月亮與六便士讀后感

在時(shí)間的長河里面，總有讓你既有深刻的優(yōu)秀作品，讀作者寫的作品便是給了我們一個(gè)攀登的臺(tái)階。優(yōu)秀的讀后感可以寫出自己獨(dú)特的新鮮感受，力求有新意的見解來吸引他人或感染他人。幼兒教師教育網(wǎng)的編輯已經(jīng)為您準(zhǔn)備好了一篇對應(yīng)的“月亮與六便士讀后感”文章，歡迎您來到這里愿您在網(wǎng)頁中找到您所需的內(nèi)容！

月亮與六便士讀后感【篇1】

滿地都是六便士，他卻抬頭看向了月亮。月亮代表著理想，六便士代表著現(xiàn)實(shí)。單看這個(gè)書名就引發(fā)了我對這本書的好奇！

這本書講述了一位原本有著體面生活的**經(jīng)紀(jì)人“查爾斯·思特里克蘭德” 拋妻棄子，離家出走，顛沛流離，不顧一切的只為追求自己的理想“畫畫”。而最終死在了一座偏遠(yuǎn)小島上的故事！

書的主人公“查爾斯·思特里克蘭德”是個(gè)讓人匪夷所思的怪人，當(dāng)讀到書的一半時(shí)。你會(huì)對他感到困惑、好奇和憤怒。思特里克蘭德原本是一個(gè)過著豐衣足食，體面富貴的**經(jīng)紀(jì)人。

他是個(gè)上流社會(huì)的人，他的妻子優(yōu)雅迷人。一雙子女也是聰明伶俐，乖巧懂事。真可謂是事業(yè)有成，家庭和睦了吧？

可謂是“人生大贏家”了吧？這是我們大多數(shù)人理解的“成功人士”，也是我們許多人渴望和追求的完美人生。我們忙碌一生，奮斗一生，辛苦一生難道不就是為了這些嗎？

可這些美好的事物在他看來就是三個(gè)字“無所謂”，他果斷毅然的選擇了離開，選擇了自己的理想“畫畫”！書中當(dāng)思特里克蘭德拋棄一切出走時(shí)，他的太太悲痛不解的這樣說到:“他要是因?yàn)榕穗x開這個(gè)家我倒還能接受，可他竟然為了畫畫我真是不能理解，他已經(jīng)不是一個(gè)十八歲正好學(xué)畫畫的小伙了”，這句話強(qiáng)烈直接的說明:

“理想在現(xiàn)實(shí)的柴米油鹽，妻兒老小中來說是遙不可及的地方，是虛無縹緲的存在”。

但思特里克蘭很長一段時(shí)間都不在乎。他腦子里只有繪畫。旁人的不解和困惑他當(dāng)看不見，無數(shù)人的咒罵和唾棄他當(dāng)耳邊風(fēng)。在別人眼里，他自己的靈魂似乎被魔鬼控制著。他控制不了自己。

他麻木無情的奔向了遠(yuǎn)方去做自己想做的事“畫畫”。

可是他的畫畫技術(shù)和他追求畫畫的狂熱夢想僅不成正比，他的畫沒有任何技巧，粗陋不堪。他想看什么就畫什么。他的畫被認(rèn)為是一個(gè)笑話和一堆垃圾。但思特里克蘭，一朵不同于普通人的奇葩，只為繪畫而畫，不為他人而畫！

幾年間，他從法國巴黎一路困難重重的畫到了遠(yuǎn)離繁華的偏遠(yuǎn)小島“塔希提”，他娶了當(dāng)?shù)氐耐林瞬⑸藘蓚€(gè)孩子。他們一家四口住在這個(gè)小島上，這是思特里克蘭在地球上的天堂。全世界對他的困惑和仇恨在這里得到了安慰。這是他真正的家！天妒英才，幾年后他死于麻風(fēng)病，帶著他的絕筆畫在自己的小屋里共同燃燒焚盡。

