靜靜的頓河讀后感9篇

靜靜的頓河讀后感。

日常生活中有很多會(huì)有寫(xiě)作文的習(xí)慣，寫(xiě)作是作家們創(chuàng)作文學(xué)作品重要的途徑之一。平時(shí)可以多看看優(yōu)秀作文寫(xiě)作技巧，有利于我們的寫(xiě)作提高，最近是否在為寫(xiě)作文而煩惱鬧心呢？請(qǐng)你閱讀小編輯為你編輯整理的《靜靜的頓河讀后感9篇》，還請(qǐng)多多關(guān)注我們網(wǎng)站！

靜靜的頓河讀后感 篇1

靜靜的頓河，迷失的哥薩克！

哥薩克人被稱(chēng)作“馬背上的民族”“沙皇的馬鞭”。在沙皇對(duì)內(nèi)維持統(tǒng)治，對(duì)外侵略擴(kuò)張中扮演著重要的角色。驍勇善戰(zhàn)的哥薩克騎兵曾經(jīng)馳騁在歐亞戰(zhàn)場(chǎng)，在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中也曾扮演著急先鋒的角色，直至二戰(zhàn)后才退出歷史舞臺(tái)。拿破侖曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“如果我們的軍隊(duì)里有哥薩克騎兵，我會(huì)讓他們席卷全世界”。實(shí)際上，哥薩克人并不是一個(gè)民族。大約在十三世紀(jì)，很多斯拉夫人不堪忍受蒙古人和斯拉夫貴族、地主的壓迫逃到了南俄草原，和當(dāng)?shù)赝林用袢诤?，過(guò)上了游牧的生活，形成了一個(gè)特殊的草原群落。他們稱(chēng)自己為“哥薩克”，突厥語(yǔ)的意思是“自由人”。然而，在俄羅斯二月革命和十月革命期間，這個(gè)自由狂放的草原族群被社會(huì)革命的洪流沖擊得支離破碎。肖洛霍夫通過(guò)頓河邊韃靼村潘捷萊·普羅柯菲耶維奇一家在大革命時(shí)期顛沛流離、家破人亡的遭遇和格利高力的多舛命運(yùn)，把哥薩克族群和哥薩克人在革命時(shí)期的境遇進(jìn)行了高度的濃縮再現(xiàn)。讀完這部蕩氣回腸史詩(shī)般的恢弘巨著，不免令人掩卷長(zhǎng)嘆。

肖洛霍夫筆下的頓河是寧?kù)o和美好的。廣袤的草原景色秀麗，牛肥馬壯，被沙皇”厚待”的哥薩克人過(guò)著無(wú)憂(yōu)無(wú)慮自由自在的生活。他們不屑于與莊稼人為伍，以為沙皇征戰(zhàn)為天職，以能加入沙皇衛(wèi)隊(duì)為榮耀，崇敬那些為沙皇立下戰(zhàn)功而獲得勛章的人。他們放牧耕作，安于自給自足的生活，享受著頓河賦予的得天獨(dú)厚的優(yōu)越環(huán)境，一切都是那么恬適美好。然而，俄國(guó)革命的爆發(fā)，讓這個(gè)特殊的群落走到了命運(yùn)的十字路口。

格利高力的人生是大革命時(shí)期整個(gè)哥薩克族群跌宕起伏命運(yùn)的一個(gè)縮影。格利高力敢愛(ài)敢恨，狂放不羈的個(gè)性，具有哥薩克人的典型特征。他心底醇厚善良，行為簡(jiǎn)單粗暴，沒(méi)有明確的生活目標(biāo)和方向。當(dāng)革命來(lái)臨時(shí)，格利高力跟整個(gè)哥薩克族群一樣不能對(duì)時(shí)局做出正確的判斷，也不能對(duì)自己的未來(lái)做出正確的選擇，在不知不覺(jué)中被時(shí)局裹挾著往前走，最終陷入萬(wàn)劫不復(fù)的深淵。

肖洛霍夫筆下的格利高愛(ài)得簡(jiǎn)單真實(shí)而又粗魯，為了那個(gè)鄰家大嫂阿克西尼亞，他像個(gè)愣頭青一樣可以無(wú)所顧忌違抗父命，他也可以直面阿克西尼亞的男人而毫無(wú)愧疚只有些許的憐憫，他甚至可以?huà)佅旅髅秸⒌男禄槔掀拍人悑I而帶著別人的老婆私奔。而那個(gè)別人的老婆阿克西尼亞同樣也甘愿為這個(gè)愣頭青格利高力放棄一切，像只小狗一樣只要格利高力吹個(gè)口哨，就可以忘情地隨他而去。而那個(gè)被他拋棄的女人娜塔麗婭同樣也心甘情愿為了這個(gè)出軌的男人生養(yǎng)兒女，默默守候，期待著他的心有朝一日能夠回歸。他們的愛(ài)是如此真實(shí)而直白，完全追隨自己的內(nèi)心，愛(ài)己所愛(ài)。

格利高力的秉性勇敢強(qiáng)悍又不失醇厚。剛加入沙俄軍隊(duì)時(shí)，面對(duì)欺負(fù)新兵的司務(wù)長(zhǎng)，他沒(méi)有退卻而是挺身而出，他那對(duì)司務(wù)長(zhǎng)低沉的警告顯出了逼人的強(qiáng)悍，讓習(xí)慣了欺負(fù)新兵的司務(wù)長(zhǎng)受到震懾。不論在俄德戰(zhàn)場(chǎng)，還是短暫的紅軍隊(duì)伍里和在暴動(dòng)軍中，乃至最后混跡于匪幫中，格利高力都表現(xiàn)出了英勇無(wú)畏的氣概。這種氣概既成就了他作為一名軍人的輝煌也讓他陷入無(wú)法自拔的泥潭。他在戰(zhàn)爭(zhēng)中的勇敢無(wú)畏讓他無(wú)論在哪里都能贏得足夠的信任被重視和擁戴，讓他從一名士兵成長(zhǎng)為一名軍官，甚至在暴動(dòng)軍中被推到了師長(zhǎng)的高位。但同時(shí)，他的醇厚又讓他錯(cuò)失了道路選擇的機(jī)會(huì)。他不知道為什么而打仗，內(nèi)心困惑迷茫，除了不相信上帝，再?zèng)]有明確的信仰，但他卻始終忠誠(chéng)自己的身份，只要一上戰(zhàn)場(chǎng)，他就為身份而戰(zhàn)。雖然內(nèi)心一直糾結(jié)該不該反對(duì)蘇維埃和紅軍？甚至多少次想加入紅軍，卻在抗擊紅軍的戰(zhàn)斗中立下了赫赫戰(zhàn)功，殺了很多自己都不知道為什么而殺的紅軍，讓他走上了不歸路。這種個(gè)性最終成就了他的悲劇人生。

