白居易古詩有哪些。
中華文化底蘊深厚，幾千年來我們的祖先留下了無數(shù)優(yōu)秀的詩篇，為了讓我們解古人詩情畫意的生活，我們可以欣賞學習白居易古詩，它是傳統(tǒng)文化的重要載體，是跨越千年的思想交流。那么您知道白居易都有哪些必讀的古詩詞呢？幼兒教師教育網(wǎng)編輯推薦你不妨讀一下白居易有名的古詩，歡迎閱讀，希望對你有幫助。
紅粒陸渾稻，白鱗伊水魴。庖童呼我食，飯熱魚鮮香。
箸箸適我口，匙匙充我腸。八珍與五鼎，無復心思量。
捫腹起盥漱，下階振衣裳。繞庭行數(shù)匝，卻上檐下床。
箕踞擁裘坐，半身在日旸.可憐飽暖味，誰肯來同嘗。
是歲太和八，兵銷時漸康。朝廷重經(jīng)術，草澤搜賢良。
堯舜求理切，夔龍啟沃忙。懷才抱智者，無不走遑遑。
唯此不才叟，頑慵戀洛陽。飽食不出門，閑坐不下堂。
子弟多寂寞，僮仆少精光。衣食雖充給，神意不揚揚。
為爾謀則短，為吾謀甚長。
為我引杯添酒飲，與君把箸擊盤歌。
詩稱國手徒為爾，命壓人頭不奈何。
舉眼風光長寂寞，滿朝官職獨蹉跎。
亦知合被才名折，二十三年折太多。
全文賞析
表達詩人對劉禹錫的深深理解和真誠勸慰，同時也對其遭遇深表同情和不平。
這首詩，對劉禹錫二十三年的坎坷遭遇，表示了無限感慨和不平。詩人說：你遠在邊遠之地，過著寂寞的生活，滿朝那么多官員，唯獨你多次被貶外任；我深知你才高名重，卻偏偏遭逢不公的對待，這二十三年，你失去的太多了。怨憤與對友人的同情溢于言表，見其直率與坦誠，亦見其與劉禹錫友情之深厚。為此，劉禹錫作了一首酬答詩，即著名的《酬樂天揚州初逢席上見贈》。
詩稱國手徒為爾，命壓人頭不奈何。這句是抱怨劉禹錫的懷才不遇。雖然寫詩才華橫溢，但命運始終讓人無可奈何。表達的應該是樂天對劉禹錫悲慘遭遇的同情和憤恨。雖然說命運不可逆轉(zhuǎn)，但實際上是把矛頭指向滿朝的官吏和當權者的，抱怨他們不珍惜人才。
頑賤一拳石，精珍百煉金。名價既相遠，交分何其深。
中誠一以合，外物不能侵。逶迤二十年，與世同浮沈。
晚有退閑約，白首歸云林。垂老忽相失，悲哉口語心。
春日嵩高陽，秋夜清洛陰。丘園共誰卜，山水共誰尋。
風月共誰賞，詩篇共誰吟?；ㄩ_共誰看，酒熟共誰斟。
惠死莊杜口，鐘歿師廢琴。道理使之然，從古非獨今。
吾道自此孤，我情安可任。唯將病眼淚，一灑秋風襟。
一飽百情足，一酣萬事休。何人不衰老，我老心無憂。
仕者拘職役，農(nóng)者勞田疇。何人不苦熱，我熱身自由。
臥風北窗下，坐月南池頭。腦涼脫烏帽，足熱濯清流。
慵發(fā)晝高枕，興來夜泛舟。何乃有馀適，只緣無過求。
或問諸親友，樂天是與不。亦無別言語，多道天悠悠。
悠悠君不知，此味深且幽。但恐君知后，亦來從我游。
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？
全文賞析
白居易曾經(jīng)擔任杭州刺史，在杭州呆了兩年，后來又擔任蘇州刺史，任期也一年有余。在他的青年時期，曾漫游江南，旅居蘇杭，應該說，他對江南有著相當?shù)牧私猓蚀私显谒男哪恐辛粲猩羁逃∠?。當他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽后十二年，他六十七歲時，寫下了這三首憶江南，可見江南勝景仍在他心中栩栩如生。
要用十幾個字來概括江南春景，實屬不易，白居易卻巧妙地做到了。他沒有從描寫江南慣用的“花”、“鶯”著手，而是別出心裁地從“江”為中心下筆，又通過“紅勝火”和“綠如藍”，異色相襯，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景。異色相襯的描寫手法，在大詩人杜甫的詩里常常可見，如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”、“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，兩種不同的顏色互相映襯，使詩意明麗如畫。白居易走的也是這條路，從他的詩里也可見端倪，“夕照紅于燒，晴空碧勝藍”、“春草綠時連夢澤，夕波紅處近長安”、“綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋”。因而江南的春色，在白居易的筆下，從初日，江花，江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了人們想象中的圖畫，色彩絢麗耀眼，層次豐富，幾乎無需更多聯(lián)想，江南春景已躍然眼前。
此詞寫江南春色，首句“江南好”，以一個既淺切又圓活的“好”字，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中。同時，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休，因此，此句又已暗逗結句“能不憶江南”，并與之相關闔。次句“風景舊曾諳”，點明江南風景之“好”，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時的親身體驗與親身感受。這就既落實了“好”字，又照應了“憶”字，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨。三、四兩句對江南之“好”進行形象化的演繹，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩奪目的強烈印象。其中，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯，充分顯示了作者善于著色的技巧。篇末，以“能不憶江南”收束全詞，既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠而又深長的韻味，把讀者帶入余情搖漾的境界中。
寫作背景
而作詞的具體時間，歷來說法不同。有說在白居易離蘇州之后；有說在開成三年（838年）；有說在大和元年（827年）；王國維則說寫于“大和八九年間”。這些說法，籠統(tǒng)簡單，缺乏事實根據(jù)。劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首，是和白居易唱和的，所以他在小序中說：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句?！贝嗽~在唐文宗開成二年（837年）初夏作于洛陽，由此可推白居易所作的三首詞也應在開成二年初夏。
楚王多內(nèi)寵，傾國選嬪妃。又愛從禽樂，馳騁每相隨。
錦鞲臂花隼，羅袂控金羈。遂習宮中女，皆如馬上兒。
色禽合為荒，刑政兩已衰。云夢春仍獵，章華夜不歸。
東風二月天，春雁正離離。美人挾銀鏑，一發(fā)疊雙飛。
飛鴻驚斷行，斂翅避蛾眉。君王顧之笑，弓箭生光輝。
回眸語君曰，昔聞莊王時。有一愚夫人，其名曰樊姬。
不有此游樂，三載斷鮮肥。
越國政初荒，越天旱不已。風日燥水田，水涸塵飛起。
國中新下令，官渠禁流水。流水不入田，壅入王宮里。
馀波養(yǎng)魚鳥，倒影浮樓雉。澹滟九折池，縈回十馀里。
四月芰荷發(fā)，越王日游嬉。左右好風來，香動芙蓉蕊。
但愛芙蓉香，又種芙蓉子。不念閶門外，千里稻苗死。
吳王心日侈，服玩盡奇瑰。身臥翠羽帳，手持紅玉杯。
冠垂明月珠，帶束通天犀。行動自矜顧，數(shù)步一裴回。
小人知所好，懷寶四方來。奸邪得藉手，從此倖門開。
古稱國之寶，谷米與賢才。今看君王眼，視之如塵灰。
伍員諫已死，浮尸去不回。姑蘇臺下草，麋鹿暗生麑。
掌綸知是忝，剖竹信為榮。才薄官仍重，恩深責尚輕。
昔征從典午，今出自承明。鳳詔休揮翰，漁歌欲濯纓。
還乘小艛艓，卻到古湓城。醉客臨江待，禪僧出郭迎。
青山滿眼在，白發(fā)半頭生。又校三年老，何曾一事成。
重過蕭寺宿，再上庾樓行。云水新秋思，閭閻舊日情。
郡民猶認得，司馬詠詩聲。
軒蓋光照地，行人為裴回。呼傳君子出，乃是故人來。
訪我入窮巷，引君登小臺。臺前多竹樹，池上無塵埃。
貧家何所有，新酒三兩杯。停杯款曲語，上馬復遲回。
留守不外宿，日斜宮漏催。但留金刀贈，未接玉山頹。
