好的電影可以激發(fā)我們濃濃的興趣，就算時隔多年，再次觀看仍然充滿感動。通過閱讀和寫作我們可以獲取知識和技能，經常寫觀后感，可以讓自己的思維更加豐富。到底該如何寫好有關作品名的觀后感呢？我們聽了一場關于“羅拉快跑觀后感”的演講讓我們思考了很多，經過閱讀本頁你的認識會更加全面！
相比國產的和美國的電影，我對歐洲電影的接觸就少一些，德國的就更少了。而《羅拉快跑》就是一部德國拍攝的經典電影。
影片講述的是：在德國柏林，一個男仆曼尼告訴他的女友勞拉，因為這個錯誤，損失了10萬馬克。如果20分鐘內找不到10萬馬克，他將***領導人處死。
于是，羅拉在二十分鐘內不斷的奔跑。同時，曼尼在攤位上不停地敲打和借錢。第一次奔跑：
羅拉沒有借錢。羅拉和曼尼搶劫了超市。羅拉被**殺了。 第二次奔跑：羅拉在銀行搶到錢。
曼尼被急救車撞死。第三輪：羅拉在賭場贏了，曼尼收回了損失的錢。
羅拉、曼尼成為富人。
影片從一開始就給我一種奇異的感覺。別的影片在介紹演員的時候僅僅把他（她）的名字放在上面，而本片在開始介紹主要演員的時候，不僅介紹了演員的名字，而且還把演員的頭像**放到了上面，每次**出現(xiàn)都會旋轉180°，像是美國的罪犯進入監(jiān)獄時拍的**，給人一種黑色、壓抑、惶恐不安的感覺。整部影片看下來，也恰恰是這種感受。
**里，羅拉一直在不停的奔跑。從門口到銀行，從銀行到超市的角落，除了停止說話，幾乎每一步都在奔跑，而且是奔跑的一大步。鏡頭的內容在不斷的切換，由電影的畫面變成動畫的畫面，由運動的鏡頭，變成**的切換；鏡頭的角度也在不斷的轉換，比如在羅拉家里拍攝她的媽媽打**的情景，旋轉了180°，再到羅拉下樓梯時，螺旋狀的樓梯仿佛把人引入一個黑暗的中心，讓人覺得眩暈，分不清南北。
影片的主人公羅拉是一個很有個性的人。她有一頭火紅的頭發(fā)，炫目奪彩。我一直認為紅色代表熱情、公開和自信。
大多數(shù)人的頭發(fā)是黑色的，國外有金色的，但紅色的頭發(fā)真的很少見。無論勞拉的頭發(fā)顏色是生后還是染后，都代表著她的個性：倔強，不屈于生活，總是相信總會有解決問題的辦法，總是相信她會找到解決問題的辦法。
影片中，她男朋友心煩意亂、手足無措的時候，她沒有亂；當她男朋友感到絕望的時候，她沒有放棄；即使當她聽到要二十分鐘內籌集到十萬馬克的這一超級難題的時候，她依然在積極地尋找解決的辦法。勞拉一直在拼命地奔跑，也許她奔跑中會發(fā)生奇跡。這讓我想起了新東方的口號：
追求卓越，挑戰(zhàn)極限，從絕望中尋找希望，生活才會輝煌。
忽然想起，我小時候是看過《羅拉快跑》的一些片段，只是當時覺得很怪異，就是一個人在那不斷地跑啊跑，每一次跑完了之后又回到原來的地方重新跑，而不是像絕大多數(shù)的電影有完整的情節(jié)。現(xiàn)在再看這部**，又有另一番感受。羅拉的每一次奔跑，因為其中的微小差異，就會演化出差別巨大的結果，第一次羅拉死了，第二次曼尼死了，而第三次則兩人都幸存了下來，并且成為了富豪。
這似乎表明，我們生活的每一個細節(jié)都有可能成為我們生活的轉折點。我們可能會想：假如那年高考，我……假如那次比賽，我……假如那天晚上，我對她說……假如……就像下棋里面有復盤一說，指對局完畢后，復演該盤棋的記錄，以檢查對局中著法的優(yōu)劣與得失關鍵。
我們總會想象，人生若能”復盤”,該會是另一番模樣，就像影片里的羅拉。但生活不是一場游戲，不是一盤棋。每一步都會留下生命中真實的腳印，無法抹去、抹去或改變。生活是由生活中的每一個細節(jié)組成的。善待每一個細節(jié)，就是對自己的生命負責。
影片中一句臺詞給我留下深刻的印象。羅拉說：”上帝，幫幫我，求你了，就這一次。
”西方人似乎并不像想象中的那么信上帝，或者在生活中的大多數(shù)的時候信自己信過上帝，因為上帝也說過，上帝助自助者。
在生活中，似乎只有自救的人才能過上美好的生活。
時間與命運--《羅拉快跑》觀后感（二）
有人說，命運是時間線上的一行點，一旦發(fā)生就無法改變。但是很多時候，當人們遇到問題的時候，他們總是想，如果他們做的時情快一點或者慢一點，結局會不會不同？
看了《羅拉快跑》后，不由得對這個問題有了更深刻的認識。羅拉的男朋友是個小流氓。有一天，他被派去做一筆交易。結果，他在地鐵交易中損失了10萬馬克，被一名流浪漢接走。如果中午12點前交不出這10萬馬克，他就有性命之憂，于是他打**給自己的女友羅拉尋求幫助，并說如果20分鐘后，她不能幫忙搞到10萬馬克，他就去搶劫附近的一家超市。
為了籌錢救男友，羅拉在20分鐘內拼命地跑。時間成為決定命運的關鍵。20分鐘的時間里能籌到10萬馬克嗎？
