電影觀后感匯集

要怎么寫(xiě)好觀后感呢？有時(shí)間時(shí)我們常常會(huì)看一些電影或電視劇，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢。觀眾的觀后感可以為作品的創(chuàng)作者和推廣者提供重要的反饋和建議，我們將為您介紹“電影觀后感”的所有方面接下來(lái)請(qǐng)看，以下措施或許對(duì)你有所幫助望謹(jǐn)慎參考！

電影觀后感(篇1)

作為一部于1982年推出的電影，《皮鞋》除了在當(dāng)時(shí)獲得了海內(nèi)外的好評(píng)外，如今依然是被人們推崇的經(jīng)典之作。作為一部歷經(jīng)多年之后依然能夠被觀眾所喜愛(ài)的電影，《皮鞋》自然有其不同尋常之處，其中最重要的莫過(guò)于它所傳遞出的強(qiáng)烈的社會(huì)意義以及對(duì)于人性本質(zhì)的深刻探討。

首先，這部電影所能夠傳達(dá)給觀眾的社會(huì)意義是無(wú)法忽略的。在那個(gè)特殊的年代里，中國(guó)正處于大力發(fā)展的時(shí)期，而隨之而來(lái)的便是經(jīng)濟(jì)建設(shè)中所帶來(lái)的的問(wèn)題，如何解決問(wèn)題，如何滿足人民對(duì)于生活水平的需求，如何滿足農(nóng)民和城市居民對(duì)于生存的權(quán)利，這一切都將成為人們極為關(guān)注的話題?！镀ば纷鳛橐徊空鎸?shí)反映人民生活的電影，非常準(zhǔn)確地切入了這些話題，讓觀眾更好地了解到這個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)狀，同時(shí)也讓觀眾更加意識(shí)到了自己在這個(gè)時(shí)代下的生存狀態(tài)。

其次，影片對(duì)于人性的深刻探討也是極為重要的。在那個(gè)困難的年代里，許多人都失去了自己的尊嚴(yán)與自由，而這部電影所體現(xiàn)出的就是人類對(duì)于尊嚴(yán)、自由的不斷追求的進(jìn)程。無(wú)論是主角的堅(jiān)持與艱難，在受盡各種壓迫的環(huán)境下依然不喪失理智與尊嚴(yán)的精神氣質(zhì)，還是那些襯托主角的社會(huì)環(huán)境中，不公正與無(wú)奈的種種表現(xiàn)出，都讓觀眾感受到了人性中更深層次的東西 - 在困境中，我們將失去權(quán)利、自由，但或許得以保存的卻是我們的尊嚴(yán)以及理智。

最后，這部電影在其節(jié)奏、情節(jié)的安排等方面也有其獨(dú)特之處。在那個(gè)時(shí)代中，悲慘的事情屢屢發(fā)生，但即便如此，《皮鞋》沒(méi)有鋪展于煽情的道路，而是以一股時(shí)而溫婉時(shí)而堅(jiān)毅，時(shí)而曲折時(shí)而鏗鏘的情感氛圍引發(fā)人們對(duì)于神秘、未知之處的關(guān)注，讓觀眾不斷思考著，被反映出來(lái)的的人性與社會(huì)現(xiàn)狀深刻地影響，讓人們明白，我們?cè)谶@個(gè)變化迅速且不斷前行的社會(huì)中，需要追求的不僅僅是物質(zhì)上的改善，更要意識(shí)到，精神層面的力量對(duì)我們來(lái)說(shuō)，才能更加重要。

電影觀后感(篇2)

晚上，我吃完晚飯，在電腦旁看了一部名叫《2012》的電影，這部電影真是讓人驚心動(dòng)魄！

電影講述在2012年，我們生活的地球面臨了一次毀滅性的災(zāi)害。地震、火山爆發(fā)、海嘯、地殼移位，成片成片的人群死了。各國(guó)的總統(tǒng)、高科技人員以及有錢(qián)人紛紛到中國(guó)的西方逃生，但美國(guó)總統(tǒng)卻放棄了這個(gè)機(jī)會(huì)，他要與他的人民共生死，在最后的生死關(guān)頭，他還在安慰他的人民，他真的很偉大。

影片中杰克遜一家在偷生的路上遇到了重重困難，但愛(ài)和勇敢讓他們闖過(guò)了一輪又一輪的劫難。杰克遜的兒子諾亞在最后方舟要啟動(dòng)的時(shí)候，非常聰明和勇敢地幫助父親修理了方舟的大門(mén)，救了全舟的人。我想：如果我是諾亞，我不會(huì)這么沉著、冷靜、勇敢。