家醞不敢惜，待君來即開。村妓不辭出，恐君囅然咍。
高高驪山上有宮，朱樓紫殿三四重。遲遲兮春日，
玉甃暖兮溫泉溢。裊裊兮秋風，山蟬鳴兮宮樹紅。
翠華不來歲月久，墻有衣兮瓦有松。吾君在位已五載，
何不一幸乎其中。西去都門幾多地，吾君不游有深意。
一人出兮不容易，六宮從兮百司備。八十一車千萬騎，
朝有宴飫暮有賜。中人之產(chǎn)數(shù)百家，未足充君一日費。
吾君修己人不知，不自逸兮不自嬉。吾君愛人人不識，
不傷財兮不傷力。驪宮高兮高入云，君之來兮為一身，
君之不來兮為萬人。
聞君新樓宴，下對北園花。主人既賢豪，賓客皆才華。
初筵日未高，中飲景已斜。天地為幕席，富貴如泥沙。
嵇劉陶阮徒，不足置齒牙。臥甕鄙畢卓，落帽嗤孟嘉。
芳草供枕藉，亂鶯助喧嘩。醉鄉(xiāng)得道路，狂海無津涯。
一歲春又盡，百年期不賒。同醉君莫辭，獨醒古所嗟。
銷愁若沃雪，破悶如割瓜。稱觴起為壽，此樂無以加。
歌聲凝貫珠，舞袖飄亂麻。相公謂四座，今日非自夸。
有奴善吹笙，有婢彈琵琶。十指纖若筍，雙鬟黳如鴉。
履舄起交雜，杯盤散紛拏。歸去勿擁遏，倒載逃難遮。
明日宴東武，后日游若耶。豈獨相公樂，謳歌千萬家。
歐冶子死千年后，精靈闇授張鴉九。鴉九鑄劍吳山中，
天與日時神借功。金鐵騰精火翻焰，踴躍求為鏌铘劍。
劍成未試十馀年，有客持金買一觀。誰知閉匣長思用，
三尺青蛇不肯蟠。客有心，劍無口，客代劍言告鴉九。
君勿矜我玉可切，君勿夸我鐘可刜.不如持我決浮云，
無令漫漫蔽白日。為君使無私之光及萬物，
蟄蟲昭蘇萌草出。
世路重祿位，棲棲者孔宣。人情愛年壽，夭死者顏淵。
二人如何人，不奈命與天。我今信多幸，撫己愧前賢。
已年四十四，又為五品官。況茲知足外，別有所安焉。
早年以身代，直赴逍遙篇。近歲將心地，回向南宗禪。
外順世間法，內(nèi)脫區(qū)中緣。進不厭朝市，退不戀人寰。
自吾得此心，投足無不安。體非導引適，意無江湖閑。
有興或飲酒，無事多掩關。寂靜夜深坐，安穩(wěn)日高眠。
秋不苦長夜，春不惜流年。委形老小外，忘懷生死間。
昨日共君語，與余心膂然。此道不可道，因君聊強言。
山束邑居窄，峽牽氣候偏。林巒少平地，霧雨多陰天。
隱隱煮鹽火，漠漠燒畬煙。賴此東樓夕，風月時翛然。
憑軒望所思，目斷心涓涓。背春有去雁，上水無來船。
我懷巴東守，本是關西賢。平生已不淺，流落重相憐。
水梗漂萬里，籠禽囚五年。新恩同雨露，遠郡鄰山川。
書信雖往復，封疆徒接連。其如美人面，欲見杳無緣。
道州民，多侏儒，長者不過三尺馀。市作矮奴年進送，
號為道州任土貢。任土貢，寧若斯，不聞使人生別離，
老翁哭孫母哭兒。一自陽城來守郡，不進矮奴頻詔問。
城云臣按六典書，任土貢有不貢無。道州水土所生者，
只有矮民無矮奴。吾君感悟璽書下，歲貢矮奴宜悉罷。
道州民，老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保，
從此得作良人身。道州民，民到于今受其賜，
欲說使君先下淚。仍恐兒孫忘使君，生男多以陽為字。
南浦凄凄別，西風裊裊秋。
一看腸一斷，好去莫回頭。
全文賞析
詩的前兩句，不僅點出送別的地點和時間，而且以景襯情，渲染出濃厚的離情別緒。“南浦”，是送別之處的代名詞，于是一見“南浦”，令人頓生離憂。而送別的時間，又正當“西風裊裊”的秋天。秋風蕭瑟，木葉飄零，此情此景，不能不令人倍增離愁。
這里“凄凄”、“裊裊”兩個疊字，用得傳神。前者形容內(nèi)心的凄涼、愁苦；后者形容秋景的蕭瑟、黯淡。正由于送別時內(nèi)心“凄凄”，故格外感覺秋風“裊裊”；而那如泣如訴的“裊裊”風聲，又更加烘托出離人肝腸寸斷的“凄凄”之情，兩者相生相襯。而且“凄”、“裊”聲調(diào)低促，一經(jīng)重疊，讀來格外令人回腸咽氣，與離人的心曲合拍。
后二句寫得更是情意切切，纏綿悱惻。送君千里，終須一別。最后分手，是送別的高潮。分手后，離人雖已登舟而去，但離人頻頻回過頭來，默默而“看”?！翱础?，本是很平常的動作，但此時此地，離人心中用言語難以表達的千種離愁、萬般情思，都從這默默一“看”中表露出來，真是“此時無聲勝有聲”。從這個“看”字，讀者仿佛看到那離人踽踽的身影，愁苦的面容和睫毛間閃動的淚花。離人的每“一看”，自然引起送行人“腸一斷”，涌起陣陣酸楚。詩人連用兩個“一”，把去留雙方的離愁別緒和真摯情誼都表現(xiàn)得淋漓盡致。最后，詩人勸慰離人安心的去，不要再回頭了。此句粗看似乎平淡，細細咀嚼，卻意味深長。詩人并不是真要離人趕快離去，他只是想借此控制一下雙方不能自抑的情感，而內(nèi)心的悲楚恐怕已到了無以復加的地步。
這首送別小詩，清淡如水，款款地流瀉出依依惜別的深情。詩人精心刻畫了送別過程中最傳情的細節(jié)，其中的描寫又似乎“人人心中所有”，如離人惜別的眼神，送別者親切又悲涼的話語，一般人都有親身體會，因而能牽動讀者的心弦，長生強烈的共鳴，給人深刻難忘的印象。
仲夏齋戒月，三旬斷腥膻。自覺心骨爽，行起身翩翩。
始知絕粒人，四體更輕便。初能脫病患，久必成神仙。
御寇馭泠風，赤松游紫煙。常疑此說謬，今乃知其然。
我今過半百，氣衰神不全。已垂兩鬢絲，難補三丹田。
但減葷血味，稍結清凈緣。脫巾且修養(yǎng)，聊以終天年。
君賦此詩夜，窮陰歲之馀。我和此詩日，微和春之初。
老知顏狀改，病覺肢體虛。頭上毛發(fā)短，口中牙齒疏。
一落老病界，難逃生死墟。況此促促世，與君多索居。
君在浙江東，榮駕方伯輿。我在魏闕下，謬乘大夫車。
妻孥常各飽，奴婢亦盈廬。唯是利人事，比君全不如。
我統(tǒng)十郎官，君領百吏胥。我掌四曹局，君管十鄉(xiāng)閭。
君為父母君，大惠在資儲。我為刀筆吏，小惡乃誅鋤。
君提七郡籍，我按三尺書。俱已佩金印，嘗同趨玉除。
外寵信非薄，中懷何不攄。恩光未報答，日月空居諸。
磊落嘗許君，跼促應笑予。所以自知分，欲先歌歸歟。
處世非不遇，榮身頗有馀。勛為上柱國，爵乃朝大夫。
自問有何才，兩入承明廬。又問有何政，再駕朱輪車。
矧予東山人，自惟樸且疏。彈琴復有酒，且慕嵇阮徒。
暗被鄉(xiāng)里薦，誤上賢能書。一列朝士籍，遂為世網(wǎng)拘。
高有罾繳憂，下有陷阱虞。每覺宇宙窄，未嘗心體舒。
蹉跎二十年，頷下生白須。何言左遷去，尚獲專城居。
杭州五千里，往若投淵魚。雖未脫簪組，且來泛江湖。
吳中多詩人，亦不少酒酤。高聲詠篇什，大笑飛杯盂。
五十未全老，尚可且歡娛。用茲送日月，君以為何如。
秋風起江上，白日落路隅。回首語五馬，去矣勿踟躕。
勿訝春來晚，無嫌花發(fā)遲。人憐全盛日，我愛半開時。
紫蠟黏為蒂，紅蘇點作蕤。成都新夾纈，梁漢碎胭脂。
樹杪真珠顆，墻頭小女兒。淺深妝駁落，高下火參差。
蝶戲爭香朵，鶯啼選穩(wěn)枝。好教郎作伴，合共酒相隨。
醉玩無勝此，狂嘲更讓誰。猶殘少年興，不似老人詩。
西日憑輕照，東風莫殺吹。明朝應爛漫，后夜更離披。
林下遙相憶，尊前暗有期。銜杯嚼蕊思，唯我與君知。
柳湖松島蓮花寺，晚動歸橈出道場。
盧橘子低山雨重，栟櫚葉戰(zhàn)水風涼。
煙波澹蕩搖空碧，樓殿參差倚夕陽。
到岸請君回首望，蓬萊宮在海中央。
全文賞析
“柳湖松島蓮花寺，晚動歸橈出道場”。這兩句，雖然僅是對“西湖晚歸”的一個交代，但在寫法上卻很見技巧。試以現(xiàn)代的電影攝影手法作比，先是全景：波光漪漣的柳湖。然后鏡頭向前推近：映出松島、蓮花寺。最后是兩個分鏡頭：湖上，天近傍晚，撐船人正搖動“歸橈”，準備接客歸去；寺中，詩人正和“諸客”走出道場，準備“晚歸”。這種寫法，層次分明，主從有序，給人以清晰明快之感。其次，這兩句五處用了富有特征性的修飾詞語和“借代”之法，從而增加了景物的質(zhì)感和特征，寫出了詩人對它的喜悅之情。試想，如果直說“西湖孤山山上寺，晚動歸舟出廟堂”，這就索然無味，不能寫出孤山寺的特色及詩人的喜悅之情。詩貴別趣，意忌直出，沒有詩人的這種精心安排和恰當修飾，就不會使人讀之如身臨其境的。
