你知道應(yīng)該怎么去寫作品名的觀后感嗎?在欣賞作品時(shí)我們能夠全身心的進(jìn)入到作品的世界里,每次欣賞完一部作品之后,腦海中都會有一些獨(dú)特的想法。?對觀后感的反思有助于我們更好地理解文字,寫觀后感時(shí),我們可以重點(diǎn)描寫令自己印象深刻的場景和鏡頭,編輯為您提供了以下可能有用的“變形記觀后感”,希望我所寫的能為您的學(xué)習(xí)和進(jìn)步帶來幫助!
一覺醒來,感覺全身酸痛??磥碜蛲硭瞬惶冒?,我打了個(gè)哈欠,想翻個(gè)身繼續(xù)睡。
嗯?動不了?感覺有些不太對勁,我忙睜眼,入眼的是一片漆黑。是天還沒亮嗎?感覺有些悶,我想抬手扇扇風(fēng)。嗯?怎么回事?怎么還動不了!我有些郁悶了,又嘗試開口,卻又發(fā)現(xiàn)說不了話……
“嘎吱—”一陣急剎車,我隨之向前傾去,“呼!”我倒在了地上。這時(shí),我終于明白了,自己是在車上,而且,是在車上的某一個(gè)紙箱里……想著想著,然后我趴在地上,睡了過去……
睜眼,明亮的燈光有些刺眼,我瞇了瞇眼睛,好一會兒才適應(yīng)。環(huán)顧四周,發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在臥室里的一角。正上方有一張巨大的床。右上方是幾扇窗戶,窗戶的旁邊是一個(gè)很大的衣柜,左上角有一面鏡子,而我的旁邊是臺大電視機(jī)。對了,那我是什么呢?我忙垂眸看了看自己。天啦!桌腿!我不會……變成……桌子了?我僵硬地抬了抬眸,快速掃了一眼前面的鏡子,嗯?還真是!
好不容易接受了這個(gè)事實(shí),這時(shí),一個(gè)小男孩連蹦帶跳地進(jìn)來了。這就是我的主人了吧?我想。男孩來到我面前,將書本放在我背上,一位女人系著圍裙也進(jìn)來了,這個(gè)應(yīng)該是男孩的媽媽吧?我又猜測。女人拿過一張凳子坐在男孩旁邊,陪著男孩,或又可以說是輔導(dǎo)男孩。在男孩念念有詞的話語中,我又睡了過去……
嘶,好痛!我睜開了眼,有些迷茫。男孩正拿著小刀在我背上刻字。似是覺得不太好看,男孩拿著小刀在字上畫了兩筆,又拿著小刀在另一處地方上刻了起來……
此時(shí)的我已經(jīng)痛得不敢重呼吸了,淚汪汪的雙眼憤怒地瞪著男孩。正在刻字的男孩卻滿不在乎,一邊刻字,腳丫子還一邊不停踩著我。男孩的媽媽從門口瞧見
了,卻沒有制止,反而擔(dān)心他小心割著手。
男孩或是有些無聊,有些厭煩了,將小刀隨手一扔,從文具盒里拿出尺子,又在我背部的邊緣據(jù)了起來?!翱ㄟ恰侵ā背咦拥挠∮?,清晰的一個(gè)一個(gè)印在我身上。過了一會兒后,許是有些累了,男孩扔掉尺子,又拿起畫筆開始涂抹起來……
男孩終于被叫去吃飯了,我趁這個(gè)機(jī)會狠狠喘了口氣,此時(shí)我已經(jīng)傷痕累累了,身上處處都是刀痕、刻痕、涂鴉……
日復(fù)一日,年復(fù)一年。最終我在火化場中,熊熊烈火里,閉上了眼……
終于解放了呢……
卡夫卡和格里高爾后者是《變形記》一文中蛻變?yōu)橐痪扌图讱はx的主人公,旅行推銷員。而前者則是這只巨型甲蟲的一手制造者,現(xiàn)代派文學(xué)作家,〈變形記〉的作者。
細(xì)讀《變形記》,竟發(fā)現(xiàn)以上兩位人物頗有相似之處。
同樣的無歸屬感。
