2024故宮紀錄片觀后感

我們聽了一場關(guān)于“故宮紀錄片觀后感”的演講讓我們思考了很多。到底該如何寫好有關(guān)作品名的觀后感呢？好的電影可以激發(fā)我們濃濃的興趣，就算時隔多年，再次觀看仍然充滿感動。通過閱讀和寫作我們可以獲取知識和技能，經(jīng)常寫觀后感，可以讓自己的思維更加豐富，經(jīng)過閱讀本頁你的認識會更加全面！

故宮紀錄片觀后感 篇1

印象最深的是第二集，屈峰在雕刻佛像，一邊雕刻他一邊說，

每個人對佛的理解還都不一樣，這也跟人的性情有關(guān)。你看有的人刻的佛，要么奸笑，要么淫笑，還有刻得愁眉苦臉的，很難刻。佛像一刻就知道，那個味道很難把握，怎么能刻出那種神秘的，純凈的微笑，那是最難的。文物其實跟人是一樣的，你看，我們從過去最早的時候說，玉有六德，以玉比君子。魚就是一塊破石頭，它有什么德行啊，但是中國人就能從上面看出德性來。所以中國人做一把椅子，就像在做一個人一樣，他是用人的品格來要求這個椅子。中國古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己，所以我跟你說啊，古代故宮這些東西是有生命的。人在制物的過程中，總是要把自己想辦法融到里面去。人在這個世上來了，走了一趟，雖然都想在世界上留點啥，覺得這樣自己才有價值。很多人都一般認為，文物修復(fù)工作者是因為把這個文物修好了，所以他有價值，其實不見得是這么一個簡單的方面。他在修這個文物的過程中，他跟它的交流，他對它的體悟，他上面已經(jīng)把自己也融到里頭了。文物是死的，要文物干什么?要文物的目的就是要讓它傳播文化，對吧。不是說文物就是為了保留一個物品放在那兒，那沒有什么價值。

我其實很怕去博物館的，所以一般不去博物館。一開始是因為深圳的博物館沒有什么可看的，之后來了紐約也極少去大都會博物館或者其他的博物館。因為自覺去了也不過是走馬觀花，看了也跟沒看一樣，這些是什么，那些又是什么，又跟我何關(guān)?

我沒去過故宮，我想，不過當(dāng)年母親去北京的時候，可能帶我去故宮轉(zhuǎn)了一圈，但是當(dāng)年實在太小，早已沒了印象，所以就還是算做沒去過吧。對于故宮的印象還停留在走在雪地里不知為何突然想故宮下小雪的模樣一定很美之上。再早一點的印象，就是《末代皇帝》里，溥儀在故宮里騎著自行車，卻不知為何和紀錄片里，那些老師傅和年輕人騎著自行車的場景重疊了。

我從未去過故宮，但自覺對故宮似乎更熟悉了一點，那些人，那些物，還有御貓的后代以及院子里的杏樹漆樹和櫻桃樹。

我想，這就是紀錄片的魅力，它講的都是真實的人和真實的故事，人生百態(tài)，如人飲水，冷暖自知。它甚至讓我生出了一種想要拍紀錄片的沖動，想要把某種生活記錄下來，想要讓很多年后的人知曉這個人和故事。

它也讓我，生出了一種去故宮的沖動，想要站在這些文物面前，仔仔細細地看上一整天，看每一個細節(jié)，看所沉淀下的歲月，以及站在它們背后的，那些人的影子。

所謂格物，以我觀物，以物觀我，然后物我兩相忘也。

故宮紀錄片觀后感 篇2

《故宮》紀錄片觀后感：奇跡看完兩集《故宮》紀錄片，我腦海中不斷浮現(xiàn)的就是“奇跡”二字。雖然它不是世界八大奇跡之一，但在我看來，它是中國的奇跡，也是歷史的奇跡。

紀錄片開篇以高大威嚴的紫禁城中象征至高無上權(quán)力的金鑾殿慢慢拉出，表現(xiàn)時間的沉淀；進入?yún)⒂^人群則表現(xiàn)現(xiàn)代人對歷史的尊重和探求。一座宮殿的建立，因于一位皇帝的意旨。公元1406年，明朝永樂皇帝朱棣從侄子手中奪取王位。之后，他把北平定為第二首都，改名為北京。建造紫禁城花了15年時間。

