海邊曼徹斯特觀后感1000字精選

海邊曼徹斯特觀后感。

有時間時我們常常會看一些電影或電視劇，如果我們想用文字記錄自己的內心，寫觀后感是個好方法。觀后感，無非就是看過作品之后的感想，寫觀后感時不能讓故事情節(jié)所占的篇幅太長，您是否曾思考過該如何寫好作品觀后感嗎？以下由小編收集整理的《海邊曼徹斯特觀后感》，供大家參考，希望能幫助到有需要的朋友。

海邊曼徹斯特觀后感(篇1)

無論是英文原名，還是中文翻譯，本片片名都給人很浪漫、很溫柔的感覺。

但這是一個錯覺。因為海邊的曼徹斯特，并非描繪一個名叫曼徹斯特的海濱小鎮(zhèn)，而是那個小鎮(zhèn)的全名，就叫海邊的曼徹斯特(Manchester-by-the-sea)。很自然的，影片講述的，是發(fā)生在這個小鎮(zhèn)上的故事;而這個故事，一點都不溫柔。

再看預告片，它讓人覺得本片會是那種有笑有淚的正劇，應該會表現人生有得有失，最終會主打親情，以溫馨暖調收尾。畢竟，一大波所謂獨立電影，都是這個路數。然而，以那樣的期待來看本片的話，會出現較大的偏差取決于每位觀眾的偏好這種偏差，或者會讓你不滿到郁悶，或者會讓你在意料之外，有一絲領悟。我是屬于后一種。

像很多文藝片一樣，本片開場非常平常，但一點也不平淡。因為除了給出主角的日常工作，觀眾依然對他一無所知;敏感的觀眾，可以從很多場景和表演的細節(jié)，看出主角身上有戲，接下來，似乎可以期待很精彩的戲劇沖突。

影片接下來的情節(jié)，似乎也在逐漸揭示所謂戲肉，可能是一出家庭鬧?。哼@當中涉及到兄弟、夫妻、父子、叔侄的關系，其核心，可能是兄弟強加的對侄子的撫養(yǎng)權問題。

先不說后面的轉折，影片前半段在展示這些表面情節(jié)時，若隱若現似乎有所保留。比如，主角看起來比較怪，別人看他的眼光不一樣，特別是家鄉(xiāng)熟人對他的態(tài)度，總有一種熱情中夾雜著擔憂的神情，然后再回頭細品，熱情也變了味，依稀更多是同情。再聯系主角那種近鄉(xiāng)情怯的表現，在海邊的曼徹斯特那座小鎮(zhèn)里，一定發(fā)生過什么事情讓他難以忘懷。

這種對真相的期待，可能會讓不耐煩的觀眾、有按快進的沖動。但文藝片老饕們都懂，這種欲蓋彌彰的隱忍，才是此類影片的魅力所在。其中關鍵，在于編導得在揭示那一刻前、提供足夠豐富的細節(jié)，一方面讓觀眾的胃口越吊越高，另一方面，則為提升揭示的震撼效果，而暗自積蓄力量。

本片在這方面的動作，多半靠那些貌似不經意的閃回。通過那些回憶場景，編導讓觀眾了解了處于不同時期、處理不同關系時的主角，但這種了解，同時又被刻意局限在難以融合的范圍內，觀眾雖說對主角過去的生活、以及他的個性了解更多，但這些細節(jié)還缺少一個擔任連接確切地說是轉折的關鍵節(jié)點;在這些有意制造的支離破碎細節(jié)中，編導無論是在情節(jié)演進節(jié)奏上，還是在觀眾的情緒上，都儲備了足夠的能量。

海邊曼徹斯特觀后感(篇2)

無論是英文原名，還是中文翻譯，本片片名都給人很浪漫、很溫柔的感覺。但這是一個錯覺。因為海邊的曼徹斯特，并非描繪一個名叫曼徹斯特的海濱小鎮(zhèn)，而是那個小鎮(zhèn)的全名，就叫海邊的曼徹斯特(Manchester-by-the-sea)。很自然的，影片講述的，是發(fā)生在這個小鎮(zhèn)上的故事;而這個故事，一點都不溫柔。

Lee是一個雜物工，拿著最低工資，住在波士頓一個開不了窗的地下室，每天工作都是倒垃圾，通渠，與房客各種交涉中度過。片子剛開始，有一幕情景很有趣，全場觀眾都笑了Lee剛幫一個女房客通完堵得心塞的廁所，在洗手間試圖將剛才通渠噩夢洗掉的時候，他聽見女房客跟朋友打電話在議論他：我其實挺喜歡他的，但他才剛幫我通完廁所，我要怎么約他出去?朋友的意見大約是負面的，女房客掛電話前的最后一句是，也是，畢竟我們不是正常社交途徑認識的。電話掛了，女房客走到Lee面前，悻悻地遞給他小費，一段(以為會)開始的fling就此過去。