這一點(diǎn)在卡夫卡身上表現(xiàn)得尤為明顯。記傳中提到,他是猶太人,出生在布拉格,講德語,臣服于奧匈帝國,集猶太,斯拉夫,德意志民族的成分混雜于一身。如此復(fù)雜的身世,無疑使這位文壇巨匠陷入了重重的歸屬選擇中??墒鞘聦?shí)并沒有更多的回旋余地——他最終成為孤獨(dú)流浪的游客。在一封信中,他這樣寫道:“可是我沒有祖國,因此什么也不能拋棄,而是想著如何去尋找或創(chuàng)造一個(gè)祖國?!?/p>
同樣的情形發(fā)生在格里高爾身上。他的身體發(fā)生了突變,失去了說話能力,也同時(shí)使他被排除在人類之外。因此,“他扭了扭腦袋,痛苦而憤懣地把頭挨在地板上磨蹭著”,他沒有勇氣提高嗓門讓妹妹聽到他的聲音。
同樣的陌生感??ǚ蚩ㄔ谒娜沼浿袑懙溃骸艾F(xiàn)在我在自己家里,在那些最親近的,最充滿愛撫的人們中間,比應(yīng)該陌生人還要陌生。”
陌生,就是當(dāng)看到一盆水時(shí),天真無邪地認(rèn)為是一盆液態(tài)玻璃。
同樣但卻又相反的情形發(fā)生在格里高爾身上。同樣,是因?yàn)樗麄z都與陌生有著瓜葛,只是卡夫卡對別人陌生,而格里高爾則陌生于別人——這是相反之處。
他(格里高爾)到處碰壁,先是嚇著了秘書主任,然后又遭到父親的攻擊,最后,連一向關(guān)心他的妹妹竟也開始表現(xiàn)得不友好。莫大的陌生感讓他的心理遭受了空前巨大的打擊。心理的創(chuàng)傷成為格里高爾最終死亡的重要因素。
同樣的孤獨(dú)感。
“實(shí)際上,孤獨(dú)是我唯一的目的,是對我極大的誘惑。”——卡夫卡語。
“因?yàn)榧胰撕鲆曌约憾e了一肚子火。”——格里高爾。
很顯然,卡夫卡在作品中自然而然地流露出了自己的情緒,文如其人,莫不如是。
《變形記》是由主人公格里高爾一覺醒來變成了一只大甲殼蟲為開始的。
這個(gè)故事的開頭真是有夠荒誕的,一個(gè)好端端的人睡一覺醒來就變成了丑陋的蟲子,不得不說也正是這個(gè)荒誕的開始才將那個(gè)社會的矛盾給凸顯了出來,人與社會之間的矛盾、人與人之間的矛盾,表現(xiàn)出了十九世紀(jì)西方現(xiàn)代禮貌掩蓋的'種種弊端給人們帶來的種種心靈傷痛。從很多格里高利的心理描述中都能夠看到主人公善良的一面,可是從后面的他的親人對他的態(tài)度上也更襯托出主人公悲慘的人物命運(yùn)。
1、表現(xiàn)出了人與社會的矛盾。
故事的背景開始在西方工業(yè)革命,《變形記》中格里高爾所不能邁出的臥室,同樣也是人類異化的生存環(huán)境,變成甲殼蟲的格里高爾應(yīng)對著自我向四面八方揮動的小腿,他自我都完全無法控制。人不能成為自我的主宰,這也正是顯示出這個(gè)物化的社會對人們的限制。
當(dāng)然不僅僅因?yàn)樗炎兂杉讱はx,更因?yàn)闅埧岬默F(xiàn)實(shí)使他越來越遠(yuǎn)離了社會的中心。其實(shí)現(xiàn)實(shí)就是那些在格里高爾變成甲殼蟲后無法實(shí)現(xiàn)的事情,比如說他艱難的想從床上起來卻不能,他艱難的走到門口,想開們卻不能。
現(xiàn)實(shí)對人的束縛太深,壓抑太重,在社會中人永遠(yuǎn)都被社會所控制,社會競爭激烈,外界帶來的壓力,導(dǎo)致人生存環(huán)境的惡化,生存狀態(tài)的惡化,這就使得人與社會的矛盾更加的深化。人蛻化為沒有感情的社會工具。其實(shí)這種無形的人與社會的矛盾不只在工業(yè)革命時(shí)期存在的,處在哪個(gè)社會背景下都有的,它也能夠表現(xiàn)為人自身的格局限制和整個(gè)大環(huán)境的不容...(dm566.CoM 66職場網(wǎng))