雖然她的男友僅僅只是一個***的小嘍羅，但是她還是那么深深的愛著他，為了他無論做什么事情都無怨無悔。羅拉奔跑著，不停的奔跑著，在不停的奔跑著的時候，那一頭紅色的短發(fā)，在風中張揚舞動著，**無比。但從倒計時開始，20分鐘的每一秒都會影響命運。
如果這是一個電子游戲，我們可以在任務失敗時再是一次，但是生活呢？可能再有選擇的機會嗎？
導演說，我是影片的上帝，我可以。所以這部電影展示了羅拉跑去找錢救曼尼的三個過程和三個結果。
第一次：羅拉跑出了房子，跑進了大樓。她被鄰居牽著的狗嚇壞了，耽擱了幾秒鐘。結果，由于她的奔跑，影響和改變了很多人的命運，包括導致她父親的一個朋友撞車、向她兜售偷來的自行車的小賊，以及差點撞上玻璃的救護車等等，而她不知道的是，這些人的命運也間接影響到了她。
當羅拉趕到父親的銀行時，正遇上她父親的情人跟他攤牌，說她已有了身孕。當勞拉沖進來向她父親要錢時，他的父親剛剛下定決心拋棄妻子和女兒，娶一個新妻子，于是他把勞拉趕了出去。羅拉沒借到錢，結果晚到一步，男友已經去搶超市，羅拉于是和他一起搶劫，在逃跑時被**擊斃。
一切都結束了嗎？沒有，這僅僅只是一種可能而已。
第二次：羅拉跑出房子，跑出大樓，絆到了鄰居的腿，耽誤了她更多的時間。路上仍然導致她父親的一個朋友撞車，但在趕到父親的銀行時，因為晚了幾秒鐘，他父親已經在和他的情人激烈的爭吵，因為她告訴羅拉的父親，孩子不是他的。
憤怒的父親拒絕了羅拉借錢的要求，而憤怒的父親搶了警衛(wèi)的槍，搶了她父親的銀行。在救她男朋友的路上，因為她在跑，救護車撞到了玻璃。結果，她及時趕到，阻止男友搶劫便利店，但他被超速行駛的救護車撞死。
這輛車，就是因為羅拉而撞上玻璃，并因此而加速狂奔的。難道這就是宿命，怎樣努力也無法改變？
第三次，不甘心的羅拉再度狂奔，這次下樓時，羅拉怒吼著沖向牽狗的鄰居，直接越過他們沖出大門，沒有耽擱一秒鐘。結果，她父親的朋友看到她跑過去，就停了下來，沒有撞車。結果，他直接開車去找勞拉的父親，并按照約定與勞拉的父親共進午餐。羅拉父親的情人因此也沒能和他攤牌。
羅拉晚了一步，看著父親的車開走，無奈之下，跑去賭場，用一枚籌碼贏得了10萬馬克。這時，她的男朋友也找到了流浪漢，找回了丟失的錢。
一顆子彈，一次車禍，一枚籌碼：版塊式的三個段落用同一條主線——羅拉的奔跑——共同組成了一個關于時間、關于偶然、關于選擇、關于命運的故事。我相信，不管羅拉再跑幾次，每一次的結局都將不同，她都無法操縱生活中一切偶然的出現(xiàn)——偶然是必然要出現(xiàn)的，這些看似無關的偶然，其實都在改變著每一個人的命運。
所以影片開頭便有下面字幕：”我們不放棄探索。探索的終點將是它的起點。
讓我們重新認識探索吧?！薄坝螒蛑笠簿褪沁M行游戲之前?！?/p>
有影評說：”導演在《羅拉快跑》這樣一個表面荒謬非理性，內里卻豐富深刻的后表現(xiàn)主義作品中，表現(xiàn)了后工業(yè)時代這個充滿了緊張生產和壓抑緊迫的氛圍，人們對生命的深層次思考。科技越發(fā)達，人類卻越覺得世界的不可知，越覺得世界和命運的無法把握。
”就象羅拉的奔跑，早1秒鐘，晚1秒鐘，結果居然會如此地迥異。影片不僅講述了一個偶然發(fā)生的故事，更展開了一場偶然與宿命的討論。
薩特說，”選擇就是你的命運”.每一個人的命運都相互關聯(lián)和影響。人的一生就像是羅拉這20分鐘的奔跑過程，盡管在這個過程中有無數(shù)偶然和選擇的可能，但是我們永遠只能選擇其中的一種。
一旦選擇，時間無法倒流，命運也就無法改變。
《羅拉快跑》觀后感（三）
紅色**響起，羅拉接到男朋友曼尼的**。曼尼是個不務正業(yè)的小混混，替***老大辦事。有一天他惹出一個天大的麻煩，竟然把走私得來的10萬馬克贓款弄丟了！
而且他的老大20分鐘之后就要來拿回這筆錢，懦弱的曼尼只好向羅拉求救，就只有二十分鐘，錢到底在**，如何救命？
羅拉思索了一下該向誰要錢，然后就這樣為了男朋友開始了三次拼命跑步。
第一次選擇
這是羅拉的第一次選擇，她要求助于在銀行的父親，而此刻他的父親正在辦公室里同情人喋喋不休，情人要他為腹中的胎兒作出選擇。羅拉闖進辦公室，惱羞成怒的父親說要和羅拉的母親離婚，從此不再管母女倆的事。羅拉空手而歸，當她跑到見面的地點，時間已過了12點，曼尼已經拿著手槍走進超市，開始搶劫。
萬般無奈之下，羅拉打倒了舉槍威脅的警衛(wèi)，同曼尼一起洗劫了超市的現(xiàn)金。當他們跑到街上的時候，警車紛至沓來，當他們正在徘徊之時，警察的手槍走了火，羅拉怦然倒地。
第二次選擇
畫面再次回到羅拉放下**的一刻，羅拉的父親在辦公室里和情人吵得很兇，根本沒有心思顧忌羅拉的焦急，絕望的羅拉在經過警衛(wèi)的剎那抽走了槍套里的手槍，要挾她的父親交出10萬馬克。拿錢出門的羅拉被眼前劍拔弩張的警察們驚呆了，然而警察萬萬想不到的是被他們護送到一邊的女孩羅拉正是這場大劫案的元兇。僥幸逃脫的羅拉繼續(xù)向見面地點奔去，在曼尼跨進超市的瞬間，羅拉叫住了男友。
