雪國(guó)讀后感分享

雪國(guó)讀后感。

當(dāng)閱讀了作者筆下的作品，我們有了新的感悟。一篇文章，可以找出許多感點(diǎn)，我們?cè)趯?xiě)讀后感時(shí)，可以不拘束特定的格式，今天欄目小編為大家準(zhǔn)備了一篇“雪國(guó)讀后感”的深度分析文章，希望本文的內(nèi)容可以為您提供一些有益進(jìn)行的參考！

雪國(guó)讀后感 篇1

《雪國(guó)》是日本作家川端康成的第一部中篇小說(shuō)。它也是作者在被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)被評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)提到的三部小說(shuō)之一。另外兩部是《古都》和《千羽鶴》?！堆﹪?guó)》并無(wú)較多的情節(jié)，著重表現(xiàn)的是在雪國(guó)獨(dú)有的地方風(fēng)光中，島村和駒子相互間的感情交流。全書(shū)到處彌漫著悲傷的美?！堆﹪?guó)》的背景設(shè)置在遠(yuǎn)離東京的雪國(guó)及其溫泉旅館，并以那里的“五等藝伎”駒子和游客島村的邂逅為題材，表現(xiàn)了他們的性愛(ài)生活和游覽活動(dòng)。

“穿過(guò)縣境上長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道，便是雪國(guó)。夜空下，大地一片瑩白，火車(chē)在信號(hào)所前停下來(lái)。”作者用美麗又簡(jiǎn)潔文字，拉開(kāi)了《雪國(guó)》的序幕?！堆﹪?guó)》并沒(méi)有曲折復(fù)雜的情節(jié)，也沒(méi)有什么豐厚深刻的社會(huì)主題，故事寫(xiě)的是一位叫島村的舞蹈藝術(shù)研究者，前后三次前往一個(gè)北國(guó)的山村，與當(dāng)?shù)匾晃唤旭x子的藝妓及另一位萍水相逢的少女葉子之間的愛(ài)情糾葛。故事就是在這一出潔白雪國(guó)里不經(jīng)意地發(fā)生、終結(jié)。

我感覺(jué)這個(gè)故事里最值得憐愛(ài)的莫過(guò)于駒子。她的人生是坎坷的，行男的死去，從事藝妓等等都是她無(wú)法改變的事實(shí)。但是她真的有努力地在試圖改變自己的人生。她會(huì)看書(shū)，會(huì)努力地練琴，會(huì)努力地博得島村的愛(ài)。在對(duì)待島村上她真的顯得那么嬌柔可愛(ài)。一次島村去她的家的時(shí)候，記得她說(shuō)過(guò)每次去島村那里都會(huì)穿一件新衣服，還會(huì)跟別人借，就為了讓?shí)u村看到每一個(gè)不同的而美麗的她。她會(huì)在意島村說(shuō)過(guò)的細(xì)枝末節(jié)的話深深地種在心里，可是島村對(duì)她也許多數(shù)只是身體上的留戀，多么可悲。她的愛(ài)是徒勞的，不是嗎?她的單純沒(méi)有換來(lái)同樣單純的感情，多少讓人惋惜這個(gè)女孩子。至于她的親人們的離開(kāi)，她也無(wú)法控制，島村最后也要離開(kāi)她的世界重新開(kāi)始生活。這未免太過(guò)殘忍了，她于島村是個(gè)什么樣的過(guò)客呢?也許回到大城市的喧囂中，島村可以不再想起她，但是在那寂靜的雪國(guó)，那個(gè)叫島村的男子一定會(huì)在駒子年輕的靈魂中長(zhǎng)久的駐扎。

雪國(guó)的雪是天地間寒冷和美艷的精靈，而寒冷、美艷是川端康成精神世界的精靈。純凈、空靈、悲情，川端之美猶如富士山之巔終年不化的雪，“美，一旦在世界上表現(xiàn)出來(lái)，就絕不會(huì)泯滅?！薄堆﹪?guó)》以持久的方式詮釋著哀而愈美的情愫。

