讀后感就是另一種形式的心得體會，記錄的是自己的感覺，讀完作品以后，相信大家都會有各自的見解。怎么樣才能防止將作品讀后感寫的千篇一律？欄目小編為您搜羅了“江湖讀后感”的相關資料希望對您有所幫助。
《身邊的江湖》是一本由林豐編著的經(jīng)典武俠小說集，里面收錄了一系列關于江湖武林的故事。通過閱讀這本書，我不僅沉浸在其中，享受了武俠小說的獨特魅力，更深刻地感受到了江湖世界的多樣性和復雜性。
《身邊的江湖》中的故事情節(jié)跌宕起伏，引人入勝。無論是悲劇的愛情故事，還是刺激的刀光劍影，每一個故事都讓我暢想無限。書中的角色形象栩栩如生，有著各自獨特的性格特點。有的是英雄豪杰，有的是陰險奸詐，有的是單純善良。他們以各自的方式生活在江湖中，維護了自己的忠誠和正義，也不斷與黑暗勢力進行斗爭。通過諸多的角色形象，作者成功的展現(xiàn)了江湖人物的復雜性和多樣性。
這本書不僅帶給我無數(shù)的快樂和驚喜，還引發(fā)了我對武俠世界的思考。雖然武俠小說是虛構的，但是它背后所傳遞的卻是現(xiàn)實世界中永恒的主題：正義與邪惡、愛與恨、榮耀與犧牲。在江湖世界里，正義往往需要用劍刃來維護，愛情常常受到世俗的束縛，使得人們陷入困境，而英雄們則被命運所驅使，必須放下個人欲望，舍棄自己的生命追求正義。他們身上所承載的責任和使命，令人欽佩和感動。
這本書中的江湖世界也讓我對人性有了更深入的思考。江湖中的人物有的為了自己的目的不擇手段，有的追求權力，有的為了玩弄別人的感情而無所顧忌，然而也有著令人信服的理由和動機。江湖世界充滿了欺騙、背叛和復仇，但也有著深厚的情感和友情的培養(yǎng)。這些故事讓我明白人性的復雜和多變，人們在求生與尋找真我之間的掙扎。
除了情節(jié)和人性的描寫，《身邊的江湖》也教會了我一些關于武術和江湖的知識。書中經(jīng)常出現(xiàn)各式各樣的武功招式和武器，讓我對武術的魅力產生了更深的興趣。不僅如此，江湖的規(guī)則和禮儀也被詳細地描述，讓我仿佛親臨江湖，了解這個特殊的世界。
通過閱讀《身邊的江湖》，我仿佛走進了一個神秘而充滿挑戰(zhàn)的世界。書中的故事讓我體驗到了戰(zhàn)勝困難的勇氣和決心，讓我學會了面對困境時的堅持和無畏。同時，這本書也向我展示了人性的復雜性和多樣性。在江湖世界中，正義與邪惡并存，每一個人都有自己的目標和動機，并通過不同的方式追求。正是這種多樣性，使得江湖世界如此精彩，也讓我對人性有了更加全面的理解。
總體而言，《身邊的江湖》是一本耐人尋味的武俠小說集。它打開了我對武俠世界的大門，帶我進入一個熱血與快樂并存的江湖。閱讀這本書，不僅僅是一種娛樂，更是一種對人性和世界的思考。書中的故事情節(jié)、人物形象和武術傳統(tǒng)都讓我深陷其中，樂此不疲。通過與作者一同探索江湖的奧秘，我拓寬了自己的視野，了解到人性復雜多變的一面。我相信，《身邊的江湖》會繼續(xù)為讀者們帶來歡樂和感悟，成為一本風靡一時的武俠經(jīng)典之作。
去看了《江湖兒女》，內心久久不能平靜。這是我第一次看賈樟柯的電影，本以為是一部快意江湖豪情壯志的電影，影片卻那樣的真實，隨著時代的發(fā)展，時間的推移，這些人與那些事仿佛就發(fā)生在身邊。
