2023紅色電影觀后感

紅色電影觀后感。

我們特意為您整理的“紅色電影觀后感”，將幫助您深入了解更多知識(shí)。您是否為了寫(xiě)作品名的觀后感而感到困擾呢？一篇優(yōu)秀的觀后感應(yīng)該用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言表達(dá)，情感真摯，邏輯清晰。希望您能夠收藏本文，以便日后參考！

紅色電影觀后感(篇1)

最近好的電影看了不少，其中，《十月圍城》給我的感觸很多，我就在我的博客里寫(xiě)一下下……

《十月圍城》講述了清末民初時(shí)期人們擁護(hù)孫中山，反抗清政府腐敗統(tǒng)治的故事。眾多我喜愛(ài)的明星大腕兒都在其中出演主角，這其中，我最喜愛(ài)拉黃包車(chē)的伙計(jì)阿四。大的時(shí)代，大的社會(huì)，一個(gè)拉黃包車(chē)的小伙計(jì)顯得分外渺小。但是，身為一個(gè)黃包車(chē)夫，阿四為了保護(hù)孫中山，毅然獻(xiàn)出了自己的生命，在舊中國(guó)的黑暗中，劃出來(lái)一絲耀眼的光彩。這種小人物身上的大光彩，尤其讓人感動(dòng)。

看完這部片子，我一向在想，擁護(hù)孫中山的人中，有許多都是有權(quán)有錢(qián)的人物，他們已經(jīng)過(guò)上了優(yōu)裕的生活，似乎沒(méi)有必要為了“虛幻的理想”拋家舍業(yè)。但是，這種看上去虛幻的理想，還是激勵(lì)著他們拋棄了已經(jīng)擁有的一切，走上革命的道路?？梢?jiàn)，人生終極的追求絕不僅僅僅是錢(qián)和勢(shì)——人，總是要有點(diǎn)理想的。

這部片子中，我最喜愛(ài)孫中山先生說(shuō)的一句話(huà)“什么是革命?革命就是用我們的犧牲去換來(lái)下一代的幸福?！币粋€(gè)人，追求的不能是平安度過(guò)一生，而是用自己的力量為我們這個(gè)國(guó)家，為我們這個(gè)時(shí)代去做出貢獻(xiàn)。就好像，人生原本是一杯水，透過(guò)自己的發(fā)奮，總會(huì)為讓這杯平淡的水加上一塊巧克力，變得有滋有味，這，就是我們的追求吧。

我認(rèn)為，人只要活著能為社會(huì)與時(shí)代做些事情，即使再苦短，也將變得波瀾壯闊，變得充實(shí)不虛度。幫派名字

上面的這些是好作文網(wǎng)小編專(zhuān)門(mén)整理的紅色電影觀后感800字精選，僅供參考，歡迎大家閱讀。

以上是網(wǎng)小編精心幫大家整理的紅色電影觀后感800字精選3篇，供您參考閱讀，希望可以幫助到有需要的朋友。

紅色電影觀后感(篇2)

娘子軍的黨代表——洪常青書(shū)記自稱(chēng)從南洋回來(lái)的華僑，攜巨款榮顯故鄉(xiāng)。南霸天企圖利用這個(gè)僑商擴(kuò)充____勢(shì)力，于是，大擺宴席。這位僑商臨走時(shí)借口要一個(gè)侍女而帶走了瓊花。瓊花和不愿做封建禮教犧牲品的紅蓮一起來(lái)到娘子軍的駐地，參加了娘子軍。瓊花在嚴(yán)格訓(xùn)練和艱苦斗爭(zhēng)的考驗(yàn)中，不斷成熟進(jìn)步。