雪國(guó)讀后感 篇2

首先，這并不是一部災(zāi)難片。但于我而言，我更愿意把這部片子和《后天》或者海嘯之類(lèi)的災(zāi)難片，再加上那部最后所有人登上了一艘船的電影，可以一起構(gòu)成應(yīng)對(duì)災(zāi)難之三部曲了。

當(dāng)人類(lèi)對(duì)未來(lái)的摧殘愈加嚴(yán)重，溫室效應(yīng)終究導(dǎo)致了世界級(jí)的海嘯，人類(lèi)在這場(chǎng)災(zāi)難中為了生存而采取的應(yīng)對(duì)方式。從直面災(zāi)難，到選擇求生，諾亞方舟的目的是離開(kāi)這個(gè)星球，而雪國(guó)列車(chē)則做出了另一個(gè)假設(shè)——我們終于發(fā)明了永動(dòng)機(jī)。雖然內(nèi)心存在既然永動(dòng)機(jī)都可以發(fā)明了，那么如此聰明的人類(lèi)到底為什么還是讓自己步上了需要集體大逃亡的結(jié)果這種疑問(wèn)，可是畢竟在大自然面前人類(lèi)總歸是渺小的，于是且就忽略不計(jì)了。

不管是選擇方舟，還是這樣一列擁有永動(dòng)機(jī)的列車(chē)，有人的地方就有“江湖“，這顯然是毋庸置疑的。而在社會(huì)的縮影中，”政治“總是在你所見(jiàn)或不所見(jiàn)的地方起著微小卻又翻天覆地的變化。雪國(guó)的這趟列車(chē)，用奔跑的十八年，在沒(méi)有其他因素的干擾下，單靠人為，完成了這一系列的”更新?lián)Q代“，用以保持整個(gè)體系的”平衡“。

于是導(dǎo)演的目的一算是達(dá)到了。我們?cè)谝涣衖車(chē)上看到了整個(gè)社會(huì)在政治的操控下所上演的顯然并不是第一次發(fā)生的為了平衡的崛起。這其實(shí)并不是什么新鮮的題材和主題，只是把這些東西都搬到一列火車(chē)上，就顯得有些微妙了。

所以導(dǎo)演迫切需要解決的，便是第二個(gè)問(wèn)題。在一列人類(lèi)唯一賴(lài)以生存，并且不可復(fù)制，不可破壞，無(wú)法修復(fù)的避難所上，這一場(chǎng)規(guī)模宏大，代表了底層人民心聲，損失慘重的暴亂應(yīng)該如何結(jié)尾？

取而代之？那便是達(dá)到了上位者的最初目的，重新恢復(fù)了平衡?？墒沁@顯然就讓這部電影變得太過(guò)無(wú)趣而沒(méi)有新意了。于是這個(gè)平衡必須被打破，那么，選擇什么樣的方式呢？導(dǎo)演大概苦苦尋思了很久，一部電影爛尾委實(shí)是件令人難過(guò)得事情。

可是既然這已經(jīng)是最后的避難所，而暴動(dòng)成功的新上位者又并不想循著原來(lái)的老路走，那么，便毀了它吧，至于之后，一切，由你來(lái)想象。