故事發(fā)生在山西大同，故事的開始在xx年。那一年流行古惑仔，斌哥是義字當前、豪氣沖天的江湖大哥，女友巧巧與他相戀多年;那一年巧巧父親的廠子裁員減值，巧巧希望能與斌哥結婚有穩(wěn)定的生活。
那一年巧巧意外拾到一把手槍被斌哥順走，在斌哥被人襲擊險些喪命的緊要關頭，巧巧拿出槍震懾了打手保護了斌哥，卻因非法持槍被判刑五年，他始終沒有供出斌哥才是槍支的持有者。那一年巧巧入獄了，斌哥因打架斗毆也入獄了，斌哥提前出獄從沒有去監(jiān)獄探望過巧巧。
那一年，已經(jīng)到了三峽移民的時節(jié)，巧巧終于出獄了，她去找斌哥，斌哥卻在三峽處有了新歡，并不想見她。彼時，巧巧的行李、錢及身份證件全被小偷偷走了，索性又都找回來了。在這個人心浮躁、暴發(fā)戶遍地走的地方，巧巧用計智取土豪的錢財，又機智的從猥瑣摩托車司機那里順走了摩托車，在大雨滂沱下，終于見到了斌哥，兩人正式分手了。
那一年，斌哥想在宜賓大展拳腳、日進斗金，巧巧決定坐上回家的火車。那一年，巧巧在火車上遇上了人生最大的誘惑，最終她還是回到家鄉(xiāng)，撐起曾經(jīng)的棋牌室。
這么些年過去了，三峽移民走了一批又一批，手機也從大哥大變成了智能機，斌哥在紙醉金迷的生活里并沒有成就他想要的錢、權、財，反而中風變成偏癱患者，那些曾經(jīng)叫他斌哥的人大都比他混的好。這么些年過去了，雖然巧巧坐過牢，卻憑著聰明才智與往昔情誼的堅守過得順風順水。
斌哥問巧巧:你為什么收留我?
巧巧說：我對你已經(jīng)沒有情了，收留你是一個義字。
最終，在大年初一的早晨，斌哥留書給巧巧，只寫了兩個字走了，想來只有歲月珍重才會彼此安好吧。
想來電影也是很諷刺的，那些曾經(jīng)與斌哥義氣相稱的把子兄弟最終沒有為兄弟兩肋插刀，也沒有路見不平一聲吼，更沒有雪中送炭送溫暖，反而是柔弱的巧巧用義在不斷的堅守，對斌哥不離不棄，給予春天般的溫暖。
《江湖兒女》，江湖兒女，社會即是江湖，從來不需要尋找，我們就在江湖中。這里從來沒有刀光劍影，也沒有武俠秘籍，只有無法改變大環(huán)境的變遷，只有無法阻擋時間的進程。能在歷史的長河里，過著平凡又普通的生活已經(jīng)是極大的幸運。愿每個人都能在自己的江湖里寬于待人，亦被別人情義相待。
看完《大笑江湖》后，我不禁大失所望，來看看這部電影的概述：
《大笑江湖》劇中，小鞋匠是小沈陽，他常強出頭，由不懂武功的菜鳥變成武林第一高手；趙本山則是個武功高強的大盜，被不會武功的小沈陽打??；程野扮演趙本山的手下皮丘，經(jīng)常拖累趙本山。其余角色都圍繞小沈陽設置。如林熙蕾飾演一個武功一般、卻自以為了得的皇帝的未婚妻(其實就是妃子,只不過在成親當天,她放火造亂,偷跑出宮)，與小沈陽有感情戲；曾志偉是保護公主的大內第一高手盲劍客；陳志朋演的天子是林熙蕾的未婚夫，也就是小沈陽的情敵；小小彬扮演小沈陽的童年時代；吳宗憲則是生活在谷底的絕世高手，小沈陽墜谷后遇上了他。
1.小鞋匠由不懂武功的菜鳥變成武林第一高手，他是怎么變成的，被人打的！
2.趙本山則是個武功高強的大盜，被不會武功的小沈陽打敗?？床怀鲒w叔叔有什么武功高強，更不是被小沈陽打的，是白胡子老伯伯！
3.程野扮演趙本山的手下皮丘，經(jīng)常拖累趙本山，看不出一點拖累，兩人是一條繩子上的螞蚱！
4.林熙蕾飾演一個武功一般，與小沈陽有感情戲。林熙蕾武功不是一般中的一般，他們的感情也太干了！
