鋼琴師電影觀后感推薦

作文是我們作為學生應該掌握的技能，寫作文可以更好地改善我們溝通交流的過程，一篇優(yōu)秀的作文是我們語文考試時的重點，有沒有哪些優(yōu)秀作文可以拿來作參考？下面，小編為大家整理的“鋼琴師電影觀后感推薦”，更多相關內(nèi)容請繼續(xù)關注本網(wǎng)站。

鋼琴師電影觀后感(篇1)

這座城市籠罩在灰蒙蒙的煙霧中，高聳而冰冷的建筑，以及機器的轟鳴聲，訴說著工業(yè)文明時代的故事。巨大的客輪弗吉尼亞號載著一批又一批為追逐利益的過客往返于大西洋間，誰也不會為誰停留。只有一個人，在這艘船上漂流了一輩子，用鋼琴在生命的海洋中表達他的故事。

他是個自幼被遺棄在弗吉尼亞號上的嬰兒，是那個無數(shù)人都在做著“美國夢”的年代中的鋼琴奇才。他的名字叫1900——紀念他在這一年出生。他一生漂泊在海上，從不踏上陸地，直到和弗吉尼亞號一起沉沒。

他精湛的鋼琴演奏技巧，演繹了每一個隱藏在船上的過路人的故事、跳躍的音符，恰似自己跌宕起伏的人生經(jīng)歷和復雜矛盾的思想。后來，他遇到了他生命中唯一的知己——吹小號的麥克斯。麥克斯不能永遠陪1900在那艘大船上。他是個陸上人。他終究會回到凡人的世界，忙碌起來。

而在無邊無際的大海度過年年歲歲卻是1900一生的宿命。

直到有一天，在蔚藍的海面上，清新的海風吹拂著甲板上女孩蒼白的長發(fā)。女孩站在風中，他透過玻璃窗看到她，他們的目光相遇，溫柔的**從他的指尖滑過。這是他見到她時為她寫的歌。它講述了他與她相遇的故事——一個充滿宿命論的會面，一個上帝不經(jīng)意的安排。

他做出了一個大膽的決定，去那片土地上尋找那個從他身邊經(jīng)過的女孩。他穿著max送給他的新大衣，戴著黑色的禮帽，一步步緩緩走下舷梯。

然而——他停住了——在舷梯的正中停住了。此時此刻，廣闊的天地間仿佛只有他一個孤單的身影。他雙眼迷茫地望著眼前這個陌生的世界——霧靄籠罩的城市，離群的鳥在高樓間盤旋，交錯縱橫的街道，永無止境地延伸，遠遠望不到城市的邊緣……他像一個孩子一樣無助，始終不能再下一個階梯。

他的腦海中做著復雜的斗爭，何去何從，彷徨無措。最后他把頭上的禮貌摘下，奮力扔出——他似乎在玩一個決定命運的游戲——帽子穩(wěn)穩(wěn)地落在了海面上——他最終要留在海上。生于海，死于海。

生命的時光對1900來說就像為少女演奏的那首曲子，舒緩，輕柔，深邃。在那金迷紙醉，物欲橫流的年代里，唯獨他找到了自己的世外桃源，他用八十八個琴鍵演奏生命的絕唱。他是一個優(yōu)雅而孤獨的人，也是在大海中了解生活，看到世界繁榮而荒涼的鋼琴家——雖然他從未踏上陸地，但他通過自寂的**和敏銳的洞察力體會到了生活的味道。

我一直堅信，正是這艘距離太遠的船，禁錮了他的思想。他從不想踏上陸地，因為他害怕，他迷路了，他看不到自己的未來。后來，我終于明白，這不是他的懦弱，但他的意識太高。

當他要和船一起永遠消失在海里時，他對麥克斯說：鋼琴鍵有一個開始和一個結束，不是無限的，而是無限的。你能在鑰匙上做的是無限的。我喜歡。我能很容易地處理它。

而現(xiàn)在你讓我去城里，等我的是一把永無止境的鋼琴鑰匙，我怎么能再彈上這樣的鑰匙呢？那是上帝的鑰匙

面對無法用固執(zhí)來形容的1900年，麥克斯走下了那艘即將含淚**的破船。

hi!max!1900帶著俏皮的口吻與他訣別。

那一刻，我?guī)缀跞滩蛔I水——生死契闊，會和無際。我看見最后的1900緩緩抬起手，在虛無的空氣中彈奏，那首喂少女而作的曲子仿佛再一次從他的指尖汨汨而過。他抬頭看了看山頂——這時，海上一艘破碎的船發(fā)出了轟鳴聲

破碎的唱片上，少女的曲子嘶啞地演奏著;古玩店里，max將要賣掉曾與他一起合奏的小號，他向店主講述了這個故事;天堂里，1900，但愿他成為上帝的樂師，永遠舞蹈在八十八個琴鍵上。

陸地上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的遲到，夏天則擔心冬天的將至。所以他們不停地四處游走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方——面對這一切，那個叫1900的鋼琴師會淡淡地說：

“我不羨慕?！?/p>

電影《海上鋼琴師》，講了一個人的故事。英雄的名字是1900。他是一個孤兒，被遺棄在蒸汽船上，被船上一位好心的爐工收養(yǎng)。然而，這位熔爐工人在英雄8歲是一外死亡。過人的天賦使1900無師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意。

盡管他遇到了一個一見鐘情的女孩，但他三思而后行，放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠留在船上。即使在最后一天，馬克，他唯一的好朋友，警告他船要被炸了，他不會離開。所以1900年，從出生起就沒有離開過弗吉尼亞，最終和船一起被埋在海底。

1900，這個既沒有出生紀錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無蹤影了——讓我們常常思念他，但再也找不到他。

如果他放棄那無謂的堅持，那他的人生不是會有另一番風景嗎?

是的，一個真正會生活的人，一個真正熱愛生活的人，就應該與命運抗爭，離開井底，去往更開闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，對世間絕望。1900本有那么難得的天賦，有那么美滿的愛情，有那么光明的未來。那次，馬克斯都已成功勸說他下船了，甚至他都要走下船了，但當他看著紐約這座城市時，感到非常陌生和恐懼，便又放棄下船了。

他最終還是與世界失之交臂。

1900曾說：“我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心!

完全沒問題!可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么?

我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可唯獨沒有盡頭。根本就沒有盡頭。

我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！笔前。澜绲谋M頭，人生的盡頭，那里應有回憶，沒有盡頭，是因為他沒有真正活過。外面的世界，他連經(jīng)歷都沒有經(jīng)歷過，卻已絕望了。

原本，他的過人天賦，他的美滿愛情應該都是他面對世界的動力。他卻拋棄這些，寧愿放棄自己的生命來逃避這個他恐懼的世界。他認為“陸地”對于他來講是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會創(chuàng)作的**。

他已喪失了生命的意識了。

他想結束生命來尋找自己的盡頭，逃避世界的盡頭。的確，世界沒有盡頭，真正的盡頭在自己的心里，只要你經(jīng)歷過，活過，就一定能看到真正的盡頭——你生命的價值。而他渴望在有限的空間，找到自己的堅持和熟悉。

當無限的世界邀請他加入時，他毫不猶豫地選擇了死亡。那他死得其所了嗎?他看到天賦對于他的意義了嗎?

他聽到世界對他的召喚了嗎?他感到愛情的真諦了嗎?沒有。

蔚藍的大海總是載滿了回憶的，無論它是快樂的，充滿希望或不堪回首的……可惜1900沒有看到真正的海，或許現(xiàn)實世界真的太讓人感到陌生、恐懼和殘忍吧。但我們這些未來的演奏者，就應該積極入世，經(jīng)歷世事，認知世界。雖然我們改變不了世界，但我們可以改變自己，擁有強大的內(nèi)心，去包容世界，去追求未來，奏響自己的命運交響曲。

我想——海上，其實應該是鋼琴師起步的地方。

今天重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的

海上鋼琴師”，以主人公為線索，描寫了一個一生都在海上度過，從沒踏入陸地的杰出鋼琴師。片中很令人嘆息的時刻便是他已打算走向陸地去追求自己的幸福，可是在那一刻，他，有往回走了，走回了他一生的家——那艘船。片中，多少人慕名而來，甚至邀他制作唱片，讓他過上富裕的生活，可是他始終堅持自己在船上這種簡單而又單純的生活。

即使在最后生與死的選擇中，他也選擇了與船共生死。他，就這樣葬身***，一生都沒踏上陸地，不知這是否是他的遺憾，還是說這是他的追求。、而且他到底在執(zhí)著什么?

