失孤電影觀后感14篇

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失孤電影觀后感 篇1

打拐是現(xiàn)在社會的熱點，昨天我買電影票去觀看了《失孤》這部影片，全片大概講了三類人，一個是劉德華主演的老雷，用了十五年的時間去全中國人口最密集的地方一個個找;還有一個是在街上丟了孩子的年輕媽媽，一次次的在街上徘徊，但當(dāng)最后孩子找回來之后她卻跳河自盡了;還有一個是井柏然飾演的曾帥，他是被拐的，他渴望找到自己的父母。

我們先來說說老雷這個人，他是一個樸實的農(nóng)民工，騎著他的摩托車，后面掛了兩面類似旗子的尋子訊息。一路上不管刮風(fēng)還是下雨，他都只是騎著摩托車，臉上除了苦悶沒有了別的表情，話也極少，我想我們都能讀懂他的苦，但卻很少人懂得他的心，那顆渴望找到兒子的心，那顆渴望給妻子，給老母親一個交代的心，那顆渴望全家團(tuán)聚的心。

直至他遇見井柏然飾演的曾帥，可以說他倆是心心相惜的，都渴望找到自己的家人，那時的老雷臉上才有了喜怒哀樂的表情，他們一起泡澡，一起休息，一起去尋找曾帥記憶中的鐵索橋、竹林，還有媽媽梳的長辮子。當(dāng)他們一起上街時，只要稍不見彼此，就會發(fā)了瘋的尋找，電影里雖然用比較詼諧的方式描寫這段，但是恰恰是這個細(xì)節(jié)，寫出了他們的內(nèi)心，他們對“丟”太敏感了，因為他們怕這一“丟”就再也見不到彼此了，他們內(nèi)心的惶恐與不安，那些拐孩子的人是永遠(yuǎn)也不會理解的。

雖然是沉重的題材所拍攝的電影，但是電影中還是有很多的感人的小橋段，比如，高速公路上警察叔叔偷偷塞給老雷的200元;老雷把別人的每一份情都記在筆記本里;網(wǎng)友的熱心轉(zhuǎn)發(fā)及熱情的幫助。

雖然影片的最后，曾帥找到了他的家人，老雷還沒找到他的兒子，不管這部影片有沒有感到到你，我都希望能給社會一個警示作用。對于家庭個人，希望看好自己的孩子;對于拐孩子的，我希望迷途知返，別再破壞別人的家庭了;對于國家，我希望可以嚴(yán)懲那些拐賣兒童的，加強(qiáng)法制力度。

失孤電影觀后感 篇2

看完電影《失孤》，很多人和《親愛的》等尋子影片對比，對比之下有優(yōu)點有缺點。我一開始看到海報上劉天王的造型時，感覺到天啊，這簡直就像是從安徽農(nóng)村來的千里迢迢尋找孩子的父親。所以看完以后，結(jié)合原型故事和電影寫個短篇評價，說說自己的看法。歡迎大家一起討論。

9月21日，郭剛堂兩歲幼子郭振走失，從此踏上漫漫尋子路。十幾年中，為了尋找郭振，他騎摩托車找遍全國除、西藏外的所有省份，行程逾40萬公里。過去，兒子郭振至今仍未找到。

《失孤》的主角雷澤寬的現(xiàn)實人物原型郭剛堂有典型的70后烙印，不直呼劉德華，叫“天王”。除了口音不像，郭剛堂覺得，“天王”把他心里的悲苦都演出來了。

乞討、流浪，為了省錢找寺廟道觀借宿。飯館老板、街頭混混、橋洞里占地盤的流浪漢，怕跟人起沖突誤事兒，所有挑釁、嘲笑、刁難都不去理會。明明笑不出來，也要硬擠出張笑臉，求這一路上的人行個方便。

，二兒子郭偉出生。產(chǎn)房外聽到孩子第一聲啼哭時，郭剛堂短暫地進(jìn)入了現(xiàn)實生活。 如果能陪二兒子身邊，會給他一個快樂的童年。就這么陰差陽錯十幾年，讓他缺席了兩個孩子的童年。如果可以，郭剛堂希望能把自己劈成兩個。一個在路上繼續(xù)尋找大兒子，另一個留在老家，陪伴父母妻兒?！疤焱跹莸煤檬呛茫娪袄镏皇俏业囊徊糠??！惫鶆偺谜f，“我心里的糾結(jié)，天王沒有演出來?！?/p>

看完影片客觀的講，除了一口的港話，天王在影片中的人物造型可以說是逼真和感動。臉上呆滯而近乎絕望的眼神望著遠(yuǎn)方，找尋失去的孤兒。和井柏然一起嬉耍時，我感覺他像一個孩子，許久沒有親人溫暖的孩子，就這樣兩人在一起尋找的日子互相得到了慰藉。

電影中雷澤寬說“15年了，只有在路上，我才感覺我是個父親?！边@句話一直在心里念叨。不能絕望，絕望就什么都沒有了。找一個堅持下去的信念，相信孩子還活著，相信只要在路上，就會與孩子越來越近。

現(xiàn)實中，郭剛堂卻面臨著抉擇，是繼續(xù)找孩子，還是回家照顧生活艱難的妻兒。有次郭剛堂從外地回來。張革命和他去學(xué)?？醋⌒５膬鹤印W(xué)校是市重點，大部分子弟非富即貴。正是午飯時間，孩子們的午餐自然都很豐盛。在人群中找到郭偉時，他拿著兩個干巴的燒餅，正在往上面擠一包類似辣條的東西。別人的孩子吃排骨雞蛋，自己兒子吃燒餅。那一瞬間，郭剛堂問自己，“我做的真的對嗎?”