5.曾志偉是保護公主的大內第一高手盲劍客，曾志偉提不出有什么特點。
6.陳志朋演的天子是林熙蕾的未婚夫，也就是小沈陽的情敵。小沈陽和林熙蕾的感情顯得干就是因為他們沒有做好情敵的角色！
7.小小彬扮演小沈陽的童年時代，小小彬挺可愛的一個孩子！
8.吳宗憲則是生活在谷底的絕世高手，小沈陽墜谷后遇上了他。也就是看了一下憲哥雷人的造型！
總之，這部影片給人一個非常大的誤區(qū)，讓人以為是一部非常搞笑的喜劇片，可是里面的一些所謂的搞笑橋段過于陳舊，沒有達到讓人發(fā)笑的目的，所以，很難受，從一開始就期待的笑料到頭來一點也笑不出，更別說大笑，從而得出真正的結論：神馬都是浮云，浮云。。。
《江湖騙子》是《小故事大啟示》中經(jīng)典寓言這一章節(jié)中收錄的一則寓言。下面，我就讓大家看看《江湖騙子》這則寓言，還有我的感慨。
《江湖騙子》這則與礙眼說的是：有一種人專門以騙為生，甚至還是佼佼者，他們有恃無恐不畏懼任何危機，世界上哪兒都有他們。有一個騙子傳出謠言，夸耀自己非常能干，能使一頭笨驢能言善辯，成為學問大師。君主知道以后，就讓騙子做他驢子的教師，讓驢子成為演說家。騙子答應后，得到了一筆可觀的收入，答應用十年時間讓驢子得到學位，并且發(fā)誓：“如果我不成功，我愿在眾人面前接受君主任何處罰?！本鞯囊粋€大臣挖苦他，相信十年后，臨死前，他一定會風度翩翩、儀表堂堂，遺言也非常完美。結果騙子就露出了他的真面目，說了一句：你們誰能保證在學期滿前，君主、我和驢子中有哪一個不會死呢？”
寓言故事都不長，但是其中的寓意很多，讓我們去體會?！督_子》告訴我：騙子絕不會冒很大的風險，最小的漏洞都會被他們發(fā)現(xiàn)，好為他們將來的逃脫責任埋下伏筆。我們在生活中當然也要提高警惕，防范騙子的各種花招。
看完一部作品以后，想必你有不少可以分享的東西，是時候抽出時間寫寫觀后感了。那么我們該怎么去寫觀后感呢？以下是小編為大家收集的傲劍江湖的觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
這第一部和第二部也分得太牽強了吧。第一部的結尾，就四個字，不清不楚的。不過第二部的更好看一點，可能是因為進入關鍵劇情了吧。誰是男主，誰是女主，我看不出來。但是，漸漸地，我才明白，其實一部電視劇，并非只由男女主角撐起。男二、女二，甚至是配角也可以很出彩。有時候，他們甚至比主角更深得人心。
李柏，傻傻的，只知道付出，她善良、單純，自然也很可愛。她不像一般電視劇里的人物，在經(jīng)歷傷害、痛徹心扉之后便變得很有心計，不再是從前的自己。確實，她變了，變得更堅強。她也有心機了，但是她依舊善良，依然犯傻。她始終是她。不過正因為她的傻，才讓人會不由自主地喜歡上她。她對方旭的付出，讓人心疼。方旭做了“臥底”，為了不拖累她，說了些令她受傷的話。雖然在我聽來，那些話并沒有如她所說的有那般大的殺傷力。我想是我不曾經(jīng)歷，所以我不能體會吧。
方旭，正如他娘所期望的，他正直、善良、熱誠。而且他的武功和智商都很高。他是一個有勇有謀之人，在別人面前，他總是那么出色。但是，他也會有脆弱的一面，他也會哭得像個小孩一樣。但這樣的他反而更讓人喜歡。只是有時候，他太正直了。雖然我更喜歡于波，但相較之下，我更喜歡楊俊毅所飾演的角色。于波總是演正直無私或者人人夸獎的白馬王子，楊俊毅則是亦正亦邪或是桀驁不馴。當然于波也演過反面人物，但由于結局不好，而且也不是男主角，所以還沒看。