2、表現(xiàn)出的人際關(guān)系的無情與冷漠(甚至包括最親的家人)。
人們的關(guān)系在金錢利益面前變了味道,也就是說人際關(guān)系在那個(gè)社會被異化了,失去了那種單純真摯的情感。被異化了的社會關(guān)系也加深了人與人之間的矛盾。從《變形記》中我們就看到了人與人關(guān)系的異化,公司同事對他的苛刻無情,以及格里高爾家人對待格里高爾態(tài)度的轉(zhuǎn)變上。在格里高爾剛變成甲殼蟲后,母親看到他是都嚇的大叫起來,下意識的往后退步,撲到父親的懷里,父親更是拿著手杖將格里高爾往屋里趕,時(shí)間久點(diǎn),妹妹不再像以前那樣經(jīng)常給格里高爾送飯打掃屋子了,甚至不關(guān)心格里高爾是不是吃了飯。這些狀況與格里高爾當(dāng)推銷員時(shí)憑自我的誠實(shí)勞動養(yǎng)活全家時(shí),家人所表現(xiàn)出得感激熱情產(chǎn)生了極大的反差,并且隨著家庭經(jīng)濟(jì)狀況的惡化,成員的辛苦勞作越來越厭惡主人公甚至想至他于死地。
最終格里高爾死去時(shí),沒有一點(diǎn)悲傷和惋惜,卻給家人帶來簡便的心境,“讓我們感激上帝吧”;家人如釋重負(fù),因而到郊外去的旅途中感受到了“充滿溫暖的陽光”。不明白“懷著溫柔的和愛意,職責(zé)心想著自我的一家人”的格里高爾作和感想?親情本應(yīng)是世上最純潔最無雜質(zhì)無私的情感,但在金錢和無情社會的面前依然變得冷漠與自私甚至殘忍。
這點(diǎn)是最讓我傷感的,引人深思的,冷冰冰的現(xiàn)實(shí)告訴我:人活著就要有用!對周圍人有益,不然會引人厭惡嫌棄,當(dāng)作累贅的。事實(shí)總逼人獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)起來,活著根本不存在長久無憂的安樂窩?;氐轿覀冎車娜ψ永镆彩且粯拥?,有時(shí)你穿身不合時(shí)宜的衣服,說錯(cuò)句話,被男友甩了.....都會被人嘲笑當(dāng)噴子呢,更不要說當(dāng)你突然變丑,生活不能自理,變成個(gè)怪物了呢?
3、表現(xiàn)出人性的軟弱可憐和不可擺脫的杯具命運(yùn)
應(yīng)對家人對自我的無情與冷漠,格里高爾始終都抱著善良的對待,他甚至責(zé)怪自我此刻不能工作,無法養(yǎng)活家人,不能讓妹妹學(xué)音樂,在看到全家人為了生活而忙碌時(shí),他難過,還幻想著自我有一天還能變回到原先的樣貌,過著正常的生活,他處處為家人著想,怕母親看到自我而躲到床底下,用簾子將自我蓋住,可是母親看到他出來的時(shí)候嚇的昏了過去,父親回來后將過錯(cuò)全都賴在格里高爾的身上,以至于父親拿著蘋果向格里高爾砸來,將格里高爾的背部咋的凹了進(jìn)去并從此留在那里。格里高利內(nèi)心十分渴望親情,愛家,可是親情給予他的卻是一次又一次的打擊和傷害,這也正反應(yīng)出了主人公不光善良并且有著軟弱的一面,他的家人也有脆弱可憐只看眼前的一面,承受本事差,為了改善生活不得不把房子租出去一間,每一個(gè)家庭分子都出去找工作為了生計(jì)對外人畢恭畢敬,而對待自我的兒子,哥哥卻厭惡至極。這也在暗示著人物命運(yùn)的杯具結(jié)局。
