女巫的面包讀后感優(yōu)選六篇

如何把書中的感悟用一個個文字描繪出來呢？在讀過作品后，我有很多前所未有的想法。?閱讀一本書并寫讀后感，是對文字的深入思考與理解，編輯強烈推薦這篇“女巫的面包讀后感”可以提供諸多有用的信息，強烈建議您將本頁添加到收藏夾隨時查看最新資訊！

女巫的面包讀后感【篇1】

今天，我讀了《女巫的面包》這個故事，主人公瑪莎小姐和布盧姆伯格先生好好的一份友情，卻為一件小事而煙消云散了。事情是這樣的：

瑪莎小姐開了一家面包店，布盧姆伯格先生常來買陳面包。他是個中年男子，戴著眼鏡，衣服很舊了，但外表很整潔，待人很有禮貌。有一次，瑪莎發(fā)現(xiàn)他衣服上帶有顏料的痕跡，斷定他是個畫家。

于是她把掛在臥室的畫掛了出來，他果然注意到了?，斏X得他一定是因為窮才會只買陳面包而買不起黃油，于是抓住一次機會在給他的面包上偷偷地加上了些黃油。誰知第二天布先生勃然大怒地找來。原來，他買陳面包是用來擦鉛筆痕跡的，而加了黃油的面包把他辛辛苦苦創(chuàng)作了三個月的作品給毀了，也失去了參加比賽的機會。

我從這個故事中明白了：凡事不要自作主張，要先弄明白再去做，不然會適得其反。雖然本來是一片好心，想為朋友做好事，但因為冒失反倒給別人帶來了麻煩。做事情之前都要動動腦子想一想，這樣做對不對。

女巫的面包讀后感【篇2】

所以在那之后，我總是三思而后行，然后再做一些重要的事情來避免類似的事情再次發(fā)生，這讓雙方都感到尷尬。

讀完這個**后，第一個感受就是“我似乎變成了一個故事大王哎！”不愧是有著很多經(jīng)歷的歐亨利，他講的故事每一個都像是鋪設(shè)巧妙的懸疑案，字字句句都牽著你一定要往下讀，不讀到結(jié)尾絕不知道故事的結(jié)局；但只看了結(jié)尾又不知道他講了些什么——歐亨利的作品就是這樣吸引人。

看完這篇文章，我明白我們做事不應(yīng)該抱著花哨的態(tài)度，而應(yīng)該付出更多的實際行動。

女巫的面包讀后感 （二）

今天，我讀了《女巫的面包》這個故事，主人公瑪莎小姐和布盧姆伯格先生好好的一份友情，卻為一件小事而煙消云散了。事情是這樣的：

瑪莎小姐開了一家面包店，布隆伯格先生經(jīng)常來買不新鮮的面包。他是個中年人，戴著眼鏡，衣服很舊，但外表整潔有禮。有一次，瑪莎發(fā)現(xiàn)他的衣服上有油漆的痕跡，斷定他是個畫家。

于是她把畫掛在臥室里，他注意到了?，斏X得他一定是因為窮才會只買陳面包而買不起黃油，于是抓住一次機會在給他的面包上偷偷地加上了些黃油。誰知第二天布先生勃然大怒地找來。

原來，他買了不新鮮的面包擦鉛筆痕跡，而涂黃油的面包毀了他三個月的努力工作，失去了參加比賽的機會。

我從這個故事中明白了：凡事不要自作主張，要先弄明白再去做，不然會適得其反。雖然本來是個好心人，想為朋友做好事，但因為魯莽給別人帶來了麻煩。

做事情之前都要動動腦子想一想，這樣做對不對。

女巫的面包讀后感 （三）

這篇《女巫的面包》是典型的“歐·亨利式結(jié)尾”。( )鋪墊較多，文章以瑪莎小姐為中心結(jié)合畫家的情況，描繪出一個合理又令人意想不到的結(jié)局，令人為之驚嘆。語言簡潔、含義深刻，情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)緊扣，缺一不可。

本文中唯一的環(huán)境是面包房，沒有太多的空間轉(zhuǎn)移。所有的情節(jié)都發(fā)生在這個小面包房里。但就是在這個狹小的空間里發(fā)生了一些小故事?，斏c布魯姆堡的相識；瑪莎對布魯姆堡事業(yè)的猜測；瑪莎秘密地給面包抹黃油；最后的真相。