上二句，從大處寫起，由景到人；下二句，是從小處著筆，由人觀景。“盧橘子低山雨重，栟櫚葉戰(zhàn)水風涼”，就是寫詩人歸路所見。盧橘即批杷，栟櫚即棕櫚。批杷碩果累累，金實翠葉，本來就多么令人喜愛，山雨過后，清香四溢，連果枝都被壓得低垂下來；一個“重”字，寫出了詩人對它的多少喜悅之情！棕櫚樹高葉大，儼若涼扇遮徑，雨后清風，闊葉顫動，似乎它也感到了水風的清爽。一個“涼”字，透出詩人多少快感！好的畫境，首先要看它能否表現(xiàn)出典型的物象；好的詩情，首先要看它能否把作者的精神融于畫境。這兩句，可以說是美景爽情的融冶，詩情畫意的結合，似情似景，難解難分。
詩人移步登舟，船行湖上，這時的情景是：在寬闊的湖面上，輕輕的寒煙似有似無，藍藍的湖波共長天一色，所以說“煙波澹蕩搖空碧。”“澹蕩”二字，使人如泛仙槎，如升青冥，寫出了清爽閑適之情?；赝律剿拢骸皹堑顓⒉钜邢﹃枴?，“參差”二字，寫出了隨山勢高下而建筑的宇觀樓殿的特有景色，從而使人想到檐牙錯落、各抱地勢的瑰麗情景；加之夕陽晚照，紅磚綠瓦，金光明滅，真是佛地宛如仙境，因而詩人發(fā)出由衷的感慨：“到岸請君回首望，蓬萊宮在海中央?！暴ぉぢ涔P到“回望孤山贈諸客”的題旨，作品便戛然而止。孤山寺中有蓬萊閣，兩者渾然一體，不著痕跡，更增加了韻外味，弦外音，使孤山寺的詩情畫境久久縈繞于讀者的腦際。
這首詩，短短八句，句句寫景，句句含情，讀后如隨詩人游蹤，在我們面前展現(xiàn)出一幕幕湖光山色的畫圖。它宛如一篇優(yōu)美的游記，更配有鏗鏘的韻致，蕩起喜悅的心聲，如畫卷在目，如樂章在耳，給人以情景水乳交融的快感。
寫作背景
楚懷放靈均，國政亦荒淫。彷徨未忍決，繞澤行悲吟。
漢文疑賈生，謫置湘之陰。是時刑方措，此去難為心。
士生一代間，誰不有浮沉。良時真可惜，亂世何足欽。
乃知汨羅恨，未抵長沙深。
禍患如棼絲，其來無端緒。馬遷下蠶室，嵇康就囹圄。
抱冤志氣屈，忍恥形神沮。當彼戮辱時，奮飛無翅羽。
商山有黃綺，潁川有巢許。何不從之游，超然離網(wǎng)罟。
山林少羈鞅，世路多艱阻。寄謝伐檀人，慎勿嗟窮處。
漢日大將軍，少為乞食子。秦時故列侯，老作鋤瓜士。
春華何暐曄，園中發(fā)桃李。秋風忽蕭條，堂上生荊杞。
深谷變?yōu)榘叮Ｌ锍珊Ｋ?。勢去未須悲，時來何足喜。
寄言榮枯者，反復殊未已。
含沙射人影，雖病人不知。巧言構人罪，至死人不疑。
掇蜂殺愛子，掩鼻戮寵姬。弘恭陷蕭望，趙高謀李斯。
陰德既必報，陰禍豈虛施。人事雖可罔，天道終難欺。
明則有刑辟，幽則有神祇.茍免勿私喜，鬼得而誅之。
季子憔悴時，婦見不下機。買臣負薪日，妻亦棄如遺。
一朝黃金多，佩印衣錦歸。去妻不敢視，婦嫂強依依。
富貴家人重，貧賤妻子欺。奈何貧富間，可移親愛志。
遂使中人心，汲汲求富貴。又令下人力，各競錐刀利。
隨分歸舍來，一取妻孥意。
秦吉了，出南中，彩毛青黑花頸紅。耳聰心慧舌端巧，
鳥語人言無不通。昨日長爪鳶，今朝大觜烏。
鳶捎乳燕一窠覆，烏啄母雞雙眼枯。雞號墮地燕驚去，
然后拾卵攫其雛。豈無雕與鶚，嗉中肉飽不肯搏。
亦有鸞鶴群，閑立高飏如不聞。秦吉了，人云爾是能言鳥，
豈不見雞燕之冤苦。吾聞鳳凰百鳥主，
爾竟不為鳳凰之前致一言，安用噪噪閑言語。
伏枕君寂寂，折腰我營營。所嗟經(jīng)時別，相去一宿程。
攜手昨何時，昆明春水平。離郡來幾日，太白夏云生。
之子未得意，貧病客帝城。貧堅志士節(jié)，病長高人情。
隱幾自恬澹，閉門無送迎。龍臥心有待，鶴瘦貌彌清。
清機發(fā)為文，投我如振瓊。何以慰饑渴，捧之吟一聲。
故人對酒嘆，嘆我在天涯。見我昔榮遇，念我今蹉跎。
問我為司馬，官意復如何。答云且勿嘆，聽我為君歌。
我本蓬蓽人，鄙賤劇泥沙。讀書未百卷，信口嘲風花。
自從筮仕來，六命三登科。顧慚虛劣姿，所得亦已多。
散員足庇身，薄俸可資家。省分輒自愧，豈為不遇耶。
煩君對杯酒，為我一咨蹉。
黑潭水深黑如墨，傳有神龍人不識。潭上架屋官立祠，
龍不能神人神之。豐兇水旱與疾疫，鄉(xiāng)里皆言龍所為。
家家養(yǎng)豚漉清酒，朝祈暮賽依巫口。神之來兮風飄飄，
紙錢動兮錦傘搖。神之去兮風亦靜，香火滅兮杯盤冷。
肉堆潭岸石，酒潑廟前草。不知龍神享幾多，
林鼠山狐長醉飽。狐何幸，豚何辜，年年殺豚將喂狐。
狐假龍神食豚盡，九重泉底龍知無。
海天東望夕茫茫，山勢川形闊復長。
燈火萬家城四畔，星河一道水中央。
風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
能就江樓消暑否？比君茅舍較清涼。
全文賞析
聯(lián)系下文來看，兩個意思兼而有之。次句“山勢川形闊復長”即是對“茫?！倍值木唧w化描繪。杭州浙江，即錢塘江的入海處，有龕、赭二山南北對峙如門，每至漲潮時節(jié)，江水由山門涌出，水勢兇猛，猶如萬馬奔騰，是古今中外聞名的勝景。這兩句是詩人登樓遠眺看到的遠景，意境闊大高遠。
“燈火萬家城四畔，星河一道水中央”是近景描寫。自中唐以后，東南一帶城市經(jīng)濟繁榮，杭州城外，人煙稠密，傍晚時分呈現(xiàn)萬家燈火的繁華，加之錢塘江內(nèi)過往船只眾多，燈火閃爍，場面蔚為奇觀。這些都是詩人在江樓上俯瞰到的，是緊扣題目中的“望”字所言。
詩的頸聯(lián)則使人產(chǎn)生涼爽之感。風吹古樹，月照平沙，意境何等清新，而詩人用“晴天雨”、“夏夜霜”加以修飾，更可謂別致、新穎。風吹古木之聲音可比雨聲，古木落葉狀如雨點。雖然實際并無風雨，而身臨其境，已然有暑氣頓消之感。同樣，鋪灑在大地上的月光，皎潔晶瑩，宛如霜雪，更增添了夏夜的涼爽。因此詩人在詩歌的末句自問自答，請他的朋友來江樓消暑。
詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)狀難寫之景如在目前，而又對仗工整、自然，為全詩增添了不少光彩。
唐穆宗長慶三年（823），白居易任杭州刺史，這首詩是當時招朋友夜飲的即興之作。這是一首格律工穩(wěn)的七律，以描寫景色和賞景的感受為中心。描寫景色的層次極為分明，猶如講究透視法的水粉畫一般。首二句突出了登高夕望的氣勢，重點寫山水，山連水，水接天，延綿雄闊。頷聯(lián)從俯瞰的角度，寫夜色中的光和亮；萬家燈火與一道星河交相輝映，裝點了錢塘的景色。星河一句，詩人畫出了水中倒影，更增添了幾分澄澈清新的感覺。頸聯(lián)兩句開始夾雜感官的錯覺，用比喻和夸張手法寫風月：風吹樹葉之聲頗似沙沙秋雨，月照平沙疑是潔白如霜。同時，詩人又在字面上提醒讀者，此時正值暑“夏”“晴”夜，強調(diào)秋涼的感覺不過是一種消暑的手段，于是，很自然地引出末二句主賓夜飲的對話，扣住了“招客”的題意。
如果把此詩比作一幅江樓夕望的畫圖，那么，詩的構思則是作畫的順序。詩人從遠眺起筆，粗線條地勾勒余杭的山水，進而環(huán)顧杭城的燈光并由與燈影相輝的星河，自然收到江樓所在的湖水之上，從而慢慢將筆從曠遠的天際轉(zhuǎn)向樓閣四圍的描寫，再從風聲月色見出消暑的人物形象，景色由遠而近，而感覺則愈來愈細，真可謂“坐馳可以役萬景”，既有眼力，又有筆力。
此詩的兩聯(lián)中，“燈火萬家”一聯(lián)對得極美，散落的萬家燈火，與一道銀河映入水中，恰好是前面“海天”與“山勢”從傍晚到夜間的變化，給人一種神奇的夢幻之感，頗得后人的贊賞。宋人黃庭堅《登快閣》詩中的名句“澄江一道月分明”，似乎亦受到白氏此詩的影響。
詩中描寫了杭州東面山川的形勢和杭州美麗的夜景，氣勢雄偉，境界開闊。在炎熱的夏天的黃昏，詩人登上望海樓向東遠望，天海一片蒼茫的景象；錢塘江和江兩岸的山勢“闊復長”。詩人寫夜景是從光和聲兩個角度寫的：燈火、銀河、月光從光，夏風從聲，因此繪聲繪色、燦爛奪目，末句以“招客”作結，緊扣題目。
閑出乘輕屐，徐行蹋軟沙。觀魚傍湓浦，看竹入楊家。
林迸穿籬筍，藤飄落水花。雨埋釣舟小，風飏酒旗斜。
嫩剝青菱角，濃煎白茗芽。淹留不知夕，城樹欲棲鴉。
柳影繁初合，鶯聲澀漸稀。早梅迎夏結，殘絮送春飛。
西日韶光盡，南風暑氣微。展張新小簟，熨帖舊生衣。
綠蟻杯香嫩，紅絲膾縷肥。故園無此味，何必苦思歸。
東道常為主，南亭別待賓。規(guī)模何日創(chuàng)，景致一時新。
廣砌羅紅藥，疏窗蔭綠筠。鎖開賓閣曉，梯上妓樓春。
置醴寧三爵，加籩過八珍。茶香飄紫筍，膾縷落紅鱗。
輝赫車輿鬧，珍奇鳥獸馴。獼猴看櫪馬，鸚鵡喚家人。
錦額簾高卷，銀花醆慢巡。勸嘗光祿酒，許看洛川神。
斂翠凝歌黛，流香動舞巾。裙翻繡鸂鶒，梳陷鈿麒麟。