格利高力是個(gè)悲情英雄。是的，他是個(gè)英雄，但卻是悲催的人生。他的內(nèi)心曾經(jīng)被彭楚克點(diǎn)亮，贊賞蘇維埃建立平等社會(huì)的主張，知道蘇維埃政府是為了像他這樣的底層老百姓的，也曾一度追隨。但在養(yǎng)傷期間卻被裹挾進(jìn)了反對(duì)蘇維埃的暴動(dòng)軍中，并越陷越深。他在白軍中身居師長(zhǎng)高位，卻因?yàn)闆](méi)有讀過(guò)幾天書(shū)，出身卑微而又不被白軍中那些出身高貴的天然反蘇維埃的將領(lǐng)待見(jiàn)。他內(nèi)心清楚他不應(yīng)該與那些欺壓百姓的貴族為伍，干的卻是與紅軍作對(duì)的勾當(dāng)。他幾次想拉著隊(duì)伍投靠紅軍，卻顧慮自己殺了太多的紅軍而躊躇不前反身卻又陷入與紅軍的戰(zhàn)斗。他向往回到村莊回歸與家人在一起的田園生活，但身上的血債讓他只能加入逃難的隊(duì)伍，最后落去加入匪幫的境地?？粗赂疑屏即己竦母窭吡Ρ还鼟吨呦蛏顪Y，內(nèi)心好壓抑。多么希望他能從泥潭里掙扎出來(lái)，可肖洛霍夫讓阿克西尼亞死在格利高力懷里徹底擊碎了我的內(nèi)心，久久不能平復(fù)。也許這就是肖洛霍夫需要的讀者感受，因?yàn)橐参ㄓ羞@樣，才能讓讀者更深地體會(huì)到哥薩克人在蘇俄革命期間的悲情遭遇。

肖洛霍夫在《靜靜的頓河》中展示給讀者的哥薩克人個(gè)個(gè)鮮活，血肉豐滿(mǎn)。就像那個(gè)淳樸而又狡黠、善良而又自私、自尊而又虛榮的格利高力父親潘捷萊。當(dāng)格利高力與阿克西尼亞私奔時(shí)，作為父親的他在村里抬不起頭來(lái)。而當(dāng)格利高力要去服兵役時(shí)，他又默默為他準(zhǔn)備馬匹行囊送過(guò)去，并默認(rèn)了他們的私情，然后又把被格利高力拋棄自殺未遂的娜塔麗婭接回家里，讓讀者感到了他的善良淳樸和父愛(ài)如山。當(dāng)格利高力帶著勛章作為軍官回到村里時(shí)，他首先想到的是拉著格利高力在村里轉(zhuǎn)一圈，好在鄉(xiāng)親面前炫耀一翻，他的虛榮和自尊表露無(wú)遺。而當(dāng)哥薩克暴動(dòng)軍將要進(jìn)村時(shí)，為了不讓家里的馬被征用，他不動(dòng)聲色在馬的膝蓋上楔入了釘子，而在離開(kāi)借他住宿的紅軍家，面對(duì)苦苦哀求的老婦，他毫無(wú)廉恥地把她家僅有的那點(diǎn)財(cái)產(chǎn)搶走時(shí)，活脫脫地把一個(gè)沒(méi)了熟人監(jiān)督下的極端自私狡黠的小農(nóng)形象刻畫(huà)得入木三分。當(dāng)然，還有阿克西尼亞、娜塔麗婭、米莎、彭楚克等等等等，每一個(gè)人物都是活靈活現(xiàn)，戲份很足，讓讀者回味無(wú)窮。

在這部恢弘的史詩(shī)般的巨著中，肖洛霍夫以十分細(xì)膩的筆墨給讀者展現(xiàn)了廣袤的頓河流域迤邐的草原風(fēng)光，也生動(dòng)刻畫(huà)了哥薩克村落淳樸憨厚的民風(fēng)。他對(duì)牧民生活細(xì)節(jié)的描述讓讀者深深感受到了其扎實(shí)的生活功底，他對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的描寫(xiě)之細(xì)膩真實(shí)，令人嘆服。我想，巨匠之所以成為巨匠，除了無(wú)容置疑的文字功底，其敏銳的觀察力、深邃的思想力和扎實(shí)的生活基礎(chǔ)是構(gòu)建恢弘巨著的重要因素。

閱讀過(guò)程中，總會(huì)忘記肖洛霍夫是俄羅斯作家，很多表達(dá)方式近乎完全中國(guó)化了。這要?dú)w功于翻譯的水平。在自己沒(méi)有能力讀原著的時(shí)候，翻譯的水平是多么重要！我想，這本書(shū)的翻譯除了俄語(yǔ)水平了得，中文功底也不一般。

因?yàn)楣ぷ髟?，從上世紀(jì)九十年代中期開(kāi)始，去過(guò)頓河邊的羅斯托夫十幾次，每次在那里住上半個(gè)多月，故而對(duì)書(shū)中很多關(guān)于頓河的風(fēng)光描寫(xiě)很有共鳴。也曾經(jīng)專(zhuān)程去離羅斯托夫30公里的哥薩克人集中居住地新契爾卡斯克（即書(shū)中的諾沃契爾卡斯克），那里有關(guān)于哥薩克人的博物館。雖然作為特殊的群落，哥薩克人現(xiàn)在似乎已經(jīng)被完全融入了俄羅斯民族中，但在博物館中，還是能清晰感受到歷史上哥薩克騎兵馳騁疆場(chǎng)的鐵蹄聲和能歌善舞的哥薩克族群在靜靜的頓河畔悠哉美好的田園生活。

