北京折疊讀后感(合集十四篇)

這篇文章將深入探討“北京折疊讀后感”的多個方面，愿本文能給您帶來啟示不要忘記將其珍藏。讀書不僅能夠收獲無窮的知識，還能豐富生活，提升自己，在閱讀了作者寫的作品，我們的心里滿是感動。為了是自己更加了解這個作品，應該好好寫一下感受了。

北京折疊讀后感 篇1

讀《北京折疊》有感

當姚明的生命時間成為階級差異的犧牲品時，下一步就是生命

1郝景芳的短篇**《北京折疊》就給我們呈現(xiàn)出這樣一個北京，在**中，中國的首都北京被分成了三層空間：頂層統(tǒng)治者，中層精英和底層勞工。主人公老刀生活在第三空間，與5000萬人擠在一起，他的工作是垃圾處理工，生活中充斥著骯臟與霉氣；第二空間是一群受過良好教育的金領精英，一共2500萬人生活在秩序井然的高節(jié)奏工作中；擁有同樣面積的第一空間人口最少，這里生活著北京的權貴和富豪階層，他們制定城市規(guī)則和法律法規(guī)，人口只有500萬人，僅僅是第三空間的十分之一。

而這三個階層的區(qū)別不僅在于錢、工作、生活，還在于時間。三個空間每48小時輪換一次第一空間的統(tǒng)治者能夠享受從清晨6點到次日清晨6點的完整的24小時，然后睡去；第二空間的白領蘇醒，他們能夠享受次日清晨6點到晚上10點的16個小時；而第三空間的勞工只能享受從夜晚十點到清晨六點的時間，也就是說，他們永遠都看不見真正的太陽，高懸頭頂上的陽光，只是第一空間的統(tǒng)治階層用技術手段制造的假象。

這是虛構的，顯然是赤裸裸的現(xiàn)實。短短40頁**，每一個字都深深地傷了我的心。找學校的不公平，找工作的不公平，戀愛婚姻的不公平，哪一個不是21世紀中國目前存在的問題，這本書不應該叫《北京折疊》，應該叫《中國折疊》。

有些人從出生起就輸在了起跑線上，比如老刀的女兒甜甜。他們父輩們辛辛苦苦地建造了這樣一個折疊城市，將自己的青春投入其中，當這座龐然大物，不，不如說是畸形的怪物建造好之后，又將這些青春逝去的人們拋棄，只能在第三階段做著垃圾分類的工作，這，也是第三階段最好最光榮的工作，他們的孩子從小就生活在只有假太陽的世界，只能吃著摻著沙子的飯菜，只能擠在幾平米的出租屋里，他們本應是充滿無限希望的孩子，卻早已輸在了起跑線上。

貧窮，是窮人的原罪。貧窮養(yǎng)育貧窮，因為貧窮治下的環(huán)境、教育、見識乃至你能想到的所有資源，都因為貧窮而被限制，被固化，因而輸在了"起跑線"上，富者愈富，貧者愈貧，馬太效應差不多就是這世間最冰冷的規(guī)則了。

這不是書中描述的真實社會嗎？唯一不那么冷的是，至少在時間面前，三個空間的不同等級仍然是平等的，每個人都平等地享受或浪費一天24小時的循環(huán)。而其他，并沒有什么夸張。

3是不是覺得很憤怒，是不是想要改變，其實哪有那么容易。事實上，折疊式的北京背后的東西讓人嘆為觀止，無可奈何。書中大葛的一段話說明了問題，那就是失業(yè)率的問題 ,其實第三空間的垃圾并不真的需要人工來處理，這當時的技術完全可以機器處理，這樣第三空間的人們就不用從事那樣臟的工作。

但，假如那樣的話，這5000萬人該何去何從。說白了，就是人太多了。

而折疊城市這個怪物，就是人口太多但工作崗位少催生出來的產物。怎么樣，看到這里，是不是有些后背發(fā)涼，這和現(xiàn)在的中國是不是特別像，已經不能用"像"這個詞了，應該用"是".

假如這問題不能解決好，那么折疊城市，或許就是我們的未來······

希望我們的未來不要像書中的那樣

殘酷，但無奈······end

北京折疊讀后感 篇2

中國有兩部小說全球科幻界大獎——雨果獎，劉慈欣的《三體》和郝景芳的短篇小說《北京折疊》。

《三體》是科幻巨著，講得是比較恢宏，是對宇宙間文明間碰撞的探討。

《北京折疊》就現(xiàn)實的多，從一個小老百姓的生活講起，從一個拾荒人的爸爸想要讓孩子上一個好幼兒園講起。

故事是這樣的，老刀作為一個拾荒人只是日復一日的在黑夜里勞動著，他最大的心愿就是讓女兒糖糖上一個好的幼兒園。

可是拾荒的收入太低，不夠孩子上學的錢，于是他決定冒險犯法，幫一個第二空間的人到第一空間送信，因為這三個空間在法律上是不允許私下互相聯(lián)系的.，而人員非法流動就跟偷渡一樣，是要受到法律的審判的。

文中通過老刀送信，用主人公的視角展現(xiàn)了三個空間：第三空間是底層工人，第二空間是中產白領，第一空間是特權階級，他們享受陽光的時間不同，體驗生活的內容不同。

當老刀從第三空間艱難的偷渡到第二空間時，他第一次發(fā)現(xiàn)“太陽居然是淡白色，不是黃色”，原來第三空間的人只能在黑夜生活，他們是沒有權利見到真正的太陽。