電影中另一處讓我感動(dòng)的是：中國(guó)老奶奶在進(jìn)方舟的路上遇到了杰克遜一家，孫子不同意沒(méi)有船票的人進(jìn)方舟，但老奶奶鑒定地說(shuō)：“我們都是地球的兒女，帶上他們！”老奶奶這種精神值得我們學(xué)習(xí)，她是我們中國(guó)人的驕傲。

地球是獨(dú)一無(wú)二的。它默默地為我們提供無(wú)窮無(wú)盡的資源。

不管遇到什么困難，只要我們互相幫助，就能戰(zhàn)勝一切。

【篇二：《2012》電影觀后感】

2012這部電影是一部很典型的美國(guó)大片，反映空前災(zāi)難的電影，讓人們看過(guò)以后，有很多感觸。這部電影我非常喜歡，不僅讓我了解到海嘯的瘋狂，地震的危險(xiǎn)，災(zāi)難的殘酷，災(zāi)難的來(lái)臨是人們無(wú)法抗拒的，我知道了生命是自己爭(zhēng)取的，走對(duì)一步就可以活下來(lái)，走錯(cuò)一步后悔一生。

海嘯撲面而來(lái)，在睡夢(mèng)中的人，在不知道的情況下已不在人世，失去生命。地震會(huì)讓堅(jiān)固的房子倒下，再好的車子一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)沒(méi)有，火山爆發(fā)有一個(gè)個(gè)小火球射打在大地上，在這時(shí)錢(qián)已無(wú)用，生命可貴。

在電影里男主人公是杰克遜，很勇敢，在大家準(zhǔn)備關(guān)方舟的大門(mén)時(shí)，有一個(gè)東西被卡在了門(mén)邊，如果門(mén)關(guān)不上，就無(wú)法開(kāi)啟防預(yù)措施，這樣的話，人們就全部沒(méi)有希望，但杰克遜為了大家能活下來(lái)，冒險(xiǎn)去了方舟門(mén)邊，查看出了問(wèn)題，發(fā)現(xiàn)有一塊黃色鐵卡在門(mén)上，杰克遜使勁往外撥，在這時(shí)方舟已經(jīng)靠近冰川，如果在這時(shí)再關(guān)不上方舟的門(mén)，大家都會(huì)沒(méi)有活不來(lái)的希望，時(shí)間緊迫，經(jīng)過(guò)努力，杰克遜終于拿掉了這個(gè)黃色的鐵塊，大家得救了！美國(guó)總統(tǒng)不上方舟，他愿意和人們一起離去，等待著地震、海嘯的來(lái)臨！

這個(gè)故事使我明白了有些災(zāi)難是我們?nèi)祟悷o(wú)法避免的，但是只要有智慧，團(tuán)結(jié)不懈地共同努力，就會(huì)有奇跡發(fā)生！

【篇三：電影《2012》觀后感作文】

上個(gè)星期天，我看了電影《2012》?，F(xiàn)在想起，我的心中還是會(huì)涌動(dòng)著很多感想，還是會(huì)覺(jué)得很震撼，還是會(huì)想起里面形形色色的人物……

這部電影主要是根據(jù)瑪雅歷中二零一二年十二月二十一日地球會(huì)毀滅的傳說(shuō)，描繪出了世界末日來(lái)臨時(shí)地震、海嘯等特大災(zāi)難對(duì)地球造成的傷害和人們面對(duì)災(zāi)難的表現(xiàn)。其中，發(fā)現(xiàn)世界末日要到來(lái)的`人是印度的科學(xué)家；而最后，制造好“方舟”，拯救人類的是中國(guó)，我為中國(guó)和亞洲感到驕傲。

在電影《2012》中，主角叫杰克遜，他在發(fā)現(xiàn)災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，立刻帶上自己的家人，開(kāi)汽車，開(kāi)飛機(jī)，歷盡艱難萬(wàn)險(xiǎn)來(lái)到中國(guó)，在一個(gè)造“方舟”的工人的幫助下進(jìn)入了方舟?？墒菂s因此給“方舟”造成了損壞，差點(diǎn)害死了全船人。于是杰克遜冒著生命危險(xiǎn)與兒子一起齊心協(xié)力解決了故障，讓大家都得救了。他說(shuō)過(guò)這樣一句話：“我們犯的錯(cuò)需要我們?nèi)コ袚?dān)！”我很佩服他在這種危急時(shí)刻選擇了知錯(cuò)就改，勇于承擔(dān)。