余火蓮，煉獄中被火燃燒的蓮花，這是他的名字的由來。他亦正亦邪，他桀驁不馴。它是一匹野馬，他為父而活，即便總是受傷，即便要忍受孤獨和寂寞，只要是為了他爹，他都不會有怨言。最后，他甚至想用自己的血洗凈他爹心中的仇恨。而死前他只想被他爹抱一下。想不喜歡這個人物都難啊。劇中女的大多都喜歡他，有時霸道，有時又很可愛，他的眼神有一種震懾的能力，就像杜芙說的，他是一個真正的男人。他真是人見人愛啊。可惜啊，他的心只容得下方離一人。他和方離都很為對方著想，只是這卻成了他們之間猜忌和傷害的源頭?；蛟S，不論是何緣由，我們都無權為對方做決定。
方離，剛開始我不太喜歡她，因為她實在是太害羞了，有點過了。但我忘了，她是生在宋朝，不是21世紀，加上她那做官的父親對她的教導，她這樣也在情理之中。但后來，她變了，她能獨自撐起一片天了。漸漸地，我開始喜歡這個人物了。她對余火蓮的了解，對他的愛，令人折服。她已不是最初的那個柔弱的'大小姐了。
幽冥王，展顥。二十年前，被皇帝利用，滿門抄斬。二十年后，他叫余影，只剩下影子。馬上將軍，愛民如子的展顥，或是手下誓死追隨的幽冥王，是什么樣的人才能得到那么多人忠心。純粹的黑與白大概早已不存于世了，幽冥王害死了很多條命，不管他們該不該死。他活著，卻似窒息一般，他就這樣過了二十年。他不放棄，不是他不愿意，而是他不能，他不能不管他手下那二十四萬顆腦袋。這二十年他不曾為自己而活。是怎樣的傷，是怎樣的痛，我難以想象。經(jīng)歷了這些，為了安定，為了手下，他放下了仇恨。這更讓人難以想象。為了手下的性命，為了他們能放手，他竟選擇了犧牲自己?？梢灾赖氖牵廊皇撬?，那個人人敬仰的大將軍。
王寶德，同情。他說他唯一勝過方旭的就是對李柏的了解。喜歡他說的那句話：愛情里沒有圣人。
感情可以很堅韌，也可以很脆弱。而信任亦然?；适衣曌u出奇地脆弱，一旦出現(xiàn)裂痕，皇室與百姓之間的信任不再，天下便動蕩不安。為了國家，皇室榮譽要被小心保護，即使出錯，也不能公開真相。展氏一族的冤屈無法洗刷，余火蓮和皇帝不能父子相認?；始?，國家。唉。
幽冥王，無間道，臥底。古代也這樣啊。不過那時候通訊沒現(xiàn)在便捷，可真是為難那些臥底了。還有一點，我覺得有點搞笑。方旭最后改名為展昭，這有點雷啊。
周易江湖的讀后感，來自當當網(wǎng)的網(wǎng)友：書剛出版時，其實已從熊逸的公共郵箱下載了一份。當時對《周易》興趣不大，略略掃了幾眼就放下了。這陣子福至心靈，瘋了似的下載與《周易》有關的書籍。網(wǎng)上有善心人士，整理了二百九十一部，全當了下來。之后細查，居然在休閑文件夾中又找到《周易江湖》。由此來看得出整理人對《周易江湖》的態(tài)度，只可休閑，聊以玩之，不可以此為門窺登大道。這個觀點，與我是不謀而合的。孔子于周易固然玩索有得，但這種玩，卻不是戲謔性質的玩。而是重重拿起，細細品嘗，靜靜思味；游戲的心情，認真的態(tài)度。熊逸不同。他是游戲的態(tài)度，認真的心情。我近來腦海中最浮起一句詩：爾曹身與名俱裂，不廢江河萬古流。任何一個人，即使語言能力再差，只要他是認真的寫，想將自己的經(jīng)驗傳授于人，這個人就是一個傳大的人。自然，熊逸的語言能力不能用差來描述。