而我只想說(shuō)，那只出現(xiàn)在皚皚白雪中的北極熊，你其實(shí)是無(wú)性生殖，吃雪長(zhǎng)大的吧！

雪國(guó)讀后感 篇3

《雪國(guó)》是我最喜歡的一部川端康成的作品，《雪國(guó)》是一部富有詩(shī)意的作品，風(fēng)景如畫(huà)的北國(guó)景色與主人公的內(nèi)心融為一體，《雪國(guó)》整體給我的感覺(jué)是平緩而抒情的，但《雪國(guó)》里有一個(gè)地方給我的沖擊力特別的強(qiáng)，也是我認(rèn)為整部中篇小說(shuō)的高潮，便是葉子在一場(chǎng)大火中逝去生命，駒子那悲痛欲絕的神情，那撕心裂肺的哭聲，給了我很大的震撼力。葉子的死亡預(yù)示著一種幻想的美好人性的破滅，川端康成筆下的葉子是一位善良又潔身自好的女性，其實(shí)葉子和駒子在小說(shuō)里面臨著一場(chǎng)相同的生活處境，但葉子從始至終也沒(méi)有淪為藝妓，顯然作者把葉子和駒子進(jìn)行了對(duì)比，駒子是“實(shí)”的，那么葉子便是“虛”的，面對(duì)那樣惡劣的生活環(huán)境，葉子又怎能獨(dú)善其身，潔身自好呢？這只不過(guò)是作者對(duì)比駒子產(chǎn)生的美麗幻想罷了，因此川端康成對(duì)葉子的描寫(xiě)其實(shí)并不多，用了一種淡化的處理方式，你可以感受到這個(gè)人物的存在，但又不能過(guò)多的了解，給人一種琢磨不透的虛無(wú)飄渺的感覺(jué)。

駒子是《雪國(guó)》中最重要的一個(gè)人物，駒子從一位社會(huì)底層的鄉(xiāng)村女子，最終為了給毫無(wú)感情的未婚夫治病完完全全的淪為了一名藝妓，駒子以其說(shuō)是為未婚夫淪為藝妓，還不如說(shuō)是生活的壓力，把她一步步的逼上了這條路，如果像葉子那樣生活，可能只能是提前的死亡。駒子渴望“正正經(jīng)經(jīng)”的生活，渴望美好而真正的愛(ài)情，希望找一個(gè)愛(ài)自己的丈夫。她對(duì)島村是有一種期待的，而這種期待在駒子身上表現(xiàn)的越來(lái)越強(qiáng)烈，但駒子的這種愿望破滅時(shí)，最終便是駒子人性的毀滅，駒子的刻苦學(xué)習(xí)，勤奮練習(xí)三弦，讀小說(shuō)等等努力，都是徒勞無(wú)獲的，不能讓她的生活發(fā)生根本性的變化。

島村雖然對(duì)駒子的遭遇有著同情心，但早有妻子的島村無(wú)法實(shí)現(xiàn)駒子的愿望，雖然駒子熱烈般的愛(ài)著島村，但島村最多把駒子當(dāng)做是朋友罷了，只是他在旅途中無(wú)聊消遣的玩伴，在駒子身上展現(xiàn)了對(duì)于美好生活的渴望、渴求和對(duì)于生活的熱愛(ài)，而島村身上展現(xiàn)出一懶散、懈怠悲哀著生活在虛無(wú)中，島村和駒子對(duì)于生活的態(tài)度是完全的不同的，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，也從側(cè)面烘托了駒子身上所具有的美好的人性。

川端康成在《雪國(guó)》中運(yùn)用了西方的現(xiàn)代主義和日本傳統(tǒng)文學(xué)的多種藝術(shù)手法，創(chuàng)造出了一種悲中有美、美中有悲的獨(dú)特意境。

雪國(guó)讀后感 篇4

看完了《雪國(guó)列車(chē)》這部電影，我的腦海中只有一個(gè)字，那就是“贊”!我覺(jué)得看了這么多的電影，已經(jīng)很難得再有電影是能入的了我的“法眼”的。之前我對(duì)于韓國(guó)電影最高評(píng)價(jià)的就是《熔爐》這部片子，后面幾乎就沒(méi)有幾部是讓我上心的了。但是，去年《雪國(guó)列車(chē)》韓國(guó)的片花播出，我就很期待，昨天終于抓緊晚上最后一班播出看了，真心覺(jué)得很贊，推薦大家去看。

如果把電影當(dāng)做文章來(lái)剖析，電影開(kāi)篇切入點(diǎn)很微妙，幾句簡(jiǎn)單的旁白介紹了典型的科幻式大前提，“人類(lèi)滅絕”這幾乎是這幾年的大熱議題，在這個(gè)議題下電影首先就“叫座”了。在這個(gè)切入點(diǎn)，片中編者賦予了很多自己的對(duì)社會(huì)或稱(chēng)為現(xiàn)狀的看法，看過(guò)的人應(yīng)該知道，雪國(guó)稱(chēng)得上一部感情濃郁的商業(yè)電影，除了片中人物冰火兩重天的內(nèi)心掙扎，充盈全片的就是編者的情感。