他們隔著條馬路，羅拉笑了，而突如其來的一輛救護車卻將朝羅拉走來的曼尼撞到，并碾壓而過。
第三次選擇
圖像第三次回到情節(jié)的開始，這次羅拉的父親接到出門的**，當羅拉跑到銀行的門口，父親已經乘車而去。曼尼剛走出**亭便撞見了騎車的流浪漢，自行車上還掛著丟失的口袋，一番追逐之后，曼尼***換回了10萬馬克。
不知所措的羅拉看見了街對面的賭場，用零錢和首飾換到了一枚100馬克的籌碼，輪盤賭桌前，羅拉連中了兩次20點。
拿著10萬馬克的羅拉搭上了一輛救護車，急救床上的人已經心律衰竭，羅拉握住了他的手，醫(yī)生驚訝的看見病人的心律恢復平穩(wěn)。12點，焦急等待男友的羅拉看見曼尼從朗尼的寶馬車上下來，朝她跑來……
這就是羅拉快跑看電影的時候我不能不說隨著羅拉的腳步而心跳加速。羅拉只有二十分鐘的時間，為什么不用其他方式呢？比如騎車，我想電影所要表達的就是跑步中的激情，年輕的一代不需要考慮很多事情，要的就是這么一種跑步中所散發(fā)的激情，生命的激情。
我想影片的主題就是這中激情，生命是需要激情的，即便是在看似不可能完成的事情面前，我們還是要去用生命的激情拼搏一番，二十分中要湊到十萬馬克，在這看來是個天方夜潭的事情，可是羅拉有兩次做到了，因為她有著救男朋友的一顆心，因為她年輕。雖然有一次沒做到，但那好像已經不重要了重要的是她努力做了。年輕的本錢就是盡自己的能力去做。
影片更像個游戲，游戲式的二十分鐘，就在這二十分鐘里，有三次不同的情況，有三個不同的結果，有些事就是因為一點點的偏差而結果相差千里。電影可以這么做，而我們的機會只有一次，我們只有一次的”二十分鐘”電影可以從新在來，而我們卻不能在來。后現(xiàn)代主義的天馬行空。
羅拉為了男朋友而跑，為了自己的感情而跑。羅拉是幸福的，為了自己的感情可以付出一切。
電影的敘述方法新穎獨到，繼承了游戲的敘述方式，可以有好三次選擇，這讓觀眾可以從情節(jié)中走出來，而想其他跟多的可能性，游戲式的人生。
導演是聰明的，在生死問題上把影片拍的是緊張有趣的，讓觀眾在一種相對輕松的環(huán)境中去感受電影所要表達的。
《羅拉快跑》觀后感范文一
羅拉跑步最吸引人的地方是電影的形式。沒有復雜的人物關系，都是以“路人”的身份貫穿整個電影。卻也牽動著每個觀眾的心。
打開網(wǎng)頁，關于這部電影的影評大多是從“美女拯救男子”或者以偉大的愛情故事為主題，或者是已多次出現(xiàn)的時鐘來分析時間的珍貴…
而我則不這樣認為，我倒覺得，《羅拉快跑》從題目中就可以反應觀眾對羅拉成長變化的期待，從不成熟的在父親的辦公室當著同事的面和父親大喊的幼稚的表現(xiàn)，到后來在辦公室砸東西，拿槍把父親當人質搶銀行的不成熟的行為，再到最后開始反思并改正自己的行為對他人的影響，而成功的解救自己的男友曼尼。這符合觀眾對影片人物的期待，也使結局非常受歡迎。
從人物形象來說，羅拉的紅頭發(fā)、綠褲子。則是利用了最鮮明、刺眼的顏色體現(xiàn)羅拉人物的倔強、躁動的性格特點。
所以說《羅拉快跑》其實是喊出了觀眾在**時的心情，羅拉邁出的每一步，遇到的每一個人，每一件事，都在強烈節(jié)奏的**聲中牢牢抓住觀眾的眼球，牽動觀眾的心。
第一次跑步，讓觀眾帶著疑惑和好奇，尤其是每一個路人的交代結束，都是不幸的。偷車的最后被打，成為流浪漢。，推車的年輕媽媽最后也離婚了，等等。
影片發(fā)展到后來，突然意外的羅拉中槍，讓觀眾一陣迷茫，主角到底是誰?故事怎么發(fā)展下去?
第二輪讓觀眾充滿期待，握緊拳頭，希望羅拉不會死。但就在羅拉舉槍威脅父親的那一刻，他卻讓觀眾陷入了一種非常悲傷和無助的復雜情緒。
第三次奔跑，視角不是放在羅拉身上，而是交代那些路人的“完滿”結局，給觀眾遺憾的心吃了一顆糖丸。車沒有撞車，羅拉在救護車上救了父親和朋友，沒有搶劫銀行，男友曼尼也沒有搶劫超市。觀眾的心漸漸恢復平穩(wěn)的心跳，也為想羅
拉一類的孩子的成熟感到欣慰。
羅拉在第三次奔跑中，帶著思考，帶著祈禱，也帶著觀眾在心里的吶喊成熟的奔跑在人生路上。
事實上，羅拉代表了現(xiàn)實生活中90后年輕人的一代，從非主流和叛逆到逐漸步入社會的成熟和負責任的人。如今，網(wǎng)上批評九零后的帖子少了，更多的是鼓勵和支持。
我也是個九零后，從前愛和父母頂嘴的我如今也是個大學生了，開始漸漸體會父母的辛苦，知道社會的復雜，明白自己的責任。逐步面對自己、生活和社會！我們相信我們能創(chuàng)造一個更美好的未來！
九零后，我們在成長!
