伊豆的舞女讀后感匯編

讀書使人充實，思考使人深邃，交談使人清醒，在閱讀作者寫的作品時，很容易浮想聯(lián)翩。如何防止自己的作品讀后感枯燥無味呢？我們?yōu)榇蠹艺砹诉@篇關(guān)于“伊豆的舞女讀后感”的資料。

伊豆的舞女讀后感 篇1

文/程豪

一個青年學(xué)生在獨自的旅行途中偶遇了一群流浪藝人與舞女并與他們結(jié)伴同行，他們之間會發(fā)生怎樣的故事呢？

在這被充斥著情欲的燈紅酒綠所占領(lǐng)的時代，人們大多會通過前面短短的介紹，發(fā)揮著人類與生俱來的強大的想象力，于是一篇無比吸引人眼球，充滿了話題性和刺激內(nèi)容的**就這樣誕生了，或許有朝一日還會被搬上銀幕。

然而在多年前的日本，這個學(xué)生獨自的、寂寞的旅途卻并沒有什么激情，甚至可以說有點過于平淡，但就是這樣一份讓人身心放松的平淡，卻成就了一篇日本文學(xué)史上不朽的名作——《伊豆舞女》。

《伊豆舞女》這部川端康成的早期代表作講述了一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行，并且對其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的愛慕之情的美麗故事。

**的情節(jié)是簡單的，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場美麗的邂逅，這邂逅不同于通常因寂寞而生的情感那般熾熱、帶著明顯的饑渴，而是如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹葉那般悄無聲息、使人身心愉悅。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事沒有像如今的愛情**那樣轟轟烈烈，或者專注于**的描寫。舞蹈演員薰子純潔純真的氣質(zhì)，帶給主人公的不僅是愛的美麗，更是靈魂的凈化。

**本身也是如此?？赐曛?，我意識到了淡淡的憂傷和純美。文中所描寫的環(huán)境點滴帶有很濃郁的日本特色，這些日本舊時代的獨有文化在川端先生細致優(yōu)美的語言下產(chǎn)生了強烈的畫面感，那充滿風(fēng)情的山川、溫泉便如同一幅淡雅的日本畫般在讀者面前緩緩暈染開來，著實令人著迷。我認為這是川端先生獨有的語言之美。

這部能夠凈化人類心靈的**在開始卻是以一種悲涼的基調(diào)開篇的，中風(fēng)的老人、孤兒、貧窮的人們、為生活奔波卻受人歧視的流浪藝人、屈服于無情的現(xiàn)實而不得不當(dāng)舞女的熏子等等等等無不反映出一種悲苦，無奈的情感，這或許與川端先生本身的悲慘人生是息息相關(guān)的。人生境遇十分不順的川端康成在作品中葉自然而然地加入了自己的影子，主人公就像是先生自己的影子一樣，年輕時的川端將自己渴望逃離，渴望流浪的心交給了自己筆下的人物，似乎想看看自己能夠賦予他們什么命運，也似乎是想通過自己的筆，來讀懂自己的心。

或許川端先生在當(dāng)時也因此重燃起對生活的期望了吧——文章并沒有在悲涼中一沉到底，舞女的出現(xiàn)喚起了一些希望和幸福。

“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥店商人給她讀《水戶黃門漫游記》。可是鳥店商人沒多久站起身來走了。她一再說“給我讀下去呀”，可是這話她不直接跟我說，好像請媽媽開口托我似的。

我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一張嘴看書，她就俯下身來，幾乎碰了碰我的肩膀。她表情嚴(yán)肅，眼睛閃閃發(fā)光，眼睛不眨眼地盯著我的額頭。

這似乎是她聽別人讀書的習(xí)慣。剛才她和那個賣鳥的幾乎碰了一下對方的臉。這個我已經(jīng)見過了。這些黑眼睛的大眼睛閃耀著美麗的光芒，這是舞蹈演員最美麗的地方。

雙眼皮的線條有說不出來的漂亮。其次，她笑得象花一樣，笑得象花一樣這句話用來形容她是逼真的?！睙o數(shù)的《伊豆舞女》的讀后感都在欣賞著一段，而我也同樣如此。

我不清楚川端在這一段上花費了多少的心血，眾所周知，川端先生對于自己的語言有著近乎苛刻的要求，每一段都要改上很多遍力求最好。這段讀后讓人毫無懸念地在眼前浮現(xiàn)出薰子這個美妙天真的少女的文字，如不是真正的用心去寫，單憑一次一次的修改，我不相信能夠有如此強大的魔力。正如曾經(jīng)看到的一篇評論中所說：

