安娜卡列尼讀書筆記。
幼兒教師教育網(wǎng)現(xiàn)在向你推薦安娜卡列尼娜讀書筆記，讀作者的作品，不同的人會有不同的感想和體驗。很多思維的火花在閱讀中不斷地在腦海里閃現(xiàn)，不斷地跳躍出來，這就是讀后感的素材，最深刻的讀后感是什么樣子的？歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助！
安娜卡列尼娜讀后感-名著讀后感——女性的吶喊
這部小說采用了兩條平行線互相對照，相輔相成的構(gòu)思特色，一條是安娜的感情發(fā)展線索，另一條是列文的人生道路探索。其中一安娜為中心展開的線索，是借塑造安娜這一個品格高雅，敢于追求真正愛情與幸福的“叛女”形象，來揭示俄國社會中婦女的地位，并且由此鞭撻它的不合理性。可以說這是一部女性的吶喊的小說。
安娜作為上流社會的貴婦人，是一名典型的資本主義女性，她與大多數(shù)同階層的女性一樣，處于一個無愛的婚姻里，被作為的道德與宗教意義來束縛著，弗朗斯基的出現(xiàn)，喚醒了她對情感的追求，使她一度陷入了兩難之地，要繼續(xù)生活雨無愛的婚姻里，還是要勇敢地追求愛情呢？其實安娜在當(dāng)時的社會，大可以私底下與弗朗斯基交往，表面上維持與卡列寧的婚姻，而且當(dāng)時的上流社會的貴婦大多都是這么做的。但是安娜的愛是完整的，她希望自己完全屬于弗朗斯基，而且他不想再被困于了無生氣的道德期望中。于是她做出了挑戰(zhàn)所有人底線的事情，公開與弗朗斯基交往，受到了卡爾索夫夫人的公開羞辱。
為什么人們能容忍貴婦人偷情的事情發(fā)生，卻不能容忍一個貴婦人公開她愛上了丈夫以外的其他男人？難道后者不比前者高尚與勇敢？還是后者由于過于真實而使一些人的丑陋無所遁形？所以這些人才著急著叫罵，以便于掩飾自己的丑行？在我看來，安娜的行為是高雅與勇敢的。她只是拋棄一個空洞的外殼——無愛的婚姻，追求一個能讓心靈汲取營養(yǎng)的情感——愛情。因此，她的行動是一種吶喊，一種來自女性心底的吶喊：女人絕對不是男人與婚姻的附屬品，也絕對不是社會的低等生物。女人是有思想，有情感需要，有人身自由的人。
說《安娜.卡列寧娜》是長篇巨制，可是時間跨度并不長，場景設(shè)置算不上恢宏；寫感情，并不攝人心魂；寫故事，并不曲折離奇；寫盡世俗，人間百態(tài)，也是點到即止；可就是這樣的長篇小說，也足以吸引我很快進(jìn)入到十九世紀(jì)后半段的沙皇俄羅斯，從莫斯科，彼得堡，到外省鄉(xiāng)村，一幅廣闊多彩的社會圖景在眼前鋪開，150多個人物個性鮮明地躍然紙上。所以，我讀到后面一向在思考，托爾斯泰的這支筆到底妙在哪？那就是他出色的心理描述。
書中的主要人物都經(jīng)歷了曲折的心理變化過程，作者對于主角們的每一次心理和精神上經(jīng)歷的嬗變都寫得肌理分明，細(xì)致入微。這其中，最豐滿的形象要屬安娜和列文。安娜的鮮艷，嫵媚，開朗，落落大方到之后的羞愧，孤僻，猜疑，被想法吞噬。列文從敏感自尊又熱愛勞動充滿活力到之后婚后出現(xiàn)的精神危機，以及從宗教中找到自我的信仰。（托爾斯泰安排他們在第七部中相遇，的一次見面也是最終一次見面，就讓列文對之產(chǎn)生了愛憐的情感。）要把這樣豐滿的'人物形象總結(jié)下來，可能需要另開一篇了。而那里我最想說的是吉娣和陶麗兩名普通女性主角的心理蛻變和心理矛盾。
托爾斯泰的這支妙筆寫出來的人物心理，能夠說是細(xì)膩的工筆畫一般，連喜怒哀樂都能夠分成多個類型和程度的那種細(xì)膩。
醞釀好睡意，和朋友道了晚安，放下手機準(zhǔn)備睡覺。剛瞇上眼睛又忍不住摸出手機，刷朋友圈，刷微博，逛豆瓣。從困倦狀態(tài)到清醒狀態(tài)，十分睡意只剩一分，想起前幾天看完《安娜卡列尼娜》一直想寫未寫的讀后感，便坐起來打開電腦。
睡覺這件事兒倒是和碼字有幾分相似，它們都有即時性。如果不趁著自個兒特別困的時候入睡，之后便再難入睡。如果不趁著靈感光臨之時多碼幾個字，之后怕是很難憋出想要的內(nèi)容。
文化碎片化的時代，每天被微博微信數(shù)不清的垃圾信息覆蓋，我們都進(jìn)入了一個淺閱讀的狀態(tài)。安安靜靜地看完一整本書變成一件很困難的事，地鐵站慌張的步伐，人們永遠(yuǎn)在趕時間。
所以我更喜歡回老家時隨手備幾本書。因為沒有比在家那種沒有煩惱慢悠悠的節(jié)奏更好的閱讀環(huán)境。還有一個原因就是如我老媽所說，回家的我簡直變成了她的寄生蟲。不用洗衣做飯，不用收拾打掃，一切家務(wù)都被我那勤勞貼心的老媽承包了。
看完一部長篇小說，就好像和其中的每一個人物完成一段長長的旅程。共同經(jīng)歷生活的酸甜苦辣，悲歡離合。臨末分別，悵然若失。
女主安娜，美麗大方，身段迷人，舉止就是上流社會的女人們的高貴優(yōu)雅。無論是男生還是女生，很難不會喜歡上這樣一位可人兒。這樣的美麗剛好是導(dǎo)致她悲劇的基礎(chǔ)。
安娜在十七八歲就嫁給了老公卡列寧。一個優(yōu)雅美麗的女士配上一位事業(yè)有成的男子，無論在誰看來都是極好的組合。十幾歲不懂愛是什么的安娜就這樣迷迷糊糊的嫁給了卡列寧。每天穿上精致的禮服穿梭于圣彼得堡的各種舞會。直到她在火車上遇見了弗倫斯基。
用現(xiàn)在的話說，弗倫斯基就是一位頂級的高富帥。英俊的外表，豐厚的俸祿，并且有著軍官的驍勇。兩人第一次相見，就被對方深深吸引。如果問我是否相信一見鐘情，我相信。只不過，一見鐘情從來都是男神和女神之間的游戲。
安娜遇見弗倫斯基就像一本好書落入一個能讀懂她的人，一架鋼琴遇上一個真正能用她彈出美妙旋律的人。她開始意識到她和卡列寧之間并不是愛情，一切都是按部就班，為了結(jié)合而結(jié)合?？袑幹皇前阉?dāng)作拿得出手的花瓶，可以傳宗接代的妻子。弗倫斯基卻把她當(dāng)作一個真正的女人看待，愛慕她，欣賞她，疼惜她。這恰好是一個美麗的女人最為需要的。
隨著和弗倫斯基的愛火越來越旺，擺脫卡列寧束縛的欲望便越來越強烈。實在難以忍受痛苦的安娜選擇主動和卡列寧攤牌，而老公卡列寧的處理方式更加使她厭惡。為了保全自己的名譽，卡列寧向安娜表示只要安娜愿意斷絕和弗倫斯基的關(guān)系，他可以當(dāng)作什么都沒有發(fā)生過。陷入愛河的安娜無法做到，兩人的關(guān)系陷入了僵局。
不顧世俗的眼光，在沒有離婚的情況下，安娜和弗倫斯基公開出現(xiàn)在各種宴會上，淪為大家津津樂道的談資。相對于男人，那個時代對于女人要嚴(yán)格得多。在大家眼里，弗倫斯基是又征服了一個女子的極具魅力的男士，安娜則是一個拋夫棄子的墮落的女人。漸漸地，安娜被上流社交圈孤立，貴族們都以和她交往為恥，除了幾位極其要好的朋友。
然而壓垮安娜的最后一根稻草是她對弗倫斯基的猜忌。弗倫斯基仍然流連在燈紅酒綠的宴會舞會，安娜只能獨自呆在家中。久而久之，一種強烈的不安全感將她吞噬。她害怕弗倫斯基愛上其他女人，她害怕自己對于他沒有了吸引力。這種害怕后期近乎畸形。
在安娜看來，她為了弗倫斯基背叛了丈夫，扔下她心愛的孩子。而他怎么能愛上別的女人。為了報復(fù)他，讓他后悔，她在他們第一次見面的火車站結(jié)束了生命。
安娜自殺后，弗倫斯基完全變了一個人。從風(fēng)度翩翩侃侃而談變得沉默不語，如同行尸走肉。戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他毅然決然前赴戰(zhàn)場。因為，他的心早已隨著安娜死去。
很多看過小說的人都喜歡安娜，認(rèn)為她美麗勇敢，敢于面對自己的感情?？晌揖褪窍矚g不上來。在我看來，安娜這個角色過于自私，且不理智。因為她的勇敢直接或間接導(dǎo)致了這個故事中所有相關(guān)人的悲劇。老公卡列寧，兒子謝遼查，弗倫斯基。結(jié)局安娜一死了之，留給弗倫斯基的卻是永久的悔恨，足以徹底毀掉他。當(dāng)然，作為男主介入別人家庭的弗倫斯基在一定程度上也是罪有應(yīng)得。
我更喜歡小說的另一對列文和吉蒂?？梢哉f，吉蒂是我最喜歡的一個角色，也是自己想要成為的那種女生。
她雖然魅力不及安娜，但在遇見安娜之前，花花公子弗倫斯基也是為她傾倒。她有女人的美麗，也有女孩兒的善良天真。在丈夫列文因為別人對她的仰慕吃醋時，她沒有怪丈夫小心眼兒，而是嘗試?yán)斫馑母惺?，并且答?yīng)了列文將客人送走的無理要求。弗倫斯基轉(zhuǎn)而追求安娜后，吉蒂生了一場大病，每每想到自己向弗倫斯基示愛沒有得到回應(yīng)就無比羞愧。一個美好的女孩當(dāng)有這樣的自尊自愛。
我一直相信安娜的悲劇是注定的。一個沒有嘗到過愛情滋味的如此尤物穿梭在光怪陸離的社交圈，她怎能全身而退。
生活沒有偶然，所有結(jié)局都是偶然中的必然。
《安娜卡列尼娜》讀后感450字！
一開始看這本書，印象最深的反而不是女主而是基蒂。她本可以擁有的與列文的婚姻被母親算計掉了。身家更加豐厚的沃倫斯基只是想與她無傷大雅的調(diào)情，根本沒有求婚的打算。而安娜與沃倫斯基仔在火車站相遇，中途也有她聽到火車鳴聲的描寫，大概是為了最后的臥軌自殺作鋪墊。
安娜丈夫聽到流言想要去找妻子對峙那一番心理活動，可以和《紅與黑》中市長的心理活動對照來看。他想出的一番洋洋灑灑的邏輯道理可以和傲慢與偏見中柯林斯先生求婚的那一套理論聯(lián)系起來看。安娜丈夫之所以生氣，并不是因為安娜出軌，而是因為安娜將出軌這件事告訴了他，并且要去追求她的“真愛”，即徹底否定了她的婚姻生活?？吹教峒鞍材日煞蛳Ｍ赖男睦砻鑼?，“覺得還有死的希望”，于是又安定了，真是冷酷。
最后一部分有好幾個點看不懂。安娜怎么在與情人同居，育有一女，而丈夫又沒有同意離婚的時候，還想著對列文施展魅力呢？她對基蒂的敵意，很像女人之間的小心思。最后臥軌自殺，更像是對情人的懲罰，而不是由于被社交界拋棄。列文被安娜吸引，是不是想說男性在感情上都是不可靠的呢?