笛怨音含楚，箏嬌語帶秦。侍兒催畫燭，醉客吐文茵。
投轄多連夜，鳴珂便達晨。入朝紆紫綬，待漏擁朱輪。
貴介交三事，光榮照四鄰。甘濃將奉客，穩(wěn)暖不緣身。
十載歌鐘地，三朝節(jié)鉞臣。愛才心倜儻，敦舊禮殷勤。
門以招賢盛，家因好事貧。始知豪杰意，富貴為交親。
仙翁已得道，混跡尋巖泉。肌膚冰雪瑩，衣服云霞鮮。
紺發(fā)絲并致，齠容花共妍。方瞳點玄漆，高步凌非煙。
幾見桑海變，莫知龜鶴年。所憩九清外，所游五岳巔。
軒昊舊為侶，松喬難比肩。每嗟人世人，役役如狂顛。
孰能脫羈鞅，盡遭名利牽。貌隨歲律換，神逐光陰遷。
惟余負憂譴，憔悴湓江壖。衰鬢忽霜白，愁腸如火煎。
羈旅坐多感，裴回私自憐。晴眺五老峰，玉洞多神仙。
何當憫湮厄，授道安虛孱。我?guī)熁萑粊恚摰栏F重玄。
浩蕩八溟闊，志泰心超然。形骸既無束，得喪亦都捐。
豈識椿菌異，那知鵬鷃懸。丹華既相付，促景定當延。
玄功曷可報，感極惟勤拳。霓旌不肯駐，又歸武夷川。
語罷倏然別，孤鶴升遙天。賦詩敘明德，永續(xù)步虛篇。
杜陵叟，杜陵居，歲種薄田一頃余。
三月無雨旱風起，麥苗不秀多黃死。
九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青乾。
長吏明知不申破，急斂暴征求考課。
典桑賣地納官租，明年衣食將何如？
剝我身上帛，奪我口中粟。
虐人害物即豺狼，何必鉤爪鋸牙食人肉？
不知何人奏皇帝，帝心惻隱知人弊。
白麻紙上書德音，京畿盡放今年稅。
昨日里胥方到門，手持敕牒榜鄉(xiāng)村。
十家租稅九家畢，虛受吾君蠲免恩。
全文賞析
“杜陵叟，杜陵居，歲種薄田一頃余。”杜陵，地名，即漢宣帝陵，在今陜西省西安市東南的少陵原上。白居易這首新樂府詩的主角是一位家住在長安市郊的土生土長的農(nóng)民，他世世代代以種地為業(yè)，守著一頃多的薄田，過著衣食不繼的日子。中國文人的詩歌中，少不了風花雪月，也有的是閑情雅致，但是有意識地不但以農(nóng)民作為作品的主人公，而且真正站在勞苦大眾的立場上，為他們鳴冤叫屈、打抱不平的作品，還是不多見的。在這一點上，白居易可以說是做得非常突出的一位了。他所以能夠在詩歌中大聲疾呼地為民請命，并不是想在題材上獵奇出新，而是源于他對朝廷政治前景和國計民生的高度責任感和使命感。作者一再把視角投向生活在最底層的群眾，他們的生活過得十分悲慘，而且向來是無人過問的。這位不知姓甚名誰的杜陵叟處在水深火熱的困境中而不能自拔。
“三月無雨旱風起，麥苗不秀多黃死。九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青乾?！比聼o雨，并不是指的農(nóng)歷三月整整一個月不下雨，而是說從808年冬天到第二年春天連續(xù)三個月沒有下雪和下雨。據(jù)史料記載，這一年直到閏三月才下了一場像樣的雨，為此，白居易還專門寫了一首《賀雨》詩表達他當時喜悅的心情。在靠天吃飯的日子里，長安市郊的“杜陵叟”去年秋天辛辛苦苦播下的冬小麥，從下種到返青就沒有一滴雨水的滋潤，結果還沒有到秀穗的時候大多已經(jīng)干黃枯死了。夏糧既然沒有收成，只有指望秋糧了，可是農(nóng)民們?nèi)f萬沒有想到，秋天九月一場早來的霜降，卻使得“杜陵叟”可憐的愿望又一次成為了泡影，地里的秋莊稼還沒有成熟就都被凍死而干枯了。兩季糧食幾乎顆粒無收，這就是白居易在序中所交待的“農(nóng)夫之困”，也是“天災之困”。
“長吏明知不申破，急斂暴征求考課?！遍L吏，泛指上級長官，這里是指的杜陵所在地的地方官?？颊n，指古代考查官員政績的好壞，以此作為升降的標準。原來這位地方官大人明知手下的“農(nóng)夫”受了天災，卻不向上方報告災情，而是愈發(fā)加緊橫征暴斂，強行收取租稅。他要造成一個“大災之年不減稅收”的政績，以取悅上方，給朝廷留下一個稱職的印象，為他以后的加官晉爵打下基礎。
“典桑賣地納官租，明年衣食將如何？”這兩句詩是說，“杜陵叟”在大荒之年，遇上這樣不顧百姓死活的“長吏”，叫天天不應，喊地地不理，只好忍痛把家中僅有的幾棵桑樹典當出去，可是仍然不夠繳納“官租”，迫不得已，再把賴以為生的土地賣了來納稅完糧?？墒巧涞淞耍氨√铩辟u了，到時候連“男耕女織”的本錢都沒有，第二年的生計也沒有辦法了。這種來自“長吏”的人禍，讓“農(nóng)夫之困”愈發(fā)雪上加霜。
看到“杜陵叟”面對的“人禍之困”比“天災之困”更加無情、更加殘酷時，白居易的心情再也無法平靜了。本來從詩歌的一開始，他是以第三人稱的面目出現(xiàn)的，可是寫到這里，他義憤填膺，轉(zhuǎn)而以第一人稱的身份出場控訴起來，“剝我身上帛，奪我口中粟。”意思是：“典了桑樹，賣了薄田，織不了布，種不上地，到時候沒吃沒穿，我們怎么生活??？”這種由第三人稱到第一人稱的轉(zhuǎn)換，實際上是作者內(nèi)心感情的真實流露，他已經(jīng)全然忘記了他是朝中大夫的尊貴身份，而自覺地站在了無依無靠的“杜陵叟”一邊，這對于一個封建文人來說，是非常難能可貴的。在著名的漢樂府《陌上?！分杏羞@樣的詩句：“日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷?！蹦且彩钦驹谠娭兄魅斯涣龅牡谝蝗朔Q的口吻，不過，因為那首詩本來就是樂府民歌，所以不足為奇，它所表達的是勞動人民對他們這個階級的優(yōu)秀女子的由衷自豪與熱愛，可白居易并不是窮苦百姓中的一員，而是一位名符其實的士大夫，所以這種感情角色的自然換位，對于封建社會的官僚階層的絕大多數(shù)成員來說，是根本不可想像的，而白居易這種古道熱腸、俠肝義膽，完全是“詩圣”杜甫“民胞物予”精神的直接繼承，而且這也是他能在后來接過杜甫現(xiàn)實主義詩歌的優(yōu)良傳統(tǒng)，發(fā)起新樂府運動的重要主觀因素。
“虐人害物即豺狼，何必鉤爪鋸牙食人肉？”這是白居易站在“杜陵叟”的立場上，對那些統(tǒng)治階級中，只管個人升官而不顧百姓死活的貪官污吏而進行的面對面的嚴厲痛斥，情急之中，竟把他們比喻成了“鉤爪鋸牙食人肉”的“豺狼”，而且采用了語氣極為強烈的反問句式，激憤之情躍然紙上而溢于言表。作為一個衣食無憂的政府官吏，能夠?qū)Α稗r(nóng)夫之困”如此感同身受，能夠如此直接激烈地為人民鳴不平，在當時實在是不多見的。
詩歌的前半部分，作者的內(nèi)心是很沉痛的。而在詩歌后半部分的一開始，苦不堪言的“農(nóng)夫”的命運似乎出現(xiàn)了一絲轉(zhuǎn)機，“不知何人奏皇帝，帝心惻隱知人弊。白麻紙上放德音，京畿盡放今年稅?！卑茁榧?，古時詔書用白紙頒布，到了674年——676年期間（唐高宗上元年間），因為白紙容易被蟲蛀蝕，所以一律改用麻紙。放德音，宣布恩詔，即下文所言減免賦稅的詔令。京畿，古時稱國都周圍的地區(qū)。杜陵所在地屬國都長安的郊區(qū)。白居易在詩里只說了“不知何人”，其實這位關心民生疾苦、視民如子的“何人”，根據(jù)史料記載正是白居易“本人”，是他上書憲宗，痛陳災情之重，才使深居九重的皇帝動了惻隱之心，大筆一揮，居然免去了京城災區(qū)當年的賦稅。讀者看到這里，也會為顆粒無收的“杜陵叟”的命運松了一口氣?？墒橇钭髡呷f萬沒有想到的是，這一切只不過是障眼法而已，不管皇帝的免稅是否出于真心，但是官吏卻是絕不肯照章辦事的，因為這樣一來，他們的政績就要受到影響，他們的官路也會不再亨通。所以，他們自有一套陽奉陰違的“錦囊妙計”，那就是拖延不辦，對此，白居易也是莫可奈何的了。
“昨日里胥方到門，手持尺牒榜鄉(xiāng)村?！崩锺闶青l(xiāng)鎮(zhèn)中的低級官吏；這里的“榜”是張貼的意思?；实鄣拿舛愒t書才剛剛由那班“里胥”們神氣活現(xiàn)地公布到家家戶戶，可這一切已經(jīng)無濟于事了，因為“十家租稅九家畢，虛受吾君蠲免恩?！币恢币浇^大多數(shù)人家都“典桑賣地”，納完租稅之后，才將已經(jīng)成為“一紙空文”的“尺牒”在鄉(xiāng)村中張貼公布，這已經(jīng)沒有意義了?！袄锺恪眰冊臼菦]有那么大的膽量，敢于欺上瞞下到如此地步的，其實是朝廷上下，沆瀣一氣，朋比為奸。白居易對此心知肚明，吃苦的還是那些無依無靠的貧苦百姓。他們一苦天災，二苦黑官，這正是“苛政猛于虎”。