“無理由的討厭日本人的我，看到這里，竟然無可救藥地愛上了這個純潔的舞女?！薄＾棺泳拖褚槐K明燈，那么美妙，照亮了主人公的未來，也照亮了四川的未來。

“船艙的燈光熄滅了。船上載運的生魚和潮水的氣味越來越濃。在黑暗中，青春的溫度溫暖著我，我讓眼淚流下來。

我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快?！?/p>

主人公如此，川端如此，我亦如此。

伊豆的舞女讀后感（二）

川端康成描述的這段短短的故事，發(fā)生在涼涼的山中清秋，細雨空蒙，一個大學(xué)預(yù)科生邂逅了一個漂亮的十四歲舞女薰子。其實那舞女叫什么名字、那少年是什么身份，都沒什么所謂。這是最合適的時候，最優(yōu)雅的地方，就連主角都是個好青年。

——宛如一卷緩緩流動的畫。

而這幅畫在我心里竟顯不出什么濃重的墨色來。在卷首尋不到起因，卷尾找不到結(jié)果，仿佛作畫的緣由就是個偶然，讓我恍惚覺得描繪的只是小小的一段情節(jié)，興許是湯島秀麗的山光，或者是巡回藝人們閑逸的步途，又或許，只是舞女為少年擺好的一雙木屐……長長的一卷畫，沒有情節(jié)顛簸，淡淡的水墨如同要融進紙里去。

我試著從簡淡的風(fēng)景想象舞者和年輕人的第一次相遇。那時少年正在去湯島的途上。途中恰逢舞女一行人，舞女提著鼓和鼓架。

那個鼓在她身上卻顯得輕盈，她每一步都輕踮著腳踏過青灰的石板路，有時候也踏過濕茸茸的青翠草地，或許還騰出一只手來提著衣擺。川端如此描寫：一股旅行的情趣油然而生。

我猜倘若我是那個少年郎，也會揪了心房想隨行她們?nèi)ァ?/p>

少年在茶館避雨，趕上第三次相遇，順勢結(jié)伴同行。茶館的老婆婆談起巡回藝人們時的語氣提醒我舞女的地位并不與少年相近，語氣不很輕蔑，卻好像正點住什么穴，微微發(fā)癢，叫人不好忘記。

——可是正值豆蔻的舞女仿佛一點沒在乎。她好像把那小小的心思都織成了柔軟的情愫，化到溫和的山風(fēng)里，融到她的一顰一笑頷首俯身中。她端茶來一個不小心撒了茶水，眼睫垂下一片緋紅，好像山麓邊遺落的霞光。

她羞澀地答少年的話，拘謹(jǐn)而天真。她快活地泡了溫泉，擁入日光。她請少年為她讀書，眼眸里光彩四溢，嬌媚而明亮。

她自言自語似的柔聲向少年說道：“請帶我去看電影吧?！薄鞘嵌嗝疵篮枚鴨渭兊幕幽耆A啊。

那些蜜糖般的情絲就那樣從兩心間萌生，毫無預(yù)兆，可又是那么合情合理。

山間的雨落了又停，歇了又落，迷迷蒙蒙，似乎把舞女的笑顏模糊了，似乎把她緊隨少年卻又堅持保持的距離縮短了，似乎把阿媽嚴(yán)苛的表情融化了，似乎把各自心間的憂郁稀釋了，似乎……那短暫的旅途要無限延長了，直到時間盡頭。

可總歸是有分別的。少年還有他的學(xué)業(yè)，而舞女要繼續(xù)提著鼓巡演在山野鄉(xiāng)間，那不過是一段短短的交集，就像火車上相識結(jié)伴的陌生乘客中途下車話別一樣簡單，可聽上去為什么有一種不甘心的寂寞呢。少年好像***每個夜晚傾聽黑暗中隱約的鼓聲，好像心里有個聲音在催促他隨那剪倩影往下一個村莊行去。

川端寫：“我自己則不得不乘明早的船回東京，因為我的旅費已全花光?！蔽覠o法猜測川端如何在此放下這樣一筆。

山里的月光明明還是銀亮銀亮的，舞女的笑聲明明還是清脆好聽的，川端明明可以讓這兩個小人兒再往另一個村莊去，下一下棋，說一說書。川端明明可以讓年輕人帶著舞者去看電影。不要讓他們的眼淚滾到心里。是啊我如此迫切地假設(shè)著另一個似乎不那么令人神傷的結(jié)局，但為何從腦海里浮現(xiàn)出的話是：

