雷雨讀后感五篇

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雷雨讀后感 篇1

《雷雨》是一部充滿激情與悲劇的戲劇作品，由曹禺創(chuàng)作。故事背景設(shè)定在民國時期的上海，圍繞著一個家族的興衰變化展開。雷家是一個富有的家族，家庭成員有著各自的秘密和欲望，導(dǎo)致家庭內(nèi)部的矛盾和沖突愈演愈烈。在雷雨的交織中，每一個角色都被命運(yùn)所擺布，最終走向了悲慘的結(jié)局。

故事的主要人物是雷頤，一個獨(dú)立自主、高傲自信的女性。她是雷家的女主人，卻與自己的丈夫雷光明感情疏遠(yuǎn)。雷光明是一個紈绔子弟，整日沉迷賭博和情欲之中，完全不顧家庭的生計。雷頤為了維持家庭的生活，不得不忍辱負(fù)重，獨(dú)自承擔(dān)起家庭的責(zé)任。在丈夫的背叛和家庭的破裂中，雷頤逐漸走向絕望和孤獨(dú)，最終選擇了以死來結(jié)束這一切。

雷頤的死亡引發(fā)了雷家的另一場風(fēng)暴。雷頤的妹妹九妹和兒子廉貞也被命運(yùn)所左右，走向了屬于他們自己的悲劇。九妹在家庭中地位低下，但她卻是一個癡情的女子，愛上了雷光明。在雷頤的死亡之后，九妹將自己的一切都奉獻(xiàn)給了雷光明，卻最終換來了背叛和傷害。她的癡情和執(zhí)著最終也化為泡影，成為了一場悲劇的開端。

廉貞是雷頤的兒子，一個叛逆而又脆弱的少年。他對于母親的死亡和家庭的破碎感到深深的痛苦和無助。在父親雷光明的暴力和壓迫下，廉貞終于爆發(fā)出他內(nèi)心最深處的憤怒和悲傷，最終選擇了以死來結(jié)束自己的生命。他的死亡將雷家推向了另一場災(zāi)難，也宣告了雷家的終結(jié)。

《雷雨》是一部極富情感和思考的作品，通過對一個家庭的興衰變化展開了對人性和社會的深刻探討。在雷家的每一個角落，都隱藏著人性的脆弱和扭曲，而每一個角色都在命運(yùn)的安排下走向了自己的命運(yùn)。雷家的興衰變化，不僅僅是一個家族的故事，更是對于人性的深刻觀察和思考。在雷雨的交織中，我們看到了人性的善良與邪惡、真實(shí)與虛偽，以及現(xiàn)實(shí)與理想之間的沖突和矛盾。這一切都在雷雨的陣陣響聲中得以展現(xiàn)，使人們不禁感嘆，命運(yùn)的安排是如此的無情和苛刻。

在雷雨的陣陣?yán)茁曋?，我們不禁思考：在這個世界上，我們是如何應(yīng)對命運(yùn)的安排和挑戰(zhàn)的呢？是選擇逃避和放棄，還是選擇勇敢面對和奮起抗?fàn)?？每一個人都有自己的命運(yùn)，每一個家庭都有自己的故事。在這個充滿挑戰(zhàn)和變化的時代，我們需要學(xué)習(xí)勇敢和堅強(qiáng)，擁有靈魂的堅守和信念。只有這樣，我們才能在雷雨的洗禮中，綻放出屬于自己的光芒，迎接未來的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。愿每一個人都能從《雷雨》中汲取力量和勇氣，創(chuàng)造自己的幸福和美好。

雷雨讀后感 篇2

電影《雷雨》觀后感

《雷雨》是一部具有深厚內(nèi)涵的電影。電影以二十世紀(jì)三十年代的中國為背景，講述了一段悲劇性的愛情故事。整部電影在表現(xiàn)人物情感的同時，也通過細(xì)膩的畫面和精巧的剪輯展現(xiàn)了社會的殘酷和貧富不均的現(xiàn)實(shí)。

電影的開頭之處便是一場如雷般的暴雨，景色凄涼，暗示著故事的發(fā)展將會是令人不寒而栗的。影片的主人公廖文彬，來自一個貧苦的家庭，他是一個理想主義者，時常幻想著為貧苦人民謀求解放。他的父親，一個頑固的保守派，將他定為勇敢者的戀人赫連香兒，卻是一位富有的少奶奶，家里事業(yè)有成。兩個截然不同的人走到了一起，必然會碰到種種阻礙。電影通過他們之間的愛情描繪了封建社會中不同階級的矛盾和沖突。