這是文中第一次正面展示社會階級不同，各自境遇不同。

緊接著，老刀聽第二空間的客戶，正上研一、在金融公司的實習生秦天，他眉飛色舞的談論著自己的愛情，而老刀驚異地發(fā)現(xiàn)，一個二十出頭的大男孩賺的錢是他這個四十八歲中年人的10倍，而老刀從來沒敢奢望過愛情，一直都在忙著生存。

文中還展現(xiàn)了第二空間和第三空間在城市建設、人員著裝等等的不同。

等老刀偷渡到第一空間時，發(fā)現(xiàn)這里比第二空間更好，首先震撼老刀的是生平第一次看到太陽升起。

“太陽緩緩生氣，天邊是深遠而純凈的藍，藍色下沿是橙黃色，有斜向上的條狀薄云?！倍系兜姆磻?，“站起身，向太陽的方向奔跑”、“他從來不知道太陽升起竟然如此動人”。

一個在北京活了快五十年的人，竟然從來沒有見過真正的太陽，可見等級分化剝奪了人多少的權利，連享受最自然的陽光都變成奢飾品。

緊接著，老刀找到了收信的人，一個清秀的年輕女孩，這個女孩并不是秦天說的那么完美，而且即將嫁給一個長相平庸的中年男子，結婚的理由不是愛情，而是家境相仿。秦天口中的女神，不過是有著愛情幻想，卻在現(xiàn)實生活面前退縮的小女人。

老刀又在蟄伏準備逃回第三空間時，在第一空間看到了這輩子沒有見過的住宅、食物等等，也機緣巧合知道了折疊世界的秘密——第三空間的人已經被社會腳步淘汰了，他們對社會發(fā)展已經毫無意義，只是被統(tǒng)治階級用另一種方式保留在第三空間，而且如果政策改變，他們賴以生存的工作很快就會被機器全部代替。

老刀知道這一切的時候，茫然、無助、麻木。

“他覺得自己似乎接近了些許真相，因而見到命運的輪廓?？墒悄禽喞h，太冷靜，太遙不可及。他不知道了解了這一切有什么意義，如果只看清楚一些事情，卻不能改變，又有什么意義。”

當他帶著偷渡回來時受傷的身體，回到第三空間時，發(fā)現(xiàn)房租漲了，他意識到第三空間與第一空間的差距，他知道什么是美了，可是第三空間的人不需要那樣的美，他們依然掙扎在生存線上。這就是底層人的生活。

可當他看到自己的女兒糖糖時，對女兒今后生活的幻想，又支撐他繼續(xù)的生存，繼續(xù)的工作。

這個故事用科幻的手法，非常形象的展現(xiàn)了不同社會階級的不同生活狀態(tài)，這種對比是鮮明而立體的。而且文中列舉了一些比較有標志性的內容，比如：空間不同看到的太陽不同，階級不同生活環(huán)境不同。

而階級比較固化，很難有上升通道，每一次階級的躍升除非這個人非常卓越，否則所有信息交流都是違法的，人員到其他空間的活動只能是非法偷渡，這種所謂的法律，所謂的社會管理制度，實際上是階級森嚴的寫照。

老刀發(fā)現(xiàn)，自己無力改變這些，命運都被一雙無形的手所擺弄，自己是否能夠生存，并不是靠自己，而是靠統(tǒng)治階級的政策。

這篇文章沒有憤世嫉俗的控訴，而是沉思、冷靜的探討，是否有一種可能、有一種出路，讓第三空間的人能融入社會，而不是被遺棄。

北京折疊讀后感 篇3

我最害怕的是，我以為自己是那只特別的，清醒的又無可奈何的豬，到頭來其實也只是埋頭吃食的一員。

——喬治·奧威爾《動物莊園》

是的，《北京折疊》不是傳統(tǒng)意義上的科幻。當然你也可以把她叫做軟科幻或是其他一些什么東西。不過在我心里她其實就是一部披著科幻外衣的反烏托邦作品。

在北京折疊翻轉的過程中，其實作者說到了這么幾件事情。社會資源分配的差異；階級層面的固化；科技進步帶來的失業(yè)；以及一直沒有明說但是貫穿通篇的人權問題。

她讓我讀來是這么的似曾相識，卻又這么的遙遠陌生。在《折疊北京》里面滿是奧威爾、扎米亞京等人所描繪的世界的另一種倒影。

而陌生在于，恰恰是我太熟悉了，北京不是這個樣子的，她只能是另一個世界。然而作品一直在提醒著我們，其實北京已然折疊，而且未來也會一直折疊下去。

文字的力量千千萬，而本書恰恰是讓我們了解一種最壞最恐怖的可能性。這樣我們才能盡力看清這個世界的本質，才能能擁有向往美好的力量。

也才能有力量不做只是埋頭吃食的一員。

北京折疊讀后感 篇4

看了新聞，都知大放異彩的，除了體壇十二年后重登王者之位的女排姑娘，還有文壇一位中國姑娘郝景芳。繼去年大劉《三體》之后，她憑中短篇小說《北京折疊》再獲雨果獎。

“中國女科幻作家郝景芳”，此前這名字對圈外人而言，或“名不見經傳”。但哪怕在上次《三體》得獎被刷屏掃盲后，也該知道該獎項意義——它和星云獎并列被譽為“科幻界諾獎”，算是對一個科幻作家的最高褒獎和肯定。

這是個學霸學神級的頗有些傳奇色彩的姑娘。曾獲新概念作文一等獎，可免試入讀北大中文，卻偏考清華物理系。智商自然碾壓一般小文青。據說其創(chuàng)作還曾有過“文學雜志認為太科幻，科幻刊物認為太文藝”的小插曲。想起硬橋硬馬卻文學性稍遜的《三體》，郝景芳的作品，算得上科幻屆汩汩清流?！翱苹谩逼鋵嵕驮谏磉?，社會性和現(xiàn)實感里求索出意義性，這樣的作品更有現(xiàn)實黏力。這次獲獎的，被外人視為其代表作，她卻一度試圖不想被它標簽化的《北京折疊》，就是這樣一篇作品。