電影中，雷澤寬風(fēng)餐露宿，一心一意找自己的孩子，而且也幫別人找。最終雖然自己的孩子沒有找到，卻幫助了井柏然找到了自己的生父。

現(xiàn)實中，郭剛堂幫助了許多家庭找到了孩子，但也害怕，全國那么多丟孩子的家長，都來讓他幫忙找孩子，他有心無力。“再有就是，那些養(yǎng)父養(yǎng)母們都恨死我了，覺得我破壞了他們的平靜?！彼f。

影片中，我看到了全國好心人和志愿者的正能量，他們都懷有可憐天下父母心的同情心，為失去孩子的父母做點事。哪怕是一個小小的轉(zhuǎn)帖，隨手一塞的兩百元錢，都能帶來莫大的希望。

現(xiàn)實中，令人慰藉的是，郭父遇到過好心人多于滋事者， 唯一一次大沖突是有年在河北，路邊吃飯時碰到幾個醉漢，原本挨了幾下可以忍過去，但對方把旗子從摩托車上扯下，在孩子的照片上跺了幾腳。

影片中，雷澤寬都會默默的記錄幫助過他的那些人，留著以后感謝他們。

現(xiàn)實中，天涯尋親協(xié)會成立，郭剛堂計劃建一個尋親網(wǎng)站，他希望每一個與親人失散的人，都能借助網(wǎng)絡(luò)的力量，盡早團(tuán)聚。

也許歲月的洗刷磨平了孩子的記憶，希望孩子還活著還記得，希望不管目前身處的家庭貧富如何，養(yǎng)父母待你如何。不要讓親生父母為你擔(dān)心，讓他們知道你過的怎么樣，開不開心，吃不吃得飽。希望孩子看到這部電影，找到親生父母。

十幾年來唯一讓郭父感到輕松的一件事是，第一次坐飛機(jī)從廣西到北京，參加節(jié)目錄制。他自己是坐不起飛機(jī)的。當(dāng)飛機(jī)離開地面的一剎那，他是輕松的。地上的路看不到了，云層慢慢出現(xiàn)，在機(jī)翼兩側(cè)，形狀像山，但感覺又特別的軟乎。那時候就想，如果地上的路，也這么好走，該有多好。

影片中雷澤寬繼續(xù)騎著摩托上路去尋找兒子，路漫漫，親子難覓，孤零零，父母心碎。

我在想，以后科技發(fā)達(dá)了，給每一個新生兒都采一個DNA或臉型數(shù)據(jù)庫，這些樣本伴隨著著每一個人的的戶口、身份證改名、升學(xué)、婚姻等都要在數(shù)據(jù)庫中確認(rèn)，那么只要丟了娃，在DNA或臉型數(shù)據(jù)庫中搜索，就能找到孩子。但沒有買賣就沒有傷害，那些養(yǎng)父母抱子心切，錯就錯在人販子，可是人販子只能用拐孩子的方法，現(xiàn)在雖然已經(jīng)有試管嬰兒等“造人”的新技術(shù)，只是還未普及，但科技發(fā)達(dá)了又怎么樣呢，肯定會有新的問題出現(xiàn)。這種局面應(yīng)該是社會整體發(fā)揮功能才能解決，并不只能依靠科技，人販子為什么會冒險去拐賣孩子?為什么會有人販子?這應(yīng)該才是是我們思考的問題。

回到電影和現(xiàn)實，有人早已放棄，有人卻依舊堅持，放棄的顯然放棄了自己，堅持的雖然看不到終點，但是依舊朝著希望進(jìn)發(fā)，我認(rèn)為他一定能看到希望。對于雷澤寬的人生就是不停地去尋找，只是這一找，已經(jīng)找了十八年，只要活著，就一定還有時間。

《失孤》結(jié)尾，劉德華騎著摩托車?yán)^續(xù)上路，畫外音是禪師開導(dǎo)他的話：他來了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找他，緣滅;找到是緣起，找不到是緣盡。走過的路，見過的人，各有其因，各有其緣，多行善業(yè)，緣聚自會相見。

郭剛堂喜歡這個結(jié)尾，很多次借宿禪院的夜晚，同樣的話，他聽過很多遍。這么多年，重新審視，郭剛堂跟自己說，也許該換個方式了。那一路，郭剛堂目睹了100多起車禍，10多起當(dāng)場死亡，其中騎摩托車的6個，都死掉了。郭剛堂決定，不出去了。回家的路，他走了18年。

失孤電影觀后感 篇3

在看失孤之前是準(zhǔn)備了紙巾的，但是其實整個故事中，并沒有太多故意煽情的細(xì)節(jié)，在很多細(xì)節(jié)的地方其實看過的人感覺都是一樣的，眼淚含在眼眶，但是卻沒有掉下來，因為下一個鏡頭總會變得溫暖或者搞笑，這與之前井寶在采訪中說的是一樣的，導(dǎo)演告訴他你不能哭，要忍著。事實的確也做到了，失孤和其他公益片不一樣的是，他沒有一昧的煽情和博取觀眾的眼淚，在觀影過程中，時而能聽到大家的笑聲。

電影的線路其實也很明確，周天意是一條線，她是被拐賣的孩子，通過大家的幫助她被找回來了，但是可惜的是，她的母親卻沒有等到那一刻就崩潰了。這其實也是在向大家傳遞一個信息，如果社會中有越來越多的人關(guān)注那些被拐賣的孩子，他們回家指日可待，同時，我們也需要給予那些失去孩子的父母更多的心理上的幫助，這樣周天意的媽媽也不會走向絕望。

第二條線是華仔飾演的雷澤寬的尋子之路，這是電影的主線，他尋子15年，一直在路上，面臨挫折和阻攔卻從不放棄，走過中國許多城市，因為他想讓他的孩子知道他一直在找他。電影在江邊的那一幕兩個人對話，其實也代表著雷澤寬內(nèi)心的糾結(jié)，找，也許沒有結(jié)果，不找，但是那是他自己的孩子，怎么可以放棄自己的親生孩子。這是故事中的失。

面對他們的爭吵，雷澤寬心里其實也有了自己的答案，所以他選擇了繼續(xù)前行，途中被大貨車撞傷，帶到了由井柏然飾演的修車小伙曾帥那里，這是電影的第三條線，這條線與雷澤寬的這條線是相互依存的，修車小伙曾帥其實是孤兒，他知道自己是孤兒，也一直在尋找自己的記憶中那些場景，鐵索橋、竹林、媽媽的長辮子，曾帥便是孤。