后來(lái)，紅軍決定解放椰林寨，洪常青又一次利用“僑商”身份，再入南府，并帶了“丫頭”瓊花。那晚紅軍抓捕了南霸天，人民歡欣鼓舞。不料，南霸天在夜間乘隙逃跑，瓊花在追捕時(shí)中了敵人的暗算，受了重傷。南霸天聯(lián)絡(luò)到了國(guó)民黨，國(guó)民黨反動(dòng)派出動(dòng)大批軍隊(duì)，向海南的革命根據(jù)地大舉進(jìn)攻。洪常青率領(lǐng)娘子軍在分界嶺執(zhí)行阻擊任務(wù)時(shí)，為掩護(hù)娘子軍撤退負(fù)重傷，并被捕。洪常青在敵人面前，表現(xiàn)出崇高的英雄氣概，最后英勇就義。瓊花毅然擔(dān)負(fù)起烈士遺下的斗爭(zhēng)重?fù)?dān)，繼任娘子軍黨代表。她率領(lǐng)娘子軍與主力部隊(duì)匯合重新解放了椰林寨。罪大惡極的南霸天終于得到應(yīng)有的下場(chǎng)，瓊花親自宣布對(duì)沾滿(mǎn)人民鮮血的大惡霸南霸天執(zhí)行槍決。

如今我們這個(gè)年代再看紅色經(jīng)典影片，發(fā)現(xiàn)雖然那時(shí)候影片清晰度、流暢度和色彩都無(wú)法和現(xiàn)在相媲美。但是那時(shí)候，演員中的眼神充滿(mǎn)著“氣”，這氣好似矢無(wú)虛發(fā)的箭，帶著狠勁，帶著戾氣。比現(xiàn)在的一些電影演員更有生命力。

影片中處處透露出海南的韻味。大片葉子的植物，椰子樹(shù)、芭蕉樹(shù)、檳榔樹(shù)爭(zhēng)奇斗艷，這種熱帶景觀，在偌大的中國(guó)亦不常見(jiàn)。紅軍們吃的食物呢?影片2次出現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝顺３缘哪臼怼＿@種植物適應(yīng)性強(qiáng)，好生長(zhǎng)。這種植物亦是在熱帶地區(qū)容易生長(zhǎng)。但說(shuō)其根本，這種植物偶爾的品嘗一下倒是不賴(lài)，但長(zhǎng)此以往的吃，不僅是味覺(jué)疲勞更是缺乏營(yíng)養(yǎng)?？梢?jiàn)，當(dāng)時(shí)的紅軍生活條件艱苦異常。

整部影片的主角是瓊花，這個(gè)受盡折磨苦難的女子，心里充滿(mǎn)怨恨和仇恨，誓死想要報(bào)仇。參加革命是別無(wú)他法，報(bào)仇才是她最初的目的。在一次執(zhí)行到南霸天府上偵察任務(wù)時(shí)，路遇南霸天，瓊花心頭怒火難以抑制，開(kāi)槍打傷了南霸天，但由于她違反了紀(jì)律，受到處分，娘子軍的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)她進(jìn)行了嚴(yán)肅的批評(píng)教育。洪常青書(shū)記對(duì)她說(shuō)了一句話(huà)，“哪一個(gè)無(wú)產(chǎn)者不是眼淚泡著心?”筆者對(duì)這句話(huà)感觸頗大。在特殊的歷史進(jìn)程中，每一個(gè)人都難辭其咎。成熟的人會(huì)把心中的眼淚化為腦中的智慧，化悲痛為聰慧。

而瓊花也終于成長(zhǎng)、成熟、勇敢、聰慧。在洪常青英勇就義之后，她擔(dān)起重任，率領(lǐng)娘子軍和主力部隊(duì)匯合重新解放了椰林寨。她既有之前的勇，又有現(xiàn)在的謀。這一切的成長(zhǎng)，都是革命的歷練。人不遇事，不成長(zhǎng)。說(shuō)的便是瓊花了。

而影片中的另一位重要角色：南霸天。料想看影片的人對(duì)他恨的.牙癢癢。這樣的人恰是歷史中常常存在的。說(shuō)他壞，他是壞，可是為了自身的利益掠奪、霸占、勾結(jié)，這些本身就是人的另一面，他只是他這一面放大了。他逃走，聯(lián)合國(guó)民黨圍剿娘子軍，是因?yàn)樗拢澤滤啦灰彩侨说挠幸恢饕刭|(zhì)嗎?