它是經典的“反烏托邦”科幻設置。就如《饑餓游戲》、《雪國列車》或美劇《太空無垠》等描述的一樣，未來世界，科技、經濟、資源、社會、階層、工作、生存等一系列問題，會更極端地糾纏交錯?？萍急ǎ菚惢词?，還是能探尋某種妥協(xié)后的動態(tài)平衡？不同科幻表達，給出或充斥黑暗或值得希冀的未來圖景。

在《北京折疊》里，則是一個無所謂樂觀也不算悲觀的“大地翻轉、時空折疊”的城市和人群重新區(qū)劃，各歸其類，各行其是的另類想象。它是未來的一種可能，但是現(xiàn)實的意義性映照得格外真切。

小說主人公，為了撿來的孩子，上個好幼兒園，可以往來穿梭三層空間，拼盡全力，只求底線生存。這個城市折疊可以發(fā)生在任何真實或虛幻的城市甚至外太空，但是我們看著卻像照鏡子?！皯艏⒍?、城鄉(xiāng)、隔閡、固化”這些不是科幻概念，問題不是未來才有?，F(xiàn)實中我們不也常聽專家屢屢獻策，放言“驅趕所謂低端勞力”實現(xiàn)大城市的“自凈”么？

想象并非空想杜撰，現(xiàn)實性和意義性，歷史和未來鏈接點，就是現(xiàn)時現(xiàn)世。文學燭照過去，未來如何書寫，則取決于時下的反思和改變是否及時而深刻。郝景芳一再提到生命和生活的意義性。而揆諸自身，上下求索，這是哪怕“折疊”乃至故意虛化了背景的優(yōu)秀科幻，也總能留給世人的最大意義。

21日，80后科幻作家郝景芳憑借作品《北京折疊》獲得了科幻界最高榮譽獎雨果獎，這是繼20xx年劉慈欣憑《三體》獲得雨果獎之后，中國科幻作家再一次獲此殊榮。這次是中短篇小說的競選單元，《北京折疊》力壓獲獎熱門斯蒂芬·金的《訃告》摘得這一獎項實屬不易。

據了解，郝景芳在《北京折疊》中虛構了一個不同空間、不同階層的北京，可像“變形金剛般折疊起來的城市”，卻又“具有更為冷峻的現(xiàn)實感”。她筆下的北京是一個可以折疊起來的城市，人們在同一個舞臺劇上演出無窮循環(huán)的城市戲劇。

《北京折疊》源于郝景芳的日常觀察。她把自己的工作、生活和所思所想放在了一起，構建出了多重世界層層疊加的感覺。對于《北京折疊》的創(chuàng)作靈感，郝景芳曾透露，有一次，她工作忙得沒有時間吃飯、喝水?？粗巴?，天已經黑了下來，郝景芳突然有一種因為荒誕感而引起的傷感：無論我怎么書寫這個世界的荒誕，我還是在這個世界中貌似嚴肅地活著，并為此忙碌。郝景芳說：“我寫作最主要的動力來自于自己的一些旁觀目睹，那些畫面和感慨存在心里太滿，我需要一個載體將它們保存起來。”

相對于《三體》作者劉慈欣的宏大敘事，郝景芳自認其作品更關注個體、人心。這也讓她的作品帶上了“軟科幻”（指情節(jié)和題材集中于哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說）的標簽。獲獎后郝景芳對媒體表示，對于雨果獎自己一直懷有一顆平常心，就在啟程去美國參會的前一天，她對自己對雨果獎并沒有報太大希望，認為自己的得獎幾率不超過五分之一，但事實證明她的作品受到了國際認可。

郝景芳在20xx年升入清華大學時選擇了物理系，20xx年畢業(yè)后就讀于清華大學天體物理中心，隨后獲得清華大學經管學院博士學位。對她而言，寫作更多是自己的感觸和興趣，想把生活經歷中的想象用文字記錄下來。她不會專職去寫作，也更加不會去為了迎合市場和讀者的需求去寫作。

《北京折疊》的英文版譯者是科幻作家兼翻譯劉宇昆，他也是《三體》英文版譯者，這是他翻譯的作品第二次獲得雨果獎。在20xx年初，當?shù)弥约哼@部作品入圍雨果獎后，郝景芳曾在微博感謝譯者：“能入選雨果獎很驚喜。當初小說只發(fā)在一個新創(chuàng)的電子雜志上，沒想到會有這樣的結果。再次感謝宇昆兄的翻譯。”

北京折疊讀后感 篇5

這位清華物理系畢業(yè)的妹子憑中篇科幻小說《北京折疊》獲得今年的雨果獎（Hugo Award），這個獎項是由世界科幻協(xié)會（World Science Fiction Society，簡稱WSFS）為紀念雨果·根斯巴克（Hugo Gernsback）而設立的科幻小說獎項，該獎分量之重，堪稱科幻界的“諾貝爾文學獎”。

這是雨果獎設立以來，亞洲人第二次獲獎，眾所周知，第一位獲得雨果獎的亞洲作家是寫出《三體》的劉慈欣。

我一直很想細細的看一遍，但是各種讀后感和推薦類文章就像劇透一樣影響我看原文的心情。漸漸的，我通過一些讀后感明白了《北京折疊》的梗概，這樣一來沒有特殊情況也就不用看原文了。原因是：太寫實了！一點也不科幻。（流淚臉）