《羅拉快跑》觀后感范文二
如果我是羅拉，我會選擇跑步；如果羅拉是我，她會選擇跑步；如果我還是我，我會選擇跑步；如果，我只是說，如果！
于是，在如果中，電影開始了……
一頭染紅的短發(fā)，像火一樣點燃人間火花，雖然行人之中誰也不理會誰，但就算是一個擦肩而過，一瞬拘謹?shù)幕ハ嘧⒛浚癫刂鵁o限多可能性的旋風，正穿過每個人之間。
有時候，人們很傷心，不是因為愛情結束了，而是因為當愛情結束了，愛情還在！一顆無事可做的子彈穿透勞拉的胸膛，她絕望地倒在地上。一切都結束了，而曼尼呢?
你看，你看，煙花的臉，當煙花飛騰的時候，火焰掉入了大海，遺忘和記得一樣，是送給彼此最好的禮物，那空中飛騰著的十萬馬克，那氣喘吁吁的二十分鐘，是愛，愛的禮物!
那么，這個小女孩，誰能真正幫助她呢？一個男人為了她的情人拋棄了她的家庭，一個女人什么都沒有，一個男人什么都沒有，沒有人可以幫助她。羅拉又跑了。絕望中流出的第一滴眼淚足以激發(fā)所有的動力，因為愛情，破碎，再也無法拼湊再一起。
那一刻，她只能用槍威脅父親，從銀行偷走10萬馬克。那一刻，我們固執(zhí)地以為愛能超越一切，但是，我們不明白世上另有一種力量，它叫做命運，羅拉見到曼尼，喊了一聲曼尼，只是，命運說，該帶走曼尼了，以后的幸福，還是在來生中尋找!
如果，真正的強者，不是沒有眼淚的人，而是含著眼淚奔跑的人，那么，何必在乎對命運的征服呢?可以，再一次的奔跑吧，也許，并不是每一次努力都會有收獲，但是，每一次收獲都必須努力，絕望之后的努力我們必須去賭一把，可能很難相信，用不到一百馬克可以贏得十萬馬克，但這是命運對我們的諷刺嗎?或者，這原本就是命運對執(zhí)著的回饋?
看吧，童話已經結束了，那個，長大了的羅拉和我一樣，長大以后，我們只能奔跑，每一次哭，每一次苦，每一次失去，每一次尋找。都說女孩子不需要太堅強，否則就沒人疼了，可是有誰知道，我們不自立不自強，誰有在我們需要肩膀的時候給我溫暖?很多時候，我們不是真的堅強，我們是在被迫中堅強，誰不知道，再堅強的女子心里總有塊傷?
不痛不代表沒有被傷過。如果有情人的男人能理解，生下她得女人也能理解，他們的女兒正含淚奔向愛情，她會很累的。他們能伸出手來幫助她，讓她休息一會兒嗎？
如果，長大了，只能跑，那么，我們要跑，要從容不迫地長大！
如果，我只是說如果!
《羅拉快跑》觀后感范文三
之前剛開始看這部影片時很不能理解那兩個“死而復生”的環(huán)節(jié)，總覺得過于荒謬，似乎他們的人生過于輕松了些，只要不遂自己的愿就可以在他們自己的意愿下重新開始，于是對于他們后面的奔跑和追求也就多了幾分不在意，但是當老師講解的時候我才明白自己有多么膚淺和無知……
羅拉的奔跑是一種接近生命極限的奔跑，在奔跑的另一端連接著男友的生命，連接著她和男友未來對的美好，連接著所有她對愛的憧憬和希望，所以她的奔跑是在以一種跟時間跟生命抗衡的賽跑，而那種極致的追求，如果沒有過相關經歷的人是無法理解和體會的，就如我最初最淺淺的評價……
羅拉對愛情執(zhí)著的信念使她擁有比一般人都難以企及的超能力，她的吼叫猶如傳說中的獅吼功，可以使身旁的玻璃碎成千塊萬塊，可是面對著這樣一個傳奇般的女子，上帝似乎更加刻意要考驗她的耐性，于是，她不得不一次次重新開始，從頭跑起，于是電影中就不斷看到羅拉奔跑的鏡頭，奔跑，奔跑，一身實在稱不上好看的著裝，甚至連內衣的邊都會因為奔跑而顯露出來，顯然這也應該是導演的苦心所在，讓我們再一次深切感受到羅拉無所顧忌的奮勇直前，于是內心也再一次被震撼!
突然想起之前跟一個朋友在爭執(zhí)的一個問題：她的男友，在我看來簡直一文不值，根本不知道那么優(yōu)秀的她為他如此付出和犧牲，然后，讓我不解的是，她不僅沒有一絲猶豫，甚至有點甘之如飴的感覺，因為當時她就用那種我難以理解的語氣對我說“你明白那種愛一個人可以愛到為他去死的感覺嗎”……我當時就愣住了，我不愿意相信，她從來都是那么理性的她怎么會變得這么沖動和感情用事，當時甚至還為此和她冷戰(zhàn)了幾天……但是，現(xiàn)在想想，也許愛情有時候只是一個人的事情，自己的感覺的事情，只要自己的感覺對了，不管對方條件在旁人看來是多么優(yōu)越或者不足，愛了就是愛了，那種感覺可以驅使一個人做出任何事情，包括我同學口中的“為他去死”，就如勞拉，她的奔跑就是因著愛情的名義，就是陪著自己的未來甚至性命的奔跑……也許，直到此刻，我才知道我當時在和朋友問題的處理上有多么世俗和幼稚，也許就是沒真正談過戀愛，所以我才不能真正體會他們的心境……
當羅拉第一次面對死亡的那一刻，透過她渙散的瞳孔，我們看到了這樣一個鏡頭，羅拉和她男朋友兩人躺在床上，討論起了苦苦糾纏著現(xiàn)代男女的問題，關于愛不愛的問題，最初覺得羅拉好傻，愛了自然就會講出來，而被迫講出來的愛又能給自己什么安慰呢，也許不過換得幾聲唏噓感嘆吧……但是現(xiàn)在我明白了，羅拉，她是在以自己的方式，如同我的朋友一般，他們都是在以愛情的名義，誓將愛情進行到底!