古代封建帝王為了鞏固皇家身份地位，稱自己為天帝之子，而深紅色的宮墻和金黃色的琉璃瓦是故宮最引人注目的特征，也是皇家高貴身份的象征。紫禁城最高貴的建筑是太和殿，建筑面積㎡，高高的，連接著同一平臺同一底座，長寬比為9比5，象征著九五。而影片中在向觀眾展示玉器時多采用鏡頭慢慢拉近的手法，給人以視覺的刺激效應(yīng)；或采用由平拍慢慢轉(zhuǎn)入俯拍的手法，展現(xiàn)玉器年代久遠的神秘感。

大量的推拉鏡頭、降級拍攝等創(chuàng)造了獨特的視覺效果。在光線的控制上也很好，天上飄著云彩，表現(xiàn)出歲月的流逝，歲月的滄桑。具有運動感，動靜結(jié)合。

紫禁城建成二百年來，不僅經(jīng)歷了雷雨、火災(zāi)等自然災(zāi)害，而且經(jīng)歷了朝代更迭。(心得體會　)這座華麗的宮殿里曾住過兩家人，朱家和愛新覺羅家。紫禁城只記載了一些重要事件，都是為了皇權(quán)。

深紅的高大磚墻，金黃色的硫璃瓦，宮殿的棱角向天翹起，格局統(tǒng)一，設(shè)計整齊，寬敞大道，高階皇梁，暗示著封建的等級的森嚴。其中，紀錄片穿插了故宮建筑和故宮上空云層的運動，宮墻光影的變化，光線由暗變亮，展現(xiàn)了故宮博物院的變化和時空的交流，巧妙地運用了構(gòu)圖與色彩的結(jié)合。本片的聲畫結(jié)合也是相得益彰。

無論是恢宏大氣的樂曲伴隨著宏偉的宮殿，還是故宮修葺時急切的鼓點，抑或是制造懸念時那空靈飄渺的中國古典樂曲，無一不使得影片整體價值得到了進一步的提升?？催^這部紀錄片，我深深地被故宮中文化精華珍寶所震撼，這些珍寶凝結(jié)這千百年來人們的心血，承載著千萬年中大自然點滴孕育的精華，跨越了人世間從古到今紛繁變化的滄桑，我們應(yīng)該銘記這個奇跡。

故宮紀錄片觀后感 篇3

十年前，紀錄片《故宮》的最后一集“永遠的故宮”介紹了從2019年開始的“紫禁城全面修繕工作”，其中提到了在修復(fù)倦勤齋的通景畫時，為了能盡量和乾隆高麗紙保持一致，修復(fù)者們花了一年多的時間尋找合適的裱紙。這個非常短暫的小片段，讓逾千年歷史的潛山桑皮紙重回公眾視野?，F(xiàn)在，一部從文物修復(fù)角度描述故宮生活的紀錄片《我在故宮修文物》用年輕的視角走進古老的故宮，溫情而不煽情。與此同時，故宮里的那些珍品能交到一群有心的匠人手里，紅墻暗閣也變成有溫度的日常。

故宮作為中華文明歷史上最濃墨重彩的存在，一直使人們慕名而去，除了恢弘的建筑、精致的皇家園林，里面的文物展更是成為了吸引人們的重要組成部分?？粗切┗虬唏g的銅器、或殘缺的陶瓷、或奢華的裝飾，仿佛回到了過去看到偌大的清宮中忙碌的宮女太監(jiān)提的宮燈端的銀器，孤寂的嬪妃們把玩的多寶格亦或那權(quán)力頂端的他聽著滴滴答答鐘表的轉(zhuǎn)動，感受著時間的流逝?？菰飬s有歡愉，不動聲色地記錄著皇城內(nèi)每個人的年華。