靜靜的頓河讀后感 篇2

第一次接觸《靜靜的頓河》時(shí)候，我在讀高中，當(dāng)時(shí)我們學(xué)校竭力創(chuàng)辦著屬于我們自我的期刊《青蘋(píng)果》，所以，吸引了一大批同學(xué)投稿。但畢竟時(shí)間和精力都有限，很快，就沒(méi)有多少人去投稿了?？墒窃鯓愚k呢？難道說(shuō)讓辛辛苦苦才好不容易辦起來(lái)的一期刊就這樣無(wú)聲無(wú)息的流產(chǎn)嗎？最終就想到了一個(gè)辦法：用很多的餓版面來(lái)連載肖霍洛夫的長(zhǎng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》，沒(méi)想到的是，著小說(shuō)一上期刊，就立刻為它帶來(lái)了前所未有的人氣。我們大家都開(kāi)始看起我們學(xué)校自我辦的期刊來(lái)。

但畢竟時(shí)間有限，在幾個(gè)月的時(shí)間內(nèi)不可能將那么大的一本書(shū)全部都載到期刊上。我們也就只看了那么一小小的部分。此刻上了大學(xué)了，時(shí)間也多了起來(lái)，偶爾一次去圖書(shū)館借書(shū)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了四本《靜靜的頓河》：是一整套素。我高興的差一點(diǎn)就跳了起來(lái)。不見(jiàn)多時(shí)，此刻最終有和它見(jiàn)面了，我心理別提有多高高興了！可是令人遺憾的是，我們學(xué)校一次只能借一本小說(shuō)，我這個(gè)心里的郁悶??！

于是我憑著以前有過(guò)看它的經(jīng)歷，便借了第四本，也就是大結(jié)局的那一本。我整天愛(ài)不釋手的那著我心愛(ài)的書(shū)。就這樣最終有了感覺(jué)。

這本書(shū)講述的是一個(gè)普通的俄過(guò)人葛利高里在第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期，先后加入哥薩克和布爾什維克的故事以及在其中發(fā)生的餓一件又一件令他悲痛的事，先是自我哥哥的戰(zhàn)死，然后自我的結(jié)發(fā)妻子因?yàn)椴辉敢饨o他生孩子而自我墮胎是失血過(guò)多而死。自我也因?yàn)闆](méi)有文化而被別人瞧不起，最終不得不有師長(zhǎng)降為了一個(gè)小小的連長(zhǎng)。因不滿(mǎn)哥薩克們的戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)目的，之后他有投身紅軍。將自我對(duì)那些高高在上的沒(méi)有實(shí)際作戰(zhàn)的本事的將軍的餓怨恨全都發(fā)泄到了戰(zhàn)場(chǎng)上。

作者經(jīng)過(guò)對(duì)他們一家人日常生活的細(xì)致描述，真實(shí)的餓反映了生活在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的人們對(duì)自我命運(yùn)的無(wú)能為力和戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的巨大的災(zāi)難。

靜靜的頓河讀后感 篇3

最初得知這篇鴻篇巨制的是在中學(xué)語(yǔ)文課本中，當(dāng)老師的講解加上課本中的描述過(guò)后，對(duì)這本書(shū)產(chǎn)生了濃厚的興趣，名為格里高利的年輕哥薩克，生活在一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，在各種時(shí)局的變遷和演化中，不斷沖擊自己的人生觀，價(jià)值觀，這以小見(jiàn)大的視角也是本書(shū)的精彩之處。

讀過(guò)許多前蘇聯(lián)的文學(xué)，大多數(shù)是描述的貧苦農(nóng)民的生活，亦或是奢靡的貴族生活，都只局限于一個(gè)時(shí)期，一個(gè)不變的視角的生活，而這篇作品有所不同，它的野心非常之大，它所要描述的不是一個(gè)階層，一個(gè)視角那么局限，而是將蘇聯(lián)所經(jīng)歷的重要事件一一呈現(xiàn)在讀者面前，讓讀者身臨其境的'為主人公而想，不斷地改變自己的目標(biāo)，從一個(gè)小鄉(xiāng)村來(lái)到大城市，從一文不值逐漸奮斗，其中所經(jīng)歷的事并不是之前那個(gè)年輕哥薩克所想的。

它所描述的主人公格里高利，擁有著哥薩克民族傳統(tǒng)所擁有的樂(lè)觀，積極，自信，讓讀者們覺(jué)得這樣的人就在自己身邊，甚至就是自己，不會(huì)覺(jué)得那是遙遠(yuǎn)國(guó)度，處在不同時(shí)期的人，他既然是一個(gè)普通人，就會(huì)有普通人的情感變化，不論在鄉(xiāng)村還是城市，他的品格不會(huì)改變，但是情感卻隨著不同事件而發(fā)生不同的情感，作者巧妙的情景描寫(xiě)和人物的內(nèi)心描述，都將我們深入主人公的內(nèi)心，我們像他的朋友一般分享他的喜怒哀樂(lè)，并與他一同抉擇所面對(duì)的情況，也是對(duì)讀者價(jià)值觀的一次沖擊。

看這本書(shū)可以了解一個(gè)時(shí)代，由一個(gè)簡(jiǎn)單樂(lè)觀的小人物，經(jīng)歷不同的事，讓讀者經(jīng)歷時(shí)代的變遷給底層人命引起的陣疼，它給我們的啟示不僅僅是書(shū)中戰(zhàn)爭(zhēng)的描述，在現(xiàn)實(shí)生活中我們面對(duì)格里高利的選擇時(shí)，要遵從內(nèi)心最初的向往還是利益的最大化，這是主人公與我們同樣面對(duì)的問(wèn)題，我們可以借鑒這本書(shū)中的選擇，讓自己更明智的選擇。

靜靜的頓河讀后感 篇4

戰(zhàn)爭(zhēng)與改變

——讀《靜靜的頓河》有感

原創(chuàng)： 嘉之行知

最近，我讀完了肖洛霍夫諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作《靜靜的頓河》。這本書(shū)的時(shí)間背景是一戰(zhàn)期間，所講述的事都是俄德戰(zhàn)爭(zhēng)及俄國(guó)內(nèi)戰(zhàn)期間發(fā)生的。那么我就談一下戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)民眾生活的影響吧。

戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的。主角格里沙出生在麥洛霍夫家，這是個(gè)富裕的農(nóng)村家庭。格里沙本應(yīng)享受青春的美好，娶個(gè)漂亮媳婦，二人每年都辛勤勞作，再生兒育女，最后和后代共享天倫天倫之樂(lè)，最終安詳離世。但戰(zhàn)爭(zhēng)改變了這一切：格里沙最親的哥哥和初戀被殺；嫂子和妻子，還有女兒，都因醫(yī)生參戰(zhàn)而無(wú)處尋醫(yī)死亡。這一切都是我們無(wú)法想象的。

