鄰近色課件13篇

鄰近課件。

常言道，優(yōu)秀的人都是有自己的事先計(jì)劃。在幼兒教育工作中，我們都有會(huì)準(zhǔn)備一寫需要用到資料。資料所覆蓋的面比較廣，可以指學(xué)習(xí)資料。有了資料的協(xié)助我們的工作會(huì)變得更加順利！你知不知道我們常見的幼師資料有哪些呢？經(jīng)過收集，小編為您獻(xiàn)上鄰近色課件13篇，僅供參考，歡迎大家閱讀。

鄰近色課件【篇1】

鄰近色

鄰近色是指在彩色環(huán)中處于相鄰的色彩，它們擁有一定的相似性，色彩過渡比較自然。在平面設(shè)計(jì)中，鄰近色被廣泛應(yīng)用于色彩搭配、風(fēng)格統(tǒng)一、色彩變化等方面。

鄰近色的搭配在平面設(shè)計(jì)中非常常見，可以營(yíng)造出柔和、舒適、和諧的氛圍。鄰近色相互之間存在較強(qiáng)的相似性，相近的色彩會(huì)產(chǎn)生一種漸進(jìn)式的過度效果，給人視覺上的一種柔和感。因此，選用鄰近色在設(shè)計(jì)中能夠營(yíng)造出舒適的感覺。

在風(fēng)格統(tǒng)一方面，鄰近色能夠幫助設(shè)計(jì)師營(yíng)造出一種風(fēng)格統(tǒng)一的效果。當(dāng)設(shè)計(jì)師面對(duì)視覺傳達(dá)時(shí)，常常需要一個(gè)整體的色彩搭配方案來規(guī)劃設(shè)計(jì)的風(fēng)格。鄰近色在這方面可以起到很好的作用，因?yàn)樗鼈兪墙频?，如果統(tǒng)一起來，能夠產(chǎn)生一種協(xié)調(diào)的感覺。

在平面設(shè)計(jì)創(chuàng)意方面，鄰近色的變化能夠?yàn)樵O(shè)計(jì)師提供了更豐富的創(chuàng)意空間，可以讓設(shè)計(jì)師創(chuàng)造更多更好的作品。當(dāng)顏色從一種鄰近色變化到另一種鄰近色時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)顏色的變化非常平緩，而且具有現(xiàn)代感和統(tǒng)一感。

總之，鄰近色被廣泛應(yīng)用于各種平面設(shè)計(jì)中，它能夠提供給設(shè)計(jì)師很大的幫助，只要學(xué)會(huì)用好鄰近色，就能夠創(chuàng)造出更好的作品，滿足設(shè)計(jì)師和用戶的需求。

鄰近色課件【篇2】

隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，我們的生活對(duì)色彩的要求越來越高，尤其是在服裝、室內(nèi)裝飾、廣告等領(lǐng)域，色彩的運(yùn)用顯得尤為重要，鄰近色便是其中的一種。鄰近色指的是在調(diào)色環(huán)上比較接近的顏色，通常具有相似的色調(diào)或互相補(bǔ)充的關(guān)系。那么，鄰近色到底有什么作用呢？接下來，我將從三個(gè)方面展開闡述。

一、鄰近色讓色彩更和諧美麗

鄰近色通常具有相似的色調(diào)，在使用上會(huì)感到很和諧。比如說，在室內(nèi)裝飾中，黃色和橘色、藍(lán)色和紫色、綠色和黃綠色等都是鄰近色。這些顏色搭配在一起，會(huì)讓房間顯得非常舒適、和諧、美麗。

同樣的，在服裝搭配中，鄰近色的運(yùn)用也很重要。比如說，在春季，淡綠色配淡粉色、淺黃色；在夏季，橘黃色配淺綠色、淺藍(lán)色；在秋季，淺紫色配茶色、藍(lán)灰色；在冬季，深紅色配深藍(lán)色、墨綠色等。這些搭配讓人們感到更加舒適、和諧、美麗。

二、鄰近色的運(yùn)用讓畫面更具層次感

通過在調(diào)色環(huán)上鄰近的顏色進(jìn)行搭配，可以讓畫面看起來更加層次感強(qiáng)烈。比如說，畫一幅草地上的太陽(yáng)花，那么在太陽(yáng)花的葉子和花瓣上可以使用不同深淺度的綠色和黃色進(jìn)行搭配，這樣可以讓畫面看起來更加有層次感。

同樣的，在畫一個(gè)人的臉時(shí)，可以使用黃綠色、黃色、橙色等鄰近色搭配，讓人臉顏色看起來更加立體，具有層次感。這種運(yùn)用鄰近色的技巧，讓畫面更加有生命力，更加生動(dòng)有趣。

三、鄰近色的運(yùn)用增強(qiáng)對(duì)比度

鄰近色的運(yùn)用不僅可以讓畫面看起來更加和諧、層次感強(qiáng)烈，還可以增強(qiáng)色彩對(duì)比度。比如在畫一幅夜景圖時(shí)，可以使用紫色和藍(lán)色作為底色，再使用橙色、黃色等鄰近色作為透光效果的強(qiáng)光，這樣可以讓畫面顏色更加鮮明、明亮，增強(qiáng)色彩對(duì)比度。

同樣的，在廣告設(shè)計(jì)中，鄰近色的運(yùn)用也是非常重要的。在廣告中，可以使用底色的鄰近色進(jìn)行搭配，增加廣告效果。

總之，鄰近色如何運(yùn)用，要根據(jù)不同的情況而定。在室內(nèi)裝飾、服裝搭配、畫面繪制以及廣告設(shè)計(jì)中，都需要靈活運(yùn)用鄰近色來達(dá)到理想的效果。鄰近色的好處是顯而易見的，和諧美麗、層次感強(qiáng)烈、色彩對(duì)比度增強(qiáng)，這些都需要我們?cè)谌粘Ｉ钪胁粩嗵剿?、積累。

鄰近色課件【篇3】

鄰近色是指色相鄰的色彩，即顏色在光譜上相鄰的顏色。在色彩組合中，鄰近色組合可以產(chǎn)生一種柔和而溫和的色彩效果，不像對(duì)比色那樣強(qiáng)烈和對(duì)立。鄰近色也更傾向于自然和和諧的感覺，因此在設(shè)計(jì)中常用于傳達(dá)輕松、愉快、溫暖、和諧等感覺。

鄰近色在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在平面設(shè)計(jì)和網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)中，鄰近色可以用來創(chuàng)建柔和的色彩方案和整體協(xié)調(diào)的配色。組合鄰近色可以創(chuàng)造出同一個(gè)色調(diào)的顏色方案，使整個(gè)設(shè)計(jì)感覺更加和諧和統(tǒng)一；或者，通過在設(shè)計(jì)元素中使用不同程度的鄰近色來創(chuàng)建漸變效果，使整個(gè)設(shè)計(jì)感覺更加流暢和自然。

在服裝設(shè)計(jì)中，鄰近色可以用來創(chuàng)建柔和的色彩方案和整體協(xié)調(diào)的配色。比如，將藍(lán)色、藍(lán)綠色和綠色組合在一起，可以產(chǎn)生一種漸進(jìn)色彩變化的效果；或者，通過在服裝上使用同一顏色的不同色調(diào)，可以創(chuàng)造出整體和諧的感覺。