電影中部描寫(xiě)柯蒂斯的革命，典型的“個(gè)人英雄主義”這里成為革命或許不恰當(dāng)，稱(chēng)其為“反動(dòng)”或許更好。編者也似乎想通過(guò)每個(gè)車(chē)廂來(lái)縮影現(xiàn)實(shí)社會(huì)的苦難，一門(mén)之差，天堂地獄，不過(guò)慶幸編者中段并沒(méi)有過(guò)分贊揚(yáng)柯蒂斯這種平民英雄主義，這是商業(yè)電影最難能可貴之處!畢竟這個(gè)世界之所以美好，就在于非一人之力可變。同時(shí)，編者也借由柯蒂斯的嘴自述了自己只是毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的“領(lǐng)導(dǎo)者”，確實(shí)柯蒂斯行為無(wú)處不昭彰他只是一只"有勇氣的憤怒公牛“，而非一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者，用《樹(shù)大根深》里面一句話評(píng)價(jià)就是”竹子雖直，卻不能成為棟梁“?？碌偎怪皇菍?duì)自己被欺凌壓榨的地位不滿，而非想推翻這一切，因此本片我個(gè)人最鐘愛(ài)南宮民秀，隱忍，智謀，還合理善用柯蒂斯這張牌，最終炸開(kāi)了通往未來(lái)的大門(mén)。至少列車(chē)的權(quán)勢(shì)階級(jí)從沒(méi)想過(guò)引誘民秀接班而是把他控制起來(lái)，全中段也有兩處敗筆：一是柯蒂斯得知自己食用的蛋白塊是蟑螂做的，惡心的想吐。仔細(xì)想想如柯蒂斯這般細(xì)心至能夠掐秒救南宮的斗士，怎么可能一點(diǎn)都猜不透這些食物的來(lái)源，所以此處為突出末節(jié)車(chē)廂的苦難，寫(xiě)的太過(guò)矯情。二是，在頭節(jié)車(chē)廂前回憶往昔，所述內(nèi)容梗太老，比起前段”冰凍手臂“的創(chuàng)意和給人的震撼顯得過(guò)分老掉牙。當(dāng)然中段還有很多值得細(xì)細(xì)品味的細(xì)節(jié)如：學(xué)校車(chē)廂，桑拿室制止尤娜殺人……都是很精妙的設(shè)定!

對(duì)于尾端，就不多做陳述，畢竟劇透是除了拉屎不帶紙之外最痛苦的事情。不過(guò)尾端充分的表達(dá)了編者的中心思想，但柯蒂斯與威爾福對(duì)話內(nèi)容張力不如中段。

怎么樣，聽(tīng)完我的介紹，有沒(méi)有一種沖動(dòng)，希望去看一看這部影片，心動(dòng)就趕緊行動(dòng)，趕緊去看看吧!

雪國(guó)讀后感 篇5

影片中的角色維爾福德和柯蒂斯分別代表了壓迫者和反抗者。列車(chē)維爾福德將專(zhuān)制獨(dú)裁作為自己的信仰，相信為了維持社群系統(tǒng)的整體和諧平衡，哪怕實(shí)施殘酷的壓迫、暴政也有其理由，甚至訴諸殺戮、虐待也可在所不惜。

對(duì)社會(huì)公平正義而言，這樣的人物最為危險(xiǎn)，因?yàn)槠渥运阶岳谋举|(zhì)容易為其所謂的理想信念、對(duì)大眾群體的綁架裹脅以及虛偽的集體利益訴求所偽裝，事實(shí)上維爾福德真正信奉的無(wú)非是他自己及其所代表的少部分上層權(quán)貴階層的利益，并且這是以廣大底層民眾的血淚和屈辱為代價(jià)。