我從讀后感中看到這兩段原文：

“折疊城市分三層空間。大地的一面是第一空間，五百萬人口，生存時間是從清晨六點到第二天清晨六點?？臻g休眠，大地翻轉。翻轉后的另一面是第二空間和第三空間。第二空間生活著兩千五百萬人口，從次日清晨六點到夜晚十點，第三空間生活著五千萬人，從十點到清晨六點，然后回到第一空間。時間經過了精心規(guī)劃和最優(yōu)分配，小心翼翼隔離，五百萬人享用二十四小時，七千五百萬人享用另外二十四小時。

大地的兩側重量并不均衡，為了平衡這種不均，第一空間的土地更厚，土壤里埋藏配重物質。人口和建筑的失衡用土地來換。第一空間居民也因而認為自身的底蘊更厚。”——（引自《北京折疊》郝景芳著）

我的個人理解是：作者設計了一個略帶科幻的場景，用實筆寫出了人類社會的三個階層不同的生活情況，原文第一段描述的是三個階層資源分配的不均衡，包括享受生命和陽光的時間在內的資源不均衡。

導致這種不均衡原因卻被作者輕描淡寫的一筆帶過，原文第二段要表達的是：第一階層人少，資源當然就多一點，不然就不平衡了。

好吧，這就是二八原則內在的本質額……也正是我沒事總說的那句話：“很多事情看似不平等，其實是平等的；如果看著不平等，是因為沒有看到事情的全局。怎么看到全局呢，站的高一點！”

這話放在這里，很多人讀了都表示很不爽，說我真欠揍！為什么呢？因為大家是有“道德”的人。大家認為我沒有體會到低層人民的艱辛，站著說話不腰疼。“道德”的同情心驅使大家認為我欠揍，甚至會拋過來“五毛”的帽子扣我頭上……

但是這話是在項目管理實例中，團隊中有人太過自私影響到了全局或者是因為太自私了影響了他本人的工作積極性的時候，我說出來用于協(xié)調或者激勵團隊成員的。

這時，同樣的話，大家又都感覺說的有道理了，表示不想揍我，“道德”又驅使大家認為那個自私的人欠揍。

所以，讀完《北京折疊》的讀后感，我的感想有以下幾個：

1、研究各種文字時，要有環(huán)境的概念。單純去摳字眼，只能是小學二年前之前要做的作業(yè)，長大了就不用總去做了。

2、就當今科技發(fā)展程度來看，歷史暫時沒有真相，因為真相是動態(tài)客觀存在，難以記錄。就算是歷史影像有保存下來的，也是記錄了動作之類的外在信息，人物的心理活動和事情的內在關聯(lián)是無法記錄的。專家學者們?yōu)榱私忉屒宄恍┦聦嵕蜔o法避免要去做推測，推測的過程中多多少少會受到推測者本身存在的各種因素的影響。追求歷史的真相是沒有意義的，研究歷史的意義在于找到規(guī)律，以史為鑒。模仿歷史上成功者的表現(xiàn)也是要看看是否和當下的環(huán)境相適應。

3、人類社會一直都是分階層的，大家關注的往往是物質方面的階層。其實精神層面也分階層（臺階層次），同樣也是二八原則類似的資源分配。此觀點另有文章介紹。

4、“道德”某些時候可以成為武器，現(xiàn)在已經被濫用了，出現(xiàn)了各種“道德綁架”。但是少數(shù)人是利用“道德”武器用以攻擊他們的敵人；大多數(shù)人，是被煽動性的文字洗了腦，轉而拿過這武器，給相關的人或者無關的人無形的“道德枷鎖”。這就又回到第1點了，同樣文字擺在那里，讀出來的意味卻大不同。

以上四點跟《北京折疊》有關聯(lián)嗎？有的，就是我今天早上看了一篇《北京折疊》的讀后感想到的。難道沒有關聯(lián)嗎？（偷笑臉）

北京折疊讀后感 篇6

《北京折疊》個人感覺，比較溫和，甚至有些悲觀。主角老刀只是為了掙錢，讓女兒上一個好一些的幼兒園。

從第三空間，往返于第一二空間送信，而送的這封信，也不是什么衣帶詔，只是幫助一個第二空間的少年，追求一個第一空間已經訂婚卻隱瞞少年的姑娘。順便，幫助第一空間的成功者，帶了藥給癱瘓在床的雙親……

老刀生活在第三空間，做垃圾處理，在第一空間得知，機器可能代替垃圾處理工，但是當權者為了第三空間的就業(yè)問題，否定了垃圾分類機器的提案。

老刀有驚無險的回到第三空間，從此繼續(xù)上班，擔憂著有一天自己會被機器取代。老刀無力承擔反抗者的角色，作者似乎也無意去觸碰這一點。從格局上，似乎不夠宏大。但作者大概只是希望聚焦于小人物，最無能為力的，也最自私的反抗。有一點宿命論的味道。似乎小人物在大格局上無力改變歷史。個人覺得，這個中篇，構思精當，但寫得略草。沒有挖掘更深的意義。如果支撐一個長篇，會更有空間。畢竟，階級這個問題，真的很值得探討啊。整個世界，整個人類文明，都存在著階級，統(tǒng)治，控制和歧視。

這一點上，《北京折疊》換成《紐約折疊》《東京折疊》，從意義上講，都是一樣的。哪個民族沒有歧視?哪個民族沒犯過錯誤?