一場不要命的熱情——《安娜卡列尼娜》讀后感2000字：
人們往往把欲望的滿足看成幸福——列夫托爾斯泰！我是酷愛讀書的，但我又不是一個真正的讀書人。高中的時候就曾嘗試去讀這本書，大學(xué)的時候又來過一次，但兩次都沒讀的下去，讀了沒幾頁便半途而廢，所以我不是一個真正的讀書人。
如今的年齡再讀安娜，才真正讀出了很多況味，俄國的等級制度，底層人民的無奈，上流社會的奢華生活，感受到安娜、弗倫斯基的賽馬、舞會、晚宴等，也見識了列文鄉(xiāng)村生活中廣闊的田野、漫天大雪中的樺樹林。書中對每一個人物的刻畫都非常鮮明，除了安娜、卡列寧和弗倫斯基三位主人公之外，列文、吉蒂、奧勃朗斯基、陶麗兩對夫婦也同樣牽動著我的心。
安娜像書籍封面一樣的美麗、端莊、又魅力四射，她游走于上層社會之間，熱愛組織參加各種貴族式的聚會，是高高在上的貴夫人。但她并不是遙不可及不食人間煙火的，她有獨特的親切和和藹，讓所有見過她的夫人、小姐都愛上她、喜歡她。無論從何種觀點來看，身為皇室后裔的貴婦人，有一個前程錦繡、事無巨細(xì)的丈夫，和一個天真可愛的兒子，這是所有女人都渴望得到的生活吧，就是這樣一位讓人人羨慕的貴婦人，因為一次與青年才俊弗倫斯基的相遇，開啟了一場不要命的熱情。
在安娜和卡列寧的關(guān)系中，安娜自認(rèn)為自己是一直活在卡列寧的手掌中，以至于她每次想起自己的丈夫，總是在想自己某一天終要沖破卡列寧“用虛偽和謊言編織的網(wǎng)”，她是一個有獨立精神的人，正如在和弗倫斯基的戀情開始之初，她收到卡列寧“迷途知返”的信件時所說，“上帝把我造成這樣一個人，我需要戀愛，我需要生活”。但她又何嘗不是和卡列寧一樣深受傳統(tǒng)思想的侵蝕和影響呢，她的內(nèi)心認(rèn)可自己是在做一件可怕且不道德的事情，無法真正的去面對自己，正視和弗倫斯基以及卡列寧的感情。她在終于做出決定和弗倫斯基雙雙私奔之后，時時刻刻掛念自己的兒子，請求卡列寧和他離婚并交出兒子的撫養(yǎng)權(quán)，她在弗倫斯的鄉(xiāng)下莊園中過的膽戰(zhàn)心驚、敏感多疑，懷疑一切人看她的眼光，甚至坐著馬車走在街上，都覺得路人對她投來鄙夷的目光，與其說是別人給她的不如說是安娜給自己設(shè)定的“壞女人”“背叛”等等罵名，她在這樣的糾結(jié)往復(fù)中最終抵不過內(nèi)心的煎熬，選擇臥軌自盡，這不僅僅是一個人的悲劇，更多的是一個家庭的悲劇，封建思想和傳統(tǒng)教義毀了她，她毀了自己，也害了別人。
縱觀這段家庭悲劇，不得不承認(rèn)，故事中的每一人都有著不可推卸的責(zé)任，安娜也許是在封建宗法制和上流社會的壓迫下（其婚姻由安娜的姑姑促成，具體細(xì)節(jié)書中并未交代）十幾歲便嫁給了三十幾歲的卡列寧，在安娜的眼中，卡列寧是一架冰冷的機器，每天周旋于官場和各種官文之中，不能滿足安娜對愛情的幻想和要求，但這并不代表卡列寧就是不愛安娜的，相反我會認(rèn)為他是愛著安娜的，窈窕淑女，君子好逑，何況安娜本就是一位氣質(zhì)超群的千金小姐，十幾歲的豆蔻年華，試問正常的理念下，又有哪個男人會不愛呢？更別說按照書中的描述，安娜的一個眼神便能讓已婚鋼鐵直男列文失了分寸。
正如一千個人眼中有一千個哈姆雷特，每個人對待愛情的定義不盡相同，也許卡列寧不善于表達(dá)、不懂浪漫，久經(jīng)官場的他更是少了那份安娜追求的激情與狂熱。安娜和弗倫斯基結(jié)合與愛情，以至于在和弗倫斯基的相遇中，她把愛情當(dāng)成了生命的全部，但弗倫斯基不同，他除了愛情還需要事業(yè)，安娜為了愛情拋棄了一切，因此也對弗倫斯基苛刻的要求起來，求而不得，兩人開始互相猜疑，關(guān)系越加疏遠(yuǎn)，此時失去一切的安娜選擇用自盡報復(fù)弗倫斯基，對他而言，她覺得她只剩下“死”可以作為唯一的籌碼。
“幸福的家庭有同樣的幸福，而不幸福的家庭則各有各的不幸”?；橐霾幌駩矍?，兩個人戀愛時出了差錯可以和平分手，但是具有法律效益的婚姻一旦形成，便也多了更多責(zé)任和負(fù)擔(dān)，婚姻出了問題，雙方首先要做的就是如何解決這個問題。這一點上，大概我也深受傳統(tǒng)思想的束縛，竟對卡列寧多了一些同情和理解。十分欣賞卡列寧的行為，在得知安娜和弗倫斯基的傳聞之初，卡列寧首先給安娜寫了一封“迷途知返”的信件，信件中并未直接直白的說明安娜和情人的問題，只是告訴她要注意自己的言行舉止，不要失了分寸，即使放在現(xiàn)在來看，這也算是一個寬容的丈夫給自己妻子所留的最大情面。而在安娜的眼中這樣的行為卻變成了一件及其虛偽甚至讓她惡心的事情，她認(rèn)為自己找到了愛情，而卡列寧卻不放她去追求自己的幸福。
安娜懷了弗倫斯基的孩子，生產(chǎn)的時候仍然在卡列寧的家里，她性命垂危，托人帶消息喊來了弗倫斯基，此時卡列寧也聞訊趕到了家里，他坐在床邊握著安娜的手臂，望著安娜和剛出生的弗倫斯基的女兒，滿眼都是愛意和心疼，而此時弗倫斯基就坐在床邊另一側(cè)椅子上，一間屋子四個人，只有卡列寧是外人。這是一個什么樣的男人，自己的妻子生產(chǎn)情人的孩子，他不但沒有氣到發(fā)瘋，還對剛遭受生產(chǎn)之痛過的妻子滿懷憐惜。安娜說卡列寧是冰冷到?jīng)]有感情也許是對的，他冰冷到即使你不愛我，我也一樣愛你。
安娜是不幸的，這種不幸來源于愛情，愛情本沒有對錯，錯就錯在她瘋的不夠徹底。
“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同。”這是列夫·托爾斯泰筆下的《安娜·卡列尼娜》的開篇第一句話。同時文中的諸多主人公也在用自身的經(jīng)歷闡述著這個道理。
安娜的哥哥，奧布朗斯基公爵一家，因為奧布朗斯基公爵同家庭教師的曖昧而支離破碎；安娜和卡列寧因為其追求愛情的要求和方式與卡列寧徹底封建的個人觀念格格不入，導(dǎo)致兩人本就脆弱不堪的家庭聯(lián)系斷裂，僅靠兒子謝廖沙維持；安娜和渥倫斯基之間因為輿論的譴責(zé)、法律的威脅等更是連家庭都無法組建，兩人又因掙脫不了宗教、輿論、法律的枷鎖而釀成了愛情的悲劇。列文和基蒂的結(jié)合則相比之下更加的美滿，但其精神上的探索卻被婚姻和封建道德束縛。他為貴族階級自甘墮落寄生生活而憂心，他制定了看似美好的“不流血的革命”的計劃，但首先在村子里就四處碰壁。他那些躁動不安的心緒、不知所以的苦悶、毫不動搖的追求，在那個時代的一些不甘于混沌中墮落的人們心中留下了不可磨滅的痕跡。最終，他在“為上帝，為靈魂而活”的信條中找到了人生的意義。托爾斯泰塑造列文這個人物形象時，運用了很多出色的心理描寫，對安娜形象的塑造也運用了心理描寫，只是安娜的情感更加的復(fù)雜與多層次，一方面她厭惡自己的丈夫，認(rèn)為他是個徹底的官僚主義，始終在沽名釣譽，根本就不懂什么是愛情；但另一方面，她是在封建社會的上層階級生活，是一個傳統(tǒng)的女人，拋棄丈夫和心愛的兒子讓有著封建宗教意識的她難以心安。一方面，她想沖出思想規(guī)約的約束，另一方面，又對這種行為感到恐慌；一方面，她厭惡無聊虛偽的上流社會，另一方面，又不舍上流社會豐厚的物質(zhì)條件。
托爾斯泰運用心理描寫將她心中的愛與恨、希望與絕望、堅定與軟弱淋漓盡致地表現(xiàn)出來。文中的主人公們的形象各異：安娜對愛情的執(zhí)著、追求個人解放以及性格的兩極化；列文在勞動中鍛煉自身、凈化心靈，在探索中健全人格、獲得快樂；渥倫斯基樂善好施、富有同情心，但同時又貪慕虛榮、愛好功名，他愛安娜，但最后歸順與封建貴族社會；卡列文則是一位典型的封建官僚，不懂得愛情，一門心思撲在功名利祿上，正如安娜所說的是一個官僚機器。這些主人公所處的生活環(huán)境不同，身邊的人文習(xí)俗更是千差萬異，安娜所處的城市居住的大多是貴族和上流社會的人，彼此之間的勾心斗角、虛與委蛇必不可少，遠(yuǎn)離自然的貴族們沒有自然的熏陶來充實精神，就只能追求名利來滿足物質(zhì)；列文所處的農(nóng)村則更加的符合人們心中的居住地，接近自然，從自然中提升精神境界，與自然和諧相處。《安娜·卡列尼娜》中安娜對于愛情的追求與滿足和宗教對其的壓抑與束縛是本書的一個中心矛盾，也是安娜愛情的悲劇的根本原因。托爾斯泰在寫安娜的悲劇的同時，也從側(cè)面影射出當(dāng)時的俄國的悲劇。對于當(dāng)時的大多數(shù)人來說，要么遵從內(nèi)心的本能欲望，要么遵從社會的宗教教條，這種本能與信仰的分裂在安娜凸顯在安娜身上，反映了俄國文化的兩極性與矛盾性。
去年冬天讀文藝?yán)碚摲矫娴臅?，發(fā)現(xiàn)作者極為推崇列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》一書。后來偶然讀了《不能承受的生命之輕》一書，看到里面也提到了這本書，說是安娜第一次見到伏倫斯基就是火車壓死了人，后來安娜選擇死的方式也選擇了臥軌，這種對稱的情節(jié)是一種美。于是我對這本書產(chǎn)生了興趣，今年終于抽出時間，從7月1日到8月4日，歷經(jīng)一個月時間，終于讀完了。今天，我補完了這本書的讀書筆記，決定趁熱打鐵，把這些天在我腦子里盤旋的想法寫下來留作紀(jì)念。
因為本書篇幅比較長，我擔(dān)心自己沒有耐力，就事先看了一下網(wǎng)上的簡介，當(dāng)時在我的想象中，一定是伏倫斯基不愛安娜了，所以她臥軌自殺了。如果這樣的話，和《包法利夫人》就差不多了，后來我發(fā)現(xiàn)不是。當(dāng)初讀完《包法利夫人》，我不信服的一句評論是——社會壓迫了包法利夫人，我覺得并不是，包法利夫人的不幸很大程度我覺得只能怪她自己。
可是，安娜不同。
安娜是一個美麗又聰慧的女人。伏倫斯基也是真心待她的。只要她能離婚，他愿意娶她。即使他沒能離婚，他也放棄了很多和她生活在一起。他們吵架時候，他也多次主動低頭道歉，在她死后，伏倫斯基痛苦不堪，整個人徹底頹廢了。這些都能說明他對她是真心的。
安娜的悲劇確實在于社會。
書里有這樣一句話——“夫婦之間的不平等，在于妻子不貞和丈夫不貞在法律上和輿論上受到的制裁都不一樣。”
的確是這樣。直到現(xiàn)在，在我們的時代，依然是這樣。女人總是弱勢群體，即使現(xiàn)在有一些平等，但是，女人總要付出更多?，F(xiàn)在的女人為什么這么辛苦？因為又要工作又要顧家。
但是在我們的時代，如果婚姻不幸福，女人是可以離婚的，孩子也是可以爭取的。但是安娜不可以，卡列寧不離婚，她就不能離婚。她就只能和伏倫斯基過著沒有名分的生活，從而被整個社交界所拋棄，所排斥。
諷刺的是，伏倫斯基卻可以隨意出現(xiàn)在公眾場合，也不被別人排斥，這就是男人和女人受到的不同對待。
正因為如此，安娜必須待在家里，無論讀多少書，無論她多么聰明，但是被外界屏蔽的她，只有伏倫斯基了。而伏倫斯基雖然愛她，但是活著總要有其他的事情，他不可能日日夜夜只和安娜廝守。
而安娜，當(dāng)她生活的重心只剩下不斷去思慮伏倫斯基愛不愛她的時候，就已經(jīng)是一個悲劇了。沒有誰能脫離社會而存在，愛情也是。伏倫斯基不在她身邊的每一分鐘，她都沒有安全感，生怕他愛上別的女人，生怕他離開她。于是，在一起時，就總在猜忌，總在吵架。伏倫斯基仍然愛她，但是他漸漸地不再有那么多耐心去哄她，安慰她。于是安娜就瘋了，她不能接受伏倫斯基不愛她，她要報復(fù)他，于是她臥軌自殺了。
愛情像一枝玫瑰花，沒有合適的土壤，花期并不長。而安娜不能接受她的愛情死亡，于是她就搶先一步死了，她成功了，她讓伏倫斯基永遠(yuǎn)不能忘記她。但是，他們的幸福，也永遠(yuǎn)沒有了。
而這，并不能怪安娜。
她是一個誠實的女人，她向卡列寧坦白了一切，可是，她卻并不能獲得自由?！鞍材炔粣鬯恼煞?。她要生活。上帝賦予我們心靈這樣的欲望?！鄙鐣赖潞苌倏紤]一個人的靈魂，可是有的人她就是有精神需要的。安娜的丈夫卡列寧也算一個政要人物，她也衣食無缺，可是，她沒有愛情，她想要愛情，怎么辦呢？我們也常常這樣評價一個人，放著好好的日子不過，作什么呢？《平凡的世界》里少平非要離開雙水村去闖世界，為什么呢？
什么時候，道德可以進(jìn)步到憐憫眾生，關(guān)注人的精神需要，那么一定有更多人可以幸福吧。而人生的質(zhì)量，不在于外部的吃飽穿暖，而應(yīng)該更多地取決于內(nèi)心世界的豐盈吧。
托爾斯泰在《安娜·卡列尼娜》一書中首句便提到了這句話，在看完此書以及電影之后，我真正走進(jìn)了托爾斯泰的內(nèi)心，明白了這句話的含義。
安娜是不幸的，她的悲劇來自她的性格，在19世紀(jì)的歐洲，尤其是貴族階級，她性格上的大膽與躁動，感性與狂熱，無疑為她的悲劇添上了濃墨重彩的一筆。是悲劇形成的根本原因。
安娜擁有極其動人的美貌，丈夫卡列寧是政府高官，膝下有一個活潑可愛的孩子。衣食闊綽，生活無憂。在其他人看來，她的家庭是幸福令人艷羨的。然而現(xiàn)實并非如此?？袑帉λo真正意義上的愛情。他只是覺得，擁有一位這樣年輕又貌美的妻子，在社交場合會為自己帶來顏面和聲譽。或許在我們今天看來，這樣的婚姻不會幸福，但是在當(dāng)時的俄國貴族階級，很多婚姻都是如此，華麗的表象之下掩蓋著赤裸裸的虛偽與做作，真正的愛情只會被恥笑和鄙夷。
安娜的心靈是純粹的，正如她對于愛情的向往與憧憬。當(dāng)她遇見了渥倫斯基，這個與她年齡相仿，興趣相投的青年。她無可救藥地陷入了對他的愛戀。以至于讓她拋棄了一切，她的家庭，她的名譽。可以說安娜是自私的，她口口聲聲說愛自己的兒子，但是，相比之下，她更愛的還是自己。她將個人幸福凌駕于道德束縛與家庭責(zé)任感之上。這樣的做法，在當(dāng)時的封建社會，是注定要受到排擠和唾棄的。
安娜也是缺乏理性的。她將自己所擁有的一切作為籌碼去換一個男人的愛情。然而這個賭注讓她失去了本應(yīng)有的一切。從此以后，她的世界里便只剩下了愛情。渥倫斯基便是她的整個世界。他的一顰一笑，一言一語都成了她情緒的轉(zhuǎn)折點。
對于渥倫斯基而言，雖然他也深愛著安娜，但是作為男性，在他的世界里擁有著太多的東西。安娜只是一部分。他的職業(yè)和社交等方面讓他回歸現(xiàn)實，讓他不得不面對這風(fēng)云變幻的社會。再加上外部對他的壓力，使他無法面對安娜的感情。在這份不對等的愛情之下，也就釀成了最后的悲劇。
當(dāng)安娜發(fā)現(xiàn)支撐自己生活的最后一根柱子轟然倒塌之后，自己的世界也跟著破碎了，因而不得不選擇一種慘烈的方式結(jié)束生命——臥軌自殺。
托爾斯泰在這部作品中對當(dāng)時的封建社會給予了極大的諷刺。在19世紀(jì)的俄國，貴族階級擁有情夫或情婦是一件不罕見的事情。安娜的丈夫卡列寧亦是如此。然而如果一旦將這種婚外戀發(fā)展成真正的愛情，就會受到社會輿論的譴責(zé)，并被指名為不光彩的，受人鄙夷的，不貞的情感。然而這種情況不僅出現(xiàn)在中世紀(jì)，在現(xiàn)代社會亦是如此。
最后我認(rèn)為，現(xiàn)在是21世紀(jì)，女性無論在物質(zhì)上還是精神上都應(yīng)該做到獨立，放寬自己的眼界，永遠(yuǎn)不要把愛情視作自己的全部。對于愛情，應(yīng)當(dāng)審慎而理性，不要把自己完全展露給對方，不要把愛人看做支撐自己的全部力量。人在任何時候都應(yīng)該是個獨立的個體，其他的一切因素都是附屬物。希望安娜的悲劇不要在任何一位女性身上重蹈覆轍。
