海上鋼琴師觀后感范文

海上鋼琴師觀后感。

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海上鋼琴師觀后感范文 篇1

“偉大的弗吉尼亞號(hào)孕育出了這個(gè)不可一世的天才鋼琴師，決定下岸的時(shí)候，他的心是堅(jiān)定無比的?？烧嬲吹搅四且豢?，他卻退縮了。城市中各種各樣的琳瑯滿目，令他畏懼、退縮，只想等待在自己那有限的天地里。船已破敗不堪，只有他仍然堅(jiān)守著，最終與它一起，走向滅亡。

或許正是這樣，每個(gè)人，這一生，都有自己下不了的船。

再見了，我的鋼琴師。

你走了。

而我，此生未完……”

我是想說，你為啥下不了船，你拿的是毛寧老師的舊船票，登不上別的客船??？哈哈。

《海上鋼琴師》大約是我在初二時(shí)候看的電影，它和《天堂電影院》、《密西西比里的美麗傳說》并稱為托納多雷時(shí)空三部曲，是每一個(gè)影迷必看的電影系列。那時(shí)候看這三部曲真的是迷迷糊糊，懂了什么，好像又不懂是個(gè)什么，唯一理解的是 《密西西比里的美麗傳說》，畢竟處于青春期看青春期視角的電影。

當(dāng)年看《海上鋼琴師》的時(shí)候，這是一部有點(diǎn)點(diǎn)奇幻色彩的故事，一個(gè)棄嬰在船上成長為一個(gè)鋼琴大師1900，雖然是個(gè)神奇的人，但他有他的煩惱，面對(duì)心愛的人卻不能和她去新大陸，面對(duì)身負(fù)名氣卻有未知的贊賞與挑釁，當(dāng)他可以開始新的生活時(shí)，卻選擇回到原來的那條船，和他共存亡。

屬于1900的歡樂時(shí)光。

在狂風(fēng)暴雨中，搖擺不定的船艙大廳內(nèi)，1900淡定的彈著琴，而影片的斗琴橋段也十分經(jīng)典，周杰倫的《不能說的秘密》還有致敬過，一根煙，一個(gè)帶假發(fā)的貴婦，整段戲份酣暢淋漓。

大海是藍(lán)色的，藍(lán)色代表著孤獨(dú)，沒錯(cuò)，1900就是孤獨(dú)的，他對(duì)于情感的理解只停留在他的養(yǎng)父、朋友、戀人，他的情感是不完整的，所以他不是一個(gè)完整的人，但就是因?yàn)檫@份孤獨(dú)和不完整造就了他敏銳的藝術(shù)天賦，所以沉浸在鋼琴的世界里時(shí)，影片采用了暖色調(diào)，那時(shí)的1900是快樂的。

大雨嘩啦啦。

對(duì)于最后是否下船，我的朋友是希望他有新的生活的，但我卻是相反意見，原因是“不習(xí)慣”。1900看慣了大海和一波波帶著希望和歡樂的乘客駛向新的生活，當(dāng)他比賽之后，再看到城市支起的煙囪，他看到的是一個(gè)忙忙碌碌、物欲橫流的世界，他為了保持他的純粹，寧可把自己的天賦綁在船上共存亡，也不愿去尋找他的愛人。有人說這樣的結(jié)局未免太不圓滿，如果1900真的要圓滿他隨時(shí)都有機(jī)會(huì)下船找他的戀人，然后電影結(jié)束，但就是這樣的殘忍才讓我們看到了與眾不同的1900，他的那份瀟灑和純真。

1900準(zhǔn)備下船。

我不想進(jìn)行太多的說教，什么在俗世要潔身自好之類的，我只想說每個(gè)人都有追求，為了自己心里的那點(diǎn)東西，你可以不像1900那樣狠心去割舍一切，但你是否有原則的，為自己的內(nèi)心留一片凈土，不妥協(xié)。