我們所謂的，“窮山惡水出刁民”，窮山惡水也出霸王。但是哪里有社會(huì)，哪里有壓迫，哪里有壓迫，哪里有反抗。只要有人，“南霸天”這樣的人永遠(yuǎn)都會(huì)存在。永遠(yuǎn)有人呼吁著反抗，但是打倒一個(gè)又出現(xiàn)另一個(gè)。為什么?因?yàn)檫@就是人，這才是人。人類(lèi)爬到生物鏈的頂端，不是沒(méi)有道理的。

在現(xiàn)在，那些“南霸天”只是換了一個(gè)形式，換了一個(gè)身份，以潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的節(jié)奏來(lái)剝削人民。我們反抗了嗎?有人反抗，有人視而不見(jiàn)，有人無(wú)法發(fā)現(xiàn)。

紅色電影觀后感(篇3)

第一次看電影《紅色娘子軍》我就被深深地吸引了。這部電影講的是吳瓊花從一個(gè)普通農(nóng)民成長(zhǎng)為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士的故事。具體講了貧農(nóng)女兒吳瓊花不堪忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，決心逃出火炕，后來(lái)遇到紅軍干部洪常青，給她指明了投奔紅軍走上革命之路的曲折經(jīng)歷。最讓我難忘的一幕是——洪常青犧牲之前大義凜然地宣告“共產(chǎn)黨員是不怕死的!”的壯烈場(chǎng)面?？吹剿谛苄芰一鹬邪喝煌α⒅母叽蟮纳碛?，我禁不住淚流滿(mǎn)面。最讓我感動(dòng)的是——在洪常青犧牲后，瓊花和戰(zhàn)友們化悲痛為力量，不怕敵人的前堵后追，日夜在叢林中穿梭行軍打仗。渴了，就伏在溪邊喝水;餓了，就吃點(diǎn)野果充饑。她們腳蹬草鞋，身穿單薄的軍裝，天當(dāng)被子，地當(dāng)床，刮風(fēng)下雨時(shí)，大家就緊緊抱在一起，不管條件多么艱苦，她們的意志都始終堅(jiān)強(qiáng)如鋼。沒(méi)有槍?zhuān)瑧?zhàn)友們就手持五寸刀片，甚至徒手打敗了猖狂的敵人。最讓我激動(dòng)的是——在激烈的戰(zhàn)斗過(guò)程中，身邊的戰(zhàn)友們一個(gè)個(gè)倒下，可娘子軍們卻擦干眼淚不屈不撓，繼續(xù)與敵人進(jìn)行生死搏斗。最后，終于打死了罪大惡極的南霸天。看到這里，我情不自禁地鼓起了掌來(lái)。革命浪潮一浪高過(guò)一浪，娘子軍們接過(guò)烈士手中的紅旗，迎著朝陽(yáng)奮勇前進(jìn)，為解放全中國(guó)繼續(xù)戰(zhàn)斗。這一支由女戰(zhàn)士組成的革命隊(duì)伍，是瓊崖革命的代表，是海南人民的驕傲，。紅色娘子軍們驚天動(dòng)、泣鬼神的壯舉，深深地打動(dòng)了我。

看了電影《紅色娘子軍》我最想說(shuō)的是——我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無(wú)數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來(lái)祖國(guó)的獨(dú)立富強(qiáng)和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自?xún)?nèi)心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學(xué)習(xí)中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會(huì)束手無(wú)策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了——越是鋪滿(mǎn)荊棘的路，越需要我們?nèi)ラ_(kāi)拓;越是困難的時(shí)候，越需要堅(jiān)定不移地去克服。她們?yōu)槲覙?shù)立了榜樣，教我怎樣做一個(gè)真正的人，做一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人!我的決心是———一定要用優(yōu)異的成績(jī)，告慰烈士們的忠魂，繼承和發(fā)揚(yáng)革命前輩的光榮傳統(tǒng)，把“八榮八恥”作為鏡子時(shí)刻對(duì)照自己，樹(shù)立社會(huì)主義榮辱觀，不斷進(jìn)步，天天向上，長(zhǎng)大后把我們的祖國(guó)建設(shè)得更加繁榮、富強(qiáng)。

紅色電影觀后感(篇4)

