難中頑強生存的哥薩克女人，也為那永遠靜靜地流淌，流向歷史深處的頓河。

對人類的痛惜心情！我不知道俄文和中文在“痛惜”這個詞上的細微區(qū)別，我只按照金人先生選中的詞去解讀。這種發(fā)自肺腑，來自人性深處的悲憫之情，在我們自己的文學或文字中有嗎？

另一方面，我們的深層意識中是否有這樣的情緒？當我們看到天災人禍、暴富與貧窮時，當我們讀到礦難和瞬間被埋于地層深處的礦工，當我們想起**中的孩子，當我們看到在街頭要飯的老人、殘疾的兒童，我們的反應的是什么？是厭惡，是可憐，是統(tǒng)計數(shù)字，還是經(jīng)濟損失，我們是否也從內(nèi)心深處涌現(xiàn)出對生命的痛惜？

我想每個人，或者說大多數(shù)人心里都存在有人道主義的悲憫之情，也許是沒有浮現(xiàn)出來；那么，慢慢地讀《靜靜的頓河》，讓我們?nèi)诵陨钐幍摹皩θ祟惖耐聪那椤币渤礁鞣N意識形態(tài)，政治主張，超越我們狹隘的地域及身份偏見，上升到心靈的最高層面！

“快來吧，我親愛的；我們勞動又歌唱，永遠在一起！”

靜靜的頓河讀后感 篇11

《靜靜的頓河》是蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的作品。全書共四部，長達一百五十萬字。比《戰(zhàn)爭與和平》還要長。

我個人覺得是最長的一部名著了。而且這部**以記敘為主，沒有多少議論。這一點很像中國的古典**。

情節(jié)緊湊，人物眾多。這樣復雜的**，是特別難寫的。既耗費人的精力，又很難構(gòu)思。

可以說，這部**是以作者的生命來寫的。所以我特別喜歡這步**，讀得特別仔細。**的情節(jié)給我很深的印象與震撼。

**描寫的是哥薩克人在戰(zhàn)爭中的表現(xiàn)。開始寫頓河兩岸的哥薩克的生活。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，哥薩克在保衛(wèi)祖國的戰(zhàn)爭中發(fā)揮了非常突出的作用。

不久，蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭爆發(fā)。在紅軍和白軍的戰(zhàn)爭中，哥薩克加入白軍是因為他們被舊勢力欺騙了。哥薩克曾

三、四次暴動，**很好的描寫了蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭的情景。

**人物眾多，主要描寫的是葛利高里一家人。父親、哥哥，都是哥薩克中的英雄。**本文以這三個人為主線，描述了韃靼村的哥薩克以及地主階級和無產(chǎn)階級的一些特點。

**他還寫了葛雷葛利對阿克西尼亞和娜塔莉亞的愛。下面我想寫一寫這部**的幾個優(yōu)點。

第一個好處是**很好地描述了頓河兩岸的生活。在唐河兩岸的農(nóng)村，人們過著簡樸、勤勞、勇敢的生活。作者將農(nóng)村的生活寫的是淋漓盡致。

中國的善于寫農(nóng)村生活，但是與《靜靜的頓河》比都要稍遜一籌。可以說這部**將農(nóng)村的生活寫“盡”了。達到了前無古人，后無來者的地步。

農(nóng)村的一草一木，農(nóng)村的房屋、田地，農(nóng)村的人們的一言一行，都被描寫了出來。**前兩百頁都是關(guān)于頓河兩岸的鄉(xiāng)村生活。可以說這二百頁是全書最精彩的二百頁。

第二個優(yōu)點是描寫戰(zhàn)爭。全書除了開頭二百頁描寫平和的農(nóng)村生活，其余全部是描寫戰(zhàn)爭的。這在世界名著里是少見的。第一次世界大戰(zhàn)，蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭，哥薩克的