“阿媽決不會應(yīng)允舞女一人隨了少年看電影去?！薄尣粫?yīng)允，好像那情那景也不會應(yīng)允，他們之間永恒的距離都不會應(yīng)允——川端就仿佛落下了一個注定好的結(jié)局：“我抓住繩梯，回過頭去，舞女想說聲再見，可話到嘴邊又咽了回去，然后再次深深地點了點頭。

”就這樣告別了。少年從頭至尾沒有叫過舞女的名字，舞女的名字實是好聽的，但他們仿佛并不需要，眼波流轉(zhuǎn)間就明了：他在同我說話呢。

年輕人出發(fā)的那天，舞者只是蹲在岸邊，一言不發(fā)地盯著一個方向。對川端的描述讓人們無法停止對她的憐憫。

就這樣告別了。少年已經(jīng)躺在了船艙里，枕著書包，兩行清淚好像融進了咸濕的海風(fēng)。我只知道我已經(jīng)踏上了歸途。我只知道我剛剛經(jīng)歷了一段悠閑而美麗的旅程。至于那次旅行，我只知道舞者還是那個漂亮的14歲女孩。時間、地點和一切都是那么的美麗，讓人陶醉。

只知道，自己旅行的初因——令人窒息的憂郁，仿佛全部被洗凈了，在那場旅行中，少年將特殊的好意付給了別人，也自然地接受了別人親切的對待。這樣說來，川端又像不經(jīng)意地描繪了少年的一段成長。

川端只寫：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了?！蔽也虏坏缴倌晔窍胗浀眠€是想忘記，或許他是愿意就把它當(dāng)做一場山雨，淅瀝瀝地落在身后，或許是我固執(zhí)而真誠地希望，希望那少年愿意記得，這是多么美好純凈的一程啊。

現(xiàn)在我已不再懷揣那些看似順當(dāng)甜美的假設(shè)，不再假設(shè)他們之間的距離有任何消融，也不再為了舞女未出口的“再見”而感到遺憾。

畢竟，結(jié)局那個細小溫潤的不全之憾，成全了故事完完整整的美，填滿了少年舞女落空的心房。

伊豆的舞女讀后感（三）

《伊豆舞女》是川端康成的早期代表作。**的情節(jié)很簡單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事并沒有像一些愛情故事那樣落入俗套。

舞蹈演員薰子純潔純真的氣質(zhì)，帶給主人公的不僅是愛的美麗，更是靈魂的凈化。**中所描寫的環(huán)境點滴，也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點，舞女可愛的裙裾，一切都帶有很濃郁的日本特色。

川端先生的作品，能夠感染人的不只是優(yōu)美的情節(jié)和細致的語言，文章中給人們所表現(xiàn)的人物或景致，都有一種真實的美感，淡淡的一點一點浮現(xiàn)在人們的眼前，叫人領(lǐng)悟。

在共同的旅行中，流浪藝人們對主人公越來越表現(xiàn)出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進他們的心田里”。

于是他無意中聽到了舞女薰子的贊揚：“是個好人??！”真摯而坦率的贊揚，是舞女純潔情感的流露，同時也使得主人公的心境變得明亮起來。

在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個中學(xué)生看到他流淚，向他詢問時，他很自然的回答了提問?！啊唬瑒倓偤腿烁鎰e。

’我非常坦率地說。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎。”“我什么都不想，只想在安逸的滿足中靜睡。

我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。”淡淡旅情油然而生，在悲涼寂寞中，我能體會到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。

伊豆的舞女讀后感 篇2

想在內(nèi)部網(wǎng)上找部電影來消磨消磨時間，無意間點到《伊豆的舞女》，忽然想起川端康成老爺爺奇特的死亡，莫名其妙興致上來，看完這部70年代拍的老電影。

看罷，整個人很平靜，片子很老，鏡頭剪輯、拍攝角度等各方面技術(shù)明顯處理得不像現(xiàn)今這么嫻熟，而我卻很喜歡這樣的視覺享受，沒有太大的沖擊，過程中沒有急切地想知道劇情，不會像以往那樣很功利地直接跳到結(jié)尾求得最后的滿足。享受每一個過程，單純而美好，順其自然，沒有太多的想法。

伊豆小舞女阿薰的單純，讀書人的單純，讓人看了好不羨慕。只是，那時的藝人地位卑微，連山溝溝里的老太太都看不起，但讀書人卻一如既往地和他們做伴，在前往伊豆的旅途中有說有笑。然而，等讀書人要離開了，兩人卻產(chǎn)生了感情，最后一次的“告別約會”卻被演出給擠兌了。但最終誰都沒有表露，離別時，她跑到碼頭來送她，他只要走了她的梳子；她低頭不語，他抬頭卻不知道該說些什么。離開時，他揮手告別她還低著頭，等到船汽笛鳴響駛走的那一霎，她跑到最高處竭力揮手，他卻沒有注意；等他看見了，兩人卻相距好遠……