波士頓的冬天雪很厚。整部片子都是一片白茫茫。Lee在一個鏟雪的早上接到一通電話便匆匆趕回曼徹斯特，哥哥Joe去世了。

哥哥的離世是預料之中，心臟不好;然而讓Lee沒有預料到的是，哥哥在遺囑上，將16歲的兒子Patrick的撫養(yǎng)權留給了自己。

在遺囑公證處，有一段非常精彩的閃回，講述Lee在離開曼徹斯特以前，在這個海邊城市的人生。他曾經有一個很幸福的家庭，兩個女孩兒一個小男孩，與妻子Randi相愛，住在一個木制的house里頭。

有一天晚上Lee與朋友在地下室吸了點致幻劑，在妻子與孩子睡覺以后，他出門買了點日用品加啤酒，回家時發(fā)現house被大火吞噬，一下失去了三個孩子。

在警察局，Lee交代了一切：他在出門以前，看了看睡在閣樓的孩子，在壁櫥里添了柴火，卻沒有加上保護欄，于是釀成悲劇。他本以為這會讓他受到懲罰，判刑坐牢什么的;沒想到警察卻告訴他，youmadeahorriblemistake，butthatwasit.

走出審訊室的一刻，出于悲痛與自責，Lee搶過警察的槍試圖自殺，未遂。于是故事又閃回到了公證處。

Lee與侄子Patrick過往非常親密，他們經常會乘著Joe的船出海捕魚，但因為悲劇的發(fā)生，Lee與Randi分開，獨身一人離開曼徹斯特，去了一個多小時車程的波士頓工作，再也沒回過從小長大的那個海邊小城，與Patrick漸漸失了聯系。

而此刻已長成高中生的Patrick是再典型不過的青春期少男了，冰球隊、彈吉他、同時談兩個女朋友而且總想上三壘，父親的離世雖然傷心，但由于是很早以前就診斷出來的，他表現得還算淡定，只發(fā)生過一次panicattack。

我本以為接下來劇情發(fā)展就是，叔叔與侄子相互扶持著走出傷痛的故事。

但事實是，回到曼徹斯特就像揭開了Lee一個久久未愈的傷疤。他想帶著Patrick搬去波士頓，但少年怎么舍得下拋棄這里的一切呢，他的學校朋友冰球隊女朋友們都在這里。Lee決定妥協，暫時搬回來，直到夏天。

我一直在等待一個bigdrama發(fā)生，這樣也許Lee會走出灰暗的人生，重獲光明。

然而偶遇Randi還是讓Lee崩潰了。Randi希望與他共進午餐，因為她當年對他說了很多不該說的話，她非常后悔，想為之道歉。她說了一句話讓我印象特別深刻，大致意思是，我只想到自己有一顆破碎的心，卻沒想過，你的心跟我一樣，都是碎的而且再也無法完整了。

她苦苦祈求Lee的原諒，而他卻只是顫抖著搖頭，說不出一句完整的話，就匆匆逃走。

這是全片最催淚的一幕。

如果說大多數電影、小說或者微博都在熬一碗雞湯，那就是我們應該勇敢面對人生，在生活中尋求自我救贖的話，那影片到這里就是確切的反雞湯了。犯過的錯誤沒有辦法彌補，對著心愛的人說錯的話沒有辦法收回，失去的東西也許一輩子都無法得回，我們最終都要抱著遺憾度過余生。

不知道為什么，看完Lee與Randi重遇一幕后，我總想起康熙里的世紀破冰。小S與黃子佼一開始先回溯當年的談戀愛時的各種甜蜜片段，再談及后來分開以及后面的各種drama，小S充滿歉意：因為當時我說的一些話，讓你過后的人生非常艱難。黃子佼苦笑，流淚，說已是過去，我確實做得不對。

我一直認為，蔡康永(oh偶像)搭起的這個破冰之旅是意味深長的。他為好友小S創(chuàng)造了一個機會，讓她對過往人生中的一個遺憾和解。絕大多數平凡人如你我都沒有辦法實現這一點。Randi如是，Lee也一樣。抱憾余生這句話聽起來真的太操蛋了，但我們也只能接受。人生遺憾太多，大約占據了真實人生的一半長度。我們的前半生負責制造遺憾，后半生則負責懷抱它們。