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，鄰近色可以用來在房間中創(chuàng)建柔和的色彩方案和整體協(xié)調(diào)的配色。比如，將藍(lán)色、藍(lán)綠色和綠色組合在一起，可以產(chǎn)生一種深度感和漸進(jìn)變化的效果；或者，通過在房間中使用同一顏色的不同色調(diào)，可以創(chuàng)造出整體和諧的感覺。

鄰近色的正確使用可以有效地傳達(dá)設(shè)計(jì)的目的和品牌形象，使設(shè)計(jì)更具吸引力和創(chuàng)新性。下面我們將討論在設(shè)計(jì)中如何使用鄰近色。

鄰近色的運(yùn)用

鄰近色可以運(yùn)用于多個(gè)方面，包括：

1. 色彩方案

使用鄰近色組合可以創(chuàng)造出具有相似色調(diào)的顏色方案。比如，將紫色、藍(lán)色和綠色組合在一起，可以產(chǎn)生一種漸變效果和過渡感；或者，將橙色、紅色和黃色組合在一起，可以產(chǎn)生一種溫暖、充滿活力和刺激的效果。

2. 視覺層次

使用不同程度的鄰近色可以創(chuàng)建漸變效果，增加視覺層次和深度感。比如，在設(shè)計(jì)元素中使用相鄰的顏色組合，可以創(chuàng)造出立體感和立體效果，使設(shè)計(jì)感覺更加動(dòng)態(tài)和有趣。

3. 感覺傳達(dá)

鄰近色是一種柔和、溫暖和和諧的顏色組合，可以用于傳達(dá)積極、愉快和柔和的感覺。比如，在人物描繪中使用柔和的鄰近色，可以傳達(dá)出柔和的情感和柔和的性格特征。

鄰近色的使用技巧

1. 使用鄰近色時(shí)，最好選擇一種顏色作為主色調(diào)，其他鄰近顏色則用于突出和強(qiáng)調(diào)。

2. 不要使用過多的鄰近顏色，以免色彩過多，造成視覺沖擊和混亂感。

3. 在鄰近顏色組合中，可以使用中和的顏色來平衡和調(diào)和鄰近顏色之間的視覺沖擊和對(duì)比。

4. 色彩飽和度的變化可以增加視覺效果和漸變效果。

5. 同一個(gè)顏色的不同色調(diào)可以用于突出和強(qiáng)調(diào)某些元素，增加設(shè)計(jì)的視覺效果。

6. 在使用鄰近色時(shí)，可以試著改變色彩的亮度、飽和度和對(duì)比度，來創(chuàng)造出更加獨(dú)特和創(chuàng)新的設(shè)計(jì)效果。

結(jié)語

鄰近色是一種柔和、溫暖和和諧的顏色組合，可以用于在多個(gè)領(lǐng)域中創(chuàng)造出具有漸變效果和過渡感的顏色方案。正確的使用鄰近色可以傳達(dá)出積極、愉快和柔和的情感，增加視覺效果和設(shè)計(jì)的吸引力。無論是在平面設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)還是室內(nèi)設(shè)計(jì)中，鄰近色都是一種重要的設(shè)計(jì)元素，可以幫助設(shè)計(jì)師創(chuàng)造出更加和諧、自然、溫暖和創(chuàng)新的設(shè)計(jì)作品。

鄰近色課件【篇4】

鄰近色

鄰近色是指色彩環(huán)中相鄰的兩種顏色，它們接近卻又有所不同。鄰近色以其清新、明亮的特性，被設(shè)計(jì)師廣泛應(yīng)用于設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

鄰近色的運(yùn)用可以使作品更加豐富多彩，有層次感和對(duì)比度。比如在平面設(shè)計(jì)中，鄰近色可以用來體現(xiàn)品牌主題色，使整個(gè)設(shè)計(jì)均衡、和諧，同時(shí)也能突出品牌的個(gè)性和特點(diǎn)。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，鄰近色可以用來突出空間視覺的層次感，讓整個(gè)空間不單調(diào)。在服裝設(shè)計(jì)中，運(yùn)用鄰近色可以使服裝更加鮮明、突出，吸引人們的目光。

而在生活中，我們也可以運(yùn)用鄰近色來讓生活更加美好。比如在日常穿搭中，我們可以用鄰近色來打造時(shí)尚的造型，穿出自己的風(fēng)格，也可以讓自己整個(gè)人看起來更加清新簡(jiǎn)潔。

總之，鄰近色作為一種設(shè)計(jì)元素被廣泛運(yùn)用于各個(gè)領(lǐng)域。它的獨(dú)特性能讓設(shè)計(jì)更加突出、生活更加美好。鄰近色能夠使作品更加平衡和諧，給人以視覺上的舒適感，也能夠突出作品的獨(dú)特性，讓人們記住它。因此，在設(shè)計(jì)中，運(yùn)用鄰近色是一種重要的技巧，也是一種獨(dú)特的美學(xué)體驗(yàn)。

鄰近色課件【篇5】

主題：鄰近色在生活中的應(yīng)用

近年來，鄰近色在生活中的應(yīng)用越來越廣泛。鄰近色是指在色輪上相鄰的兩種顏色，它們非常相似，但又有微小的不同。鄰近色之間的漸變能夠給人帶來柔和、純凈、舒適的感覺，成為了人們挑選衣服、設(shè)計(jì)家居等方面的重要參考因素。

首先，在服裝搭配中，鄰近色可以起到很好的作用。對(duì)于那些不喜歡過多花哨裝飾的人來說，鄰近色的搭配可以讓服裝更有層次感，同時(shí)也顯得更加自然、不突兀。例如，淺黃色和淺綠色相鄰，這種搭配會(huì)讓人感覺到溫暖、自然、充滿活力。此外，鄰近色的搭配可以讓面料和圖案的局限性變得更小，提高單品的搭配活性和多樣性，讓人的穿著更加出眾。

其次，在家居裝飾中，鄰近色也有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。同一空間內(nèi)，鄰近色的搭配可以營(yíng)造出柔和、舒適的氛圍，讓人感到更加舒適和親切。例如，在客廳或臥室中使用相鄰的藍(lán)色和綠色，會(huì)給人一種清新、自然的感覺，這種顏色搭配也可以幫助減輕心理壓力，讓人更加放松。

最后，在廣告設(shè)計(jì)中，鄰近色也是一個(gè)十分有效的設(shè)計(jì)工具。廣告設(shè)計(jì)中的鄰近色搭配，可以讓廣告更加吸引人的眼球，并且更容易讓人接受和理解所傳達(dá)的信息。例如，在食品廣告中使用相鄰的紅色和橙色，可以讓人聯(lián)想到香甜可口的感覺，激起人們的食欲。

綜上所述，鄰近色雖然在顏色搭配中算不上是非常突出的一種，但在實(shí)際生活中它卻發(fā)揮了重要的作用。不僅在服裝、家居裝飾方面有用，同時(shí)也可以被廣泛應(yīng)用于廣告設(shè)計(jì)等方面。在需要營(yíng)造柔和、舒適、親切的氛圍時(shí)，鄰近色可以起到十分重要的作用，值得我們?cè)谠O(shè)計(jì)與使用中多加注意。