電影的攝影技巧十分出色，每一個畫面都透露出導(dǎo)演對細(xì)節(jié)的精致關(guān)注。例如，電影中的暴雨場景，雨水打在人物身上，形成淋漓的水痕，這種視覺效果讓人仿佛身臨其境。電影中的鏡頭運(yùn)用也十分巧妙。尤其是在表現(xiàn)人物情感時，導(dǎo)演通過特寫的方式拉近了觀眾與人物之間的距離，讓觀眾更加真實(shí)地感受到他們的內(nèi)心世界。整部電影充滿了藝術(shù)感，給人一種身臨其境的感覺。

電影中的角色扮演也非常出色。梅琪飾演的赫連香兒，是一個聰明且獨(dú)立的女性形象。通過她的行為和言談，觀眾能夠看到她對自由和平等的追求。同時，電影還向觀眾展示了香兒內(nèi)心的脆弱和矛盾。另一位主角廖文彬由馮鞏扮演，馮鞏成功地將他塑造成一個忠于自己信仰的青年，他通過自己的努力去改變世界。兩個角色的交集使得整個故事充滿了悲劇色彩。

電影中的臺詞也非常精妙。導(dǎo)演通過對話和內(nèi)心獨(dú)白的方式揭示人物的內(nèi)心感受和思想。有一句臺詞給我印象深刻，“自由是一條閃電，就算照亮了瞬間，仍然有可能讓人失明?！边@句話表達(dá)了香兒對自由的向往和對愛情的迷茫，也反映了社會現(xiàn)實(shí)對個人追求的壓制和限制。這樣的對白使得電影更加深入人心，令觀眾思考。

《雷雨》是一部堪稱經(jīng)典的電影，它在藝術(shù)形式上非常突出，通過細(xì)膩的畫面、精妙的剪輯和精彩的演員表演，成功地展現(xiàn)了二十世紀(jì)三十年代中國社會的弊病和個人命運(yùn)的悲劇。這部電影不僅給觀眾留下了深刻的印象，更引發(fā)了人們對社會現(xiàn)實(shí)和人性的思考。它是影史上一部不容錯過的杰作。

雷雨讀后感 篇3

如果說，魯迅的《吶喊》是中國現(xiàn)代**的開山之作，郭沫若的《女神》代表了新詩的輝煌，那么曹禺的《雷雨》可說是中國話劇創(chuàng)作第一次成熟而柔美的收獲。

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運(yùn)對人殘忍的作弄。**、偽善的家長，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛恨著罪孽卻又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，還有家族的機(jī)密，身世的機(jī)密，所有這一切在一個雷雨夜爆發(fā)。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。

曹禺以一種極端的雷雨式發(fā)泄壓抑的憤怒，誹謗中國的家庭和社會。

《雷雨》的戲劇沖突具有夏日雷雨的征候。開始是郁悶燠熱，烏云聚合，繼而有隱隱的雷聲，有詭譎的閃電鼓動著漸趨緊張的空氣，忽地，天地間萬物止息，紋風(fēng)不動，靜極了，就在人剛剛發(fā)覺到異樣還來不急思忖，當(dāng)頭響起一個炸雷，電閃雷鳴，雨橫風(fēng)狂，宇宙發(fā)怒了。到達(dá)此種戲劇效果全憑劇作家牽動劇中人物之間“危險”關(guān)系。

比如周萍，對父親是坑騙與罪孽感，對蘩漪是懊喪與懼害怕，對周沖是歉意，對四鳳是希望振作，對侍萍是難逃宿命。

《雷雨》確是才氣橫溢之作，在戲劇藝術(shù)上臻于完滿之境?！独子辍烦晒λ茉炝藙≈腥宋铩Ｈ绻怀鰬驔]有令人難忘的人物，那么無論它的劇情沖突如許緊張劇烈都不過是一時的熱鬧。

《雷雨》中的人物是飽滿而復(fù)雜的。即如周樸園，曹禺將他歸于偽善卻依然還要為他辨別出剎那間幻出的一點(diǎn)真摯顏色。對于周沖來說，曹禺也小心翼翼地將樸素與愚昧區(qū)分開來，讓現(xiàn)實(shí)的錘子一次次喚醒他的夢想。

當(dāng)然，在《雷雨》中最獨(dú)特最耀眼的人物是蘩漪。她是一個最“雷雨的”性格。她的熱情是澆不滅的火。

上帝懲罰她在砂灘上枯萎，她美麗的心被環(huán)境窒息而變得暴躁。她有一顆強(qiáng)悍的心，她滿蓄著受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的“心愛的”女性，她是辛辣的，鋒利的，她有她的“魔”，她的魅惑性。

《雷雨》具有一種詩意之美。這不僅僅得自文辭的柔美，許多段落被人們重復(fù)背誦，也不僅是得自劇中人物詩意的性格，或者也可以說，是所有這一切，包括舞臺提示、角色剖析，歸納而后升發(fā)出的一種形而上的氣質(zhì)和品位。