講完梗概我都快抑郁了。但事實上，雖然主線很陰沉，但叔侄二人的生活對話非常逗趣，黑色幽默布滿全片。我覺得演Patrick的這個年輕演員會得點什么獎。影片還有很多反復的插敘閃回，交代了更多細節(jié)，兄弟二人之間的感情，長期缺席的Patrick的母親，等等等等。

這部電影讓我覺得最真實的一點是，每個人都有權利不與自己的過去和解。正如Lee最后還是收拾行囊決定離開小城一樣，因為知道自己失去了什么，所以才要去重新獲得別的東西。

嗯其實片子并沒有那么致郁，當然了絕對不治愈。很適合一個人去看，今天白天的這一場我并沒有搶票，沒想到也是爆滿，坐我旁邊的幾位都是單人觀眾(當然包括我自己)，方便思考人生。

最后一句，曼徹斯特長得請不要太像哈法。啊我想念哈法。

海邊曼徹斯特觀后感(篇3)

第89屆奧斯卡頒獎日期臨近，沒有被獲14項提名的《愛樂之城》煽哭，卻被獲最佳影片、最佳導演、最佳男主、最佳男配、最佳女配、最佳原創(chuàng)劇本6項提名的《海邊的曼徹斯特》慢慢地灌了一大壺，好幾天緩不過勁兒來。

李，波士頓的一個水管工，工作中的他是一個像沒有情感沒有嗅覺被抽掉了神經的人，會和客戶吵架，拒絕道歉。在酒吧他又敏感得非得打一架才能活過來。

鏡頭回閃，年輕時曾經陪著哥哥和小侄兒出海，一個勁兒地想討好小侄兒，試圖想擠走侄兒心目中占第一把交椅的老爸，自己躍居其上。沒想到，機會終于來了。哥哥去世，留了遺囑，把侄兒的撫養(yǎng)權交給他，還給他留了5000元的搬家費。

曾經轉念一閃的鬧笑，沒想到終于有成真的一天。但早已是物是人非。小侄兒已經成了16歲的大小伙子，個子都高過他一頭。不再是那個可愛的小毛頭，除了對那艘船的熱愛以外，他要約會、要組樂團、要打冰球，忙得團團轉，不肯離開他習慣的生活，甚至對父親的尸體他只遠遠地看了一眼。

李貌似只能接受哥哥的安排，搬回此地。每個人告別故鄉(xiāng)的理由都不一樣，有的是為了尋找更好的生活，有的是要斬斷不能回頭的過去，李顯然屬于后者。

傷疤就這樣一層層揭開：他因為一次雪后深夜的步行買酒，在孩子們居住的房子壁爐里沒有放防火板誘發(fā)了一場致命的火災，三個可愛的孩子被大火吞噬。他成了罪人，法律雖判他無罪，他卻拔出警察的槍欲自盡。

子散妻離，他一個人遠走波士頓，過著沒有知覺的日子。被哥哥的葬禮拉回故鄉(xiāng)的他發(fā)現時間在流逝，每個人都在治愈：前妻又結婚了，還有了孩子，向他道歉過去的傷害。甚至瘋瘋癲癲的嫂子也再次開啟的新生活。唯獨他像被囚禁在過去的時間軸上，無法脫身。就像漲潮退潮時沖到海岸上的浪花，潮一退，就又回到原來的軌道。

所有的人都可以原諒他，唯獨他不能。

有一種痛是生命中無法承受的痛，不能輕易觸碰，不能說放就放下，更不會須臾遺忘，就像那三張從頭到尾沒有露面，但觀眾都知道的三個孩子的照片一樣，時刻相伴在他的床側，但卻不能隨便觸碰。

回到故鄉(xiāng)，就像回到了他過去的原罪現場，不管多少年過去，那些傳聞總會如影隨形。他愛自己的侄兒，盡職盡責，想完成哥哥的托付，但是他不能。

我們一向只對生活中的勇者獻上敬意，對弱者似乎不屑一顧，但李在認慫的這一刻卻特別地被打動。誰都有過不去的時候，并不是所有的過去都可以翻篇，并不是所有的文章都可以另起一行。

他認慫的一刻，甚至替他松了口氣。

看過了太多痛苦掙扎過來的故事，很少有這樣被生活吞噬、反抗無力的，但他們也是這世界上真實的存在。

海邊曼徹斯特觀后感(篇4)

《海邊的曼徹斯特》這部電影其實講述的是一個悲傷的故事，主人公Lee因為自己的失誤，使自己的孩子葬身火海。在這場重大喪失后，主人公Lee對自己的人生失去了希望。

我最欣賞的是這部電影的結局Lee說自己：Icantbeatit。不能戰(zhàn)勝它，指的就是戰(zhàn)勝對自己三個孩子的愧疚，對自己妻子的愧疚，這也是他慢慢走向人生墮落的原因。