鄰近色課件【篇6】

鄰近色

鄰近色，也被稱作相鄰色，是指色輪上相鄰的色彩。如果用彩色輪來表示的話，鄰近色和它的對(duì)立顏色之間隔了一種顏色。例如，紅色的鄰近色是橙色和紫色，它的對(duì)立色是綠色。鄰近色通常具有相似的色調(diào)和色相，但具有不同的亮度和飽和度，這使得它們?cè)陬伾M合中非常適合使用，可以用于制作優(yōu)美的和諧的調(diào)色板。

在設(shè)計(jì)中，鄰近色通常會(huì)被用來創(chuàng)造柔和、和諧和平靜的氛圍。尤其是在視覺設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)中，鄰近色能夠讓排版更加美觀和感性，同時(shí)不會(huì)過于刺眼。但是如果不能很好地掌握它們，鄰近色也有可能會(huì)顯得單調(diào)和無生氣。因此，在使用鄰近色時(shí)，我們需要注意以下幾點(diǎn)：

第一，鄰近色最好不要超過三種，因?yàn)檫^多的鄰近色容易讓設(shè)計(jì)看起來混亂而且雜亂無章。也就是說，我們可以選取兩種鄰近色，或是使用單一顏色，從鄰近色中取出它們的中間色，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行設(shè)計(jì)。

第二，鄰近色的選擇也需要考慮色彩的亮度和飽和度。比如，無法搭配的鄰近色組合，如紫色和橙色，以及藍(lán)色和黃色，一般來說不能同時(shí)使用。這是因?yàn)樗鼈兞炼认嗖钐?，或者亮度相近但飽和度差異明顯，總之會(huì)顯得不協(xié)調(diào)。

第三，鄰近色搭配的適用范圍相對(duì)較窄，往往會(huì)局限于特定的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。比如，對(duì)于食品包裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，綠色和暗紅色會(huì)顯得和諧，取得好的視覺效果。

綜上，鄰近色不僅可以提升設(shè)計(jì)的美感，而且還可以使得設(shè)計(jì)看起來和諧和舒適。在使用鄰近色的時(shí)候，我們需要注重色彩的亮度和飽和度，并且避免使用過多的鄰近色。以此，我們可以輕松地創(chuàng)造出高質(zhì)量的、優(yōu)美和諧的設(shè)計(jì)。

鄰近色課件【篇7】

鄰近色

鄰近色，指的是位于色輪上的鄰近兩種顏色，它們之間相差不大，不過有著不同的明暗度、色調(diào)、飽和度等特征，可以使視覺效果達(dá)到漸變的效果，給人帶來柔和的感覺。在繪畫、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域中，鄰近色的搭配可以使作品更加自然、溫和，較少產(chǎn)生強(qiáng)烈反差和刺激，可以有效地傳達(dá)作者所表達(dá)的情感和思想。

對(duì)于繪畫愛好者來說，鄰近色的運(yùn)用可以使畫面更加和諧，更加有層次感。比如，當(dāng)你在畫一幅風(fēng)景畫時(shí)，運(yùn)用鄰近色可以使山的遠(yuǎn)近感更加明顯，同樣的，運(yùn)用鄰近色可以讓人物的神態(tài)和情感更加逼真。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，鄰近色的搭配也是必不可少的一環(huán)。比如，當(dāng)你要設(shè)計(jì)一個(gè)客廳或臥室時(shí)，可以選擇同一色系以不同的明暗度或飽和度組合，從而在視覺上造成柔和、溫馨、舒適的感覺，帶給人居家舒適的感受。

鄰近色的搭配不僅可以美化作品，更可以減少反差、使色彩過渡自然、視覺效果更加柔和。在日常生活中，千萬不要小看鄰近色的搭配，只要運(yùn)用得當(dāng)，可以讓我們的生活更加溫馨，更加有趣。你也可以嘗試著將鄰近色應(yīng)用到自己的生活和工作中，慢慢地發(fā)現(xiàn)它的魅力吧！

無論從哪個(gè)角度看鄰近色，都給人一種恬淡的感覺，在如今這個(gè)喧鬧的社會(huì)，讓人們感受到一份平和的心情。這種平和并不代表低調(diào)，反而強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的高貴和優(yōu)雅，正如鄰近色一樣，不張揚(yáng)卻給人留下了深刻的印象。

總而言之，鄰近色不僅給人帶來美的享受，更重要的是運(yùn)用得當(dāng)可以給人溫馨、輕松和自然的感覺。它可以在繪畫、設(shè)計(jì)、裝飾等各種領(lǐng)域中得到廣泛的應(yīng)用。想要運(yùn)用鄰近色搭配出更好的作品，需要我們不斷地嘗試和學(xué)習(xí)，從而讓自己的作品更加優(yōu)雅、自然和獨(dú)特。

鄰近色課件【篇8】

活動(dòng)目標(biāo)：

1、 培養(yǎng)幼兒探索繩線的興趣，喜歡參加各項(xiàng)關(guān)于繩線的活動(dòng)。能夠感受到繩子給自己帶來的快樂。

2、 進(jìn)一步培養(yǎng)幼兒對(duì)繩子的創(chuàng)造想象能力。通過自己的探索創(chuàng)造出與繩子有關(guān)的事物。

3、 能夠感受到繩子的奧妙。初步的了解各種不同材料的繩子，知道不同的繩子具有不同的特性。

4、 了解生活中隱藏著許許多多的、各式各樣的繩子。并且人們能夠通過繩子進(jìn)行各種的活動(dòng)。

環(huán)境創(chuàng)設(shè)：

娃娃家--各種不同的線以及各種繩子，和線有關(guān)的東西，如：各種布料、衣服。語言區(qū)--和線條有關(guān)的書籍。美工區(qū)--供幼兒編制創(chuàng)作用的線，棉線制作風(fēng)箏。益智區(qū)--穿鞋帶玩具，棉線，可用線拼擺的圖案。

家長(zhǎng)工作：

幫助幼兒觀察生活中的“線”(縫衣服的線、電線、布料中的線等)感受到生活中線條的無所不在。

活動(dòng)目標(biāo)：

1、 欣賞玄樂器演奏的音樂，感受玄樂的美。

2、 培養(yǎng)幼兒動(dòng)手制作“樂器”的能力。

3、 知道線能夠發(fā)出聲音，長(zhǎng)短不同的線發(fā)出的聲音不同。

活動(dòng)準(zhǔn)備：小提琴、火柴盒或者大小不同的盒子、皮筋、玄樂器演奏的音樂錄音

活動(dòng)過程：

一、 導(dǎo)入：提問：你都見過哪些地方有線?線有什么作用?(幼兒討論)

二、 展開：

1、 教師提出線還有另外一個(gè)作用，激發(fā)幼兒好奇心。

2、出示小提琴，引導(dǎo)幼兒觀察：這是什么?小提琴上面有什么?(線)這上面的線有什么作用呢?教師請(qǐng)幼兒上臺(tái)試一試，拉動(dòng)一下線，聽聽會(huì)發(fā)出什么聲音?(線能夠發(fā)出聲音。)

3、 請(qǐng)幼兒想一想，你還見過哪些樂器上面有線，而且能夠發(fā)出聲音?

4、 請(qǐng)幼兒來制作能夠發(fā)出聲音的樂器。先請(qǐng)幼兒觀察制作材料，你覺得應(yīng)該怎樣制作?(把紙盒中間挖空，用橡皮筋套在紙盒上，用手撥弄橡皮筋，就成了會(huì)發(fā)聲的樂器)。

5、 幼兒進(jìn)行制作，教師巡回指導(dǎo)。

6、制作完畢后，請(qǐng)幼兒互相聽聽自己制作的“樂器”的聲音和別人制作的有什么不同?