有果必有因。那么造成這個(gè)惡果的原因又是什么呢，我認(rèn)為有兩點(diǎn)：

1、人們對(duì)打仗的輕視。在書(shū)中，許多德克薩人認(rèn)為打仗是很輕松的，并且是一件很酷的"游戲".所以有很多年輕人都期待著打仗，結(jié)果戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)紛紛命葬異鄉(xiāng)，只換來(lái)一地的淚水。

2、二少數(shù)人的利欲熏心。有些人也向上述人一樣期待戰(zhàn)爭(zhēng)，甚至主動(dòng)挑起戰(zhàn)爭(zhēng)，然后乘機(jī)從中牟利。這樣的人是令人憤怒的，但也是很可憐的，因?yàn)樗呀?jīng)墮落了。

墮落的人會(huì)引發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)，但戰(zhàn)爭(zhēng)也可能會(huì)使人墮落。比如格里沙的妻子的哥哥米沙，曾經(jīng)也是個(gè)熱血青年。但自從他參軍后，為了生存，他只能不斷殺人，最后成了一個(gè)殺人不眨眼的壞蛋。他真的有錯(cuò)嗎？沒(méi)有。因?yàn)槿巳硕枷牖钕氯ァ?/p>

但相比于此，戰(zhàn)爭(zhēng)也可以洗禮人。如主角格里沙，就是在戰(zhàn)爭(zhēng)中看清了人生的真理：戰(zhàn)后格里沙回到家鄉(xiāng)，家人一個(gè)個(gè)都不在了，只有他已出嫁的妹妹和兒子，他發(fā)現(xiàn)這親情是他唯一可貴的`東西了，值得好好珍惜的東西，也是人生最值得珍惜的東西。（此句為后加）

其實(shí)，真正的好是不需要升華的，真正的壞也不是天生的，這兩者的界線(xiàn)與關(guān)系并不是你我就能弄明白的。但我們只要珍惜眼前的和平，不就是最好的嗎？

侯奕嘉

2018年8月5日晚YJS21.CoM

靜靜的頓河讀后感 篇5

初讀此書(shū)，感觸最深的是作者對(duì)人物、環(huán)境的描寫(xiě)，用詞生動(dòng)形象，大篇幅運(yùn)用修辭，別具一格的形容手法，語(yǔ)言?xún)?yōu)美華麗又絲毫無(wú)做作之嫌，讀來(lái)沁人心脾，讓人欲罷不能。懷著這種心態(tài)，我如饑似渴地讀完了四冊(cè)中的第一冊(cè)。作者對(duì)情景的描寫(xiě)細(xì)致入微，令人心曠神怡，仿佛置身于中。通過(guò)對(duì)哥薩克人勞作、習(xí)俗、日常生活、鄰里瑣事的描寫(xiě)，我的眼前仿佛浮現(xiàn)出一個(gè)粗獷、豪放、勇猛無(wú)畏、怡然自足的馬背民族勇士的哥薩克形象，著實(shí)令人神往。尤其對(duì)兩軍對(duì)壘、沖鋒陷陣的哥薩克騎士的心理描寫(xiě)瞬間給人一種大戰(zhàn)在即，生死一線(xiàn)即在眼前的心理沖擊。

小說(shuō)的歷史背景大約為1912至1922年間，這期間發(fā)生了第一次世界大戰(zhàn)、俄國(guó)二月革命、十月革命以及蘇維埃政權(quán)的穩(wěn)固，反映了英勇的哥薩克民族在此期間為戰(zhàn)爭(zhēng)背井離鄉(xiāng)，流血犧牲。用寫(xiě)實(shí)的手法，從人性的角度，以哥薩克人為中心構(gòu)成了小說(shuō)的內(nèi)容框架。

我對(duì)主人公葛利高里的感情經(jīng)歷感觸頗深，年青的葛利高里的感情是波折的，不幸的。與豐滿(mǎn)、性感的鄰家有夫之?huà)D阿卡西妮亞的甜蜜而大膽的邂逅糟公之于眾后，令強(qiáng)勢(shì)的老父親潘苔萊顏面掃地，接下來(lái)等待著葛利高里的便是一次赤裸裸的包辦婚姻。葛利高里性格是倔強(qiáng)的，是不屈服于倫理道德的，他任性地從不幸福的婚姻中解脫出來(lái)，毅然決然帶著阿卡西妮亞私奔而去，拋下孤苦的妻子娜塔莉亞，憤怒的司捷番，甩給頓河人民一個(gè)大個(gè)的供茶余飯后解悶的風(fēng)流話(huà)題。最不幸的是娜塔莉亞，她所有的一切，幸福的與不幸福的、好的與壞的、期盼中的與落了空的，都隨著丈夫的遠(yuǎn)去而變的不再有任何意義。曇花一現(xiàn)的幸福抖然間便從指間滑落，碎了一地。

娜塔莉亞的不幸著實(shí)令我惋惜，這其中，除了葛利高里的倔強(qiáng)外，也有娜塔莉亞的執(zhí)著，一根筋。當(dāng)初執(zhí)意追隨葛利高里是違了父親的意愿，受傷回家后又讓好面子的父親自覺(jué)顏面掃地，無(wú)形中父女間的隔閡越來(lái)越大，矛盾越積越深，而禽獸不如的哥哥甚至企圖有非分之想，遠(yuǎn)去的丈夫又無(wú)從尋覓，生活完全暗淡，看不到半點(diǎn)希望。她太不幸了，傷心欲絕而又無(wú)人傾訴，萬(wàn)般無(wú)奈之下的娜塔莉亞選擇了以死來(lái)了解痛苦。讀到此處，我開(kāi)始怨恨起主人公葛利高里，也為娜塔莉亞當(dāng)初的不爭(zhēng)氣而懊惱?；蛟S小說(shuō)最后，因?yàn)榘⒖ㄎ髂輥喌谋撑?，令葛利高里心灰意冷轉(zhuǎn)而回到娜塔莉亞的身邊，能為我?guī)?lái)少許安慰，也為這段荒唐的婚姻畫(huà)一個(gè)逗號(hào)。