這部電影整體給人的感覺是有巨大沖擊的。這部電影給我的感覺就是悲哀。我個人認為，真正的人生遠遠會比這部電影中的情節(jié)更加殘酷，我們要面對的盡可能遠不僅僅是像Lee所面對的正大的喪失。那些你曾經犯過的錯誤，你無法彌補。那些你曾經說出的話，哪怕再傷人你都無法收回。那些刻骨銘心的記憶，是無法用自殘，心靈上的自我麻醉，來泯滅的。這才是真正的生活，沒有一步登天，只有不斷的努力。沒有上蒼的眷顧，只有殘酷的現實。

而《不老泉》這部影片講述的是一位正值青春叛逆期的少女溫妮遇到了一位叫杰克的男子，他們相愛了，因此溫妮認識了塔克一家。塔克一家因為飲用了了具有神奇魔力的泉水全都可以長生不老，溫妮發(fā)現了他們可以永生不老的秘密，從此面臨，是重返家人的世界還是為了和杰西之間的愛情選擇承受永生不朽的折磨的抉擇。

其實我認為永生不朽是一種永無止境的折磨。永恒的生命真的那么有吸引力嗎?它會帶來永恒的幸福嗎?那為什么塔克一家還會為了隱瞞泉水這個秘密而活的如此疲勞，為什么杰克的哥哥會被妻子誤會成中了邪。溫妮還會在家人和愛人之間難以選擇?永生不朽，一模一樣的日子會讓人無奈，如果人一味的活著，看遍了人世間的一切，沒有盡頭的活著，那是痛苦的。死亡也許很殘酷，也許會讓人遺憾，會讓人充滿不舍，但一味的活著，有什么用。不要幻想，那樣的人生會無趣。

所以不要害怕死亡，你該怕的是沒有意義的生命。你也不需要長生不老，只需要去活就好。在有限的生命中，為愛自己的人和自己愛的人而活，多為社會做些什么，多做自己愛做的事，趁年輕，多瘋狂，不要等到老了再后悔。

生命因青春而美麗，生命因價值而光彩。很多人來不及認真地年輕，待明白過來時，只能選擇認真地老去。所以，珍惜自己的生命吧，讓自己活得快樂，活得有價值!

海邊曼徹斯特觀后感(篇5)

今年的影視鑒賞有點不一樣，它讓我見證了一次生命的蛻變，一次升華。

《海邊的曼徹斯特》講述了李是一個緘默沉靜寡言的人，在波士整理無休無止的做著各種雜活。但這好像只是他為了逃避過去、隱藏悲痛所找的借口，甚至當收到摯愛的哥哥喬因心臟病發(fā)生發(fā)火而去世的動靜時，他嚴厲陰沉的臉上也沒有增加更多的悲傷。在他回到摒棄多年的家鄉(xiāng)曼切斯特后，發(fā)現自己被指名為侄子帕特里克的監(jiān)護人。影片的主線也在這兩個角色中展開，李不愿搬回這個有著太多回憶的家鄉(xiāng)，而侄子帕特里克則不愿拋棄他的糊口與朋友，跟李遠走他鄉(xiāng)。我和老師一樣，本認為接下來劇情發(fā)展就是，叔叔與侄子相互攙扶著走出傷痛的故事。然而事實并非如斯，此后片子一直處于陰沉昏暗的色調。

片子中有一幕是李和Randi遇見，Randi但愿與他共進午餐，由于她當年對他說了良多不該說的'話，她非常后悔，想為之報歉。她說了一句話讓我印象特別深刻，大致意思是，我只想到自己有一顆破碎的心，卻沒想過，你的心跟我一樣，都是碎的而且再也無法完整了。她苦苦祈求Lee的原諒，而他卻只是顫動著搖頭，說不出一句完整的話，就匆匆逃走。讓我看的鼻頭一酸。我想起了一句話“不是所有人都能和過去握手言和的?！?/p>

《海邊的曼徹斯特》采取了一種獨特的方式，它把最煽情的部門小心翼翼地折疊、隱藏，近乎舍棄，不得已時才泄露一點點，它只交代了前因，再交代了后果，半途那些痛徹心扉的過程，在整部片子中都被故意省略和剔除了，這種故意留白的敘述方式正暗合著主人公自己的心境——他同樣故意健忘那一段。但越是如斯避而不提，人們越能自己腦補出那些難以描述的痛苦。省略和留白成就了這部片子。它用克制的方式寫出了原本就難以言傳的絕望。他流放自己，把世界關在門外，覺得一切索然無味。時間是藥物，有時，可以治愈一些什么，但有時會讓人沉溺于藥物本身。人們依靠時間洗刷掉所有記憶，但終極發(fā)現只是對逃避成癮，想忘掉的一切卻依然堅固。當你在時間的河流中逆流而動，逃避的一切都會轟然而至。有些傷痛確實很難徹底消弭，只能封存。