沒有太煽情的劇情，就是這么簡簡單單。小舞女的羞澀，讀書人的羞澀，卻是情感最真實的流露。船駛出了，他哭得像個孩子。

“誰知道那些賣藝的會在哪里歇腳呢？哪里有客人就在哪里歇腳，我勸你還是別跟他們在一起，這對你不好”。他從懷里掏出梳子，耳邊響起山溝里老嫗的那番話。的確，他沒有好結(jié)果，他需要花時間來撫平心中的傷痛，于讀書人，花時間療根本就沒有開始過的所謂情傷，該是最壞的結(jié)果。

走了，分開了。

舞女還是舞女，讀書人還是讀書人。他只知道她叫阿馨，她只稱呼他為讀書人。彼此間的交集，也僅僅是短短的幾天“同路”，卻引起了彼此內(nèi)心百轉(zhuǎn)千回般糾纏。

不是我們不夠單純，只因這社會太夠復(fù)雜。無論是以前，還是現(xiàn)在，抑或?qū)?，“舞女”、“讀書人”，始終是兩條永遠不可能相交的平行線。

伊豆的舞女讀后感 篇3

在離別后的床艙里，男生淚流滿面。我覺得對一個男人來說，哪怕是一點點哭泣都是奢侈的。但是這個男人愿意為一個舞者留下這樣的眼淚，這表明他是多么愛這個女人。

相處雖短，可感情就這么深深埋下，任誰也無法忘卻。

全文以和平與悲傷結(jié)尾，留下淡淡的悲傷與憐憫。但我們都明白，任何事物都有它的特定牽絆與行駛的時令軌道，或許只是一層極薄的屏障，但也早已注定不可能被逾越。舞蹈家和男高中生注定是兩個世界，注定沒有辦法在一起。

或許在每一個人青澀的蔥蘢歲月里都曾有過一段溫暖卻愈發(fā)遙遠的故事，它或許沒有轟轟烈烈，沒有刻骨銘心，沒有念念不忘。或者只是一次回眸和邂逅，只是一句簡單的問候，卻讓沁人如此溫暖?；叵肫饋?，也會像這篇故事的結(jié)尾一樣——“我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快?！?/p>

伊豆的舞女讀后感 篇4

伊豆的舞女讀后感(一)看了川端康成伊豆的舞女，我深深的被作者與舞女之間淡淡的愛所打動了，讀罷全文，發(fā)現(xiàn)文中有很多細節(jié)進行著對比如世人對舞女的看法：那種人誰知道會住哪呢;乞丐，巡回演出藝人禁止進村……但這些世俗的語言并不影響舞女善良的本性，自尊自愛的靈魂：鳥商輕輕的拍了舞女的肩膀，阿媽板起可怕的面孔說：

“喂，別碰這孩子，人家還是個姑娘呢”;急匆匆的跟上我，她走在我身后，保持不道兩米的距離她不想縮短距離也不愿意拉長距離我回頭與她攀談她吃驚似的嫣然一笑，停步回答我，我等她趕上來，她卻依然住步不前，非等我起步她才邁腳;以及后來阿媽不讓“我”和舞女一起去看電影等等，這些情節(jié)充分的表現(xiàn)了藝人高潔的品格與人性。

而作者與舞女之間深深的友誼與淡淡的情感，雖不加太多的心里描寫，但誰都能感覺到他們之間真摯的情感，如果說先前彼此在一起只是出于原因?qū)Ψ降淖鹬?，只是做為朋友彼此交流的前提，而之后動身回去，本認為昨晚睡的太遲，今早起不來，大家都不能來送行時……到了岸邊，舞女蹲在岸邊的靚影赫然映入我心中，此時雖不加任何心里描寫但卻能看得出這是一種怎樣的情感啊，彼此之間相互喜歡有不得在碼頭離別，舞女無精打彩的語氣表現(xiàn)了對作者離開的不舍，作者上船之后與少年之間交流：“我剛剛和她離別了”即使讓人瞧見我在哭泣我也毫不在乎了。這些也充分顯示了作者對舞者的深切懷念。我欣賞川端康成高超的敘事藝術(shù)，喜歡他與人相處、相互尊重的感覺。

全文充滿了川端康成獨特的敘事氛圍，讓人感受到了一個20歲的學(xué)生獨自前往伊豆的氛圍。一個初生的少年對這個世界簡單的認識;還是個孩子的舞女對這個世界簡單的看法，正是由于這兩顆簡單的心，所以整篇文掌顯的更加純樸感人。