電子書，大半個月，早晚通勤時間在地鐵上讀完。
“安娜·卡列尼娜”這個標(biāo)題不太貼切，正如一些短評中所說的那樣，就好比是作品明明是“紅樓夢”卻起了個“林黛玉”的標(biāo)題。我理解托爾斯泰并不只是想寫一個出軌女人的故事、而是想要展現(xiàn)當(dāng)時的俄國貴族社會的全景，但是，無論怎么看，我都覺得安娜和列文的兩條線關(guān)聯(lián)度太弱，完全可以各自單獨出一本書。
再說故事本身，因為前不久才看了《包法利夫人》，印象極為深刻，而且兩部作品的主題也很類似（拋開列文線不談，畢竟它的標(biāo)題是“安娜”），所以難免心中作了對比。托爾斯泰的文字時代感很強烈（一看就知道是19世紀(jì)的文字），他的心理描寫自是精妙，但也贅述略多。
而福樓拜的文字（至少在《包法利夫人》中）則更有一種能夠穿越時代的微妙和簡練，可以說沒有一個字是多余的，它的文本有“文學(xué)”本身的魅力，讀起來更一氣呵成，更打動人人心。說到對于兩個故事的具體感受就是，比起安娜，我更同情愛瑪——當(dāng)然，會有這種感受，也許是因為安娜是真正的上流社會的婦女，而愛瑪是典型的小布爾喬亞、更能代入我自己？
另外，今年年初我還讀完了《戰(zhàn)爭與和平》，兩部大作加在一起讓我有種感受——關(guān)于托爾斯泰的作品，評論家們賦予它們的“歷史意義”和“社會意義”大過了“文學(xué)”本身。托爾斯泰的眼界和格局顯然受了俄國和自身階級的約束。他的前半生（至少體現(xiàn)在《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》這兩部作品中）太過看重宗教和改良的作用。
他會有改良派的思想是可以理解的，他畢竟是貴族，而且是大貴族。他作品中的角色都是貴族，而普通的俄國人民（盡管他本人對他們抱有極大的同情）是純粹的NPC和背景板。而在十九世紀(jì)，在遠(yuǎn)比俄國發(fā)達(dá)的西歐，社會的精英們已經(jīng)開始批判那束縛著社會進(jìn)步的舊制度、轉(zhuǎn)而歌頌人民和革命了。
寫于十九世紀(jì)70年代的《安娜·卡列尼娜》還在反復(fù)討論俄國要如何改革，而在十年前，雨果在《悲慘世界》中就不遺余力地歌頌著反抗壓迫的人民和英勇無畏的革命者了。我想，這大概就是資產(chǎn)階級和封建地主階級的本質(zhì)區(qū)別吧。不過，托爾斯泰和雨果在思想上有一點倒是相通的——他們都相信“善”是解決問題的根本方法，而且，他們也都喜歡在作品中“開專欄”。
當(dāng)然，托爾斯泰本人的確是值得尊敬甚至崇敬的，也的確配得上“俄國的良心”這種稱號。托爾斯泰在自己的作品中并不喜歡戲劇化的情節(jié)，但是如果把人生比作一本書，那么他在晚年對于自己“死”的抉擇（堂堂公爵大人、俄國的良心，決定拋下自己“罪惡”的家庭和“墮落”的生活，離家出走，在途中的火車站因感染肺炎死去），卻給自己這部“書”留下了一個戲劇性的結(jié)局，一個極大的升華。幾年前在讀到茨威格的《人類群星閃耀時》中的托爾斯泰篇時，我的確感受到了托爾斯泰作為一個人的偉大。
我向來不太喜歡藝術(shù)家的“死亡效應(yīng)”，主要是他們的粉絲太刻奇了。而且有許多作品（包括但不限于文學(xué)、詩歌、音樂、繪畫）實際上水準(zhǔn)平平（具體不點名了），但是就因為其創(chuàng)作者的死（意外、自殺或者“英年早逝”），作文而給它們加上了一種令人追捧的光環(huán)，畢竟對于某些人來說，喜歡“死人”的作品是一種時尚。
但是，對于托爾斯泰，我不得不心生敬畏。他自己這本“書”，和他那些印成鉛字的作品同樣可以流芳千古。
今天，去影院看了喬懷特的新片《安娜卡列尼娜》，以前已經(jīng)看過喬懷特的《傲慢與偏見》與《贖罪》，一直覺得他是位極有才華的導(dǎo)演，也很喜歡凱拉奈特麗和詹姆斯麥卡沃伊兩位頗有實力的演員，雖然此次詹姆斯麥卡沃伊沒有出演。
在看電影前，看了一些影評說這部電影簡直就是部舞臺劇，很多觀眾也覺得這部作品有失喬懷特以往的水準(zhǔn)，然而，我卻不這么認(rèn)為。
我覺得，喬懷特反而是使用了一種大膽的拍攝手法，而突破了以往的拍攝。為什么這么說呢，首先，大家都知道這是列夫托爾斯泰講述沙皇俄國時期的一部電影，影片的很大一部分實際都在講述上流社會的故事，而在講述上流社會故事的過程中，喬懷特大量使用了類似舞臺劇的手法，可是當(dāng)講述農(nóng)奴的故事時，又大量采用實景拍攝。當(dāng)時的沙皇俄國，上流社會的每一個人無不重視別人的看法，因為他們有一套自己不能踰越的規(guī)則，誰踰越了，誰就要受到其他人，甚至整個上流社會的排斥，所以每一個人出現(xiàn)在別人面前時，只是在做別人希望自己成為的人，上流社會希望自己成為的人，是的，他們生活的每一時每一刻，無不在表演，而我們便成了觀眾，而農(nóng)民是不同的，在托爾斯泰看來，他們質(zhì)樸、辛勞，他們理應(yīng)出現(xiàn)在大自然中，而不是一出表演給人看的戲劇中，因為他們無需表演。另外，讓我們再來看看上流社會踰越規(guī)則之后的結(jié)果有什么不同吧，安娜的哥哥與家庭教師偷情，安娜勸自己的嫂子原諒自己的哥哥，因為如果他們離婚，盡管女方?jīng)]有做錯，可是卻要承擔(dān)事件的結(jié)果。安娜作為一名女性，卻受到了來自整個上流社會的職責(zé)，最終經(jīng)受不了重壓，走上了死亡的道路。而在影片將近結(jié)尾時，我們看到她的哥哥站在大雪紛飛、黑漆漆的屋外，他的妻子、孩子和客人坐在燈光溫暖的屋內(nèi)，從這個鏡頭我們可以看到，雖然他們沒有離婚，但感情已名存實亡。
另外，有一些小的地方，我認(rèn)為導(dǎo)演處理的非常好，使整部劇結(jié)構(gòu)緊湊，極具戲劇張力。
例如：安娜和沃倫斯基第一次跳舞時，隨著舞蹈的進(jìn)行，音樂越來越快，聲音越來越大，而一旁的公主也不斷的看著他們，內(nèi)心焦急，安娜與沃倫斯基則越來越深深的陷入愛情而不可自拔，這段音樂和鏡頭之間處理的非常巧妙，極具節(jié)奏感，同時也突出了三位主人公內(nèi)心的各自感受。
還 有一些轉(zhuǎn)場，我認(rèn)為處理的非常巧妙，例如：安娜看沃倫斯基賽馬，沃倫斯基還 未出場前，安娜一直不停的扇扇子，扇子越扇越快聲音越來越大，接著，馬蹄聲融入扇子聲，馬蹄聲越來越大，下一個鏡頭中，我們看到沃倫斯基騎馬出場。sound bridge聲音橋的鏡頭連接手法十分巧妙。
還 有一個例子，第一個鏡頭中，我們看到宏偉建筑的圓形屋頂，第二個鏡頭，我們看到同樣為圓形的火車輪子，類似的轉(zhuǎn)場很多，亦十分巧妙。
對于一些時間的過渡，或者地點的過渡，喬懷特也使用了一些很巧妙的方式。而且這部作品讓我覺得他在顏色上的運用也特別好，體現(xiàn)了沙皇時期上流社會的奢華，也表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。例如：安娜和沃倫斯基躺在草地上，我們看到他們身著白衣，白色暗示著他們二人真心相愛，他們的愛是純潔的。而在影片的最后，安娜著一身紅衣，一方面暗示了安娜的選擇付出了“血一般的代價“，一方面暗示了安娜的死亡結(jié)局。
最后，我認(rèn)為橋懷特在影片中融入了魔幻現(xiàn)實手法，使影片更具一絲神秘意味，總之，我很喜歡這部電影，確實突破了以往的古典名著電影創(chuàng)作手法，開創(chuàng)了一個深刻表達(dá)思想的新手法。
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欄目小編特意收集和整理了《安娜卡列尼娜》讀書筆記，歡迎閱讀，希望你能喜歡。古語有云：一日無書，百事荒蕪，書中蘊含著許多人類的智慧及思想，尤其是那些經(jīng)典書籍作品。閱讀的過程就是大量感觸和思考涌現(xiàn)的過程，為了可以記住當(dāng)時讀完書后的所思所想，就必須寫一篇讀書筆記。
書讀完，印象最為深刻的當(dāng)然是四個主要人物：安娜、卡列寧、渥倫斯基和列文。
在網(wǎng)上看了對卡列寧的評論，也是從安娜口中說出來：“木偶不是人……假如我處在他的地位，有我這樣的妻子。我早就把她殺死了?！闭f卡列寧一心追求功名、感情麻木、虛偽自私。但我覺得卡列寧在知道妻子出軌前，還是愛著妻子的，在安娜第一次去看望兄嫂返回家時的車站，卡列寧前去接她：他接著說，但巳不再是戲謔的口氣，“你想不到我多不習(xí)慣……”他久久地握著她的手，帶著一種特別的微笑扶她上了馬車?！被氐郊液笏麄兎蚱迌扇死^續(xù)交談，他吻了吻她的手，坐在她身旁。
“我看，總的說來，你的旅行很成功?！彼f。
“是的，非常成功?！彼卮鸬?，開始從頭訴說發(fā)生的一切：她同渥倫斯卡亞伯爵夫人的旅行，她抵達(dá)車站，火車站的事故。她還談到她先是同情她哥哥，后來又同情多莉。
“我覺得不能原諒這樣的男人，即便他是你哥哥?！笨袑巼?yán)峻地說?！蔽矣X得這對于結(jié)婚八年有一個孩子的夫妻來說，能夠有親昵的動作，有日常生活的交流，這種相處模式已經(jīng)很不錯。
卡列寧愛著安娜但也不否認(rèn)他更醉心于自己在事業(yè)上的成功，他不想花更多的時間去經(jīng)營家庭，他希望有個穩(wěn)定的家庭成為他事業(yè)成功的助力而不是絆腳石；讀書筆記他沒有想過年輕貌美的妻子卻需要感情生活上的關(guān)愛和激情。做一個成功男人背后的女人注定是要寂寞的有奉獻(xiàn)精神的，但悲劇在于安娜不是這樣的女人。說卡列寧虛偽，這似乎是所有政治家不可避免的特質(zhì)，玩弄權(quán)術(shù)的人有幾個不虛偽陰狠？
當(dāng)安娜向丈夫坦白她有情人后，卡列寧也把自己的想法擺在明面上，這點說卡列寧不算卑鄙小人。安娜的出軌實則也讓卡列寧痛苦萬分，雖然很大一部分是擔(dān)心名譽受損，可是情感上的受傷，是安娜不會相信的。
造成卡列寧悲劇的地方我認(rèn)為是對待妻子的感情問題不善于溝通。如果交給現(xiàn)在的心理專家去幫助干預(yù)，這種事情恐怕就會避免發(fā)生。
安娜的結(jié)果狠心點說是咎由自取，唯一稱道的是她在追求愛情時的勇敢和真實。
渥倫斯基剛開始我認(rèn)為他是個花花公子，但后面他能舉槍自殺和參軍作戰(zhàn)，又讓我對他刮目相看。用現(xiàn)在的看法，追求愛情沒有錯，而追求一個已婚的且有孩子的女人的愛情，那便是大錯特錯，天理難容，除非你的愛不會傷害他人。
文中最喜歡的人物當(dāng)然就是列文，所幸的是這樣一個真實的樸實的踏實的人最終得到了幸福美滿的生活。
愛情固然美好，就像絢爛的花朵，它可能是人一生的向往，擁有一個人一生的快樂和幸福，但在不輕易間它卻將安娜帶入痛苦的深淵，就像飛蛾撲火一樣在愛情中灰飛煙滅。
安娜原本期盼和弗倫斯基過著幸福的生活，她才有了勇氣，對她來說他就是希望和寄托，而弗倫斯基呢?他似乎只是一種征服感，就像獵人戰(zhàn)勝猛獸一樣，這種愛談不上偉大。安娜對愛情的渴望讓她忘卻了苦惱，愛情的力量就是如此強大讓她沖破世俗。安娜才決定投入新生活-----和弗倫斯基在一起。
不過，安娜是一個母親，對兒子的牽掛，對兒子的愧疚與罪惡是她陷入了矛盾和痛苦。她對生活和理想失去了信心，失望的她最終以自己的方式結(jié)束了生命，尋求心靈的安靜。
當(dāng)迎面撲來的火車碾過她的身軀是，不知安娜是否后悔她的一生就這樣結(jié)束，她被世俗嘲笑和譏諷，她完全追求的愛情也將粉碎，經(jīng)過心靈的折磨，她以死來證明對社會的反抗，對真愛的執(zhí)著。(我很是佩服)
我敢相信在現(xiàn)在的社會安娜這種形象還會受懲罰，我們企盼的和平人性，我想懷疑是否還存在。在哪?但安娜還是沒有對現(xiàn)實妥協(xié)，她，一個柔弱的她還是沒有對現(xiàn)實妥協(xié)，她，現(xiàn)在需要的大概是無痛苦，無干擾的生活吧，但現(xiàn)實給不了。
愛情是什么?對安娜來說，她又是否得到過?她所追求的是和她在一起不拋棄她，在任何時候都在背后永遠(yuǎn)給她依靠的人，但她卻得不到。
火車從她身上駛過，發(fā)現(xiàn)她只是一個脆弱的女子，她無力抵制。因為她決定死亡，一個常人無法亂下的決定。在孤獨的身軀背后我還看到一個孤獨的靈魂，來時一人，去時一人。孤獨是這個女人的結(jié)局，悲慘是這個女人的宿命。
火車駛過時，輕輕地，不要打擾安娜安靜的生活。
幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各個不同。輕輕打開那面塵封的扉頁，我仿佛再次跨越歷史和空間的鴻溝，來到了沙皇的俄國。
書中的女主人公安娜·卡列尼娜則成為世界文學(xué)史上最優(yōu)美豐滿的女性形象之一。
安娜是一個誠實、勇敢、正直、有高度人格尊嚴(yán)感的女性，當(dāng)她一經(jīng)接受渥倫斯基的愛情以后，她就再也不能容忍自己原來的“虛偽與欺騙”的生活處境了。這個資產(chǎn)階級婦女解放的先鋒，以自己的方式追求個性的解放和真誠的愛情,雖然由于制度的桎梏，她的悲劇只能以失敗而告終。但她以內(nèi)心體驗的深刻與感情的強烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運而扣人心弦。
還記得第一次看見安娜·卡列尼娜時，一種異樣的陰霾就籠上了心頭，不是因為她出眾的美貌，而是因為弗倫斯基與她的第一次相會。安娜對真摯愛情的追求與上流社會虛偽腐敗的道德觀念之間的不可調(diào)和的沖突，是安娜悲劇的主要原因。托翁如此著筆，定然是要引出一些難解的困境。她將自己的追求寄托在真摯的愛情里，企圖尋到一條道路來徹底解放自己和人格，這種愛并不是抽象的概念，也不是至高無上的目標(biāo)，而是有著極其深刻的內(nèi)涵，為此，她不惜犧牲自己的一切，包括她的家庭、名譽、社會地位、還有她最深愛的兒子。這種種沖突首先表現(xiàn)在她與丈夫卡列寧的矛盾斗爭中，屬于彼得堡官僚集團的卡列寧是個殘酷無情的沙皇官僚制度的化身。
安娜，一個上流社會富有家庭的年輕女子，嫁給了年齡懸殊的卡列寧。貌似是收到了混跡官場的丈夫的冷落，才有了外遇，有許多讀者都認(rèn)為卡列寧的刻板與“唯名是圖”造成了安娜的悲劇。
安娜·卡列寧娜，總體來說，是一個怯弱而又勇敢的人。可以說,最后的臥軌，不是她的本意,她想要站起來,卻無能為力。安娜的慘死從多方面揭發(fā)和控訴了沙皇俄國特別是它的上流社會的腐敗和黑暗。她的死，是對黑暗社會的一個反抗，她對自由愛情的追求，對真摯誠懇的向往，對自身人格解放的渴求，都是值得我們學(xué)習(xí)的。特別是在今天要求婦女解放的時代，這一種悲劇給我們的啟示，更是深遠(yuǎn)而恒久的。
伏倫斯基和安娜的靈魂屬于兩個不同的精神世界。他們雖然一見鐘情，但他們貌合神離，相距遙遙，根本不可能融合在一起。當(dāng)安娜孤獨無助的時候，伏倫斯基選擇了逃避，他想要回到他以前的那種花花世界。對生活和理想徹底失望的安娜選擇了自殺。她生活在巨大的壓力之中，已承受太多的悲哀與不幸。她需要身體的無痛苦和靈魂的無干擾。她用她的方式尋求到心靈的完全寧靜。
讀完這本書，我仿佛感到安娜正在某個角落里，懷著滿腹的渴望和決絕的.目光看著我……我想，我終會擁抱，帶著同樣滿懷的情，擺脫所有的現(xiàn)實，去與她一起起舞長空。