海上鋼琴師觀后感范文 篇2

10月25日，電影官方微博正式宣布4K修復(fù)版的《海上鋼琴師》定檔11月15日，電影上映之后，眾多影迷慕名走進(jìn)影院。作為一部已經(jīng)存在了二十余年的電影，無論是話題度亦或是票房成績都十分亮眼。

該片改編自亞利桑德羅·巴里克的文學(xué)劇本《1900：獨(dú)白》，由朱塞佩·托納托雷執(zhí)導(dǎo)，蒂姆·羅斯比爾·努恩梅蘭尼·蒂埃里主演，講述了一個(gè)被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上與鋼琴結(jié)緣，成為鋼琴大師的傳奇故事傳說。影片中1900在弗吉尼亞號(hào)上為乘客們彈琴，聲名鵲起。不久便招來了一位自稱是爵士發(fā)明人的黑人的挑戰(zhàn)。

根據(jù)1900的出生時(shí)間和當(dāng)時(shí)的年齡推測，斗琴大致發(fā)生在20世紀(jì)20-30年代，這一時(shí)期正是爵士樂被廣泛認(rèn)為是音樂表達(dá)主流形式的時(shí)期。美國作家費(fèi)茲杰羅將其1920年的一部短篇小說集冠名為《爵士時(shí)代的故事傳說》以來，這一時(shí)期便被稱為爵士樂發(fā)展的爵士時(shí)代，成為西方文化“咆哮的二十年代”的一部分。

影片中1900在弗吉尼亞號(hào)上為人們彈琴，被廣泛接受而后聲名鵲起，其實(shí)暗指了爵士樂自19世紀(jì)末20世紀(jì)初誕生以來，在爵士時(shí)代的突破性發(fā)展與廣泛傳播。而這場斗琴則傳達(dá)了非裔美國人的音樂與歐裔美國人的音樂之間的互相融合，這種融合成為爵士樂各種相對(duì)獨(dú)立的傳統(tǒng)的流行音樂風(fēng)格得以聯(lián)結(jié)交流的紐帶。在這樣的發(fā)展過程中，爵士樂吸收了來自于不同文化的不同音樂風(fēng)格，逐漸形成了如今滿目琳瑯的爵士樂。

很多人覺得影片中1900贏了莫頓，其實(shí)藝術(shù)本身很難有高下之判，這種斗琴輸贏的表現(xiàn)其實(shí)更多地暗示了爵士樂在發(fā)展過程中的融合與創(chuàng)新。畢竟影片中1900同樣表達(dá)了對(duì)于莫頓的稱贊與敬意，而莫頓在輸琴之后也心服口服地黯然離去。這更是音樂的包容開放的交流與切磋。

值得一提的是，這位黑人的原型就是爵士樂史上赫赫有名的杰利·羅爾·莫頓(影片中亦名為此)。杰利·羅爾·莫頓的原名為費(fèi)迪南德·約瑟夫·拉莫特，他是美國散拍與早斯爵士樂鋼琴演奏家和作曲家。

莫頓是爵士樂第一位編曲家，他在即興創(chuàng)作時(shí)可以保留自身的基本精神和特征。莫頓對(duì)于爵士樂的早期崛起和傳播做出了舉足輕重的貢獻(xiàn)，被廣泛認(rèn)為早期爵士樂的關(guān)鍵人物。

莫頓和1900一樣出生時(shí)沒有出生證明，莫頓有著悲慘的家庭關(guān)懷和童年經(jīng)歷。他14歲便在妓，院演奏鋼琴為生，他的藝名便是源于這一時(shí)期的綽號(hào)“杰利·羅爾”(JellyRoll)，其實(shí)這一綽號(hào)是非裔美國人對(duì)女性生殖器的俚語，充滿了侮辱和污穢。

不過莫頓表現(xiàn)出了對(duì)音樂的驚人的天賦，悲慘同樣鍛造了他。在長久的輾轉(zhuǎn)的音樂表演中，他形成了強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，產(chǎn)生了巨大的影響，推動(dòng)了爵士樂的發(fā)展，他的許多作品被認(rèn)為是1920年代爵士樂的經(jīng)典之作。