當(dāng)遇到雷澤寬的時候，所以他有了一種親切感，說修車不收錢，但是雷澤寬卻堅持記在賬本上，雷澤寬雖然貧窮，但是他卻一直心存善念，自己在尋子的時候，也在幫助其他尋找孩子的人。后來，曾帥對雷澤寬大聲說，我也是被拐的孩子，雷澤寬動容了，因為其實他們很相似。后來他們便一起踏上了尋親之路，印象深刻的場景之一，曾帥對雷澤寬說，你可以滿世界的喊，我不可以喊。因為雷澤寬失去了孩子，曾帥卻是被拐賣的孩子，他有養(yǎng)父母。在四川街頭的那一幕，他們將害怕失去對方的那種感覺展現(xiàn)的淋漓盡致，先是雷澤寬害怕與曾帥與自己走丟，后又是曾帥怪雷澤寬不跟緊自己，本來在這個時候應(yīng)該有煽情的對話，但是導(dǎo)演卻將煽情轉(zhuǎn)換為逗樂，他們的對話讓觀眾都笑了。鐵索橋上老雷和曾帥爭吵了，曾帥說他只想見一位媽媽，聽到這話時，鼻子很酸，愿望多么單純，只想見一位媽媽，即使不是自己親生母親，也許他只想看看這位媽媽有沒有留著長辮子。

最后，曾帥在要見到自己的親生父母時，他說他們是來接我的嗎?內(nèi)心的興奮和緊張展露無遺。當(dāng)他站在橋上說他是毛雪松時，當(dāng)母親和父親擁抱他時，很多觀眾都哭了，也許大家都心疼那些被離開家的孩子，慶幸還有像曾帥這樣的孩子找到了自己的親人。曾帥終于回家，只是曾經(jīng)的鐵索橋沒有了，竹林沒有了，媽媽的長辮子也沒有了。這也預(yù)示著尋親之路的艱難吧。曾帥最終找到了家，但是雷澤寬卻繼續(xù)著他的尋子之路。故事結(jié)束，雷澤寬問為什么偏偏是我丟了孩子，禪的那句，他來了，緣聚，他走了，緣散;你找他，緣起，你不找了，緣滅。也許雷澤寬心中有了答案，所以他繼續(xù)獨自一人在茫茫人海中尋找他的孩子。

尋親之路，艱難坎坷，但卻還是要繼續(xù)。希望大家能夠在看到那些可疑的人抱著孩子時，撥打電話，也許，你的行為就可以拯救一個家庭。

失孤電影觀后感 篇4

影片主要講述了一個兩歲的孩子雷達(dá)在的某一天走失，父親雷澤寬（從此開始了長達(dá)十五年的尋子之路，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時被拐的修車小伙曾帥，兩人一同踏上尋親之路，僅一次修車經(jīng)歷讓兩人結(jié)識，在了解到雷澤寬的尋子歷程之后，曾帥不僅沒有收取修車費用，更與雷澤寬一起踏上尋親之旅，途中兩人建立了父子般的情誼。

電影《失孤》從頭到尾看完之后，感受頗深，非常催淚的一部電影。特別能體現(xiàn)現(xiàn)在社會熱門話題，人販子?！妒Ч隆泛碗娪啊队H愛的》有很多相似之處，主要都是走親情路線，講述父母對自己孩子那份愛。影片中有很多片段都很感人，蘇琴一周半的女兒周天意被拐賣后天天以淚洗面，精神幾乎蹦貴，最后無法接受現(xiàn)實，選擇跳海自殺。每一個有孩子的父母都能體會到做父母的不宜，正所謂不養(yǎng)兒不知父母恩。

電影看過之后我眼圈頓時紅了，心里不是很好受。當(dāng)我遇到同樣的問題時，我也可能會這么做。最后愿天下父母平安、健康。

失孤電影觀后感 篇5

衣衫襤褸的農(nóng)民工、普通平凡的修車工、竹林、碼頭、夜市等一個個鮮明的人物和場景，伴隨著淡淡憂傷的背景**，在熒幕上不斷的變換，讓我們不知不覺間心神沉浸入《失孤》這部影片之中，同動輒成千上億的大片相比，《失孤》的沒有跌宕起伏故事情節(jié)，在平淡的情節(jié)中沒有故意營造苦情催淚，毫不煽情的劇情，依然讓人感到點點滴滴的溫暖，總是在我們眼角水霧彌漫的瞬間，催促著我們進(jìn)入下一種情緒，如同影片中雷澤寬歷盡苦難，卻尋兒不遇的無奈，我們被劇中雷澤寬和曾帥兩人如同父與子般的溫情所打動。影片所表達(dá)的主題如同那成片的綠色一樣，在無盡的失望中的給人予以心靈上的安慰，綠色承載這無限的希望，在歡樂中透著一絲絲無奈與凄切，但基調(diào)是積極的向暖的，與如畫如詩綠意盎然的場景完美的契合在了一起，沒有故作的艱深或宏大，卻有一番對塵世的感慨。

在所有的失去中，最痛苦的失去，莫過于年輕的父母失去孩子，年幼的孩子失去父母溫暖的懷抱，影片開頭，便是一張一歲半嬰兒的**，孩子清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差，讓我們很難將如同白紙一樣純潔的孩子，同陽光底下的黑暗聯(lián)系起來，《失孤》的原型**于現(xiàn)實生活，絲毫沒有夸大人物的苦情，而是通過一張地圖、一輛臨近報廢的摩托、無數(shù)張被散發(fā)的尋子啟事，滿臉滄桑、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的**，來讓觀眾理解雷澤寬這15年里，失去孩子的痛苦，以及為尋找到孩子所歷盡的千辛萬苦， 在渡輪上，**黝黑，胡子拉碴的雷澤寬，滿身的塵土下的身軀早已疲憊不堪，因而騎在摩托車上把頭埋進(jìn)胳膊里，摩托車后面插著一面尋子的旗子，在無聲的訴說著主人公的目標(biāo)，渡輪上一個市民拍拍休憩的雷澤寬，講述著自己對失蹤孩子的看法，最后發(fā)出 “別找了，你這樣找不到的……”的嘆息時，同乘渡船的一名乘客卻因看不下去動起手來，渡輪上其他的人這時有拉架的有勸的，雷澤寬則默默地從挎在身上的包里取出印好的尋子小廣告開始在渡輪上發(fā)放，平淡的劇情中透露出淡淡的溫暖。