女巫的面包讀后感【篇3】

《女巫的面包》是歐亨利寫的，他是美國著名批判現(xiàn)實主義作家，世界三大短篇**大師之一。在藝術(shù)手法上，歐·亨利善于捕捉生活中反諷而富有哲理的戲劇性場面，用漫畫般的筆觸描繪人物的性格特征。作品情節(jié)的發(fā)展較快，在結(jié)尾時突然出現(xiàn)一個意料不到的結(jié)局，使讀者驚愕之余，不能不承認故事合情合理，進而贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。

他的文筆生動，善于運用雙關(guān)語、假聲、諧音和舊法典的新思想，充滿了趣味性。他還以準確的細節(jié)描寫，制造與再現(xiàn)氣氛。這篇**充分體現(xiàn)了作者的這一風(fēng)格。

這是一個發(fā)生在美國的故事。它告訴我們馬沙小姐開了一家面包店，他很有錢。有一個顧客他每星期來三兩次，每次只買一個陳面包，有一次，馬沙小姐發(fā)現(xiàn)那個顧客的手上用一塊紅褐色的污跡，馬沙小姐斷定那個顧客是一個藝術(shù)家，是那種在閣樓上啃啃陳面包的藝術(shù)家，于是他就在一個陳面包里夾了一大塊黃油，等到那個顧客來時馬沙小姐把那個夾了黃油的陳面包給他，結(jié)果，他是一個建筑圖樣設(shè)計師，陳面包擦鉛筆印比橡皮好，而用了那個夾了黃油的陳面包后，建筑圖就成了廢紙！

有時候生活就是這樣——好心辦錯事，瑪莎在面包里放上黃油，完全是對這位先生的同情和愛，而卻誤解了它的用途，結(jié)果反倒使那男設(shè)計師感到十分生氣，也把他長久以來的心血給毀了，這是多么不應(yīng)該啊。

我也有過這樣的時候，記得那是幾年以前。我家來了一為重要的客人，為了盡一些地主之誼，爸爸便讓我去倒一杯水，于是我按我最喜歡的方法，到三分之二的冷水，再加三分之一的熱水，這樣喝起來溫度適中，可以避免燙傷嘴，解口渴之急。但我倒好之后爸爸居然往里邊放茶葉，是我始料未及，結(jié)果茶葉都在上邊堆著，爸爸只好把水給倒掉，又倒了一杯熱水泡上新的茶葉，當(dāng)時的心情只有用尷尬來形容，現(xiàn)在想起來心里還覺十分后悔！

所以在那之后，我總是三思而后行，然后再做一些重要的事情來避免類似的事情再次發(fā)生，這讓雙方都感到尷尬。

讀完這個**后，第一個感受就是“我似乎變成了一個故事大王哎！”不愧是有著很多經(jīng)歷的歐亨利，他講的故事每一個都像是鋪設(shè)巧妙的懸疑案，字字句句都牽著你一定要往下讀，不讀到結(jié)尾絕不知道故事的結(jié)局；但只看了結(jié)尾又不知道他講了些什么——歐亨利的作品就是這樣吸引人。

看完這篇文章，我明白我們做事不應(yīng)該抱著花哨的態(tài)度，而應(yīng)該付出更多的實際行動。

女巫的面包讀后感【篇4】

《女巫的面包》是一出悲劇，那塊夾著黃油的面包突兀地見證了馬沙小姐暗戀的愛情悲劇，也釀就了那位建筑設(shè)計師的事業(yè)悲劇。

黑格爾認為悲劇的本質(zhì)是兩種片面真理的矛盾沖突，沖突的雙方都具有一定的合理性，同時又都具有一定的片面性。從人物各自的立場來看，矛盾雙方都帶有理性或倫理上的普遍性，其行動都有正確的理由。

對于已經(jīng)四十歲的馬莎小姐來說，一段可以步入婚姻殿堂的美好愛情是她心里秘而不宣的愿望，因此在她對這位顧客產(chǎn)生好感之后，便多情地猜測著他的生活和他的需要。她也嘗試用自己的方式判斷自己的猜想，在愛情的濾鏡下，一切行為和跡象都蒙上一層朦朧紗，好似印證了馬莎小姐的內(nèi)心想法，不曾想那追求愛情的一小步卻是將她推下現(xiàn)實殘酷懸崖的一大步。