這首詩體現(xiàn)了作者視民如子的情懷，揭露了封建社會的黑暗與腐敗。作者在《輕肥》詩中曾一針見血地控訴“是歲江南旱，衢州人食人！”在這首《杜陵叟》中，他更寫到“虐人害物即豺狼，何必鉤爪鋸牙食人肉！”白居易在義憤填膺地寫下上述的控訴時，并沒有意識到，他實際上已經(jīng)觸及了封建社會那人吃人的兇殘野蠻的社會本質(zhì)。事實上，每當災荒嚴重之際，由皇帝下詔蠲免租稅，而地方官照樣加緊盤剝勒索，不過是封建社會經(jīng)常上演的雙簧戲而已。宋代詩人范成大就有一首《后催租行》中提到：“黃紙放盡白紙催，賣衣得錢都納卻?！闭f的也是一回事，在宋代，皇帝的詔書用黃紙寫，而地方官的公文用白紙寫，在封建社會中，能夠?qū)@種免的白免、催的照催的吃人雙簧戲進行最早、最有力的批判的，正是唐代新樂府運動的旗手——白居易。
寫作背景
蕭索窮秋月，蒼?？嘤晏?。泄云生棟上，行潦入庭前。 ——白居易
苔色侵三徑，波聲想五弦。井蛙爭入戶，轍鮒亂歸泉。 ——王起
高霤愁晨坐，空階驚夜眠。鶴鳴猶未已，蟻穴亦頻遷。 ——劉禹錫
散漫疏還密，空濛斷復連。竹沾青玉潤，荷滴白珠圓。 ——白居易
地濕灰蛾滅，池添水馬憐。有苗沾霢霂，無月弄潺湲。 ——王起
籬菊潛開秀，園蔬已罷鮮。斷行隨雁翅，孤嘯聳鳶肩。 ——劉禹錫
橋柱黏黃菌，墻衣點綠錢。草荒行藥路，沙泛釣魚船。 ——白居易
長者車猶阻，高人榻且懸。金烏何日見，玉爵幾時傳。 ——王起
近井桐先落，當檐石欲穿。趨風誠有戀，披霧邈無緣。 ——劉禹錫
廩米陳生醭，庖薪濕起煙。鳴雞潛報曉，急景暗凋年。 ——白居易
蓋灑高松上，絲繁細柳邊。拂叢時起蝶，墮葉乍驚蟬。 ——王起
巾角皆爭墊，裙裾別似湔。人多蒙翠被，馬盡著連乾。 ——劉禹錫
好客無來者，貧家但悄然。濕泥印鶴跡，漏壁絡蝸涎。 ——白居易
蚊聚雷侵室，鷗翻浪滿川。上樓愁冪冪，繞舍厭濺濺。 ——王起
律候今秋矣，歡娛久曠焉。但令高興在，晴后奉周旋。 ——劉禹錫
昔年八月十五夜，曲江池畔杏園邊。
今年八月十五夜，湓浦沙頭水館前。
西北望鄉(xiāng)何處是，東南見月幾回圓。
昨風一吹無人會，今夜清光似往年。
全文賞析
歌題目的中心語“望月”，是敘述也是行為，其修飾語時間“八月十五日夜”和地點“湓亭”，它限定了望月的特定環(huán)境時，還突出“望”的動作，又強化“望”之月的圓盤貌。顯然是這個“望”月引發(fā)了詩人情懷。
其實，詩人就是在特定空間面對這個特定時間的月亮引發(fā)的人生感慨，詩歌首頷聯(lián)正是詩人關照月亮的思考。從邏輯上應該“今年八月十五夜，湓浦沙頭水館前”抬頭望月，觸想到“ 昔年八月十五夜，曲江池畔杏園邊”的月下之景，詩歌卻從對面飛來著筆昔年往事，描繪出一幅中秋月明、曲江池畔、朝廷盛會歡飲圖。詩歌起筆不同反響，召喚其昔日的觥籌交錯、夜夜歡歌的情形，只有這樣頷聯(lián)的今年貶謫的“湓浦沙頭水館前”的失落。繁華的過去越明朗，對照今日的凄冷就越有感覺，以此造成的昔今懸殊反差，猶如從天堂掉入地獄的悲苦感?？墒莾陕?lián)二十八言中，詩人不煩厭地重復“八月十五夜”，顯然它帶給詩人的心靈是震撼的，也是慘痛的。讓詩人不堪回首昨日的歡樂，獨自苦品著眼前的寂寞和凄苦。詩句一望而知地運用了昔今對比手法，其實每一聯(lián)都交代了時間地點和場景，對比的不僅是時間，更是情景意境的對比，今晚觀賞的不單是月亮，而是面對年年望相似的月亮情景下的心情，是一種過去到現(xiàn)在的物是人非的感傷情懷。
月亮在古典詩歌里，更多承載了懷鄉(xiāng)思親。“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”“明月照高樓，含君千里光”，這些月亮內(nèi)涵是因空間距離產(chǎn)生而寄寓感情的。不過月亮也會出現(xiàn)時間概念，它卻成了一種永恒對照無常的人生，進而表現(xiàn)人生的痛苦感?！叭松鸁o窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水（張若虛《春江花月夜》）”“ 淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來（劉禹錫《石頭城》）”“春江秋月何時了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，這些詩句里的月亮意象無不指向時間概念，突出物是人非之感留給個體生命的悵惘痛苦。
昔今這種對比古詩里還是常見的，“昔聞洞庭水，今上岳陽樓”（杜甫《登岳陽樓》），過去聽聞就該登樓觀望洞庭水，可是不知為何直至今朝才有機緣登臨，道出詩人生活無盡的無奈和生活的凄楚遭遇。其實白居易在對比中也在暗示自己無法主宰命運的無奈和感傷之情。
詩歌的首頷聯(lián)多層面的表現(xiàn)詩人的痛苦感，其實這還是生活橫截面的對比，那詩歌又是如何完成內(nèi)容的轉(zhuǎn)折呢？從內(nèi)容上頸聯(lián)涉及望鄉(xiāng)和圓月，表面上像在思鄉(xiāng)，但是“望鄉(xiāng)“行為反映的心理，卻浸透著詩人的孤寂和凄苦，而這種心理想通過望鄉(xiāng)排遣，其結果沒有望到自己的故鄉(xiāng)，反而再次強化了內(nèi)在的主體孤苦體驗?！耙娫隆本褪怯^賞中秋明月月，那是一輪圓月，但行為發(fā)問的竟為“幾回圓”，顯然這圓月在詩人眼里不圓，這種發(fā)問折射了詩人由外在之物的中秋明月到內(nèi)在的之情的孤寂凄苦。“望鄉(xiāng)”“見月”行為藝術是望而不見、見而有疑的矛盾迷惘，正是詩人極度孤寂產(chǎn)生的心理結果。“西北望鄉(xiāng)”“東南見月”，其實是互文修辭，身處彭浦湓亭向四方眺望故鄉(xiāng)和四野觀望明月，能想象出一個人觀望的心神不定和急切之情，希望能望到家鄉(xiāng)帶給自己溫暖，能看到心中一輪明月留給自己關懷，卻出現(xiàn)相反結果，徒添了詩人不盡的凄苦感。
詩歌是如此極盡曲折的突出詩人貶謫的孤寂之情，尾聯(lián)詩人細節(jié)化的再現(xiàn)秋風月光?！扒镲L秋雨愁煞人”，過去的日子出現(xiàn)的“昨風一吹無人會”，沒有人領會這凄厲秋風的涼意。能忽略這凄冷秋風的肌膚感，一定是人們沉浸在無情的喜悅里，已然忘記了秋風的凄冷，這里突出詩人過去日子的歡快感?！敖褚骨骞馑仆辍?，一是說今夜的月和往年是相似的，光是借代用法，突出的月亮還是昔日的月亮，暗含了人已不是昔日的意氣之人了，照應詩歌前文對比的物是人非的無奈悲苦；二是言今夜的月亮似往年，但這樣的月光照在身上，卻令人清冷至極，置身“湓浦沙頭水館前”環(huán)境里，心內(nèi)卻是清冷感，詩歌在這進一步強化了詩人貶謫后面對十五明月帶來的凄苦悵惘失落之感。
詩讀至此，不禁為之動容，白居易是如此變幻的再現(xiàn)自己的悲苦感，也不禁驚嘆詩人詩歌技巧的嫻熟，尺幅之間盡情描摹無形的心里悲苦！
海水無風時，波濤安悠悠。鱗介無小大，遂性各沉浮。
突兀海底鰲，首冠三神丘。釣網(wǎng)不能制，其來非一秋。
或者不量力，謂茲鰲可求。赑屃牽不動，綸絕沉其鉤。
一鰲既頓頷，諸鰲齊掉頭。白濤與黑浪，呼吸繞咽喉。
噴風激飛廉，鼓波怒陽侯。鯨鯢得其便，張口欲吞舟。
萬里無活鱗，百川多倒流。遂使江漢水，朝宗意亦休。
蒼然屏風上，此畫良有由。
真宰倒持生殺柄，閑物命長人短命。松枝上鶴蓍下龜，
千年不死仍無病。人生不得似龜鶴，少去老來同旦暝。
何異花開旦暝間，未落仍遭風雨橫。草得經(jīng)年菜連月，
唯花不與多時節(jié)。一年三百六十日，花能幾日供攀折。
桃李無言難自訴，黃鶯解語憑君說。鶯雖為說不分明，
葉底枝頭謾饒舌。
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無？
全文賞析
劉十九是作者在江州時的朋友，作者另有《劉十九同宿》詩，說他是嵩陽處士。全詩寥寥二十字，沒有深遠寄托，沒有華麗辭藻，字里行間卻洋溢著熱烈歡快的色調(diào)和溫馨熾熱的情誼，表現(xiàn)了溫暖如春的詩情。