和以往的打拐題材的影片不同，影片從眾多視角表現(xiàn)了拐賣兒童這一題材。影片中一方面是雷澤寬，鍥而不舍地騎著摩托不斷行走，不斷詢問，四處探訪，歷盡苦難，在15年光陰流逝中苦苦尋覓著兒子的消息。另一方面被拐的孩子曾帥，卻因為被拐賣的經(jīng)歷，無法像正常人一樣生活在陽光下，因為沒有身份證，不能乘坐火車和飛機(jī)等交通工具，影片讓一位尋找孩子的父親和一個尋找父母的孩子以特殊的方式相聚，通過兩個不同人物的相遇，雷澤寬和曾帥在同行的路上，漸漸產(chǎn)生了雖不是父子、卻情同父子的依戀，在《失孤》里，沒有對雷澤寬的15年尋子故事進(jìn)行詳實的描述，只是用了車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻去幾個場景點綴出雷澤寬在現(xiàn)實里遭遇到了種種痛苦折磨，曾帥則是在找到親生父母后，困惑于養(yǎng)父的情義，對生父的生疏，在尋親的路途中，雷澤寬和曾帥經(jīng)歷了很多溫暖的時刻，一起吃霸王餐被罰洗盤子，洗澡后把大腿壓在對方身上睡覺，因害怕彼此走丟而互相發(fā)脾氣，在打工洗車時的忽然互相潑水玩了起來，兩個失去了生命中重要一部分的人，在對方身上尋找到了一直渴求的感情，這是一種更特別的情感體驗，當(dāng)雷澤寬回頭不見曾帥時露出的焦慮與不安的細(xì)節(jié)，雖然滑稽，但卻讓人倍覺回味與真實，而與曾帥嬉戲打鬧的過程，內(nèi)心孤獨寂寞的的一位父親終于找回了難得的笑容。

天亮后，雷澤寬選擇了再次上路，行駛在無盡的路上，漸漸隱入那一片天地之中，雷澤寬雖苦苦尋覓了15年，沒有找到自己的孩子，但是幫助曾帥找到了他的生父生母，影片用細(xì)節(jié)打動人心，同時也引發(fā)了觀眾對打拐這一熱點話題的思考，用了深入淺出的筆墨去刻畫雷澤寬這個角色，讓觀眾主動走進(jìn)了角色的內(nèi)心，哀而不傷，悲而不凄，抒發(fā)出更深厚、更有韻味的情感，形成最貼心的撫慰，送給那些與親人失散的父母和孤兒。

失孤電影觀后感 篇6

去看《失孤》的時候，已經(jīng)抱著了會被煽情的心情。但是沒有，看完之后突然覺得心里一暖。影片最后看著雷澤寬騎著摩托車再度啟程，畫面褪去，就想起了劉德華在春晚上唱的《回家的路》。這首由劉德華自己填詞的歌，或多或少的詮釋了他對雷澤寬的理解。

回家的路數(shù)一數(shù)一生多少個寒暑

數(shù)一數(shù)起起落落的旅途多少的笑多少的哭

回家的路數(shù)一數(shù)一年三百六十五

數(shù)一數(shù)日子有哪些勝負(fù)又有哪些滿足

在《失孤》里，有著絲絲悲涼酸楚的訴說，也有著掙扎吶喊的發(fā)泄，更有向天討要公理的怒泣。劇情的推進(jìn)從雷澤寬的一個線索開始，根據(jù)網(wǎng)友的提示在泉州有一個孩子和他的兒子情況很像，今年17歲，腿上有傷疤。一路波折雷澤寬最終來到了泉州，在這一段導(dǎo)演在敘述上略顯不足，作為自己的熒屏處女作，在影片開頭同時處理三條線索，讓觀眾難以迅速帶入，很多次疑問誰是誰的孩子?另一個女的又是誰?但是劉德華的演繹彌補(bǔ)了這一點，看到自己苦心尋找的孩子就在眼前，雷澤寬更多是猶豫，害怕，越想得到，越怕失去。相認(rèn)之后知道并不是自己的孩子仍堅持讓自己回去，想做一次親子鑒定。很難想象這對堅持了15年的父親是怎么樣的打擊。

通過影像，觀眾能時時體會到主人公撕心裂肺的悲痛與煎熬，還好，這時候曾帥出現(xiàn)了。這個4歲時被拐賣的年輕人，投出了試探雷澤寬那些欲解之謎的問路石。殊途同歸的遭遇，讓兩顆受傷的心如父子般開始相互依靠、相互包容，也相互給予。

“曾帥!曾帥!”

“你要停下來為什么不告訴我呢?”

這是最讓我感動的場景，兩人走在路上，曾帥被街邊的小店吸引，雷澤寬發(fā)現(xiàn)身邊的曾帥不見了之后，著急的在街上尋找，那一刻雷澤寬真的害怕了，害怕再一次失去，感同身受的明白到自己的父母為什么在看到我們調(diào)皮之后，嚴(yán)厲的`責(zé)罵，愛其實就是那份對你的小心翼翼。

在那個涼夜的街巷，曾帥在雷澤寬的懷里睡著了，雷澤寬細(xì)心地往曾帥的身上添加衣服。此刻，曾帥的眼角滑落淚水，他看似無意地往里面翻轉(zhuǎn)了身子，把頭深深地埋進(jìn)老雷的臂彎，“相顧無言，惟有淚千行”，一個如默片般的鏡頭，看得令人心碎，也讓我頓悟電影所釋放的主題：失孤，既可以理解為失去了孩子，自己變得孤獨，更可以理解為失掉孤獨。主人公都曾被罪惡剝奪了完整的人生，如今彼此卻在不同的生命缺口處得到了圓滿的咬合，并謹(jǐn)慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。