到死都不愿意去感受一下那個他從未了解過的世界

當看到他將要下船片段時!當他站在云梯上思考，丟掉帽子又走回船上的那一刻無從下手，無從選擇，怎么辦?他扔下了帽子，給了城市一個背影，返回他的船再不后悔。

這，便是他的選擇!他會在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于自己的內(nèi)心，他是一個活在內(nèi)心世界的人他不適合很復雜的人生城市充滿雜亂，是個喧鬧的世界，在那里，沒有恬靜的生活，沒有美妙的**創(chuàng)作靈感，只有船上才有清凈的**。這是他的世界。

感受著他的世界，這是現(xiàn)實無法比擬的世界。完美的世界。

“他的世界就在汪洋大海上，他，把音符留給了大海和天空。”

“他彈琴，不是為了追求彈琴技法的高超，更不是為了追求物質上的滿足，而是為了表達他的內(nèi)心世界”

“毅然決然，再不后悔。”人生可以歸結為一種簡單的選擇:不是忙著活,就是忙著死，何不用自己的方式來詮釋了自己的人生

每個人都有自己的路，我們都要通過電影去反映自己的生活，電影中的主人公就象那個我們從不示人的自己，他孤獨，他對愛情有著孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多，是的，主人公就是靈魂中的我們自己，我們自己，就是船上孤獨的主人公

世界很大，但是屬于自己的很少。怎樣為自己在這樣大的世界里找到一片空間!很難!所以，當你找到后，不要放棄，不要離開，留在這里吧，守住這只屬于自己的空間!

鋼琴師電影觀后感(篇2)

海上，有一個鋼琴師浙江省諸暨市草塔中學逸園文學社張樓潔陸地上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的遲到，夏天則擔心冬天的將至。所以他們不停地四處游走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方--面對這一切，那個叫1900的鋼琴師會淡淡地說：

"我不羨慕。"電影《海上鋼琴師》，講了一個人的故事。這位英雄名叫1900。他是一個被遺棄在汽船上的孤兒，被船上一個好消防員收養(yǎng)。然而，這位消防員在英雄8歲是一外死亡。

過人的天賦使1900無師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意。盡管他遇到了一個一見鐘情的年輕女孩，但他三思而后行，放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠留在船上。即使在最后一天，馬克，他唯一的好朋友，警告他船要被炸了，他不會離開。所以1900年，從出生起就沒有離開過弗吉尼亞，最終和船一起被埋在海底。

1900，這個既沒有出生紀錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無蹤影了--讓我們常常思念他，但再也找不到他。如果他放棄了那毫無意義的堅持，他的生活難道就不會有另一個風景嗎？是的，一個真正能夠生活的人，一個真正熱愛生活的人，應該與命運抗爭，離開井底，走向更廣闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，絕望世界。

1900年有著如此難得的天賦，如此完美的愛情和如此光明的未來。當時，麥克斯成功地說服他下船，甚至他也即將下船。但當他看著紐約市時，他感到非常奇怪和害怕，于是放棄下船。他最終還是與世界失之交臂。

1900曾說："我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心！

完全沒問題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么？

我看不見的那些。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒有盡頭。根本就沒有盡頭。

我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！笆堑?，世界的盡頭，生命的盡頭，那里應該有回憶，那里就沒有盡頭，因為他沒有真正活著。外面的世界，他連經(jīng)歷都沒有經(jīng)歷過，卻已絕望了。

原來，他的才華出眾，他的完美愛情應該是他面對世界的動力。他寧愿放棄自己的生命來逃離他所害怕的世界。他認為"陸地"對于他來講是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會創(chuàng)作的音樂。

他已喪失了生命的意識了。他想結束生命來尋找自己的盡頭，逃避世界的盡頭。事實上，世界沒有盡頭。真正的結局在你心里。只要你經(jīng)歷并生活過，你一定會看到真正的結局——你生命的價值。

而他渴望在有限的空間，找到自己的堅持和熟悉。當無限世界邀請他加入時，他毫不猶豫地選擇了死亡。那他死得其所了嗎？

他看到天賦對于他的意義了嗎？他聽到世界對他的召喚了嗎？他感到愛情的真諦了嗎？

沒有。蔚藍的大?？偸禽d滿了回憶的，無論它是快樂的，充滿希望或不堪回首的......可惜1900沒有看到真正的海，或許現(xiàn)實世界真的太讓人感到陌生、恐懼和殘忍吧。

但我們，未來的玩家，應該積極地生活、體驗和人世這個世界。雖然我們不能改變世界，但我們可以改變自己，擁有一顆堅強的心，去適應世界，去追求未來，演奏自己命運的交響樂。我想--海上，其實應該是鋼琴師起步的地方。

鋼琴師電影觀后感(篇3)

時隔21年，電影《海上鋼琴師》以4K修復版的形式于11月15日登陸全國院線，在中國實現(xiàn)“首映”?！案ゼ醽喬枴敝匦马懫鸷叫械钠?，“1900”再次手撫琴鍵開始了他的永恒表演。這部公認的影史傳奇，在技術修復后重新煥發(fā)出了光彩。上映以來，《海上鋼琴師》展示出了其作為經(jīng)典的魅力。目前累計票房近5000萬元。

上映前影片發(fā)布了中國區(qū)紀念版海報，由著名海報設計師黃海親自操刀制作。這不由讓人聯(lián)想起去年年末《龍貓》、今年暑期《千與千尋》上映前的“操作”，黃海也曾為這兩部電影設計了中國版海報。雖然類型、國別不同，這3部影片還有一個共同特點：它們都位列豆瓣評分Top50陣營，是中國觀眾心目中的“經(jīng)典影片”。

三部電影的號召力大的驚人，去年12月《龍貓》30周年重映取得了億的票房成績，取得20XX年動畫電影第7的好成績;今年6月的《千與千尋》更是狂攬億的驚人票房，暫時位列20XX年進口動畫票房第一;而從淘票票點映分的成績來看，《海上鋼琴師》的內(nèi)地票房至少也是1億起。

近年來，隨著數(shù)字修復和3D影像技術的發(fā)展，重映影片數(shù)量不斷增加。電影重映到底是“撈金”行為還是“情懷”使然，值得鼓勵還是應當規(guī)避呢?

電影重映的低成本

影片修復成本從幾十萬元到上千萬元不等，票房卻在幾百萬元到近2億元的較大范圍內(nèi)浮動。首先它沒有從頭至尾的拍攝和制作費用，而是需要版權費、影片修復費以及宣發(fā)費。修復分為2D和3D版本兩種，前者有2K、4K修復，隨著技術日趨成熟，修復費用逐漸降低，加上宣發(fā)費用基本控制在200-500萬之間;后者即為2D轉制3D版本，費用相對較高，大型的《泰坦尼克號》《功夫》等高標準3D轉制成本超過千萬甚至更高。

一部重映的影片，票房達到1000萬基本上就有望盈利了，其利潤空間甚至超過了許多新片。所以在較低成本下，即使票房不高，小投資也能獲得高回報。

無論中外，重映都是一門好生意

早在1987年，北美就重映了迪士尼動畫《白雪公主和四個小矮人》，拿下4659萬美元的票房。而中國，自20XX年重映《東邪西毒：終極版》后，便開啟了電影消費的情懷經(jīng)濟?！缎慢堥T客棧》《大話西游》《紅高粱》等經(jīng)典電影，收獲在300萬到4000多萬不等。最為亮眼的要數(shù)20XX年重映的《大話西游之大圣娶親》，票房最終達到億，但這一數(shù)據(jù)在如今的電影市場，也并不出眾。

從近年重映的海外電影看，大多是來自美國和日本的經(jīng)典佳片，在中國市場的表現(xiàn)可圈可點。20XX年適逢泰坦尼克號沉船100周年，3D版《泰坦尼克號》在全球重映，影片最終收獲億的票房。20XX年上映的《侏羅紀公園》3D版延續(xù)了《泰坦尼克號》的輝煌，拿下億票房。

情懷撬動市場

情懷，是修復重映片的主打元素。經(jīng)典影片重映天然具有情懷優(yōu)勢。不論是《紅高粱》還是《英雄本色》《大話西游之大圣娶親》等，修復重映的影片，多為20世紀80、90年代風靡一時的高質量影片，這類經(jīng)典影片由于距離當下時間較近，膠片素材保存較為完好，修復成功率高。加之當年的擁躉猶在，他們被經(jīng)典原作勾起回憶走進影院，情懷效應明顯。

營銷層面，重映片的宣傳策略以借助經(jīng)典IP打情懷牌為基礎，重點在于吸引新的觀影群體。90后、00后觀眾已經(jīng)占據(jù)重映片觀影群體的主力。

體驗引領市場

重映電影可以視為一種再加工的體驗經(jīng)濟。一部電影的重映，往往只需花費版權費、修復費和宣發(fā)費用，這與動則上千萬的制作費用相比可算是小巫見大巫了。因而重映市場存在著一定的利潤空間，出品方能以小搏大，何樂不為呢?對于媒介時代的受眾而言，經(jīng)典電影雖然質量上乘，但感官體驗往往不佳。重映能夠通過技術手段修復，呈現(xiàn)更加精致的內(nèi)容、精美的畫面和立體的視聽效果，激發(fā)老電影的新生命，帶給不同代際的觀眾一種現(xiàn)代化的再生體驗。