詩句的巧妙，首先是意象的精心選擇和巧妙安排。全詩表情達意主要靠三個意象（新酒、火爐、暮雪）的組合來完成。“綠蟻新醅酒”，開門見山點出新酒，由于酒是新近釀好的，未經(jīng)過濾，酒面泛起酒渣泡沫，顏色微綠，細小如蟻，故稱“綠蟻”。詩歌首句描繪家酒的新熟淡綠和渾濁粗糙，極易引發(fā)讀者的聯(lián)想，讓讀者猶如已經(jīng)看到了那芳香撲鼻，甘甜可口的米酒。次句“紅泥小火爐”，粗拙小巧的火爐樸素溫馨，爐火正燒得通紅，詩人圍爐而坐，熊熊火光照亮了暮色降臨的屋子，照亮了浮動著綠色泡沫的家酒?！凹t泥小火爐”對飲酒環(huán)境起到了渲染色彩、烘托氣氛的作用。酒已經(jīng)很誘人了，而爐火又增添了溫暖的情調(diào)。詩歌一、二兩句選用“家酒”和“小火爐”兩個極具生發(fā)性和暗示性的意象，容易喚起讀者對質(zhì)樸地道的農(nóng)村生活的情境聯(lián)想。后面兩句：“晚來天欲雪，能飲一杯無？”在這樣一個風寒雪飛的冬天里，在這樣一個暮色蒼茫的空閑時刻，邀請老朋友來飲酒敘舊，更體現(xiàn)出詩人那種濃濃的情誼?！把边@一意象的安排勾勒出朋友相聚暢飲的闊大背景，寒風瑟瑟，大雪飄飄，讓人感到冷徹肌膚的凄寒，越是如此，就越能反襯出火爐的熾熱和友情的珍貴?！凹揖啤?、“小火爐”和“暮雪”三個意象分割開來，孤立地看，索然寡味，神韻了無，但是當這三個意象被白居易納入這首充滿詩意情境的整體組織結構中時，讀者就會感受到一種不屬于單個意象而決定于整體組織的氣韻、境界和情味。寒冬臘月，暮色蒼茫，風雪大作，家酒新熟、爐火已生，只待朋友早點到來，三個意象連綴起來構成一幅有聲有色、有形有態(tài)、有情有意的圖畫，其間流溢出友情的融融暖意和人性的陣陣芳香。
其次是色彩的合理搭配。詩畫相通貴在情意相契，詩人雖然不能像雕塑家、畫家那樣直觀地再現(xiàn)色彩，但是可以通過富有創(chuàng)意的語言運用，喚起讀者相應的聯(lián)想和情緒體驗。這首小詩在色彩的配置上是很有特色的，清新樸實，溫熱明麗，給讀者一種身臨其境、悅目怡神之感。詩歌首句“綠蟻”二字繪酒色摹酒狀，酒色流香，令人嘖嘖稱美，酒態(tài)活現(xiàn)讓讀者心向“目”往。次句中的“紅”字猶如冬天里的一把火，溫暖了人的身子，也溫熱了人的心窩?！盎稹弊直憩F(xiàn)出炭火熊熊、光影躍動的情境，更是能夠給寒冬里的人增加無限的熱量?！凹t”“綠”相映，色味兼香，氣氛熱烈，情調(diào)歡快。第三句中不用摹色詞語，但“晚”“雪”兩字告訴讀者黑色的夜幕已經(jīng)降落，而紛紛揚揚的白雪即將到來。在風雪黑夜的無邊背景下，小屋內(nèi)的“綠”酒“紅”爐和諧配置，異常醒目，也格外溫暖。
最后是結尾問句的運用。“能飲一杯無”，輕言細語，問寒問暖，貼近心窩，溢滿真情。用這樣的口語入詩收尾，既增加了全詩的韻味，使其具有空靈搖曳之美，余音裊裊之妙；又創(chuàng)設情境，給讀者留下無盡的想象空間。詩人既可能是特意準備新熟家釀來招待朋友的，也可能是偶爾借此驅(qū)趕孤居的冷寂凄涼；既可能是在風雪之夜想起了朋友的溫暖，也可能是平日里朋友之間的常來常往。而這些，都留給讀者去盡情想象了。
通覽全詩，語淺情深，言短味長。白居易善于在生活中發(fā)現(xiàn)詩情，用心去提煉生活中的詩意，用詩歌去反映人性中的春暉，這正是此詩令讀者動情之處。
《問劉十九》。詩從開門見山地點出酒的同時，就一層層地進行渲染，但并不因為渲染，不再留有余味，相反地仍然極富有包蘊。讀了末句“能飲一杯無”，可以想象，劉十九在接到白居易的詩之后，一定會立刻命駕前往。于是，兩位朋友圍著火爐，“忘形到爾汝”地斟起新釀的酒來。也許室外真的下起雪來，但室內(nèi)卻是那樣溫暖、明亮。生活在這一剎那間泛起了玫瑰色，發(fā)出了甜美和諧的旋律……這些，是詩自然留給人們的聯(lián)想。由于既有所渲染，又簡練含蓄，所以不僅富有誘惑力，而且耐人尋味。它不是使人微醺的薄酒，而是醇醪，可以使人真正身心俱醉的。詩中蘊含生活氣息，不加任何雕琢，信手拈來，遂成妙章。
作品充滿了生活的情調(diào)，淺進的語言寫出了日常生活中的美和真摯的友誼。
寫作背景
兩朱閣，南北相對起。借問何人家，貞元雙帝子。
帝子吹簫雙得仙，五云飄飖飛上天。第宅亭臺不將去，
化為佛寺在人間。妝閣伎樓何寂靜，柳似舞腰池似鏡。
花落黃昏悄悄時，不聞歌吹聞鐘磬。寺門敕榜金字書，
尼院佛庭寬有馀。青苔明月多閑地，比屋疲人無處居。
憶昨平陽宅初置，吞并平人幾家地。仙去雙雙作梵宮，
漸恐人間盡為寺。
憶在貞元歲，初登典校司。身名同日授，心事一言知。
肺腑都無隔，形骸兩不羈。疏狂屬年少，閑散為官卑。
分定金蘭契，言通藥石規(guī)。交賢方汲汲，友直每偲偲。
有月多同賞，無杯不共持。秋風拂琴匣，夜雪卷書帷。
高上慈恩塔，幽尋皇子陂。唐昌玉蕊會，崇敬牡丹期。
笑勸迂辛酒，閑吟短李詩。儒風愛敦質(zhì)，佛理賞玄師。
度日曾無悶，通宵靡不為。雙聲聯(lián)律句，八面對宮棋。
往往游三省，騰騰出九逵。寒銷直城路，春到曲江池。
樹暖枝條弱，山晴彩翠奇。峰攢石綠點，柳宛麹塵絲。
岸草煙鋪地，園花雪壓枝。早光紅照耀，新溜碧逶迤。
幄幕侵堤布，盤筵占地施。征伶皆絕藝，選伎悉名姬。
粉黛凝春態(tài)，金鈿耀水嬉。風流夸墮髻，時世斗啼眉。
密坐隨歡促，華尊逐勝移。香飄歌袂動，翠落舞釵遺。
籌插紅螺碗，觥飛白玉卮。打嫌調(diào)笑易，飲訝卷波遲。
殘席喧嘩散，歸鞍酩酊騎。酡顏烏帽側(cè)，醉袖玉鞭垂。
紫陌傳鐘鼓，紅塵塞路岐。幾時曾暫別，何處不相隨。
荏苒星霜換，回環(huán)節(jié)候催。兩衙多請告，三考欲成資。
運啟千年圣，天成萬物宜。皆當少壯日，同惜盛明時。
光景嗟虛擲，云霄竊暗窺。攻文朝矻矻，講學夜孜孜。
策目穿如札，鋒毫銳若錐。繁張獲鳥網(wǎng)，堅守釣魚坻。
并受夔龍薦，齊陳晁董詞。萬言經(jīng)濟略，三策太平基。
中第爭無敵，專場戰(zhàn)不疲。輔車排勝陣，掎角搴降旗。
雙闕紛容衛(wèi)，千僚儼等衰。恩隨紫泥降，名向白麻披。
既在高科選，還從好爵縻。東垣君諫諍，西邑我驅(qū)馳。
再喜登烏府，多慚侍赤墀。官班分內(nèi)外，游處遂參差。
每列鹓鸞序，偏瞻獬豸姿。簡威霜凜冽，衣彩繡葳蕤。
正色摧強御，剛腸嫉喔咿。常憎持祿位，不擬保妻兒。
養(yǎng)勇期除惡，輸忠在滅私。下鞲驚燕雀，當?shù)缿睾偂?/p>
南國人無怨，東臺吏不欺。理冤多定國，切諫甚辛毗。
造次行于是，平生志在茲。道將心共直，言與行兼危。
水暗波翻覆，山藏路險巇.未為明主識，已被倖臣疑。
木秀遭風折，蘭芳遇霰萎。千鈞勢易壓，一柱力難支。
騰口因成痏，吹毛遂得疵。憂來吟貝錦，謫去詠江蘺。
邂逅塵中遇，殷勤馬上辭。賈生離魏闕，王粲向荊夷。
水過清源寺，山經(jīng)綺季祠。心搖漢皋珮，淚墮峴亭碑。
驛路緣云際，城樓枕水湄。思鄉(xiāng)多繞澤，望闕獨登陴。
林晚青蕭索，江平綠渺瀰。野秋鳴蟋蟀，沙冷聚鸕鶿。
官舍黃茅屋，人家苦竹籬。白醪充夜酌，紅粟備晨炊。
寡鶴摧風翮，鰥魚失水鬐.暗雛啼渴旦，涼葉墜相思。
一點寒燈滅，三聲曉角吹。藍衫經(jīng)雨故，驄馬臥霜羸。
念涸誰濡沫，嫌醒自歠醨.耳垂無伯樂，舌在有張儀。
負氣沖星劍，傾心向日葵。金言自銷鑠，玉性肯磷緇。
伸屈須看蠖，窮通莫問龜。定知身是患，應用道為醫(yī)。
想子今如彼，嗟予獨在斯。無憀當歲杪，有夢到天涯。
坐阻連襟帶，行乖接履綦。潤銷衣上霧，香散室中芝。
念遠緣遷貶，驚時為別離。素書三往復，明月七盈虧。
舊里非難到，馀歡不可追。樹依興善老，草傍靜安衰。
前事思如昨，中懷寫向誰。北村尋古柏，南宅訪辛夷。
此日空搔首，何人共解頤。病多知夜永，年長覺秋悲。
不飲長如醉，加餐亦似饑。狂吟一千字，因使寄微之。
嘉陵江曲曲江池，明月雖同人別離。
一宵光景潛相憶，兩地陰晴遠不知。
誰料江邊懷我夜，正當池畔望君時。
今朝共語方同悔，不解多情先寄詩。
全文賞析