我一度懷疑影片中1900一角融入了莫頓的形象。不過莫頓如此傲慢以至自稱是爵士的發(fā)明人，這引起了樂界和樂迷們的不滿。影片中特意對(duì)此做了調(diào)侃，只不過莫頓在回復(fù)1900“你就是爵士的發(fā)明人?”的質(zhì)問時(shí)得寸進(jìn)尺地說道：人們是這么說的。

20世紀(jì)20-30年代以來爵士樂在樂界逐漸占據(jù)一席之地，許多年輕的極富創(chuàng)造力的音樂家爭相涌現(xiàn)，百家爭鳴。莫頓不得不淡出那個(gè)一度他所主宰的領(lǐng)域，正如影片中年輕的1900輕松奪過他的風(fēng)頭一般。他的時(shí)代結(jié)束了。一個(gè)新的屬于年輕音樂家們的爵士的時(shí)代冉冉升起。

只是同樣好景不長。戰(zhàn)爭和工業(yè)革命的發(fā)展，以及新興爵士樂形式的崛起，親手埋葬了傳統(tǒng)爵士樂。這種傳統(tǒng)的爵士樂如同1900與船一同被炸毀一般也被封存在了浩瀚的樂史長河中。不過它給那個(gè)時(shí)代的人們帶來的歡愉和審美體驗(yàn)以及對(duì)后世爵士樂的奠基與啟迪被永遠(yuǎn)地銘刻在了爵士樂的史詩中。

這也解釋了為什么影片中1900“無法”走下弗吉尼亞號(hào)，因?yàn)檫@就是他的歸宿。任何事物都是處在不斷的發(fā)展變化之中的，烙著時(shí)代印記的事物難免有時(shí)代局限性，在其發(fā)展過程中，必然被新興的更具生命力的事物所取代。如同中古時(shí)代被文藝復(fù)興終結(jié)在15世紀(jì)，中國近代史被五四運(yùn)動(dòng)終結(jié)在20世紀(jì)初葉，那個(gè)根源于黑人傳統(tǒng)的爵士時(shí)代被終結(jié)在工業(yè)時(shí)代的硝煙之中。

海上鋼琴師觀后感范文 篇3

《海上鋼琴師》講述了：在一九零零年，新世紀(jì)第一年的第一個(gè)月，他被人遺棄在郵輪弗吉尼亞號(hào)的鋼琴上，后來被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，起名叫Danny Boodman T.D.Lemon Nineteen Hundred(丹尼 博德曼 T.D.雷蒙1900），然而燒爐工在男主角8歲的時(shí)候在意外中死亡。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師。能夠通過觀察人的神態(tài)來彈湊出相應(yīng)的音樂。在他戰(zhàn)勝自認(rèn)自己的才華無人能及的爵士樂始祖的Jelly Roll Morton后，名聲大噪。唱片出版商希望為他錄制唱片，并保證他會(huì)名利雙收，但他的內(nèi)心依然平靜，以不允許別人把他的音樂從他身邊帶走為理由拒絕了。1900生于船，長于船，死于船。他一生中從來沒有離開過這艘船，縱使后來遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。到了最后，好朋友Max警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，與弗吉尼亞號(hào)殉船于海底。

當(dāng)我看完這部電影 時(shí)，我并不贊賞他。我對(duì)他的評(píng)價(jià)就是，不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)，固執(zhí)地只活在自己的世界里。整部電影最讓人深思的就是結(jié)尾時(shí)1900與Max的對(duì)話。1900所說的似乎是人生的一種境界，一個(gè)真諦。1900不敢下船，是因?yàn)樗床坏匠鞘械谋M頭。與其說看不到城市的盡頭，不如說是看不到人欲望的盡頭。在城市里，有太多的選擇、誘惑，讓人無所適從，使他對(duì)未來產(chǎn)生了恐懼。

1900才華橫溢，卻談薄名利，甘于船上的平凡生活。生于船，長于船，最后與船殉于海底。他有陶淵明的品格，屈原的氣節(jié)。1900是一個(gè)沒有被世俗污染的人，他生活在一個(gè)幻想的世界里，這艘船就是他的世外桃源。 對(duì)于他的死，我們感到惋惜。