甚至維爾福德都被自己的“偉大奉獻(xiàn)”所催眠和感動(dòng)，他振振有辭地說(shuō)出與吉列姆合謀，通過(guò)策劃沖突殺戮來(lái)維持列車(chē)生態(tài)所須的人口平衡的真相，目的就在于把自己打扮成一個(gè)列車(chē)生態(tài)的安全保護(hù)者和危機(jī)拯救者，他企圖以自己忍受孤獨(dú)、敢于擔(dān)當(dāng)、慷慨讓位的假面來(lái)迷惑和拉攏柯蒂斯成為接班人，但是以部分人的生命為代價(jià)換取社群的存續(xù)無(wú)關(guān)乎倫理選擇而純屬政治選擇，再虛偽的說(shuō)辭、再華麗的外衣都掩蓋不了斑斑的血淚和罪惡，人性的力量讓柯蒂斯組織選擇做一個(gè)舊世界的毀滅者、舊制度的埋葬者，而不是做一個(gè)既得利益的接管者和舊世界的維護(hù)者。

最后雪國(guó)列車(chē)的毀滅和崩潰成為影片中最壯觀的一幕，這既象征著人類(lèi)社會(huì)與地球自然的猛烈碰撞，也象征著人類(lèi)社會(huì)兩種不同道路之間的劇烈碰撞，似乎在告訴世人，在某些特定背景下舊世界的毀滅是人類(lèi)走向隉磐重生的無(wú)奈選擇。

柯蒂斯最終用生命換來(lái)了新的制度重建的機(jī)會(huì)，即便這只是一個(gè)人性復(fù)興的概率和希望，也標(biāo)志著柯蒂斯的勝利。此外，柯蒂斯沖破重門(mén)的奮斗和搏擊過(guò)程，對(duì)列車(chē)二把手梅森的處決，對(duì)雪國(guó)列車(chē)先保后毀的覺(jué)醒，對(duì)自己吃人之罪的悔恨，刻畫(huà)出一個(gè)真實(shí)可信、勇于斗爭(zhēng)、重視行動(dòng)和實(shí)踐的堅(jiān)強(qiáng)革命者的形象。

雪國(guó)讀后感 篇6

雪國(guó)的讀后感，來(lái)自京東商城的網(wǎng)友：川端康成是我最喜愛(ài)的日本作家，他的作品一如他的人生，孤獨(dú)而凄美，《雪國(guó)》是川端康成第一部中篇，思維跳躍，時(shí)間和空間隱約錯(cuò)落，比《伊豆的舞女》要復(fù)雜，斷斷續(xù)續(xù)看了三遍《雪國(guó)》，方才把故事完整銜接，才敢說(shuō)能把他細(xì)膩的情感揣摩一二。說(shuō)到川端康成的作品，必須得結(jié)合他的人生，川端康成三歲喪父，四歲喪母，十歲時(shí)唯一的姐姐不幸死去，正如川端康成在《獨(dú)影自命》里所說(shuō)的一樣，這種孤兒的悲哀在他的作品中形成一種暗流，他的文字不是直截了當(dāng)?shù)耐纯?，而是貫穿始終的那種極端孤獨(dú)的心境。早年的經(jīng)歷埋下了悲涼的因，時(shí)間，醫(yī)治不了這種創(chuàng)傷，緩緩涌動(dòng)在血管里的憂傷，將伴其一生。我知道孤獨(dú)的人不是原本就喜歡孤獨(dú)，他也會(huì)厭棄，為了拯救，他的初戀甚至是同性，僅僅只是為了獲得溫暖和愛(ài)。如果一個(gè)人，他的二十歲以前沒(méi)有親情，二十歲之后失去愛(ài)情，他的最好的年華獨(dú)自在山村里度過(guò)，遺世獨(dú)立，那么他的心境和作品必然只被這種陰郁所浸染，他的生不過(guò)是“一部分虛無(wú)，一部分早已死去”。陰郁固然不是好東西，但是倘若你心里仍有純凈的美，倆倆依融，便會(huì)開(kāi)成奇妙凝練的花?！堆﹪?guó)》中的島村、駒子和葉子，川端康成說(shuō)駒子有原型，而葉子純屬虛構(gòu)。作為男主人公的島村是主線，他手指感覺(jué)到的駒子、他眼睛看到的是葉子。雖然島村是男主角，但他仿佛永遠(yuǎn)在書(shū)的暗處，一個(gè)灰暗的淺淺的背影；明亮的、燃燒的是駒子，象一族火焰；而葉子，則更象是一道木刻的線條。駒子和島村，正是情感的對(duì)立和矛盾，駒子在努力地生，放縱地愛(ài)，而島村是對(duì)人生的淡漠和麻木，他覺(jué)得一切都是“徒勞”。在駒子用心彈奏《勸進(jìn)帳》時(shí)，面對(duì)駒子的迷戀，他甚至認(rèn)為“這是多么的可悲”，而駒子卻感嘆“這樣的日子連音色都不一樣啊”；在行男臨死前，葉子請(qǐng)求正在送島村的駒子立即回家，駒子斷然拒絕，只是為了送別島村，而島村竟然感覺(jué)到對(duì)駒子“一種生理上的厭惡”……駒子的積極純真和島村的消積世故形成鮮明對(duì)比。一切都是虛無(wú)，萬(wàn)物最終……