詩的前半是“追憶舊事”，寫離別后彼此深切思念的情景?！凹瘟杲?，明月雖同人別離?！泵髟轮?，清輝照人，最能逗引離人幽思：月兒這樣圓滿，人卻相反，一個在嘉陵江岸，一個在曲江池畔；雖是一般明月，卻不能聚在一起共同觀賞，見月傷別，頃刻間往日歡聚步月的情景浮現(xiàn)在詩人眼前，涌上詩人心頭?！耙幌饩皾撓鄳?，兩地陰晴遠不知?！币浴耙幌毖浴跋鄳洝睍r間之長；以“潛”表深思的神態(tài)。由于夜不能寐，思緒萬千，便從人的悲歡離合又想到月的陰晴圓缺，嘉陵江岸與曲江池畔相距很遠，詩人不知道兩地是否都是這樣的“明月”之夜，這樣的詩句將離情別緒說得十分動人?！皟傻仃幥邕h不知”在詩的意境創(chuàng)造上別出心裁。第一聯(lián)里，離人雖在兩地還可以共賞一輪團?“明月”，而在第二聯(lián)里，詩人卻擔心著連這點聯(lián)系也難于存在，從而表現(xiàn)出更樸實真摯的情誼。
詩的后半則是寫詩人處于“新境”，敘述他對“舊事”的看法?！罢l料江邊懷我夜，正當池畔望君時”，“正當”表現(xiàn)出白居易和元稹推心置腹的情誼。以“誰料”冠全聯(lián)，言懊惱之意，進一層表現(xiàn)出體貼入微的感情：若知如此，就該早寄詩抒懷，免得嘗望月幽思之苦?！敖癯舱Z方同悔，不解多情先寄詩?！币浴敖癯?、“方”表示悔寄詩之遲，暗寫思念時間之長，“共語”和“同悔”又表示出雙方思念的情思是一樣的深沉。
這首詩，雖是白居易寫給元稹的，卻通篇都道雙方的思念之情，別具一格。詩在意境創(chuàng)造上有它獨特成功之處，主要是情與景的高度融合，看起來全詩句句抒情，實際上景已寓于情中，每一句詩都會在讀者腦海中浮現(xiàn)出動人的景色，而且產(chǎn)生聯(lián)想。當讀者讀了前四句，會聯(lián)想到江樓、圓月的景象和詩人凝視吟賞的情景，這較之實寫景色更豐富、更動人。
寫作背景
舊徑開桃李，新池鑿鳳凰。只添丞相閣，不改午橋莊。
遠處塵埃少，閑中日月長。青山為外屏，綠野是前堂。
引水多隨勢，栽松不趁行。年華玩風景，春事看農(nóng)桑。
花妒謝家妓，蘭偷荀令香。游絲飄酒席，瀑布濺琴床。
巢許終身穩(wěn)，蕭曹到老忙。千年落公便，進退處中央。
合聚千羊毳，施張百子弮。骨盤邊柳健，色染塞藍鮮。
北制因戎創(chuàng)，南移逐虜遷。汰風吹不動，御雨濕彌堅。
有頂中央聳，無隅四向圓。傍通門豁爾，內(nèi)密氣溫然。
遠別關山外，初安庭戶前。影孤明月夜，價重苦寒年。
軟暖圍氈毯，槍摐束管弦。最宜霜后地，偏稱雪中天。
側(cè)置低歌座，平鋪小舞筵。閑多揭簾入，醉便擁袍眠。
鐵檠移燈背，銀囊?guī)Щ饝?。深藏曉蘭焰，暗貯宿香煙。
獸炭休親近，狐裘可棄捐。硯溫融凍墨，瓶暖變春泉。
蕙帳徒招隱，茅庵浪坐禪。貧僧應嘆羨，寒士定留連。
客賓于中接，兒孫向后傳。王家夸舊物，未及此青氈。
花時同醉破春愁，醉折花枝作酒籌。
忽憶故人天際去，計程今日到梁州。
全文賞析
唐人喜歡以行第相稱。這首詩中的“元九”就是在中唐詩壇上與白居易齊名的元稹。809年（元和四年），元稹奉使去東川。白居易在長安，與他的弟弟白行簡和李杓直（即詩題中的李十一）一同到曲江、慈恩寺春游，又到杓直家飲酒，席上憶念元稹，就寫了這首詩。
詩的首句，據(jù)當時參加游宴的白行簡在他寫的《三夢記》中記作“春來無計破春愁”，照說應當是可靠的；但《白氏長慶集》中卻作“花時同醉破春愁”。一首詩在傳鈔或刻印過程中會出現(xiàn)異文，而作者對自己的作品也會反復推敲，多次易稿。就此詩來說，白行簡所記可能是初稿的字句，《白氏長慶集》所錄則是最后的定稿。詩人之所以要作這樣的修改，是因為在章法上，詩的首句是“起”，次句是“承”，第三句當是“轉(zhuǎn)”。從首句與次句的關系看，把“春來無計”改為“花時同醉”，就與“醉折花枝”句承接得更緊密，而在上下兩句中，“花”字與“醉”字重復顛倒運用，更有相映成趣之妙。再就首句與第三句的關系看，“春愁”原是“憶故人”的伏筆，但如果一開頭就說“無計破春愁”，到第三句將無法顯示轉(zhuǎn)折。這樣一改動，先說春愁已因花時同醉而破，再在第三句中用“忽憶”兩字陡然一轉(zhuǎn)，才見波瀾起伏之美，從而跌宕出全篇的風神。
這首詩的特點是，即席拈來，不事雕琢，以極其樸素、極其淺顯的語言，表達了極其深厚、極其真摯的情意。而情意的表達，主要在篇末“計程今日到梁州”一句?！坝嫵獭庇缮暇洹昂鰬洝眮?，是“憶”的深化。故人相別，居者憶念行者時，隨著憶念的深入，常會計算對方此時已否到達目的地或正在中途某地。這里，詩人意念所到，深情所注，信手寫出這一生活中的實意常情，給人以特別真實、特別親切之感。
白居易對元稹行程的計算是很準確的。當他寫這首《醉憶元九》詩時，元稹正在梁州，而且寫了一首《梁州夢》：“夢君同繞曲江頭，也向慈恩院院游。亭吏呼人排去馬，忽驚身在古梁州?！痹@首詩的說明是：“是夜宿漢川驛，夢與杓直、樂天同游曲江，兼入慈恩寺諸院，倏然而寤，則遞乘及階，郵吏已傳呼報曉矣?！鼻傻氖?，白居易詩中寫的真事竟與元稹寫的夢境兩相吻合。這件事，表面上有一層神秘色彩，其實是生活中完全可能出現(xiàn)的巧合，而這一巧合正是以元稹、白居易平日的友情為基礎的。唐代長安城東南的慈恩寺和曲江是當時的游賞勝地。而且，進士登科后，皇帝就在曲江賜宴；慈恩寺塔即雁塔，又是新進士題名之處。他們兩人應當常到這兩處共同游宴。對元稹說來，當他在孤寂的旅途中懷念故人、追思昔游時，這兩處長安名勝，不僅在日間會時時浮上他的心頭，當然也會在夜間進入他的夢境。由于這樣一個夢原本來自對故人、對長安、對舊游的朝夕憶念，他也只是如實寫來，未事渲染，而無限相思、一片真情已全在其中。其情深意真，是可以與白居易的詩比美的。
讀者更可見兩人的交誼之篤，也更可見白居易的這首詩雖像是偶然動念，隨筆成篇，卻有其深厚真摯的感情基礎。如果把兩人的詩合起來看：一寫于長安，一寫于梁州；一寫居者之憶，一寫行人之思；一寫真事，一寫夢境；詩中情事卻如《本事詩》所說，“合若符契”。而且，兩詩寫于同一天，又用的是同一韻。這是兩情的異地交流和相互感應。讀者不僅可以領略詩篇的藝術魅力，而且可以從它的感情內(nèi)容得到真和美的享受。
寫作背景
唐人喜歡以行第相稱。這首詩中的“元九”就是在中唐詩壇上與白居易齊名的元稹。元和四年（809年），元稹奉使去東川。白居易在長安，與他的弟弟白行簡和李杓直（即詩題中的李十一）一同到曲江、慈恩寺春游，又到杓直家飲酒，席上憶念元稹，就寫了這首詩。
小庭亦有月，小院亦有花?？蓱z好風景，不解嫌貧家。
菱角執(zhí)笙簧，谷兒抹琵琶。紅綃信手舞，紫綃隨意歌。
村歌與社舞，客哂主人夸。但問樂不樂，豈在鐘鼓多。
客告暮將歸，主稱日未斜。請客稍深酌，愿見朱顏酡。
客知主意厚，分數(shù)隨口加。堂上燭未秉，座中冠已峨。
左顧短紅袖，右命小青娥。長跪謝貴客，蓬門勞見過。
客散有馀興，醉臥獨吟哦。幕天而席地，誰奈劉伶何。
五弦彈，五弦彈，聽者傾耳心寥寥。趙璧知君入骨愛，
五弦一一為君調(diào)。第一第二弦索索，秋風拂松疏韻落。
第三第四弦泠泠，夜鶴憶子籠中鳴。第五弦聲最掩抑，
隴水凍咽流不得。五弦并奏君試聽，凄凄切切復錚錚。
鐵擊珊瑚一兩曲，冰瀉玉盤千萬聲。鐵聲殺，冰聲寒。
殺聲入耳膚血憯，寒氣中人肌骨酸。曲終聲盡欲半日，
四坐相對愁無言。座中有一遠方士，唧唧咨咨聲不已。
自嘆今朝初得聞，始知孤負平生耳。唯憂趙璧白發(fā)生，
老死人間無此聲。遠方士，爾聽五弦信為美，
吾聞正始之音不如是。正始之音其若何，朱弦疏越清廟歌。
一彈一唱再三嘆，曲澹節(jié)稀聲不多。融融曳曳召元氣，
聽之不覺心平和。人情重今多賤古，古琴有弦人不撫。
更從趙璧藝成來，二十五弦不如五。
冬旦寒慘澹，云日無晶輝。當此歲暮感，見君晨興詩。
君詩亦多苦，苦在兄遠離。我苦不在遠，纏綿肝與脾。
西院病孀婦，后床孤侄兒。黃昏一慟后，夜半十起時。
病眼兩行血，衰鬢萬莖絲。咽絕五臟脈，瘦消百骸脂。
雙目失一目，四肢斷兩肢。不如溘然逝，安用半活為。
誰謂荼檗苦，荼檗甘如飴。誰謂湯火熱，湯火冷如澌。
前時君寄詩，憂念問阿龜。喉燥聲氣窒，經(jīng)年無報辭。
及睹晨興句，未吟先涕垂。因茲漣洳際，一吐心中悲。
茫茫四海間，此苦唯君知。去我四千里，使我告訴誰。
仰頭向青天，但見雁南飛。憑雁寄一語，為我達微之。
弦絕有續(xù)膠，樹斬可接枝。唯我中腸斷，應無連得期。
晨興照青鏡，形影兩寂寞。少年辭我去，白發(fā)隨梳落。
萬化成于漸，漸衰看不覺。但恐鏡中顏，今朝老于昨。