希望人們和科幻作者的格局一樣，沒事兒別老狹隘民族主義，多思考思考整個人類文明的發(fā)展。窮也好，達也好，誰也阻擋不了一顆兼濟天下的心嘛。

北京折疊讀后感 篇7

讀《北京折疊》有感王紅玉此次北京學習，一位老師推薦我們閱讀《北京折疊》?！侗本┱郫B》是繼劉慈欣的《三體》獲得科幻界**的“奧斯卡”——雨果獎之后，再次斬獲此獎的作品。郝景芳，作者，在全國新概念作文比賽中獲得了和韓寒一樣的一等獎，但他畢業(yè)于清華大學物理系。

現(xiàn)在越來越多的理工科學生在文學方面取得了巨大成就，如陳更和姜聞頁都是理工科碩士。這讓我等只指著文科過的人可怎么活？！唉。

北京的老師說，如果讀不了《三體》，至少要讀讀《北京折疊》。劉慈欣的《三體》屬于硬科幻，里面有實實在在的科學精神和科學技術專業(yè)術語，沒有一定的理工背景，讀起來是很有挑戰(zhàn)性的，這也是我一直下不了決心讀的原因。而《北京折疊》則屬于軟科幻，它以關注人文為重點，并且也比較短，屬于科幻**的入門級作品，適合大眾閱讀，所以，今天我就讀了讀。

《北京折疊》講的是北京有三個空間，第一空間是上層社會，第二空間是中產階級，第三空間是底層人民。這三個空間是根據時間的變化而周期性地折疊起來的，這三個空間里的人一般是不允許穿越的。主人公老刀屬于第三空間的底層人民，他為了讓女兒上一個教唱歌跳舞的幼兒園，決定冒險給第二空間和第一空間的人送信掙錢。

在第二個空間里，研究生秦天喜歡第一個空間里的一個女孩依言，他雇了老刀給依言送信。而依言其實已經結婚了，嫁給了跟自己父親一樣大的有錢人，她也拿錢給老刀，讓他為自己保守秘密，替自己瞞著秦天。完成任務后，老刀在回到自己空間的過程中被發(fā)現(xiàn)，但是被第三空間出身卻躋身第一空間的老葛救下，最后回到第三空間。

借助老刀在三個空間中的穿越，我們可以看到三個空間中不同的生命。我認為，它只是借助科幻**的三維空間外殼，反映了階級固化的社會問題。作為社會的底層，老刀面臨著女兒難以入托的問題。

這跟我們的現(xiàn)實何其相似？財大氣粗的人有最好的教育資源，他們可以不費吹灰之力地到實驗幼兒園和市屬幼兒園學習。像我們這樣的工薪階層需要夫妻輪班，為人們買單。

還有一些人，比如城市外來務工人員，沒有在公辦單位工作就進不了公辦幼兒園。想進一個條件相對好點兒的私立幼兒園，又需要拿不少的錢。老刀就是這樣。為了讓女兒上一所教唱歌跳舞的幼兒園，他需要冒著風險去掙一筆錢。

秦天愛上了已嫁與他人婦的“清純少女”依言，這很符合他的身份，涉世未深的研究生，生活和思想都很單純，愛上了就認為她清雅絕倫，就認為她無以倫比，就認為她是全世界。其實依言正是憑借自己的“清純”模樣嫁給和她父親一樣大的丈夫，從而躋身第一空間的。依言這個形象讓我想到了《蝸居》中的海藻，她既迷戀宋思明這個功業(yè)既成的成熟男人帶來的富足安穩(wěn)，又不舍年輕又有活力的小貝給她的專一真純的愛。

最終，葉言和她選擇了實惠的生活，但他們也對秦天隱瞞了一切，貪婪地為自己保留了思想。要愛情還是要面包？這是很多女人都面對的選擇難題，而這偏偏是個二選一的題目，腳踏兩只船的結果怎樣呢？

**沒有解釋，留下了想象的空間。**也就是說，它只會撕碎生活的真相讓你看到。至于你如何評價它，這取決于個人價值觀?！侗本┱郫B》反映的社會問題還有很多，對于只看了一遍的我來說，我就解讀到此吧，豆瓣上的書評比我的理解深刻得多，我看了幾篇，很有意思。

北京折疊讀后感 篇8

未來的未來，北京，這座霾之帝都，會變成一個三層空間，第一空間有五百萬人，生存時間是從清晨六點到第二天的清晨六點。接下來大地翻轉，翻轉后的是第二空間和第三空間。第二空間生活著兩千五百萬人，從次日清晨六點到夜晚十點，第三空間生活著五千萬人，從十點到清晨六點，然后繼續(xù)翻轉回到第一空間。時間經過了精心規(guī)劃和最優(yōu)分配，五百萬人享用二十四小時，七千五百萬人享用另外二十四小時。

單單從寫作立意這一項，就可以看出一個十分有意思的現(xiàn)象：階級!注意這不是政治話題，而是實實在在的客觀現(xiàn)象，就像我們現(xiàn)在所處的社會一般，雖然取消了封建制度，但你永遠無法避免階級的存在，只要貧富皆有差距。

小說中第三空間的主人公老刀做的是垃圾分揀工，月薪一萬元，而第二空間的秦天在實**期，一個月的工資有十萬，而第一空間的伊言是個全職太太，偶爾打打工，月薪四十萬?；叵胍幌挛业纳磉?，如果把薪資比例按照等比縮減，足以證明我是小說中5000萬垃圾工中的一員：用最有限的時間掙最有限的錢，然后一代一代的活下去。至于為什么活著?不知道!但是，還算知足。