雪國(guó)讀后感 篇7

《雪國(guó)》（ゆきぐに）是日本作家川端康成創(chuàng)作的第一部中篇小說(shuō)，也是他唯美主義代表之作，從1935年起以短篇的形式，分別以《暮景的鏡》、《白晝的鏡》等題名，斷斷續(xù)續(xù)地發(fā)表在《文藝春秋》、《改造》等雜志上，相互之間并沒(méi)有緊密相連的情節(jié)，直至全部完成并經(jīng)認(rèn)真修改后，才冠以《雪國(guó)》于1948年匯集出版單行本。

《雪國(guó)》是川端康成最高代表作，其間描繪的虛無(wú)之美、潔凈之美與悲哀之美達(dá)到極致，令人怦然心動(dòng)，又惆悵不已。作品中唯美的意象描寫(xiě)融入至人物情感的表達(dá)之中，往往帶著淡淡的哀思，表現(xiàn)了川端康成的物哀思想。

《雪國(guó)》也是作者在被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)被評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)提到的三部小說(shuō)之一。在川端的所有作品中，《雪國(guó)》被海外翻譯最多，先后被譯介到很多國(guó)家和地區(qū)，中國(guó)也出版了不同的譯本。

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雪國(guó)讀后感 篇8

《雪國(guó)古都千只鶴》讀后感范文

但是，看上去她那種對(duì)城市事物的憧憬，現(xiàn)在已隱藏在純樸的絕望之中，變成一種天真的夢(mèng)想。他強(qiáng)烈地感到：她這種情感與其說(shuō)帶有城市敗北者的那種傲慢的不滿，不如說(shuō)是一種單純的徒勞。她自己沒(méi)有顯露出落寂的樣子，然而在島村的眼里卻成了難以想象的哀愁。如果一味沉溺在這種思緒里，連島村自己恐怕也要陷入縹緲的感傷之中，以為生命本身就是一種徒勞。

______題記

凄美人生

《雪國(guó)》講述了一段凄美的愛(ài)情故事。它一反傳統(tǒng)小說(shuō)的筆法，不突出情節(jié)，瑣碎細(xì)小，哀婉纏綿。

駒子的一言一行，一顰一笑描寫(xiě)得細(xì)膩傳神，讓人品味不荊她的每一舉動(dòng)飽含著對(duì)愛(ài)的執(zhí)著，對(duì)生命的渴望，對(duì)尊嚴(yán)的追求。她是混亂污濁的人世中純潔的尤物，讓人憐愛(ài)和心痛。雖為藝妓，卻有著真誠(chéng)細(xì)膩的情感，身處不幸卻又奮斗不息。

駒子愛(ài)著島村，一天能三次來(lái)到島村的寓所。來(lái)，不為什么，只為看他一眼，和他待一會(huì)兒，或說(shuō)些閑話。每次總是來(lái)得那么突然又走得那么莫名其妙。她愛(ài)著島村，愛(ài)得單純直率，沒(méi)有任何功利，不圖任何回報(bào)，一生只為愛(ài)一常