他了無牽掛，像解脫了魔鬼的掌控一樣釋然。滿足而又無畏的離去。

思特里克蘭死后，他生前的畫作被稱為世界上最好的，他自己也成了一位受到成千上萬人欽佩和贊揚(yáng)的藝術(shù)家。你可以在書的開頭恨他，但在書的結(jié)尾卻又愛又恨他！最后，我開始懷疑思特里克蘭是否真的錯(cuò)了？

這已經(jīng)達(dá)到了一種“為善無近名，為惡無近刑”我們所不能分辨和評判的對于通常對錯(cuò)的程度。

到底什么是好什么是壞？到底什么是成功什么是失??？理想和現(xiàn)實(shí)到底該如何取舍？

--這是我讀這本書時(shí)想明白的，也是很多人想明白的。這本書沒讓我失望，它給了我答案:“難道去做自己想做的事情、生活在最怡然自得的環(huán)境中，心平氣和、淡泊寧靜就是把人生糟蹋了嗎？

成為著名的成功人士，步入百萬年，嫁得如花般美麗，這是成功嗎？我想這要取決于你如何看待人生的意義，取決于你認(rèn)為對社會(huì)應(yīng)盡什么樣的義務(wù)，取決于你想成為什么樣的人”。這句對于“好”和“壞”的定義無比通透的話令我茅塞頓開，耳目一新。

事實(shí)上，無論是彎腰撿起地上的便士，還是選擇仰望夜空中的月亮。一切都是可行的，沒有標(biāo)準(zhǔn)可言，也沒有對錯(cuò)可言。還是那話:

“這要取決于你如何看待自己的人生、認(rèn)為對社會(huì)應(yīng)盡什么樣的義務(wù)和你想要成為什么樣的人”！

我認(rèn)為這是這本書的幫助和啟發(fā)！

月亮與六便士讀后感【篇2】

《月亮與六便士》毛姆——主人公斯特里克蘭，原型是與塞尚、梵高頗有酬酢往來的法國后印象派畫家保羅?高更。

摘抄：“愛需要有自甘示弱的姿態(tài)，有保護(hù)對方的愿望，有樂于奉獻(xiàn)的精神，有取悅別人的心理”

“我的性格有個(gè)缺點(diǎn)，就是無法真的討厭能讓我發(fā)笑的人”

“也許在潛意識(shí)里，我們很希望能夠通過我們的看法去左右別人的行為，因而會(huì)憎恨那些不受我們影響的人”

“我有種奇怪的感覺，這僅僅是個(gè)軀殼，我面對的是一個(gè)出竅的靈魂”

“尼科爾斯是無法擺脫她的，就像前因擺脫不了后果”

“我想只有非常有性格的人，才會(huì)在發(fā)現(xiàn)別的生活方式更有意義之后，只經(jīng)過半個(gè)小時(shí)的考慮，就毅然拋棄原本蒸蒸日上的事業(yè)。而事后從來不懊悔突然踏出這一步，那就更有性格了?！?/p>

“他就生活在這樣的地方，全然不問世事，也已被世人遺忘”

“就像所有良家婦女，她由衷地認(rèn)為真正體面得女人應(yīng)該靠別人來養(yǎng)活”。

月亮與六便士讀后感【篇3】

起先，看起這本書，就僅僅是因?yàn)楹闷妗：闷婺窃铝僚c六便士到底是什么，準(zhǔn)確點(diǎn)說，是好奇六便士到底是什么?；蛟S是太過孤陋寡聞和無知，連六便士是什么都不知道，當(dāng)然也有一點(diǎn)原因是這本書的呼聲很高，很想知道到底是為何，真的是所說的那樣這里所談的理想讓人心潮洶涌嗎？后來，恰好有機(jī)會(huì)，也就順勢讀了下去。

相信“滿地都是六便士，他卻抬頭看起了月亮”這句話是大多數(shù)人對于這本書的第一印象，當(dāng)然我也不例外，也正是因?yàn)樗?，才讓我沒有在剛開始晦澀難懂的話語之間敗下陣來，就硬忍著看了下去。不過，說來也奇特，除了剛開始的章節(jié)，之后的章節(jié)似乎是直白直敘的，并沒有開始的那樣佶屈聱牙。