伊豆的舞女讀后感(二)看了不少轟轟烈烈的愛情故事，讀了不少婉爾纏綿的言情**，給我留下最深刻印象的卻是這篇《伊豆的舞女》，沒有山盟海誓，沒有蜜語甜言，甚至通篇的對話中都未出現(xiàn)一個“愛”字，但兩個少年之間卻都有著一份好感，并默默地愛著對方，這就是《伊豆的舞女》帶給我們的一切，很簡單卻又很動人。

每次看完《伊豆的舞女》，我都會有一份不同的感動，都會被兩個少年的一言一行，乃至一個眼神，一句對白所感動，“一篇讀不厭的文章，一個看不厭的故事?！边@是我每次讀完這篇文章之后唯一不變的評價。

有時，在我讀完《伊豆的舞女》之后舞女揮動著白色的東西的畫面總會一次次浮現(xiàn)在眼前。說到這個時候，我總是有哭的沖動。我不知道為什么。我對這離別的情景印象最深。

那白色的是什么？是白手帕嗎？還是圍巾？

算是定情信物，卻有仿佛不是。兩個懵懂的少年，一份懵懂的愛情，兩個人都明白自己愛慕著對方，卻又都不知道對方的心思，于是，為了不讓對方尷尬，雙方都忍著不說……也許，沉默的愛情才是最純潔，最偉大的愛情罷。

伊豆的舞女讀后感(三)捧起川端康成的這本輕盈的書，懷著對初戀的憧憬讀下去，再度抬頭時卻仿佛把那紅塵情愛、恩怨都經(jīng)歷了一遍。起初我沒有流淚，川端康成的筆墨在少女沖著遠去的航船揮動潔白無瑕的手絹時戛然而止，那么我愿意滿懷希望——少女永生都為這場遭遇感到溫暖。

我能從作者的筆觸中感受到那個山頭的風(fēng)景有多么美，綠色的縈繞下煙雨朦朧，木制的矮小房屋斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里，戴著學(xué)生帽的少年靜靜地坐在木頭臺階上，含著笑，注視著廳前一個手執(zhí)小鼓、忸怩地扭動著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現(xiàn)在了如水的玉面上，讓日本人民沉醉的小調(diào)咿咿呀呀、不絕如縷，一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺，飄忽不定，卻又那么明媚、動人。

大概這不算是一場驚艷的相遇，卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新，我們找不到一絲**的欲望，我們也無法探知年輕的男子心中是否種下情根，卻愿意義無反顧地讀下去。被少年愛慕的歌女踩著易掉的木屐，沖上前去要與少年同行，固執(zhí)的她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后，途徑老婦人家，老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸，眼前浮現(xiàn)著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場景，猶如一把利刃，剎那將一切美好事物都斬斷，原來美好后面如此可怕，那些賣唱的歌女賣掉的不止是柔美的身段臉容，更是無法追討的歲月年華。

再次相遇，少年滿足地追逐著少女快不起來的步履，將只屬于她的嬌羞一覽無余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現(xiàn)，少年又獨自懷揣忐忑的心情洞悉周遭一切，一夜不眠，直到望見少女赤裸的、干凈的軀體時，他又綻放出無比舒暢的笑。

離別在即，遲來的少女默默送上牢牢插進秀發(fā)的木梳，深深的無奈與沒有完全消散的、甚至從未展露的激情，統(tǒng)統(tǒng)跟隨無情的海水離開。岸邊執(zhí)著的歌女望著愈行愈遠的心中愛人，終于再也忍不住，她踮起腳尖，滿含熱淚、拼盡全力地揮動著白帕相送。

有人可能以為這不過是場沒有結(jié)果的、溫柔的邂逅，但我堅信川端康成筆下的這位歌女送走的是滾滾紅塵之中最美的愛情。而滾滾紅塵，有多么累，又有多么艱辛!是的，世上沒有太多的奇跡，我不知道作者為歌女創(chuàng)造的那個結(jié)局，卻能推測出世人為歌女創(chuàng)造的那個結(jié)局。

終于，淚還是流下來了。

伊豆的舞女讀后感 篇5

我很喜歡川端康成的這篇**。**中那種朦朧的美，深深感染了我。

通幽迤邐的山間曲徑，煙雨彌蒙的茂密杉海，木屐與青石板擦身而過的呢喃，那宛如畫中娉婷而出的清麗倩影，如果山有情，水有意，也會對那個少男少女邂逅的秋季念念不忘吧! 身世孤苦的憂郁少年，浪跡天涯的純情少女，在那個風(fēng)光旖旎的地方，在那個情竇初開的季節(jié)，合演一段哀婉、空寂、淡雅傷懷的舞蹈。