失孤電影觀后感 篇7

今天通過看《失孤》這部電影，整個人就像在劇情中，一直無法控制自己的情緒，有以下幾種感悟和大家分享:

一。在雷振寬尋找兒子的路上，他飽受心痛，在一個漁村被一名農(nóng)婦毆打。他想象他父親多么想找到那個孩子。所以做為我們現(xiàn)在父母健在的所有兒女們要感恩父母的辛苦和不容易，體貼他們，愛他們。

2。當(dāng)井博蘭扮演的孤兒幫雷爸爸造摩托車，不小心發(fā)現(xiàn)了自己的親生父母時，我想這就是祝福，祝福的原則，只要我們行善，就會有好事發(fā)生。

三。影片結(jié)尾，似乎很多問題都沒有解決，只剩下佛教的起緣和起緣。我認(rèn)為下一步我們應(yīng)該做的是堅強(qiáng)，勇敢，熱愛每一個人，做一個有道德的中國人。

《失孤》——“我只有在路上，才感覺到自己還活著”

片中的父親為尋其子，歷經(jīng)15年…盡管依舊沒有絲毫線索，可他卻從未一刻想要放棄…他可能會忘了自己是誰，來自**，但唯一不會也不敢忘的，就是繼續(xù)這條漫長而又艱辛的尋子之路…

《失孤》雖反應(yīng)了一種社會現(xiàn)象，但通過主人公，更加深刻的向我們詮釋了父母對子女純樸而又偉大的愛，這種愛，讓人心疼…

我們希望所有的孩子都能在父母的懷抱中健康、安全地成長，希望每個家庭都能和諧、幸福，但不幸的是，我們不能阻止這種現(xiàn)象再次發(fā)生，但我們可以盡力避免

失孤電影觀后感 篇8

與以往的角色不同，這次華仔飾演的是一位尋子20xx年的父親，印象中是第一次看見華仔這樣邋遢的形象出現(xiàn)在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經(jīng)風(fēng)霜的臉，一臺破舊的老式摩托車，組成了雷澤寬給我們的第一印象。

故事敘述的平淡，沒有太大的起伏，但是影片中的的幾個情節(jié)還是讓我熱淚盈眶，不知從哪里來的感動充盈了整個心底。

雷澤寬要去泉州，卻走錯了路，交警看到了他摩托車后面插的尋子的海報后主動給他指了路。當(dāng)他走到泥濘的小路上翻開警察給他指路用過的地圖時，從里面掉出了兩百塊錢，他撿起來，默默擦掉上面的泥土，在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫道高速公路交警200塊，然后合上，裝進(jìn)包里，繼續(xù)前行。我不知道你們有沒有遇見過這樣的善意和溫暖，除了感激和像小太陽一樣把這溫暖傳遞出去，我不知道我還可以再做些什么。

雷澤寬在尋子的途中遇見了同樣失去家人的小伙子曾帥，他們相互鼓勵，相互陪伴，發(fā)展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭執(zhí)，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓勵著他，在機(jī)緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人群里，目送著曾帥走過那座橋，走進(jìn)親人和村里鄉(xiāng)親包裹里，當(dāng)他們終于擁抱在一起的時候，他終于忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒有找到，可是他幫別人完成了心愿，他打心底里為曾帥高興，那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說，那么多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會放棄，因為只要在路上就會有希望。

影片的最后，畫面定格在雷澤寬重新騎著摩托車踏上漫漫尋子路。

這是一部看了讓人覺得心酸的電影，卻又和去年的《親愛的》一樣，表達(dá)出大家對丟孩子這個問題越來越關(guān)注，希望那些丟失的孩子都能得到善待，愿天下無拐。

其實，看影片之前還跟家里鬧了些別扭，可是影片結(jié)束后立馬就釋然了，回去和解。家人是最愛你的人，血濃于水的親情，剪不斷，也割不斷。

能擁抱就不要爭吵，珍惜身邊人。

失孤電影觀后感 篇9

“我只有在路上，才感覺到自己還活著”，黝黑的面頰上，深深刻著飽經(jīng)滄桑后所特有的苦澀與堅韌。農(nóng)民雷澤寬駕著一輛破舊的摩托車，繼續(xù)奔走在祖國廣闊而荒涼的土地……

為了尋找自己丟失的兒子，他尋了十五年，走遍千山萬水，跨越了大半個中國，十五年的漫長旅程，早已不敢猜測何時是個盡頭。

片中的父親為尋子，歷經(jīng)了整整十五年!盡管依舊沒有一點兒線索，可他卻從未要放棄，一路上他幫助很多尋子或?qū)ぜ业娜?。他可能忘了自己是誰，來自哪里，但唯一不會也不敢忘記的，就是繼續(xù)這條漫長而又艱苦的尋子之路……我邊看邊想著自己的幸福生活，有書讀，有父母疼愛，所以我更要珍惜我現(xiàn)在的生活。比起他們，我們又是多么的幸福。電影讓我明白了，珍惜現(xiàn)在。

不過，電影結(jié)尾時，似乎很多問題沒有解決，只留下了佛家的緣起緣滅。我想接下來就應(yīng)該是我們要做的，把堅強(qiáng)，勇敢，慈愛傳播給每一個人，幫助身邊的每一個人，做一個有道德的中國人。