《羅拉快跑》觀后感范文四
德國的電影，哲理性總是占主導地位。因此，在美國好萊塢以娛樂為主的地位，德國電影很少出現(xiàn)在那里。自己也是很少看德國電影的。
昨天，德語老師給我們看了十年之前的**《羅拉快跑》。感觸頗深。
十年前，我在**？我應該還在小學和初中的交界處。在懵懂的青春期，但那時的青春是多么的美麗。因為再也回不去了。
《羅拉快跑》有動畫片穿插在電影中，顯得荒誕但是又真實。娛樂與理性相協(xié)調。紅色的**筒落回到原處，羅拉奔出家門。
在奔出家門與樓門之間在樓梯上奔跑向下的姿態(tài)，是以動畫的形式來展現(xiàn)的。這很有趣味性。整部電影的**性也很強。
充斥著disco的味道。配著情節(jié)的緊迫，讓人的心神緊繃，又讓人感覺情緒發(fā)泄感。
整部電影，羅拉都在奔跑。為了目標，一直向前奔跑。每次奔跑碰到的人，都會展示他們的一生。
我認為整部電影的亮點是同一個場景和三個不同的結局。
差別在于什么?
時間。快一步，晚一步，結局是完全不同。
幾個場景影響了這個時間。第一，是樓道上的狗主人與大狗。第二，是路上碰到的老婦人。
第三，碰到的梅耶先生。第四，是騎自行車的年輕人。第五，碰到的那個拿了他們錢的乞丐。第五，父親。第六，賭場。
樓道上的狗主人將她絆倒，她嚇退了黃狗;路上撞到的老婦人，碰到與沒碰到，回頭與回頭;羅拉先經過梅耶先生的車，梅耶先生與另一輛白色的車的車頭相撞;羅拉跨過梅耶先生的車，梅耶先生與白色的車車尾相撞;羅拉撲倒在梅耶先生的車上，梅耶先生停了車，沒有撞上白色的車;騎車的人的不同命運;碰沒碰到這個乞丐;是順從父親的意思還是違背父親的意思;是去賭場賭回10萬馬克還是搶銀行……
各種時差和各種選擇導致不同的結果。
電影中的一個小細節(jié)就是。羅拉每次跑過的廣場的花紋是不同的，我認為那是代表不同的一種人生路徑。羅拉的跑路也表明了她對人生道路的不同選擇。
因為這樣的不確定性和獨特性，生活變得更好。
路上的碰到每一個人，都是自己的過客。但有時，路人在他們的生活中起著決定性的作用。影片中那個盲人奶奶就是這樣。
這部電影，讓我深刻感受到什么是人生。
人生的美就在于此。
從這部電影中，雖然也體現(xiàn)了愛情的忠誠和奉獻。但是我認為這一切都是人生之不確定性與美的組成部分。
這是一部非常棒的電影。這讓我想起了《返老還童》中的女主角一樣，如果她不等她的女伴把鞋帶系好，如果鬧鐘沒有遲了幾分鐘，如果汽車還是準時，沒有堵車。那么女主角就不會被打了，所以男主角和女主角就不認識了。
這就是時間的美吧。
早一步，晚一步，結局是完全不同。時間決定了一切。這讓我想起了張愛玲的《愛》：
于千萬人之中，遇見你所要遇見的人，于千萬年間，時間無涯的荒野上，沒有早一步，也沒有晚一步，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一句：噢，你也在這里嗎?
電影結尾，男主人公，抿著心頭的笑意，自然地捋了捋袖子，向著羅拉走來。最后，他們笑著跑開了。那是多么幸福的畫面。
這是所有人所想要的美好，誰也不希望其中任何一個人有傷害。這便是理想的人生。
但是呢，現(xiàn)實總是不如意的。正如，理想是雞蛋，現(xiàn)實是石頭。理想是柔軟的，現(xiàn)實是堅硬的。正因為如此，時間這把無痕的刀，在在我們不知情的情況下雕刻人生的時候，我們很疼痛的緣由吧。
或許，這就是美。不確定的美。
《羅拉快跑》觀后感范文五
《羅拉快跑》是一部由三個平行段落組合而成的非常規(guī)電影。電影的第一段落是羅拉沒拿到錢，遇見曼尼后和他一起搶劫超市，最后中彈身亡;第二段落是羅拉通過挾持父親拿到10萬馬克，而曼尼卻被救護車撞死;第三段落是羅拉與父親錯過后，在賭場贏了10萬馬克，同時曼尼追回了丟失的錢，故事圓滿結局。
相比國產的和美國的電影，我對歐洲電影的接觸就少一些，德國的就更少了。而《羅拉快跑》就是一部德國拍攝的經典電影。
影片講述的是：在德國柏林，一個黑社會嘍啰曼尼告訴自己的女朋友羅拉，因為失誤，丟失了十萬馬克。如果在二十分鐘內找不到十萬馬克，他將被黑社會老大處死。于是，羅拉在二十分鐘內不斷的奔跑。同時，曼尼在電話亭中不斷地打電話到處借錢。第一次奔跑：羅拉沒借到錢，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。第二次奔跑：羅拉在銀行搶到錢。曼尼被急救車撞死。第三次奔跑：羅拉在賭場贏錢，曼尼找回丟失的錢。羅拉、曼尼成為富人。