影片中最讓我敬佩的還是美國(guó)總統(tǒng)。災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，這位美國(guó)總統(tǒng)選擇了留在地球上，和人民共存亡。他把科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)世界末日的消息告訴全世界的人們，而不是隱瞞真相，讓人們有時(shí)間與自己的家人告別。美國(guó)總統(tǒng)說(shuō)過(guò)“我們是一家人，我會(huì)留下來(lái)和你們一起度過(guò)難關(guān)！”這位美國(guó)總統(tǒng)是最有權(quán)力上“方舟”，逃過(guò)這次劫難的人，但他卻認(rèn)為驚慌的人們需要有人指揮；恐懼到了極點(diǎn)的人們更需要有人去安撫。美國(guó)總統(tǒng)最后選擇了留下，被海嘯淹沒(méi)。他做了一個(gè)普通人難以做到得偉大的選擇！

在我們的生活中可能不會(huì)有這么大的災(zāi)難，但也會(huì)有面臨選擇的時(shí)候。有一個(gè)黑人在白人一統(tǒng)天下的西方世界，選擇了努力與奮斗，最后成為美國(guó)總統(tǒng)，他就是美國(guó)的第一位黑人總統(tǒng)——奧 巴馬！今年的感恩節(jié)，奧 巴馬與兩個(gè)女兒一起出現(xiàn)在白宮，接收國(guó)家火雞協(xié)會(huì)按傳統(tǒng)向總統(tǒng)贈(zèng)送的火雞。奧巴 馬曾計(jì)劃把這只伙火雞吃掉，但女兒上前阻止，他就沒(méi)有吃，并且假裝嚴(yán)肅地把手放在火雞的頭上，說(shuō)：“你被赦免了?！痹谕?yán)的總統(tǒng)和慈愛(ài)的父親之間，奧 巴馬選擇了做一個(gè)慈愛(ài)、幽默和會(huì)讓女兒快樂(lè)的父親。相信這樣的總統(tǒng)，這樣的父親，在碰上《2012》這樣的災(zāi)難時(shí)，也會(huì)做出像電影中的總統(tǒng)一樣的選擇1

我很佩服《2012》里那邪惡舍生取義的人，但我更希望我們?cè)诂F(xiàn)在選擇健康，選擇環(huán)保，讓《2012》的悲劇永不出現(xiàn)！

電影觀后感(篇3)

《戰(zhàn)狼2》以一個(gè)退役軍人的視角，代入感極強(qiáng)。完全就是好萊塢孤膽動(dòng)作片的模式，比如《第一滴血》《虎膽龍威》、《突然死亡》、《暴走潛龍》這些膾炙人口的作品，這些電影主角不是警察，就是前軍人，本片也是一樣。

電影對(duì)冷鋒的刻畫(huà)相當(dāng)?shù)轿?，其余配角以臉譜化的模式能顯示出相對(duì)性的角色特點(diǎn)，尤其是在后半段兵工廠突圍的戲份中，將女護(hù)士盧靖姍、富二代張翰等角色的個(gè)性刻畫(huà)點(diǎn)到為止，在一部動(dòng)作片中也就足夠。尤其是達(dá)康書(shū)記吳剛，簡(jiǎn)直就是“冷鋒二號(hào)”，二者的共同點(diǎn)就是深藏不露，身手不凡，符合孤膽動(dòng)作片的一貫設(shè)定，且其性格特征也比較討喜，雖然只是在后半段出現(xiàn)，但風(fēng)頭無(wú)兩。

電影建立在這個(gè)簡(jiǎn)單的劇情基礎(chǔ)上，情節(jié)編排和故事節(jié)奏算不上行云流水，但非常緊湊，也就是快節(jié)奏，用目不暇接的動(dòng)作戲來(lái)掩蓋情節(jié)和角色的模式化，沒(méi)有影響觀感。

當(dāng)然電影最大的亮點(diǎn)在于動(dòng)作，從開(kāi)場(chǎng)打擊海盜從船上到水下的6分鐘長(zhǎng)鏡頭，到到紅巾軍與政府并的火爆場(chǎng)面，還有吳京那一手用鐵絲柵欄門(mén)阻擋RPG火箭彈的展示，電影的動(dòng)作場(chǎng)面就在技巧/火爆之間來(lái)回切換，這是《戰(zhàn)狼》系列的一貫風(fēng)格，片中也有吳京單手換彈夾的動(dòng)作展示，不亞于第一集拔槍/用腳上膛/爆頭的鏡頭。