對于那位顧客來說，一份參加競賽的作品需要講究細節(jié)，力求完美，因此他選擇用陳面包代替擦字橡皮，不曾想在最后關(guān)鍵一步時參賽作品被夾著黃油的面包盡毀。

馬莎小姐和建筑設(shè)計師的行動都具有一定的合理性和片面性，二者沖突產(chǎn)生了悲劇。

歐亨利的故事特色在于展現(xiàn)令人啼笑皆非的悲憫、獨特的幽默和不到最后一秒絕對猜不到的結(jié)局。初讀《女巫的面包》以為作者描寫的是馬莎小姐視角下的溫馨愛情故事，而當(dāng)我期待著那位“藝術(shù)家”顧客發(fā)現(xiàn)面包里夾著黃油的后續(xù)時，歐亨利以極大的反轉(zhuǎn)將讀者打個措手不及?；仡^再看，結(jié)局是一出悲劇又有跡可循，作者曾留下伏筆：“馬莎小姐的心，我早就告訴你們了，是多情的。而標題女巫的面包中的“女巫”也暗示著馬莎小姐的尷尬處境，隱隱透露諷刺意味。

大抵每個女孩對愛情的幻想都只有一次，當(dāng)這次帶著天真色彩的幻想被現(xiàn)實以冰冷的溫度狠絕的手段毫不猶豫地捏碎時，以后出現(xiàn)的粉紅色泡泡也很快會被自己戳破。在故事的結(jié)尾，作者沒有著墨于馬莎小姐的心理活動，以簡潔的筆調(diào)呈現(xiàn)馬莎小姐幻想破滅的場景：脫下藍點子的綢背心，也將美容煎汁倒入垃圾桶。短短數(shù)語，卻讓讀者同馬莎小姐一起墜入冰窟。想象帶來美好的愛情感受，但她為之歡欣雀躍的愛情是一種假象。出于好意的行為，最終卻帶來令人意想不到的后果。

但是，就算沒有這個夾著黃油的面包，也許他們也不能走到一起。馬莎小姐憑著他有些破損和褶皺的衣服、手指上紅褐色的污漬、購買陳面包的行為就認定他處于窮困潦倒的境地，覺得這為藝術(shù)家有她的存款和面包店作為后盾就能達到輝煌的成就，可知馬莎小姐重物質(zhì)，而這位建筑師卻不在意他人的眼光和看法，只注重自己的作品，三個月埋頭苦干只為一份設(shè)計圖。

這塊黑色面包，也許讓馬莎小姐避開了更深的悲痛。

女巫的面包讀后感【篇5】

《女巫的面包》是歐 亨利寫的，他是美國著名批判現(xiàn)實主義作家，世界三大短篇小說大師之一。從藝術(shù)手法上看，歐·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戲劇性場景，用漫畫般的筆觸勾勒出人物的特點。作品情節(jié)的發(fā)展較快，在結(jié)尾時突然出現(xiàn)一個意料不到的結(jié)局，使讀者驚愕之余，不能不承認故事合情合理，進而贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。他的文字生動活潑，善于利用雙關(guān)語、訛音、諧音和舊典新意，妙趣橫生。他還以準確的細節(jié)描寫，制造與再現(xiàn)氣氛。這篇小說充分體現(xiàn)了作者的這一風(fēng)格。

它是發(fā)生在美國的一個故事，它講述的是：馬沙小姐開了一家面包店，他很富有。有一個顧客他每星期來三兩次，每次只買一個陳面包，有一次，馬沙小姐發(fā)現(xiàn)那個顧客的手上用一塊紅褐色的污跡，馬沙小姐斷定那個顧客是一個藝術(shù)家，是那種在閣樓上啃啃陳面包的藝術(shù)家，于是他就在一個陳面包里夾了一大塊黃油，等到那個顧客來時馬沙小姐把那個夾了黃油的陳面包給他，結(jié)果，他是一個建筑圖樣設(shè)計師，陳面包擦鉛筆印比橡皮好，而用了那個夾了黃油的陳面包后，建筑圖就成了廢紙！

有時候生活就是這樣——好心辦錯事，瑪莎在面包里放上黃油，完全是對這位先生的同情和愛，而卻誤解了它的用途，結(jié)果反倒使那男設(shè)計師感到十分生氣，也把他長久以來的心血給毀了，這是多么不應(yīng)該埃