川端康成筆下的“我”于湯島之旅對＂舞女一見傾心，進而旅途結(jié)伴，真心相近，那種對純潔之情、美麗之物的追求和憧憬，似乎尚有那位“鐘鼓樂之，琴瑟友之”的寐君子的影子；羞澀純真，美麗柔媚的舞女，結(jié)識了平易近人、一反歧視和**態(tài)度的“我”，內(nèi)心波瀾泛起亦是難禁，那一顰一笑間的莊淑清麗，又何遜于在水一方的伊人呢？所以，這份愛，注定要于二人心中萌生，又注定是遺世獨立，空靈悠遠，以古典式的美禁錮于世外桃源中的。

愛情是心潮澎湃而無語凝咽的：那暮色中隱約的鼓聲，輕叩著少年感傷空虛的心房；那若即若離的身影，盤桓在少年微合酸澀的眼前。明明刻意相遇，卻又要掩飾自己躁動滿溢的感情；明明難得獨處，卻只有那條寡言少語的山路短行。

而舞女又何嘗不是呢？滿溢的茶水是小鹿在心里顛簸的結(jié)果；臉紅的臉頰是心臟突然出現(xiàn)的表情。但她終究沒有吐露只言片語，連那句離別的“再見”，也像是珍藏般含在口中，“直到船遠去，舞女才開始揮舞她手中白色的東西”。

沒有花前月下，沒有山盟海誓，只有那屈指可數(shù)的幾次四目相對，眼波流轉(zhuǎn)，幾次傾心交談，幾次山間漫步卻觸動了我們心中最柔軟的部分，釋卷那刻情絲萬千。那份心照不宣，那份淡淡的似愛非愛，竟是那樣的意味深長百轉(zhuǎn)千回。這是年輕女孩的初戀，這是東方的微妙之美，這是伊豆的舞者講述的故事。

櫻花，是一種盛夏絢爛，塵埃散落的日本花，可以說是愛與分離的象征。殉情的癡男怨女?dāng)y手沉湖，在那心滿意足的微笑旁落櫻一片，又或是嬌艷的櫻花樹下，年輕男女各倚靠于樹的一隅，相互等待，只因一樹之隔，不曾相遇，櫻花落于少女鬢發(fā)宛如髻簪。此情此景，想必是每個深諳物哀之人難解的情結(jié)吧！

《伊豆的舞女》顯然是屬于后者。相見只是分離的前奏，相互溫暖只是憂傷風(fēng)雨中短暫的慰藉。隱隱預(yù)見結(jié)局的我們，在字里行間徒勞地尋找圓滿的蛛絲馬跡，情愿被一點即破的終成眷屬之幻所騙，心下既期待又畏懼，游走于假設(shè)與幻想間，我們一步步走向那無數(shù)次被自己否定的結(jié)局。

似浸于悲傷之中，又徘徊于悲傷之外。因為，兩個人的相遇，山間的同行，是不可替代的，精彩的。相信對方的美麗，他和她無怨無悔地走到了最后。

有失去便難找尋之物，那么一定有留于心中之物吧！

湯島之旅，是少年的洗禮之旅，“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢出，渾然無物，頓時覺得舒暢了?！本S特式的煩惱，命運的折磨，在那顛簸咸濕的夜晚蕩然無存，如同沐浴于那山間淋淋瀝瀝的微雨，少年在成長，我們在成長，跨過那一道一道的歲月之門，我們幾度重溫美文，幾度感悟不同，然后發(fā)現(xiàn)自己已不再幼稚，天真……似乎只有舞女依舊豆蔻年華，依舊嬌羞地不急不慢地跟在身后，依舊身著彩服敲著小鼓，依舊立于岸邊咬著唇雙目幽幽。

也許有一天，我會忘記她的聲音，她的舉止，甚至她的名字，但我永遠不會忘記，我愛這樣一個人在那個時候。

因而，現(xiàn)在，可以擁抱的話，就不要僅僅牽手，可以相愛的話，就不要僅僅喜歡。因為曾經(jīng)跌跌撞撞，所以今后要大步向前。

如果執(zhí)著于回憶的話，便沒有新的記憶可以珍藏。

如果沒有過去的心情，明天就沒有幸?？裳?。

那細小溫潤的不全之憾，成全了《伊豆的舞女》，成全了川端康成，也成全了我們。

就讓這故事，在那個秋季戛然而止，讓我們整理好心情，繼續(xù)踏上邂逅之旅。

“知君情深意也厚，憶人全在不言中。”