街頭火并，短兵相接，坦克飆車戲，火箭彈與自動(dòng)武器的輪番開(kāi)火，乃至結(jié)尾與“交叉骨”的PK大戰(zhàn)，該片的場(chǎng)面非常爽快。

而且對(duì)于情誼的刻畫(huà)也是《戰(zhàn)狼2》系列的標(biāo)志，比起第一集在戰(zhàn)斗中滲透的兄弟情義，第二集則是的焦點(diǎn)則在于普羅難民，電影的主題其實(shí)跟《黑鷹墜落》中“nomanleftbehind”類似，面對(duì)槍口下的難民，無(wú)論是中國(guó)同胞還是非洲兄弟，電影用了很重的筆墨去渲染?；鸨膭?dòng)作場(chǎng)面+濃重的情義，《戰(zhàn)狼2》這部作品從內(nèi)到外都散發(fā)著純爺們的氣息。我不知道這部作品最終能收獲多少商業(yè)價(jià)值，但這樣的大制作電影卻在如今類型片發(fā)展幾乎停滯的電影市場(chǎng)，做出了不小的貢獻(xiàn)。

說(shuō)到華語(yǔ)動(dòng)作題材，最近一段日子，以《湄公河行動(dòng)》、《非凡任務(wù)》和未來(lái)的《紅海行動(dòng)》這樣的片子出現(xiàn)，對(duì)我們類型片多元化發(fā)展其實(shí)有好處。本片雖然帶有主旋律的味道，但其路線卻是正確，在商業(yè)與主旋律之間找到了平衡點(diǎn)，也是《戰(zhàn)狼》系列的特性。

不敢說(shuō)一兩部電影對(duì)華語(yǔ)片類型化之路多有大幫助，但這個(gè)趨勢(shì)卻是順應(yīng)潮流的。西方動(dòng)作電影日落西山，但東方同類題材作品才剛剛起步。華語(yǔ)電影也不能一味的往青春、喜劇等類型片的單一模式里鉆，很可能不久之后這些電影就會(huì)像中國(guó)古裝大片一樣，噎死在自己唯一的美德——無(wú)節(jié)制上。華語(yǔ)動(dòng)作片這條路線應(yīng)該在未來(lái)大有潛力可挖，《戰(zhàn)狼2》這種以特種兵為題材、動(dòng)作為主題的電影，也是“潛龍勿用”的道理。

電影觀后感(篇4)

20xx法國(guó)動(dòng)畫(huà)片《阿斯泰里克斯：魔法藥水的秘密》，又名《高盧英雄歷險(xiǎn)記：魔法藥水的秘密》，改編自同名動(dòng)漫，豆瓣評(píng)分7.1。

“高盧英雄”是法國(guó)家喻戶曉的2D動(dòng)漫劇集，曾有過(guò)4部真人版和1部CG3D動(dòng)畫(huà)片，本片是“高盧英雄”的第二部CG3D動(dòng)畫(huà)片?！案弑R英雄”這個(gè)IP有濃濃的地域性，在中國(guó)沒(méi)啥知名度，所以共計(jì)4部真人版和2部CG3D動(dòng)畫(huà)片，都沒(méi)有引進(jìn)國(guó)內(nèi)。

20xx年的第一部CG3D動(dòng)畫(huà)片聚焦于高盧與羅馬的沖突，20xx年的本片聚焦于這一動(dòng)漫IP的核心元素——魔法藥水的傳承，所以耳熟能詳?shù)慕?jīng)典角色全部回歸，是高盧英雄粉絲的必看佳作。

本片的水準(zhǔn)相比于20xx年的第一部稍遜，故事構(gòu)思似曾相似（不如20xx版的故事新穎獨(dú)特），前一小時(shí)的亮點(diǎn)不算多，劇情戲偏重，不夠熱鬧，不夠爆笑。從魔法藥水配置出來(lái)后，影片進(jìn)入高潮，節(jié)奏緊湊，戲劇沖突加劇——高盧村民、羅馬軍隊(duì)、大反派三方角力，大反派借助藥水變成了怪獸巨人，魔法師將羅馬軍隊(duì)堆砌成裝甲巨人予以反擊，構(gòu)思新穎，爆笑連連，熱鬧不凡。