先說說，第一次看時(shí)，我對于這個(gè)作者的評價(jià)吧，

對于毛姆

我記得當(dāng)時(shí)這樣寫到

毛姆真的是一個(gè)奇怪的人，他一邊說柔斯瓦特是一個(gè)奇特的女子，具男性的聰明才智和女性的古怪性格，又說柔斯瓦特爾芙德是一個(gè)玩世不恭的女人，既似是褒獎(jiǎng)又似是批判。對于斯特里克蘭德太太的評價(jià)亦是如此，似中肯又似諷刺。

他參加聚會(huì)不關(guān)注于聚會(huì)本身，反而更關(guān)注聚會(huì)中的陳設(shè)，關(guān)注著一切似乎毫無聯(lián)系的物質(zhì)現(xiàn)象，他一邊似是無意提及又一邊似是刻意提及，我不太懂他到底想要表達(dá)的是什么。

這種充滿矛盾的態(tài)度、說法，讓人充滿疑惑，但似乎一切又都很有道理，我們本來就是一個(gè)矛盾個(gè)體的存在，或者說毛姆有著自已獨(dú)特的觀察角度、有著自己引人探究的特色。

當(dāng)時(shí)剛開始看，所以這僅僅是開始對于這個(gè)作者的第一印象，他是一個(gè)矛盾的個(gè)體。

簡而言之，對他的第一印象就是：一個(gè)別扭的矛盾體。

繼而，漸漸地引入了正題。

文章的主人公斯特里克蘭德逐步進(jìn)入我的視線?，F(xiàn)在想想，似乎前面所描述的一些矛盾體，或許正是為了后面主人公的經(jīng)歷做鋪墊。其實(shí)故事說來也簡單，就像大多數(shù)人介紹的那樣:

“滿地都是六便士，他卻抬頭看起了月亮?！?/p>

在一切看似平靜幸福的時(shí)候，斯特里克蘭德毅然決然的離開了他的妻子兒女 ，去了一個(gè)無人認(rèn)識(shí)的地方，甚至沒有講清楚原因，即使他的妻子苦苦尋找朋友咒罵勸阻，他依舊沒有動(dòng)搖，還是留在了一個(gè)破舊小樓里畫他的畫，以至斷了所有的聯(lián)系，蓬頭垢面也不在意，之后的之后他輾轉(zhuǎn)幾地，依舊沒有放棄他的畫畫事業(yè)，即使無人欣賞無人看懂，吃不起飯，生了重病也依舊在繼續(xù)繪畫，最后的最后，他終于在塔希提一個(gè)人煙稀少的地方畫出了他最終的作品，也在此去世。但是他卻并沒有讓這件作品問世，而是拜托他最后的妻子，或者說嚴(yán)格意義上不算妻子的愛塔燒毀了它。人們也沒有看到這幅畫的真容，只是說這是一副驚世之作。

雖說，故事其實(shí)也簡單，他歷經(jīng)半生，追逐了夢想，最終實(shí)現(xiàn)了夢想。但是，我想說的是：文中的一些詳情，卻讓人不忍直視，或許是時(shí)代不同，也或許是中西方理念不同，更或者是我太過淺薄，體會(huì)不到那種對于藝術(shù)追求的極端。

文中他的思想有著讓人不敢茍同的既視感，是一種和現(xiàn)今的平等觀念不相對等的不適感，在思特里克蘭德眼中，或許只有他的夢想，其他的都不復(fù)存在，這其中所展示的人性與冷漠的交織是我所不能理解的，甚至對于生命的漠視，難道在追求藝術(shù)的路上都可以被忽略的嗎，或許在思特里克蘭德的眼中是的，一切都無所謂，就像他說的那樣“和我有什么關(guān)系”。不禁思考，真的沒有關(guān)系嗎，最基本的一絲惻隱之心都沒有嗎？