人年少滿百，不得長歡樂。誰會天地心，千齡與龜鶴。
吾聞善醫(yī)者，今古稱扁鵲。萬病皆可治，唯無治老藥。
我有一握發(fā)，梳理何稠直。昔似玄云光，今如素絲色。
匣中有舊鏡，欲照先嘆息。自從頭白來，不欲明磨拭。
鴉頭與鶴頸，至老常如墨。獨有人鬢毛，不得終身黑。
前年種桃核，今歲成花樹。去歲新嬰兒，今年已學步。
但驚物長成，不覺身衰暮。去矣欲何如，少年留不住。
因書今日意，遍寄諸親故。壯歲不歡娛，長年當悔悟。
出府歸吾廬，靜然安且逸。更無客干謁，時有僧問疾。
家僮十馀人，櫪馬三四匹。慵發(fā)經(jīng)旬臥，興來連日出。
出游愛何處，嵩碧伊瑟瑟。況有清和天，正當疏散日。
身閑自為貴，何必居榮秩。心足即非貧，豈唯金滿室。
吾觀權勢者，苦以身徇物。炙手外炎炎，履冰中栗栗。
朝饑口忘味，夕惕心憂失。但有富貴名，而無富貴實。
邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。
想得家中夜深坐，還應說著遠行人。
全文賞析
《邯鄲冬至夜思家》沒有精工華美的辭藻，沒有奇特新穎的想象，只是用敘述的語氣來描繪遠客的懷親之情。其佳處，一是以直率質(zhì)樸的語言，道出了人們常有的一種生活體驗，感情真摯動人。二是構思精巧別致：首先，詩中無一“思”字，只平平敘來，卻處處含著“思”情；其次，寫自己思家，卻從對面著筆。
前兩句紀實，側(cè)面寫“思家”。第一句敘客中度節(jié)，已植“思家”之根。在唐代，冬至這個日子，人們本應在家中和親人一起歡度。但是如今作者在邯鄲客店里碰上這個節(jié)日，不知如何是好。第二句，就寫作者在邯鄲客棧里過節(jié)的情景?！氨ァ倍郑町嫵隹葑纳駪B(tài)?！盁羟啊倍?，既烘染環(huán)境，又點出“夜”，托出“影”。一個“伴”字，把“身”與“影”聯(lián)系起來，并賦予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴著抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
后兩句運用想象，正面寫“思家”。后兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，來個曲筆，不直接寫自己如何思家，而是想象家人冬至夜深時分，家人還圍坐在燈前，談論著自己這個遠行之人，以此來表現(xiàn)“思家”，使這種思鄉(xiāng)之情擴大化，真實感人。其感人之處是：他在思家之時想象出來的那幅情景，卻是家里人如何想念自己。這個冬至佳節(jié)，由于自己離家遠行，所以家里人一定也過得很不愉快。當自己抱膝燈前，想念家人，直想到深夜的時候，家里人大約同樣還沒有睡，坐在燈前，“說著遠行人”。具體“說”了什么，作者并沒有指明，這就給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地。每一個享過天倫之樂的人，有過類似經(jīng)歷的人，都可以根據(jù)自己的生活體驗，想得很多。作者沒用華麗的詞句，沒有玩弄過多的藝術技巧，而用平實質(zhì)樸的語言，卻把思鄉(xiāng)之情表現(xiàn)的淋漓盡致。
白居易的詩常以語言淺近、平實質(zhì)樸著稱，其意境也多顯露。這首詩平實質(zhì)樸，構思精巧別致，字里行間流露著淡淡的思鄉(xiāng)之愁以及濃濃的懷親之意。
寫作背景
這首詩當作于唐德宗貞元二十年（804年）歲末，作者時年三十三歲，任秘書省校書郎。冬至這一天，朝廷要放假，民間也很熱鬧，穿新衣，互贈飲食，互致祝賀，一派過節(jié)的景象。白居易當時正宦游在外，夜宿于邯鄲驛舍中，有感而作此詩。
亦知世是休明世，自想身非富貴身。但恐人間為長物，
不如林下作遺民。游依二室成三友，住近雙林當四鄰。
性海澄渟平少浪，心田灑掃凈無塵。香山閑宿一千夜，
梓澤連游十六春。是客相逢皆故舊，無僧每見不殷勤。
藥停有喜閑銷疾，金盡無憂醉忘貧。補綻衣裳愧妻女，
支持酒肉賴交親。俸隨日計錢盈貫，祿逐年支粟滿囷。
洛堰魚鮮供取足，游村果熟饋爭新。詩章人與傳千首，
壽命天教過七旬。點檢一生徼幸事，東都除我更無人。
悄悄復悄悄，城隅隱林杪。山郭燈火稀，峽天星漢少。
年光東流水，生計南枝鳥。月沒江沈沈，西樓殊未曉。
窮冬月末兩三日，半百年過六七時。龍尾趁朝無氣力，
牛頭參道有心期。榮華外物終須悟，老病傍人豈得知。
猶被妻兒教漸退，莫求致仕且分司。
唯生一女才十二，只欠三年未六旬。婚嫁累輕何怕老，
饑寒心慣不憂貧。紫泥丹筆皆經(jīng)手，赤紱金章盡到身。
更擬踟躕覓何事，不歸嵩洛作閑人。YjS21.com
七年囚閉作籠禽，但愿開籠便入林。幸得展張今日翅，
不能辜負昔時心。人間禍福愚難料，世上風波老不禁。
萬一差池似前事，又應追悔不抽簪。
滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。
還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場。
全文賞析
舊居清渭曲，開門當蔡渡。十年方一還，幾欲迷歸路。
追思昔日行，感傷故游處。插柳作高林，種桃成老樹。
因驚成人者，盡是舊童孺。試問舊老人，半為繞村墓。
浮生同過客，前后遞來去。白日如弄珠，出沒光不住。
人物日改變，舉目悲所遇?；啬钅钗疑?，安得不衰暮。
朱顏銷不歇，白發(fā)生無數(shù)。唯有山門外，三峰色如故。
七月一日天，秋生履道里。閑居見清景，高興從此始。
林間暑雨歇，池上涼風起。橋竹碧鮮鮮，岸莎青靡靡。
蒼然古磐石，清淺平流水。何言中門前，便是深山里。
雙僮侍坐臥，一杖扶行止。饑聞麻粥香，渴覺云湯美。
平生所好物，今日多在此。此外更何思，市朝心已矣。
坐酌泠泠水，看煎瑟瑟塵。
無由持一碗，寄與愛茶人。
譯文
坐著倒一鼎清涼的水，看著正在煎煮的碧色茶粉細末如塵。
手端著一碗茶無需什么理由，只是就這份情感寄予愛茶之人。
注釋
（1）有懷：懷念親朋至友。
（2）泠泠：清涼。
（3）瑟瑟：碧色。塵：研磨後的茶粉（按，唐代中國茶為粉茶,也就是日本學去的抹茶,所以用塵來形容）。
（4）無由：不需什么理由。
好風朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。
獨繞回廊行復歇，遙聽弦管暗看花。
全文賞析
《清明夜》是白居易的一首清明日外出踏青游玩的習俗。
在古代，踏青又稱“尋春”、“春禊”，晉代已盛。清明時節(jié)也是人們春游的大好時光，在春光明媚的清明前后，盡情地親近自然，到郊外踏青游玩，這是清明節(jié)俗的另一項重要活動。目前普遍認為，這一項清明節(jié)俗是繼承了形成于春秋末期的三月上巳節(jié)傳統(tǒng)。上巳節(jié)的一項重要內(nèi)容便是男女青年到野外踏青，自由擇偶。
但這首詩妙在未寫清明的清冷。有它的自成一格，雖有清明，卻意在紙外，寫出懷春少女的幽情，一句“又是清明過了”，不禁讓人要笑問：“可是愁嫁？”
對白居易一向頗有好感，雖然當初《琵琶行》《長恨歌》曾經(jīng)讓我背得痛不欲生，但是長大以后細細回味，其名句卻處處可用得，選他這首，是因為意境的清朗，和顏色對比的鮮明卻不刺眼，詩人在夜里聽樂看花，怡然自得，但繞著回廊行而復歇，卻含蓄點出了此閑適后的詩人的真正心意。
寫作背景
中庭曬服玩，忽見故鄉(xiāng)履。昔贈我者誰，東鄰嬋娟子。
因思贈時語，特用結終始。永愿如履綦，雙行復雙止。
自吾謫江郡，漂蕩三千里。為感長情人，提攜同到此。
今朝一惆悵，反覆看未已。人只履猶雙，何曾得相似。
可嗟復可惜，錦表繡為里。況經(jīng)梅雨來，色黯花草死。
時世妝，時世妝，出自城中傳四方。時世流行無遠近，
腮不施朱面無粉。烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低。
妍媸黑白失本態(tài)，妝成盡似含悲啼。圓鬟無鬢堆髻樣，
斜紅不暈赭面狀。昔聞被發(fā)伊川中，辛有見之知有戎。
元和妝梳君記取，髻堆面赭非華風。
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