本片的遺憾是阿斯泰里克斯和歐胖的戲份不多，這兩位是IP的絕對(duì)主角，是靈魂人物，但在本片中由于魔法師是故事的主線，所以導(dǎo)致兩位主角打醬油，對(duì)劇情沒(méi)有實(shí)質(zhì)性推動(dòng)作用，這也是20xx版口碑不如20xx版的原因之一。

值得一提的是，20xx版的中文譯名是阿斯特里克斯，而本片的中文譯名為阿斯泰里克斯，二者是同一個(gè)角色一碼事，不知道國(guó)內(nèi)是咋翻譯的，犯下這么個(gè)低級(jí)錯(cuò)誤。

電影觀后感(篇5)

頗具誠(chéng)意的制作，以及對(duì)中國(guó)元素的善用，使《媽媽咪鴨》在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中來(lái)看不失為一部中肯的作品，然而在有著一定水準(zhǔn)的境況下，電影卻遺憾的并沒(méi)能以劇情取勝，低幼老套的構(gòu)思，刻意為之的搞笑，都使其既難以去打動(dòng)大人的情感，也無(wú)從得以能博取孩子的歡顏。

《媽媽咪鴨》的劇情其實(shí)就是一個(gè)非常典型的好萊塢公路片模板，在一段遷徙旅程中，桀驁不馴決定單飛的大雁大鵬與兩只小鴨子意外結(jié)識(shí)后，在種種意外下醞釀的情感和成長(zhǎng)勾勒了電影的主線，其值得贊許的地方就是在一個(gè)并沒(méi)有太多新意的故事中，透過(guò)很多細(xì)節(jié)切合時(shí)宜的融入了不少中國(guó)元素，從中醫(yī)到北京烤鴨，從秀美的山水麗色到巍峨長(zhǎng)城等等，隨處可見(jiàn)的中國(guó)元素令電影都足以堪為一部有以東方神韻之美的動(dòng)畫(huà)。

除了風(fēng)景文化的呈現(xiàn)，從角色上來(lái)看電影也著實(shí)下了不少的功夫，兩只小鴨子淘淘、憇憇逼真的毛發(fā)，自然生動(dòng)的表情，都并不遜于好萊塢一些天真可愛(ài)的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)角色，然而能使一個(gè)角色被人所記住，其原點(diǎn)絕對(duì)不會(huì)單只是人物的萌化，而更在于透過(guò)一系列天馬行空，生動(dòng)有趣的劇情，從而使人物得以飽滿立體，但在這一點(diǎn)上，包括《媽媽咪鴨》在內(nèi)，很多頗具誠(chéng)意的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影都做的乏善可陳。

劇情上，《媽媽咪鴨》非常明顯的問(wèn)題就是內(nèi)容的枯燥，很多看似有趣的包袱實(shí)則“笑果”平平，例如“春嬌與志明”這種明顯希望討好成人力圖營(yíng)造合家歡的笑料，并沒(méi)有真正能找到一個(gè)合適的點(diǎn)，反而變成了電影的尷尬之筆，于此同時(shí)在很多臺(tái)詞上，電影又暴露出了其低幼向的本質(zhì)，甚至于讓人有感于說(shuō)教，這令電影固然有著一腔愛(ài)與責(zé)任的內(nèi)在縱深，但最終很難去打動(dòng)人心，只是流于了泛泛而談的表象。

不管是從配樂(lè)，還是架構(gòu)來(lái)看，《媽媽咪鴨》都還是在照葫蘆畫(huà)瓢，在效仿于西方成熟的故事模式，然而這種做法看似穩(wěn)妥，實(shí)則難見(jiàn)靈魂，空耗了一幅東方好皮囊。

電影觀后感(篇6)

在世界電影主要的商業(yè)類型片中，魔幻電影一直扮演著舉足輕重的角色和地位。當(dāng)前，中國(guó)電影市場(chǎng)迎來(lái)了繁榮發(fā)展的新時(shí)期。而華語(yǔ)新魔幻電影繼承中國(guó)傳統(tǒng)文化與民族精神，開(kāi)創(chuàng)了不同于好萊塢魔幻電影的、獨(dú)具中國(guó)特色的東方新魔幻電影。從去年的《白蛇傳說(shuō)》《畫(huà)壁》到今年即將上映的《畫(huà)皮2》魔幻題材電影接踵而至，一時(shí)之間，中國(guó)電影仿佛進(jìn)入了魔幻時(shí)代。國(guó)產(chǎn)魔幻電影主創(chuàng)都稱自己的電影為東方魔幻，以示與好萊塢的區(qū)別。中國(guó)魔幻電影的春天似乎就要來(lái)到。