重映它根植于人的懷舊情感，不僅煥發(fā)了經(jīng)典的色彩，延續(xù)品牌價值的法門，也是一場燃燒粉絲情懷，彌補市場空缺，爭奪最大利益的生意經(jīng)。不過，如果重映片數(shù)量過多，亦會過度消費觀影情懷。行業(yè)發(fā)展最終還是需要不斷創(chuàng)造新作品。

鋼琴師電影觀后感(篇4)

他的一生是無根的，終生都在飄泊的維珍尼亞號上，至死也沒有踏足陸地，他的一生就是一艘船與音符所組成。與他最不可分隔的就是音樂，他用率性而為的靈感，譜出最有情的音樂去解讀人生。

他有驚人的音樂天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，是一種超敏銳的洞察力，與靈歌之王雷·查爾斯不同，雷·查爾斯是用音樂來完成對生命的依托，而他卻是用音樂去解讀生活，感悟人生，雖然他們對音樂都有異乎常人的感悟力，但卻有著不一樣的執(zhí)著，雷·查爾斯將一生都放在了音樂這個精神生活上，而對于1900來說，音樂就是他的語言。他用心靈演繹融入了世間百態(tài)的樂曲。

他是音樂演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對生活的真誠。深情飄逸的曲風，唯美、優(yōu)雅的飛揚，他的音樂時而精巧，時而大氣，時而細膩，時而磅礴，時而小心，時而大膽，時而激情，時而委婉。他以音樂來體現(xiàn)人物，用音樂來表達情感，用音樂來講述人生，他用音符來代替語言來觸及人們的心靈，聽著他的音樂，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂者一樣隨著自已的音樂一起翱翔。我第一次強烈地感覺到音樂的世界是這么廣闊，原來音樂講述的世界是這么的迷人，這種音樂與人生的立體結合真的是讓人大開眼界，對于音樂也有了另一番的認識。

孤獨的寂寞與他的海上宿命

他一生都在海上，那艘客輪就是他的家，他的執(zhí)著就是對海的依戀，海是他的宿命。

周而復始的人來人往、悲歡離合、人間萬象，一幕一幕的在他面前上演，他似乎已看盡了人間的繁華、冷漠、凄涼與虛偽，也看盡了人生。

“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不見……”。

在陸地上，他掌握不了自已的命運，他也無法操縱那幺多的選擇，他的能力僅限于用88個鍵子所創(chuàng)造出來的世界，所以他選擇了不變。船就是他保護自已，囚禁自已的地方，同時也是他與紅塵隔離的地方。沒有身份證，沒有出生證明，這些都不是阻止他去陸地的牢籠，真正是牢寵卻是他的心，是一個在他的心中永遠的家。對于外界的不可知與不確定，他只有幻想、好奇與極大的恐懼。而維珍尼亞號才是他唯一的方向，在這里，他有時像個頑皮自在的孩子，有時卻又孤獨的叫人心酸，孤獨的藝術人生與無盡的大海也就是他的宿命。

我本不信宿命，命由人改，但深思后醒悟，性格豈非宿命，決定人一生，性格就是宿命，而對于1900，他宿命的一生豈非正是他的性格所定。

他是純粹的天才，他的個性是天才與幻想交融，他沒有下船，他選擇了他的幻想世界，他的懦弱似乎有些不正常，有些不可思議，但什幺是正常的?最起碼，他選擇了自已的路，為自已而活，而我們是不是還在為了一些遙不可及的所謂理想而奮斗，是不是還在為了壓力、為了別人而活，對一些唾手可得的卻沒有珍惜，對這些身邊的美好都沒有觸摸過。這豈非也同樣不正常。

友情是世間賜予他的唯一的溫暖

自從出現(xiàn)了光影的留念后，影片里就從來就不缺愛情，但偏偏這個海上鋼琴師卻沒有這樣的好運，對海的依戀，對選擇的恐懼，使他錯過唯一一次去愛的機會，他掰碎了那張記錄了初戀的唱片，他也掰碎了那段沒有結果的回憶。

還好，宿命在剝奪了他愛情的權力后，又給了他一段難得的友情。

這也是一個沒有女主角的電影，影片就是隨著胖子麥克斯的旁白開始，麥克斯也成了他主動與社會相關聯(lián)的唯一鈕帶，而與胖子麥克斯的友情也是1900在影片中除了大海與音樂外的最重要的感情寄托，也正是由于這個老友的存在，我們才會覺得他這孤獨的一生有了些許的溫暖。

當胖子抱著唱機，播放著柔情似水的無名樂曲在即將炸毀的維珍尼亞號上尋找他時，隨著影片的剪輯，胖子與柔情的音樂出現(xiàn)在了船上的一些舊地，這時與其說他的行為是尋找，倒不如說是緬懷，緬懷與1900一起走過的日子，緬懷對過去光影的留念。

你為什么暈船浪?這是兩人多年后再次重逢的第一句話，這也是他們友情最開始的記憶。

胖子最終沒有勸阻1900的最后決定，理解的面對他不歸之路的選擇，這是一種什幺深度的感情，換了是你，你會怎幺做，是自私的拉他下船還是放手讓他達到靈魂的升化。當麥克斯默默地含淚離開即將炸毀的維珍尼亞號時，1900叫住了他，給他講了一個不好笑、但動人的笑話，我也發(fā)覺男人與男人之間的傾訴竟也感性、如此動人，也如此傷感，這時我有了一種莫名的悲傷，是一種孤獨的傷感。

吸引你眼球的影片靈魂

整部影片的氣氛都是由這個男人來營造的，從來沒有看過蒂姆·羅思這樣的儒雅，從來沒有見過他這樣的樸實，他的表演是那幺的不著痕跡，洗盡鉛華、渾若天成，驕而不躁。

他賦予了1900最大的生命力，并不年輕帥氣的他，用了富有童稚化的表演，將與紅塵疏遠的海上鋼琴師的無世俗、輕松、自然、雍容的性格進行了最有力的詮釋。他的眼神，親密而疏遠，清轍且憂傷。他將人物進行細節(jié)的刻畫，用點托起了人物，“隱”而不發(fā)的霸氣，悠然自得的優(yōu)雅氣質，卻又略帶童稚純真。

在他的演繹下，這個海之子，就像是一個惹人憐愛、頑皮反叛、隨性而為的孩童，卻又有著叫人傷感的孤獨宿命。這會是一個不朽的角色，這會是一個真正的演者，至少是在我的心中。

鋼琴師電影觀后感(篇5)

海上鋼琴師電影觀后感

1、我已經(jīng)與這個世界擦肩而過了。

2、的世界是88個琴鍵，是2000個乘客，是從船頭到船尾，這世界對他來說，沒有盡頭，也沒有人曾教過他怎樣面對…

3、最后我看見小小的1900趴在船底的窗戶看大海；最后我看見1900偷了一塊白色的蛋糕；最后我看見丹尼爾在大笑好久后去世了；最后我看見8歲的1900在消失一周后，坐在鋼琴前彈出了美妙的樂曲；最后我看見1900偷偷地撥打了兩個陌生電話；最后我看見1900坐在三等艙的鋼琴前彈奏自己喜歡的音樂；最后我看見1900大汗淋漓地對決；最后我看見1900從窗戶里凝視那個姑娘；最后我看見1900偷偷跑去吻了那個姑娘一下；最后我看見1900穿著馬克斯的大衣下船了；最后我看見1900返回了船上；最后我看見1900被炸藥掩蓋。最后的最后，我想問一句：“你有夢想嗎？如果沒有，那你很快就會被送進監(jiān)獄?！蔽艺f每看完一本小說我都會有生命已經(jīng)走到盡頭的感覺，這一刻無關其他，我只想在離開前鄭重地回想一下從前，真希望我曾經(jīng)能是這個世界的小小堅持。2019年2月9日，我做夢時腦子里閃爍著“望風”兩個字，2019年2月11日17:16我想給自己取個筆名，叫做“望風”，我能做的不過是望風歸去，望風來。

4、《海上鋼琴師》的精神內(nèi)核無疑是純真與自由：天賦秉異的1900就是這樣的象征，他放蕩不羈、不為世俗所動，只因演奏是他畢生所愛，他不必下船只要一直沉浸在音樂中就得到了最純粹的快樂。該片就是獻給那些始終向往單純、遠離喧囂的人。純真是他們固有的屬性，不會因為時間而改變。此外我覺得海上鋼琴師還想揭露的是：每個人的痛苦和幸福都沒有什么區(qū)別的。而我們也在不斷重復，千篇一律。