再往上的第二空間，其實就是我們現(xiàn)在的中產階級，按照去年的數(shù)據測算，中國現(xiàn)實中的中產階級有2.04億，掌握著進30億的財富總量，超過日本和美國。有句老話怎么說的來著?保暖思**欲!因此才有了小說中那個秦天，天天幻想著有朝一日能娶到伊言，這也大概能解釋很多暴發(fā)戶有點兒錢后就想找漂亮媳婦，結果到頭來總是癩蛤蟆想吃天鵝肉的尷尬境地。圈層不同(請看我前一段發(fā)表的文章)，意味著門不當戶不對，而門當戶對的說法又來自于封建社會?？梢姡≌f中的架構，與現(xiàn)實不無差異。

文章中的第一空間，看似是榮華富貴，不僅僅是時間，更是生存環(huán)境的一種再現(xiàn)，按作者自己的話說，她曾經住在五環(huán)的城鄉(xiāng)結合部，那種生活狀態(tài)及環(huán)境，深深地烙印在了自己心中。如果您有閑心，分別去逛逛CBD和天通苑，恐怕就會理解作品中的每一種描述都是真實生活的縮影。

北京折疊讀后感 篇9

《北京折疊》講述了日漸擁擠的未來北京，晝夜之間三個世界交替折疊，輪流蘇醒。人們被階級與出身分隔其間，在同一個舞臺上演出無窮循環(huán)的城市戲劇。下面一起來走進這部作品。

雨果獎獲獎作品《北京折疊》讀后感

近兩年，科幻似乎突然在中國開啟了“暴走”模式。2015年，劉慈欣的小說《三體》獲得科幻界的諾貝爾獎——“雨果獎”，其引發(fā)的熱議尚未退卻，本月中旬，又傳來了另一部科幻小說《北京折疊》再獲該獎的消息。

不過，一個有趣的現(xiàn)象是，與《三體》受到熱捧、立刻立項被翻拍成電影不同，《北京折疊》在中國輿論圈中引發(fā)的震動似乎小得多。半個月來，除了幾個自說自話的自媒體微信號寫了點讀后感式小文章外，主流媒體對該作獲獎似乎很不感冒——只有《環(huán)球時報》上周發(fā)表了一篇評論，大意是說《北京折疊》所揭露的問題不是中國獨有的，而是個世界性難題。導致《北京折疊》與《三體》冰火兩重天的原因何在?

與長篇三部曲《三體》不同，《北京折疊》只是一部半個下午就能讀完的中篇小說。在小說中，中國的首都北京用“折疊”的方式被分成了三層空間:頂層統(tǒng)治者、中層精英和底層勞工。主人公老刀生活在第三空間，與5000萬人擠在一起，他是個垃圾處理工，生活中充斥著骯臟與霉氣;第二空間是一群受過良好教育的白領精英，一共2500萬人在緊張高效地生活著;擁有同樣面積的`第一空間人口最少，這里生活著權貴和富豪階層，他們制定城市規(guī)則和法律法規(guī)，人口只有500萬人。

《北京折疊》并不是一本真正的科幻小說，小說中的很多科幻“硬傷”讓真正的科幻迷們吐槽不已——三個空間折疊在一起能高效利用城市空間?22世紀開會還用打印紙?一個城市要5000萬垃圾工干什么?種種跡象表明，貴為清華物理學博士的作者郝景芳在幻想未來科技方面下的功夫遠不及在娘子關水電站當技術員的劉慈欣多。

按科幻小說內部的分類規(guī)則，《北京折疊》屬于“軟科幻”，與《三體》式的硬科幻探討未來人類的命運不同，“軟科幻”關注的其實是現(xiàn)實中人類的境遇。在讀《北京折疊》前不久，我剛剛在北京生活了半年時間，回想當時的所見所聞，感覺作者寫這篇小說確實不需要太多想象力，她只需要把現(xiàn)實中的北京換一種方式搬到小說中就行了——如果你去過回龍觀，你會發(fā)現(xiàn)小說中掙扎在污穢混亂的第三空間中的底層市民并非不可想象;如果你逛過望京、五道口、中關村，你會覺得第二空間中白領們那種壓力山大的生活不過是這里的一個投影;如果你有幸在二環(huán)內的那些大院、高檔會所前駐足，你也會感覺到作者對第一空間宛如天堂般的描寫所言非虛。

相信很多人在讀完小說之后都會自問一句:“我到底生活在哪一級空間?”他們都淡忘了所謂“三級空間”只不過是小說中的一個設定。名為科幻，寫的卻是現(xiàn)實，在科幻的透鏡下被折射后的眾生態(tài)反而比真實更加真實。這正是作者的筆力所在。

《北京折疊》所追問的問題是可怕的，在它所描寫的社會中，絕大多數(shù)的人剛一出生就已經輸了?！拔見^斗了二十多年，只為了和你坐在一起喝一杯咖啡。”這是曾感動許多出身底層的鳳凰男、鳳凰女的勵志名言?？赡苁菫榱朔粗S這句話，小說中確實給主人公老刀安排了一個跟第一空間的闊太太一起吃飯的機會。在飯桌上，闊太太為了封老刀的口，輕松地甩出十張一萬元的鈔票，而老刀這輩子還從來沒有見過一萬元面額的紙幣，闊太太勸他，收下吧，那只不過是她一個星期的薪水，而且每天只上半天班，人家工作的動力只是閑不住，“老公掙的錢足夠多了?！?/p>

試問，這么大的差距，你怎么追?