中 → 日

自動檢測語言中 → 英英 → 中中 → 日日 → 中

翻譯結(jié)果（中 > 日）復(fù)制結(jié)果雙語對照查看

『伊豆の踴り子>>読後感

私はとても好きです川端康成のこの小説。小説のその中のぼんやりした美、深く私に感染して。

通幽うねうね続く山間の曲がった小道、霧雨彌蒙の茂っ杉海、下駄と靑い石板すれ違うぴいぴい、まるで絵に娉婷て清麗れば山があって、情が、水も、あの少年少女と出會うの秋を忘れましょう！身の上の憂鬱孤獨でした少年、天涯の純情な少女、その美しい景色のところで、その思春期に入る季節(jié)、共演の1段の哀婉、空寂、あっさりして上品な感傷ダンス。

川端康成の「私」は湯島の旅」踴子に一目惚れし、さらに旅の連れが、本気では近くて、その純潔な愛、美しきものの追求と憧れはまだあの“鐘鼓樂の、琴瑟友の」の眠る君子の影、照れ純真、美しい穏やかなダンサー、知り合いになるた気さくで、反差別や**態(tài)度の「私」に、心も波瀾をもう一度を禁じ得、一顰一笑間の莊淑清麗、また何遜は水一方の伊人愛を運命は二人の胸に芽生え、また運命は遺世獨立遠い、風(fēng)土は、古典的な美禁錮は桃源郷の中の。

愛情は胸を無語固まって飲み込むの：それは夕闇の中にかすかに太鼓の音が、軽くている少年感傷空虛な心房姿が、付き合う少年マイクロ合酸っぱい目の前。工夫を凝らして出會ったのに、また自分をごまかしが暴れだす溢れた感情條の無口な山道が短いい。

踴子はまた何を食べないですか？溢れるお茶は、胸のドキドキの結(jié)果;真っ赤な頬、考え事新たなる希望の表現(xiàn)。しかし彼女は結(jié)局吐露片言含む秘蔵のように口の中で、「遠くまで船、ダンサーから彼女の白い物を手に」。

ない誓い花前月下、ない、それだけは數(shù)えるほど目に対して、眼波転々として、何度腹蔵なく話し合う、何度も觸れた山を歩いて私達の心の中の最も柔軟な部分で、その時は情萬巻を措く。あの意地、あの淡いよう愛非愛はあんな味わい深い百轉(zhuǎn)千回。これは少年少女の初戀、それは優(yōu)雅な東方の含蓄の美、これは「伊豆の踴子」の物語。

桜、絢爛たる一夏、塵泥の日本の花は愛と別れの象徴。心中の癡男怨女手を攜えて瀋湖、その満足の微笑旁落桜一枚たり、美しい桜の下に、若い男女各寄りかかって、木の片隅で、互いに待つだけでは、一樹を隔てて、會えない、桜を落とす少女鬢まるで髻簪。この情景に精通して、すべての人はきっと悲しみ難解伊豆の踴り子』は明らかに後者。

出會いは運命の分離の前奏、相互の溫もりだけで短いおろそかに慰め。かすかに予見結(jié)末の私たちは、行間に無駄に円満な手がかりを探して、甘んじてすこし即ち壊れたが結(jié)局は家族になるの幻に騙され、心は期待を走らせて仮説と幻想の間、私たちの方へあの何度も自分に否定的な結(jié)末。のように、悲しみの中に、また悲しみ以外を彷徨う。

だって、二人の出會い、山間部の仲間絶倫の。相手の美しさを信じて、彼と彼女の心に悔いなくて最後まで。を探し物が難しいなら、きっと胸の物に殘るだろう！

湯島の旅は、少年の洗禮の旅、「私の頭のようにプール水、雫が溢れ、渾然無物、すぐ感式の悩み、運命の苦難、あの夜のような揺れ消え、入浴は山間の小雨映っ、少年の成長は、我々は、成長を乗り越えていっしょに歳月のドアは、私たちは何度読み返し美文は、何度と悟ること、それはもう幼稚で、無邪気……踴子は依然としてだけらしい妙齢、依然として嬌羞に急がゆっくりと後ろから、まだ身を叩いて彩著鼓、依然としてくわえて唇両眼とも弱々しい岸辺に立つ。