事實上，他這種游戲的態(tài)度再適合現(xiàn)代人不過。時愈千古，科學的發(fā)展，使人們不再懵懂與輕信。一切神秘現(xiàn)象，假如不能用科學來解釋的話，也可以不否認它，但一定會質疑它。對待《周易》也是如此，輕易相信一個卦、一個爻就可以決定自己的一生，這絕不是對自己的負責。平常人讀《周易》，最好還是從它的理象下手，結合自己所處的環(huán)境，找尋解決問題的答案。這個過程中，假如太過在意數(shù)的存在，或許將所有希望寄托于幾句卦辭、爻辭之上，只能讓自己囿于薄冰之上，惶惶然等待所謂天命的來臨。今天有事出去，在路上看到云層突變，時而似龜，時而似有尾巴的幽靈。想起熊逸在書中寫到的地天泰以及北京的沙塵暴，不禁莞爾。再想到熊逸在書中展現(xiàn)出來的廣博知識，又不禁肅然。轉念再一想，熊逸這個人到像是李涼筆下的楊小邪，一時又笑了……
《江湖三女俠》是梁羽生天山系列武俠小說中承上啟下的一部作品，講的是唐曉瀾在經(jīng)歷師父滿門被朝廷追殺后，一面尋找?guī)煾噶髀湓谕獾膬蓚€外孫女馮瑛和馮琳，一面在呂瑩呂四娘等武林正道人士的協(xié)助下，向狡猾殘暴的雍正帝復仇。在他闖蕩江湖其間，得知了自己的身世之謎，收獲了與師侄女馮瑛的堅貞愛情，為系列后續(xù)故事奠定基礎。
這部作品作為武俠小說，情節(jié)格外直截了當，甚至可以說是有點過于平淡，就連唐曉瀾身為康熙血脈，但卻毅然投身反清大業(yè)這種戲碼都沒有詳細展開，人物在推動事件的過程中更多像順勢而為，沒有完整的動機和清晰的主線目標，讀起來缺少蕩氣回腸的代入感。
但是，書中有許多設定耐人尋味。
一般的武俠小說，正邪雙方往往是為了相同的目標產生矛盾，如爭奪掌門盟主之位、武學秘籍或神兵利器，在這個過程中，反派機關算盡、不擇手段，而正派則光明磊落，心懷慈悲，形成鮮明的對比。
本作中，雍正為了奪皇位籠絡了一大批高手為己所用，這些投靠朝廷的武林人士與想要推翻滿清統(tǒng)治的主角一行人產生矛盾，本質上其實是各為其主。不過大部分作者都站在漢族立場，反清就是去除韃虜，復明就是還我中華，借主角之口，將這些武林人士稱為【朝廷鷹爪】，鄙夷之情畢現(xiàn)，讀者們自然而然就代入其中，將他們視作反派。
通篇讀下來，其實這些反派還是很有格調的。他們大多秉持著一貫的磊落做派，天葉散人不肯以多欺少，了因和尚沒有過分恃強凌弱，神魔雙老多次留手不愿趕盡殺絕，韓重山甚至不屑于在暗器上涂毒。從民族大義的角度出發(fā)，他們可能在大是大非上站錯了隊，不過絕對算得上不忘初心，各具俠士風范。
反派都這么上道，正派群俠更不必說。主角唐曉瀾義薄云天，江南大俠甘鳳池智勇雙全，呂四娘更是完美的化身，集女性角色所有的優(yōu)點于一身，絕對的女神級人物。馮氏姐妹的妹妹馮琳由于從小的生活環(huán)境，沾染了一些刁蠻習氣，卻也無傷大雅，俏皮可愛的成分多過狡猾，反而為她增色幾分。
當然，即便原始的敵我雙方?jīng)]有恩怨糾葛，可是在一次又一次的損兵折將中也激化了矛盾，雙方之間的仇恨升級，導致沖突愈演愈烈。此時就算沒有雍正的利益驅使，背負了血海深仇的幸存者也不會輕易罷手。
由此看來，本作最大的反派當屬雍正。