風(fēng)中之燭在風(fēng)中搖曳，微弱的亮光照亮四周，最終在黑暗之中黯然消逝。安娜·卡列尼娜，這個美麗而又孤獨的靈魂，在無盡的遺憾之中香消玉。
安娜的愛情雖然沒有得到完美的結(jié)局，但她永遠(yuǎn)都是我所知道的最美的女人，永遠(yuǎn)駐留在我的心中。
因為時間有限，我們在讀書課上讀了列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》。
安娜，弗龍斯基，亞歷山德羅維奇，阿爾卡季奇，多莉，基季，萊溫。這七個人之間有著很糾結(jié)的關(guān)系！安娜嫁給了亞歷山德羅維奇，并且生下一子，后來在調(diào)節(jié)表哥阿爾卡季奇與其妻子多莉之間婚姻矛盾時候遇到了阿爾卡季奇的朋友也是多莉妹妹基季的未婚夫弗龍斯基，兩人一見面就喜歡上了對方后來經(jīng)過安娜的調(diào)節(jié)，表哥表嫂和好如初，自己卻因此陷入了尷尬境地。阿爾卡季奇的好友萊溫喜歡基季，而基季一直喜歡弗龍斯基，安娜的出現(xiàn)使得整個故事進(jìn)入了另一種狀態(tài)，基季因安娜“奪走了”她的未婚夫而憎恨她，萊溫則因為弗龍斯基的出現(xiàn)被基季拒絕求婚而恨他，即便如此，安娜和弗龍斯基也沒有放棄他們之間的事。但是從道德觀念出發(fā)，安娜這種拋夫“棄子”的做法很不對，當(dāng)然她沒有拋棄自己的兒子，只是她的丈夫亞歷山德羅維奇不愿成全她的母愛罷了。
安娜和弗龍斯基的事情，讓人看得很很難受，彼此放棄了上流社會的地位、放棄了好名聲、好前程、因為愛，最后各自走向毀滅……
全書印象深刻的幾處是農(nóng)民刈麥，尼古拉去世，凱蒂生產(chǎn)，安娜與渥倫斯基猜忌爭吵，尤其是安娜自殺前的痛苦掙扎半癲狂（心理描寫很逼真）。在背叛了傳統(tǒng)道德體系下的無愛婚姻后，安娜這個曾被眾星捧月的驕傲女人，被社交圈排斥，被社會孤立。渥倫斯基成了安娜的全部，極度的不安全感使得她愈發(fā)敏感猜忌，偏執(zhí)痛苦。最終，安娜走向了滅亡，用生命證實了渥倫斯基對她的愛。安娜曾想過擺脫困境，可發(fā)現(xiàn)自己無處可去。在臥軌前，她曾想過服用過量鴉片自殺，但是生的欲望促使她沒有那樣做。在發(fā)現(xiàn)自己幾近崩潰時，她曾寄希望于唯一的好友多莉，可惜愧疚和不齒沒能讓她當(dāng)著凱蒂的面求助。而后臥軌時，她曾一度想站起，可惜太晚，火車已轟鳴而至。直至死，安娜還是留戀著這個世界。
如果安娜及時同卡列寧離婚，似乎結(jié)局會是不同的走向。安娜最初拒絕和卡列寧離婚是不愿低聲下氣承認(rèn)自己有錯和不想放棄兒子謝里沙的撫養(yǎng)權(quán)，后來想通了，卡列寧卻拒絕離婚。有人覺得安娜咎由自取，她太貪心，要自尊，要兒子，還要和情人的愛情。但是這樣的安娜才是真實的人，復(fù)雜而又矛盾。況且讀者用上帝視角，從結(jié)局里看出離婚是最優(yōu)選擇，可是主人公不會預(yù)知未來，不知道當(dāng)下的選擇會帶來怎樣的后果。這何嘗不像生活中做選擇的我們？安娜看似為愛情而死，實則社會生活的隔絕和個性的被限引導(dǎo)了安娜的毀滅。如果安娜所處的社會包容進(jìn)步，每個人都獨立自由（如婚姻自由，經(jīng)濟、人格獨立），結(jié)局還會一樣嗎？
跟安娜一樣，列文也是一個希望掙脫社會束縛，完成自我實現(xiàn)的人。安娜熱情躁動，以激烈的方式與社會對抗，而列文則通過溫和的內(nèi)省方式摸索著信仰，追求自我價值。在和凱蒂的婚姻中，他找到了愛和責(zé)任。反觀安娜與渥倫斯基的愛情印證了之前看過的一句話：愛人愛到七分剛剛好。安娜的這種傾注全部的占有欲極強的愛讓渥倫斯基難以消受。愛得太滿，會失去自我，也給對方很大的壓力，結(jié)果愛變成了負(fù)擔(dān)。不過控制愛的度，很難吧，也許需要好好修煉。
庫法耶夫說：“書不僅是生活，而且是現(xiàn)在、過去和未來文化生活的源泉。”我們在生活中可以多多去讀一些經(jīng)典書籍作品，而當(dāng)不同的人在看完作品后，相信也會有對于它的專屬心得體會，這些閱讀的所思所得就是我們作讀書筆記的素材。我們能從優(yōu)秀的讀書筆記中寫到什么呢？有請閱讀編輯為你編輯的《安娜卡列尼娜》讀書筆記，歡迎你收藏本站，并關(guān)注網(wǎng)站更新！
從社區(qū)圖書室借來托爾斯泰《安娜卡列尼娜》，又購買電子版方便出差閱讀，每一章結(jié)都看了兩遍。驚嘆作品的細(xì)膩與偉大，值得反復(fù)咀嚼。
“妻子老了，可你還精力旺盛。你只要看上一眼，就會覺得再也無法愛你的妻子。不管你怎樣尊敬她，一旦遇到可愛的人兒，你就完了，完了。"這段對安娜哥哥婚姻描述堪稱經(jīng)典。安娜哥哥出軌家庭教師，被妻子發(fā)現(xiàn)，家里雞犬不鳴，五六個娃離不開妻子照顧，他只好困囿于家庭，一次又一次請求妻子原諒，盡管他已經(jīng)不愛她，但為了家，為了孩子，必須裝出愛妻子模樣。這是不幸家庭其中一種。陶麗，安娜嫂子。對她而言，何嘗公平?畢生精力貢獻(xiàn)給家庭，卻遭來丈夫背叛，更難以接受的是他喜歡的是身份地位相貌都不如自己的家庭教師。自尊心碎了一地，卻無法逃離，深思熟虛之后，還是選擇原諒。但一切與之前不同了，她不再信任他，也不愿意再愛他，為了孩子面子只能如此。
記得看川端康成自傳時，有個極深印象。小時候，川端康成和爺爺一起生活。爺爺患眼疾看不見，常年閉門不出異常孤獨。而他很貪玩，每晚都玩得很晚才回家。每天晚歸都很內(nèi)疚，發(fā)誓再也不出去玩了，可第二天傍晚，他又偷偷溜出去玩?；貋碛謨?nèi)疚又發(fā)誓，明天還是依舊。這和男人出軌心里如出一轍，并非十惡不赦，人性使然。
我問身邊女性朋友，如果另一半出軌，能原諒他嗎?好幾個朋友都異口同聲，堅稱絕對離婚。但事實上，當(dāng)她們另一半有風(fēng)吹草動時，盡管她們不甘心，內(nèi)心各種糾結(jié)，但還是選擇原諒。這就是現(xiàn)實生活。從人性角度而言，一輩子只愛一人是不可能的，人的情感需要多種多樣，一個人不可能滿足另一個人所有感情需要?，F(xiàn)代社會又處處充滿誘惑，只要你還有魅力，就不愁沒人欣賞。你是愿意守著一顆無趣的靈魂，還是與他人競爭顏值百里挑一，靈魂獨一無二的人?這是兩難選擇。人生是條流動的河，需要不同支流加入，又分別流向不同河道，這條河才具有生命，否則，死水一潭，生命凝固，枉然來世一遭。這是對生命褻瀆。
當(dāng)然，男女得公平。只許州官放火，不許百姓點燈。這是男權(quán)思想，要摒棄。婚姻是一項社會制度，以家庭為單位，社會治理需要。它違反人性有很多弊端，但它也有諸多好處，彼此關(guān)愛，彼此取暖，利于社會和諧穩(wěn)定，利于資源整合孩子教育。錢鐘書說，婚姻是座圍城，城外的人想進(jìn)來，城內(nèi)的人想出來。其實，進(jìn)出無分別，幸與不幸在于自身修練。經(jīng)營婚姻需要智慧，每個人都要寬容，溫柔以待人性中那點瑕疵。放過他人放過自己，方可幸福。
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
沒有太過繁復(fù)的舞臺布景，或者太過華美的服飾，支撐起一部現(xiàn)代芭蕾的，是情和心。
正如艾夫曼自己一直所強調(diào)的，他的《安娜·卡列尼娜》以展現(xiàn)人物的心理為主，整部舞劇正是以人物心理的細(xì)致變化而展開，情節(jié)的有意弱化，心理變化的強化與凸顯，讓人看見了那個叫做“靈魂”的東西。
安娜對愛的追求和掙扎是人們津津樂道的主題，也是成就列夫·托爾斯泰這樣一部經(jīng)典的關(guān)鍵因素。在艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》當(dāng)中，對于安娜的心理展現(xiàn)得非常細(xì)致，一開始與卡列寧在一起的痛苦與無奈，接著是遇見沃倫斯基而燃起愛情之火的幸福與奮不顧身，然后是對于流言蜚語的恐懼與無助，最后是在愛與痛苦之間掙扎的失常與瘋癲……
安娜的瘋癲狀態(tài)是最為高潮與精彩的部分，當(dāng)她的愛成為痛苦，而她又毫無能力擺脫的時候，也就只能進(jìn)入“失常”的幻境，無數(shù)個赤裸的女性身體，或許是無數(shù)個安娜，或許是她幻境當(dāng)中愛與欲的化身，就像之前看過的芭蕾舞劇《蓮》當(dāng)中西門慶垂死時那一幕，也是無數(shù)個赤裸的男人，拽住他，讓他無法掙脫。安娜被拽住，被困住，無法脫身，而這拽住或者困住她的——那些與她同樣赤裸的女人，或許是愛，或許是現(xiàn)實的阻力，或許是她內(nèi)心無法逾越的屏障。最后她選擇了死亡來解脫，因為痛苦，因為無助。
在多數(shù)人看來，卡列寧是一個保守、自私而虛偽的人，但在艾夫曼的這一部芭蕾舞劇當(dāng)中，似乎試圖以不同的角度去詮釋這個人物。通過卡列寧與安娜的多次摩擦與碰撞，明顯感覺到的是這個男人內(nèi)心欲望的躁動，對于安娜，他是充滿欲望的。這一版的難得之處在于，讓人看見了卡列寧的柔軟之處，他其實同安娜一樣缺愛，也同樣渴望愛。只是他不知道如何表達(dá)，只能以對于安娜的情欲和控制欲來表現(xiàn)。
沃倫斯基還是一貫的迷人與英俊，他對于安娜的愛與柔情，以及欲望，在劇中展現(xiàn)得很細(xì)膩，相較于安娜與卡列寧，他所展現(xiàn)的矛盾要少很多，他只有對于愛的焦慮，但是這并沒有削弱他的存在感，而是以另一種人物的質(zhì)感豐富了舞臺。
區(qū)別于傳統(tǒng)的古典芭蕾注重的敘事性情節(jié)的展開，艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》則直截了當(dāng)?shù)貙⑷宋锏那楦信c內(nèi)心的跌宕用舞蹈強烈地宣泄了出來，它考驗的是演員情感的充沛度，這是十足的現(xiàn)代舞的表現(xiàn)形式。整部舞劇對于人物心理的詮釋，通過舞蹈表現(xiàn)得張力十足，可以讓人強烈地感受到人物內(nèi)心的掙扎與顫動。
演員的功底與技巧均屬上乘，這也是一直以來俄羅斯芭蕾擁有顯赫地位的重要原因，他們對于肢體的表現(xiàn)力非常重視，不僅注重技法上的精益求精，同時還注重表現(xiàn)力上的自然與張弛有度，讓觀眾看了會覺得很舒服。雖然《安娜·卡列尼娜》是以現(xiàn)代舞的質(zhì)感來演繹的，但并沒有就此拋卻傳統(tǒng)的芭蕾技法，這也是現(xiàn)代芭蕾舞劇的一個基本特點。這樣一部芭蕾舞劇，不僅需要演員在芭蕾技巧上的訓(xùn)練有素，也需要演員對于人物的充分理解，要走進(jìn)人物內(nèi)心，將自己完全交給角色。
同時多處的意象化與虛化的處理也加深了矛盾的沖突，比如黑色的群舞，比如上半場最后安娜在玩具火車軌道中的定格。舞臺的布景沒有太大的變動，而是以燈光隨著不同人物的不同情節(jié)以及心理歷程在變換，正因為沒有太過絢麗的布景以及色調(diào)沖突的燈光，才能使觀眾更加注重舞蹈本身，回歸人物的內(nèi)心。
可以說這是一部不同以往的《安娜·卡列尼娜》，以細(xì)致的心理呈現(xiàn)代替了情節(jié)的鋪敘延展。而在所有的情緒與情感的表達(dá)當(dāng)中，或許我們看到的不僅僅是角色，而也看見了我們自己，因為我們都是有“心”的人，我們都承受著愛的饋贈與折磨。
關(guān)于安娜這個形象，自其誕生以來，古今中外，眾說紛紜，不同階層不同世界觀不同時代的人都有不同的觀點。安娜是一個性格極其復(fù)雜，極其矛盾的形象，有她積極、進(jìn)步的方面，也有她消極、落后的一面，今天如何全面深入地分析她的性格，取其精華，去其糟粕，仍具有很深刻的意義。
安娜是一個資質(zhì)優(yōu)美，有很高文化教養(yǎng)的貴族女子，在俄國貴族資產(chǎn)階級社會里，她象蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，她的聰慧、典雅、質(zhì)樸、活躍，她的單純、沉靜、從容、高貴，使得她在各種場合下出現(xiàn)都是美艷絕倫的。
對安娜一直懷有成見的列文，都為她的美為她的豐富活躍的精神世界所吸引，她那在瞬間由悠閑恬靜而又顯得那么優(yōu)美端麗突然變?yōu)楹闷?、氣憤和傲慢的神情，她的美貌、聰明和良好的教養(yǎng)，都深深打動了他，使他不由地在內(nèi)心里贊嘆道：“這是怎樣一個女人!”“一個多么出色、可愛、逗人憐惜的女人!”“這個活人身上帶著一種新鮮的動人心魄的風(fēng)度?！薄巴勗捠且环N樂事，而傾聽她的談話更是一種樂事?！倍虝旱臅?，便使列文依依不舍地離安娜而去時，他“又望瞭望那幅畫像和她的姿影，他感到對她發(fā)生了一種連他自己都覺得驚訝的一往情深的憐惜的心情?！?/p>
在歡騰的舞會上，吉娣眼睜睜地瞧著渥倫斯基謙卑、馴從地投向安娜，并被安娜所接受，安娜奪去了她的愛情和幸福，成了她的情敵，可她卻仍然被安娜的“超自然的力量”的美所深深吸引。她“愈來愈嘆賞她”，安娜“那穿著簡樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的，她那戴著手鐲的圓圓的手臂是迷人的，她那掛著一串珍珠的結(jié)實的頸項是迷人的，她的松亂的卷發(fā)是迷人的，她那生氣勃勃的美麗的臉蛋是迷人的?！奔犯械桨材仁恰吧钤诹硪粋€復(fù)雜多端詩意蔥蘢的更崇高的世界，那世界是吉娣所望塵莫及的?！?/p>
安娜的美不僅溢于言表，更富于內(nèi)心，她心地善良，單純自然，感情熱烈真摯，對不幸的人懷著深厚的同情。她對受了欺騙的杜麗表現(xiàn)了無限的關(guān)切、溫柔、真摯、善良和友愛的感情。如此一位優(yōu)美的女性，她所追求的不過是真摯的愛情與母愛，可她的追求由一開始便注定了無盡的悲劇結(jié)局。
安娜是一個誠實、勇敢、正直、有高度人格尊嚴(yán)感的女性，當(dāng)她一經(jīng)接受渥倫斯基的愛情以后，她就再也不能容忍自己原來的“虛偽與欺騙”的生活處境了。她勇敢地向丈夫跟舊生活決裂，她說：“我知道了我不能再欺騙自己，我是活人，罪不在我，上帝生就我這樣一個人，我要愛情，我要生活。”她是一個正直而不放蕩的女人，她追求真摯的愛情，她曾對渥倫斯基說：“愛，我所以不喜歡那個字眼，就正因為它對于我有太多的意義，遠(yuǎn)非你所能理解的?！卑材葤暝谫F族社會虛偽的污泥里，極力想得到超脫，她追求“真正的人的生活”，在她心目中，婦女不是被玩弄的對象，不是男性生活的點綴品，她們是活生生的人，有感情，有渴望，有人格，有尊嚴(yán)。她將自己的追求寄托在真摯的愛情里，企圖尋到一條道路來徹底解放自己和人格，這種愛并不是抽象的概念，也不是至高無上的目標(biāo)，而是有著極其深刻的內(nèi)涵，為此，她不惜犧牲自己的一切，包括她的家庭、名譽、社會地位、還有她最深愛的兒子。
作家花了大量的筆墨寫安娜體態(tài)和精神的美，不是偶然的。安娜的美，對作品的主題思想和情節(jié)結(jié)構(gòu)以及作品人物，特別是對安娜本人的命運，都是有重要的作用。魯迅說過，悲劇就是將美麗的東西撕毀給人看。如果沒有安娜的震撼人心的美，便沒有渥倫斯基跟安娜的愛情，便沒有卡列寧家的破裂，更沒有安娜悲劇結(jié)局一百年來帶給人們深深的震撼!