5、生命起始于船上，生命終止于船上；

6、人們總是喜歡問為什么，夏天剛來就開始問冬天，冬天還沒到就開始關心夏天，人們總是喜歡追尋不屬于自己的一年四季。

7、如果你不會開玩笑，我不會認為你這個人情商低，我只會認為你這個人不夠善良，大多數(shù)人的玩笑是建立在別人的痛點和尬點之上的，人們總是喜歡用開玩笑來緩解尷尬氣氛。最近微博上出現(xiàn)一篇文章《過年期間如何毀掉一個孩子》，大人總是喜歡從孩子身上取樂，讓孩子惶惶不安卻又無計可施，孩子足夠天真，所以父母總是能夠得逞，然后和周圍人談論孩子被騙時的小脾氣。開玩笑這個詞語沒什么實際意義，真心實意和笑里藏刀更加貼切。

8、天才其實是世界上最不幸的人。所有的天才都是異類。而再體面的異類都不會被人真正地愛。那些為1900的琴聲瞠目結舌的人，在琴聲終結的時候，他們也就咂巴著嘴散去。1900這樣的天才更像是個寵物。人們會喜歡它、呵護它、癡迷它，但它跑到馬路中間迎面馳來飛車，誰也不會撲過去用自己的身體擋住。

9、我畢業(yè)以后唯一保留的上學時的習慣就是，假期永遠不會是悠然自在的，總要做些什么才不會讓我覺得我又在荒廢時間，盡管這是一種心理安慰，春節(jié)假期倒數(shù)第三天晚上我開始暗下決心，“明天我必須做點什么了，比如我要制定一個日常規(guī)劃，比如我要看一本書，比如我要開始做事業(yè)編的題目，比如我要寫微信公眾號，比如……”最后我只認真地做完了一件事，看《海上鋼琴師》，我正被溫水煮青蛙似的生活一點點腐蝕，從前是得過且過空談理想，現(xiàn)在是生活，生下來活下去?？赐赀@部電影，至少我心里卑微的訴求得到了回應，我假期也算做了一件有意義的事情。

10、反正世間沒人記得我。

11、電影從始至終，以馬克斯的視角了解1900的一生，更感動于他們的友情。馬克斯堅信1900還在船上，用留聲機在船上各個地方播放唱片尋找他，他們的對話那么深刻那么心疼，馬克斯的哭泣，1900玩笑似的調(diào)侃天國境遇，多么溫柔的1900，以這樣的方式安慰好友。

12、ET很神奇，但不算稀奇。因為我們每個人都是ET。最后總結為一句話就是：生命誠可貴，愛情價更高。若為自由故，二者皆可拋。

13、他孤獨的可怕而偉大，2019年2月9日凌晨一點整，看完了這部2小時49分的電影，在34分鐘的時候，我開始想要拼命地記住這個名字“丹尼·布德曼·TD萊蒙·1900”

14、我看到過N多電影榜單推薦這部電影，但一直沒勾起我的好奇心，我心里有一種強烈的意識“這是一部苦大仇深的電影，我此刻的心情不適合看這樣的電影”，當然有時我的心情是適合這樣的電影的，但我會忘了它的存在，終于在一個心情十分平靜，談不上任何動機、任何興趣的晚上我就看完了。電影的開頭是一群人歡呼，從第一個人的眼睛里閃爍出耀眼的光芒，印在眸子里的是朦朧卻又無比清晰的美國自由女神像，人們都在大喊“紐約”，我不理解那時的美國，只是感覺那里閃閃發(fā)光，這座城市有林立的高樓有無數(shù)的街道，壯觀的背后卻是無限，正是這種無限讓1900感到害怕，想想這真是可怕，在偌大的城市里，你只能選擇一個人成為你的伴侶、只能做著一種工作，只能住在一條街道的某座房子里，而這種選擇卻是無限的，1900第一次準備下船時認真地看了一遍這個城市，然后決心返回船上，做永遠的海上鋼琴師，那時人們都在好奇，他究竟看到了什么，他離開時所有人都以為他是為了那個姑娘，愛情的力量終于讓這個孤獨的男人有了見識這個世界的勇氣。我的潛意識里不認同這種觀點，我想起電影中1900為數(shù)不多的幾次哭泣，第一次是小時候他的養(yǎng)父丹尼爾去世，第二次就是他和那個著名鋼琴家和他對決的時候，那是他第一次聽到外來的音樂，他流著淚告訴馬克斯他賭那位黑人鋼琴家贏，因為他彈的太好了。這種來自外在世界的神秘力量第一次清晰地觸動他的心靈，那位姑娘的到來第二觸動了他對外在世界的渴望，他出去時告訴馬克斯：“我想去聽聽大海的聲音，聽聽它的咆哮，不是在海上，而是在陸地，在別的地方”，他走下船的那一刻抱著一種聽到新的聲音，找尋新的音樂的愿望?？僧斔驹跇翘菘催@個城市時，沒有其他人閃爍的眼神，有的只是憂郁，他明白這種無限的神秘并不會帶他創(chuàng)造新的音樂，反而會不斷腐蝕他所固有的領地。那個自以為是的黑人音樂家便是最好的印證，他發(fā)跡于紅燈區(qū)，創(chuàng)造出了獨特的音樂風格，可是在那場對決中，他過分地想要表現(xiàn)自己，并沒有用自己擅長的音樂，他迷失了，被他的狂妄自大裝扮成了一個所謂的爵士樂發(fā)明人。最近讀到最感動的話是“我也想成為某個人的堅持之一”，堅持這個詞負擔太重，不是只有做到一半放棄的才叫半途而廢，所有只差一秒的堅持也是半途而廢，堅持的結果應該是以死亡為終點。就像1900那樣，在裝滿6噸多炸藥的船上，用手指演奏自己的堅持，然后隨著炸藥和音樂飄零四散。終于他可以被叫做唯一的“海上鋼琴師”。

15、雖然我們互相笑著說著“回頭見”，但我們都已心知肚明“不會再見了”。

16、空手彈鋼琴的畫面，眼淚徹底決堤，養(yǎng)父、女孩、朋友，最終與他相伴的只有無限音符。

17、善良的人最會開玩笑

18、強行開始的故事

19、這些年來，仿佛你一直在身旁，愛的越深，就好像沒有愛一樣。

20、電影里我最感動的玩笑來自兩個人，丹尼爾和樂器店老板。丹尼爾發(fā)現(xiàn)那個躺在鋼琴上的孩子，和工友給孩子取名時，一直堅持要加上TD,因為他堅信搖籃上的TD就是“ThanksDaniel”,他成為了1900八年的父親，電影中有一段是丹尼爾教1900識字，1900問丹尼爾：“什么是孤兒院”，丹尼爾說：“孤兒院就是給那些沒有孩子的大人住的，如果你沒有孩子，你就會被送到孤兒院。”這是一種開玩笑但卻很真誠的說法，在1900心里，正是因為有了他，丹尼爾才沒被送到孤兒院去。所以1900在第一次見到馬克斯時就問他有孩子嗎，馬克斯說沒有，1900以一種孩子氣卻鄭重地語氣告訴他：“那你很快就會被送到孤兒院去的”。孤兒院這個詞在丹尼爾這有了新的解釋，一個人生命的長度是由孩子來延續(xù)的，拋棄孩子的父母才是這個世界的孤兒。看到很多影評說丹尼爾沒有什么學問，給了1900很多壞的影響，其中列舉的例子就是丹尼爾將孤兒院解釋成“關沒有孩子的大人的監(jiān)獄”把媽媽解釋成“賽馬”，我不知道是我的三觀有問題還是我的理解力有問題，我很喜歡這樣的解釋。電影里說1900有時很像他的父親丹尼爾，那么的倔強和出人意料，從丹尼爾把1900抱起來那刻，這個世界少了兩個孤兒。第二個玩笑是電影中的第三視角樂器店老板，這是一個精打細算卻愛惜音樂的老頭，有時會覺得他怒氣沖沖、不懷好意，有時又覺得他很是可愛。他收購樂器時會和馬克斯討價還價，完全不尊重他的音樂夢想，會用長槍指著馬克斯，憤怒的咆哮。他也會認真得傾聽馬克斯的故事，將唱片借給馬克斯去找1900，他還會說：“你也不是一個一無是處的人，你有一個很好的故事”。第一次說這句話的人是1900，他告訴馬克斯：“只要你還有一個好故事和一個傾聽者，你就不算真的完蛋”，馬克斯在最落魄的時候再一次聽到了這句話，他憑著這個好故事和傾聽者重新獲得了他的小號，那一刻他不再是一個一無是處的人。

21、海上鋼琴師：琴鍵有限，人生無限

22、我擔心上帝的名單那里沒有我的名字

23、其實我不太樂意用天才這個詞兒來定義1900。天才已經(jīng)被用濫了。我更愿意說1900是個ET。我們生活在這個星球上的人，想表達就開口說話。這是人類的方式。但是1900不屬于人類范疇。他的手指是他的發(fā)聲器官，連著他的心和眼睛。他的身體機能是人類的，他的感知和內(nèi)心是ET的。