在他還是四皇子的時候，先犯下采花之罪，又伙同年羹堯欺騙師門少林寺眾僧；康熙病危，他篡改遺詔，弒父殺弟，用盡殘酷手段才換得榮登大寶；登基之后，不僅嚴刑苛政捕殺反清義士，就連助他上位的高手們也難逃兔死狗烹的命運，被他和年羹堯合謀暗害；狡猾如年羹堯還以為自己兵權在握可以高枕無憂，一樣落得被雍正折磨凌辱的下場，求死不能。
梁羽生在塑造雍正這個角色的時候，幾乎沒有任何可愛之處，何為忠孝？何為道義？雍正一概不理，做皇子的時候想要王位，作文當皇帝的時候貪圖馮琳的美色，全然沒有“以勤先天下”、“朝乾夕惕”的影子。如此重要的一位歷史人物，被塑造的如此負面且片面，最后還落得個身首異處的悲慘下場，可以理解為凸顯皇家傾軋的險惡刻意夸大，也實在是有些讓人難以接受。
賈樟柯是什么?是偽紀錄鏡頭，是抖動的公交車，是xx年，是監(jiān)視器;是平滑敘事，是黃撲撲的土，是嵌入平常的變遷和嫌惡，是破碎的無序的寓言式故事碎片。賈樟柯本人是一個異化的青年。
相比《山河故人》，《江湖兒女》看起來像是一部臻于成熟的敘事片，它含有賈樟柯的標志元素，卻又從講故事的方式上面對了更廣的受眾群體。影片前五分鐘拍攝的大公共晃蕩在土路上，嗪著高原紅的小孩面無表情，抱著塑料模特的百貨商場柜姐眼中含笑，但鏡頭一轉，在敘事片的結構里，我們看見了克里奧佩屈拉。
賈樟柯喜歡的中國式美人趙濤當然是一個突出代表。頭發(fā)很黑，很厚，眼梢吊在方臉與劉海的中間，五官扁平，略為堅毅枯糙。賈樟柯給劇中第一次出場的年輕的巧巧趙濤的臉，給她富有彈性的步伐和夾煙的蘭花指，給她穿上重磅彩綠刺繡的黑色外套、水藍波紋喇叭褲和亮粉色紗織開衫，又給她一個江湖上說話算數(shù)的男朋友。但蝴蝶一樣的外表下她處事的方式看似游刃有余卻又緊緊卡在一個線制的方框里，讓郭斌扔槍，想和他結婚，阻止父親向礦長抗議，人情往來處理得普通而得體，典型的一顆小鳥依人的中國女人靈魂，處于江湖卻又不自覺地想逃離江湖。這個角色的張力完整爆發(fā)于后期，像每一個典型的從屬于正面的東方角色一樣，她需要壓力才能解鎖一切。所以導演為她設置的壓力就忽然像海浪一樣層層疊疊地來了，在她捻著雪茄向男人撒嬌要去呼和浩特的時候。
整個故事就從這天晚上的槍響開始走向荒誕。這里的一聲槍響在我的腦海里喚醒了沉睡的契訶夫，巧巧的男人在火山旁教她放槍，沒人知道他心里怎么想的，但槍在巧巧手里，這天晚上救了這個男人的命。
電影里對獄中的五年時光描繪得點到即止，大雪下灰色的房子和藍色的囚服，暖水瓶，巧巧失去彈性的拖拽的步伐。每個觀眾都會自動對這五年的巧巧進行想象，剛得到一些碎片的時候，巧巧出獄了，這就是賈樟柯的電影節(jié)奏，留給你很多碎片，不管是看到的，還是想到的。
出獄的巧巧穿著黃色圓領女式襯衫，背著灰色雙肩包，面龐倦怠，雙肩微駝，枯黑的頭發(fā)用黑色頭花梳在頸后，語調柔和，混入碼頭的人群就再也看不到。這樣的她被偷了錢，還是跑了很遠去找郭斌，像一棵奇怪的藤蔓一樣，被剪斷，又伸展，又被剪斷，繼續(xù)伸展。當她經(jīng)歷詐騙、被騷擾，終于見到郭斌，她提出要和郭斌回家，被郭斌拒絕。巧巧長得不一樣了，但觀眾恍惚還覺得她是原來的那個巧巧;郭斌還是那一身西服，卻說自己不再是郭斌了。愛情在這里死亡。
我們在這里終于可以看一眼電影題目，《江湖兒女》，拆成江湖和兒女，江湖是導演(編劇)敘事的重點，而兒女情長，居然在電影三分之二的地方，就徹底死亡了。我們得銘記碼頭這個場景，從這里開始這部電影變得純粹，只講《江湖》。再廢話一句，我昨天看見有影評人說巧巧是一個癡情的角色，從電影開頭癡情到結尾，收留郭斌也是因為愛情。我是拒絕的，這個觀點小家子氣得簡直不如一條蒼蠅腿，過分低估了這個角色。