教師引導(dǎo)幼兒探索試驗(yàn)，紙盒的大小和皮筋的松緊都會(huì)影響聲音的高低。

6、 請(qǐng)幼兒自己說一說，通過實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)了什么?

三、 結(jié)束：教師總結(jié)：今天我們又發(fā)現(xiàn)了線的一個(gè)作用，線的秘密還有好多，鼓勵(lì)幼兒探索試驗(yàn)。把自己做的小樂器帶回家彈奏給爸爸媽媽聽。

活動(dòng)目標(biāo)：

的上下肢力量、彈跳力和身體的靈活性、協(xié)調(diào)性。

3、學(xué)習(xí)花樣跳繩，掌握其動(dòng)作要領(lǐng)并能較好的跳繩。

活動(dòng)過程：

二、展開：

1、組織幼兒展示自己的玩法。

雙腳跳、單腳跳、行進(jìn)跳、向后繞繩跳等。

請(qǐng)幼兒都來嘗試這種跳法。

注意：跳繩時(shí)固定一個(gè)位置，防止繩子抽到別的小朋友。

2、組織幼兒一一嘗試后。誰還有別的跳法?激勵(lì)幼兒進(jìn)行創(chuàng)新。

根據(jù)幼兒想出的方法，組織幼兒進(jìn)行跳繩。

3、分散跳繩。你覺得哪種跳法最難?

組織幼兒根據(jù)自己掌握的程度練習(xí)比較難得跳繩方式。

4、跳繩比賽。幼兒可按照自己喜歡的跳繩方式，參加比賽。

比賽時(shí)間：20―30秒，比賽結(jié)果以跳的次數(shù)多者為勝。

鼓勵(lì)幼兒平時(shí)多練習(xí)，小朋友之間互相幫助。

活動(dòng)目標(biāo)：

1、 激發(fā)幼兒對(duì)線組成的蜘蛛網(wǎng)的興趣。

2、 在游戲中培養(yǎng)幼兒豐富的想象力和創(chuàng)造力。

3、 認(rèn)識(shí)蜘蛛，知道蜘蛛吐絲結(jié)網(wǎng)的特性。

鄰近色課件【篇9】

《草色與柳色》不徐不疾，不溫不火，如話家常，娓娓道來，感嘆于作者敏銳的洞察力和獨(dú)到的見解，一篇令人回味無窮的絕妙解析，值得細(xì)細(xì)品茗。

草色淡綠，柳色深青。草色與柳色，同屬草木之色，都是生命的色彩。唐代文章大家韓愈有句著名的詩(shī)，叫做“草色遙看近卻無”。按照習(xí)慣和常識(shí)，觀察事物理應(yīng)是越近越清晰、越遠(yuǎn)越模糊?！安萆?，早春二月的草色，即便是再淡，達(dá)到了人們所謂的“淡之極”，但它畢竟也是客觀的存在，可在詩(shī)人的筆下，卻怎么就成了“遙看近卻無”呢?

讀大詩(shī)人蘇東坡的《題西林壁》：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。”觀山，橫看是一條嶺，側(cè)看便為一座峰，而且，從遠(yuǎn)處、從近處、從高處、從低處，從不同的角度來看，山又會(huì)呈現(xiàn)出各種各樣的形狀和姿態(tài)。世間萬物，變與不變都是相對(duì)的。

稍有生活經(jīng)驗(yàn)的人都會(huì)知道，“遙看”近乎是一種平視，它視野開闊，所看到的是一個(gè)面。一千一百九十多年前，時(shí)任吏部侍郎的韓愈，走在京都長(zhǎng)安的大街上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望去，他看到的“草色”就應(yīng)該是一個(gè)面，這個(gè)面是由小草露出地面的部分所形成的，它可以看做是草芽的集合體。

細(xì)雨迷蒙，平鋪似的眼光看過去，遠(yuǎn)處的小草仿佛連成了線、匯成了片，那點(diǎn)點(diǎn)滴滴、極淡極淡的草色，便演繹成了一抹生命的新綠。這種新生的淡綠色，淡雅稚嫩，新穎別致，極富吸引力。大好春光，新鮮的誘惑是難以拒絕的，大詩(shī)人一旦走近了它，遙看立馬就變成了近觀，平視也就成了俯視了。初春，剛剛露出頭來的小草，像針尖、麥芒似的，極細(xì)、極小，那色彩猶如溫潤(rùn)的玉石似的極淺、極淡。稀稀疏疏的草芽，空空落落的大地，低頭看去，詩(shī)人先前所見到的那抹生命的新綠，仿佛一下子從眼前消遁了，甚至連小草也難覓了蹤跡。

充滿神奇的大自然，一切都是這般的美妙。草色的從有到無，似乎就在詩(shī)人的從遠(yuǎn)到近的來去之間，而且這變化就發(fā)生在詩(shī)人的視線之下。小草，它像個(gè)頑皮的孩子，在和風(fēng)細(xì)雨里給人玩起了有趣的“捉迷藏”。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，明明還是一片淡綠，可走近它卻杳無音訊、渺無蹤跡了。這或許正是“早春”草色的妙處，它妙就妙在給人以奇特的視覺感。

曾有人拿它和王維的“江流天地外，山色有無中”來比較，說二者有異曲同工之妙，對(duì)此，我卻不以為然?！敖魈斓赝狻保疅o論如何的“流”，也不至于流到天地之外的，之所以這樣說，這明顯是受人們視野的限制。其實(shí)，“天地外”，不是別處，它就在作者的心中?！吧缴蹦Ｄ：?、若有若無。“有”和“無”都是一種極限，這“中”字就在這兩極之間。說白了，也是在詩(shī)人的想象之中。這內(nèi)和外、有和無，都與詩(shī)人的觀察角度無關(guān)，而是詩(shī)人心中的一種禪意，是一種自然山水的內(nèi)化而已。

如果分析開來，在韓愈的《早春呈水部張十八員外》一詩(shī)中，“草色遙看近卻無”原本是有背景的，它的背景便是該詩(shī)開頭的那句“天街小雨潤(rùn)如酥”。“天街”據(jù)說是唐朝長(zhǎng)安城的南大街——朱雀大街。這大街是詩(shī)人行走的路線，也是景物得以鋪展的空間?！靶∮辍奔醇?xì)雨，風(fēng)斜斜，雨細(xì)細(xì)，密密麻麻，絲絲縷縷。按照朱自清先生《春》一文中所說“像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著。”“潤(rùn)如酥”，一個(gè)“潤(rùn)”字模擬出了“小雨”的質(zhì)地，給人以光滑潔凈之感。它不但狀寫了早春雨水的細(xì)膩與溫潤(rùn)的特點(diǎn)，也為后面“草色”的描寫做了極富情味的鋪墊?！叭缢帧笔亲髡叩南胂?，“酥”是一種奶酪。在這里，它不單單是指早春“小雨”的形和色，也暗含著孕育和營(yíng)養(yǎng)的意味，它很容易讓我們想起杜甫《春夜喜雨》中的“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲”。