靜靜的頓河讀后感 篇6

最近幾天，氣溫驟降，天寒地凍，我最近又有點(diǎn)感冒，日常除了工作，便蝸居在房間里翻翻書(shū)，悟悟一些事情，盡量是自己“開(kāi)悟”一些。其中，便讀了蘇聯(lián)作家肖洛霍夫長(zhǎng)篇巨著《靜靜的頓河》。

這部巨著，肖洛霍夫從1928年開(kāi)始創(chuàng)作，并開(kāi)始分集發(fā)表，至到1940年才寫(xiě)完，歷時(shí)12年。根據(jù)作者在后記中談，嚴(yán)格地說(shuō)應(yīng)該寫(xiě)了14年。這部小說(shuō)，在完成創(chuàng)作后的二十五之后，也就是在1965年被評(píng)為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

作品的主人公葛利高里是一個(gè)可敬又可悲硬漢，是一個(gè)輕浮而又沉重的浪子，是一個(gè)可愛(ài)又可惡的角色。他的一生都帶著悲情色彩。一個(gè)當(dāng)初勤勞、善良、活潑、正直、陽(yáng)光的葛利高里，在復(fù)雜社會(huì)環(huán)境中不斷拼搏抗?fàn)帯Ｋ麨樽约旱膼?ài)情大膽抗婚;踴躍參加紅軍，還得到過(guò)幾枚勛章;一次戰(zhàn)斗失敗，又當(dāng)了福明匪幫，甚至官至“師長(zhǎng)”，再后來(lái)匪幫被打散，他又進(jìn)行了逃亡生活……多少年后，他回到了生他養(yǎng)他的頓河邊的村莊。那時(shí)候，他的父母死了，兄嫂死了，妻子死了，只留下一個(gè)兒子成了他內(nèi)心唯一的慰藉……

時(shí)間流逝，歷史不停變換，頓河邊，男歡女愛(ài)，海誓山盟，炮火紛飛，你爭(zhēng)我?jiàn)Z，當(dāng)官的榮耀，跌落的失意，一朝天子一朝臣的演繹……這些都過(guò)去了。葛利高里兩鬢間增了些許白絲。一切宛如過(guò)眼云煙，唯獨(dú)千古不變的是靜靜的頓河……

前些日子，我看了許多關(guān)于宇宙的視頻或圖片，閉著眼睛靠無(wú)窮想象力去星際旅游，質(zhì)疑火星男孩，叩問(wèn)霍金……再想想咆哮一時(shí)的特朗普，想想中途“病退”的安培晉三，想想為了俄羅斯崛起絞盡心力、目前失去協(xié)調(diào)的普京，還有一些屁分子大小的自以為是的“領(lǐng)導(dǎo)”……

再過(guò)百年，頓河與黑河也是一樣，還是會(huì)靜靜地流淌，祁連山與火星環(huán)一樣，還是照樣會(huì)屹立在那里。只是歷史和時(shí)間一定會(huì)變。前進(jìn)的波浪也會(huì)卷走一些人:君子和小人，小丑與大仙……

靜靜的頓河讀后感 篇7

往日的煙霧，是抑郁的塵埃。

逝去的窗外，不再等待。

多少悲傷與無(wú)奈，全被洗刷成了空白。

往事的精靈，揭開(kāi)你黑色的疤瘌，

然后在一陣不屬于你的炮聲中，拋下一切，重寫(xiě)你人生余下的光彩。

這是我對(duì)《靜靜的頓河》中主人公格利高里一段個(gè)人評(píng)價(jià)。

《靜靜的頓河》中格利高里的結(jié)局是悲劇，也是革命的悲劇和歷史的悲劇。但是在悲劇的最后我們卻看到了人性的光輝。

小說(shuō)介紹了在新舊政權(quán)，紅軍與白軍，新世界與舊世界斗戰(zhàn)中，以主人公格利高里這個(gè)中農(nóng)階級(jí)出身的人物為代表以及哥薩克勞動(dòng)人民由戰(zhàn)亂走向新生活的艱難歷程，在前進(jìn)的路途中有多少人迷失了方向，以及多少人經(jīng)歷了悲慘的命運(yùn)。從小說(shuō)中可以看出肖洛霍夫?qū)Ω窭呃锏臍绫硎緹o(wú)限同情與憐憫。通過(guò)描寫(xiě)主人公與時(shí)代的復(fù)雜關(guān)系反映出大時(shí)代里的大變動(dòng)，唱出一道壯麗的人道主義悲歌。

格利高里曾經(jīng)兩次參加紅軍三次參加白軍，最后被迫當(dāng)了土匪。有人認(rèn)為他是叛徒，有人認(rèn)為他反復(fù)無(wú)常，也許他是為了名譽(yù)而生，也許他是為了保全性命而活，但我們只看到了他兇殘、冷酷的一面。對(duì)于格利高里個(gè)人性格和心靈上的扭曲，我們給予了他太多的批判與責(zé)備?？墒?，造成他的悲劇不僅他是個(gè)哥薩克，重要原因他還是個(gè)有良知、有責(zé)任感的人。他徘徊在沙皇的壓迫和自己良心之間，面對(duì)這一切，他是無(wú)可奈何啊!

我們知道格利高里有兩個(gè)追求，那就是愛(ài)情與名譽(yù)。因?yàn)橛辛藞?zhí)著，他愿意為愛(ài)情犧牲、敢于反抗。在故事的結(jié)局，他的愛(ài)人阿克西妮亞最終還是靜靜地在他懷中死去。他的敢愛(ài)敢恨是值得我們所歌頌的。

然而追求名譽(yù)與權(quán)利也不能全歸咎于他的錯(cuò)，這是個(gè)人求生的本能，相對(duì)于波瀾壯闊的革命而言，個(gè)人不過(guò)是漩渦中的一滴水，時(shí)刻會(huì)被滾滾前進(jìn)的時(shí)代年輪而顛簸著、摧殘著。

在故事的結(jié)局，格利高里扔掉武器，回到故鄉(xiāng)，這意味的是什么?是意味著死亡嗎?不是，這意味著重生。他的兒子米夏洛帶給了他生存的希望，也是整個(gè)哥薩克人民的希望。格利高里最后表現(xiàn)的是他的愛(ài)子心切，因?yàn)樗o緊抱著的是這個(gè)世界上他最后的一樣?xùn)|西。