——《我的1919》觀后感

昨天看了愛(ài)國(guó)影片《我的1919》，時(shí)間仿佛倒溯90年，悄然回到了1919……

這部充滿(mǎn)傷痛和教訓(xùn)的紀(jì)實(shí)電影陳述了我們的過(guò)去：們中國(guó)的近現(xiàn)代史，是厚實(shí)而沉重的，半殖民地半封建的國(guó)家，在世界上沒(méi)有地位，沒(méi)有說(shuō)話(huà)的底氣，只能被帝國(guó)主義列強(qiáng)蹂躪。我們的國(guó)家被瓜分，我們的土地被占領(lǐng)，我們的資源被掠奪，我們的人民被隨意的屠殺，我們的政府腐敗無(wú)能，對(duì)外勾結(jié)對(duì)內(nèi)壓迫……在如此漫長(zhǎng)的時(shí)間中，我們的國(guó)人都生活在水深火熱之中。但是隨著時(shí)間的逝去，歷史的悲痛感卻無(wú)法傳承了，曾經(jīng)的傷疤慢慢愈合，曾經(jīng)的傷痛記憶也漸漸模糊，時(shí)間向前走，歷史往后退去，如果我們不去觸摸真實(shí)的歷史，我們就只能是愚昧無(wú)知;如果我們遺忘了歷史，那我們就是個(gè)罪人了。

有關(guān)歷史故事的電影作品是我們接觸歷史的好方式，如果是一部好的作品，更是如此。不知是否是因?yàn)榕臄z年代的關(guān)系，還是導(dǎo)演特意的安排，影片的基調(diào)給人一種灰色的感覺(jué)，與沉重的歷史故事相得益彰。

如論是法國(guó)總理，即巴黎和會(huì)的主席科里孟梭剛開(kāi)始對(duì)我國(guó)外交官拜訪時(shí)的傲慢無(wú)理，還是日本外交官牧野伸顯在和會(huì)討論時(shí)對(duì)中國(guó)的公然挑釁，還是與會(huì)國(guó)對(duì)我們歸還山東主權(quán)、廢除“二十一條”正義呼聲的熟視無(wú)睹，抑或是英、法、美三國(guó)為了自身的利益，強(qiáng)制要求中國(guó)在條約上簽字……影片的這些內(nèi)容，都是當(dāng)時(shí)中國(guó)在外交上地位和狀態(tài)的縮影。這些帝國(guó)主義國(guó)家都國(guó)力強(qiáng)盛，而我們國(guó)家實(shí)力弱小，所以他們可以毫不尊重我國(guó)的外交權(quán)益。

當(dāng)中國(guó)外交官們正在法國(guó)做各方努力，積極尋求方法保衛(wèi)國(guó)家利益的時(shí)候，當(dāng)時(shí)以軍閥袁世凱為首的北洋政府卻迫于美日等國(guó)的壓力，居然三番兩次要求我們?cè)诤蜁?huì)上對(duì)帝國(guó)主義們妥協(xié)。這即同中華民眾的強(qiáng)烈要求相悖，又使在外積極努力的我國(guó)外加官們心灰意冷……若一個(gè)國(guó)家的政府不知救國(guó)的意義，不能做國(guó)家外交事業(yè)的強(qiáng)烈后盾，那么這個(gè)政府便是無(wú)能的政府?！叭鯂?guó)還談什么外交”影片中在異國(guó)遭遇國(guó)家拋棄的主人公們?cè)诒械暮艉爸麄儜嵟瓱o(wú)比、卻又如此無(wú)奈……

政府腐敗，但是我們的民眾卻覺(jué)醒了，在巴黎和會(huì)期間，國(guó)內(nèi)轟轟烈烈的五四運(yùn)動(dòng)爆發(fā)了。當(dāng)北洋政府即將簽訂合約并答應(yīng)“二十一條”的消息傳開(kāi)時(shí)，19xx5月4日，北京3000余名學(xué)生集體罷課，舉行了示威游行。6月，運(yùn)動(dòng)的聲勢(shì)進(jìn)一步擴(kuò)大，成為一場(chǎng)全國(guó)性的革命運(yùn)動(dòng)，上海、南京、天津等各地的工人罷工、商人罷市，以聲援學(xué)生運(yùn)動(dòng)。雖然五四運(yùn)動(dòng)在影片中并未被詳細(xì)的描述，但是它的意義是重大的。北洋政府正是迫于民眾的這種壓力，才答應(yīng)拒絕在合約上簽字。