24、朋友，原諒我，我不下船了。

25、中間過程

26、《海上鋼琴師》是一部很經(jīng)典的電影，這是一部不得不看的電影。結局的深意應該是堅持，只要你努力堅持，就有所得。如果知道心中所想，那就堅持吧，無論結局如何，因為所有的故事，都有一個結局。踏踏實實的做事情，就能有所收獲。電影本身張力十足，有動人的音樂、有唯美的畫面、有富有深意的長鏡頭、也有充滿猜想的留白。更重要的是，電影本身充斥著對音樂的熱情、對愛情的向往、對知己的珍惜。所有情感的宣泄飽滿而不造作，通過演員的眼神和肢體語言，通過背景音樂的互動，如細水般柔和地傳達給觀眾，沒有攻擊性，卻充滿視覺和聽覺的雙重享受。這部電影經(jīng)典之處還在于這里邊對于人生價值、社會內(nèi)涵的一種體現(xiàn)。其實看完這部電影，你就會有體會，象征著我們?nèi)松^程中一種儉樸淡薄的人生觀和價值觀，就是不就追求過分的欲望。這個船象征著我們理想當中淳樸的人生觀。陸地象征著無邊無際的欲望。1900堅守著自己的人生觀和價值觀，不被物欲所俘虜。

鋼琴師電影觀后感(篇6)

《海上鋼琴師(the legend of 1900)》講述了一個“凄美”的故事，里面的**，誠然使人動容；主人公的命運，更是令人嘆息！一代**奇才，最后也沒能戰(zhàn)勝心中的“恐懼”，和他的“舞臺”一起，永遠留在了海上，留在了別人的記憶里......

縱觀主人公1900的一生，有過無數(shù)次“下船”的機會，最接近“成功”一次，是為了一個女人，為了“愛情”，為了“有個家”。那一次，他放棄了，就再也不可能有勇氣“上岸”！他后來說：

“并非是我看見的，讓我停住了腳步。而是我所看不見的......陸地？

對我來說是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創(chuàng)作的**”。

其實，我們很多人都會像他一樣，害怕?。。『ε埋{馭不了的船，害怕征服不了的女人，害怕看不到終點的旅行.....歸根到底，我們是害怕“失敗”！

可是，“什么是失??？失敗就是太害怕失敗，怕得要死，以至于連試一下的勇氣都沒有了”!我們總是止步于自己的“舒適區(qū)域（***fort zone）”，畏懼“改變”，錯過了生命中一次又一次的機遇。

慢慢慢慢，變成了庸庸碌碌的“行尸走肉”，“活著”和“死了”已經(jīng)沒有了太大的區(qū)別。

有些人可能不同意我的看法。他們溫柔地認為他是一位有尊嚴的藝術家。他拒絕下船，因為他不愿意被金錢、名望、家庭和無盡的欲望深淵束縛，失去了真正的自我。那又怎樣？

再好聽、再高尚的理由，也不過是自欺欺人罷了。終究還是因為害怕！還是因為沒自信！

“真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”。不管最后是什么結果，我們總要試一試......

鋼琴師電影觀后感(篇7)

有些電影是你看過之后心中涌現(xiàn)萬千卻無從下筆，是你思緒紛飛卻不知從何整理的?！逗Ｉ箱撉賻煛肪褪沁@樣一部令人欲罷不能卻欲言又止的電影。也許多年之后，人們會忘記那場驚艷的鋼琴決斗，會忘記他心愛的女孩就住在莫特街27號，會忘記……但在維吉尼亞號殘骸中他與麥克斯最后的對白，眼神中所流露出的孤獨、決絕而溫柔，始終會出沒在心底，帶來生息。

這個故事的開頭到結尾，始終是以倒敘的手法由邁克斯陳述而來的。所以，有人說，邁克斯和1900其實就是“一個人”，因為除了邁克斯，沒有人能作證，我們并不知道1900的故事是否真的存在。所以，1900代表的是某種境界，是和外界紛擾不一樣的存在狀態(tài)。

對于這樣的結尾，我一開始感到的是惋惜和同情：為什么不能試著上岸迎接新的人生呢?為什么不能在喧囂繁鬧的世界中找到另外的一面美好呢?為什么非要以死來結束自己的生命捍衛(wèi)一生的夢想呢?

對于這部電影，有很多不同的角度和主題。當然，如果一部電影只能從一個角度來分析，那它就不是經(jīng)典。

從追求夢想的角度看，當時的人們?yōu)閷崿F(xiàn)美國夢而努力。這個世界充滿了欲望、利益和關系的沖突。甚至很多人奮斗了多年，仍然沒有達到預期的成功，最后還是走到了盡頭。邁克斯為了生計可以把陪伴多年的小號賣掉，為了生存他放棄了自己的夢想;而1900一生都留在了船上做自己喜歡的事情，為了夢想他可以放棄一切，甚至于面對死亡，他依然無所畏懼。

不完美是生活的正常狀態(tài)。如果最后沒有這樣的悲劇場面，電影就沒有升華的價值。在我看來，它反映了很多現(xiàn)實世界和理想主義。如果1900走出了船，擁有了和普通人一樣的家庭和財富，也許他就不能在船上扮演純潔自然的**。因此，在某種程度上，電影也歌頌了遠離世俗喧囂的純真夢想。

《海上鋼琴師》觀后感2

電影是我閑暇時間不可缺少的伙伴。一部好電影不僅能陪你度過時光，還能給你靈感。曾經(jīng)朋友給我推薦了《海上鋼琴師》這部電影，但因無暇一直未看，昨天晚上終于有空閑，坐下來好好欣賞了這部電影。

影片全部內(nèi)容是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開的，主人公是一個非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個長長的名字，因為當時是新世紀的第一天，所以“1900”就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是人們就叫他1900。從此后，他留在弗吉尼亞號，一輩子都沒有離開過。不是他不愿意追求自己的夢想，而是這艘船是他生命的錨，是他生命的航母，也是他的安全港，所以他一次又一次地放棄了所有的登陸機會。

他八歲時，船上的人無意中聽到一段美妙的樂章，那是1900年演奏的。他的曲子從來沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則、標準之類的東西，但是他有驚人的**天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，以超強的觀察力去審視這個世界，用自己的內(nèi)心去感悟人生百態(tài)，可惜的是他最終無法脫離自我圈定的人生枷鎖。

從另一個角度看，海洋鋼琴家是我們周圍生活在我們自己空間里的人們的縮影。他們熟識于一如既往的生活圈，熱衷于彈奏屬于自己的**，一旦環(huán)境有變，就會感到無所適從，與周遭的一切格格不入，他們需要時間、精力來重新適應，或者無法適應。在自我封閉中，他們要么頹廢無用，要么創(chuàng)造奇跡，用自己的方式去排解孤獨和寂寞，在心中展示自己一直向往的世界。

試想，如果1900放棄所謂的堅持，那他的人生是否會是另外一番景象呢?當然，一個真正熱愛生命、熱愛生活的人，一定會選擇與命運抗爭，走向更廣闊的天地，而不是選擇逃避，放棄生命，走向絕望。

人生的旅程很短。它和跳音一樣短。轉瞬即逝。只有敞開心扉，擁抱一切，努力適應一切，才能演奏出美妙的**。

《海上鋼琴師》觀后感3

“陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天擔心夏天的姍姍來遲，夏天擔心冬天的來臨，所以他們一直在四處游蕩，尋找一個四季如夏的遙不可及的地方——我不羨慕?！?/p>

一個人，一艘船，一架鋼琴，一輩子，一個傳奇故事?！爸灰氵€有個好故事，你就永遠不會完蛋!”。

到目前為止，我在海上的經(jīng)驗還很短。我一只希望能登上一艘游輪，在海上航行幾天。我不在乎目的地，只希望體驗一下在海上的感覺。一艘船孤獨的航行，陌生的人群，陌生的環(huán)境，如果沒有陽光和星空，四周幾乎沒有分別，可以學著放松，讓晃動的船體帶我回到嬰兒時代，感受對周圍的未知，對目的地的迷茫，以及每天的無所事事。也許在最初的幾天里，我會四處走走，保持興奮和好奇。

但是也許十天，也許二十天，當這種新的感覺一天一天消散，無聊，疲勞，無聊，焦慮，憤怒，恐懼！

1900年的生活很悲傷，也很幸運！悲傷是站在世界的角度，不知道自己的生活經(jīng)歷，必須與孤獨相處很長一段時間。幸運的是，在我看來，他有足夠的是間和空間與自己交流。船上的旅客給了他多種感官體驗。住在熟悉的船上，安全的背景給了他無畏的生活力量。

他對人和生活的細致觀察和思考，也為他的表演注入了靈魂。技能是可以模仿和學習的，但思想是自私的，獨特的，不能被任何人奪走！人的偉大在于我們打開了獨立意識的模式，善于用意識創(chuàng)造和體驗生命。

我們工作、生活、旅行和學習行為模式的意義在于打開我們的意識框架：用我們所看到的去思考更多看不見的東西；用我們所經(jīng)歷的去創(chuàng)造更多的體驗。1900年不需要下船，所以他從未預料到目的地的到來。航行的那一刻，他為同行的旅客開了一個宴會，以驅散陸地上的霧。

沒有分別心，卻更愿意在有夢想的人群中抒發(fā)自己的夢想，沒有評判心，更純粹的傾聽和接受不同的信念，通過思考把感受融入靈魂，融入夢想。

三十年，生活在船上，身體可以說被囚禁在船上，但這并不影響他在宇宙中飛翔的心靈。完整的人生包含了生和死，而他的完整更是完美到?jīng)]有瑕疵，生于船上，死于船上，短短人生所有傳奇也都在船上創(chuàng)造，而他的**，卻擁有法式愛情的浪漫，英式深沉的訴說，美式激蕩的吶喊……

他用意識走遍了千山萬水，他用心去感受周圍的一切，名利對于他的**執(zhí)著，對于他的創(chuàng)造守護，卑微而膚淺。生命的意義!深奧的話題，卻有著無數(shù)簡單的回答，可誰也說不清哪個更為貼切……我愿意用一生去享受探索生命意義的過程，也許這也是生命的意義所在!