我們常說“大地回春”，可“春”從何處而來?“春”，首先表現(xiàn)為一種“氣”。春氣萌動(dòng)，陽(yáng)氣上升，陰氣下降，暖濕之氣流動(dòng)，干冷之氣退縮，這就形成了“春風(fēng)”，春風(fēng)在古詩(shī)中大多稱為“東風(fēng)”。古老的文化認(rèn)為，“東方甲乙木”，“木”的最大特點(diǎn)便是生長(zhǎng)。春寒料峭，陽(yáng)氣遇冷，液化為水，春風(fēng)化雨，遂成為“春雨”。“二十四節(jié)氣”中就有個(gè)“雨水”節(jié)氣，它是緊跟在“立春”之后的。春乃陰陽(yáng)易合，陰陽(yáng)轉(zhuǎn)換。大地的.由寒變暖、由干變濕，生命才漸漸地綻放出那抹綠色，而色彩的由淡變濃、由淺加深，也是一個(gè)轉(zhuǎn)變化合的過程。大詩(shī)人韓愈正是抓住了“早春”這一特定的時(shí)間，將春雨草色寫得既形象而又靈動(dòng)。

草色的從無到有、從淺到深，要說本是自然界的一個(gè)變化過程，而詩(shī)人偏偏從觀察的角度，把這一過程逆轉(zhuǎn)，這不但給人以美的享受，而且獨(dú)具創(chuàng)新，賦予了“草色”以深刻的哲理和無窮的妙趣。在該詩(shī)中，對(duì)“早春”懷有熱愛之情的韓愈，把這種細(xì)雨滋潤(rùn)下獨(dú)特的“遙看近卻無”的“草色”，盛贊為“最是一年春好處”。

春是一年的開端，是新年伊始。春天是溫暖的象征，春天代表著希望?！皷|風(fēng)來了，春天的腳步近了?！边@是我國(guó)現(xiàn)代散文家朱自清先生對(duì)春天的吶喊與呼喚。一年之計(jì)在于春，春宵一刻值萬金。英國(guó)大詩(shī)人拜倫的一句“冬天已經(jīng)過去，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?”表達(dá)了多少人對(duì)春天的盼望和希冀。

古往今來，歌頌春天的比比皆是，但把“早春”看作一年之中最美好的春景者，并不多見。在寫眼前之景的時(shí)候，韓愈老先生雖然用墨不多，但他卻抓住了人們不易覺察的早春草色，從“潤(rùn)如酥”的小雨的烘托，到正面寫“遙看近卻無”的奇妙，無不給人以新穎獨(dú)特之感。然而說到“最”，沒有比較則無鑒別。于是，詩(shī)人由草色又聯(lián)想到了“柳色”，將早春的“草色”和晚春“柳色”構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

“絕勝煙柳滿皇都”，一個(gè)“絕”字，表現(xiàn)了詩(shī)人充滿自信，它和前面的“最”字形成了呼應(yīng)?！敖^”是“斷絕，無一處”，也就是“完完全全”的意思?！盁熈奔戳鐭?，它是說長(zhǎng)滿碧綠的葉子遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去茂盛得好像一片煙霧的柳樹。不用說，這應(yīng)該是指暮春或晚春的情景?！皾M”除了形勢(shì)盛大之外，我想還有“擁擠、過分”之意。過猶不及，“煙柳”滿眼的深青色，它哪里會(huì)有早春“草色遙看近卻無”尋覓而不得的樂趣。

“皇都”即皇城，此處大概是指長(zhǎng)安，它和全詩(shī)首句中的“天街”相照應(yīng)。“天街”是一個(gè)具體的環(huán)境，是詩(shī)人眼前的實(shí)景。它本身是開闊的，又有細(xì)雨將天地連接，一片草青青或者“沒入”皆不見，都讓人心胸放達(dá)，而“皇都”作為一座城，則是一個(gè)大致輪廓，是詩(shī)人的想象，是虛景，“煙柳滿皇都”是作者用來襯托天街小雨中的“草色”的。

從我們?nèi)粘５纳罱?jīng)驗(yàn)來看，“物以稀為貴”、“趕早不趕晚”，詩(shī)人韓愈在他的一首《春雪》中寫道：“新年都未有芳華，二月初驚見草芽?！甭《奖M，乍暖還寒，早春二月，猛然間看到兩三點(diǎn)新綠，不禁會(huì)心頭一驚，然后又喜上眉梢。回頭想想，那又是“遙看”又是近觀的舉動(dòng)，分明是掩飾不住的喜悅。這喜悅除了“見新”之外，很大程度上應(yīng)該歸于對(duì)春天長(zhǎng)久的等待與期盼。

如果單從草色與柳色來看，倒讓我想起了宋人賀鑄的名句：“試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！贝司淇梢哉f寫盡了韓愈詩(shī)中所有的景物：草，柳，雨。但仔細(xì)比較，我們不難發(fā)現(xiàn)，這三種景物都是暮春景色，它與韓愈詩(shī)中的早春的景色雖然景物都一樣，但景物的特點(diǎn)則大相徑庭。

韓愈詩(shī)中的“遙看近卻無”的草色，在賀鑄的這首詞里卻變成了“煙草”?！安荨鼻凹印盁煛?，已變作了韓詩(shī)中的“煙柳”的替代物，而且是“一川”，也就是“整川、全川”的意思。作者寫柳，則借風(fēng)說絮。柳絮飄飛飛滿城，“滿城”與“滿皇都”是何等的相似。韓詩(shī)中的“潤(rùn)如酥”的小雨在賀詞中則變成了“梅子黃時(shí)雨”?！懊酚辍庇址Q“霉雨”，陰雨連綿，長(zhǎng)久不見陽(yáng)光，積雨霉?fàn)€了什物?？上攵藭r(shí)詞人的心情該是何等的凄涼與難耐!

最后，我想從詩(shī)人韓愈自身的情況談一點(diǎn)看法。據(jù)說韓愈的這首《早春呈水部張十八員外》寫于公元八百二十三年，即唐穆宗慶歷三年。這時(shí)候的作者已經(jīng)五十六歲，距離他的“大限”僅剩一年。生死雖大事，但世事難料，人生無常。韓愈的一生是輝煌的一生，但也可以說是坎坷的一生。作為“唐宋散文八大家”之首，被人們譽(yù)為“文氣八代之衰”。“文以載道”，文道合一，“惟陳言之務(wù)去”，他開創(chuàng)了一代之清風(fēng)。政治上他敢于碰硬，因諫佛骨，“一封朝奏九重天，夕貶潮陽(yáng)路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年”，一股正義之氣可貫日月、可沖霄漢，一個(gè)“鐵肩擔(dān)道義”忠君愛國(guó)的封建知識(shí)分子的形象可以說頂天立地。

古語云：人生七十古來稀。作者五十六歲也早已過了圣人所說的“知天命”的年齡，但從該詩(shī)中詩(shī)人所表現(xiàn)出的童心雅趣和精氣神來看，他仿佛還是一個(gè)孩子。春早春晚，生命就在只爭(zhēng)朝夕。讀《進(jìn)學(xué)解》“業(yè)精于勤，荒于嬉;行成于思，毀于隨”，讀《師說》“無貴無賤，無長(zhǎng)無少，道之所存，師之所存也”，讀他的治學(xué)名聯(lián)“書山有路勤為徑，學(xué)海無涯苦作舟”，我們無不感到一代宗師對(duì)生命與大道的孜孜以求。愛春天，就是熱愛生命，看草色柳色，就是珍惜生命。

讀《祭十二郎文》，我們知道韓愈從小“失怙”，是靠哥嫂的撫養(yǎng)才得以長(zhǎng)大成人。所謂的“文章大家”，在人生的“早春”卻經(jīng)歷了常人難以想象的磨難和打擊。對(duì)于一個(gè)具有胸懷大志的人，人生的磨難似乎就是人生的營(yíng)養(yǎng)。在人生的道路上，韓愈曾“三試不第”，三次博學(xué)鴻詞而未入選，至少有兩次是因?yàn)橹G言而被指責(zé)或遭流放。他是在人生的冬天才迎來了事業(yè)的春天呀!對(duì)“早春”的歌頌與贊揚(yáng)，寄予了詩(shī)人無限的身世和無盡的情感!