從格利高里個(gè)人經(jīng)歷中我懂得了許多，我還是個(gè)未跨入社會(huì)的青少年，在錯(cuò)誤與迷失方向面前曾多次徘徊，但我知道只要心有希望，再大挫折也都會(huì)找到幸福的光環(huán)。

的確，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中的我們，不會(huì)都擁有財(cái)富和名譽(yù)，但卻有割舍不掉的親情;我們不會(huì)裝著多大的悲傷和仇恨，因?yàn)橛辛嘶庖磺械膶捜荨?/p>

所以我不會(huì)因?yàn)樗?jīng)的頹廢和殘酷，而排擠和歧視他，而會(huì)被他最后折射的人性光輝而觸動(dòng)心弦，因?yàn)槲铱吹搅苏麄€(gè)民族的偉大壯舉，我讀出了渴望新生活的人民心聲。

再次翻開(kāi)第一頁(yè)，這時(shí)的我好像又走在頓河岸邊，又好像聽(tīng)到了哥薩克人的歌聲:

我們的光榮的土地，不用犁鏵耕耘;

我們的土地用馬蹄來(lái)耕耘……

光榮的土地上播種的是哥薩克的頭顱，

靜靜的頓河上裝飾著守寡的少婦，

遍地孤兒，靜靜的頓河，我們的父親，

父母的眼淚隨著你的波浪，

………………

靜靜的頓河讀后感 篇8

壹

文章的開(kāi)頭：麥列霍夫家的院子在村子的盡頭。牲口圈的兩扇小門(mén)朝著北面的頓河。在長(zhǎng)滿(mǎn)青苔的灰綠色白堊巨石之間有一條八沙繩長(zhǎng)的坡道，下去就是河岸：遍地是珠母貝殼，河邊被水浪沖擊的鵝卵石形成了一條灰色的曲岸。再過(guò)去，就是微風(fēng)吹皺的青光粼粼的頓河急流。東面，在用紅柳樹(shù)編成的場(chǎng)院籬笆外面。是黑特曼大道，一叢叢的白艾，馬蹄踐踏過(guò)的、生命力頑強(qiáng)的褐色車(chē)前草;岔道口上有一座小教堂;教堂后面，是飄忽的蜃氣籠罩著的草原。南面，是白堊的山脊。西面，是一條穿過(guò)廣場(chǎng)、直通到河邊草地去的街道。

對(duì)了，就是這個(gè)開(kāi)頭，不用看了，這本書(shū)應(yīng)該就不會(huì)差到哪里去。為什么，首先就是這文字非常順，讀起來(lái)口齒生香。另外你看下文章的描寫(xiě)語(yǔ)言，一開(kāi)始就采用拉鏡頭的手法，遠(yuǎn)近結(jié)合當(dāng)中的味道非常足。這種在空間上選取跳脫的能力就不是一般作家能夠控制的。另外，作家畢竟是要寫(xiě)一部史詩(shī)一樣的作品，所以注意下他選取的景物，基本都是比較大氣的東西。在這段之后文章才開(kāi)始走向關(guān)于人物的。但是文章沒(méi)有直接就進(jìn)入到主人公的描寫(xiě)當(dāng)中，而是描寫(xiě)了一段長(zhǎng)遠(yuǎn)的歷史，這非常有趣，因?yàn)檫@段事情根本就和文章沒(méi)有關(guān)系，甚至說(shuō)你就把這段文字給刪掉也不會(huì)影響讀者對(duì)文章的理解?？墒亲髡邽槭裁椿ㄙM(fèi)苦心去寫(xiě)這樣的一段歷史，而且放在開(kāi)頭？要知道這樣的文字放在開(kāi)頭是比較危險(xiǎn)的，畢竟讀者一開(kāi)始讀的就是這一章節(jié)。作者寫(xiě)的頓河，作為哺育哥薩克的一條河流，它就不能只是在空間上廣闊，它在時(shí)間長(zhǎng)流上也必須具有魅力。換句話(huà)說(shuō)，這么一段文字是給這本書(shū)奠定基礎(chǔ)的。給人的感覺(jué)是，在靜靜的頓河上，作者所描寫(xiě)的只不過(guò)是長(zhǎng)流中的一段。

貳

我覺(jué)得全書(shū)最為精彩的地方就在第六卷第九章，這里作者描寫(xiě)的是哥薩克搶劫紅軍家屬戰(zhàn)利品的場(chǎng)景。要說(shuō)這樣的情節(jié)很難寫(xiě)出精彩，而且很容易寫(xiě)出一股子人道主義精神，很多作家就是這樣做的，不但造成和全文的氣息不調(diào)，而且讓整個(gè)文章充斥了一種廉價(jià)酸腐味。但是，來(lái)看肖洛霍夫是怎么寫(xiě)的。肖洛霍夫安排了一個(gè)人去強(qiáng)搶紅軍家屬的財(cái)物，這個(gè)人是不是別人，而是潘苔萊普羅科菲耶維奇，這看上去好像沒(méi)有怎么樣，但是你要知道，潘苔萊在這之前是個(gè)什么人，地地道道，老老實(shí)實(shí)的傳統(tǒng)的哥薩克，在這個(gè)畫(huà)面之前肖洛霍夫在寫(xiě)道這個(gè)人物的時(shí)候幾乎就從來(lái)都是正面的形象(哪怕不是正面的形象，也從來(lái)都沒(méi)有任何的批判)就是在這個(gè)畫(huà)面里潘苔萊這個(gè)人物突然就變壞了，整個(gè)形象突然坍塌，又突然立了起來(lái)，圓滿(mǎn)了起來(lái)。這個(gè)很出人意料，但是一部偉大的小說(shuō)就必須要有出人意料之外的東西，要不然讀者看到了開(kāi)頭就看到了結(jié)尾那還有什么意思？當(dāng)然，所有的突然都必須要有一個(gè)邏輯支撐著(這邊的邏輯就是潘苔萊是一個(gè)把家業(yè)看得比較重的人，事實(shí)上任何一個(gè)哥薩克農(nóng)民都是這樣，潘苔萊根本就是其中一個(gè)最普通的一員。當(dāng)然寫(xiě)到這邊我還不會(huì)說(shuō)這一部分是全文最為精彩的地方，這邊就起了一個(gè)沖突，這種行為被男主人公葛利高里給看見(jiàn)了，這既是描寫(xiě)潘苔萊也是描寫(xiě)葛利高里更是描寫(xiě)兩個(gè)人身處亂世處世的不同哲學(xué)。這還不是最精彩的，最精彩的是文章出來(lái)一個(gè)人物和潘苔萊對(duì)話(huà)，這個(gè)人是達(dá)利亞。要說(shuō)達(dá)利亞搶東西我一點(diǎn)也不奇怪，但是她卻扮演了一個(gè)責(zé)備的角色。文章是這樣寫(xiě)的：車(chē)尾的東西上又裝了一個(gè)浴室熱水器，是潘苔萊普羅科菲耶維奇從洗澡間的爐灶上拆下來(lái)的，他剛剛拿到馬車(chē)邊，達(dá)利亞就責(zé)備說(shuō)：爸爸，您連大糞都不放過(guò)！我不太清楚原文是怎么樣的，但是這個(gè)翻譯是非常到位的，必須是責(zé)備，必須是您，必須是感嘆號(hào)和省略號(hào)連用。