終極，李選擇了一種折衷的方式面對未來，一種與認識的世界相切的間隔，既不像以往那樣闊別也未能真正融入。這故事有著冰涼和灰霾，絕望和沮喪，它告訴人們這世上有些痛楚終究無法痊愈，但至少，他的糊口中已經透進了些許光亮。

最后當李從始至終都沒有表情的臉上露出一絲微笑時，我也不由自主的揚上嘴角。是啊，至少還有未來呢?？倳心敲匆唤z夸姣的。

很興奮收到你的影評，第一個交的功課，質量也是蠻好的。第二三段選取了片子中印象最深刻的片斷來敘述。簡潔且精準地轉述了故事情節(jié)。

第四節(jié)的賞析選取了獨到的視角，“省略和留白成就了這部片子。它用克制的方式寫出了原本就難以言傳的絕望。他流放自己，把世界關在門外，覺得一切索然無味?！泵鎸@樣的重大喪失，我們每個人都會沉醉于悲傷而無法自拔。記得以前聽到一句話：“能挽救自己的，除了自己仍是自己。”學會自我療傷，是每個人的作業(yè)。

記得良多年前給孩子們看過《白紙黑點與黑紙白點》的文章，面對紛繁復雜的人生世界，假如你把目光都集中在痛苦、煩惱上，生命就會黯然失色;假如你把目光都轉移到快樂之中，你將會得到幸福。同樣的道理，面對自己，假如你只看到自己的缺點、不足，你將會悲觀絕望，停步不前;假如你能看到自己的長處、優(yōu)點，你將會布滿決心信念，迎接糊口的挑戰(zhàn)。

腳下的路，無論多么崎嶇，摔倒爬起，依然是瀟灑的我。即使置身于痛苦的世界，也不乞求憐憫與施舍，仍舊保持愛和信任的能力，勇敢地直面慘淡的糊口。由于太陽照樣從東方升起，取決你的命運的仍是你的心態(tài)?？纯春悇P勒和霍金，他們也曾經歷過沉淪絕望的時刻。他們對糊口的熱愛與激情，才是我們必需要學習的。

海邊曼徹斯特觀后感(篇6)

很久沒有看到交替蒙太奇用得如此舒服流暢的電影，故事冷靜而克制，慢慢的很壓抑，就像曼徹斯特的海水。有一場戲很厲害，男主遇到了前妻，看哭了，每個人都對愛自己的人更加苛責，甚至會因此責難，拉扯著成為一輩子的傷疤，時間久了，以為結痂了，可擺在面前時依然血淋淋的。

每個人都有一條終究要走完的路，對于一些人來說，路上有些坎兒終究是邁不過去的，但只要還存在著，就不得不繼續(xù)前行，你只能繞著它走罷了?，F實里沒有什么能給你神奇力量的雞湯，也沒有什么人能幫你鏟除這些坎兒，反倒是每個人都有自己的坎兒。然而這并沒有什么關系，骨子里的本能會帶著你掙扎，就像一只受傷的野獸，只要還活著，就會舔著傷口上路。很驚訝本片美式的架構，日式的內核，與去年的《比海更深》以及很多日本電影探討的內容真的很相似，但是用美式的手法表現出來帶給你一種比日式更爺們更外向的一些的東西，要直觀許多。優(yōu)雅帶感的畫面，超贊的電影語言，不緊不慢的節(jié)奏，非常完整的表述，加上一部好電影的黃金時長，在這137分鐘里你可以感受到一種人生。

海邊曼徹斯特觀后感(篇7)

這部影片之前我沒看過預告，看海報以為是愛情片。而且沒想到Michelle Williams戲份那么少，Casey Affleck是絕對主角。

Casey 飾演的角色是個曾經不懂得珍惜生活、家人的年輕人，一夜之間家毀人亡，三個孩子全部葬身火海，妻子也終于徹底崩潰，無法承受打擊，離開了他。而后開始了渾渾噩噩行尸走肉一般的生活。而哥哥的離世，使他成為了侄子的監(jiān)護人。一個對生活已喪失所有熱情的人，卻不得不擔負起這突如其來的責任。他無力感知的親情，以這種他別無他選的方式壓了回來。而后前妻又投入到新的感情中，她的生活步入正軌了。時隔多年，她開始換位思考，她意識到了當初她的離開對Casey來說是多么殘忍。當然，她的退縮、逃離也是情有可原。