從該詩(shī)的題目來看，這首詩(shī)是寫給他的朋友張籍的。張籍有一首非常有名的《秋思》，“洛陽(yáng)城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封?！睆埣?yàn)樵谛值茌呏信判惺?，人稱“張十八”，又因時(shí)任水部員外郎，故有此稱。水部，根據(jù)唐朝的官制“吏戶禮兵刑工”六部制，水部應(yīng)為“工部”的代稱?！袄伞笔遣康膶俟?，“員外”有“定員外增置”之意。不過，唐代的“員外郎”已經(jīng)在編制定員之內(nèi)。一個(gè)“呈”字，既體現(xiàn)了封建士大夫交往間的矜持和鄭重，也反映了作為朋友之間的優(yōu)雅與尊敬。

此詩(shī)原本共有兩首，這是其一，其二為：“莫道官忙身老大，即無年少逐春心。憑君先到江頭看，柳色如今深未深?”這第二首詩(shī)，明顯寫到了“柳色”。作者先勸朋友不要以工作忙、身體不好為借口，也不要說年老了，再也沒有從前的童心和志趣了。他希望朋友張籍走出來，不妨到江邊看看柳色的深淺與否?？梢?，關(guān)于詩(shī)中的草色與柳色，作者并不是著意的對(duì)比，而是要通過寫詩(shī)來表現(xiàn)自己熱愛春天、熱愛生活的美好情愫。

草木本無心，風(fēng)月不關(guān)情。無論是“草色遙看近卻無”，還是“柳色如今深未深?”草色與柳色，都是春天的象征，都寄托了作者對(duì)春天對(duì)生活的熱愛之情。試想，如果沒有對(duì)春天的熱愛，遙看“草色”也就罷了，又何必管它“近卻無”呢?更不要說再與“煙柳”比較誰勝誰負(fù)了。這一“有”一“無”、一“最”一“絕”，不但體現(xiàn)了詩(shī)人的情趣，而且也展示了生活的理趣，真可謂是感人肺腑、發(fā)人深思。

不必作過分的深究，第二首詩(shī)中的如今柳色“深”與“未深”，通過第一首的“草色”便可完全推知?！霸?shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻”，作者筆下的綠柳，那一定像白居易的《柳枝詞》中所描繪的那樣，“一樹春風(fēng)千萬枝，嫩與金色軟于絲”。草色與柳色，同屬自然之色，都是生命的本色——綠色，在時(shí)間上一般應(yīng)該是相匹配的。“天涯何處無芳草”，“年年柳色，灞陵傷別”，這是古人如李白、蘇軾的浩嘆，而文章大家韓愈的一首小詩(shī)卻給了我們留下了無盡的啟迪和美好的遐思。

熱愛生活，就從熱愛大自然開始吧?！安蓍L(zhǎng)鶯飛”，“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”，并不只是停留于詩(shī)畫之中。我相信不久的將來，它定會(huì)回到我們實(shí)實(shí)在在的生活中。啊，草色淡綠，柳色深青，這原本就是生命之色，也應(yīng)該是生活的本色!

鄰近色課件【篇10】

鄰近色

鄰近色是指色彩空間中相鄰兩個(gè)色彩之間的色彩關(guān)系，它們之間具有相似的基礎(chǔ)顏色。比如，紅色和橙色、綠色和黃綠色、藍(lán)色和青藍(lán)色、紫色和洋紅色等都是鄰近色。

鄰近色的組合是色彩搭配中常用的一種方式。因?yàn)猷徑g的距離較近，所以組合起來可以比較和諧且自然。經(jīng)常在服裝、家居裝飾等領(lǐng)域使用鄰近色的組合方式。例如，在一件服裝中使用相鄰的顏色進(jìn)行搭配，既不會(huì)太過張揚(yáng)，也不會(huì)過于單調(diào)，對(duì)于視覺效果有很好的調(diào)節(jié)作用。

同時(shí)，鄰近色搭配也有很好的漸變效果，能夠創(chuàng)造出溫和、流暢的色調(diào)過渡效果。比如，在景觀設(shè)計(jì)中使用相似的顏色進(jìn)行組合，可以創(chuàng)造出宜人的層次和空間感，給人深刻的視覺印象。

在設(shè)計(jì)中，鄰近色也有很好的襯托作用。例如，在一個(gè)畫作中使用相鄰的顏色進(jìn)行調(diào)和，然后再使用相反色彩加強(qiáng)對(duì)比，使畫面看起來更加鮮明活潑。

然而，鄰近色也有一些需要注意的地方。由于這種組合的色調(diào)比較接近，如果不恰當(dāng)?shù)拇钆浜苋菀壮尸F(xiàn)出單調(diào)、枯燥的感覺。因此需要開發(fā)自己的視覺感受力，并理解每個(gè)色彩之間的差別。

總的來說，鄰近色搭配的方式是一種非常有效的組合方式，在不同的設(shè)計(jì)領(lǐng)域都有廣泛的應(yīng)用。選擇適當(dāng)?shù)泥徑M(jìn)行搭配，可以調(diào)和視覺效應(yīng)，提高作品的空間感和立體感，值得設(shè)計(jì)師和創(chuàng)意人士好好探索和嘗試。

鄰近色課件【篇11】

鄰近色

鄰近色又叫相似色，是指在顏色環(huán)中彼此相鄰的顏色。人們?cè)谌粘Ｉ钪校３Ｓ绵徑M(jìn)行配色，給人以和諧、溫馨、自然、舒適的感覺。在服裝搭配、家居裝飾、產(chǎn)品設(shè)計(jì)等多個(gè)方面，鄰近色的運(yùn)用都是重要的。那么，了解鄰近色并運(yùn)用到我們的生活中，是我們不容忽視的。

首先，在服裝搭配方面，鄰近色的運(yùn)用可以讓人看起來更加和諧自然。黑、白、灰、棕色、米色等色系相鄰，可以選用不同深淺搭配，讓整個(gè)人看上去更有層次感和高級(jí)感。比如，在工作中，人們可以選擇灰色的襯衫搭配深色的褲子，展現(xiàn)出端莊嚴(yán)肅的形象。在日常生活中，米色、駝色、橙色相鄰，可以一個(gè)色的搭配或者兩個(gè)色的搭配，讓我們顯得更加自然清新。此外，粉色、藍(lán)色、綠色相鄰，可以營(yíng)造出溫馨、清爽、自然的氛圍。比如，夏天穿上一條淡藍(lán)色的短裙，搭配一雙白色的小皮鞋，走在路上就會(huì)讓人感到愜意舒適，也更容易贏得別人的好感。