然而，從另一個(gè)角度來看，1900最后的結(jié)局殉船于海底是必然的。面對(duì)著這個(gè)千變?nèi)f化的社會(huì)，不變則亡！這艘船造就了他清高傲慢、寡默任放、獨(dú)立率真的性格。性格就是人的宿命。因?yàn)樗m應(yīng)了船上的生活，他已經(jīng)不能或是不愿意改變了。對(duì)于連綿綿不斷的城市，對(duì)于自己的未來，有太多的不確定了。要他回到陸地重新生活，他是無所適從的。

在現(xiàn)實(shí)中，我們沒有世外桃源，只有赤裸裸的社會(huì)。社會(huì)是什么？它是競技場，是天堂也是地獄。 在當(dāng)今社會(huì)上，與其說人們在追名逐利，不如說是為了生存。一個(gè)生存的欲望，可以催生出好多東西，可以給我們無窮的動(dòng)力。 亦可以使我們迷失自我。欲望是把雙刃劍。但給欲望一把尺度，它就會(huì)變成追求。人生有所追求，生活才精彩，才有意義。我們總不能生活在自己幻想的虛以世界里。要適應(yīng)這個(gè)社會(huì)，但不要隨波逐流：要改變自己，但保留一顆醒悟的心。

1900為音樂而生。沒有盡頭的城市，是上帝的鋼琴，你無法操縱它。海之琴，才是你的生命，你可以用88個(gè)有限的琴鍵，敲出無限的音樂。只有在海上你才有靈感創(chuàng)作出天籟之音。他沒有下船，只是選擇了一條屬于自己的路，跟著自己那純粹的心而走，為自己而活?？絾栕约红`魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊?，我們怎樣活，又是什么支撐著自己，可以沒有信仰，但必須要有信念。

我們每個(gè)人都有權(quán)選擇生與死的方式，要怎樣生活就要看你如何選擇！

附：1900結(jié)尾所說的對(duì)白

“陸上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕。”

“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當(dāng)時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心！完全沒問題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么？我看不見的那些。在那個(gè)無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭。”

拿鋼琴來說。

鍵盤有始亦有終。

你確切地知道88個(gè)鍵就在那兒，錯(cuò)不了。

它們并不是無限的，而你，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的。

我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)付。

而你現(xiàn)在讓我走過跳板，走到城市里，

等著我的是一個(gè)沒有盡頭的鍵盤。

我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢？

那是上帝的鍵盤??！

你看到那數(shù)不清的街道嗎？

如何只選擇其中一條去走？

一個(gè)共渡一生的女人，一幢屬于自己的屋子，一種生與死的方式~~~~

你甚至不知道什么時(shí)候才是盡頭。

一想到這個(gè)，難道不會(huì)害怕、會(huì)崩潰嗎？

我在這艘船上出生。

世事千變?nèi)f化，然這艘船每次只載20xx人。

這里有著希望，但僅在船頭和船尾之間。

你可以在有限的鋼琴上奏出你的歡欣快樂。

我習(xí)慣了這樣的生活。

陸地？

陸地對(duì)我來說是一艘太大的船，

太漂亮的女人，太長的旅程，太濃烈的香水，無從著手的音樂。

我永遠(yuǎn)無法走下這艘船，

這樣的話，我寧可舍棄我的生命。

畢竟，我從來沒有為任何人存在過，不是么？

兩條右臂能彈出什么音樂? 希望天堂有鋼琴。

海上鋼琴師觀后感范文 篇4

1998年，吉賽貝·托納多雷執(zhí)導(dǎo)了他的第一部英語片——《海上鋼琴師》，獲得金球獎(jiǎng)最好作曲和歐洲電影獎(jiǎng)最好攝影獎(jiǎng)。而真的的讓吉賽貝·托納多雷名震江湖的是1988年的《天堂電影院》，影片不但獲得奧斯卡和金球獎(jiǎng)最好外語片，同樣在歐洲各大電影節(jié)上也屢獲殊榮。而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂更是一位了不起的人物意大利最具風(fēng)格，著名的資深作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)這位大師參與制作的各國電影配樂已不下400部，故被音樂界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽(yù)。