我也有過這樣的時候，記得那是幾年以前。我家來了一為重要的客人，為了盡一些地主之誼，爸爸便讓我去倒一杯水，于是我按我最喜歡的方法，到三分之二的冷水，再加三分之一的熱水，這樣喝起來溫度適中，可以避免燙傷嘴，解口渴之急。但我倒好之后爸爸居然往里邊放茶葉，是我始料未及，結(jié)果茶葉都在上邊堆著，爸爸只好把水給倒掉，又倒了一杯熱水泡上新的茶葉，當(dāng)時的心情只有用尷尬來形容，現(xiàn)在想起來心里還覺十分后悔！

于是從那之后，我做重要的事情總是三思而后行，以避免那種事情再度發(fā)生，使雙方都感到尷尬。

讀完這個小說后，第一個感受就是“我似乎變成了一個故事大王哎！”不愧是有著很多經(jīng)歷的歐亨利，他講的故事每一個都像是鋪設(shè)巧妙的懸疑案，字字句句都牽著你一定要往下讀，不讀到結(jié)尾絕不知道故事的結(jié)局；但只看了結(jié)尾又不知道他講了些什么——歐亨利的作品就是這樣吸引人。

看了這篇小說后，我明白了，我們做事情不能抱著一種幻想的態(tài)度，更應(yīng)該付出實際的行動。

女巫的面包讀后感【篇6】

女巫的面包讀后感(一)

《女巫的面包》是歐 亨利寫的，他是美國著名批判現(xiàn)實主義作家，世界三大短篇小說大師之一。從藝術(shù)手法上看，歐·亨利善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戲劇性場景，用漫畫般的筆觸勾勒出人物的特點。作品情節(jié)的發(fā)展較快，在結(jié)尾時突然出現(xiàn)一個意料不到的結(jié)局，使讀者驚愕之余，不能不承認故事合情合理，進而贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。他的文字生動活潑，善于利用雙關(guān)語、訛音、諧音和舊典新意，妙趣橫生。他還以準確的細節(jié)描寫，制造與再現(xiàn)氣氛。這篇小說充分體現(xiàn)了作者的這一風(fēng)格。

它是發(fā)生在美國的一個故事，它講述的是：馬沙小姐開了一家面包店，他很富有。有一個顧客他每星期來三兩次，每次只買一個陳面包，有一次，馬沙小姐發(fā)現(xiàn)那個顧客的手上用一塊紅褐色的污跡，馬沙小姐斷定那個顧客是一個藝術(shù)家，是那種在閣樓上啃啃陳面包的藝術(shù)家，于是他就在一個陳面包里夾了一大塊黃油，等到那個顧客來時馬沙小姐把那個夾了黃油的陳面包給他，結(jié)果，他是一個建筑圖樣設(shè)計師，陳面包擦鉛筆印比橡皮好，而用了那個夾了黃油的陳面包后，建筑圖就成了廢紙!

有時候生活就是這樣——好心辦錯事，瑪莎在面包里放上黃油，完全是對這位先生的同情和愛，而卻誤解了它的用途，結(jié)果反倒使那男設(shè)計師感到十分生氣，也把他長久以來的心血給毀了，這是多么不應(yīng)該埃

我也有過這樣的時候，記得那是幾年以前。我家來了一為重要的客人，為了盡一些地主之誼，爸爸便讓我去倒一杯水，于是我按我最喜歡的方法，到三分之二的冷水，再加三分之一的熱水，這樣喝起來溫度適中，可以避免燙傷嘴，解口渴之急。但我倒好之后爸爸居然往里邊放茶葉，是我始料未及，結(jié)果茶葉都在上邊堆著，爸爸只好把水給倒掉，又倒了一杯熱水泡上新的茶葉，當(dāng)時的心情只有用尷尬來形容，現(xiàn)在想起來心里還覺十分后悔!