其次，在家居裝飾方面，鄰近色運(yùn)用的重要性也不容忽視。在房間的墻壁和地面的裝修上，人們可以選擇顏色相鄰的色板，如淺藍(lán)色和淺綠色，或者淡紫色和淡粉色，這樣家居就更顯得自然、和諧、舒適。同時(shí)，在家居擺件的搭配上，也可以運(yùn)用鄰近色，如藍(lán)色和綠色，可以讓人心情愉悅、舒適，東方風(fēng)格的茶具里透露出飄逸雅致的氣息；橙色和黃色相鄰，營(yíng)造出溫馨、親和、充滿陽(yáng)光的氛圍，擁有銅、黃和橙色的床品，家里的感覺就會(huì)溫暖和舒適。YJS21.Com

最后，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，鄰近色也起到了不可替代的作用。鄰近色的運(yùn)用，可以讓人看起來更舒適自然，也可以增強(qiáng)產(chǎn)品的美感和整體感。某品牌電視機(jī)的外殼設(shè)計(jì)非常精美，它采用了黑色和灰色的鄰近色，使人感到它的高端、穩(wěn)重和有品質(zhì)感，符合高品位消費(fèi)者對(duì)電視機(jī)質(zhì)量的追求。再如，配合工業(yè)機(jī)器視覺掃描系統(tǒng)所使用的傳感器，多以白色、黑色、灰色、銀白色等色系搭配，充分考慮外觀的美感和產(chǎn)品的整體感。

總之，鄰近色在我們的日常生活中扮演了重要的角色，能夠提高物品的美感和價(jià)值，也可以增加我們生活的質(zhì)量和幸福感。了解、掌握鄰近色的運(yùn)用，可以為我們的工作和生活帶來更多的美好。

鄰近色課件【篇12】

內(nèi)容摘要：能反映我國(guó)繪畫悠久歷史的是中國(guó)畫，它是中國(guó)古老文化傳承最好的載體之一，同時(shí)也是中國(guó)悠久文化重要的內(nèi)涵之一。在中國(guó)五千年的燦爛文化史中，不斷融合外來文化、繼承民族特色的中國(guó)畫始終以海納百川的姿態(tài)不斷向前發(fā)展著，繼承創(chuàng)新也增添了中國(guó)畫藝術(shù)的生命力。

縱觀我國(guó)的繪畫史，中國(guó)畫在兩千多年的發(fā)展中已將水墨發(fā)揮得淋漓盡致，如今如何將中國(guó)畫的水墨推進(jìn)到一個(gè)新高度、新表現(xiàn)空間，這是當(dāng)代中國(guó)畫畫家需要探索的一個(gè)重要課題。

中國(guó)水墨畫的傳統(tǒng)是重墨輕色，從唐代的王維所提出的“畫道之中，水墨為上”起，水墨畫就是中國(guó)畫，自此之后，中國(guó)歷代文人畫家都把精力放在了水墨的探索與藝術(shù)的表現(xiàn)上?？v覽我國(guó)歷經(jīng)數(shù)千年的中國(guó)畫作品，色彩漸漸隨著中國(guó)畫的發(fā)展而成了繪畫作品的附屬，色彩只是起到一定的襯飾作用，這就包括許多繪畫作品即使色彩在其藝術(shù)作品中是重彩，也一定是守著先水墨然后再色彩的中國(guó)畫基本規(guī)律;“天不變，道亦不變”的中國(guó)畫基本規(guī)律來定義和框定一切，就必然也是中國(guó)畫有其一定的局限性和發(fā)展空間上的受限，正是在這種繪畫嚴(yán)肅的規(guī)律下也相對(duì)練就了中國(guó)畫的水墨，繼而也發(fā)展了水墨，以至今日已發(fā)展得淋漓盡致，色彩已面臨退縮的窘境，漫長(zhǎng)的中國(guó)畫發(fā)展史造就了曾經(jīng)的輝煌，也帶來了眾多問題。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，中國(guó)畫也面臨著發(fā)展的瓶頸和窘境，在以往的中國(guó)畫既定規(guī)律下始終無法得到與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展也局限著一些藝術(shù)家的藝術(shù)發(fā)揮，如果讓藝術(shù)家們重新重視色彩而輕視水墨，也將會(huì)失去中國(guó)畫歷來所具備的神韻筆墨，畢竟中國(guó)畫延續(xù)了歷來的畫風(fēng)，要想改變不是一朝一夕的事，所以，大力探索和研究中國(guó)畫的語言語境是現(xiàn)今的中國(guó)藝術(shù)家的首要研究科目。現(xiàn)今的中國(guó)畫家正在思索如何讓中國(guó)畫水墨和色彩更好地融合在一起。

如今，很多學(xué)術(shù)研討會(huì)也加強(qiáng)了對(duì)中國(guó)畫的色彩和與水墨互補(bǔ)融合的公開研討，具體的內(nèi)容有：

1.大力發(fā)展繼承傳統(tǒng)，色彩在我國(guó)中國(guó)畫的作品中也散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，我國(guó)的許多民族和民間及宮廷藝術(shù)作品中的多種色彩也可運(yùn)用到中國(guó)水墨的繪畫作品中。

2.要學(xué)會(huì)借鑒西方繪畫作品的藝術(shù)運(yùn)用，可以大膽融合各種西方的色彩，因?yàn)樗鼈兌季哂歇?dú)特的藝術(shù)價(jià)值，這也是世界性的色彩寶庫(kù)。近代許多留學(xué)回國(guó)的中國(guó)畫家，都希望利用自己所學(xué)到的西方繪畫藝術(shù)來改造中國(guó)畫，從而將其推到現(xiàn)代中國(guó)畫的軌道上。如嶺南畫派是研究西方和日本美術(shù)的，他們多總結(jié)中國(guó)畫藝術(shù)，把中國(guó)畫藝術(shù)所缺少的表現(xiàn)形式，如光色、縱深感等表現(xiàn)出來，在山水、花鳥、走獸等題材上加入沒骨畫法、撞水撞粉畫法，并結(jié)合日本畫法，創(chuàng)造出奔放雄勁的風(fēng)格;再如，留學(xué)歐洲歸國(guó)的徐悲鴻，將西方寫實(shí)畫法與傳統(tǒng)技巧相結(jié)合，創(chuàng)造出許多關(guān)注民生的畫作。另外，工筆重彩畫、古代壁畫，以及民間繪畫都能給水墨畫有益的啟迪。中國(guó)畫表現(xiàn)形式不是固定不變的.，前人在筆墨和色彩上做了大膽的嘗試和創(chuàng)新，形式多種多樣，當(dāng)代中國(guó)畫家也要為此做出更多的努力。如今，中國(guó)畫家越來越重視筆墨和色彩的協(xié)調(diào)關(guān)系，而怎樣才能協(xié)調(diào)兩者之間的關(guān)系，畫家做了很多嘗試，提出了各種見解。如以色助墨光，以墨顯色彩，墨中有色，色中有墨，化解礦物質(zhì)重彩與墨骨之間的矛盾。又如，以生動(dòng)的線條和靈巧的墨骨，再施以淡彩著色，把靈動(dòng)的筆墨襯托出來?；蛘?，色墨調(diào)和，在宣紙上大筆揮灑，然后用筆做細(xì)致的描繪……總之，不管采取什么樣的表現(xiàn)形式，中國(guó)畫筆墨和色彩都是圍繞內(nèi)容、表現(xiàn)內(nèi)容、服務(wù)內(nèi)容的一種手段，是隨時(shí)代不斷發(fā)展的新的表現(xiàn)形式。