回大同的火車上，巧巧遇到了克拉瑪依的小賣部，他用UFO喚起了巧巧心中僅存的一點浪漫，但茶水間一吻，這個女英雄忽然就垃圾一樣扔掉了對愛情的幻想。下了火車，漫天極光絢麗無匹，卻也絕望無匹，成為這個女人最后對年輕與詩性的緬懷。
我們再看到的，就是一個老板娘。她躺著卷發(fā)，涂著黑色的指甲，仍然每天給關二爺上三只香。她接納中風的坐在輪椅上的郭斌，帶他針灸，她用白色茶壺敲碎在譏笑郭斌的人的腦袋上，卻再也不會無條件地縱容和愛他。當郭斌像瘋子一樣掀桌子的時候，巧巧痛罵他，但郭斌發(fā)來自己滿頭銀針的照片，她像一個母親一樣笑。她最終拋棄郭斌和自己的過去搖身變成了江湖，有江湖的胸懷，守著江湖的規(guī)矩，并在最終用一個側影在監(jiān)視器的模糊屏幕上說出了江湖的落寞。
這個故事表面上其實不算跌宕起伏，但穿插著很多精彩的碎片。如往常一樣，賈樟柯致敬時代的習慣帶來了電影中對山西大同城改和三峽建壩移民廣東這兩個大場景的細節(jié)描繪。巧巧遇到的很多人和故事也充滿了黑色幽默的氣味。從影片最一開始郭斌手底下兩個兄弟之間欠錢不還，就非常惡趣味地在整個影片世界觀的柴火堆里玩了一手釜底抽薪，暗示江湖規(guī)矩最不牢靠。而二爺葬禮，在土路上風衣一脫，踩著高跟鞋跳國標的馬老師，那種洋土結合，藐視文化，像一個打滿奶油的饃，嚴肅中充滿油膩，這是我覺得最夠味道的一個諷刺橋段。后段巧巧歸來，經(jīng)歷女人和女人之間的對立，在三峽的船上用四川口音說出祈禱詞后食用素盒飯的女人偷走了她所有的錢財，又在汽車站被人圍毆，巧巧救下她，轉眼就沖她尖叫，這個女人的兩副面孔揭穿得明晰卻太過粗暴，但作為一個邊緣人物這樣刻畫可以說無可厚非。而男人與女人之間的對立則表現(xiàn)得豐滿帶著猥瑣：衣冠楚楚卻智商堪憂的成功人士因為養(yǎng)情人心甘情愿被巧巧詐騙，穿著迷彩服也智商堪憂的摩的司機則擺出一副我弱我有理的嘴臉正大光明進行性騷擾。后期中風坐著輪椅的郭斌也被處理成了一個滑稽的臉譜角色，他大勢已去，卻因為擺慣了架子在吃飯時掀桌子被巧巧責罵，打牌時抬杠被過去的手下惡心，看得人哀其不幸卻又心下暗爽，酸澀辛辣，五味皆全，不由大呼過癮。
而賈樟柯仍然在這部電影中充分植入了賈樟柯式的詩化。除了遙遠瑰麗的克拉瑪依和充分帶出絕望情緒的極光場景，還有一組點睛的對比鏡頭。郭斌仍風光時，他和巧巧在舞廳跳YMCA，鏡頭充滿賽博朋克的色彩，基本全部由熒光和跳動的圓弧組成，華麗而抽離，幫助觀眾跳脫地審視二爺這個角色，從而減弱死亡對于電影大主題的情緒影響。而火山是另一個極端的電影語言，茂密而纖弱的淡白綠色草一叢一叢蓬松地堆砌在死火山前，無論是郭斌教巧巧學槍，還是巧巧帶郭斌練走，這座火山前兩個人的心是最為簡單無瑕的，在復雜的暗流洶涌的江湖里，這是一個平行空間一樣的獨立存在，儲存他們需要的所有安寧和平和?！督号返挠⑽念}目叫做AshIsThePurestWhite，而巧巧在火山前對郭斌發(fā)問，恰恰是這火山灰是不是最干凈的?郭斌答不上來，因為郭斌是混沌的，巧巧自己答了，這火山灰經(jīng)歷了最高溫的消毒，一定是最干凈的。Ashisthepurestwhite.