于是從那之后，我做重要的事情總是三思而后行，以避免那種事情再度發(fā)生，使雙方都感到尷尬。

讀完這個小說后，第一個感受就是“我似乎變成了一個故事大王哎!”不愧是有著很多經(jīng)歷的歐亨利，他講的故事每一個都像是鋪設(shè)巧妙的懸疑案，字字句句都牽著你一定要往下讀，不讀到結(jié)尾絕不知道故事的結(jié)局;但只看了結(jié)尾又不知道他講了些什么——歐亨利的作品就是這樣吸引人。

看了這篇小說后，我明白了，我們做事情不能抱著一種幻想的態(tài)度，更應(yīng)該付出實際的行動。

女巫的面包讀后感(二)

今天，我讀了《女巫的面包》這個故事，主人公瑪莎小姐和布盧姆伯格先生好好的一份友情，卻為一件小事而煙消云散了。事情是這樣的：

瑪莎小姐開了一家面包店，布盧姆伯格先生常來買陳面包。他是個中年男子，戴著眼鏡，衣服很舊了，但外表很整潔，待人很有禮貌。有一次，瑪莎發(fā)現(xiàn)他衣服上帶有顏料的痕跡，斷定他是個畫家。

于是她把掛在臥室的.畫掛了出來，他果然注意到了?，斏X得他一定是因為窮才會只買陳面包而買不起黃油，于是抓住一次機會在給他的面包上偷偷地加上了些黃油。誰知第二天布先生勃然大怒地找來。原來，他買陳面包是用來擦鉛筆痕跡的，而加了黃油的面包把他辛辛苦苦創(chuàng)作了三個月的作品給毀了，也失去了參加比賽的機會。

我從這個故事中明白了：凡事不要自作主張，要先弄明白再去做，不然會適得其反。雖然本來是一片好心，想為朋友做好事，但因為冒失反倒給別人帶來了麻煩。做事情之前都要動動腦子想一想，這樣做對不對。

女巫的面包讀后感(三)

這篇《女巫的面包》是典型的“歐·亨利式結(jié)尾”。鋪墊較多，文章以瑪莎小姐為中心結(jié)合畫家的情況，描繪出一個合理又令人意想不到的結(jié)局，令人為之驚嘆。語言簡潔、含義深刻，情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)緊扣，缺一不可。

全文中唯一的一個環(huán)境便是面包店，它沒有過多的空間轉(zhuǎn)移，所有的情節(jié)都發(fā)生在這一個小小的面包店。但就是在這小小的一片空間中，發(fā)生了幾個小故事?，斏筒剪斈凡竦南嘧R;瑪莎對布魯姆伯格職業(yè)的猜測;瑪莎偷偷地在面包里加上黃油;最后的真相。

作者十分注重細節(jié)描寫，而且往往都是一些很重要的能夠推動情節(jié)的細節(jié)。例如“他的衣服有的地方磨破了，經(jīng)過織補，有的地方皺得不成樣子。”“新鮮面包是五分錢一個，陳面包五分錢卻可以買兩個?！薄艾斏〗阕⒁獾剿种干嫌幸粔K紅褐色的污跡。”這三句話都讓我們認為這是一個貧困的藝術(shù)家——正如后文瑪莎對她這位客人的幻想。

這里面的語言十分樸實，沒有過多的修飾，一切都是恰到好處，沒有現(xiàn)在小說里的虛浮、華麗的描寫。故事的情節(jié)也十分的真實、符合邏輯。例如“她不敢冒失。”“可是心頭不免有點著慌。她是不是太大膽了呢?”在給布魯姆伯格加上黃油的前后多次寫到瑪莎心里的不安，對自己的表白感到忐忑，這都是大多數(shù)人的真實寫照?！艾斏〗阍诘晏美锏臅r候，也穿起那件藍點子的綢背心來了。她在后房熬了一種神秘的溫棒子和棚砂的混合物。有許多人用這種汁水美容?！鼻昂髢纱螌懙健八{點子的綢背心”和“溫棒子和棚砂的混合物”，這些都是給自己的美麗加分的東西，這很合情理地寫出了瑪莎小姐想在心上人面前一展風(fēng)采的心理。歐亨利以一種細致卻又平凡的描寫表現(xiàn)出了一個多情女人最真實的心理。

最后是《女巫的面包》的寓意。在瑪莎小姐注意到布魯姆伯格只買陳面包時，她就一心想為這個“窮人”做點什么，施舍點他什么。這種樂于助人的精神，能為他人著想的品質(zhì)是值得欣賞的。這也是歐亨利筆下的人物共有的特點：一些小人物即使在最艱苦的環(huán)境中，仍然對他人表現(xiàn)出真誠的愛與關(guān)懷。但在之后她自以為是地在別人沒有要求的情況下給面包加上了黃油，雖然出發(fā)點很好卻是好心做壞事。這也是要告訴我們，做事要了解清楚，不能全憑猜想，不然會弄巧成拙。