或許，不該這樣評價(jià)，但是我依舊對這種與社會(huì)相脫節(jié)的藝術(shù)追求，是不理解的，依舊覺得它是不值得推崇的。追逐月亮是很偉大，但是六便士是生命必需，就像思特里克蘭德一樣也不例外，他若沒有一絲六便士，依舊無法最終完成他的驚世之作。

或許也只有毛姆對他的畫以及對他的評價(jià)才最為中肯:

“這些客觀事物背后的一些不可言喻的精神意義，他努力想把這些東西記錄下來，卻發(fā)現(xiàn)自己無能為力。就好像是他在混沌的宇宙中找到了一顆星星的運(yùn)行軌跡，他竭盡全力想把看到的路線整理得更清晰明白一點(diǎn)，但是無奈的是，沒有任何途徑讓他在一片混沌中找到一個(gè)可以作為方向標(biāo)的東西，于是他把痛苦和不甘心全部發(fā)泄到了畫上。”

“是創(chuàng)作欲讓思特里克蘭德深深地著迷。他如此渴望造出更多美的東西。這種想法逼著他四處奔走，而他的內(nèi)心片刻也不曾寧靜過。他就像一個(gè)虔誠的朝圣者，心中向往著圣地，窮盡所有去跋涉。然而心魔卻時(shí)刻在他的心中盤旋，毫不同情他。追尋真理是好多人的終極目標(biāo)，他們迫切想要實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，為此，哪怕要打破原先的生活，他們都毫不在乎。這就是思特里克蘭德的本性。他和常人不同的是，他渴望追求的是美而非真理?！?/p>

到此為止，對于思特里克蘭德，我依舊不知該如何評價(jià)，或許幾年之后，到了中年，會(huì)有不同的看法。（因?yàn)樽詈罂丛u論時(shí)，曾這樣看到過這樣的說法）但現(xiàn)在，我只能說這是可悟不可鑒的，月亮皎潔，六便士不可或缺，對于這種追逐藝術(shù)但卻對他人漠視的行為不可推崇，畢竟主人公一生依舊沒能離開六便士。還是希望善意、溫暖、人性美更多一點(diǎn)，這也并不妨礙我們對于理想的追逐。

月亮與六便士讀后感【篇4】

“光照在黑暗里，黑暗卻不接受光”。

人世總是充滿著矛盾，所以也充滿了抉擇。有人仰望星空，有人腳踏實(shí)地;有人乘風(fēng)破浪，有人安身樂業(yè);有人高瞻遠(yuǎn)矚，有人心如止水。一念之間，一世之別。夢想與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與生活、精神與物質(zhì)，這些該作何選擇?翻開《月亮與六便士》，我找到了答案。

一部精彩的小說除了會(huì)展現(xiàn)出高超的文學(xué)技巧外還必須擁有一個(gè)會(huì)講故事的作者。顯然，毛姆就是個(gè)會(huì)講故事的作者。不同于其他現(xiàn)代主義文學(xué)，他拋去夸張、荒誕、極端的文學(xué)手法，如同冬日篝火旁邊與你談話的老先生，像一個(gè)溫暖的講述者，將故事內(nèi)容娓娓道來。而學(xué)醫(yī)的經(jīng)歷，也使得他的作品被蒙上了一層理智與沉穩(wěn)的美。

《月亮與六便士》正是這樣一部作品，毛姆用第一人稱“我”作為敘述者，講述了證券經(jīng)紀(jì)人斯特利克蘭因?yàn)樽非罄L畫的藝術(shù)熱忱而放棄事業(yè)、拋棄妻子，奔赴巴黎受盡苦難折磨后，最終登上了與世隔絕的塔希提島，在那里與一個(gè)土著女子結(jié)婚生子并創(chuàng)作出一幅又一幅令世人震驚的畫作。當(dāng)他創(chuàng)作出一幅最偉大的表現(xiàn)伊甸園的作品后，麻風(fēng)奪走了他的生命，離世前他的最后一個(gè)決定是命令土著女子把這幅畫付之一炬。