在五彩繽紛的文化背景下，使中國(guó)畫的筆墨和色彩關(guān)系更和諧更完美，是當(dāng)代每位中國(guó)畫家的責(zé)任。我們?cè)趯で蠊P墨與色彩的互補(bǔ)與共融的同時(shí)，亦可從各方面進(jìn)行創(chuàng)新，如在繪畫材料中，我們的宣紙就能承載、展示出秀雅瑰麗的繪畫色彩，會(huì)將中國(guó)畫淋漓盡致地表現(xiàn)出來。因此，突破傳統(tǒng)，打破傳統(tǒng)規(guī)律和束縛讓畫家任意馳騁，將中國(guó)畫顏料﹑水彩﹑丙烯及各種天然顏料都嘗試、采用，運(yùn)用到水墨畫作品中，使之不失去我們自己的民族特色，使其繪畫彰顯出中華民族的藝術(shù)之魂，大膽探索甚至追求中國(guó)畫的二元合一，即中國(guó)畫的水墨和色彩的完美融合與統(tǒng)一。

從某種程度上我們也可以說，中國(guó)畫發(fā)展至今也是中西文化的融合史和中西文化發(fā)展史的最好范例。古為今用，洋為我用，給中國(guó)畫的創(chuàng)作者提供了前所未有的發(fā)展機(jī)遇，也讓中國(guó)畫重獲了新生和發(fā)展活力。中國(guó)畫的變革將是中國(guó)畫色彩的變革，以色養(yǎng)墨，以墨養(yǎng)色將是中國(guó)畫的發(fā)展常態(tài)。大力開拓中國(guó)畫語言的語境，采取優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，不一味讓色彩取代水墨，而是繼承傳統(tǒng)發(fā)揮傳統(tǒng)，盡力融尋中國(guó)畫水墨和中國(guó)畫色彩的契合點(diǎn)、融合點(diǎn)。中國(guó)畫的墨要突破色彩，中國(guó)畫的色彩要突破墨，從而創(chuàng)造中國(guó)畫的新世界。

如今，科技的迅猛發(fā)展使現(xiàn)代社會(huì)種種藝術(shù)門類有了用武之地，色彩在中國(guó)畫幾千年的發(fā)展史上的薄弱地位既而也有了進(jìn)一步突飛猛進(jìn)的機(jī)會(huì)。我們?cè)谝M(jìn)西方色彩以拓寬中國(guó)畫語言的同時(shí)，也豐富了中國(guó)畫自身的藝術(shù)表現(xiàn)力。要堅(jiān)持中國(guó)畫的東方神韻，堅(jiān)持中國(guó)畫幾千年來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，同時(shí)融入一些外來的精華，使東方文明之水墨藝術(shù)真正得到發(fā)展，讓水墨與色彩在藝術(shù)創(chuàng)作中插上翅膀，翱翔于廣袤的藝術(shù)天空。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉瀾汀.對(duì)中國(guó)畫現(xiàn)狀的一點(diǎn)思考[J].國(guó)畫家，(04).

[3]于波.20世紀(jì)中國(guó)畫的傳承與突變[J].美術(shù)界，(05).

鄰近色課件【篇13】

食色男子，分為兩種，好色與偷色。

男人好色，若是好得光明正大、明刀明槍，倒也是一件好事。沒事吃吃女人的豆腐，嘴上占點(diǎn)兒便宜，女人嗔怪之余，心中難免有點(diǎn)兒小歡喜。畢竟，有人欣賞是好事，總好過孤芳自賞。好色男人，是女人在美麗之路上不斷前進(jìn)的動(dòng)力。

有句話是這么說的，禮貌性好色。孤男寡女共處一室，男人表現(xiàn)得好色點(diǎn)兒，嘴上吃點(diǎn)兒豆腐，是對(duì)女人最基本的禮貌。試想，若非如此，男人要不把女人當(dāng)空氣，要不就是壓根看不上對(duì)方。想想不好色的真正原因，女人的自尊可就得受傷了。

我有一閨密，一開始，感情只走尋常路，跟著大眾潮流，找了個(gè)老實(shí)巴交的男人。老實(shí)男倒是不好色，路逢美女都目不斜視?？删枚弥弊饔镁惋@露無遺了，連女人的.外表他都不關(guān)注，當(dāng)然更不關(guān)心女人的內(nèi)心需求了。老實(shí)男木訥的不僅是眼睛，還有腦袋。時(shí)尚與品位、美與丑，都與老實(shí)男無緣?？上攵?，女人和一根木頭過日子，心情得有多悲催！

吸取了教訓(xùn)，閨密痛定思痛，找了個(gè)所謂的“好色男”。其實(shí)，和大多數(shù)有心無膽的男人一樣，好色男的好色，僅限于口而不動(dòng)手。多看幾眼美女，嘴巴上占點(diǎn)兒便宜，無傷大雅，也不是什么原則問題。正因?yàn)楹蒙?，此男?duì)閨密的各方面都極為了解。買衣服，此男可出謀劃策；生理期來了，身邊有個(gè)知冷知熱的人照顧；化妝師、美容顧問等頭銜，此男一肩力挑。找了這么個(gè)男人，女人當(dāng)真是省力省心，有益身心健康。

可見，男人好色，也不是什么十惡不赦的事。好色得有底線、有品位，那就是益人益己的事?？墒?，一旦好色過了頭，沒了底線和原則，那就成了偷色。

偷者，不問自取，偷偷摸摸。表面斯文，內(nèi)里禽獸。好色，是遠(yuǎn)觀而不褻玩，把活色生香當(dāng)成一種視覺享受；偷色，是要把活色生香占為己有，管他光明磊落還是暗度陳倉(cāng)，只要能一嘗芳澤，就已足夠。

色也有境界之分，好色而光明磊落，方是上佳境界；偷而據(jù)為己有，就顯得下作了。偷色男人的眼中，除了女人的身體，再也容不下其他。好色男人閱盡千帆，片葉不沾身；偷色男人則相反，表面波瀾不驚，暗度陳倉(cāng)卻已不計(jì)其數(shù)。

有一女同事，身邊有兩男追求。甲男看似花心，實(shí)則不過是停留在口舌程度的好色之男，沒賊膽也沒賊心；乙男卻道貌岸然、成熟穩(wěn)重。毫無懸念，女同事選擇了后者。多年后，東窗事發(fā)，女同事才發(fā)現(xiàn)乙男的花心記錄如黃河之水綿延不絕。而甲男，娶了個(gè)賢妻，嘴巴依舊見誰夸誰，但心里卻只有老婆一人。女同事悔青了腸子，后悔當(dāng)初太過輕率。

男人好色，是天性使然。鑒別男人好壞，不在于好色與否，而是好色是否好得有底線、有品位。有好色男，流連花叢無數(shù)載，閱盡千帆后才領(lǐng)略了你的獨(dú)特魅力，進(jìn)而相知相惜，這難道不是一段美好感情的開始嗎？

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