金閣寺的飛鳥，在歲月里代謝的鱗羽。隋代展子虔的《游春圖》，宋代張擇端的《清明上河圖》，唐代三彩馬，乾隆皇帝用過的黃花梨百寶嵌頂箱柜，清朝銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘，還有那萬壽紫檀屏風(fēng)。城門外的我們第一次看到現(xiàn)代城門里的故事，宮墻內(nèi)的寂靜和修復(fù)工作者內(nèi)心的平靜中暗藏著洶涌卻平淡的熱情，神秘又日常，古老又鮮活。第二集絲織組緙絲時的溫柔，仿佛恍惚看見的是百年前的繡娘宮女，那一緯一緯的線，穿梭織就時光的畫面，一如從前。星期一早晨，陶瓷組的老師傅在空無一人的故宮里騎車穿梭，旁白里流出“最早享受過的人，是百年的末代皇帝溥儀”；青銅修復(fù)師修復(fù)完壽康空里世界上體量最大的海南黃花梨柜子，便坐在對面的炕上靜靜觀賞，“乾隆的生母，當(dāng)時也許就像這樣，坐在這里欣賞過自己的柜子”。修復(fù)文物的老師傅們穿越了漫長的歲月跟古老的東西對話，他們自己也周身都帶著安靜閑逸的氣質(zhì)仿佛被歲月所遺忘。溫潤如水的人，細膩無聲的事，工作的傳承感和歷史感已相映證。

現(xiàn)代深宮苑內(nèi)的嚴謹日常，敘述了一代故宮手藝人的講究，跨越古今中外與歷史的對話，格物致知，傳承珍貴。剛修復(fù)完的《萬壽圖卷》畫面起于西郊擺脫城市喧囂和嘈雜的暢春園；止于紫禁城神武門，然而誰又會知道多少年后的一個午后，這一道城門看著紫禁城的最后一任主人匆匆離去，神武門成為了中國帝王史最后的夢囈。（圖畫中的歷史）《萬壽圖卷》則描繪皇帝與皇太后從暢春園回鑾途中，臣民為祝萬壽所點綴的繁華景致，以及迎駕并待瞻天顏的民眾。古代帝王以無限權(quán)力在他的國家里俯仰天下，就體現(xiàn)在這一個又一個巨大的空間里。大不可測，多即無窮。在中國傳統(tǒng)文化中，大意為著多，多意味著無窮無盡，無窮無盡就是空。即無窮莫測，故實則虛之。實則虛之是中國人的文化密碼，投射到每個人心中。

故宮紀錄片觀后感 篇4

由中央廣播電視總臺、故宮博物院聯(lián)合出品，中央廣播電視 總臺影視劇紀錄片中心攝制的《我在故宮修文物》姊妹篇，紀念 紫禁城建成六百年的紀錄片《我在故宮六百年》將于12 月31 晚登陸央視紀錄頻道。該片以丹宸永固大展、養(yǎng)心殿研究性保護項目、古建歲修 保養(yǎng)為線索，通過故宮博物院古建部、修繕技藝部、工程處、文 ?？萍疾?、考古部等故宮人的工作視角，踏上故宮再發(fā)現(xiàn)之旅。 紀錄片聚焦古建修繕保護，記錄宮墻之內(nèi)悉心呵護故宮的匠人， 展現(xiàn)宮墻之外的天下人與這座城池發(fā)生奇妙的關(guān)聯(lián)，講述紫禁城 青春永駐的故事。

《我在故宮六百年》回眸故宮600 年的時光流傳，以代表性 的故宮建筑、故宮文物以及一代代的故宮人，來尋找故宮的歷史 坐標和歲月記憶，通過我在開啟故宮再發(fā)現(xiàn)之旅，于細微處探 索紫禁城的奧秘。這些奧秘既有故宮深處的大歷史，也有故宮古 建上的趣聞故事，更有紫禁城每塊磚瓦、每根梁枋所發(fā)出的文 明之聲。 20XX 年，展現(xiàn)故宮匠人修復(fù)故宮文物的紀錄片《我在故宮 修文物》一經(jīng)播出，便風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)，掀起了對于文物修復(fù)的關(guān)注。 如今，《我在故宮修文物》的姊妹篇《我在故宮六百年》再 次聚焦故宮匠人與學(xué)者，呈現(xiàn)故宮古建修繕的過程和技術(shù)。 在《我在故宮六百年》中，故宮人癡心尋訪海月貝殼，按照 傳統(tǒng)工藝繪制保存彩畫小樣，在換好的構(gòu)件上標注更換日期 這些，都體現(xiàn)了匠心。長春宮游廊彩畫繪制;養(yǎng)心殿扶脊木更換; 角樓、乾隆花園古華軒修繕等，則展現(xiàn)了匠人的技藝和智慧。 片中故宮的丹宸永固大展、養(yǎng)心殿研究性保護項目、古建 歲修保養(yǎng)的背后，站著的是幾代故宮人，也正是因為這些人，古 老宮殿修繕的技藝和智慧才得以豐富發(fā)展，代代延續(xù)。