《海上鋼琴師》觀后感4

初看完影片之后，唯一的感受是孤獨，透徹心扉的孤獨。他來到這個世界還未來得及張開眼看父母一眼就被遺棄于郵輪之上，幸運的是被豪放的鍋爐工丹尼收養(yǎng)，并給他起了個長而古怪的名字——丹尼·伯特曼·t·d·林蒙·1900。于是，1900在這艘郵輪的傳奇故事緩緩拉開了序幕，他漸漸開始融入這個世界，一種叫**的東西觸動了他的心弦。

然而奈何造化弄人，幾年內(nèi)再度成為孤兒的他終于獲得了他一生不會拋棄，也不會拋棄于他的鋼琴。此后，他伴隨著郵輪在世界游歷卻從未下過維吉尼亞號半步。期間面對著名利的**，外界的挑釁，哪怕一段從未結束，也從未開始的的愛情也只是讓他心潮更澎湃了些，掙扎更劇烈了些，他還是選擇了大海，還是選擇了那臺伴其一生的鋼琴。

在一聲巨響中，他消失了，永遠地消失在海上，永遠地消失在每一個觀影者的眼淚中。

也許有人會講，這是一種消極的人生，這是一種懦弱的態(tài)度，這是一種逃避的借口。但我們清晰的看到他隨著鋼琴在海浪起伏搖擺的船艙內(nèi)肆意滑行，聽著他為心愛的姑娘彈奏出海上鋼琴師的內(nèi)心獨白，用“****theregulation”輕輕地回答了船長的指責……這些畫面無一不告訴我們，他不是一個沒有自我的人。他生活于他自己構建的靈性殿堂，那個殿堂無人可攀。

他不屬于任何一種生活，他被上帝隱秘的藏起，被海洋保管，被一個多情的導演，用戲劇把他的所有一一遮蓋……

暗自思忖，其實我們才是孤獨的大多數(shù)吧。1900是孤獨的，所以他選擇一輩子不上岸，藏在那座海上浮城中，躲在自己的內(nèi)心世界里孤獨的活著，然后死去。而我們呢?

這個世界再繁華再喧鬧我們都仿佛一個座離島，我們沒有一座屬于自己的城讓我們逃避所不喜歡的一切。我們所棲居的城市越來越鄙棄孤獨，它讓你覺得孤獨是可恥的，它要讓你融入外面喧囂的海洋戀愛的洪流，它要你和別人一樣，上岸，走同一條路，一條望不到盡頭的路。漸漸地，生活，讓我們疏遠了親情;功利，讓我們世俗了友情;欲望，讓我們背叛了愛情，我們丟了個性卻換來了共鳴。

可捫心自問，這一切的情感的告別換來的真的是我們曾經(jīng)夢想過的真正的幸福么?

后來漸漸明白了為何1900終其一生也不愿走下弗吉尼亞號半步，因為我們的陸地就是他的海洋，無人愿意一生漂泊。我們這些“陸地”上的人，學習，工作，為人父母，然后老去，聽來仿佛一切都已明了，人生卻還是那樣漫長。然而在閉上眼的那一瞬還是會含笑著想起，自己曾和摯友在畢業(yè)之際把酒言歡;會含笑著想起，自己曾擁有良人在側，許下一屋兩人三餐四季的誓言;會含笑著想起更久遠的從前，父母望著剛來到世間的你滿臉盡是疼愛……會想起那些曾無數(shù)次溫暖過你的點點滴滴，然后默默告訴自己，這是很長、很好的一生。

正因為我們一直生活在“陸地”上，清楚地看見它的混亂與殘酷，卻因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害?；蛟S，我們從來都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實。我們從堅硬和純白開始，學會圓滑，學會世故。

但內(nèi)心深處，終究會一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過是為了在這個花花世界，在這架上帝給予的巨大鋼琴上，演繹出屬于自己的那一篇華美樂章。

這是一場不是悲劇的悲劇，世間的繁華與喧鬧，我們永遠無法做1900，但1900的故事是一場讓人沉迷的孤獨，是那般的醉人，就像一杯美酒，越品越醇。我們都不愿面對孤獨，我們很難為一件事獻上自己的一生，我們索取的只是“琴鍵”，而不是“**”。其實，每個人的本質都是孤獨。

但，1900是直面孤獨的，超越孤獨的。如果一個人一生只鐘愛一件事，一個人，只過自己想過的生活，真的是很酷的事情，孤獨又有什么好在意的!

《海上鋼琴師》觀后感5

本片講述了一個鋼琴天才傳奇的一生。1900年，virginian號豪華郵輪上，一個孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長大，取名1900。1900慢慢長大，顯示出了無師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂隊表演鋼琴，每個聽過他演奏的人，都被深深打動。

爵士樂鼻祖杰尼聽說了1900的高超技藝，專門上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去。可惜，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來不愿踏上陸地，直到有一天，他愛上了一個女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會不會為了愛情，踏上陸地開始新的生活，用他的琴聲驚艷世界?

但這一切卻在1900看到城市后都變成了幻想，他又回到船上，直到工程隊用600噸炸藥將巨輪炸毀，他也沒上大陸一步。

影片中有幾個鏡頭讓我十分影響深刻。第一個鏡頭，當1900從甲板上緩緩走下舷梯時，畫面選擇了一種處理方式——當1900一步一步的捱下舷梯時，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠及近，最后漸漸定格，轉而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的1900沉重的腳步，以及透過舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后，我們從1900的眼眶中看到了一個別樣的城市——張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚揚自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。

很特別的表現(xiàn)手法，當影片行進到最后，max問及1900為何不愿意離開virginian的那一瞬間，我們就不難理解1900的答案了——琴鍵太大，**無從而生;城市太大，我們無從而生……

第二個鏡頭:當1900與max分離時，二人擁抱時，這里用了一個十分經(jīng)典的仰拍鏡頭，在這一刻，我看到了三層意思，第一層，人格的高大。1900的人格在這一刻無疑是高大的，他擁有一個對**十分虔誠的靈魂，他不想下船的原因幾乎全部都是從自己的**里悟出的，所以說，用一個仰拍來突出一個虔誠的靈魂;第二層是max,他對1900的成全與尊重。

自己的朋友選擇了死亡，他并沒有選擇強行帶走，而是尊重與理解，這是，仰拍鏡頭將這種高尚的做法表現(xiàn)出來;第三層，是兩個人的友誼。max一直相信1900一直在船上，所以不管多少人的阻攔也執(zhí)意上船，說明二人的友誼已經(jīng)是另一種高度，并且，max作為1900口中的少數(shù)人，說明，max少有能懂1900的人，所以說，用一個仰拍鏡頭，將二人的友誼體現(xiàn)的十分高大。

最后一個鏡頭，在virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開始在空氣中彈奏，背景**是那首美妙的樂曲——1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對那個曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著**時，心里自然而然的散溢出的柔情。

1900是個天才，他從小就會彈出美妙的音符，但他又是個孤獨的人，特別是在一艘巨輪上的天才，船上的旅客來來往往，1900群看到的永遠都是陌生的新面孔。他們懷揣著對美國生活的向往，前往美國，再美好的**也會因為那一聲“america”搶去關注點，只留下1900那落寞孤獨的身影。

《海上鋼琴師》觀后感6

一直以為《海上鋼琴師》是一部愛情片，美若天仙的少女，恍若仙樂的鋼琴曲，纏綿悱惻的愛情故事，發(fā)生在浩渺無際的大海上!幾次要看都沒有看成。終于，一個閑適的周末午后，懷著愉快的心情，要完成這一直來的愿望了。