三、四次暴動。**雖然時間很長，而且都是描述一場戰(zhàn)爭，但并不枯燥。這與作者高超的寫作技巧是分不開的。

**在描寫戰(zhàn)爭的同時，也描寫了資產(chǎn)階級和無產(chǎn)階級士兵的形象。**有點像《紅樓夢》，主要人物、次要人物都有表現(xiàn)的舞臺。這樣每人人物都栩栩如生。

戰(zhàn)爭場面的描寫也是我很佩服的。比如攻打碉堡、與騎兵作戰(zhàn)、與小隊人馬作戰(zhàn)、對待戰(zhàn)俘等，都生動而感人。

第三個優(yōu)點是，描寫哥薩克。描寫哥薩克的作品很多，托爾斯泰的《哥薩克》、果戈里的《塔拉斯。布爾巴》、美術(shù)作品中也有很多關(guān)于哥薩克的作品。

《靜靜的頓河》是描寫最成功的一部。哥薩克人的形象和性格是在和平時期和戰(zhàn)爭時期描述的。哥薩克生活中憨實、豪邁，戰(zhàn)爭中勇敢。

同時，筆者也指出哥薩克太真實，被白軍欺騙。讀完這本書后，我對哥薩克有了好感。我覺得他們真的很勇敢。

這部書還有許許多多的優(yōu)點。讀完這本書，我想讀一下哥薩克甚至俄羅斯的歷史。因為這部書包括的內(nèi)容實在是太多了。**每一個情節(jié)都能讓人回味幾個世紀，這是珍貴的。

熱機公司劉東明

2011年8月30日

靜靜的頓河讀后感 篇12

讀靜靜的頓河有感：

我成長在和平年代，沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭對我來說，僅僅存在于**中或環(huán)球新聞報道中，但靜靜的頓河看完，我覺得自己隨主人公格里高利一起走過槍林彈雨，冒著炮火向著未來邁進，多么沉重的一段旅程!心靈和身體都疲憊不堪，再也沒有什么比戰(zhàn)爭更能考驗人性的了。我永遠不會忘記英雄第一次在戰(zhàn)場上殺死第一個敵人的情景。

他本是個善良的小伙子，心里還懷著純潔火熱的愛情，可是他在自己也搞不清楚為什么而戰(zhàn)的情況下，稀里糊涂的殺人了。

一旦戰(zhàn)爭的巨輪往前滾動，誰也不會有空或有膽去想為什么而戰(zhàn)，只是本能地讓自己避開死亡。主人公沒有文化，沒有見識，一心只想打完仗回家跟心愛的女人廝守，為此他麻醉自己的心靈，盡量不去想那一張張死去的臉孔和他們身后的父母妻兒，他不得不這么做，求生的本能驅(qū)使著他前進，在戰(zhàn)場上心軟的人就是死神最愛光顧的人。戰(zhàn)爭把他的心揉碎了，掰開，慢慢又長合，長合之后又撕開，扯壞，再長合的心就完全變形，很硬很空了，隨便一敲就支離破碎，再也拾不起了。

他失去了兩個最愛他的女人——他的妻子和情人，尤其是他深愛的情人。他勇敢地跟著阿克西妮亞，阿克西妮亞和他一起逃走了。他親眼看著他死去。他深至連說再見的機會都沒有。

埋藏完情人，就像埋藏了他自己的一生。他的父母、兄弟、妻子和女兒相繼去世，世上唯一抱著的就是年幼的孩子，他就像抓住救命稻草一樣抓住了這個信念，勇敢地面對自己一直回避的現(xiàn)實。戰(zhàn)爭中，個人的命運是如此的渺小，在歷史的洪流中有很多像主人公這樣被迫前進分不清該如何選擇立場的人，他們只能依著本能隨大流前進，而他們的本能往往和歷史背道而馳，悲劇就此而生，對此我們毫無辦法。

雖然我不能挽救格里高利的悲慘人生，卻能深刻認識到戰(zhàn)爭的可怕，從而更珍惜現(xiàn)在擁有的安寧生活，我要竭力看清自己的命運，在需要抉擇的時候做出正確的選擇。

永別了，靜靜的頓河，我不忍看第二遍了。誰也不想經(jīng)歷兩次戰(zhàn)爭，看著美好的東西再次被毀滅，看著善良純樸的人再次被戰(zhàn)爭摧殘，看著不計其數(shù)的無辜生命再次消失，這真是最最殘忍的事了。我再也承受不起。

戰(zhàn)爭的時候，上帝不存在。