1983年《新蜀山劍俠傳》是中國(guó)電影東方新魔幻開(kāi)宗立派的鼻祖。是香港第一部禮聘美國(guó)《星際大戰(zhàn)》特技小組支援特技鏡頭的科幻武俠片，具有劃時(shí)代意義。這一經(jīng)典的魔幻電影，為以后的中國(guó)魔幻題材電影樹(shù)立了標(biāo)桿。2001年隨著電影特技的突飛猛進(jìn)，徐克導(dǎo)演推出這部含大量電腦特技的電影《蜀山傳》，彌補(bǔ)了導(dǎo)演當(dāng)年在《新蜀山劍俠傳》中因技術(shù)限制也無(wú)法達(dá)成的遺憾，此片是中國(guó)魔幻走向世界的第一步。

20年后的2013年，導(dǎo)演張朝陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)首部真3D魔幻愛(ài)情大片《白狐》9月28日上映，再一次樹(shù)立了中國(guó)魔幻題材電影新標(biāo)桿。從踏入電影圈開(kāi)始做導(dǎo)演一來(lái)，牛朝陽(yáng)一直堅(jiān)持在作品中融入東方元素。這次執(zhí)掌特效大片，牛朝陽(yáng)導(dǎo)演依然堅(jiān)持自己的東方特色，為我們呈現(xiàn)了不同以住的東方魔幻。

《白狐》是一部充滿東方魔幻色彩的愛(ài)情電影，打造了一個(gè)人、神、仙、怪、妖、精共存的奇炫世界，而在這絢爛的魔幻外衣之下，是影片真正的愛(ài)情主題。這部以東方新魔幻風(fēng)格示人的電影，從最初揭幕開(kāi)始，呈給廣大影迷的就是完全不同于好萊塢的、精致華麗的畫(huà)面，是一種全新的東方魔幻旋風(fēng)。影片除了在造型、場(chǎng)景、特效上的突破外，真3D讓人眼前一亮。近幾年3D影片泛濫，3D神功就像納米技術(shù)一樣已被炒作惡俗之極，未見(jiàn)得技術(shù)上有什么全新的突破。之所謂，口號(hào)喊得硬，內(nèi)容做得差，正所謂兔子尾巴長(zhǎng)不了。

不過(guò)，牛朝陽(yáng)導(dǎo)演此番《白狐》專程從美國(guó)好萊塢請(qǐng)來(lái)了資深3D視效總監(jiān)KeithCollea先生，對(duì)影片真3D設(shè)備和技術(shù)的先期調(diào)試、中期拍攝和后期精校進(jìn)行全程監(jiān)控。在進(jìn)行前期的特效素材準(zhǔn)備的時(shí)候，也統(tǒng)一按3D電影的要求制作，一次確保占影片大部分時(shí)長(zhǎng)的特效鏡頭，全部實(shí)現(xiàn)真3D，精致真實(shí)的道具和令人震驚的視覺(jué)效果，都被3D技術(shù)演繹的淋漓盡致，讓觀眾們有強(qiáng)烈的代入感和身臨其境的刺激體驗(yàn)。

《白狐》采取全新的特技和美術(shù)手法來(lái)包裝傳統(tǒng)的聊齋故事，阿嬌、張智霖、惠紅英等演員的造型和演出均相當(dāng)精彩，特別是同名主題曲《白狐》及《不癡不傻不是愛(ài)》等電影插曲十分動(dòng)聽(tīng)，加上真3D的電影特效，給觀眾全方位的感官享受，全片營(yíng)造的氣氛，有一種超凡脫俗的神話色彩。魔幻式武打動(dòng)作，配上高超的特技場(chǎng)景，魔幻大片的霸氣顯露無(wú)疑。

雖然情節(jié)和主人公造型上顛覆了傳統(tǒng)印象，但卻給觀眾一種新鮮感。老故事在魔幻特技表現(xiàn)之下，不失為一部誠(chéng)意之作。首部真3D的新鮮感，再加上非凡的視覺(jué)沖擊力，娛樂(lè)碼頭認(rèn)為中國(guó)首部真3D魔幻愛(ài)情大片《白狐》絕對(duì)會(huì)引爆東方魔幻新潮流。