這樣的愛情從一開頭就是一場災(zāi)難，它從傷口出發(fā)，而且隨著時間的推移，這個傷口只會越來越大，越來越深，漸漸她便陷入恨意與悔意的深淵中。在這過程中，她折磨了那些無辜的人。安娜就這樣由一個思想單純的貴族婦女而演變成一個思想復(fù)雜，充滿怨恨的可憐婦女，就如渥倫斯基回憶第一次見到安娜的模樣。當(dāng)時也是在火車站上，她是那樣神秘，迷人，充滿愛心，自己在尋找幸福，同時也給別人幸福，而不是他記憶中最后一刻那種冷酷，復(fù)仇的形象。安娜雖有反抗社會的勇氣，然而卻無法擺脫上流社會的慣性生活，即使她最后選擇以死來控訴社會，她的思想也太狹隘，她的死也是猶豫不決，矛盾的，以至于在死前那一刻，她被自己的做法嚇呆了?！拔以谀膬海课以谧鍪茬?？為什幺要這樣？”她想站起來，想往后閃開，可是一個龐然大物無情地撞在她的頭上，拉住她的背部。
因此很明顯，她的自殺并非是想與社會徹底決裂而是以死來實行報復(fù)，假如在自殺前一刻，渥倫斯倫在他身邊，我想無論如何她也舍不得這樣做。這就是一個活生生的形象，不用說在當(dāng)時社會，即使當(dāng)代，我們生活中也不乏這種因賭氣而選擇以死來懲罰“敵人”，解脫自己的人。
在安娜的身上，我很自然地看到現(xiàn)實生活中某些人的影子，某些家庭潛在的危機。生活并非太多矛盾在為難我們，而是我們將太多的時間用在纏住這些無中生有的矛盾以致于栽倒在這些矛盾的旋渦中。
作品從奧勃朗斯基的出軌寫起，和安娜后來的出軌相映襯，意味深長。真正出軌的，只安娜一人，其他人都在常軌(這點得滿滿說清楚)。
這是一個正常人。有著健旺的生命力從他體內(nèi)溢出。他出軌，那么普通而正常的事件;作為妻子的陶麗第一次發(fā)現(xiàn)，她痛苦倉皇，力求挽回女人的尊嚴(yán)，吵架，也是普通而正常的。挨罵后奧勃朗斯基睡覺，夢中聽到歌聲而笑了，醒來，想起夫妻矛盾，煩惱幾分鐘，很快就又忘了。他“對待自己是誠實的。他不能欺騙自己，不能裝作對自己的行為感到悔恨”。他是“多情的”，他“不能再愛她了”，“這一層他并不后悔。他后悔的是沒有把那件事瞞過妻子”。他為這生活處境感到難過，可也沒細(xì)想。他來辦公室，即刻容光煥發(fā)，這個英俊男子，這個生命力健旺的人。
正常的人和他正常的生活、正常的心理。他的關(guān)心政治和談?wù)撜?，他的觀點和信條，他的善良，他的適應(yīng)現(xiàn)實的能力，他的安適之感和一些小煩惱，都是正常得毫不出軌——性出軌也是那么正常得在該有的生活的軌道。
以出軌寫常軌，這個開頭真好。
列文出場。和奧勃朗斯基構(gòu)成反襯，兩種生活與人的形態(tài)。
列文的愛情，這樣一份純真，在此刻的生命中分量如此之大，讓人感到害羞，感到卑微，感到虛弱的心靈的顫動。這和奧勃朗斯基的已然過去了的愛情也是一種對襯。一切愛情都將過去嗎?什么樣的心靈能為愛情保鮮?
列文與奧勃朗斯基關(guān)于愛情的談話。
對于奧，這已經(jīng)過去的愛情，是生活無法卸去的負(fù)擔(dān)，是一個男人的嘆息。而對于列文，這正在來臨的愛情，是生死攸關(guān)的大事，在此刻的生命中分量如此之大，“生死攸關(guān)”，純真得不能有一點褻瀆，它讓人感到害羞，感到自身的卑微，感到心靈緊張?zhí)撊醯念潉印?/p>
彼此為各自的愛情體驗而爭執(zhí)：在奧勃朗斯基眼里，女人已變成肉身的誘惑，列文懷著純情之心嘲笑和反駁。他們是不同的，但細(xì)節(jié)是：列文終于有理解的笑容了，他無法在誠實的內(nèi)心完全反駁奧。他突然意識到了肉身曾經(jīng)的罪，“你說的話也許是對的。很可能是對的……可我說不上來，實在說不上來?！?P63)列文說。
“……人生的一切變化，一切魅力，一切美，都是由光和影組成的?！眾W勃朗斯基補充。
列文嘆氣，分神。有些東西，是他不愿意去想的。
好人列文，想到他落魄的哥哥?！八霃拇送涍@個不幸的哥哥，但又覺得這樣做是卑鄙的。這兩種思想在他心里斗爭著。”這樣的雷霆之聲，悄無聲息地隱藏著，好像隨意一筆。
列文與吉娣在溜冰場見面。開始，吉娣熱情歡迎列文，他在她心里是親切的。然而——
“同您一起溜，我也就更加有信心了?！彼f，但立刻因為說了這話而感到害怕，臉都紅了。果然，他一說出這句話，她臉上親切的表情頓時消失，好像太陽躲進(jìn)烏云里。她變得冷冷的了。人很難自然歡悅地接受一份感情，是因為人有害怕。感情往往是一種歸屬，它用來給這個，就沒有了給那個，是這樣的嗎?因為不能同樣程度地回報那表達(dá)者，所以羞愧，害怕，乃至厭惡逃避。人被感情所占有，生命的大海于是成為河流，有了它的規(guī)定的軌道。
列文到吉娣家里，當(dāng)面向她求婚。
“她眼睛避開他，重重地喘著氣。她興奮極了，心里漾溢著幸福感。她怎么也沒想到，他的表白竟會對她產(chǎn)生這么大的作用。但這只是一剎那的事。她想起了伏倫斯基。她抬起她那雙誠實明亮的眼睛望著列文，看見他那絕望的神色，慌忙回答：
‘這不可能……請您原諒……’
一分鐘以前，她對他是那么親近，對他的生命是那么重要!可此刻，她對他又是多么隔膜多么疏遠(yuǎn)啊!
列文哥哥熱衷公益?！傲形恼J(rèn)為哥哥……這種他自己完全缺乏的辦公益事業(yè)的能力，也許不是什么特長，相反，倒是由于身上缺乏一種什么東西——不是缺乏善良、正直、高尚的愿望和趣味，而是缺乏活力，缺乏所謂良心這種東西，缺乏志向，缺乏那種促使一個人從無數(shù)生活道路中選擇一條并且為之奮斗的志向?！眕327
吉娣崇拜施塔爾夫人?？墒牵?dāng)那么一天，她帶父親去看她，借由父親的眼睛，毀滅突然變了。
“吉娣沒有回答，并非無話可說，而是即使在父親面前也不愿公開她內(nèi)心的秘密。不過，說也奇怪，不論她怎樣避免受父親的影響，不讓他踏進(jìn)她心中的圣地，她卻覺得她整整一個月來保存在心里的施塔爾夫人的神圣形象，從此消逝了，就像一具由舊衣服裝扮成的木頭模特兒，一旦剝?nèi)ヒ路?，就原形畢露了。施塔爾夫人如今只剩下一個短了一截腿的軀體，因為模樣太丑了，就長年躺在那里，可她還要折磨任勞任怨的華侖加，就為了給她蓋毯子蓋得不合她的意。吉娣不論怎樣努力，也無法恢復(fù)施塔爾夫人原來在她心中的形象了?！眕316
吉娣佩服喜愛華侖——她那么樸素而幾乎沒有自我形象的關(guān)注，那么熱心地照料每個病人。吉娣學(xué)習(xí)她。然后，兩個病人因同時喜歡她而發(fā)生了爭吵，委屈來了——
“是我活該，一切都是假的，一切都是裝出來的，不是出于本心。別人的事同我有什么相干?到頭來弄得我成了爭吵的原因，仿佛我做了人家沒叫我做的傻事。因此一切都是假的!假的!假的!……”
“可為什么要裝假呀?”華侖加低聲說。
“哎，多么愚蠢，多么可惡!我完全不需要……一切都是假的!”她說，把傘打開又收攏。
“為了什么目的呢?”
“為了要在別人面前、自己面前、上帝面前顯得好一點，為了欺騙大家。不，這樣的事今后我再也不干了!寧可當(dāng)傻瓜，也不說假話，不騙人!”
“到底誰騙人哪?”華侖加用責(zé)備口吻說?！澳f話仿佛……”p320
人和人如此不同。內(nèi)心最深刻的需要的不同。人世有不同的道德。
伏倫斯基的功名心。和謝普霍夫斯科的對話。p416
一切都在開始時候就昭示了結(jié)果，可是，我們還得看著安娜如何跳進(jìn)去，送命。構(gòu)思時，作為道德家的托爾斯泰開始想要譴責(zé)，可真正寫作時，文學(xué)讓他選擇了作為人去面對和挑戰(zhàn)虛無。安娜真正出場，她愛，然后撕裂，毀滅。這里沒有其它的價值支托，沒有社會賦予的意義，沒有理解，沒有其它理由，純粹就是愛情燃燒然后寂滅。其他人都在常態(tài)里，也許應(yīng)該說，那一切都不能構(gòu)成和虛無的對話，唯有安娜這個生命。——這是小說的命脈，也是在這點上體現(xiàn)了作家的真誠和勇敢。
本書主要介紹了兩個人物，即安娜和列文。
安娜，活潑，開朗，熱情，可愛，追求愛情，很具有貴族氣質(zhì)。她的一生從平穩(wěn)到激昂再到低沉，然后恢復(fù)到平靜。
在遇到伏倫斯基之前，她安于與卡列寧的互相蔑視，毫無愛情基礎(chǔ)的婚姻生活。她將愛情逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷鹤由钌畹哪笎邸；疖囌旧吓c伏倫斯基的一次偶然邂逅，點燃了她渴望已久的愛情火花。從此她的人生慢慢走向高潮期。她對兒子的愛也抵消不了對伏倫斯基的愛，所以她選擇了拋棄丈夫，拋棄兒子，只留下伏倫斯基。過了愛情最甜蜜的時期，她清楚地認(rèn)識到自己唯一剩下的只有伏倫斯基的愛，她完全忽略了自己可憐的小女兒。越是認(rèn)識到自己擁有的可憐，她越想用力緊緊抓住這僅有的。也就導(dǎo)致了她對伏倫斯基的要求越來越嚴(yán)格，她變得越來越不滿，越來越愛嫉妒，越來越愛猜忌。使渴望愛情又不愿讓愛情枷鎖鎖住自己人生自由的伏倫斯基越來越無法忍受，對安娜也越來越冷淡。處于絕望邊緣的安娜選擇了臥軌自殺來解脫自己，解脫別人，我覺得更重要的是要報復(fù)伏倫斯基，讓他對自己的所作所為感到后悔，讓其后半生永遠(yuǎn)活在痛苦之中。
安娜的悲劇，我覺得是她一手造成的。愛情應(yīng)該建立在相互信任的基礎(chǔ)上，猜忌與占有欲是愛情最大的敵人。既然選擇了愛情，就應(yīng)該細(xì)心呵護(hù)，而不是計較與埋怨。愛情是要經(jīng)過升溫期，高潮期，面對誘惑期和平穩(wěn)期，每一步都是很難的。相互理解和相互信任是不可缺少的武器。在了解了彼此的心意后，信任比吃醋更有用。
列文，真誠，善良，不喜歡貴族圈里的氣氛，喜歡農(nóng)民，喜歡農(nóng)村。
他的一生大多處在現(xiàn)實與理想之間的矛盾中。他渴望的愛情是那么的純潔與高尚，甚至一些很小的必須過程(婚禮前的聘禮與訂婚)都會影響它的完美性。他很單純就希望世上所有人和所有事都像他想得那樣單純。他的妻子吉娣也像他一樣單純，他們的結(jié)合是所有認(rèn)識他們的人最樂意看到的。列文很努力地使自己充實;很努力地希望自己對所有人都能平靜，禮貌，溫和;很努力地想要做到善。他總處于探索中。追求的精神令人佩服，但太過執(zhí)著也不是一件好事。人和人畢竟不同，不同的人就會讓你對他們產(chǎn)生不同的感情，那么自然而然你就會流露出不同的態(tài)度。如果非要一視同仁，那未免也太苦自己了。可能只有神才能做到。
最后，我想他們兩個主人公的結(jié)局也是一種鮮明的對比。他們倆都有對真正愛情的渴望與大膽追求的精神，但他們對待愛情的態(tài)度不同。安娜只想著完全占有，而列文卻懂得在愛情中反省，很能為他人著想。這也許就是導(dǎo)致他們?nèi)松煌闹饕虬伞?/p>
近日，利用空閑讀點名著，偶然逛商場買了兩本名著，一本托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》和一本杰克·倫敦的《熱愛生命》。這幾天的空閑時間開始讀《安娜》。看書中有一些體會不吐不快，寫來分享。
半年前看過名著改編的電影，女主由法國影星蘇菲·瑪索主演，她的迷人和驚艷的扮相給我留下深刻的印象。對劇情已經(jīng)有所了解，就從中間開始看起，也就是安娜與他的情人渥倫斯基墜入愛河，并產(chǎn)下女嬰開始看起。二人的戀情公之于眾后，背負(fù)著沉重的道德壓力和情感壓力，安娜生了一場大病，傷心欲絕。她丈夫阿列克謝感到屈辱和羞恥，但看到這個情況，寬容了她，并同意與其離婚。感動于丈夫的大度與寬容，安娜并不愿意離婚，只是維持現(xiàn)狀。之后安娜帶著新生的嬰兒與情人一起去意大利療養(yǎng)。一走就是三個月，期間其丈夫和兒子度過一段艱難時光，阿列克謝還要背負(fù)世人的議論和嘲笑，被帶了綠帽子還是那么無動于衷，不為所動，在婚姻關(guān)系存續(xù)時，允許妻子與情人出國療養(yǎng)。
安娜自然是在國外度過一段愉快時光，日子過得似乎很幸福。但好景不長，回國后的安娜禁不住對兒子的思念去看兒子。渥倫斯基也要考慮重回社交界，使上流社交圈承認(rèn)二人的關(guān)系。
生活在愛情中的女人往往看不清現(xiàn)實，以為有了愛情就有了一切。時間一長，渥倫斯基想要新生女兒跟自己姓，能繼承自己的遺產(chǎn)，但安娜沒有跟丈夫離婚，在法律上女兒卻是安娜丈夫阿列克謝的孩子。兩人不斷就這個問題發(fā)生爭吵，相互埋怨，安娜一開始不重視這個問題，以為有渥倫斯基的愛就夠了。在愛情中的女人總是太天真，但男人需要的不止愛情甜蜜，男人需要的還有地位、財富和尊嚴(yán)。
等安娜想明白，只有離婚，跟情人結(jié)婚，合法地生活一起才能減少爭吵，給渥倫斯基名分，也給自己安全感?？墒?，此時的阿列克謝思前想后，考慮到離婚跟自己帶來的后果，卻不愿離婚。或許他在想，既然已經(jīng)戴了綠帽子，名聲已經(jīng)毀了，那就破罐破摔，起碼還能落個寬容大度的名聲。安娜給丈夫?qū)懶牛埱箅x婚，并回到莫斯科等待離婚的消息。在長時間的等待后，安娜變得不耐煩，不斷抱怨，找理由與渥倫斯基吵架。失去理智、情緒化的安娜越發(fā)沒有安全感，以為渥倫斯基移情別戀，不在愛她。把生活的重心放在一件事情上，生活早晚會失去平衡，最終在最后一根稻草后，安娜選擇臥軌自殺，是對渥倫斯基的報復(fù)，也是對自己悲慘遭遇的解脫。了結(jié)了自己的生命，用自己生命為代價換取渥倫斯基對他的在乎和懊悔。結(jié)果是他死后，渥倫斯基郁郁寡歡，消沉了一個月，中間企圖自殺未果，最終是俄國與土耳其爭奪克里米亞的戰(zhàn)爭爆發(fā)，渥倫斯基自愿參戰(zhàn)，燃起了對生命的斗志，作品以此結(jié)尾。