最后，致敬葉倩文的《淺醉一生》。
看完一部作品后，相信大家增長不少見聞吧，這時候十分有必須要寫一篇觀后感了！那么我們該怎么去寫觀后感呢？下面是小編精心整理的《江湖論劍實錄》觀后感1000字，歡迎大家分享。
如果說韓寒的《后會無期》是一篇散文的話，那么《江湖論劍實錄》就是一篇游記。這是一名懷抱大志的少俠，從初入江湖到歷經(jīng)險惡最終退隱田地間的黑色游記。鄭凱飾演的司徒耀祖是宋末江湖中不為人知、沒能名留青史的眾多小角色中的一員，于是像極了在如今在北上廣等現(xiàn)代江湖中漂著的我們。他的游記中那些黑色的幽默，之所以能夠引我們真真苦笑，正是因為大家有著同樣的'經(jīng)歷、同樣的無奈、同樣的身不由己、同樣的感慨萬千。
如果《繡春刀》的歷史細節(jié)豐富和精準程度可以打90分的話，那么本片肯定且必須是不及格的。為什么？因為新人導演蔣卓原的目的很明確。他絕不想把《江湖論劍實錄》打造成完美的古裝片。他不想讓你真得認為這是一個宋末的故事。他不想讓觀眾沉浸在一段古裝傳奇中。影片有著強烈的顧左右而言他之意，存心讓人出戲，存心讓觀眾把司徒耀祖的遭遇與現(xiàn)代的話題聯(lián)系起來。
為了實現(xiàn)這種出戲的目的，影片不僅在美術環(huán)節(jié)上給歷史參考加入了大量的現(xiàn)代潮流。比如鄭凱那一頭定型效果杠杠的頭發(fā)。而且插入了大量的采訪鏡頭。司徒耀祖的游記每每發(fā)展到一個小篇章，導演便會插入當事人被采訪的鏡頭。在采訪中，當事人為觀眾揭開了他當時的真實想法、感受、動機。這種手段，是如今《爸爸去哪兒》這類真人秀里才會被廣泛采用的。這就更加強化了本片的游記性。出了鄭凱飾演的江湖新人司徒耀祖，還有孫堅飾演的打算靠自己打出天下的富二代張鼎鼎、潘之琳飾演的只賣藝不賣身的歌女王二丫、余思潞飾演的女扮男裝的長棍高手王翠。這套陣容要顏有顏要胸有胸，小鮮肉配上辣妹子，怎么也算得上是宋末江湖版的《花兒與少年》了吧。
作為新人處女作，《江湖論劍實錄》廣泛吸納了這幾年國產喜劇的成功元素。癲狂、耍賤、賣傻、反串、方言、萌物、搞基……這幾年被喜劇導演們用來刷下限毀節(jié)操的招數(shù)，蔣卓原都學有所成，更有青出于藍而勝于藍的狠勁兒。本片喊出了笑，不必等到賀歲的口號。其笑點的密度也的確可以與近幾年任何一部賀歲片媲美?！斗质执髱煛贰ⅰ独夏泻⒚妄堖^江》之后，暑期檔又一部可以讓人笑到不顧及鄰座感受的作品，就是它啦。導演還親自上陣出演了一個喜感十足的小角色，是觀眾不看到最后彩蛋，所想不到的驚喜。
與暑期檔前兩部爆笑喜劇不同的是，本片故事發(fā)生在古代。于是在上述搞笑手段之外，本片還可以使用穿越。那些現(xiàn)在很熱門的東西，被主創(chuàng)穿越到了古代，就成了另一番笑果。比如電信運營商的霸王條款，官場里的任人唯親，炫富者的不作就不會死，妻管嚴導致的丈夫出軌等，都是這場黑色游記中的奇妙遭遇。
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