あるかも知れない、彼女の聲を忘れて、忘れて彼女の振る舞いは、彼女の名前も忘れて、しかしその時かつて愛したことのように一人で永遠に忘れないこと。

だから、今、を抱擁手だけでなく、愛し合うなら、好前向きに進今後。

思い出なら執(zhí)著すれば、記憶に新しいの秘蔵はできない。

あれらの已逝の気持ちがなければ、明日の幸せに出會える。

小さなその優(yōu)しい不全の殘念を助けた『伊豆の踴り子』を助けた川端康成、私たちを助けた。

この物語は、あの秋に止まっていて、心の整理が、引き続き旅に出會いの旅。

「知くんの情の深い意味も厚く、憶人全無言の中に?！狗窒淼?/p>

伊豆的舞女讀后感 篇6

川端康成一直是我最喜歡的日本作家，平實的語調(diào)，細膩的文字，卻總能將一件件小事描繪的直指人心。最早接觸他的作品就是《伊豆的舞女》，這篇文章被收錄在高中的語文讀本里，那時上課不愿聽講，隨手翻閱，當(dāng)看小說般消遣，誰知卻像抽煙，讓我在不知不覺中上了癮。在以后的幾年中，這篇文章被我反復(fù)閱讀，因為它總能讓我感到一種難以名狀的共鳴，它書寫的是最美的年華里最純真的`悸動。它珍貴到無人能夠擁有，因為我們在那個年紀(jì)時并沒有足夠思想領(lǐng)悟，而當(dāng)沉淀出了些許智慧時卻又失了最美的年華，或許它是人生永遠的海市蜃樓。

很小的時候起，就常聽人們口語相傳三浦友和和山口百惠的故事，沒多問，卻也不知源出何處。如今想必正是這74版《伊豆的舞女》，后來才發(fā)現(xiàn)張國榮和袁詠儀在《金玉滿堂》模仿的正是這里面的橋段。真正的紅顏總是在歷經(jīng)歲月的沉淀后顯的越發(fā)美麗，即使伊人老，但昔時的風(fēng)華絕貌卻始終活在某些男人心中，不會忘卻。好比葉芝心中的茅德·岡和金庸眼里的夏夢。

日本人在平和中透出的謙遜總讓我愿與之親近，但反之爆發(fā)的癲狂與殘忍又讓我極度鄙夷，所以我對這個名族總是難以取舍。我相信川端康成更傾于前者，但在與后者的抗?fàn)幹幸搽y免崩潰，他就好比東方的海明威，雖苦苦掙扎卻也阻止不了喪鐘的敲響。在某種強壓之下日本這個名族的性格正在無限接近于后者，這也就給北野武式的暴力美學(xué)得以滋生，在我眼里“暴力”永遠不能稱之為美學(xué)。所以我一度認為，如今的日本再也拍不出如此干凈純潔的舞女，也不再會有曾經(jīng)的山口百惠，這也是為什么38年前的山口百惠在我心中會越來越美，是因為這個世界再不斷累積對她的襯托。

在我心中美人有三，一是那冠絕秦淮八艷的河?xùn)|君，才華橫溢；二是《滾滾紅塵》里的林青霞，貌美無雙；三便是這伊豆的山口百惠，猶如清涼的泉水洗滌過的心靈，一塵不染。端的盡是往昔的人物，古有云，紅顏自古如名將，不許人間見白頭啊。時光不能倒轉(zhuǎn)，我也只能閉目養(yǎng)神，誰叫如今的胭脂紅粉客，卻怎看也不那般順眼了。

伊豆的舞女

伊豆的舞女讀后感 篇7

今天我讀了川端康成的《伊豆的舞女》，作者通過寫“我”對一位舞女的注意，來寫這位舞女她羞澀的言行舉止，為我們展現(xiàn)出一位靦腆的舞女形象，我們也可以從這些動作言語來感受到舞女的內(nèi)

。近他們時，他們回敞開心扉地和我交談，對待“我”像朋友一樣，他們認為“我”是好人，因為“我”對他們友善，沒有歧視。這同時也使孤僻的我感受到幸福與快樂。

他們對“我”也十分友好和關(guān)心，當(dāng)他們有柿子吃時會想著給“我”一個；在“我”將要和他們分別時他們想著給“我”準(zhǔn)備些煙和柿子給我，好讓“我”能在回來途中舒服些，并十分真誠的希望“我”能去他們老家游玩。

作者之所以希望和藝人們同路，是因為想和那為美麗的舞女相處的時間長些。在描述舞者的外表時，作者著重描寫了她濃密的頭發(fā)和充滿朦朧的愛和羞澀的眼睛。她不僅喜歡唱歌跳舞，而且下棋也很好。她對詩歌也很忠誠。

她專心下棋和聽文章給我留下了深刻的印象。