對比一下《三體》和《北京折疊》所觸動的受眾對象會發(fā)現(xiàn)很有意思，在《三體》走紅后，除了真正的科幻宅，最推崇其中理論的其實是中國商界的精英們，他們欽服于《三體》中所展現(xiàn)的“零道德宇宙”，并號稱要把小說中的“黑暗森林”理論應用在實際中。而《北京折疊》所道出的卻是中下層民眾的焦慮感，他們正在被那些滿腦子“黑暗森林”的精英們所拋棄。年輕人從農村追到城市，從小城來到大城，卻發(fā)現(xiàn)依然追不上這個世界的腳步。長此以往，未來很可能如英國《金融時報》所描述的那樣:分處于不同階層的人們，將來雖然身處同一個城市，卻熟視無睹地擦肩而過。

誠然，社會撕裂、階層固化這些問題并非中國獨有，“是個全球性問題”，但這種辯解并不能消除當代中國人解決這一問題的責任。

相比《三體》，對于當下的中國來說，《北京折疊》式的小說顯得更為珍貴。

北京折疊讀后感 篇10

看完以后覺得沒有那么喜歡吧，可能一開始的期待值有點高，以前看過郝景芳的《去遠方》短篇集，那里面的文章我都很喜歡。

這篇不是那種硬科幻，更多的是對現(xiàn)在一些現(xiàn)象的夸大與更深的描寫，第三空間人們?yōu)榱松羁嗫鄴暝?，孩子的幼兒園都供不起。

他討厭自己，可是他想把紙幣抓牢。

第二空間大概就是代表了那些上班族，固定的時間，固定的事情，賺的錢夠維持生活，卻沒有時間去享受。

第一空間的人都是在這個規(guī)則頂端的人，確實有能力有手腕，掌控著世界的經濟和規(guī)則，沒什么固定的時間。第一空間中一位秘書半薪工作一周，是第二空間的人一個月的工資，是第三空間的人十個月也賺不來的錢。

以及書里提到的一個當下非?，F(xiàn)實的問題，到底要不要讓機器代替人去做那些無技術含量的勞動，隨著科技發(fā)展，那些高危工種和重復勞動的工人必然是會被替代的，但是那么多下崗人員怎么辦呢。

但是不管怎么說，科技的發(fā)展也是這些事情無法阻擋的，科技發(fā)展，人群極端化現(xiàn)象肯定會越來越嚴重的，只能每個人爭做精英，做那些不會被替換下來的工作。

北京折疊讀后感 篇11

在我看來，《北京折疊》難得之處，在于把眼光投射到了最底層的人身上。而且，不僅僅是凌空蹈虛的摹寫（講真，劉慈欣的贍養(yǎng)人類，就像他在其他作品里犯的錯誤一樣，所有的人物都僅僅是他想闡述的達爾文社會學的一個沒有血肉符號），而是真實地再現(xiàn)了一個底層人的困境、希望和掙扎。這篇小說在謀篇布局中，也通過各種細節(jié)描寫，賦予了某種現(xiàn)實性，她筆下的第三層世界讓曾經在京郊城中村迷路的我產生了共情，仿佛又回到了那天擁擠不堪的街道，老刀就像街上那些面目不清但也有著自己喜怒哀樂的路人。

短篇小說，往往從一個簡單的意象，衍生出一個故事，具有強烈的儀式感和象征意味。但如果人物和劇情缺乏令人信服的內驅力，那就不免顯假。這點是北京折疊遠好于贍養(yǎng)人類的地方，因為它更真實，全篇每一個細節(jié)都在為構建善惡美丑的人性沖突而準備，贍養(yǎng)人類太多毫無意義的枝蔓，而一些力求體現(xiàn)人物的細節(jié)也和小說主旨并不太有關系。

北京折疊讀后感 篇12

《北京折疊》讀后感，初中讀后感作文800字

《北京折疊》讀后感

暑假，在故事俠老師的推薦下，我閱讀了一篇短篇小說《北京折疊》。這篇小說獲得雨果獎最佳中短篇小說獎，作者是科幻作家郝景芳。

故事的主人公叫老刀，老刀住在一個折疊的未來城市北京。折疊的北京分為三個空間：第一空間、第二空間和第三空間。第一空間有500萬人口，他們生存的時間是從第一天清晨6點到第二天清晨6點，他們享有完整的24小時。第二空間生活著2500萬人口，他們生存的時間是從次日清晨到夜晚10點。第三空間生活著5000萬人，他們生存的時間是從夜晚10點到第二天清晨6點。三個空間不停地轉換。第三空間居住的主要是建筑工和垃圾工，第二空間的職業(yè)要優(yōu)于第三空間，第一空間的職業(yè)又比第二空間更好。

故事主要講述了老刀的一次冒險：老刀是一個在第三空間的垃圾工，他為了在垃圾站撿到的小孩子糖糖能夠上一個好的幼兒園，就冒險去第一空間送信賺錢。他先來到第二空間找到秦天，又到第一空間送信給依言。原來秦天和依言曾經是情侶，但是依言隱瞞了自己已經和吳聞結婚的事實，依言讓老刀帶信并保守秘密。老刀在第一空間經歷了意外和波折，并在老葛和秦天的幫助下回到了第三空間。

讀完了《北京折疊》，我領悟到，地位高并不代表就是完美的、幸福的。舉個例子：生活在第一空間的依言，她既想擁有一個很好的生活條件，也想擁有秦天對她的愛，但是她選擇了吳聞，和他結了婚，卻不讓秦天知道這個事實，讓秦天一直深愛著她，她是多么的自私呀！老刀的父親是這個城市的建造者，卻控制不了轉換的時間，他的后代只能生活在第三空間。