故宮紀錄片觀后感 篇5

以下是番文網(wǎng)收藏的紀錄片《我在故宮修文物》的評論（我在故宮修文物的紀實評論），供大家參考。

影片中有很多讓很多觀眾佩服的地方并移動。貫穿影片的文物修復(fù)傳承線更像是一根紅繩，連接著過去、現(xiàn)在和未來，展現(xiàn)了紫禁城的神秘工藝是如何一步步代代相傳的。當(dāng)一位女大師描述自己進入這個行業(yè)時，她的師父在教導(dǎo)弟子時說的第一句話是：只有耐心，才能做好文物修復(fù)工作。這句話也成為了影片的“畫龍點睛”。

最受觀眾歡迎的是宮廷守望組的王瑾。面對的是乾隆皇帝鐘愛的一對鎏金銅鄉(xiāng)村音樂水鈴。修了八個月，上弦，終于眼前的時鐘“活”了：小雞和小鴨拍打翅膀，天鵝扭動，船揚帆，樹下的大門打開，織女里面是讓觀眾目瞪口呆的作品。

影片旁白說：“現(xiàn)代中國需要‘工匠精神’。”這引起不少網(wǎng)友的共鳴，“原來我們身邊也有這樣的人，真的一輩子只做一件事。

該片另一位導(dǎo)演肖涵說，“工匠精神”有很多含義，“首先是敬畏、熱愛，中間可能會有厭煩，但最終變成了真正的融合。一輩子只做一件事，太牛了，很多年輕人現(xiàn)在可能做不到，所以年輕觀眾一下子就被打，說‘給我跪’什么的。那種不急不躁做事的耐心現(xiàn)在太少見了?！?/p>

“以前日本工藝和德國制造一直都在身邊，但沒想到的是，在我們國家大寫字母也有工匠精神，他們是我們的驕傲”，1990年代出生的學(xué)生盧先生說。這部紀錄片觸動了他即將進入職場時的職業(yè)態(tài)度。

該劇沒有天馬行空的風(fēng)格，也沒有《甄嬛傳》那樣的跌宕起伏。在《我在故宮修文物》中，走在故宮里的是一群做著不尋常工作的普通人。他們把紫禁城從深厚歷史文化的見證者和家臣變成了人們展示拳腳的地方。情感工作平臺。沒有高談闊論，只有扎實扎實，以“工匠”的誠意，做好自己的本分。

xx年1月7日至9日，央視紀實頻道連續(xù)三晚播出紀錄片《我在故宮修文物》。在城門外，我們第一次看到了城門內(nèi)的故事，神秘而日常，古老而生動。通過繁復(fù)的修葺，這些有愛心的工匠所塑造和傳承的，其實是中國文化的最基本形態(tài)。

鐘表組的王進師傅十幾歲就進入故宮從事鐘表修復(fù)工作。在佩服古人精湛工藝的同時，我們也佩服王瑾大師多年來的執(zhí)著。是他們讓時計再次閃耀。 “我總想給后人留下點什么”，平淡而簡單的一句話，卻表達了他們最樸素的心愿。文物修復(fù)將現(xiàn)在與過去聯(lián)系起來。唐代三色馬的修復(fù)，給王無生大師帶來了很多挑戰(zhàn)：一點點修繕，一點點上色，盡可能保持原作，同時也尊重文物。為了精益求精，他還參觀了很多展廳，將自己的作品發(fā)揮到了極致。他們多年來專注于修復(fù)工作，一絲不茍地對待每一個小細節(jié)，是匠心的體現(xiàn)。