安娜的悲劇很難說是時代的悲劇，更多是在于自己的優(yōu)柔寡斷，沒有及時離婚，平復(fù)這些是非，在家庭和愛情間做出明確選擇。等看明白事實，都已太晚，只得以死亡結(jié)束這不幸的生活。
看完《安娜·卡列尼娜》，我卻覺得托爾斯泰對列文的描寫比對安娜的描寫要有趣并有內(nèi)容得多……我就在想為什么這本書要叫《安娜》而不叫《康斯坦丁·列文》呢？我覺得大概作者是喜歡安娜的，不然怎么會給了她各種美好的形容，卻又讓她背負(fù)悲劇的命運。之前我一直不明白《安娜》這本書寫安娜就寫安娜唄，為什么突然就冒出來個列文，描寫篇幅堪比、甚至超越描寫安娜的篇幅。有小伙伴告訴我是用列文的幸福襯托、對比、突出安娜的不幸。其實我覺得挺有道理的……不過我看完又覺得也許列文心里住著一個安娜，這大概就能解釋為什么列文之前沒見過、根據(jù)傳聞又不怎么喜歡安娜，見了之后卻被她的美麗、智慧與氣質(zhì)所征服。列文心中住著一個懷疑并想要突破現(xiàn)實生活束縛的安娜的形象，但是他最終沒有釋放出這個安娜的性情，在他對死、人生、宗教等等的思考中，他慢慢說服了自己要去適應(yīng)社會、去喜愛生活、去看生活的樂觀面，然后努力而長久的活著，在社會已有的規(guī)格下做些無謂的口頭掙扎卻又總是敗于下風(fēng)，除此之外還勸說自己：“你和吉娣結(jié)婚生子，你的事業(yè)小有成就，你還有什么不滿，這就是你全部的幸福，再多的索求都是你向上帝的生命透支”；在哥哥尼古拉的死的恐懼下，以及安娜慘死的無形暗示下，列文的求生生存本能讓他把心中的“安娜”封存住。而安娜就是替他走完了這個“反叛”形象的路途的人。大概這本書叫《安娜》而不叫《康斯坦丁·列文》的原因也在這，列夫托爾斯泰也許想要表達(dá)他覺得俄國社會需要的是“安娜”這樣的形象，即使最后結(jié)局不怎么好，也不怪安娜而怪社會；卻不希望大家都成為列文，所以把書的名字叫《安娜》吧……
然后我看伍昭榮好像特別討厭安娜……我沒有針對的意思……我只是覺得說安娜就是悲劇制造者，她還是有理由感到一點委屈的……不管多么不贊同什么家什么者說她是什么樣的受害者，但卻是不能否認(rèn)這些因素對安娜之死的推動作用……比如社會輿論，我覺得社會輿論對其他的出軌貴婦沒有造成多么大的影響可能有三個原因：
第一，那些貴婦的丈夫比卡列寧對妻子更沒愛情，所以根本不在意；而且也沒有卡列寧注重功名，或者本身就沒什么追求所以又不在意，然后大多又僅限于女人和花花大少之間的談資，反正也沒人多么正經(jīng)的看待這個事情，也就沒有造成什么大的影響。而安娜和卡列寧就不一樣了，安娜出軌時的卡列寧正在力推自己的政策，處在風(fēng)口浪尖上，安娜又偏偏不像別的貴婦只是玩玩感情，她又比別的貴婦漂亮和傳奇，她動了真情還要破釜沉舟，這樣的“與眾不同”使得男的、女的都談?wù)?，這談?wù)摰姆秶即罅瞬恢蓝嗌?，自然影響也更深?/p>
第二，安娜沒那么厚臉皮又敏感，其實也在意自己的名聲和地位，只是相較于感情她愿意隱忍，結(jié)果忍一會又忍不住，她不斷地提醒社會名流階層來談?wù)撟约?，然后自己又受不了，就把自己逼瘋了。弗倫斯基這個小青年也是有名聲、長得帥，有仕途野心和晉升機會又都放棄了，自然社會嘩然，焦點都在他和安娜身上，他作為所謂的“追求有婦之夫成功的青年”背負(fù)的評價和安娜不同，安娜的相對要痛苦些。
第三，卡列寧與安娜、安娜與弗倫斯基之間各種事情的反復(fù)無常和問題的解決無能卻是給了安娜很大的壓力，這無可厚非……她是兩邊關(guān)系的紐帶，自然承受的東西就多。她本身又自覺很愛弗倫斯基，特別看重自己的這份愛情，所以把所有的東西都夸大來看，她也確實給自己的死亡悲劇一個巨大的推力。別的貴婦沒有這些問題，也不給自己這樣的壓力自然對自身影響就小一些。
所以我覺得好歹作者應(yīng)該是喜歡安娜的，而安娜做這些不管在所謂倫理、道德上是否正誤，在那個時代身為一個女人做出這些決定并且敢于執(zhí)行，也是挺不容易的，而弗倫斯基和卡列寧最后都過得不慍不火也不能只怪安娜，他們自身的選擇和行為也會最終影響到他們的命運。畢竟可憐之人必有可恨之處，可恨之人也有可憐之處，我能理解一些小伙伴對安娜的不喜歡，其實我也不太喜歡她，不過我對她的態(tài)度還是溫和的……我就表達(dá)一下觀點……我是尊重大家的看法的，我膽小，別來撕我……
說到卡列寧，其實我是喜歡的，我覺得他對安娜還是有感情的，只是他不太會表達(dá)，又不懂怎么表達(dá)，他不會愛人不代表他沒有愛。我覺得他的生長環(huán)境對他的情感表達(dá)有壓抑作用，所以導(dǎo)致他其實敏感又膽小，我其實挺贊成今天唐唐么誰說卡列寧把他除了對事業(yè)以外的感情都加注在了安娜身上，所以他就更害怕失去安娜，原文也有描述他失去安娜后的表白，他發(fā)現(xiàn)自己真正成了孤家寡人，以前他有什么事都跟安娜說，現(xiàn)在他連個說的人都沒有了。他幼年沒什么物質(zhì)所得，所以成年后就害怕失去已有的物質(zhì)所得，所以格外維護(hù)自己的名譽、地位和財富，這沒什么難理解的吧……而且他也算是有些政治野心的，所以格外看重事業(yè)……我覺得也是可以理解的……我知道很多人不喜歡他是覺得他對安娜和兒子是沒感情的。我覺得卡列寧對安娜的感情可能不太是大家說的愛情……可能是一種卻是親情的彌補，安娜和卡列寧挑明了之后卡列寧的所做的猶豫和決定基本都受安娜的影響的，安娜說要離婚他就去找證據(jù)跟法官說離婚，有人跟他說跟安娜離婚可能會傷害安娜，他就又猶猶豫豫不離婚，我覺得其實他還是維護(hù)安娜的。而說到他不把兒子給安娜，起初托爾斯泰是寫明了說那是卡列寧對安娜的懲罰手段。我覺得吧，可能卡列寧心里把兒子當(dāng)?shù)艿?，希望他有世俗成就，所以對兒子有課業(yè)要求；對安娜的些許割舍不下使他把兒子當(dāng)成了兩人的紐帶，他把兒子當(dāng)成一種資產(chǎn)，覺得自己失去了很多在意的東西了，這個不能再失去了。事業(yè)上的強硬和情感上的軟弱導(dǎo)致了他事業(yè)愛情兩邊不討好，所以不喜歡他我也理解。關(guān)于老師說如果卡列寧是個窮酸的人我們可能就不喜歡他了我是不以為然的，對于卡列寧，不管貧窮還是富有我都是挺有好感的。而且我是認(rèn)可他維護(hù)物質(zhì)基礎(chǔ)的……
主要是我不怎么喜歡弗倫斯基，比較之下我就挺喜歡卡列寧的了。
弗倫斯基這個小伙子吧，我是不喜歡的，雖然他有著高顏值和高情商，但是我首先不喜歡他對自己和自己朋友的過度自信，什么“風(fēng)雅、英俊、慷慨、勇敢、樂觀、沉溺于各種情欲而不會臉紅，對什么事都抱著玩世不恭的態(tài)度”，我覺得這種盲目的自信和驕傲太幼稚，我承認(rèn)弗倫斯基是個可以交友的人，但我決計不會和這樣的人戀愛甚至結(jié)婚。他說自己慷慨，卻僅僅只是對賭徒罷了，這是我不喜歡他的第二點——他的原則，什么“可以欠洗衣工的錢，不能欠賭徒的錢”，什么“對女人可以胡說，對男人一定要誠實”，不得不說道不同不相為謀，這三觀跟我太不合了。弗倫斯基這個人年輕、沖動，缺乏物質(zhì)基礎(chǔ)，卻又有著公子哥姿態(tài)。我覺得他后來對安娜的冷暴力比卡列寧得更嚴(yán)重、更殘酷。而且安娜生女兒的時候，盡顯弗倫斯基的懦弱，我是不喜歡這樣無法使我進(jìn)步的男士的。故而，對卡列寧這樣穩(wěn)重，又有點傲嬌的人物好感倍增。
有人說安娜用著卡列寧的、吃著卡列寧的，所以她的出軌是對婚姻的不忠，違反道德。但是起初結(jié)婚安娜是不能選擇的，而卡列寧因為幼年的情感缺乏又不會選擇，被姑媽么姨媽一攛掇就這么湊合了，他倆的結(jié)合兩個人可能都沒多想未來，所以后面出現(xiàn)了問題兩個人多年積攢下來的無形的、看似不怎么重要的隔閡與問題就成了壓死他們婚姻的最后一根稻草，安娜越是對弗倫斯基愛得深沉，就越覺得自己和卡列寧這么多年的婚姻過得委屈、窩囊，本來沒什么，情感夸大就爆炸了。而且我覺得這種說“用著卡列寧的、吃著卡列寧的，所以沒資格出軌”的說法有點站不住腳……就像在說一小孩用著爸媽的、吃著爸媽的就必須聽爸媽的不能追求自我一樣……總感覺哪里情感怪怪的……這種自我倫理道德的強加讓我覺得挺別扭的……
說實在的，這本書里我比較喜歡卡列寧和吉娣……所以，最后我就想說說我也挺喜歡吉娣這個小姑娘的，她起初想跟弗倫斯基好，她媽的作用不可忽略，這就跟安娜和卡列寧的結(jié)合，卡列寧姨媽么姑媽的媒婆作用不可小瞧一樣，都是對感情朦朦朧朧的人被貌似精明的老女人操縱了。后來她沒跟弗倫斯基好成，抓狂了一陣，她抓狂得比安娜早、比安娜及時，又比安娜談資少，所以有方法、有機會解決?？纯此涡牟r候遇到的人，再看看安娜身邊的人，她倆的命運就必然走向不同的道路，不是有句話叫“看一個人是什么樣的人，就看他身邊的朋友是什么樣的人”么。然后她和列文結(jié)合后她很愉快的做起身為“夫人”和“母親”該做的事，而安娜不一樣，安娜還沒青春少女呢就承擔(dān)了不想承擔(dān)的責(zé)任，就現(xiàn)在沉默中爆發(fā)后在沉默中滅亡了。所以說，要么早點認(rèn)識自己，想清楚自己喜歡什么并勇敢的選擇，要么就愛上自己要做的事。
一時之感想，未曾仔細(xì)斟酌字句。期待瀏覽者的觀點和建議。
她的故事或許在西方可以說是為了自己的愛情去大膽的追求，在中國相信大多數(shù)的人都是難以接受的，但是我卻有另一種理解。
她的行為雖然還稱不上是拋夫棄子，但也沒有什么兩樣了。并不為她的斥責(zé)加以斥責(zé)，卻也不會為她的結(jié)果感到惋惜。既然當(dāng)初她選擇了離開，那么她就是在拿她的下半生命運在，不幸的是，她輸了，所以也不可以怨天尤人，她的自殺毀滅的終究是自己，既然他不愛她了，何來傷心。安娜很笨，有第一次的追求就可以有第二次，我自己的幸福寄托在別人的身上實在不是什么明智的選擇。
現(xiàn)在有很多人也像她一樣，遇到了一些挫折就有尋死的念頭，以為這樣就可以解脫，留下的只能是給親人更大的苦難。身體發(fā)膚受之父母，一死了之對不起的人實在太多了。這不禁讓我想到了漢朝的司馬遷，他活了下來，還名留青史，有什么比自己的生命更重要呢。當(dāng)你生命結(jié)束的時候你的一切都結(jié)束了，死是簡單的，活卻是艱難的。
每一個人生命的道路上都會有歧途，有的很長，有的很短，如果你原路返回就可以沿著康莊大道一直走下去，走到生命的盡頭。
安娜是個帶有資產(chǎn)階級個性解放色彩，但同時又無法擺脫上流社會的道德規(guī)范束縛因而充滿內(nèi)心矛盾的貴族婦女形象。同時，她也是一個外表美麗，情感真誠，內(nèi)心世界豐富，充滿生命活力的年輕女人。
當(dāng)她不懂愛情時，身不由己的嫁給了虛偽，冷酷，自私自利且與自己年齡懸殊很大的沙俄政府官僚卡列寧，并與他維持了八年平靜而無聊的婚姻生活。隨著她個性的成熟和人格的`獨立，她開始對自己的婚姻狀況感到不滿，她越來越明白她不可能從卡列寧那里得到自己所渴望的愛情，她也不可能愛卡列寧。她的內(nèi)心燃燒著一把火，這注定她不可能從一而終，而是會拼死追求幸福，寧可遭受社會唾棄，也要過上真正女人的生活。
當(dāng)她與風(fēng)流倜儻的年輕軍官伏倫斯基相遇時，她那長期被壓抑的人性和愛欲終于沖破了種種道德觀念的束縛，她不顧上流社會的非難和攻擊，大膽的向伏倫斯基表達(dá)了火一般的愛慕之情，倆人很快墜入情網(wǎng)。安娜因私情懷孕，雖切齒痛悔，又大病一場，但還是棄家而走，依伏倫斯基而生。
這也許是女人共性的悲哀，把自我全放在一個男人身上。安娜也不例外。與伏倫斯基在一起，她體驗了偷偷當(dāng)一個情人的甜美和緊張，品嘗了私生子的痛苦和與死神相見的恐怖，經(jīng)受了懺悔，認(rèn)罪，再反悔，再決心私奔的掙扎，享受了與愛人相伴出國旅行的幸福舒暢......她對伏倫斯基傾注了全部的愛?？墒前材炔]有意識到，她那如火如荼的愛傷害了伏倫斯基的自由，她想控制伏倫斯基的全部生活，甚至垂死掙扎時，還自己以為“他不敢不愛我，不能不愛我”。伏倫斯基感到她的愛是“沉重”的，“陰沉”的。所以他逃避安娜，這無疑是安娜走上極端的一個重要因素。
臨死前的安娜不再信任任何人，她懷疑伏倫斯基與索多金娜幽會。她的思想行為處處走極端，覺得她“從來沒有像恨伏倫斯基這樣恨過任何人”，決心要用死來報復(fù)他，一會兒跟他大吵大鬧，一會兒低三下四的向他認(rèn)錯。她突然有了很多錯覺，一會兒像見到了兒子謝遼沙，一會兒好象伏倫斯基在親吻她，一會兒聽見伏倫斯基在說粗魯?shù)脑?，她忽然夢見一個小老頭在敲一塊鐵板。她莫名奇妙的恐懼，不敢一個人呆在家里。她盲然不知所措，煩躁不安，胡思亂想。她忽然熱衷于梳妝打扮，心想只要打扮的漂亮了伏倫斯基就不會離開她。她一會兒決心去死，一會兒又自言自語“不啊，怎幺都行，只要能活著”......安娜就是在這樣的心理狀態(tài)混亂和自我誤導(dǎo)下一步步走到那火車輪下......