在影片的最后，毅然出現(xiàn)了這幾句話(huà)，“19xx是中國(guó)近代史和現(xiàn)代史的分界線(xiàn);19xx是中國(guó)舊民主主義和新民主主義的分界線(xiàn);19xx6月28日，中國(guó)人終于第一次向列強(qiáng)說(shuō)不!”影片的很多內(nèi)容都非常的殘酷，但它最后卻向我們展示了無(wú)限的希望。片中主人公外交官顧維鈞的勇敢機(jī)智，同列強(qiáng)周旋，他憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的，為了維護(hù)祖國(guó)的利益嘔心瀝血的感情深深打動(dòng)了我;主人公肖克儉，是一位勇敢的愛(ài)國(guó)主義者，他一直領(lǐng)導(dǎo)示威游行，最后為了換取群眾的支持，震懾列強(qiáng)，他選擇犧牲自己寶貴的生命;把美的東西撕毀就是悲劇。但也只有悲劇可以帶給人巨大的觸動(dòng)作用。

電影結(jié)局，我的心被一種強(qiáng)大的力量震懾，那是作為一名中國(guó)大學(xué)生的一種愛(ài)國(guó)情操的呈現(xiàn)，那是作為一名入黨積極分子的心的吶喊：我的1919，是片中主人公的1919，是中華民族的1919，也是我們的1919。牢記歷史，以史為鑒，那是國(guó)家才會(huì)越來(lái)越強(qiáng)大，未雨綢繆，我們的明天才不會(huì)重倒覆轍

寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)。作為一名入黨積極分子，保衛(wèi)祖國(guó)是我無(wú)可厚非的重任，努力學(xué)習(xí)是我必經(jīng)的人生之路，我們的奮斗的道路任重而道遠(yuǎn)。

紅色電影觀后感(篇5)

（yJS21.cOM 幼兒教師教育網(wǎng)）

作為一種具有政治思想導(dǎo)向的文藝形式，紅色愛(ài)國(guó)電影一直以來(lái)都扮演著重要的角色。這些電影通過(guò)表現(xiàn)革命英雄、英勇戰(zhàn)斗以及國(guó)家的繁榮昌盛等情節(jié)，來(lái)喚起人們對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)民族自豪感。

近日，我觀看了一部紅色愛(ài)國(guó)電影，名為《紅旗譜》。這部電影講述了一位生長(zhǎng)在革命家庭中的年輕人經(jīng)過(guò)各種艱難困苦，最終成為了一名優(yōu)秀的解放軍指揮官的成長(zhǎng)故事。這部電影讓我深受感動(dòng)，也激發(fā)了我對(duì)祖國(guó)的深深熱愛(ài)之情。

影片中，主人公在成長(zhǎng)過(guò)程中經(jīng)歷了很多的挫折，他所面臨的困難和考驗(yàn)無(wú)處不在。但是他克服了每一個(gè)問(wèn)題，勇往直前，最終成為了一名頂尖的軍事指揮官，他為祖國(guó)軍隊(duì)的安危貢獻(xiàn)了自己的力量。這種精神，真正的打動(dòng)了我。

作為一個(gè)中國(guó)人，我感到自己責(zé)無(wú)旁貸，也感到了自身作為中國(guó)人的榮譽(yù)。我深切的理解到了祖國(guó)的輝煌歷史和文化傳承對(duì)于我們這一代人究竟有多么重要。

紅色愛(ài)國(guó)電影有著至關(guān)重要的作用，它是一道牢不可破的紅色精神的文化紐帶。它讓我們能夠更加了解自己的祖國(guó)，讓我們感受到自己的責(zé)任和使命。同時(shí)，它也教育我們，讓我們接受紅色的、正義的、和諧的核心價(jià)值觀，傳承優(yōu)秀的民族文化。