失孤電影觀后感 篇10

當(dāng)打拐從近年來逐步成為社會熱詞時，很多人才開始關(guān)注這一社會問題。處于社會轉(zhuǎn)型期的中國，社會矛盾凸顯的就是當(dāng)下人們的性格命運。如果是說藝術(shù)來自于生活，那么生活就為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了素材的鮮活。失孤：失了，才孤獨。孤獨有兩方，一方是被拐賣的孩子，一方則是丟失了孩子的父母。我覺得人世間最大的痛苦之一即是“骨肉分離”，這是一個很不幸的事，電影運用光影，向人們傳達(dá)了這一社會問題，無非是想喚起人們對這一社會問題的關(guān)注。且不論這部電影如何，就以他當(dāng)初的出發(fā)點，也是善意的一種人世間反射。這是一部左岸的悲傷，這是一部人性的反思，這是一部父愛的無悔，這是一部親情的演譯!這個故事講述了一個父親十五年尋子的艱辛歷程，一張地圖，一個背包，一輛摩托車，一件大衣，走遍了十幾個城市，途中的滄桑，旅途中的故事，旅途中的堅持，是那么的觸動心靈。這位十五年尋子的農(nóng)民父親，痛苦而冷靜、倔強(qiáng)又善良。他有一個隨身攜帶寸步不離的斜背袋，他的背包里全是兒子及其他小孩的尋人啟事、身份證明文件及少許零錢，已是他擁有的全部，雷澤寬他是一位執(zhí)著的父親。在我國的社會環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛，可以具象出一個“孝”字，拆分開來便是老與子。這部影片概論來說就是八個字：失孤、尋孤，遇孤，成孤。開頭影片那張可愛的嬰兒照片拉開了失孤的序幕，接著雷澤寬凄苦尋孤的十五年風(fēng)雨路，途中幫助四歲被

拐的曾帥尋找到父母，縱使尋孤的路上仍然充滿著未知性，充滿著不可預(yù)見性!可是正如那高僧所說：他來了，緣聚;他走了，緣散;你尋他，緣起;你不尋他，緣滅。所以為了緣起，雷澤寬依舊踏上了尋孤的路程，這是一個父親對兒子的責(zé)任還有承諾，這是愛的偉大!

這部影片揭露了左岸的悲傷，揭露了社會殘酷的一面，這個社會又有誰能為被拐兒童買單。被拐兒童被稱為“黑人”，因為他們是見不得光的，他們沒有戶口，沒有身份證，是不合法的存在，這又是誰的過錯，誰又該為此買單呢?這是一種社會的悲哀。

自計劃生育以來，許多家庭都是一個孩子，若孩子丟了，對家庭和孩子雙重來說，就是失去和孤獨;我國刑法規(guī)定，凡收買被拐賣兒童的要處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，但在現(xiàn)實的司法實踐中，“打拐”的重點是人販子，處罰也比較嚴(yán)厲，但對收買者則處罰較輕，大多不追究刑事責(zé)任，甚至不予處罰，這在很大程度上縱容了不法交易現(xiàn)象的長期存在。因此，打擊拐賣兒童犯罪根本在于切斷買方市場，只有司法機(jī)關(guān)嚴(yán)格按照法律規(guī)定，啟動追究買方的刑事責(zé)任，才可以有效遏制被拐賣兒童的買方市場，從而在根本上消除這一犯罪市場。

對于我自己而言，我更喜歡《失孤》這種能夠在電影中賦予一些電影之外的東西的電影，比如去探討為何在近二十年中國會這么密集地發(fā)生“拐賣人口”的現(xiàn)象，深層原因在何處，官方立法機(jī)構(gòu)是否有對此作出應(yīng)有的反應(yīng)，又或者在前兩層都沒辦完成的情況下，當(dāng)下浮躁的中國需要做點什么?也許這才是這類電影應(yīng)該承載的目的和意義。

失孤電影觀后感 篇11

原來幸福就是這么簡單

上周我和媽媽看了一部感人的電影《失孤》，看完以后，心情久久不能平靜……

人們常說，有媽的孩子是個寶。我想：對于父母來說，我們就是爸媽的寶。

有了我們在身邊，這才組成一個家。如果父母失去了他們的孩子，就好像天塌下來了。電視上常常有家長在失去孩子的那一刻，突然白了頭，有些傻，有些瘋。

更有許多父母就像影片里的媽媽一樣，不分日夜的在失去孩子的地方等著，希望有一天自己的孩子能在那突然出現(xiàn)……影片中的警察讓她回去等，她聲嘶力竭：“孩子都沒了，還有家嗎？”就這樣，一天、二天、三天……終于有一天，她實在受不了這種打擊，跳海自殺了……看到這，我已淚流滿面。

電影中的這位平凡的父親十五年如一日地尋找被拐賣的兒子。在這15年中歷經(jīng)千辛萬苦——被人嘲笑，在漁村被人毒打、被大卡車撞，被人冤枉為小偷……這15年中，他沒有放棄，他的心中只有一個信念：那就是不管經(jīng)歷多少困難，也一定要找到自己的孩子。

這種永不放棄的精神令人震驚，也讓我討厭那些雇傭兵。如果你的孩子突然失蹤了，你會怎么辦？

當(dāng)一個幸福的家庭一夜之間被摧毀，你會怎么樣？當(dāng)你拿著那些昧良心的壞錢去拆散人家的時候，你又什么感覺？我希望國家修改刑法時，能讓人販子在監(jiān)獄里度過一生，讓他們在監(jiān)獄里懺悔。

看到最后，我緊緊地抱著我的媽媽。我們一直快快樂樂的在父母身邊，享受著父母無微不至的關(guān)懷，與電影中被拐走的孩子相比，我是幸福的！看了這部電影，我覺得幸福是那么簡單！

失孤電影觀后感 篇12

看《失孤》，因為抱著打拐題材的預(yù)期，難免有心理落差，但不能否認(rèn)這是一部好電影，可一篇標(biāo)題為“如果看過《親愛的》就沒必要再看《失孤》了”讓我覺得過于偏頗。時至今日，《失孤》票房沖過兩億，對于一部沒有追求戲劇效果，注重真實生活和內(nèi)心表達(dá)的電影，已算成功，下面談一下我對電影的幾點看法，希望能給打算去看這部電影的觀眾提個醒。

同樣都是打拐題材，很多人會和《親愛的》比，我自己也是抱著這樣的心理預(yù)期進(jìn)的影院。其實這樣是不對的。

《親愛的》以事件為主，通過黃渤和趙薇兩個人的一得一失，帶出強(qiáng)大的戲劇張力，很輕易的就調(diào)動了觀眾的情緒。

《失孤》則剛好相反。導(dǎo)演用了一個截然相反的方向，把打拐題材硬生生掰成了公路片，劉德華在影片中一直是“在路上”的狀態(tài)，距離尋子的目的地越來越遠(yuǎn)，這是一場沒有結(jié)果，也沒有終點的旅程，和井柏然偶遇，兩人共同走完一段路，就是最大的波瀾起伏?！妒Ч隆窙]有情緒上的大開大合，甚至沒有高潮也沒有結(jié)果。

那《失孤》好看嗎?好看!