現(xiàn)時(shí)已經(jīng)是70多歲高齡的他，仍擁有豐富的創(chuàng)作想法和素材，在《海上鋼琴師》里，大師以鋼琴為主配適合當(dāng)?shù)墓芟覙泛褪覂?nèi)樂創(chuàng)作出音色醉人、旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂章。

就像這部影片的中文譯名與”鋼琴師”有關(guān)的電影一樣，鋼琴演奏是電影的一大重心，何況這部電影剛開始正名就是”海上鋼琴師的傳奇”，它所描寫的鋼琴家1900是一個(gè)飄迫于大洋間的傳奇爵士樂手，自然，在影片中是必不可少精彩的鋼琴演奏，而且是爵士樂的鋼琴演出來，莫里克奈的爵士音樂作品，向來就有鮮明出色的個(gè)人風(fēng)格影片中主人公1900所彈出基本上都是輕快俏皮，演奏精彩又富有娛樂性的作品，而《Danny’sBlue》是一首慵懶閑散，情調(diào)迷人的藍(lán)調(diào)作品，是我最喜歡的作品之一。影片除去莫里克奈本人的創(chuàng)作外，也特別邀請AmedeoTommasi，GildaButta等鋼琴演奏家，演出Jelly Roll Morton及Scott Joplin等當(dāng)代名家的爵士音樂作品，打造出濃濃的年代環(huán)境，當(dāng)然，莫里克奈捕捉早期爵士音樂神韻的方法之傳神，當(dāng)然也不言而喻了。

莫里克奈的大師級(jí)地位早已無庸置疑，《海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實(shí)力，音樂風(fēng)格隨便貼切的悠游于各種范圍間，讓古典的音樂方法變得平易近人，直探人心，而且完美的將各種音樂素材重新結(jié)合再造，一次又一次為人帶來新的音樂創(chuàng)意與音樂感受，不愧是一代大師。

海上鋼琴師觀后感范文 篇5

除了船之外，他的另一個(gè)心錨是鋼琴。沿途的風(fēng)景，過往乘客的言行舉止、喜怒哀樂、過去未來以及他們到過的地方，涌入他的視線、腦海，而他轉(zhuǎn)頭又用一種奇特而美妙的“語言”表達(dá)出來，那就是鋼琴。船可以說是他物理、位置上的錨，而鋼琴則是他心理、精神上的錨。船是他的家，鋼琴是他的存在方式、立身根本。他把心安放在船上和鋼琴上，所以他能心無旁騖，專注于彈琴，享受彈琴的樂趣，并不分貴賤向各色乘客演奏，讓他們深受感染。

在這樣的心性之下，一九〇〇的鋼琴彈得如何呢？為了彰顯電影主題，表達(dá)電影創(chuàng)作者的價(jià)值傾向以及對(duì)于這種心性的贊許，電影里特地安排了一場鋼琴對(duì)決，由一位號(hào)稱“爵士樂之父”的岸上首屈一指的鋼琴家向一九〇〇發(fā)起挑戰(zhàn)；結(jié)果自然是這位鋼琴家敗北，而一九〇〇酣暢淋漓的勝利，讓大家看到他純粹心性之下所能達(dá)到的高超技藝。這場對(duì)決也算是電影的一個(gè)小高潮，讓觀眾著實(shí)“爽”了一下。