總而言之，這部紅色愛(ài)國(guó)電影讓我再次意識(shí)到自己是一名中國(guó)人的榮譽(yù)，也讓我更加清晰的認(rèn)識(shí)到，我們需要在更加廣闊的視野下，更好地創(chuàng)造出自己時(shí)代的文化價(jià)值，同時(shí)也為中華民族的強(qiáng)大注入綿綿不絕的正能量。

紅色電影觀后感(篇6)

《革命者》當(dāng)影視作品要塑造歷史偉人的時(shí)候，很容易陷入一種“刻板印象”中，這就好比我們腦海里的李大釗一直就是印在歷史課本里的戴著眼鏡留著胡子正襟危坐的黑白畫(huà)像中的人物，旁邊短短幾句話(huà)，李大釗，字守常，中國(guó)共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)。而《革命者》屬實(shí)給了我很大的驚喜，兩個(gè)小時(shí)中，仿佛真的穿梭回那個(gè)時(shí)空，真真正正地接觸到了有血有肉的李大釗。

影片使用非線(xiàn)性敘事的方法，從李大釗先生絞刑前38小時(shí)開(kāi)始展開(kāi)敘事，多次閃回，通過(guò)不同人的視角，慢慢勾勒出李大釗先生生前的革命之路，也塑造出一個(gè)豐富立體的“革命者”形象。

現(xiàn)在我們看來(lái)，李大釗先生是一位革命先烈、歷史偉人。但那個(gè)時(shí)候的他，日常生活中的他是北大教授，也是丈夫、父親，是坐在街邊和陳獨(dú)秀吃小籠包的人，是先擦擦手再拿新書(shū)的文人。他一生都在讀書(shū)、學(xué)習(xí)，致力于傳播馬克思主義，他知道只有先從思想上獨(dú)立起來(lái)、強(qiáng)大起來(lái)，才能救中國(guó)，所以他見(jiàn)到小孩子都問(wèn)一句：“讀過(guò)書(shū)嗎？會(huì)寫(xiě)字嗎？將來(lái)想做什么？”

單靠一張嘴，一根筆桿子，真的能說(shuō)服越來(lái)越多的人加入革命隊(duì)伍中嗎？當(dāng)每次李大釗帶領(lǐng)民眾抗議、爭(zhēng)奪主權(quán)，鏡頭掃過(guò)群眾的時(shí)候，我都在想，或許群眾們并不只是聽(tīng)大釗先生喊喊口號(hào)，而是或多或少都和李大釗先生有過(guò)接觸，了解他的為人，除了想要爭(zhēng)奪自己的權(quán)益，也是真真正正被大釗先生的純粹和堅(jiān)毅打動(dòng)著。

比如賣(mài)報(bào)童阿晨，大釗先生吃早餐也隨手塞給他一根油條，跟他說(shuō)“好好賺錢(qián)，將來(lái)讓妹妹也讀書(shū)”；比如給澡堂打雜的孤兒慶子，大釗先生在窗戶(hù)上寫(xiě)下的“天”字，是他認(rèn)識(shí)的第一個(gè)字；比如當(dāng)年北大的學(xué)生們，坐在大釗先生的課堂里聽(tīng)他讀書(shū)講課，也跟著大釗先生下地干活，收麥子割穗子，感受“人民”的力量。

電影通過(guò)不同人的視角、不同的事件，像拼圖一樣拼出一個(gè)鮮活的李大釗。而“革命者”形容的又不僅僅是李大釗，說(shuō)的是也無(wú)數(shù)為中國(guó)民族事業(yè)拋頭顱灑熱血的人們。影片中有這么一個(gè)片段，當(dāng)年在大眾澡堂和大釗先生相遇的小孩，如今已經(jīng)加入革命隊(duì)伍，獄中相見(jiàn)，他飽含熱淚對(duì)李大釗先生說(shuō)：“我現(xiàn)在是一名中共黨員了?！贝筢撓壬従徧痤^，只重復(fù)著那個(gè)字：“好，好?！?/p>