叁

《靜靜的頓河》是一部恢弘的作品，從大場(chǎng)面到細(xì)節(jié)上展現(xiàn)了在世界大戰(zhàn)到蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束這段時(shí)間內(nèi)頓河流域哥薩克們的命運(yùn)。龐大復(fù)雜的歷史事實(shí)與作者的藝術(shù)創(chuàng)造結(jié)合起來(lái)形成了一幅長(zhǎng)長(zhǎng)的而內(nèi)容充實(shí)的畫(huà)卷。這段歷史正如大河一樣壯闊，但就情節(jié)而言，我最喜歡的還是開(kāi)頭以及結(jié)尾的部分。

喜歡開(kāi)頭是喜歡這種純粹的人類(lèi)情感，這種樸素而充滿(mǎn)了人性美的生活。在這里作為開(kāi)頭的純真快樂(lè)的生活也許就如同了人類(lèi)的童年，漸漸地，你就要與污濁斗爭(zhēng)或者墜入其中。這樣的生活是不能永久的，歷史也在過(guò)獨(dú)木橋，誰(shuí)不用力擠，誰(shuí)就掉下去。

喜歡結(jié)尾是因?yàn)槲矣X(jué)得結(jié)尾這一部分是全篇最引人入勝的，情節(jié)上是最具有張力的。

他對(duì)孩子的思念戰(zhàn)勝了一切，決定不顧危險(xiǎn)回家去那是他的人生中還剩下的，精神可以依靠的地方。

肆

其實(shí)葛利高里所代表的也是哥薩克的歷史，葛利高里反復(fù)地重新選擇陣營(yíng)，與歷史上哥薩克們一會(huì)兒倒向波蘭、一會(huì)兒倒向俄羅斯又或者尋求土耳其的支持這種行為本身是一致的。當(dāng)然了，這與哥薩克的由來(lái)密切相關(guān)，哥薩克是追求自由的逃離土地束縛的群體，他們英勇善戰(zhàn)，參加戰(zhàn)斗要自備馬匹，經(jīng)常表達(dá)對(duì)不會(huì)騎馬的莊稼佬出身的紅軍的鄙夷態(tài)度。他們處于政權(quán)管束不到的地方，反而提供了他們利用各大政權(quán)的機(jī)會(huì)，因?yàn)樗麄儎?shì)力強(qiáng)大，其他政權(quán)有時(shí)不得不與其進(jìn)行政治交易。

葛利高里在戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷之后，接觸到了有紅色信仰的人，于是他對(duì)于沙皇的崇敬意識(shí)受到了沖擊。隨后葛利高里已經(jīng)接受了紅色的信仰。在對(duì)白軍的戰(zhàn)斗中，葛利高里認(rèn)識(shí)到選擇一條正確的道路是很困難的，他漸漸開(kāi)始懷疑自己的紅色信仰。同時(shí)，他由于受傷而得到了返回家鄉(xiāng)的機(jī)會(huì)。在家里，葛利高里坦白自己支持蘇維埃，頓時(shí)就受到了父親的怒罵！當(dāng)時(shí)他的哥哥彼得羅正在為白軍服務(wù)，也對(duì)葛利高里進(jìn)行了勸說(shuō)。無(wú)疑地，當(dāng)時(shí)哥薩克們都覺(jué)得，紅軍對(duì)于哥薩克是不利的，于是更愿意支持白軍。他們希望自己能夠建立自己的政權(quán)，而不是歸屬于蘇維埃。當(dāng)紅軍從前方打過(guò)來(lái)的時(shí)候，葛利高里所在的村子開(kāi)了一次會(huì)，在會(huì)中大家表示要抵抗紅軍保衛(wèi)家鄉(xiāng)。在哥薩克們俘虜了本丘克以及波喬爾科夫等赤衛(wèi)軍首領(lǐng)的時(shí)候，村民們都憤怒地譴責(zé)他們背叛了哥薩克，在群情激奮之中，哥薩克們給俘虜?shù)某嘈l(wèi)軍判下了死刑。

葛利高里和他的哥哥彼得羅在路線(xiàn)的選擇上出現(xiàn)了分歧，彼得羅勸說(shuō)他打消投奔紅軍的打算。進(jìn)行了幾次與布爾什維克的戰(zhàn)斗之后，葛利高里漸漸地憎恨起布爾什維克起來(lái)，認(rèn)為他們侵犯了哥薩克的村莊和土地。到后來(lái)，彼得羅死在紅軍的槍下，葛利高里對(duì)于紅軍的仇恨進(jìn)一步加深了。不過(guò)頓河軍徹底失敗后，葛利高里就加入了紅軍追擊殘部。

誠(chéng)如葛利高里所想，選擇一條正確的道路是很困難的。

伍

作者所塑造的葛利高里絕不是英雄人物，不是那種高大全的形象。他還有粗俗的哥薩克習(xí)慣，在感情上三心二意。但他還有傳統(tǒng)哥薩克正直、勇敢的氣質(zhì)。

說(shuō)到他的三心二意，在當(dāng)下的觀念中，是非常錯(cuò)誤的。在書(shū)里的時(shí)代，也不正確。葛利高里就不應(yīng)該在愛(ài)上阿克西尼亞之后還娶娜塔莉亞。娜塔莉亞的悲劇是葛利高里一手造成的，絕望時(shí)娜塔莉亞自殺未遂，但后來(lái)葛利高里回心轉(zhuǎn)意，這段時(shí)光是娜塔莉亞嫁過(guò)去后唯一幸福的時(shí)光。第二次絕望時(shí)，娜塔莉亞真的就死了。