平淡、平凡，不等于平庸，《失孤》有它獨具的魅力，影片的畫面和人物讓我印象深刻，這是一部好電影。

劉德華飾演的雷澤寬，是導(dǎo)演從千萬尋子的父母中信手拈來的一個，沒有什么特別，這樣一個最尋常的角色，才能真實反映出失孤者的真正狀態(tài)。中國電影碰到這樣的題材，總是習(xí)慣于拍成悲劇，但我相信失孤的真實狀態(tài)，就是劉德華這樣，漫漫旅途上有笑有淚，苦中作樂，時間可以沖淡一切，特別是悲傷。

雖然導(dǎo)演沒有刻意的在電影中安插催淚彈，可還是有不少讓人感動的瞬間，比如劉德華告別梁家輝，翻開地圖后掉落的200塊錢，以及他的小記事本，他對世界的善意，得到了善意的回報。平淡中的感動更加真切;再比如劉德華和井柏然在車站鬧分手，他表現(xiàn)出的是最深的孤獨和無助，很想拉住一個人，沒有任何理由，也許只是覺得踏實。

電影想表達(dá)什么?

《失孤》拍的很含蓄，只呈現(xiàn)了劉德華在路上的狀態(tài)，沒有觀點，也沒有隱喻，但我想觀眾總能通過電影讀懂點什么。

我最先看到的，是救贖。雷澤寬說，“我在路上，才覺得對得起兒子?！焙⒆颖还眨⒕胃幸仁ビH人的傷心更深、更長，雷澤寬尋子十五年，還是走不出去，他無法說服自己。也無法面對自己的親人。因此尋子的目標(biāo)日漸模糊，已經(jīng)沒有希望，但卻慢慢變成一種信念，他只有這樣，才算活著。YJs21.com

其實影片也算給了一個Happyending，劉德華在摩托后插了三面旗，一面屬于自己，另外兩面屬于其他人，他一直在找尋救贖的方法，哪怕是幫助別人找到孩子。結(jié)尾在他的幫助下井柏然回了家，電影至此結(jié)束，我相信雷澤寬可以回家了。

另外，我看到的是依靠。導(dǎo)演拍的不是打拐，而是失孤者的精神狀態(tài)。孤獨、無助，漂泊太久，需要找個港口停泊靠岸，需要找一個平等的人傾訴。他和井柏然的相遇，讓我想到了徐志摩的那首情詩《偶然》，“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向;你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮!”，情形好接近，兩個人互相依靠，互相傾訴，這才有了夜市上焦急尋找對方的一幕，劉德華和井柏然之間不是如父如子的親情，而是兩個境遇相近的人的平等對話，只有這樣的兩個人，才能互相傾訴，沒有障礙。

一直覺得，演員去表演一個角色并不難，難的是演活一種狀態(tài)，從某種意義上說，劉德華就是雷澤寬，這個角色看似平淡無奇，卻又如此讓人難忘，看好劉德華能拿影帝。

失孤電影觀后感 篇13

睡不著，于是半夜叫醒妹妹看了電影《失孤》，總體感覺還行，特別是劉德華的表演很到位，影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭，寫寫失孤妻子生活狀況，農(nóng)村現(xiàn)狀，會更豐滿。

妹妹看完這部電影受教了，更了解這個世界還有很多苦難，更清楚孩子是家庭的希望?？赐暧捌覇柮妹?，影片寫的是怎樣凄慘的故事，為什么一路都是春天，滿眼郁郁蔥蔥。她沒有回答，我說是希望，那個年輕的媽媽，堅持著，在馬路上不斷散發(fā)著尋子的傳單，在大雨中撐著傘等待，她撐起的是希望啊。但當(dāng)她的孩子，正在回家的路上，她卻離去了。還是希望，因為她的希望破滅了，失孤的父親為何不讓失家的男孩見那失孤的母親？因為希望，父親怕男孩擊碎了媽媽的希望，怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家，就失望了，準(zhǔn)備放棄。那父親說，你只找了幾天，而我已經(jīng)找了十五年。那男孩兒驚醒了，最后終于找到了親生父母。影片反復(fù)出現(xiàn)鐵索橋，竹林，母親的長辮子，這些都是希望的載體??！

這說明，人要有希望，更要堅持，才能走向希望。

影片是個凄慘得有些壓抑的故事，但導(dǎo)演還是不斷放飛希望。所以影片發(fā)生在春天，滿眼花開了，樹綠了。春天是希望的季節(jié)，導(dǎo)演不希望人們太絕望。失孤父親一路找，有被打的心酸，有更多的如偷偷給錢的交警，免費修車的小伙（后來這小伙找到了家，也印證了佛法的舍得、報應(yīng)），眾多的志愿者的溫情，我不認(rèn)為這是導(dǎo)演粉飾太平，我相信這是真實的現(xiàn)實。

當(dāng)然，人是脆弱的，向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親也有困惑的時候，他不理解為何丟失的是他的孩子，她也動搖他的堅持是否有意義。失孤父在問佛，其實問出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認(rèn)為影片最精彩的地方，就是失孤父親和出家?guī)煾档膶υ?，“他來了，緣聚，他走了，緣散；你找他，緣起，你不找他，緣滅?！?/p>