社會現(xiàn)實(shí)將人們束縛、限制住,人在社會面前無能為力,是那么的渺小,人們不能主宰自我的命運(yùn),這是最可悲的。主人公的杯具命運(yùn)是當(dāng)時(shí)人們生存狀態(tài)的一個(gè)真是映照,也體現(xiàn)了作者對下層人們生活的同情與深思也反應(yīng)了作者對自我和家庭矛盾的深思,恐懼,無助。
經(jīng)典的作品總引人深思,讓人成長,也愿我們每個(gè)人能給自我造點(diǎn)緊迫感,危機(jī)感。光陰有限!對自我負(fù)責(zé),好好愛惜身體,好好生活,成為獨(dú)立自由內(nèi)心強(qiáng)大的人,這樣才會更好的與社會融合,與家人朋友相處得更甜蜜,才不會被淘汰,嫌棄,甚至厭惡。這也算是活著得一部分意義了吧。
我在學(xué)校的圖書管理借到了一本《卡夫卡作品精選》??ǚ蚩ㄟ@個(gè)名字只是曾經(jīng)聽人說起過,說是一個(gè)陰暗的人,常年生活在潮濕的地下室里,因此筆下的小說也總是顛覆人們正常的思想范疇,成為了擁有自己獨(dú)特筆風(fēng)的奧地利作家。這一點(diǎn)我在他的中篇小說《變形記》當(dāng)中深有體會。
主人公醒來發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)變成一只巨大的甲蟲,有幾英尺高。分割成一片片硬殼兒的肚皮,還有不斷扭動亂舞的細(xì)腳,都成為了的變形的開始。而小說的重點(diǎn)并不在變形,而在于變形后他與家人之間的生活掙扎。
故事情節(jié)十分離奇:年輕的推銷員格里高爾是家中惟一經(jīng)濟(jì)來源,每天過著繁忙、壓抑的生活;父母和妹妹都很疼愛他。然而,一天早上醒來,他突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲。他既痛苦又絕望。
家人從震驚、恐懼到冷漠、厭煩,他們甚至以“這只蟲根本就不是格里高爾”為由,根本不愿費(fèi)力養(yǎng)這個(gè)不能掙錢還給家里帶來不少麻煩的“怪物”。后來這個(gè)“甲蟲”終于在虛弱和絕望中死去了。死后,家人一點(diǎn)也不難過,相反,他們都感到卸下重?fù)?dān)的解脫。
在這個(gè)卡夫卡創(chuàng)造的被異化的人的困境中,格里高爾被生活壓得喘不過氣來。格里格毫不猶豫地感到委屈,為了家人的生命而犧牲自己。推銷員的工作對格里格來說是一個(gè)毫無樂趣的負(fù)擔(dān)?!拔胰舨皇菫榱宋腋改赣H的緣故而克制自己的話,我早就辭職不干了。
”為了一家人的生活,他不僅忍辱負(fù)重地工作著,而且在變成了大甲蟲的時(shí)候,所著急的第一件事也仍然是上班不要遲到。
當(dāng)父母親及妹妹自己都把妹妹上音樂學(xué)院學(xué)習(xí)當(dāng)成一種“不著邊際的話”,當(dāng)成“一個(gè)永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)的美夢時(shí)”,“格里高爾卻念念不忘這件事”,并“打算在圣誕前夜隆重宣布這件事”。但就是這樣一種對親人的徹底的自我犧牲,其結(jié)果又是怎樣的呢?從書中我們可以看到,當(dāng)格里高爾身體健康,每月能拿回工資供養(yǎng)全家的時(shí)候,他是這個(gè)家庭里一名受人尊敬的長子,但當(dāng)他一旦患了不治之癥,無法與家庭保持這種經(jīng)濟(jì)聯(lián)系的時(shí)候,他在家庭里的一切尊嚴(yán)很快被剝奪得一干二凈,甚至連維持生命的正常飲食都無人過問!