人生在不斷地閱讀中充實自己，如果帶著思考去讀書還能促進(jìn)自我成長，我們閱讀作者的作品，能從中獲得大量知識和一些人生感悟。我們可以將好的想法寫成讀后感，與身邊的朋友一起分享。欄目小編現(xiàn)在向你推薦《安娜卡列尼娜》的讀書筆記，希望對你有所幫助，動動手指請收藏一下！
安娜·卡列尼娜是一個具有及產(chǎn)階級個性解放思想的貴族婦女。她不滿于封建婚姻，追求真摯自由的愛情。當(dāng)她不顧丈夫的威脅，公然與青年軍官渥倫斯基結(jié)合在一起時，整個上流社會就一起向她施加種種可怕的侮辱和非難。但花花公子渥倫斯基有背叛了她。安娜付出了失去家庭、兒子和社會地位的高昂代價，真摯自由的愛情不僅沒找到，而且陷入難堪的處境，她再也無法生活下去，于是以自殺的方式向這個社會提出了最嚴(yán)正的抗議。
作為貴族社會思想道德的叛逆者，安娜追求的雖然只是個人的愛情自由，采用的也只是個人反抗的方式，但她勇于面對整個上流社會，誓死不做虛偽的社會道德的俘虜：在沖破封建束縛，反抗社會壓迫方面，她做到了處在她那個地位和環(huán)境中所可能做到的一切。這對當(dāng)時的貴族資產(chǎn)階級社會，具有深刻的批判揭露意義。托爾斯泰由于世界觀的矛盾，在同情安娜不幸遭遇的同時，又從宗教倫理觀念出發(fā)，譴責(zé)安娜缺乏忍讓的宗教感情，沒盡到做妻子和母親的責(zé)任。為此塑造了在愛情問題上能夠迷途知返的吉提和忍辱求全的杜麗的理想形象來和安娜進(jìn)行對照，用列文和吉提的理想化的幸福家庭來和安娜的不幸福的家庭相比較，從而在一定程度上削弱了安娜及其悲劇的批判力量。
《安娜卡列尼娜》是俄國著名作家托爾斯泰最主要的代表作之一。它經(jīng)過女主人公安娜追求感情而失敗的杯具，和列文在農(nóng)村面臨危機而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描述了150多個人物，是一部社會百科全書式的作品。
十九世紀(jì)俄羅斯的上流社會里，高層首長卡列寧之妻安娜艷冠群芳，在火車上她邂逅了風(fēng)流倜儻的伯爵渥倫斯基。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的感情，二人產(chǎn)生了真愛，在當(dāng)時社會強大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的感情杯具就此展開。雖然安娜勇敢地告訴自我的丈夫一切實情，期望能離婚，但看重社會地位的卡列寧，難以忍受奪妻的恥辱，以安娜最心愛的兒子做威脅，此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，懷了他的孩子，卻不幸流產(chǎn)，得了后遺癥，又對酒與藥物有了依靠性，經(jīng)過重重困難波折后，安娜的精神壓力變得十分大。之后，渥倫斯基承受不了社會壓力開始對她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會地位的高昂代價，而此刻所謂真摯自由的感情也開始要被遺棄，她內(nèi)心無法獲得滿足和平衡拒絕和安娜離婚并逼她放棄兒子。最終安娜身著一襲黑天鵝絨長裙，在火車站的鐵軌前，讓呼嘯而過的火車結(jié)束了自我無望的感情和生命。
安娜是一個具有資產(chǎn)階級個性解放思想的貴族婦女。她不滿于封建婚姻，追求真摯自由的感情。但作為貴族社會思想道德的叛逆者，安娜追求的雖然只是個人的感情自由，采用的也只是個人反抗的方式，但她勇于應(yīng)對整個上流社會，誓死不做虛偽的社會道德的俘虜。在沖破封建束縛，反抗社會壓迫方面，她做到了處在她那個地位和環(huán)境中所可能做到的一切。這對當(dāng)時的貴族資產(chǎn)階級社會，具有深刻的批判揭露意義。
這是我讀過最好的一部小說。當(dāng)時的社會是多么黑暗，多么殘酷?。∷菁{不了安娜，很難說此刻的社會能容納這樣的女人。人都是為期望而活，因為有期望人才有生活的勇氣。而愛，最絢麗的花朵，人生最完美的禮物。最大的歡樂和最大的幸福最終將安娜帶入痛苦的深淵，如同飛蛾撲向野火，注定這場感情要將她毀滅。我不相信有上帝的存在，正如安娜，她始終沒有與現(xiàn)實妥協(xié)，她是一個十分勇敢的女人。當(dāng)迎面撲來的火車碾過安娜柔弱的身軀，我突然發(fā)現(xiàn)原先人是如此脆弱，可人真的脆弱的不是肉體，而是靈魂。
安娜的死亡是必然的，這并非因為她道德敗壞，自私善妒，只是因為她是女人，是一個真誠的女人，是一個貴族社會真誠的女人，是一個男權(quán)社會下貴族社會里還堅持著真誠的女人，所以她只能自殺。
然而產(chǎn)生這場杯具的原因是（一）新舊交替的歷史時期，動蕩的社會和宗教及倫理道德摧毀了安娜的感情，迫使她走上了毀滅之路。（二）安娜的丈夫卡列寧利用婚姻和兒子束縛著安娜的感情，使她身心倍受折磨。(三)安娜的情人渥倫斯基不能脫離所生活的環(huán)境和社會，對安娜感情淡化，萬般無助的安娜最終走上了死亡之路。（四）安娜本身：安娜的內(nèi)心深處存在著激烈的爭取自由感情和個人幸福與遵守貴族道德原則的沖突。她試圖掙脫封建婚姻的鐐銬，爭得享受生活、享受感情的權(quán)利。所以，安娜一方面需要感情，大膽地追求感情，另一方面又信奉貴族社會的道德準(zhǔn)則，這造成安娜的大膽反抗行為，不僅僅得不到社會的認(rèn)可，同時也得不到她自我的認(rèn)可，她靈魂深處這兩方面的內(nèi)在矛盾至死都在折磨著她。
因為愛而對所愛的人產(chǎn)生猜疑或嫉妒等，也是一種人之常情，在生活中堅持一份警惕和細(xì)心亦不為過，關(guān)鍵是要能妥善把握好猜疑的尺度。從這個角度來說，感情的本事，嚴(yán)格來說是經(jīng)營感情的本事，并不是人人都與生俱來的，必須后天認(rèn)真學(xué)習(xí)才能熟練掌握。于是我想，許多生活中的感情失敗者會不會是由于他們自身缺乏感情本事的培養(yǎng)造成的呢？在感情和婚姻中最最可怕的就是以猜疑為依據(jù)，既不求證，也不給機會解釋或改正，便開始實施不可逆轉(zhuǎn)的報復(fù)，這種做法是不對的。
有人說：安娜的杯具也是內(nèi)涵豐富的社會杯具。是啊，我們都期盼著夢想、寬容、仁慈，都期望我們的世界和平、安寧，充滿人性，但杯具總是一天天在我們身邊發(fā)生。她對自由感情的追求，對真摯誠懇的向往，對自身人格解放的渴求，都是值得我們學(xué)習(xí)的。異常是在今日這個社會，這一則杯具帶給人們的啟示，更是深刻且恒久的。
說《安娜.卡列寧娜》是長篇巨制，可是時間跨度并不長，場景設(shè)置算不上恢宏；寫感情，并不攝人心魂；寫故事，并不曲折離奇；寫盡世俗，人間百態(tài)，也是點到即止；可就是這樣的長篇小說，也足以吸引我很快進(jìn)入到十九世紀(jì)后半段的沙皇俄羅斯，從莫斯科，彼得堡，到外省鄉(xiāng)村，一幅廣闊多彩的社會圖景在眼前鋪開，150多個人物個性鮮明地躍然紙上。所以，我讀到后面一向在思考，托爾斯泰的這支筆到底妙在哪？那就是他出色的心理描述。
書中的主要人物都經(jīng)歷了曲折的心理變化過程，作者對于主角們的每一次心理和精神上經(jīng)歷的嬗變都寫得肌理分明，細(xì)致入微。這其中，最豐滿的形象要屬安娜和列文。安娜的鮮艷，嫵媚，開朗，落落大方到之后的羞愧，孤僻，猜疑，被想法吞噬。列文從敏感自尊又熱愛勞動充滿活力到之后婚后出現(xiàn)的精神危機，以及從宗教中找到自我的信仰。（托爾斯泰安排他們在第七部中相遇，的一次見面也是最終一次見面，就讓列文對之產(chǎn)生了愛憐的情感。）要把這樣豐滿的'人物形象總結(jié)下來，可能需要另開一篇了。而那里我最想說的是吉娣和陶麗兩名普通女性主角的心理蛻變和心理矛盾。
托爾斯泰的這支妙筆寫出來的人物心理，能夠說是細(xì)膩的工筆畫一般，連喜怒哀樂都能夠分成多個類型和程度的那種細(xì)膩。
她是一朵開到極致的玫瑰，鮮艷欲滴;她是一朵幽怨的花，因為她的美，無人能懂。她有著美麗的容顏，卻在家人的安排下嫁給了年長很多的工作機器卡列寧。一個只醉心于勛章和名爵的男人，怎么能給她想要的愛情呢?
即使她已經(jīng)身為人妻，身為人母，可是內(nèi)心還是有著對美好愛情的向往。所以當(dāng)她遇上福倫斯基這樣英俊、有財?shù)纳狭魅耸繒r，無可救藥的與他墜入愛河也是一種必然。也許，以傳統(tǒng)的道德觀念來看，安娜是一個不守婦道的人。可是，沒有人有權(quán)力去指責(zé)她的什么，因為《福音》中說：“你們當(dāng)中誰是沒有罪的，誰就可以先拿石頭打她”。
安娜與福倫斯基兩個人的愛，其實真的很不容易。身處貴族，身上便多了一道無形的枷鎖。這兩個人，可以不顧所有的去相愛，這種勇氣就已經(jīng)顯得彌足珍貴了?？梢圆还茏约旱纳矸?、地位，愛了便是愛了。只是這種愛，在那個虛偽的“高尚”的上流社會中，永遠(yuǎn)都不可能得到祝福的，收到的永遠(yuǎn)都只有恥笑與唾罵。即使卡列寧愛的不是安娜，但身為沙皇官僚制度化身的他是無論如何也不能容忍安娜的背叛的。從一開始，就已經(jīng)注定了安娜與福倫斯基的悲慘結(jié)局。
安娜放下所有：與丈夫卡列寧決裂;忍痛把兒子拋在家里;放棄安逸的生活，與福倫斯基私奔到國外。福倫斯基也甘愿放下過去花花公子的生活，陪著安娜細(xì)水長流。私奔，多么美好的字眼。兩個相愛的人，拋開所有的束縛，狠狠的愛一場。我覺得很佩服，也很羨慕。因為，至少我自己，拿不出那樣的勇氣去愛一個人。故事發(fā)展到這兒，在童話故事中的結(jié)局就應(yīng)該是從此，王子和公主過上了幸福的生活。可是，這畢竟不是童話，殘酷的現(xiàn)實赤裸裸的擺在安娜和福倫斯基面前。兩個人都是嬌生慣養(yǎng)的，終究還是過不慣清貧的日子，所以他們又不得不重返那個所謂的上流社會，又不得不去沾染上流社會虛偽的污泥。
重新回到上流社會的福倫斯基要去奮力打拼，自然花在安娜身上的精力也就少了許多?？墒前材冗@個孩子氣的女人，想要的只是福倫斯基能偶在身邊多陪陪她。他們倆本來就不牢固的感情，在上流社會的風(fēng)吹雨打中更顯單薄。在激清之后，安娜想起了道德，想起了她最最深愛的兒子;福倫斯基想起了責(zé)任和義務(wù)。安娜不能徹底放棄她的孩子，也不能徹底無視輿論的惡評;福倫斯基不能徹底告別過去風(fēng)花雪月的生活，也無力去承擔(dān)安娜帶來的責(zé)任與義務(wù)。他們這份轟轟烈烈的愛，終究抵不過世俗的紛擾和自身性格的弱點，他們竟?jié)u漸發(fā)展到了不能理解。安娜對福倫斯基的愛越強烈，就越感到對方對自己的冷淡和厭倦。安娜畢竟還是一個小女人。她覺得自己為福倫斯基付出了所有，卻得不到相同的回報，福倫斯基反而離自己越來越遠(yuǎn)?！拔艺娌辉撃敲此佬乃氐淖鏊那閶D，可我又沒有辦法，我克制不了自己。我對他的熱情使他反感，他卻弄得我生氣，但是又毫無辦法。”安娜就像一個小孩子一樣倔強地向福倫斯基要更多的愛。可是福倫斯基自私得沒法給她更多了。安娜漸漸看不到生活的希望，想要找陶麗傾訴，卻又遭到陶麗與吉蒂的羞辱。吉蒂曾與福倫斯基有過一段情，曾經(jīng)是福倫斯基深愛過的人啊!安娜這個要強的小女人怎么能忍受這種羞辱呢!
親情、愛情、友情，這三樣人生最重要的寄托如今都遠(yuǎn)離安娜而去了。走投無路的她決定用死來懲罰福倫斯基。她來到了那個最初與福倫斯基邂逅的火車站。靜靜地躺在了冰冷的鐵軌上?！耙环N仿佛她準(zhǔn)備入浴時所體會到的心情襲上了她的心頭，于是她畫了個十字。這種熟悉的畫十字的姿勢在她心中喚起了一系列少女時代和童年時代的回憶，籠罩著一切的黑暗突然破裂了，轉(zhuǎn)瞬間生命以它過去的全部輝煌的歡樂呈現(xiàn)在她面前。但是她目不轉(zhuǎn)睛地盯著開過來的第二節(jié)車廂的車輪，車輪與車輪之間的中心點剛和她對正了，她就拋掉紅皮包，縮著脖子，兩手扶著地投到車廂下面，她微微地動了一動，好像準(zhǔn)備馬上又站起來一樣，撲通跪下去了。同一瞬間，一想到她在做什么，她嚇得毛骨悚然?！以谀睦?我在做什么?為什么呀?’她想站起身來，把身子仰到后面去，但是什么巨大的無情的東西撞在她的頭上，從她的背上碾過去了?！系郏埶∥业囊磺?’她說，感覺得無法掙扎……”她，就這樣離開了這個世界，離開了這個讓她又愛又恨的世界。她這朵令人艷羨的紅玫瑰，開到了荼靡……
其實我覺得安娜很傻，傻到位一個離自己越來越遠(yuǎn)的男人付出了生命的代價。她這朵開到極致的花，永遠(yuǎn)停滯在列車駛過她身上的那一刻。她對愛的理解太理想化了。她認(rèn)為愛情就是24小時黏在一起，不離不棄;她認(rèn)為愛情就是私自占有，不允許對方與其他女人有任何來往，尤其是與他有過情史的女人，比如吉蒂和索金娜小姐;她以為愛情就是轟轟烈烈，每分鐘想跳120次，然后暈倒在對方懷里……她不懂得給對方留一點空間，更何況是福倫斯基這樣不甘寂寞的男人;她也不懂得細(xì)水長流，更不知道所有美好的愛情最終都會在柴米油鹽中湮沒。她也以為福倫斯基不再愛她了，其實不是不愛了，只是這份愛褪去了往日的激清，變得更加沉穩(wěn)了。
安娜，你死了，的確是解脫了，但你卻留下福倫斯基一個人獨自咀嚼愛情的痛苦。讓愛的人痛不欲生，這難道是你想要的嗎?