小說通篇都用第三者的視角去帶領(lǐng)觀眾閱讀，語氣輕松，有時(shí)還會(huì)用“所知甚少”“不確信”等詞匯向讀者講述故事，但卻使得讀者更加覺得真實(shí)，這便是一種最真實(shí)的虛構(gòu)。不得不說這樣的作者是聰明的。既然是聰明的作者，就一定懂得平衡的美妙。毛姆除了會(huì)扮演溫柔的講述者，還會(huì)扮演冷酷的手術(shù)醫(yī)師。他用筆桿子作手術(shù)刀，對人性進(jìn)行剖析，“刀法”獨(dú)到有力，既有足夠的深度感，又有保留的神秘感，不作說教和批判，一切留給讀者自己判斷。

所以，閱讀的過程仿佛是在做一道道選擇題，拷問著你的內(nèi)心、你的思想、你的靈魂。如同主人公在現(xiàn)實(shí)的鞭笞下一點(diǎn)點(diǎn)走向理想世界，我們也在精神的鞭笞下一點(diǎn)點(diǎn)走向覺醒。斯特里克蘭的性格迥異，無視社會(huì)道德良知，蔑視感情，他拋妻棄子，破壞恩人的家庭，鄙視為他自殺的女人……這些行為令人難以接受，甚至讀者不會(huì)太喜歡這個(gè)角色。但是，沒有一個(gè)人會(huì)不承認(rèn)他的執(zhí)著與才華，也沒有一個(gè)人會(huì)否認(rèn)他的高超藝術(shù)境界。借用作者的話說：這是“一個(gè)惹人嫌的人，但我還是認(rèn)為他是一個(gè)偉大的人”。正是這樣一個(gè)有血有肉，性格鮮明的人物才得以讓故事的精神內(nèi)涵更加深刻。

因此，我們在讀到斯特里克蘭令人不舒服的行為以及不太一樣的價(jià)值觀時(shí)，就會(huì)開始思考自己的情感。這便開啟了對理智與感情的探索，作為人世間的平凡人，我們都需要愛來包裹自己，溫暖自己。然而斯特里克蘭卻說他不需要愛情。他只知道欲望。他的愛情觀在正常人眼里看來是難以接受的的，但再作分析，又不能說它毫無道理。愛本就是矛盾的，它既充滿了欲望地占有也充滿了無私地付出。毛姆或許借此強(qiáng)調(diào)感情在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性，也道出了愛的矛盾本質(zhì)。

人們總說藝術(shù)來源于生活，但藝術(shù)最終都脫離了物質(zhì)而以精神形式存在。這或許就是斯特里克蘭最后要燒掉畫作的原因。繪畫的美是他畢生的追求，而等到他真的找尋到最美境界也就不再需要用任何物質(zhì)作載體了，所以也只有最偉大的畫作脫離了物質(zhì)的載體形式，才得以真正圓滿。小說對藝術(shù)的探討是深刻的，卻也是隱晦的。毛姆的字里行間都透露著對生活的思考，但小說中卻又寫了這樣一句話：“生活不過是一場混亂，充滿了種種荒謬與污穢，只能引人發(fā)笑，未免樂極生悲”正是這種多變的矛盾的筆調(diào)，讓精神內(nèi)涵得以越發(fā)深刻。

現(xiàn)實(shí)生活中有多少人曾滿腔熱血，卻被生活的磨難壓低了頭顱，從此只能低頭看那“六便士”;而又有多少人能走出荊棘，踏上廣闊的平原，抬頭仰望那皎潔的“月亮”。

歲月匆匆人生如夢，我們不如枕著月亮睡。

月亮與六便士讀后感【篇5】

英國小說家、戲劇作家威廉﹒薩摩賽特﹒毛姆以法國后印象派畫家高更為藍(lán)本創(chuàng)作了《月亮與六便士》。

書中描寫了一位原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀(jì)人斯特里克蘭，突然著了藝術(shù)的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優(yōu)渥美滿的生活，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。輾轉(zhuǎn)巴黎、馬賽，最終到達(dá)南太平洋的塔希提島，他用畫筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價(jià)值全部注入絢爛的畫布的故事。