《海上鋼琴師》是意大利著名導演朱塞佩·托納托雷的作品。故事發(fā)生在本世紀初，一艘往返于歐洲和美國的名叫弗吉尼亞號的游輪上，無窮無盡的尋夢者，乘坐這艘游輪，來到美國。我們的男主角，“1900”，一個具有鋼琴天賦的初生嬰兒，被遺棄在這艘游輪上，被鍋爐工收養(yǎng)，開始他在大海上從生到死的獨特人生。

“1900”在船上演奏鋼琴，經(jīng)歷了朋友離別、經(jīng)濟蕭條和兩次戰(zhàn)爭，最后，這艘游輪停止了航運，將被炸毀。他的朋友麥克斯，堅信他仍在船上，千辛萬苦找到他，勸說他。“1900”最終沒有離開“維吉尼亞號”：

最后，他纖細的雙手在空中象征性地演奏了最后一曲，在一片火光中，伴著巨大的聲響和巨輪一起在海上沉沒，和來時一樣，鋼琴師在無人知曉的情況下永遠消失在這個世界上。

我沒有想到“1900”這么決絕，哪怕失去生命，他仍然不肯下船，選擇和他的**，永遠留在船上，消失在海上。

鋼琴師的故事完結了，我卻不由陷入深思中。

從個體的角度看，“1900”的抉擇，與他獨特的經(jīng)歷和純粹的個性有關。正如“1900”回憶起當年站在跳板中間的情景時所說：“我停下來不是因為所見，而是因為所不見……連綿不絕的城市什么都有，除了盡頭……拿鋼琴來說，鍵盤有始，也有終，并不是無限的，但**是無限的。

在有限的鍵盤上奏出無限的**，我應付的來;但走過跳板，前面無數(shù)的琴鍵，無限大的鍵盤如何奏地出**來……上了岸又何去何從?愛一個女人，住一間屋，買一塊地，望一個景，走一條路。太多選擇我無所適從……我寧愿舍棄我的生命。

”“1900”對自己很清醒，他生于海上，長于海上，“弗吉尼亞號”輪游就是他的家，鋼琴和**就是他的世界。童年的經(jīng)歷、鍋爐工的警告，還有他和陸地有限的幾次交集帶來的不愉快經(jīng)驗，在他，陸地，從來就不是一個美好和值得向往的地方，也不是自己能夠把握和想擁有的地方。他堅守自己的生活，愛情可以放棄，其它財富和權勢，更不在話下。

對于一個如此純粹的人，做出與**和游輪共存亡，一點也不奇怪了。

可是，如果換一個角度，從一個特殊人的立場對工業(yè)時代進行反思，我更多體會到的是，一個時代的悲哀。

片中我們看到，當自由女神從海上的迷霧中出現(xiàn)時，游輪上人人歡呼，人人心向往之;但我們也看到，這個人人向往、人人奔赴的地方，有冷漠，有戰(zhàn)爭，有無止境的欲望和追求;這個地方，只能進入，只能前行，按照它的方式;當你無法融入的時候，最終只能滅亡。這就是一個時代的悲哀了。

每一個個體，都有其獨特的人生經(jīng)歷和性格個性，對于生活，也都有不同的理解和選擇。有人追求卓越，有人甘于平淡;有人執(zhí)守“采菊東籬下,悠然見南山”的田園生活，有人更渴望“揮斥方遒，指點江山”，成就一番偉業(yè)。

一個和諧美好的社會，應該是人人都能追求自我夢想，人人都能擁有夢想生活的社會，而不是只有一條路徑，就像游輪通向陸地的踏板，只有唯一的一條;也不是只有一個標準，只能追求世俗的名利和成功，才是幸福。在這里，人們各盡其能、各得其所而又和諧相處，這才是人類社會的最高境界，也是我們追求的終極所在。

《海上鋼琴師》觀后感7

《海上鋼琴師》，反復看了三遍，每一遍的感受都格外深刻，我是在假期朋友之口中了解到這部影片，她看完后極力向我推薦，說這是一段曠世奇才的隱秘傳說，還一邊眼淚汪汪地向我描述這部影片那些打動她的點。

這個學期開學，挑了一個閑暇的下午，我開始走入這段回憶式敘述的影片。

故事里的主人公出生在海上，被水手收養(yǎng)。他只有水手給予的名字，而名字是一個年代，1900。幼年他面對鋼琴，無師自通，是真正的天才，受到無數(shù)人的追捧和掌聲。

他在偶然的一次，悄悄愛上一個女孩，靜默且深情，曾令人揣測他是否會為了她而下船面對新的世界。

然而他最后選擇的仍是他的鋼琴，他的大海。他說，鋼琴只有88個鍵，但是外面的世界，卻是有著無數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。他無法駕馭。是因為這樣嗎?

我記得影片中1900說的一段話，“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂慮夏天的遲來，夏天擔心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個遙不可及、四季如夏的地方，我并不羨慕?！?/p>

有人說，1900代表著的是一種理想，代表著這個塵世中的多數(shù)人，注定不會付諸行動，卻會始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。

我們?yōu)槭裁床粫?900一樣，永遠待在船上，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，卻獲得永生的自由?

因為，大多數(shù)的我們，一直生活在這個“外面的世界”，雖然清楚地看見它的混亂，卻也會因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂章。對我而言，這種“外面的世界”若是自己真的所愛所選，這也未嘗不是一種好的選擇。

也有人說，這部影片是講述內(nèi)向型人才在快節(jié)奏社會中倔強卻無奈的低吟、是每個人在信息時代下打不開的內(nèi)心和沒有安全感的茫然。

我們或許從來都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實。我們從單純和執(zhí)拗開始，學會圓滑，學會世故，但內(nèi)心深處，終究會一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過是為了在這個微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨屬于自己的旋律與琴音。

人的一生實際上每時每刻都在面臨選擇，每一個細小或者重大的選擇決定了各自的人生走向。凡人的選擇是無論如何先活下去再說，\"活著\"這件事情本身比什么都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。

對很多人而言，這也許是悲劇，但是我卻認為這是1900的一種自我追求，他熱愛船上的生活到達一種極致、高于一切，那里是他的整個世界，離開這里，他可能再也不能繼續(xù)他所愛的這種生活。

有人問，這部影片既然這么有深意，為什么沒有像《綠皮書》一樣拿奧斯卡獎呢?很多人都覺得導演用錯了力氣，或者不明白他到底想要表達什么。只是這個世界浮躁的人太多。

他想傳達的東西，不是你為了寫影評翻來覆去看了好多遍發(fā)現(xiàn)找不到可以作為主旨的東西。導演是有野心，他想講述一個人的一生，想映射一個時代。這部電影根本不是在講故事，而是在給每個看官照鏡子，主角就是你自己。

還記得當virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開始在空氣中彈奏，背景**是那首美妙的樂曲——1900為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音，干凈而輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對那個曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著**時，心里自然而然的散溢出的柔情。

海上鋼琴師講的不僅僅是一個鋼琴師的詩意史詩，它的意義在于讓我們意會生活，在于讓我們了解天才，在于讓我們看見自己讓我們看清自我存在的意義!

《海上鋼琴師》觀后感8

《海上鋼琴師》的男主人公1900，從出生到離開這個世界都沒有離開過大海，他簡直是一個天才，沒有人知道他高超的技藝師出何人，他的曲子是那么純粹，根本不需要用大海外面的世界所證明，他從未踏足陸地，他的眼睛與思緒好像走了全世界，對于陸地世界的一切風土***了如指掌，簡直是一件神奇的事!

他的雙手生來注定會為世界**史留下一筆，即使不曾擁有認可的姓名，官方數(shù)據(jù)甚至沒有登記過他的存在。而他也并沒有為此不公所辯解和證明什么，不需要所謂的巡演讓自己大紫大紅，給有幸乘坐此船的乘客進行演奏，效果便足以說明他不俗的成就了，況且他也沒有真正在乎過這些虛無縹緲的東西。在大海上，他從不會吝嗇自己的曲子，戰(zhàn)亂中同樣不安穩(wěn)的大海，是他用自己的曲子撫慰那些受到創(chuàng)傷的人們，陪伴他們最后一程。

才華但卻沒有名垂青史的記載，仿佛從未出現(xiàn)在這個世界上。悲哀嗎?可惜嗎?

我想結果都不重要了吧!重要的從來不是他人的看法和結果的好壞，關鍵在于這個事本身，當事人的選擇最重要?；蛟S他并不屬于這里，他只不過是換了一種方式回到了他應該去的地方，那里也有大海，鋼琴，摯友與喝彩的觀眾。

想想給我一個陸地生活的人的一點小小啟示：便是專注于自己，專注做事，不要讓欲望和這個世界的喧囂擾亂本心吧!沒有人不想純粹，但純粹始終如一卻很難。

《海上鋼琴師》觀后感9

《海上鋼琴師》它沒有恢弘磅礴的氣勢，沒有曲折迷離的情節(jié)，沒有撕心裂肺的吶喊，但它卻是一部關于內(nèi)心深處最微妙弦動的靈歌。

影片的主人公1900說過這樣幾句話：“城市那么大，看不到盡頭。在**?