通過格里高爾變成甲蟲后的遭遇,人與人之間赤裸裸地利害關(guān)系也就暴露無遺,而作者正是想想借此來揭示人與人之間表面上親親熱熱,內(nèi)心里卻是極為孤獨(dú)和陌生的實(shí)質(zhì);之所以親親熱熱,因?yàn)榛ハ嘤泄餐睦﹃P(guān)系維系著,一旦割斷這種關(guān)系,則那種親熱的外觀馬上就消失而暴露出冷酷和冷漠的真相。
格里格的背后隱藏著卡夫卡的無助、痛苦和憂郁。這種焦慮是人類文明從未隱藏的痛苦。這種痛苦并沒有因?yàn)槲拿鞒潭鹊奶岣吆腿祟惛脑炷芰Φ脑鰪?qiáng)而減弱,反而更加嚴(yán)重。
我們應(yīng)該感謝卡夫卡,《變形記》讓我們的心靈為之震撼。它讓我們懂得思考,從另一種角度去重新審視這個(gè)世界,相信我們在讀過卡夫卡的《變形記》之后,心靈上能夠得到宣泄,然后平靜下來,理清思緒,讓我們的路越走越平坦。
李子墨2011-2-18
《變形記》是由中國著名寫作者魯迅所著,是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一部重要的文學(xué)之作。魯迅以其獨(dú)特的寫作風(fēng)格和深刻的人性洞察力,將時(shí)代背景與人物心理結(jié)合起來,深刻地揭示了中國社會中的人性弱點(diǎn)和悲劇。
小說聚焦的是半個(gè)世紀(jì)以來中國社會的多方面問題,主要通過曹禺、宋之問和孫道臨三個(gè)人物的視角,反映出這個(gè)特殊時(shí)期的社會、政治、文化和人性問題。曹禺是一個(gè)背負(fù)家族榮譽(yù)和個(gè)人悲慘命運(yùn)的紳士;宋之問是一個(gè)懦弱的文人,不幸被歷史的漩渦卷入其中;孫道臨則是一個(gè)義薄云天的革命志士,一心為了國家和人民的利益,不顧個(gè)人生死。三個(gè)人物分別代表著不同階層和不同思想傾向的人物,在其身上表現(xiàn)了不同的思想和行動方式,展示了新舊思想和文化的碰撞和融合。
在小說的情節(jié)安排上,魯迅通過插敘、倒敘等筆法巧妙地展現(xiàn)了時(shí)間上的錯(cuò)亂和種種人物命運(yùn)的交織,為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)而生動的社會畫卷。同時(shí),魯迅犀利的筆觸,直抒胸臆地譴責(zé)了社會中種種不良現(xiàn)象,尖銳批判了官僚、地主以及保守思想的勢力,揭示了當(dāng)時(shí)中國社會的丑陋和虛偽。如:曹禺的自私和勢利,宋之問的懦弱和背叛以及孫道臨的犧牲和信仰,這些形象刻畫都非常深刻和引人入勝。
除了描寫人物外,《變形記》還以魯迅獨(dú)具的寓言式故事敘述方式,采用恐怖、離奇的筆法,運(yùn)用晝夜、色彩等多種手法,給讀者營造了一種戲劇性的藝術(shù)氛圍。這種方式讓讀者不僅了解故事的具體內(nèi)容,同時(shí)也能夠從中感受到作者對于社會和人性的深度思考和豐富內(nèi)涵。魯迅從不避諱批評政治落后與社會制度的不公正,他深刻反映了人在多變的社會環(huán)境下的所處的處境,對社會政治能力不是特別充裕的人更是強(qiáng)調(diào)了社會革命的必要性。
總的來說,《變形記》是一部思想深刻、方式新穎的杰作,它以一種簡明而生動的歷史敘事,展示了中國社會的變革及其帶來的恐懼、驚惶和無助。這部小說通過以多個(gè)視角來呈現(xiàn)歷史,去發(fā)掘人性,并且以一種正義的表述方式去批判殘酷的現(xiàn)實(shí);正是這種深入人心的負(fù)面描寫,使得落后并不完美的社會環(huán)境下埋藏的人性被深刻得表達(dá)出來,成為中國文學(xué)史上的一座高峰,讓國人們一起反思,去尋找路向新社會。
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