這篇小說中處處充滿著矛盾與沖突。理想與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與生活、社會(huì)與自我、感性與理性......真是無沖突不戲劇，無沖突不小說。

就是一個(gè)小小的配角斯特洛夫也是一個(gè)看似矛盾的統(tǒng)一體。他有著一副最世俗的商人面孔，卻對朋友無比的真誠和慷慨，對愛人極盡疼愛和包容；他擁有著最敏銳的藝術(shù)嗅覺，自己卻是個(gè)糟糕的畫家。他明明是他妻子和斯特里克蘭的恩人，但他的妻子奚落他、遠(yuǎn)離他，甚至至死都不愿見他。朋友斯特里克蘭更是恩將仇報(bào)，拐走他的妻子，甚至鳩占鵲巢。而他仍不埋怨，視妻子為摯愛、視朋友為天才。

文中的主人公斯特里克蘭更是一個(gè)矛盾的統(tǒng)一體。他擁有社會(huì)地位、擁有嬌妻孝子，擁有者大多數(shù)人向往的美滿生活。卻拋棄了這些，在巴黎住最便宜的旅店，饑不果腹，只為追求心中的理想。而這時(shí)他追求的到底是什么，可能他自己還不是特別清楚。他畫畫，卻并不在意自己畫的好壞，不為賣錢，不為得到別人的贊賞，好像只為宣泄。直到到了塔希提，他才在那個(gè)充滿陽光的迷人小島上追求到了自己真正的理想，完成了他一生最偉大的杰作。在生命的倒計(jì)時(shí)的日子里，用瞎了的眼睛去畫畫、去欣賞自己的杰作。死后，不待人們?nèi)バ蕾p，就讓他的女人阿塔將之付之一炬。他饑寒交迫，窮困潦倒，幾次在生死線上徘徊，可他內(nèi)心卻強(qiáng)大富足，對自己的理想堅(jiān)定不移，從未放棄，最終他實(shí)現(xiàn)了自己的理想。他找到了自己的追求的藝術(shù)，他的內(nèi)心應(yīng)該是平和的、滿足的?？伤硐罄?，對待家人、朋友甚至一切事物都是暴躁的、譏諷的，對所有的人和事都不在意，他摒棄了社會(huì)只活在自己的世界中?？伤执_確實(shí)實(shí)生活在這個(gè)社會(huì)里，即使躲到了塔拉瓦奧大山的一處褶皺里，也依然有著善良家人的陪伴。如此一個(gè)不討喜的人物，卻總能吸引人的目光，可能就是作者所說的不僅僅因?yàn)樗鶆?chuàng)作的偉大的藝術(shù)，還因?yàn)樗囆g(shù)家的個(gè)性。小說中的“我”對斯特里克蘭的態(tài)度充滿著矛盾。明明很看不慣他，甚至是厭惡他想遠(yuǎn)離他，但卻總拒絕不了他，忍不住去探尋他，打問他的消息。

小說中“我”也是個(gè)很有意思的設(shè)計(jì)。小說采用第一人稱來寫，夾敘夾議。以“我”來穿針引線，處處有“我”，可“我”是誰？是作者毛姆嗎？還是另有其人？全書竟沒有出現(xiàn)一次“我”的名字！只知道“我”是一個(gè)作家。作者在用一個(gè)都不知道的“我”，敘述著一個(gè)“我”對真實(shí)的事情知之甚少，大多聽他人給“我”敘述的故事。卻讓讀者感到這個(gè)虛構(gòu)的故事是多么真實(shí)！這真的是一種詭異，一種處處充滿矛盾對立的統(tǒng)一。

這本書之所以稱為全球暢銷書可能只因?yàn)榈降鬃非罄硐氲摹霸铝痢边€是現(xiàn)實(shí)生活的“六便士”一直在讓我們糾結(jié)，它一直是我們探討的話題。就像高更在塔希提島的巨作：《我們從哪來？我們是誰？我們到哪里去？》一樣，是一個(gè)永遠(yuǎn)解不開的哲學(xué)問題，但終歸我們是佩服那些為了理想勇往直前的人！