我能看到嗎?就連街道都已經(jīng)數(shù)不清了，找一個女人，蓋一間房子，買一塊土地，開辟一道風景，然后一起走向死路。太多的選擇，太復雜的判斷，難道你不怕精神崩潰嗎?

陸地，太大了，他像一艘大船，一個女人，一條長長的航線，我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界生活，反正，這個世界現(xiàn)在也沒有人知道我。我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不能見。”

很多觀片人認為1900是命運悲劇與性格悲劇交織的受害者，他接受了自我毀滅的結局，從而也就沒有以嚴肅的態(tài)度來對待人生，反而從中產(chǎn)生了荒誕感、孤獨感、恐懼感和絕望感，缺乏了與命運抗爭的尊嚴和信心。這種觀點我不予否認，但我卻不贊同。

有一句話是這樣說的：“這個世界唯一一塵不變的就是它不停的在改變?！蔽覀兊氖澜鐣r刻在改變，科技、文化正飛速發(fā)展，我們的步伐也在喧囂浮躁中驅馳，漸漸地我們的靈魂跟不上腳步，只是一身肉體匆匆來往。

在這個大多數(shù)人都瘋狂追逐“錢和權”的時代，親情、友情、愛情漸漸變了質，甚至對某件物品、事物的喜歡，也是基于某些目的。而1900他就像一個孩子，一張白紙，它執(zhí)著而單純的喜愛著鋼琴，美妙的旋律只取悅自己或是獻給心愛的人，他知道他能擁有什么，不去渴望那些不能，或者根本沒有必要擁有的東西;它知道它不了解什么，也不去讓自己陷入無盡的迷惘。若是他走下船，他或許可以在陸地收獲名利，卻只能以遺失本真來作為代價。

最終，他選擇與巨輪一同消失在天際，不是懦弱，而是遵從自己罷了，因為生命的最后一刻，他是如此平靜。1900，一位駐守在我心中的美麗。

《海上鋼琴師》觀后感10

在《海上鋼琴師》中，朱賽普敘述了一個凄美故事?！?900”是這部電影的主角，他是維吉尼亞號上的一名棄嬰，由該船上的工人丹尼撫養(yǎng)長大。在他很小的時候，養(yǎng)父丹尼就離世了。

在養(yǎng)父離世后的一個夜晚，他被美妙的琴聲吸引而來到了維吉尼亞號的演奏廳。此后不久，優(yōu)美的琴聲陣陣從演奏間傳來，船上的乘客因好奇循聲而往，發(fā)現(xiàn)竟是1900正在用鋼琴演奏。不過，沒有人能夠說清楚他的琴技是從何學來的，仿佛這些**就存在他的血液之中。

自此，他成為了維吉尼亞號上的鋼琴師，年紀漸增，他的琴技與天賦也遠播于外，但他始終沒有離開過維吉尼亞號一步。

影片所塑造的不是1900一個人，而是以小見大，通過塑造1900這個人物來展現(xiàn)二十世紀初這個新世紀背景下人們的生活。城市是工業(yè)文明和人類無限欲望的象征，而輪船則象征著一片充滿理想的“凈土”，但輪船是漂泊不定的。理想在現(xiàn)實面前其實是渺茫的，在欲望地刺激下，大多數(shù)人會奔向那片充滿物質的“陸地”。

影片中眾多人紛紛踏上去往美國的輪船，去追求那工業(yè)化的生活方式來滿足自己所有的欲望。在眾人看到自由女神像時都歡呼雀躍地呼喊著“american”時，唯獨1900一個人俯視著那群人，凸顯出了他的獨特性。而1900也曾彷徨，當他準備下船時，他看到了無盡頭的城市，滿眼喧囂的城市讓他迷?？謶?，沒有盡頭的城市既是工業(yè)文明和物質社會的象征，也是人類欲望的不斷延伸，1900站在臺階上，滿眼全是現(xiàn)代世界的喧鬧，沒有藝術，沒有**。

相比之下，輪船這個小小的世界，更能給他“家”的感覺，讓他在這有限的空間里保持初心，無所謂欲望，更好地追求精神的自由，去堅守自己的鋼琴夢。

在《海上鋼琴師》這部影片中，導演以邁克斯旁觀者的身份將這個悲劇的故事緩緩敘述給觀眾，給觀眾真實感代入感。導演通過塑造1900這個追求精神自由而抗拒現(xiàn)實物質世界的人物形象，來向觀眾傳達一種在用生命來堅守內(nèi)心純真的情感，而他最后的悲情抉擇實則是他對整個現(xiàn)代社會的拒絕?！逗Ｉ箱撉賻煛窂娬{(diào)了對精神領域的追求與精神上自由的把握，在有限的時空中讓自我的夢想和心靈獲取完全的自由，喚起了人們對人生和生活的深思，讓人們重新去窺探自己深藏已久的真實靈魂。

鋼琴師電影觀后感(篇8)

藝術是有生命的，這句話在《海上鋼琴師》這部電影中被表現(xiàn)得淋漓盡致。

《海上鋼琴師》是意大利著名導演朱塞佩·托納托雷的“三部曲”之一。講述了一個被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠洋客輪上的傳奇一生。電影是由1994年的劇場文本《1900：

獨白》所改編而成。

這部電影里，**的運用很能夠打動觀眾，給人留下最深刻印象的還是那個帶有悲劇和傳奇色彩的1900。

在劇中，最讓我感動的是1900年踏上了下船的船，但最終還是回到了他一生居住的地方——弗吉尼亞號郵輪。在這艘船上，密集著形形色色的人，唯獨有一個人，他對大海，有著始終如一的鐘情。對名利，他從來沒有動過心。

對**，他是在用自己的生命在演奏。他說“拿鋼琴來說，鍵盤有始，也有終。有88個鍵不能錯，不是無限的，但是**是無限的。在鍵盤上，**無限**。

我喜歡，我應付得來。走過跳板，前面有無數(shù)的鍵盤。事實如此，無窮無盡，鍵盤無限大。

無限大的鍵盤，怎么奏得出**？那是上帝的鋼琴，我彈奏不來。”他說：

“只是街道，已經(jīng)好幾千條。上了岸，何去何從？愛一個女人，住一個房間，買一塊地，看一個場景，走一條死路。

太多選擇，我無所適從。漫無止鏡，茫茫無際，思前想后，那樣的日子怎么過？”有時候，我們在塵世中感到痛苦，并不是因為我們得不到某些東西而痛苦，而是因為我們不知道該如何舍棄而痛苦。

有太多的選擇，會有太多的干擾，這往往會讓我們忘記我們想要的。在1900年的心中，他只愛大海，只愛雙手在琴鍵上翩翩起舞。**他是一體的，在那艘船上，只要有**伴著大海，他的靈魂就會找到一個棲身之地。

1900用他的一生守護著大海，熱愛著**。他對自由最好的詮釋是發(fā)自內(nèi)心，真正的愛是恒心的長流，是堅如磐石的信念。

鋼琴師電影觀后感(篇9)

之前看過這部片子，但是當時沒有看進去，今天完整的看完，感覺還是引發(fā)了一些思考的。整部片子都是在托尼講述中娓娓道來，這讓人接受起來十分舒服。

隱隱地感覺到影片傳達出主人公的孤獨感，那種深陷其中的孤獨，在孤獨中出生，習慣孤獨，再到無法離開這份孤獨。這份孤獨里面有藝術，也有一種心病。

整部影片，我認為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng)始人斗琴，1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴，甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點燃一支煙。

1900最美的曲子是寫給他一見鐘情的女孩的，他透過船窗戶看到女孩的美麗，把自己的愛慕隱藏在音樂之中，刻錄成長篇并想找機會送給她。對于一個藝術家來說，他會選擇自己擅長的一種藝術方式來表達自己對對方的愛慕。他一遍一遍對著鏡子練習送禮物給她的臺詞，而每次他每次帶著羞怯的談吐，都被對方無視，知道最后一次他向她說明自己的.心意，但是船靠岸了，他們分別在熙熙攘攘的人群中。

讓人慶幸的是，托尼還記得他，或者也是導演或者編劇在傳達這樣的一種想法，他們在說：這個世界只有一些少數(shù)派能夠理解那些大師級別的藝術。

這部影片里，1900成了藝術的化身，他會沒有戶口的出現(xiàn)在底層社會中，也會出現(xiàn)在有盡頭的世界里，但是他離不開有盡頭的世界，他也會消失其中，毫無功利地把自己炸掉。當然編劇也安慰著自己說：“只要你還有個好故事，和一個能夠傾訴的人，你就永遠不會完蛋?！蔽矣械臅r候覺得，即便我們寫不出好的故事，也至少要成為一個能夠傾聽的人，不然我們好像真的一無是處。