如果要說(shuō)諒解的話(huà)，只能說(shuō)，葛利高里是一個(gè)不屈從于現(xiàn)實(shí)的人、直白地表露自己情感的人、敢于追求自己生活的人。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)他也許會(huì)和娜塔莉亞過(guò)上幸福的生活時(shí)，便娶了娜塔莉亞。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)生活不如意，他還是選擇了跟阿克西尼亞出逃。他是個(gè)莽夫，情感上的莽夫，他沒(méi)有考慮到他倒向阿克西尼亞或者娜塔莉亞都會(huì)給另一方帶來(lái)巨大的精神創(chuàng)傷。

總體來(lái)說(shuō)，最用筆力構(gòu)造出來(lái)的葛利高里并不是一個(gè)精神上能贏得尊敬的人。

靜靜的頓河讀后感 篇9

靜靜的頓河，整篇文字是那樣安靜、平靜，甚至有點(diǎn)冷情，就像他筆下那條靜靜的頓河，帶著無(wú)限的憂(yōu)郁、惆悵，流露出一絲一縷的淺淺的哀愁。飽含著對(duì)大自然的崇拜，對(duì)生命的敬畏，充滿(mǎn)了那種對(duì)人類(lèi)的痛惜心情！主人公葛利高里參軍入伍，軍隊(duì)生活寂寞無(wú)聊，容易想家，他看不慣軍隊(duì)里的人的作風(fēng)，軍官對(duì)士兵殘酷無(wú)情，還有那些士兵們強(qiáng)奸婦女，這些都使他憤慨，身為讀者的我也感受到當(dāng)時(shí)水深火熱的處境。殺人的行為讓葛利高里的腳步變得又亂又沉，內(nèi)心感到痛苦。在離維奧申七俄里的地方，在一片荒涼的、起伏不平的沙地上，幾個(gè)押送的哥薩克慘無(wú)人道地把他砍死了。先是活活地挖掉了他的眼睛，砍掉胳膊，割下耳朵和鼻子，又在他的臉上來(lái)來(lái)回回地劃了幾刀。他們解開(kāi)褲子，一面叫罵，一面對(duì)著他那高大、英武、健美的身子撒起尿來(lái)。他們對(duì)著血肉模糊的軀體罵夠了，然后一個(gè)哥薩克踩住輕輕哆嗦的胸膛，踩住仰面倒在地上的身軀，斜砍一刀，把頭割了下來(lái)。最沒(méi)有渲染的文字卻越是帶來(lái)強(qiáng)大的沖擊力。我不知道為什么那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中肆意殺害敵人，甚至是殘暴剝奪別人生命的那些人為何能夠如此坦然自若，心安理得！即使是敵人，信仰也罷，為何一定要如此殘暴？這就讓我聯(lián)想到在南京大屠殺中，那些殘忍的以殺害手無(wú)縛雞之力的民眾為樂(lè)的日本人，又是如何寢食得安？一個(gè)人，總是該有善惡、內(nèi)疚之心吧，而喪失人之本性即良心，又憑什么稱(chēng)之為人？看在影片《一路有你》中，我被男主人公高尚的品行深深折服。一次意外，男主人公撞死了女主人公的丈夫，其實(shí)本來(lái)除了賠償金錢(qián)，他不沒(méi)有義務(wù)再做其他的事了。可是，因?yàn)樾膽牙⒕危驗(yàn)樨?zé)任感，他毅然承擔(dān)起了照顧死者家屬的責(zé)任，這就是人性的差別吧，我想。不管何時(shí)，信仰也罷，我們都要保持著心中那抹高尚，不能丟失我們的本性！

小說(shuō)中有很多環(huán)境描寫(xiě)，篇幅也很宏大，人物眾多，從中反映了生活的廣度和深度。人物上至將軍，下至一般群眾，個(gè)性都塑造得很鮮明，其中幾個(gè)主要人物形象尤其生動(dòng)。肖洛霍夫用細(xì)致入微的筆描繪出哥薩克世界，這個(gè)世界不是匠人構(gòu)建出來(lái)的，而是對(duì)土地與人的情感宣泄。肖洛霍夫出身鄉(xiāng)村，對(duì)鄉(xiāng)村方言的運(yùn)用，大量的哥薩克歌謠穿插其間，或悲或喜，信手拈來(lái)，神韻自成。因?yàn)樽髡叩男膶儆谀瞧恋兀驗(yàn)樽髡邜?ài)那片土地，所以，無(wú)需取巧，一切盡在掌握中。基于作者對(duì)頓河的熟悉，使得他對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)和人物的刻畫(huà)駕輕就熟，幾個(gè)主要人物的描寫(xiě)有渾然天成之感，葛利高里在白軍和紅軍中的搖擺不定；阿克西尼亞對(duì)純真愛(ài)情的執(zhí)著追求；潘捷萊性格暴躁一言持家但對(duì)親人憐愛(ài)交加，娜塔麗婭的善良美麗卻性格剛烈。每一件相關(guān)事件的發(fā)展，你會(huì)發(fā)出這樣的感嘆：,人在這個(gè)時(shí)候，就是這樣的！而不應(yīng)該是別的樣子的。肖洛霍夫繼承并發(fā)展了托爾斯泰那種把道德意識(shí)與審美意識(shí)相結(jié)合的美學(xué)傳統(tǒng)，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，譜寫(xiě)了一部悲劇主題的偉大史詩(shī)，運(yùn)用了一種不同于革命現(xiàn)實(shí)主義的真正的現(xiàn)實(shí)主義原則，即：不粉飾現(xiàn)實(shí)，不拔高人物，還原歷史的本來(lái)面目，這幾點(diǎn)看似簡(jiǎn)單，但在當(dāng)時(shí)萬(wàn)馬齊喑的蘇聯(lián)文壇卻很是難能可貴的。他曾告誡年輕的作家：作家在小事情上違背真實(shí)，便會(huì)引起讀者的懷疑，讀者會(huì)想，在大的問(wèn)題上可能他也會(huì)撒謊。面對(duì)現(xiàn)實(shí)，敢于秉筆直書(shū)生活中的矛盾與沖突，這是肖洛霍夫的良知，也是他在現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)上的獨(dú)特性。