上述種種讓我聯(lián)想到康德，一九〇〇的船和鋼琴，就如同康德的葛底斯堡小鎮(zhèn)和哲學(xué)，令人仰慕不已。

當(dāng)時(shí)，凡是戲劇都少不了沖突。一九〇〇的心性也遇到過挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。他在邂逅一位讓他心動(dòng)的姑娘后，就想過要下船，去追隨這位姑娘。但是他在下船的舷梯上看著岸上，踟躕良久，最終還是沒有走下舷梯。電影在這個(gè)時(shí)候沒有向我們展現(xiàn)他沒有走下船的原因，而是在最后船要被炸毀、一九〇〇面臨生死抉擇這樣尖銳沖突的時(shí)候才說了出來，讓我們對(duì)一九〇〇的堅(jiān)持有了更深的體會(huì)，也因此把電影推向高潮。這個(gè)高潮部分一九〇〇說的話，簡直可以當(dāng)做格言，我以前就溫習(xí)過很多遍：

當(dāng)年，我踏上跳板，不覺得困難。我穿上大衣，很神氣，自覺一表人才，有決心，有信心。

我停下來，不是因?yàn)槲宜匆姷?，而是因?yàn)槲宜床灰姷?。岸上連綿不絕的城市里，什么都有，就是沒有盡頭。

拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終，只有88個(gè)鍵，這并不是無限的。而此時(shí)你就是無限的，在有限的琴鍵上，你能演奏出無限的音樂。我喜歡這樣，我應(yīng)付得來。

一旦走過跳板，前面的鍵盤有無數(shù)的琴鍵。這無限大的鍵盤，凡人根本彈不出任何音樂，這是上帝才能彈的。

上了岸，何從選擇？如何選一個(gè)女人，選一間房子，選一塊屬于自己的土地，選一處風(fēng)景，選一種死法。所有這些問題向我壓過來，漫無止境。思前想后，你不怕精神崩潰？那樣的日子怎么過？

這艘船每次只載客兩千，既載人，也載夢想，始終超不出船頭到船尾的范圍。在這有限的鋼琴上，你能演奏出幸?？鞓?。

岸上？對(duì)我來說，岸上就像一艘太大的船、一位太美的女人、一段太長的航程、一瓶太濃的香水，一支我彈不出的曲子。

我沒法舍棄這艘船，我寧可舍棄自己的生命。

最終，一九〇〇以這種決然的方式堅(jiān)守了自己的初心。

海上鋼琴師觀后感范文 篇6

電影結(jié)束了，黑白字幕緩緩劃過，我卻不忍關(guān)掉視頻窗口。凄婉的小號(hào)聲，聲聲切入心中，悠揚(yáng)，卻沉甸甸地壓在胸上。心中的憂傷像是濃茶，久久不散。我不肯失掉這珍貴的悲哀，把時(shí)間條拉回他在虛空中演奏的一刻。

他，被遺棄在船上，被鍋爐工養(yǎng)大，他叫“丹尼·布德曼·TD·萊蒙·1900”。他是天生的鋼琴才子，在船的舞廳里，他在風(fēng)暴中與鋼琴起舞，他在音樂會(huì)上用音樂描述人心，他是鋼琴的靈魂。然而，他被環(huán)境束縛在船上，盡管世界從他身邊經(jīng)過，他卻不敢走進(jìn)這個(gè)世界。

他一生都沒有離開他所生活的“弗吉尼亞號(hào)”。他也曾愛慕那位平凡但出塵的姑娘，卻因自卑和怯懦失之交臂；他也曾想下船找她，卻在舷梯上望著無邊的世界遲疑回返；他也有一位真正走進(jìn)他內(nèi)心的朋友，卻拒絕與他下船而選擇死亡。

如他所說：“世界是一架擁有百萬琴鍵的鋼琴，那是上帝的鋼琴。僅僅是街道，就有上千條，你怎么選擇其中的一條？怎么選擇一個(gè)女人，一棟房子，一塊地，一個(gè)人生？我無所適從，只能選擇一種方法死去?！庇谑?，戰(zhàn)爭結(jié)束后，他留在船上，在無聲的演奏中和破舊殘廢的船——他的世界一起爆炸殆盡。

一架鋼琴，琴鍵是始，琴鍵是終。幸福是他心中的遠(yuǎn)方，生活的夢想始終存在，可他一生畏縮至死。究其原因，是因?yàn)樗笔У呐c命運(yùn)抗?fàn)幍淖饑?yán)和信心，使他習(xí)慣了孤獨(dú)，他的“不做”使他的幸福成為了一個(gè)永遠(yuǎn)存于心中的悲劇。