島村同情駒子，愛(ài)著駒子卻又無(wú)能為力。家庭的牽累，世俗的牽絆，他不能突破。他能為駒子做些什么?這份愛(ài)本是沒(méi)有結(jié)果的徒勞。

葉子何嘗不是單純的尤物。她純真善良，干凈的如瑩澈的溪水。她同樣愛(ài)著島村，青春的妒火讓她平靜的心微起波瀾。她對(duì)駒子愛(ài)恨摻雜，那恨卻又很淡，如一縷青煙，讀后感《《雪國(guó) 古都 千只鶴》讀后感作文》。她死了，那樣凄美，像一片隨風(fēng)飄落的樹(shù)葉。

島村曾經(jīng)把秋日里自然死去的昆蟲(chóng)放在手心，心想：為什么會(huì)長(zhǎng)得這樣美。我不禁為之震撼。他強(qiáng)烈地贊美著死亡和伴隨著死亡的凄美。這是怎樣深刻的沉思，是怎樣無(wú)所顧忌地直面死亡。是懼怕，驚恐還是安眠、悲壯和凄美?

這篇小說(shuō)纏綿悱惻而又艷麗冷峻。讓人深思，回味。

傷逝.古都

古都是一座具有濃郁日本文化色彩的城市，在現(xiàn)代文明的沖擊下，它固守在自己的'一方土地。作者哀嘆古典文明的逝去，悲痛不已。

作品介紹了分離的孿生姊妹間真摯的情感。又有濃郁的氛圍中古典的愛(ài)情故事，讓人緬懷和心動(dòng)。

細(xì)膩的敘述中透露出一縷淡淡的哀傷，揮之不去。是悲悼愛(ài)情的破碎，是追憶古典的逝去，還是作者對(duì)人世的傷懷?我總覺(jué)得一個(gè)人只有在空淡虛明的時(shí)候才會(huì)有那種難以言說(shuō)的悲憫和感傷。川端康成應(yīng)該是空淡虛名的，細(xì)膩敏感的。每每讀到他的文字，總能觸動(dòng)我的心弦。

真愛(ài)

《千只鶴》講述了一個(gè)愛(ài)情的悲劇。太田夫人深?lèi)?ài)著菊治的父親，并成為菊治父親的情-婦。菊治父親死后，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，太田夫人看到了年輕的菊治。此時(shí)溫柔的太田夫人卻分不清菊治與其父親的差別。兩人一著錯(cuò)發(fā)生了關(guān)系。為了卸去沉重的負(fù)罪感，太田夫人選擇了自殺。在以后的日子里菊治發(fā)現(xiàn)他真愛(ài)著的卻是太田文子，太田夫人的女兒。可是文子不能忍受這種沉重的愛(ài)情毅然地選擇了永遠(yuǎn)地離開(kāi)這個(gè)世界。

太田夫人是對(duì)還是錯(cuò)?錯(cuò)是因?yàn)樘珢?ài)了吧。太田夫人太愛(ài)菊治的父親，以至他死后太田夫人拼命在一切東西上尋找他存在過(guò)的痕跡。她在和父親長(zhǎng)得很像的菊治身上找到了希望。與其說(shuō)她愛(ài)著菊治不如說(shuō)她愛(ài)著菊治身上的蹤影。endrikfelipe.com

對(duì)于菊治的行為，我想是青春的沖動(dòng)和兒時(shí)所收的傷害在默默地發(fā)揮著作用。菊治父親曾和近子有關(guān)系，這給幼小的菊治帶來(lái)莫大的傷害。他永遠(yuǎn)不能忘記近子胸前那塊丑陋的令他 惡心的黑痣。在一言一行中他不忘嘲笑近子。那嘲笑雖不帶臟話，卻能一解心中之恨。

文子與菊治的愛(ài)情是含蓄的，也是悲劇的。

書(shū)中的每一個(gè)形象都是鮮活的，近子的善于謀算、世俗和嫉妒;太田夫人的溫柔，純真;文子的安靜、純潔;菊治得細(xì)膩、憎惡、彬彬有禮。讓我喜歡，回味。