對于這個角色，Casey演繹的非常到位，整部片中他沒有一分鐘令我出戲。他就是那個被平庸、殘酷的生活折騰著的茍延殘喘的普通人，看著真是心有戚戚。

許多客觀因素的制約，使得生命中那點遺失的美好幾乎拾不起來，恍如隔世一般。日復一日的麻木已經是對靈魂的懲罰，但無常世事卻還是能電擊一般刺激得人顫抖。誰知道前面還有多少輪？心靈的解脫才是對自己的救贖。

海邊曼徹斯特觀后感(篇8)

《海邊的曼徹斯特》這并不是英超曼聯的那個，而是美國當地的一個小鎮(zhèn)，如今這個小城故事卻成了20xx年奧斯卡最佳影片的大熱，對于這部片子的討論也是不絕于耳。很多人在為馬特達蒙放棄該片而惋惜，但轉念一想，卡西阿弗萊克在電影里的精彩，是不是該讓你慶幸馬特達蒙太忙了呢。

比起大熱的《愛樂之城》，《海邊的曼徹斯特》確實人氣不足，但這并不能掩蓋其優(yōu)秀影片的事實。名不見經傳的男主卡西.阿弗萊克因這部片子增加了曝光度，也讓更多人了解他，他的故事也如同這部電影一樣，充滿了話題性。人的一生本來就是這樣起起伏伏，而這樣一部充滿人生哲理的影片《海邊的曼徹斯特》足以令我們陷入思考。

《海邊的曼徹斯特》和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，有著經典好萊塢電影的結構和特征，與此同時，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因?！逗＿叺穆鼜厮固亍肪拖袷且徊繎乙呻娪埃芏嗳硕紩a生非常多的疑問，例如：這個男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個水管工在鏟雪?這就是電影吸引人的所在。

《海邊的曼徹斯特》敘事主線是李錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。深層次的則是是他們倆之間的關系，一個叛逆的侄子和叔叔在這段相處時期鬧出了許多矛盾和鬧劇。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛著對方，也成為電影的一抹亮色。

在《海邊的曼徹斯特》中很多細節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀，住進了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個房間唯一的窗子)，哥哥來看他，二話不說，拖他去買了幾件家具：這才有點家的感覺。

這部電影最令人觸動的就是每個人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運將你擊倒的時候，無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著選擇權都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。

海邊曼徹斯特觀后感(篇9)

我總是會有這樣的狀態(tài)：對一部電影一直處于聽說知道的狀態(tài)，然后過了很久，突然興致所至被一個點吸引住，把這部電影看完了，然后感覺怎么當時就沒看呢。一種相見恨晚的感覺。

我喜歡海邊的曼徹斯特這部電影，我能夠從中感受到那股力量。

人還有所發(fā)生的故事與曼徹斯特這個海邊小鎮(zhèn)一樣，冷靜、冷冽，嚴寒的冬天飄飛的大雪短暫的春天，意境渾然一體。冷艷的空鏡頭，它既沉默又充滿力量。

海邊的曼徹斯特講述李這個男人的故事。他在波士頓做著公寓維修員的工作，偶爾會因為態(tài)度粗魯被舉報。他下班后一個人會去酒吧喝酒，會暴躁地就因為覺得自己被盯著而毆打別人。這種狀態(tài)被突然的家庭變故打破。哥哥因心臟病突然去世，他驅車趕回家鄉(xiāng)海邊的曼徹斯特。

過去幸福的和悲傷的回憶都在時不時的不斷閃回。

由哥哥的遺愿，16歲侄子監(jiān)護人的責任落在了李的身上。他非常不想接受這份責任，并不是他不愛他的侄子。他是在逃避自己，逃避過去。也就是他在遲遲不想接受和掙扎的.時候，鏡頭閃回了過去在這里一場大火讓他永遠的失去了心愛的孩子，并且妻子也離開了他。

最終他接受成為侄子的監(jiān)護人。他與侄子就這樣互相進入了彼此現在的生活，也給他的生活添加了一點點顏色。在侄子強烈不愿搬到波士頓，還有種種生活的不便下，他決定先搬回來。

和嫂子多年后的見面、小鎮(zhèn)上偶遇前妻、夢見逝去的孩子結果把餅烤糊了直冒煙等等等，他受不了了。過去的回憶和痛苦都在折磨他。最后他將侄子委托給朋友，好朋友收養(yǎng)了他的侄子。李離開了海邊的曼徹斯特，繼續(xù)在別處工作。