影片從一開始就給我一種奇異的感覺。別的影片在介紹演員的時候僅僅把他（她）的名字放在上面，而本片在開始介紹主要演員的時候，不僅介紹了演員的名字，而且還把演員的頭像照片放到了上面，每次照片出現(xiàn)都會旋轉180，像是美國的罪犯進入監(jiān)獄時拍的照片，給人一種黑色、壓抑、惶恐不安的感覺。整部影片看下來，也恰恰是這種感受。片子里，羅拉一直在不停的奔跑。從家門到銀行，從銀行到街角的超市，除了停下來說話，幾乎每一步都在奔跑，而且是大踏步的奔跑。鏡頭的內容在不斷的切換，由電影的畫面變成動畫的畫面，由運動的鏡頭，變成圖片的切換；鏡頭的角度也在不斷的轉換，比如在羅拉家里拍攝她的媽媽打電話的情景，旋轉了180，再到羅拉下樓梯時，螺旋狀的樓梯仿佛把人引入一個黑暗的中心，讓人覺得眩暈，分不清南北。
影片的主人公羅拉是一個很有個性的人。她有一頭火紅的頭發(fā)，炫目奪彩。我一直覺得，紅色代表著熱情、張揚與自信。大多數(shù)人的頭發(fā)都是黑色，外國有金色的，但一頭紅色的頭發(fā)確實少見。不管羅拉頭發(fā)的顏色是天生的，還是后來染的，都代表了她的一種個性：倔強，對生活不服輸，永遠相信總會有解決問題的辦法，永遠相信她都會找到解決問題的辦法。影片中，她男朋友心煩意亂、手足無措的時候，她沒有亂；當她男朋友感到絕望的時候，她沒有放棄；即使當她聽到要二十分鐘內籌集到十萬馬克的這一超級難題的時候，她依然在積極地尋找解決的辦法。羅拉一直在不斷的、拼命的奔跑，也許奇跡就會在她的不斷奔跑中產生。這讓我想起了新東方的口號：追求卓越，挑戰(zhàn)極限，從絕望中尋找希望，人生終將輝煌。
忽然想起，我小時候是看過《羅拉快跑》的一些片段，只是當時覺得很怪異，就是一個人在那不斷地跑啊跑，每一次跑完了之后又回到原來的地方重新跑，而不是像絕大多數(shù)的電影有完整的情節(jié)?，F(xiàn)在再看這部片子，又有另一番感受。羅拉的每一次奔跑，因為其中的微小差異，就會演化出差別巨大的結果，第一次羅拉死了，第二次曼尼死了，而第三次則兩人都幸存了下來，并且成為了富豪。這似乎昭示著生活的每一個細節(jié)都有可能成為改變我們人生軌跡的轉折點。我們可能會想：假如那年高考，我假如那次比賽，我假如那天晚上，我對她說假如就像下棋里面有復盤一說，指對局完畢后，復演該盤棋的記錄，以檢查對局中著法的優(yōu)劣與得失關鍵。我們總會想象，人生若能復盤，該會是另一番模樣，就像影片里的羅拉。但是人生不是游戲，不是下棋，每走一步便會在生命中留下真實的腳印，抹不掉，擦不去，更改不了。生命正是由生活中的每個細節(jié)組成，善待每個細節(jié)，就是對自己的生命負責。
影片中一句臺詞給我留下深刻的印象。羅拉說：上帝，幫幫我，求你了，就這一次。西方人似乎并不像想象中的那么信上帝，或者在生活中的大多數(shù)的時候信自己信過上帝，因為上帝也說過，上帝助自助者。
生活中，似乎也只有自助者，才能活出精彩。
這與存在主義的觀點不謀而合，那么什么是存在主義呢？存在主義以人為中心，尊重人的個性和自由。它人為人生活在無意義的宇宙中，人的存在本身沒有意義，但人可以在存在的基礎上創(chuàng)造自己，過上美好的生活。存在主義強調選擇的自由，并為自己行為的結果負責。
無論是羅拉自己被警方擊斃還是曼尼被急救車撞死都不是羅拉想要的結果，所以她選擇重新來過，有些事即使重來也是不能改變的，比如她在奔跑的過程中會依次遇到惡犬，推嬰兒車的婦人，小偷，紅球衣男人等等，這些是不變的，就像游戲固定的關卡，但是羅拉奔跑的過程中她可以不停地做出選擇，譬如搶劫，譬如去賭錢，這都使她改變結局，有時候決定往往就在一瞬間，當羅拉走投無路是恰好遇到紅燈，她一抬頭看見了賭場，進還是不進，完全取決于她自己，于是她決定去賭，并成功贏得了十萬馬克。正如德國的哲學家海格爾德所認為的“存在”不是一種停滯的狀態(tài)，“存在”總是在變化。
我們的生活又何嘗不是如此，我們每個人每天都在做出大大小小的選擇，然后去行動，去做，所以人生才千姿百態(tài)，各不相同，快樂還是難過，幸福還是悲哀，都掌握在我們自己的手中，我想如果我們可以想羅拉一樣因為對結果不滿意而讓時光倒流，甚至擁有月光寶盒這樣能穿梭時空的寶物，相信很多人都會有很多遺憾的事想重新來過，比如避免之前犯過的錯誤（羅拉跳過惡狗），比如可以更好地利用時間、體力（羅拉上救護車），甚至可以選擇更有益的策略（羅拉賭錢）。