這是個很開放的結(jié)尾，對于這段話，每人有不同的解讀，也是因緣。

影片最后，父親又上路了，因為他更堅定，他只有在路上，才感覺對得起兒子，覺得自己是父親，他覺得他和兒子就剩一張窗戶紙。

佛法講因緣，我講希望。我還不夠成熟，有些道理需要慢慢咀嚼，但不管怎樣，始終要堅信：活著就好，活著就有希望，并不斷告訴自己，一步步向著希望奮進(jìn)。

失孤電影觀后感 篇14

有了《親愛的》的前車之鑒，看《失孤》時我也帶了些許拭紙，以備情感涌瀉擦去眼淚，但事實證明，拭紙是多余的，因為相比于《親愛的》，《失孤》并沒有大段大段能激發(fā)人眼淚奔瀉的橋段，取而代之的則是自然流露的父子親情，失孤悲情。雖看似小橋流水，卻能在心里掀起波瀾，讓我于內(nèi)心深處慟哭、默泣、控訴、悲憫，卻又適可而止，隨即就跟著劉德華的滾滾車輪，再次踏上尋子之路。雖然總是在絕望中前行，但絕望卻一次次被前進(jìn)的腳步、堅持的信念碾碎，溫暖旋即涌盡心頭，黑暗中的些許微光讓我也情不自禁地又復(fù)與劉德華一起，扎進(jìn)“失孤”路。

近年來，“打拐、尋子”漸成社會熱點，全民關(guān)注的同時網(wǎng)友也自發(fā)加入到這一社會公益事業(yè)中。隨著《親愛的》熱映、大賣，普通觀眾關(guān)注、參與“打拐、尋子”熱情更高?！妒Ч隆反藭r此刻應(yīng)景而生，在全景復(fù)現(xiàn)失子家庭、尋子父母掙扎于絕望、希望之間的同時，還劍走偏鋒地從被拐孩子，買賣被拐孩子家庭的角度，深掘了這一社會陋象。同時對全民打拐，人人都是志愿者的社會正能亦有機(jī)穿插，從而讓整部影片不那么黑暗、殘酷。即使有黑暗，卻也透著屢屢微光；雖然很殘酷，但也能讓人感受到汩汩溫暖，而這恰恰成了我篤愛《失孤》的最大動因，也是《失孤》最有別于《親愛的》的最顯現(xiàn)的地方。

《失孤》讓人情感生發(fā)共鳴，心里產(chǎn)現(xiàn)共振的除了其敏感且容易催淚的內(nèi)容、主題外，更離不開天王劉德華的顛覆性出演?？梢哉f，這是劉德華出演的“最臟”的一部影片。破衣敗絮，蓬頭垢面；時而露宿街頭，時而與垃圾為伍；眼神呆滯，情表僵硬；瞬即而來的絕望，片刻傾盡的希望......劉天王將“失孤”15年，尋子15載的失子父親雷澤寬拿捏得讓人痛徹心髓，如利錐剜肉，鋒刃蝕骨。但雷澤寬還在堅持，在努力，在繼續(xù)，因此，痛過之后又會讓人生出些許微微的暖意，畢竟，希望還在......有人說顏值爆表的劉德華不適合這個角色，但我認(rèn)為，初為人父的劉德華在體驗了做父親的甜蜜與快樂之后，更有感覺傳神遞送出雷澤寬的心緒來。

只有有過做爸爸的經(jīng)歷，才能將失子之痛，得子之興，往復(fù)穿梭于失望、絕望中的失孤父親這個角色詮釋的聲色動人，甘苦奪魂。劉德華做到了，他幾近干涸的淚眼，幾乎麻木的情態(tài)，他因點點希望而不時揚起的瘋狂，因汩汩絕望而頓抑于內(nèi)心留現(xiàn)于面表的糾結(jié)、掙扎、委屈、憤懣等等等等，都全然浸透出一個失子15年尋子15載的父親的真實心境?！妒Ч隆穼⒌氯A的挑戰(zhàn)不僅囿限于外表妝容的大膽顛覆，更呈現(xiàn)于臻熟演技的極致發(fā)揮。劉德華憑《失孤》雷澤寬拿獎拿到手軟，應(yīng)該不是問題。

《失孤》還極盡刻畫了一位被拐賣十?dāng)?shù)載后，經(jīng)過幾番掙扎與艱辛，終于找到親生父母的被拐孩子的角色——曾帥。雖與雷澤寬不是父子，卻在一起尋子、尋母的過程中建立起感情，不是父子勝似父子，絲絲感動亦油然而生。《親愛的》單單講述了失子父母的艱難尋子過程，《失孤》不僅如此，還聚焦了被拐孩子的多舛命運，因此，更符合當(dāng)下打拐、尋子（父、母）的主題。

曾帥角色的設(shè)置既是為了體現(xiàn)社會現(xiàn)實存在的需求（最早被拐賣的那批孩子已長大成人，他們也都開啟了自己的尋父尋母旅程），也升揚了影片的調(diào)性，令影片色彩不再那么灰暗、陰靡、郁結(jié)。片中的笑點大多都是在曾帥與雷澤寬的互動中產(chǎn)生的，雷澤寬的內(nèi)心世界也更多是通過與曾帥的邂逅、交流、溝通而呈現(xiàn)出來的，曾帥的存在讓雷澤寬的“失孤”之旅不再如此悲戚戚，殤兮兮，也讓雷澤寬有了繼續(xù)找下去的理由與勇氣。正是有了這對不是父子卻勝似父子的真情再現(xiàn)，影片才擁有了豐腴的溫暖與感動。而這不僅弱化了失孤父母與人販子的對立、矛盾，更強(qiáng)化了影片的主體與宗旨，從而更好地釋放出了化悲痛為力量，化絕望為希望的原動力。

《失孤》的可貴之處還在于它并沒有簡單地就“失孤”論“失孤”。片中，雷澤寬曾問法師“為什么是我丟了孩子？”“（已經(jīng)找了15年）還要繼續(xù)找嗎？”“還能找到嗎？”等一些列頗具哲學(xué)意味的問題。這些問題是無解的，也不可能有具體答案，但從雷澤寬的實際行動不難看出，只要堅持、努力，絕望就會少一點，希望就會多一些。失孤家庭在"尋子、尋父尋母"道路上歷經(jīng)坎坷，絕望中伴生著希望，但他們始終不放棄......茫茫人海中的普通人的人生，又何嘗不是（不該）這樣？！