春天到了，在海邊的曼徹斯特短暫的春天里，他們將哥哥下葬。之后，侄子和李說著現在的生活，一起走著。最后結束在他們一起出海在船上釣魚。

有人說道這部電影表達著【我們都有權利不與自己的過去和解】【不是所有人都可以和過去和解】是這樣的。我能夠理解一些影片中李的那種心理。在日常生活中化小，可能就是絕不會再碰什么東西，絕不會再做哪種事，絕不會再去哪個地方等等。

絕不會再就是一種閃躲，一種不要再面對。在別人看來，有時候我們真的就是很執(zhí)拗，不能理解。但只有我們自己知道為什么，可能我都不甘或者模糊了最初的原因，但是無論如何就會不想再面對，并且做到難得的知行合一。

生活如此真實，人生就是這樣。可能看似很喪，但我覺得喪只是一面，我們無法逃脫的一面。而就在這之中，蘊藏著力量。我發(fā)現有時我很能夠接受一些真實的壓抑傷感，可能就是那種喪吧，并能從中有感觸能感到力量的存在。我會喜歡某種極致的東西。

喜歡豆瓣電影文章上的幾句話：

整部片都蔓延著一種壓抑的傷感氛圍，這種氛圍充斥在美麗的海邊景色之中。

生活就是這樣，美好與絕望同在，它是如此的真實同時如此的虛幻無常。

海邊曼徹斯特觀后感(篇10)

從聽說有這么一片開始，就非常非常的期待，甚至于下載出來我還一直憋著熬著等澳洲上映，結果家門口的電影院根本不上其他院線排片又太差，忍無可忍還是在電腦上看了。

它對得起我期待了那么久和那么高的期待，但是我對不起它因為這么好的片子我居然看了下載。

劇本太好太好了，本身這種生活片就是我非常喜歡的類型，恰巧導演用了我最喜歡的方式表達出來，整個故事講得好極了，平靜隱忍又抓人。其實畫面不如我想象中的那么漂亮，當然這也可能是因為我是在電腦上看的，鏡頭一直很喜歡給遠景，印象中劇情片應該是喜歡給特寫的，另外還有配樂不是太好，雖然我真的很喜歡背景的提琴聲，但是有的地方使用得太突兀了，搶走了劇情想要表達的意境。不過這些小小的瑕疵都不影響故事本身的出色，這個出色，并不是說它制造了多少懸念出現了多少意外，我覺得普通觀眾其實都能基本上猜出劇情的走向，但是讓人感到愉快的地方在于，影片使用了一種讓觀看者可以感同身受的方法，本身同情同理就是一項非凡的能力，既然它能夠帶給我某種與之相關聯某種我也是其中一份子的感情，那么這部影片本身也是非凡的。

我喜歡這種類型的片子是因為它不代表某種觀念也不是高呼某種觀點，它的美好在于它所講的故事實在是太普通了，普通到我們到最后都會明白，這其實就是生活。

那些普通生命中不可抗拒的力量實在是太讓人難過了，而影片的沖擊力正是來自于我之前所提到的感同身受，那樣的無能為力和無可奈何，人生就是有那么多無法跨過去的坎兒，那些不堪回首的記憶是你永遠追悔莫及和無法和解的過去。

海邊曼徹斯特觀后感(篇11)

《海邊的曼徹斯特》其貌不揚，也沒有什么噱頭。這個有點拗口的片名其實就是個美國小鎮(zhèn)的地名。事實上也確實如此，這部影片在去年的圣丹尼斯電影節(jié)上首映，口碑甚高但是傳播度卻很一般。即便在有頒獎季前哨站之稱的多倫多電影節(jié)上，這部影片在輿論中的提及率，也遠遠不及更有話題性的《愛樂之城》和《月光男孩》，但它的高水準是無可否認的。

它的故事是這樣的：由于哥哥喬(凱勒錢德勒)的離世，李錢德勒(凱西阿弗萊克)成為他16歲的侄子帕特里克(盧卡斯赫奇斯)的法定監(jiān)護人，他不得不回到家鄉(xiāng)的小城市，他的生活也發(fā)生了改變。

是的，沒有更多你需要記住的角色名字了(再加上一個吧，飾演她前妻蘭迪的米歇爾威廉姆斯)。

簡單且生活氣息濃厚的故事梗概，更容易讓很多不明所以的觀眾望而卻步。很多人說到這部影片，都會加上一句馬特達蒙是這片子的制片人。

一部電影可能讓你笑，讓你哭，可能會讓你看到大開眼界的畫面，或者劇情跌宕起伏讓你驚訝，也可能演員的表演令你動容。這些其實都算不上是好電影的標準，可是一部好電影會包含以上的一切，更重要的是，它會成為你生命中的一部分。

這么說一點也不夸張。在這137分鐘之后(是的，這個片長的確令人望而生畏)，你會像是和這部電影的主人公共度了一段時光，你慢慢了解他身上的故事，改變自己對他先入為主的看法，就像是在自己的生活中，認識了一個新朋友。

這個角色和人物是如此的鮮活和豐滿，足以讓你相信，在地球上的某個地方，可能就是那個美國麻省的海邊小城，那位李錢德勒和他的侄子在生活著。你會好奇，他們今天過得怎么樣?