木雕組的曲風(fēng)是個很有思想的修復(fù)師。他對文物有自己的看法：文物和人一樣，是有生命的。在修復(fù)文物的過程中，不斷對文物進行領(lǐng)悟。文物是傳播文化，不斷傳承。還有漆器集團的閔俊榮和紡織集團的陳揚。他們都具有深厚的職業(yè)責(zé)任感，并不斷做出貢獻。無論是哪個修復(fù)團隊，我們都被他們的匠心所感動。

工匠精神在這個時代非?？少F，更需要。他們一絲不茍，精益求精，始終如一；他們精心打造，甘于孤獨，又執(zhí)著。工匠們的日常生活，讓浮躁的心平靜下來，讓快走的人走在欣賞，讓盲目跟風(fēng)的人領(lǐng)悟到真正的美。說到這些，我想起了李宗盛的《致于匠心》，他說：“一個人的天賦與他創(chuàng)作出什么樣的作品沒有太大關(guān)系，我有耐心的天賦?！彼麆?chuàng)立了 leeguitars 品牌。文物修復(fù)也是如此經(jīng)久不衰，才能成就一番佳作。

我們要有工匠精神，不要急于求成，不要急于求成，靜下心來感受；我們要有追求完美的態(tài)度。另一方面，我想《我在故宮修文物》也想告訴我們：文化的傳承。我們沉迷于現(xiàn)代科技發(fā)展的成果，是否逐漸失去了對“過去”的懷念？眾所周知，真正的美是那些傳統(tǒng)！那些文物一直都有新鮮的生命，它們給了我們了解過去的方式，讓我們感知美，讓我們熱愛那些文化。因此，我們必須重視傳統(tǒng)文化不可替代的重要性，做一個熱愛傳統(tǒng)文化的人。

這個世界需要創(chuàng)造力和文化遺產(chǎn)。

看完紀錄片《我在故宮修文物》，感覺自己在修故宮的文物。它講述了一群在紫禁城修復(fù)文物的專職工匠的日常生活。故事平靜而溫和。這部三集的紀錄片花了大約 3 個小時來觀看。

第一集講述青銅器、宮鐘、陶瓷修復(fù)的故事，第二集是木器、漆器、嵌寶、織繡的修復(fù)故事，第三集是書畫版畫的復(fù)原、臨摹、臨摹。隋代詹子騫的《春游》，宋代張擇端的《清明上河圖》，唐代三色馬，遼金木雕佛像，帝王屏風(fēng)32幅康熙六十大壽等名作，無不凝聚著紫禁城工匠的心血。觀眾平時只能遠觀的稀世珍寶，這里成為這些工匠每天在掌中打磨的作品。

最讓我感動的一幕是第一集中一個修陶的少女在故宮騎自行車的場景。她說她最喜歡星期一的故宮博物院，因為是星期一。博物館一關(guān)門，在故宮騎行是最舒服的。紀錄片旁白說：“據(jù)說第一次享受這種待遇的人是末代皇帝溥儀……”這話一出，我莫名的愣住了。我穿越了百年故宮，見證了許多歷史人物的流浪。經(jīng)歷了多少輝煌而孤獨的歷史時刻。故宮不再是一座建筑，而是一種文化載體。

在這里工作和在北京其他地方工作完全不同。宮門層層疊疊，隔絕了外界的喧囂。修補匠說，在修復(fù)文物的過程中，可以和古人對話。最后修復(fù)這件神器的工匠的故事和性格。文物的修復(fù)，就是把舊的修舊如舊。損壞的文物需要工匠熟練的手工拼接和修復(fù)。耐心和藝術(shù)想象力缺一不可。工匠精神在當(dāng)今有些浮躁的社會中，精心打造自己的作品，精益求精，力求最大限度地還原文物原貌，顯得尤為珍貴。

一件歷經(jīng)數(shù)百甚至數(shù)千年的文物，早已因時間而斑駁。感謝這些文物修復(fù)者，他們讓我們最大程度地看到了文物的原貌，讓我們有了機會。看看這些代表中國古代文化的藝術(shù)珍品。

文字生動。

看完《我在故宮修文物》

看完敦煌紀實作文

看完鏡子紀實

看完圓明園 紀錄片

看完范文后的和平紀錄片