看罷，我不由得想到遠(yuǎn)方，想到自己。我也像1900，默默問自己：“活著到底為了什么？”但內(nèi)心還未告訴我答案。盡管我也像其他人一樣學(xué)習(xí)著，努力著，可我是否只是簡單地為活著而活著，心中卻沒有那樣一個(gè)自由與詩意的遠(yuǎn)方呢？還是，盡管我心中有這樣的一個(gè)遠(yuǎn)方，卻因理想與懶惰的矛盾而躊躇不行呢？

海上鋼琴師觀后感范文 篇7

《海上鋼琴師》一出生就被遺棄，他是一個(gè)偉大的天才。天才其實(shí)是世界上最不幸的人。所有的天才都是異類。而再體面的異類都不會(huì)被人真正地愛。

梵高、莫奈、高更、特斯拉、維米爾、伽利略、哥白尼、布魯諾……哪一個(gè)偉大的天才被當(dāng)時(shí)的人們理解尊重過？一個(gè)都沒有。他們歷經(jīng)磨難，被人視為異類，卻帶給世界無與倫比的美麗。

《海上鋼琴師》故事主人公1900，就是一個(gè)給世界帶來無限美好的異類。他看似得到了無數(shù)人的掌聲，可是他和船上的眾生有著一道不可逾越的心理鴻溝。

看完《海上鋼琴師》，我腦中立刻浮現(xiàn)《月亮和六便士》描寫的那個(gè)畫家，那個(gè)傳說的以高更為原型的故事。這兩個(gè)故事有太多太多的契合點(diǎn)。

同為一個(gè)偉大的藝術(shù)天才，面對(duì)月亮和六便士的選擇，他放棄一切，地位、名利、金錢……放棄了平穩(wěn)良好的生活環(huán)境，甚至放棄自己的親生兒女還有妻子，他拋棄一切就為了實(shí)現(xiàn)畫家的夢想。在社會(huì)上立足，很多人都會(huì)給自己樹立廣大的人脈、良好的形象，功成名就，富貴榮華、樂善好施、左右逢源……鋼琴天才1900完全可以下船，過上一種光耀燦爛的生活，就如他唯一的朋友小號(hào)手麥克斯說的：你將受到人們的歡呼，將很快進(jìn)入富裕階層。

但是天才們特立獨(dú)行我行我素。他們通通都不要，他冷酷淡漠、難以近人、喪心病狂、像一個(gè)沒有感情的機(jī)器，不懂維持也不屑維持愛情友情親情，他不在意是否被眾人唾棄，不在意在別人那里自己得到什么樣的評(píng)價(jià)。他只想畫畫，他只想彈琴，他只想探索，做的一切只為了內(nèi)心最原始的天才沖動(dòng)，所有的所有，都可以是那股元?dú)饫硐氲臓奚贰?/p>

《海上鋼琴師》最可貴之處，我們并不只是驚嘆天才，每一個(gè)觀眾都能從影片中找到那個(gè)自己。曾經(jīng)不妥協(xié)的自己，或者完全妥協(xié)于世俗的自己。

這是一部你在不同年紀(jì)，會(huì)看出不同感覺的電影。年輕時(shí)候也許看不懂，只單純知道1900是個(gè)天才，不懂他的執(zhí)拗，不懂他為何不與陸地為伍。麥克斯說我們一起下去能賺大錢，1900不為所動(dòng)，他看著偌大的城市，一眼看不到盡頭，心生倦意，頓感無趣。

把帽子果斷丟進(jìn)大海，1900重新回到屬于自己的船上。世上就是有這樣的人，不需要那么多的選擇，不需要那么多女人那么多房子那么多風(fēng)景。心里只裝得下那個(gè)唯一，一艘船、一件事、一個(gè)人，一個(gè)信念與理想。