和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，《海邊的曼徹斯特》有著經典好萊塢電影的結構和特征，與此同時，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因。

在這里，再和你分享一個判斷好電影的標準：有多少劇情不是通過角色們的對白或者更粗暴的旁白、字幕來推進的?反過來說，也就是影片中的潛臺詞有多少?

《海邊的曼徹斯特》敘事的方式，像是一部懸疑電影。你在看影片的前15分鐘時，會產生種種疑問：這個男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個水管工在鏟雪?怎么他自己親哥去世了他還能那么冷靜?他還有良心嗎?為什么別人說到他的時候都有異樣的表情?他到底做了些什么?

對一個人進行先入為主的判斷，甚至帶有些惡意的猜測，和我們真實生活中的如出一轍。

《海邊的曼徹斯特》另一個杰出的地方，是成為了那條生活的漸近線。

影片的敘事主線是李錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。暗線是他們倆之間的關系，一個叛逆的侄子和叔叔在這段相處時期鬧出了許多矛盾和鬧劇(比如他要讓叔叔給自己睡姑娘打掩護)。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛著對方，也成為電影的一抹亮色。

生活總是比電影更加戲劇化的。大多數陳詞濫調的作品，只能用流于表面的情節(jié)和表情來表演?？墒请娪袄锟ㄎ靼⒏トR克和飾演自己前妻的米歇爾威廉姆斯為數不多的幾場對手戲，都堪稱是影帝影后級別的發(fā)揮。這兩個令人心碎的角色把自己的悲傷和心中的真情隱藏得像是大洋中的冰山一樣，更加令人動容。

說到這，你是不是又產生了疑問：他們因為什么而分離?

這個問題的答案，是影片埋設下的最大伏筆，也會讓你對于這個人物的看法產生完全的改觀。在影片的中段，這個答案揭曉之后，之前的縈繞在李錢德勒身上的一個個謎團都隨之而解。就像生活里，你和朋友在一次偶然的情況下，知道了彼此心中藏得最深的秘密，自此成為了摯友李錢德勒這個人物，在這一刻從電影里走進了你的心里。

每個人都一樣，心中淤積的情緒需要宣泄的出口。電影里，直到影片的末段，李錢德勒在一次酒吧打架之后，突然哭泣。那個時刻，你也會替他松一口氣：哭吧，哭吧，別再憋著了。一個時刻表現堅強的人，只有在最信任的人面前，才愿意放下偽裝，露出脆弱的那一面。角色和觀眾直接的關系，和故事發(fā)展一起遞進著。

正因為如此，哪怕你知道了關于他的所有答案，哪怕你已經理解他現在的一切所作所為，可是當他說出全片最核心的那句臺詞：對不起，我受不了(Sorry.Icantbeatit.)的時候，你終于發(fā)現你永遠沒辦法做到感同身受。

這才是這部電影最讓人心碎的地方，也是最能打動我們的地方。

每個人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運將你擊倒的時候，無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著選擇權都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。

好電影就是這樣，說得有限，但是給你帶來的影響卻很深遠。我還記得我在看完之后的好幾天時間里，都沉浸在整部影片之中，相信你也會是如此。

當然，影片也不是完美無瑕。比如影片的配樂有些喧賓奪主，太過精明以至于容易讓人產生一些反感的情緒。對于結尾的處理手法，看法也會是見仁見智的。電影收尾在一個帶有些許暗示性的鏡頭，把影片的情緒陡然提升起來。不過這些都是導演的選擇，并不影響整部影片的出色水準。

影片的亮點還有很多，很多細節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀，住進了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個房間唯一的窗子)，哥哥來看他，二話不說，拖他去買了幾件家具：這才有點家的感覺。

侄子帕特里克叛逆又可愛，其實內心也非常愛自己的叔叔叔叔不讓他和他的小女朋友在家過夜，沒有什么原因，就是不讓。他抱怨了兩句，然后乖乖讓小女友回家了。

最后，說一句題外話。當初本片是由馬特達蒙自導自演，后來因為沒有時間才變成只當制片人。如今看看卡西阿弗萊克在電影里的大師級表演，讓你還有些慶幸馬特達蒙太忙了呢。