雷雨讀后感 篇4

兩兩相望，唯余失望

高一22班 李佳

初讀《雷雨》之時，怒罵詛咒周樸園的同時，對侍萍也帶著厭惡，覺得她過于愚笨和糊涂，明知地位懸殊，還是義無反顧，最后落得個滿盤皆輸?？僧?dāng)我重溫《如懿傳》時，聽到如懿說：“也許本宮也失去了戀戀不舍的少年郎。”我突然懂了，酸澀在心里發(fā)酵。即使周樸園與魯侍萍門當(dāng)戶對，結(jié)局也不會好到哪里去。假如白月光真的出現(xiàn)，往往經(jīng)不住時間的考驗(yàn)，化作渺渺一縷白煙，風(fēng)吹，煙散。

如懿是最好的例子，我甚至覺得侍萍比如懿幸運(yùn)的多，長痛不如短痛，眼不見心不煩。侍萍，過了三十年仍被懷念、牽掛；如懿 ，在滿眼的紅墻綠瓦中被曾經(jīng)最愛的人一點(diǎn)一點(diǎn)的傷得體無完膚。她們都在耗日子啊，如懿耗死了，侍萍耗瘋了。

“死得早是純元，死得晚是如懿。”這句話從周樸園對待侍萍前后態(tài)度的變化中表現(xiàn)地淋漓盡致。當(dāng)他得知“她”是侍萍時，他慌張、驚愕，甚至不由的望了望桌上的相冊。我想那時候周樸園是無助的，他那點(diǎn)僅存的懷戀支離破碎，他不能相信，面前這個老氣橫秋的婦人竟是自己的初戀少女？

人啊，都是視覺動物；人啊，都喜新厭舊；人啊，都是失去了才懂得珍惜。

雷雨讀后感 篇5

我想周樸園對魯侍萍沒有感情。當(dāng)年為了娶一位有錢有門第的小姐周樸園明知魯侍萍不可能在呆在周家卻沒有說一句話。如果說當(dāng)時的周樸元因?yàn)榧彝サ膲毫头饨ㄖ贫鹊膲毫Χ坏貌浑x開，那么30年后的周樸園證實(shí)，他對呂侍萍沒有任何意義。

在他認(rèn)出魯侍萍之前，魯侍萍問他說：“姥爺愿意幫幫他么?”周樸園只是說“讓我想一想”。

如果他真的對魯侍萍有感情，怎么會在聽了侍萍的悲慘遭遇之后只是淡淡的說想一想?如果他真的對侍萍心存懷念和愧疚，難道不應(yīng)該萬分欣喜、迫不及待地想去看看侍萍么?如果說這還是周樸園的克制和隱忍，那在他認(rèn)出魯侍萍的時候，全無久別重逢后的喜悅甚至仔細(xì)端詳侍萍這樣本能的動作都沒有。

有的只是戒備，只是一句嚴(yán)厲的質(zhì)問，也許他那一刻顧念的只是自己的名聲和利益。做到如此絕情還能說周樸園是在克制自己嗎?如果他對侍萍還有感情，為什么他連三十年前的死都不愿侍萍提?。

我想不是他對四平感到內(nèi)疚，而是他急于抹去年輕時留下的污點(diǎn)。后來他居然急于打發(fā)侍萍離開?！耙院篝敿业娜擞肋h(yuǎn)不許到周家來。

”這表現(xiàn)出他急于撇清和侍萍的關(guān)系。最后，他笑著試圖用錢來解決他們的怨恨。所有這些都可以看出，他對四萍沒有任何意義。

當(dāng)然，不可否認(rèn)，周樸園的確在懷念著。

他保存著四萍的**，她最喜歡的家具和她的生活習(xí)慣。堅持了三十年實(shí)屬不易。這一切似乎在無言的告訴所有人周樸園還在還念著魯侍萍，似乎還在證實(shí)著周樸園對她念念不忘。

但我覺得更像是周樸園對自己沒有得到的東西的懷舊。更像是周樸園貪婪的表現(xiàn)。人總在覬覦。心理學(xué)上有一種“契可尼效應(yīng)”——越是得不到的東西，越覺得好。

這種效應(yīng)放在周樸園身上何嘗不是一樣。他懷戀的只是他無法再得到的，只是他和她無疾而終的愛情。所以大家都認(rèn)為周樸園對呂侍萍還有感情。也許周樸元也這么想。

其實(shí)，魯侍萍只是他貪心的寄托。

可能三十年前他對她的確是真情實(shí)意，但他可能為這愛活一瞬，絕不可能是一生。衣不如新，人不如故。

畢竟，人首先要愛自己。