慶子雖然是虛構(gòu)的人物，但最后這段交流卻是神來(lái)之筆。大釗先生活了38歲，頭發(fā)還沒(méi)白就為了革命事業(yè)獻(xiàn)身，身處黑暗中卻面向著光，慶子代表的是千千萬(wàn)后來(lái)追隨大釗先生腳步的革命者們，他們繼續(xù)投身于共產(chǎn)黨的建設(shè)中，而“我現(xiàn)在是一名中共黨員了”短短一句話(huà)的力量，讓大釗先生能夠懷著希望和力量赴死。

實(shí)際上，我腦海里有關(guān)主旋律電影的回憶，大多都是幾十個(gè)人坐在班級(jí)里，拿出兩節(jié)自習(xí)課的時(shí)間“完成任務(wù)”式觀影。但近幾年的主旋律電影制作越來(lái)越用心，《革命者》除了講述故事，電影的光影、鏡頭都極富詩(shī)意，比如監(jiān)獄中的一個(gè)鏡頭，在即將赴死的最后時(shí)刻，李大釗從容地坐在椅子上，緩緩地轉(zhuǎn)過(guò)身，昏暗的牢籠中打下一束光，落在大釗先生身上，將開(kāi)頭的“背黑暗而向光明”做了直接的影像化表達(dá)，張頌文飾演的大釗先生此時(shí)眼神中的不屈和從容也著實(shí)有著打動(dòng)人心的力量。

李大釗從容地坐在椅子上，緩緩地轉(zhuǎn)過(guò)身，昏暗的牢籠中打下一束光，落在大釗先生身上，將開(kāi)頭的“背黑暗而向光明”做了直接的影像化表達(dá)，張頌文飾演的大釗先生此時(shí)眼神中的不屈和從容也著實(shí)有著打動(dòng)人心的力量。

再比如講述蔣介石反革命政變的一段，京劇的鼓點(diǎn)配合鏡頭的閃回，將整個(gè)事件講述的干脆又利落，同時(shí)也塑造了一個(gè)我們從未見(jiàn)過(guò)的蔣介石形象。電影逐漸擺脫塑造刻板的人物，我們也在逐漸擺脫對(duì)主旋律的刻板印象。

以前并不愛(ài)學(xué)歷史，我沒(méi)辦法把不同的年份和不同的重大歷史事件一一對(duì)應(yīng)，即使畫(huà)了無(wú)數(shù)遍的時(shí)間軸我也很難了解到那些年代、那些先輩們到底經(jīng)歷了什么。僅靠課本上的文字、幾張黑白照片去了解歷史總是略顯單薄。不過(guò)看完革命者，突然體會(huì)到或許隨手翻過(guò)歷史書(shū)的某一頁(yè)，隨筆畫(huà)的書(shū)上的某一句“重點(diǎn)”，就是曾經(jīng)那些人的一生。透過(guò)屏幕，我仿佛能夠觸摸到百年前的那段歷史，也更愿意重新再仔仔細(xì)細(xì)地翻開(kāi)書(shū)看看那一字一句到底是怎么描寫(xiě)的這些人物，更愿意去了解他們經(jīng)歷的人生，或許這也是影像的魅力所在。

民國(guó)是一個(gè)黑暗腐朽的時(shí)代，而民國(guó)浪漫的地方在于有那么一群人心中始終有光明，有解放中國(guó)的理想，民國(guó)浪漫再有那么一批能夠撕破黑暗的革命者。最近改編版的《錯(cuò)位時(shí)空》到處都能聽(tīng)到，“我仰望你看過(guò)的星空，穿過(guò)百年時(shí)空再相逢”，這句歌詞大概就是我觀影之后的心情。古人不見(jiàn)今時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人，大道理不要講太多，用魯迅的一句話(huà)來(lái)總結(jié)：“愿中國(guó)青年都擺脫冷氣，只是向上走”。

最近改編版的《錯(cuò)位時(shí)空》到處都能聽(tīng)到，“我仰望你看過(guò)的星空，穿過(guò)百年時(shí)空再相逢”，這句歌詞大概就是我觀影之后的心情。古人不見(jiàn)今時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人，大道理不要講太多，用魯迅的一句話(huà)來(lái)總結(jié)：“愿中國(guó)青年都擺脫冷氣，只是向上走”。