如果這樣的設想可以實現(xiàn)，想必人人皆會力求完美，大喊一聲“?！?，重新開始，出了車禍的人會避免在同一時間駕車來挽救自己的過失，學生會提前復習考試的內容取得優(yōu)異的成績，人們可以在重大的災難來臨前遷移到安全的地方等等，這當然是好的，正如電影開頭所說——“游戲之后也就是進行游戲之前?！比绻松且粓鲇螒颍敲粗灰Y束游戲重新開始就好，可是，對于我們每個人來說時間是一條射線，人生不是游戲。
很多時候面對眼前的困境我們總是感到無能為力，《羅拉快跑》中，羅拉曾經三次“大叫”，結果竟出現(xiàn)了神奇的效果，這是電影的表達方式，在我看來那是對現(xiàn)狀的不滿，她想要改變自己的命運。我們又何嘗不是這樣，每個人都有喜怒哀樂，都有煩惱，我舉個例子，登山時到達頂峰的那一刻，有多少人會對著山下大聲的呼喊，喊什么并不重要，有沒有人在聽也不重要，重要的是我們在宣泄心中的壓力，憤怒……可是回到現(xiàn)實中來，依舊于事無補，但是紓解了心情的你會作出選擇，積極地去行動，是的，只有這樣我們才能改變現(xiàn)狀。
“選擇，行動，改變?！逼鋵嵅⒉簧願W，與其說是電影帶給我們啟示，倒不如看做是我們現(xiàn)實生活實實在在的寫照。
二、蝴蝶效應和多米諾骨牌效應
說“細節(jié)改變命運”一點都不為過。羅拉每一次奔跑，都在通過十分微小的細節(jié)改變著自己和他人的命運：遇到狗是跳過還是被絆倒，跑步的時候貼著墻還是離遠一些，遇到救護車搭車還是繼續(xù)跑步……很多很多的細節(jié)，就像那一只只蝴蝶，看似不過輕輕地煽動翅膀，卻能影響遙遠地方的一場颶風。
在電影中，這一影響或許被夸大了也或許沒有，我們不知道，因為我們自己在生活中也并不知曉我們的一個舉動對自己，或者是其他任何人產生的影響。這部電影是從勞拉的角度拍攝她每一個有意或無意的選擇如何影響她周圍的人。無論認識與否，哪怕只是簡單地擦肩而過，一位婦人有可能成為富翁，也有可能成為傳教人士，一個偷車男孩，有可能流浪街頭，也有可能過上幸福生活。
生活竟然是那么的不可思議！
可是，我相信。這就如同多米諾骨牌的游戲，一個骨牌倒下便會引起一連串的連鎖反應，哪怕那最后一張骨牌與它相隔很遠，毫無關系。
看過一個小故事，
“丟失一個釘子，壞了一只蹄鐵；
壞了一只蹄鐵，折了一匹戰(zhàn)馬；
折了一匹戰(zhàn)馬，傷了一位騎士；
傷了一位騎士，輸了一場戰(zhàn)斗；
輸了一場戰(zhàn)斗，亡了一個帝國?！?/p>
說一個國家的死亡是由釘子引起的，真有趣。這似乎只能發(fā)生在童話故事中，但仔細分析也是合理的，因為它是緊密相連的，而不是脫節(jié)的?！昂钡睦碚撘沧C明了中國1300多年前《禮記·經解》：“《易》曰：
‘君子慎始，差若毫厘，謬以千里。’”《魏書·樂志》：“但氣有盈虛，黍有巨細，差之毫厘，失之千里。
”的哲學思想。
蝴蝶效應和多米諾效應有許多相似之處。也許生活就是這樣。沒有前一步，沒有后一步。就在那時，你從他身邊經過，改變了他的命運。
這也讓我想到很久以前讀過的一個小故事，一對夫婦帶著小孩坐在行駛在山中的大巴車去旅游，途中小孩因肚子餓哭鬧不已，那對夫婦只好帶著小孩中途下車投宿山中的旅社，晚上他們從旅社的電視中看到新聞，他們乘坐的那輛大巴車正好被山上滾落的巨石擊中跌落山谷，無人生還。丈夫感嘆的說，還好他們中途下車，逃過一劫?？善拮訁s嚎啕大哭了起來，說是自己害了他們。
丈夫這才恍然大悟。
也許任何人都會像故事中的丈夫一樣發(fā)出這樣的感嘆，但當我們細細思考這個故事就會明白妻子話語中的端倪，是的，如果按照他們的計劃，如果小孩沒有哭鬧，他們是不會下車的，這樣的話大巴車就不會因為他們而停車，也許只有短短的幾秒，但已經足夠大巴車躲過山上滾落的巨石了！
短短幾秒鐘，一個決定，你可能會改變很多人的生活。所以不要低估任何小細節(jié)，任何小權力，或者你的一個舉動，無論是有意的還是無意的，都可能產生巨大的權力和影響，或者引發(fā)一系列連鎖反應。
電影結束，可我的心情卻久久不能平靜，因為觀看電影的過程中，我與女主角一樣的焦急，緊張，幾乎沒有時間去細細地思考，所以在電影結束后一直想把自己感受和想法理一理，電影的最后，女主角羅拉在賭場贏錢，曼尼找回丟失的錢。當勞拉發(fā)自內心地微笑時，我相信每一位觀眾都會松一口氣。我也不例外。謝謝你的電影，讓我回味無窮。
參考文獻
【1】詹姆斯·曼尼恩 《寫給年輕人的哲學書》 黑龍江科技出版社 2008.4.