“城市看不到盡頭”我們?nèi)祟惖纳羁吹玫奖M頭么？盡頭和未來常常讓人感到彷徨。

生而孤獨(dú)，孤獨(dú)的美麗。1900眼里，船頭船尾、鍵起鍵落中閱盡了人生。這是一種凡人無法超越的極致浪漫，也是一出絕美悲劇。

真希望更多的經(jīng)典電影修復(fù)重映。以前會(huì)惋惜1900很自私，為什么不走下船好好活下去，去追求幸福，前途一定不可估量。這次再看甚至有些羨慕他的堅(jiān)定，理解他的一塵不染甚至是他的偏執(zhí)。對(duì)于生在長在郵輪上的他來說，或許幸福根本不是嘈雜城市里煙火氣息，也不是動(dòng)動(dòng)手指就可以金缽滿罐的俗世和體面。

看盡了那艘郵輪承載著的來來往往的故事和夢，他是真的怕了深不見底的城市嗎？可到現(xiàn)在我們又有誰不怕呢？我們細(xì)想我們不也是留在這里沒有下船么？

再看斗琴這場戲，已經(jīng)不像第一次看時(shí)熱血澎湃，而是心里的復(fù)雜，這里已經(jīng)奠定了結(jié)局走向。“斗”是俗世里的事，是觀眾和朋友強(qiáng)加在他身上的重量，那一夜也許是他這一生最耀眼的時(shí)刻，但他心里或許已經(jīng)厭惡透了這場惡心的較量。我們只學(xué)會(huì)了這樣生活，這讓我們感到自在。但有時(shí)我們又清醒過來，堅(jiān)定走向那份信念。其實(shí)我們真的也沒有下船。1900是天才甚至是瘋子，他不下船是守護(hù)內(nèi)心的那份秩序，用有盡對(duì)抗無盡，用永恒對(duì)抗虛無，用理想對(duì)抗枷鎖，用一生摯愛對(duì)抗盲目追求。

我們先輩不也有這樣的“瘋子”么。我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。譚嗣同能走而堅(jiān)決不走，最終為革命血灑刑場，不就是那個(gè)為理想不下船的人么？

我就是不愿意下船的人，愿你也是那個(gè)不愿下船的人。

如果有人問你，你為什么選擇這樣的生活方式，你為什么堅(jiān)守你的信念，你就告訴他，因?yàn)闊釔邸?/p>

如果認(rèn)為《海上鋼琴師》僅僅刻畫個(gè)體有顯單薄和片面。影片也隱喻了大時(shí)代大群體的故事背景：19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐洲往美國的大量移民。早期移民的關(guān)鍵詞是漂泊，一群人遠(yuǎn)渡重洋，當(dāng)?shù)谝粋€(gè)人看見自由女神，竭力大喊一聲“美國”！此時(shí)他們的人生才剛剛開始。

回不去的歐洲，到不了的美國；回不去的深情鄉(xiāng)愁，到不了的心滿意足。所有的移民包括華僑在內(nèi)，成年后移民，其實(shí)就是一種瞎折騰導(dǎo)致的迷茫糾結(jié)自作自受。坐在窗前，一天也看不見幾個(gè)人，喜歡熱鬧的心和喜歡家鄉(xiāng)菜的胃最不會(huì)騙你。

20世紀(jì)上半葉，背井離鄉(xiāng)成了歐洲人的主題?！短┨鼓峥颂?hào)》、《布魯克林》，乃至后來的《布達(dá)佩斯大飯店》，都縈繞著20世紀(jì)上半葉的一首安魂曲——?dú)W洲正在死亡，美國也不一定是安詳應(yīng)許之地。

歷史總是驚人地相似！歷史永遠(yuǎn)在重蹈覆轍！背井離鄉(xiāng)真的是最好的選擇么？哀嘆宿命為什么不首先改變自己？為什么不守住改造我們理想的大船呢？

選擇是因?yàn)闊釔邸８兄x經(jīng)典！讓我安心呆在自己的“船里”不再搖擺不定、不再隨波逐流。