老刀雖然生活在第三空間，但是他特別關心別人，他在垃圾站撿到了一個小女孩，并且精心照顧她、呵護她，給她取名叫糖糖，把她當成自己的女兒一樣，看著她漸漸長大，努力給她創(chuàng)造一個良好的生活環(huán)境。比起依言來，誰在真誠地對待別人呢？老刀在那么艱苦貧窮的日子里，卻那么有禮、關心別人，他是多么用心?。榱颂翘巧嫌變簣@，冒著危險去第一空間送信，他是真有愛心，是一個高尚的人。

我想生活在第一空間，但要有一顆充滿愛的心和高尚的品格。

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北京折疊讀后感 篇13

《北京折疊》一言以蔽之，講述的是階級。

北京分為三個空間，每個空間的人享受著不同的時間，階級分明。這一點上與諸多反烏托邦小說設定相似。

表面上世界一片和諧，但實際上充滿了弊病，窮人的無奈，既得利益者的麻木，以及統(tǒng)治者的粉飾太平。階級問題一直困擾著人類，人類越文明，似乎階級就越分明。似乎統(tǒng)治者，特別樂于給人類分類。

元朝把人類分為五等：一為蒙人，二為鮮卑人，三為色目人，四為漢人，五為南人。印度則按照種姓制度分等級。分類、分級利于統(tǒng)治階級的長治久安。中國傳統(tǒng)的儒家思想，也是希望百姓各歸其位，耕者有其田，老者有所養(yǎng)，君君臣臣。這也是為什么后來統(tǒng)治者就罷黜百家，獨尊儒術了。

整個世界，整個人類文明，都存在著階級，統(tǒng)治，控制和歧視。這一點上，《北京折疊》換成《紐約折疊》《東京折疊》，從意義上講，都是一樣的。哪個民族沒有歧視？哪個民族沒犯過錯誤？

希望人們和科幻作者的格局一樣，沒事兒別老狹隘民族主義，多思考思考整個人類文明的發(fā)展。窮也好，達也好，誰也阻擋不了一顆兼濟天下的心嘛。

北京折疊讀后感 篇14

夜讀北京折疊，想有些讀后感之類的東西，但只覺茫然無措。讀那短片到像是在北京生活一樣，結束了便結束了。

說是科幻，總覺還是以超現(xiàn)實主義小說來定義要合理些。故事就像今天的風吹昨天的云一樣平淡無奇，但吹過終究背后發(fā)涼心跳加快，窗外世界的無助冷冰冰地窺探著每一個未關燈的窗。

故事很簡單，一個生活在平民窟的三等公民老刀去政府大院給住在cbd的二等公民秦天送信，故事假定三個階乘沒有民間通信（這就是現(xiàn)實并不需假定），生活次序以地面翻轉人為決定（這個我也不知可否，因為誰也不知道自己入睡后世界是如何運轉，就像人類假定了樹是綠的花是紅的，這個人們定義的‘色盲’即可反駁）。

故事沒有《黑鏡》或《1q84》那樣的矛盾激化，暖昧中充斥著無奈，在第一空間的老刀全然沒有劉姥姥進大觀園般欣喜，故事中人物的麻木像你我一樣在生活的沼澤越陷越深，或者說我們就是故事里的老刀秦天吳聞。并不是我們對世俗對規(guī)則沒有抱怨，只是傍晚舉著雪花操爹罵娘，一早又像孫子一樣吹噓遛馬。

老刀像大多數(shù)人一樣過著機械般沒有希望與失望的日子，把全部押在孩子身上，他們總說我這輩子就這樣了，為了你怎么怎么樣，仿佛他們悲劇的一生只為你，他們沒有反抗沒有想法茍且的在世上殘喘，好像沒有年輕過或者說忘記了自己曾經年輕。

彭蠡是讀過幾本書的小知識分子，年輕時靠著自己的勇氣和一些才識在制度的漏洞下少賺了幾筆，也沒有反抗精神或多少不滿情緒，安逸的守護著自己那一畝三分地與世無爭。

書中有八個青年都是血氣方剛的年紀。前四個只會抱怨自己階層生活環(huán)境的不滿，也可以說是在嫌棄自己只是自己渾然不知，就像神經病從不說自己有病，醉酒者都說自己沒喝多，他們也有理想有對生活無限可能的期盼，只是現(xiàn)實把他們摔疼了不愿再提。后面生活在第二世界的青年，他們對自己的世界不聞不問，削尖腦袋也要往第一世界爬，他們寧愿在大院做狗也不想懷揣夢想，也許做狗就是他們的夢想。說到這里不得不提現(xiàn)在70%多的人渴望走仕途，這是社會的悲哀，我就不信那么多人愿意為人民服務去做公仆，他們大多想過上班看報下班吹牛的退休生活。還是有些人愿意靠自己去改變世界的，要不我們會停滯不前，像拿破侖，喬治華盛頓，林肯，甘地，曼德拉……但有些自認為站在真確的隊伍里做著喪盡天良勾當，像勃洛欣，戈林，格瓦拉（如果給你一個殺掉死神的機會你敢下手嗎？）……好像跑題了，這些不提也罷。

書里還有愛情，秦天像我一樣做著不切實際虛無縹緲的夢，女孩依言像大多數(shù)女子一樣對愛情充滿幻想卻不愿放棄金絲窩，這當然不能怪那女孩，只是男權社會下女子的無助所致。

唯利是圖的商人吳聞，寧愿改變規(guī)則也不承認錯誤的老者，想家但不回家的老葛。

故事沒有架空在現(xiàn)實之上，也沒做夸大其詞，只是對當下的陳述，每個人都是沉默的，在這里沉默恰好是最有力的反抗。但現(xiàn)實中我們卻不能沉默，如果我們都不對社會說不，那它會默認自己是合理的，我們會親手創(chuàng)建我們的柳京飯店。