【2】吳貽弓李亦中 《影視藝術鑒賞》 北京大學出版社 2004.6
【3】百度百科
從電影結構的角度賞析《羅拉快跑》
在分析這部電影之前，我們必須討論一個問題——電影的結構是什么？
電影結構：傳統(tǒng)電影理論把電影結構等同于情節(jié)結構。事實上，電影結構是一個由不同元素、不同方面、不同層次、不同形式構成的復雜系統(tǒng)，它無疑是一個動態(tài)系統(tǒng)。
由于結構系統(tǒng)的整體性、轉換性和自身調整性，不管內部結構發(fā)生怎樣的變化，它作為電影的基本特性卻一直保持住了。在整體規(guī)定的有力約束之下，各個區(qū)別系統(tǒng)此消彼長、互相替代，對結構空間展開爭奪，對結構“權力”重新分配。電影結構與約定的契合是藝術在創(chuàng)作與接受之間已經達成的一種契約，而突破約定則是創(chuàng)作與接受之間的一種新的談判。
正是在電影結構的不斷調整和更新中，電影的藝術生命才的藝不斷重生。
電影結構體系包括場景結構、情節(jié)結構、時空結構等。這里我們簡單地將電影結構劃分為1個單一的因果線性結構。2、回環(huán)套層結構。
3、交織對比結構。4、版塊結構與團塊結構。5、環(huán)形結構：
對謎底的最終揭示。6、碎片結構。7、意識流結構。
十幾年前，一部小成本電影在世界影壇風靡一時，那就是德國年輕導演湯姆提克威執(zhí)導的《羅拉快跑》。這部影片以突破電子游戲障礙的方式講述了一個老套的愛情故事。它在美國、德國、歐洲和亞洲都取得了優(yōu)異的票房成績，引起了世界電影人的關注。更重要的是，自1999年影片問世以來，它就被電影評論界定位為‘新世紀的新電影’，至今仍被先鋒藝術派所推崇，無疑這部電影也是板塊結構與團塊結構的代表之作。
影片講述了女孩羅拉的故事，她接到男友曼尼的求助電話，在接下來的20分鐘里不停地跑來救曼尼。故事聽起來很簡單，但導演巧妙地借鑒了電腦游戲的操作模式和操作規(guī)則，將一種游戲化的娛樂意識和敘事智慧融入到故事的講述中。同時，在敘事視角上采用第三人稱全知觀和第一人稱主觀觀，使觀眾能夠參與到影片的場景中，跟隨勞拉的步伐。
整部電影的敘述可以分為四個部分：勞拉的三段快話的三個部分和故事的起源。
在這個“美女救英雄”的故事里，湯姆提克威在情節(jié)上拋棄了開端――發(fā)展――高潮――結尾的傳統(tǒng)敘述模式，而是采用了板塊式結構，這種結構是電影劇作結構中的現(xiàn)代劇作結構。板塊式結構的電影，影片由明顯的“板塊”組成，板塊之間相互獨立，沒有敘事上的關聯(lián)，使整部影片鏈接在一體的，不是敘事，而是全片的立意和作品的主題?！读_拉快跑》的所采用的就是這種典型的板塊式結構：
故事分成明顯的三大塊，每一部分的敘事各自獨立，三大塊沒有敘事上的關聯(lián)。使這三個部分聯(lián)系在一起的不是敘述，而是電影的整體構思和作品的主題。影片結構示意：
開頭（10分）曼尼丟錢，兩人通電話。
第一次奔跑（20分。正常）超市搶錢。羅拉身亡。
醒來在床上聊天（3分）
第二次奔跑（20分。推遲）銀行搶錢。曼尼身亡。
醒來在床上聊天（2分）
第三次奔跑（20分。提前）賭場贏錢。成為富人。
在這種板塊結構的影片中，一個簡單的故事被反復講述了三遍，而勞拉的三次大致相同的跑動僅僅因為一些瑣碎的細節(jié)就導致了三個不同的結果。再通過三次奔跑中間的兩次冥界將三個段落銜接在一起，使得三個段落的轉換顯得十分自然。
從敘事的角度看，“敘事已不再僅是傳情達意的中介，敘事的形式恰恰就是作者的情感與思維的直接外化，甚至就是情感與思維本身”。這部表面上充滿奔波的電影，本質上是一部后現(xiàn)代心理劇。電影中的重復結構是主人公心理活動的外在化和具體化。但在傳統(tǒng)電影世界中，其敘事必須遵循時間單向性和連續(xù)性的原則，就像好萊塢經典的當下敘事結構一樣。
但在這部影片中，它完全被顛覆了，就像羅拉奔跑過程中所有角色的命運一樣，因為羅拉不放棄的奔跑也變得五花八門。時空因強烈的奔跑而改變。如果時間允許，這種改變的循環(huán)在理論上可以無限地進行，甚至勞拉和曼尼的最終成功結局也可能是另一種方式。
《羅拉快跑》中的時間也被用來敘事?，F(xiàn)實的時間和影片中的時間相一致，這是很少見的。在這部影片中，20分鐘的救援時間和實時時間完美結合。整個救援過程在20分鐘內完成。
這是對傳統(tǒng)時間觀念的重大突破，統(tǒng)時也適應了人類的生物鐘。同時影片用動靜之比來體現(xiàn)時間的凝固和流淌，在羅拉奔跑過程中，用快速的照片展示了羅拉所遇人員的現(xiàn)在和將來，這形成很大的反差，時間被現(xiàn)實的表現(xiàn)出來；影片以速度表現(xiàn)時間，，從而展開敘說，三次奔跑，三次不同結果和奔跑的速度又相當大的關系，羅拉一次比一次跑得更快了。影片還利用時間的跨度來言事達情，以純粹的時間跨度對比表現(xiàn)情緒、宿命，主要在體現(xiàn)羅拉和他父親身上，整個畫面同時展示了奔跑中的羅拉和辦公室里和情人喋喋不休的父親，展現(xiàn)他們之間不同心理活動和情緒變化。
《羅拉快跑》就像是一場有趣的游戲，它讓我們興奮不易。正應了這么一句話――人生如戲。而且我們沒有羅拉和曼尼那么幸運，我們沒有那么多選擇，即使有很多成功的方法，我們也無法推翻新世界終結的現(xiàn)實。
但它也告訴我們，生活中的每一點都可能影響我們未來的命運，而我們周圍的微妙變化也會引到我們走上不同的道路。
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