可是，愛情本來就毫無邏輯，更沒有所謂的規(guī)律。愛了便是愛了，痛也無所謂了;放了便放了，曾經(jīng)的那些，都會淡的。
其實，我倒是覺得，安娜的死亡，是一種解脫，對于她自己、佛隆斯基、她丈夫、她親人、以及社會上的熟人。從 性格、能力、情商智商上來說，安娜是一個奇女子，有魅力有靈魂的那種人，渾身都散發(fā)著一種魅力，所以盡管她 拋棄了丈夫和兒子，為了愛情，她跟著佛隆斯基，生了個女兒，因為她的行為，大家看不起她，但是只要跟安娜見 過面，你就會喜歡上她，喜歡跟她待在一起，喜歡跟她談?wù)摻涣?，因為安娜善于交際，特別善于察言觀色，所談的 話題也是投人所好。從一個有社會地位的貴婦，再到一個拋棄丈夫兒子的女子，丈夫不答應(yīng)離婚，她不能跟佛隆斯 基結(jié)婚，在外界的輿論中，處境是困難的，她思念她的兒子，不喜歡她跟佛隆斯基生的女兒，社會交際也越來越少 ，唯一的感情寄托，是佛隆斯基的愛情，這是她最后唯一剩下來的且拼命在握住的東西。但是兩個人，不可能一年 365天待在一起，不去社交，不出去，最后，安娜開始亂想開始懷疑他開始服用嗎啡，心里開始有死亡的想法，她去 了火車站，在火車來臨的那一刻，跳到鐵路上，結(jié)束生命。死亡，解脫了他丈夫、佛隆斯基等人的處境，不被社會 接納，丈夫不同意離婚，這樣，處境越來越難，所有的人只會越來越難受。雖然說安娜隨著自己的內(nèi)心去行動，但 是，這樣是不對的，讓家人讓自己處在一個尷尬難受的地位，這樣很累，怎么說呢，都是自己的選擇，選擇了愛情 ，丟失了家庭和兒子，為了一時的沖動和感情，放棄了那么多，但是，生活還是要繼續(xù)下去，對生活的熱情和渴望 、每一餐的飲食、接待朋友、社交等，這些都組成了生活，哪一種失衡了，那么，生活也就不會正常下去。如果說 生命是一場旅程，那么有的人選擇了自己的生活方式，雖然說被很多人不接受，但是不能否認(rèn)它的存在也意義。我 并不提倡特立獨行的人，最終想表達(dá)的是：做自己應(yīng)該做的事，愛自己該愛的人，感情寄托在愛情上是愚蠢的，還 是自己愛自己比較靠譜。
從文章寫法特點來看，作者應(yīng)該是個感情細(xì)膩之人，最經(jīng)典的是寫臉紅，一瞬即逝的感情流露，人都是善于偽裝自 己的，那么敏感快速的撲捉到臉紅的表情和情感，也是不簡單。
我覺得，我有必要寫一篇讀后感，因為這才不枉讀一部著作。當(dāng)然，我必須聲明：茲部世界名著是列夫·托爾斯泰寫的，他是俄國的作家。
如果按照我的想法，我會先讀《戰(zhàn)爭與和平》，再讀《安娜·卡列尼娜》，之后可能就是《復(fù)活》。因為這是一個作家的寫作風(fēng)格與世界觀念成長的過程，或者說，是一個變化的歷史進(jìn)程。只因茲著是較廉價的（180閱餅），于是在代金券支付73閱餅的基礎(chǔ)上，通過支付寶支付了1.07元。
全著大概說的是婚外情的悲劇吧，一個漠然的社會。紅顏禍水。并不是所有吸引你的女人都能給你帶來快樂。如果我還有什么可說的的話，那就是著中主人公的名字。我閱讀伊始，就注意到了一個類似人名形式的一串字符——“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”。我說，書名不是“安娜·卡列尼娜”嗎？怎么會有“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”？
再看一個譯本也是如此，我于是不得不認(rèn)為她是個打醬油的。但是越到后面越是像把作者狠狠地揪出來，無情地拷問一番，再歇斯底里地臭罵一頓。后來，當(dāng)參看第三部譯本時，才知“安娜·卡列尼娜”的全名是“安娜·阿爾卡迪耶夫娜·卡列尼娜”。是在人物表上知曉的。這才釋然。
但縱觀全書，先是“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”，后來是“安娜.卡列尼娜”，最后又反為“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”。沒有全名就算了，當(dāng)你譯錯，沒想到還錯來錯去。無語?。ㄌ貏e聲明：間隔號與原文同；“芙”與“夫”也與原文同。）
我學(xué)到了什么？最明顯的就是，一個人說的話（在書面上），被引號括住的，可以為若干段落。發(fā)現(xiàn)作者慣用“平心靜氣”，就像三毛慣用比喻句“就像一個世紀(jì)那么長”一般。一個段落很長，所以要時刻注意指稱框架中的首要主語，記住他，直到另一個語篇中另一主語框架的出現(xiàn)。這樣有助于明晰是誰說的，避免小句的蒙蔽，而使自己感到混亂。一個篇章，若干段落中，會有一段小段落是觀點語篇，需要以作者的口吻來讀，因為那可能就是作者的心聲。比如茲著人物的一些話語可以看作是俄國文壇狀元列夫·托爾斯泰的話。
如果說，一個人的生活需要什么來使之充實的話，我選擇閱讀。
20xx年12月25日13時47分
安娜是美麗的，動人的，讓男人為之著迷的。安娜太感性，把愛情當(dāng)做至高無上，她有很多優(yōu)秀的品質(zhì)，但是因為愛情的牽牽扯扯，沒有能夠釋放出來。安娜和沃倫斯基很般配很登對，俊男美女，他們出國旅游的這一段時間的描寫，就像一對璧人。如果放在現(xiàn)代，安娜就能和卡列寧離婚，全身心的和沃倫斯基生活在一起了。雖然他們出軌了，但是在那個時代，他們是很純粹很真的。
卡列寧，我不認(rèn)為他是一個“壞人”，阻礙了安娜的愛情。只能說，他和安娜完完全全是兩種不同的人，一個神秘而風(fēng)情萬種，一個教條一板一眼。放在戀愛自由的現(xiàn)在，他們就不會結(jié)婚，更不用說離婚了?？袑幵谒氖澜缬^里，他已經(jīng)做的足夠好了。因為時代背景，我們不該去自責(zé)安娜出軌，同樣因為時代背景，我們也不應(yīng)該指責(zé)卡列寧對當(dāng)時的制度和規(guī)范的遵循。
列文和吉娜是一對有愛小天使。我很喜歡列文，雖然有時候很“直男”。這本書太豐富了，很多地方?jīng)]有領(lǐng)悟到，就這樣吧。
《安娜卡列尼娜》讀后感1500字：
開始看《安娜卡列尼娜》。這次的緣由是因為聽喜馬拉雅上的文學(xué)名著縮寫演播節(jié)目，聽到了音頻。又想起以前上高中、上大學(xué)時都曾想過看一下這部作品——托爾斯泰的《復(fù)活》已經(jīng)讀過了，但《戰(zhàn)爭與和平》太長——所以就想讀讀這本《安娜·卡列尼娜》?，F(xiàn)在終于如愿了，買了紙質(zhì)書，開始看了?！@也可以看作是我的拖延癥的一種表現(xiàn)吧。
這次的看書，是立體的看法。所謂立體的看法，就是將紙質(zhì)書、電子書、音頻廣播、電影（多個版本）等各種藝術(shù)形式同步讀、聽、看?？匆欢螘?，利用跑步機上的時間聽一段音頻廣播，再利用周末或者晚上的時間看一段電影，并把幾個版本的電影進(jìn)行比較觀看。因此，這次看書的印象也比較深刻，看得雖然慢，感想?yún)s也比較多，收獲應(yīng)該比只看紙質(zhì)書來得多一些。
這次買的紙質(zhì)書，還是從網(wǎng)上買的，上海文藝出版社的“世界十大文學(xué)名著”叢書，草嬰譯的版本，2007年8月1版，上下兩冊平裝本。
先說一下書的開頭一句話吧。不是全書題記的一句話“伸冤在我，我必報應(yīng)”，而是正文的第一句話：“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各各不同?！庇行┬碌陌姹咀g作“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不同?！毕啾容^來看，草嬰的譯法注重了上下句的對稱，句式整齊，節(jié)奏統(tǒng)一，有一種和諧規(guī)整之美。新版的譯法則比較通俗，比較口語化一些，而且說得更細(xì)致一些，降低了理解的成本。還有一點，字?jǐn)?shù)更多，稿費更多，呵呵。
再說這句話的內(nèi)涵。從哲學(xué)的角度來講，事物的普遍性與特殊性是對立統(tǒng)一的。幸福的家庭都相似，這是共性，也就是普遍性。不幸的家庭各不同，這是個性，也就是特殊性。從現(xiàn)實的生活中來看，幸福的家庭應(yīng)該有這么幾個共同點：和睦，互相理解，互助，親密，關(guān)愛，寬容。不幸的家庭確實有很多種不同的情況，有的是因為意外災(zāi)禍，有的是因為疾病與傷痛，有的是因為背叛與猜忌，有的是因為貪婪與吝嗇，有的是因為無知，有的是因為懶惰，有的是因為歷史遺留問題……可見，文豪之所以成為文豪，就是能夠發(fā)現(xiàn)生活中的普遍現(xiàn)象，而用一句簡單的話語進(jìn)行概括，而我等凡夫俗子卻要用一大段話，啰里啰嗦卻還沒有把話說全說清——這就是差距??！
然后談一下奧勃朗斯基（以下簡稱其小名斯基華）的外遇。斯基華的外遇對象是自己家孩子的家庭教師。這實在不是一個好現(xiàn)象。這種事情遲早會被發(fā)現(xiàn)的。即使妻子陶麗是一個多么愚笨、多么真誠、多么善良的婦人，她也會有女人的直覺，對這種事情她一定會發(fā)現(xiàn)的。讀后感·事情敗露之后，小說里寫斯基華還在早上醒來時照例去拿帽子——因為他沒有意識到自己睡在沙發(fā)上而不是妻子的床上，寫他自己吃完早餐喝完咖啡后滿足地打了個飽嗝并露出了微笑，寫他照例去辦公并和同事們——多數(shù)是下屬們談笑，這些都讓我們看出他是那種心比較寬——這是一種好聽的說法——的人，其實質(zhì)是一個沒心沒肺、處事毫無原則的人。但從他后悔的種種表現(xiàn)上，我們也還知道他并非不可救藥，至少他想請求妻子的原諒，想保存一個完整的家，并且為此還搬來了救兵——他的妹妹，全書的主角——安娜·阿爾卡迪耶夫娜，當(dāng)然安娜的到來幫了他的大忙，是她的一席話讓陶麗原諒了丈夫。
斯基華的外遇事件作為全書的開頭，我想是托翁的刻意安排吧。這件事引出了不少人物，也讓每個人初步展示了各自的性格特征，而且斯基華也是安娜與伏倫斯基見面的重要原因——這種由次要人物先出場再引出主角的寫法好像很為文學(xué)大家所喜愛——曹雪芹不也是讓劉姥姥進(jìn)榮國府去牽出了全書的主要人物嗎？
閑來無事，捧托爾斯泰的長篇巨著《安娜卡列尼娜》來讀，因為是太厚重的書，捧著看時真的很不方便。而書中描寫得冗長沉悶也是讓人很難以消受的，于是只能今天兩頁，明天三頁的讀，開始還是睡前看會，馬桶上看會，后來就放在廁所間，如廁時勉強翻上幾頁。幸好托大爺不急不慢地寫，因此每次續(xù)讀也都能接得上。
此處絕無貶低托大爺?shù)男羷诰拮鳎@本歷史上讓多少文豪前輩推崇的巨作，不說有多少次被翻拍成電影，單看看有誰曾主演過安娜一角的影星吧，都會讓你炫目驚訝：葛麗泰嘉寶、費麗雯和蘇菲瑪索，她們都是不同年代里最出色的光芒巨星。所以多少年來倍受推崇的光芒的偉大的巨作，不會因為我放在廁所里讀就可以貶低的。
這次閱讀一來是認(rèn)真看了，怕不理解還輔助看了幾部翻拍的電影。過去年輕時看的時候光注意情節(jié)，跳躍式的泛讀，也跟隨大眾的評論，認(rèn)為安娜是好人，卡列寧是壞人，安娜很可憐最后自殺死了。
因為這次閱讀很慢，所以讀一段就有一段感慨，現(xiàn)在書還是沒有看完，正讀安娜和伏倫斯基私奔后回國遭到冷遇和鄙視后，來到伏倫斯基鄉(xiāng)下的莊園。我怕等不到讀完全書了，因為閱讀的路還很漫長，怕有感而發(fā)的想說的話到時候整理不起來，另外也擔(dān)心不知道還能不能看完全書。
我也如托大爺一樣，在冗長沉悶的敘述中，還沒有切入我的關(guān)于讀后感的正題。
從安娜和伏倫斯基的相遇和相愛開始。一切都是寂寞惹得禍，安娜認(rèn)為的幸福其實也是不幸的開始，只是安娜當(dāng)時自己不知道，包括托大爺都不知道書寫到最后會安排安娜去慘死在火車輪子之下。
托大爺在完成巨作后，曾表述：“我那些男女主人公往往做出一些違反我本意的事來，他們做了在實際生活中常有的和應(yīng)該做的事，而不是我所希望他們做的事”。
安娜死了，從一開始就踏上了死亡之路，因為寂寞。
一直很喜歡這本書，原來看過多次，今天禁不住又開始翻閱，并在網(wǎng)上看了這部小說拍成的電影。安娜的形象一直在我的腦海里揮之不去，在我們普通人看來，她就是一個出軌的女人，也看了一些人給安娜列舉的四個罪狀?？删瓦@樣一個墮落的女人卻非常豐滿，我依然很喜愛她，假如是現(xiàn)實中的人，我一定會和她成為朋友，她舉止優(yōu)雅，她性情溫和，最重要的一點是，她很真，愛了就是愛了，一直沒有違了自己的心去做事，顯然她也知道自己的舉動是為
社會所不容的。她其實是個非常聰，悟性很高的女人?？伤男袨閰s無法為主流社會所接受，最后臥軌自殺。這讓我不禁想到了林黛玉，假如她是現(xiàn)實中的人，是不是也很難相處，并不太受大家歡迎，可在文學(xué)上的價值卻非常高。當(dāng)然年代不一樣了，現(xiàn)在的女權(quán)主義，為女人的獨立豎起了一面旗幟，現(xiàn)在的女人可以有自己的工作，自己的事業(yè)，可那個時候的她們就不一樣，她們的生活空間還是很狹隘的。就拿安娜來說，她開始是依附于一個沒有感情的丈夫，后來，為了愛情，又依附于另一個男人，把愛情看成了她生命的全部，可作為社會中的人，愛情不能解決人所有的欲望和需求，雖然愛情一直存在，但她總是無端的猜疑，恐懼。這讓我想到了人的生命需要目標(biāo)，需要一種東西支撐著你走下去，讓她的生活Moveon。為了愛情，她離開了自己的兒子，這也是她心中永遠(yuǎn)的痛，可她即使竭盡全力，也無法找回自己的兒子。一個沒有任何希望，只能被社會唾棄的女人，靠什么走下去吶?
有關(guān)于"《尼爾斯騎鵝旅行記》讀書筆記"的感興趣話題，編輯特別為您準(zhǔn)備了一些相關(guān)資訊。希望您能夠收藏本文，保持自己的閱讀節(jié)奏。在生活中，我們常常會在偶然的機會下遇到一本讓我們難以忘懷的書籍。在閱讀完作者的作品后，心中充滿了各種感慨，不禁對作品深深折服。此時，寫一份讀后感可以幫助我們將自己的想法進(jìn)行匯總和整理。
今天，我為大家介紹一本書，書名為《尼爾斯騎鵝旅行記》。
推薦的理由可不少——第一，翻開書本，在每一章你都能在旁邊看到一排排密密麻麻的小字，那些全是旁注，對每一個精彩片段都作了評價，語句十分優(yōu)美，描寫得也很形象；第二，每一章都有概括整章內(nèi)容的導(dǎo)讀，結(jié)尾總會留下幾個問題，讓我們?nèi)袑ふ掖鸢?；第三，在每章的結(jié)尾，你都可以去看幾道思考題，來檢驗自己這一章有沒有讀好。
這個讀書三步驟真好，我就是用這種方法的。
這本書寫了一個不愛學(xué)習(xí)，喜歡惡作劇的頑皮小男孩尼爾斯歷險的故事。一天，尼爾斯因為捉弄了一個小精靈而被精靈用魔法變成了一個拇指大的小人兒，于是，他騎在他家的大白鵝背上，跟著一群大雁走南闖北，周游各地。一路上，他增長了不少見識，結(jié)識了許多朋友，聽了很多故事傳說，也經(jīng)歷了無數(shù)的危險。在漫長的旅途中，尼爾斯逐漸成長起來，懂得了什么是善惡，學(xué)會了同情和愛……
《尼爾斯騎鵝旅行記》講述了這樣一個有趣的故事：有一個小男孩叫尼爾斯，他大約14歲，他又高又瘦，他喜歡搞惡作劇，喜歡捉弄別人。
在一個星期天，調(diào)皮男孩尼爾斯被一個小精靈變成了一個很小的人。這期間，尼爾斯騎著大白鵝游歷了很多地方，遇到了很多驚險而刺激的事情：他和大雁用車輪戰(zhàn)術(shù)打敗了詭計多端的狐貍；他用魔哨幫助黑老鼠戰(zhàn)勝了灰老鼠；他把鳥巢當(dāng)船劃，從獵人手里救回了綠頭鴨；他從熊口死里逃生，他把瀑布當(dāng)滑梯玩……最后，他告別了雁群，變回了原形。
讀完這個故事，我從主人公尼爾斯身上學(xué)到了很多東西，尼爾斯在變小期間遇到了很多困難，但他都用勇敢、堅強的意志一一克服了，最初不愿意接納他的雁群也信任了他，和他成為了好朋友。在歷險途中，他也曾想過要回家，但是，頑強的信念阻止了他，讓他毫不退縮，勇住直前。
尼爾斯勇敢的精神、堅強的信念深深地打動了我，令我十分敬佩，我想，如果我遇到了那樣的困難我會怎么做呢？恐怕我不會像尼爾斯那樣堅強吧？但是，以后我一定會向他學(xué)習(xí)，勇敢地去面對一切困難，因為困難就是成功的梯子，任何人想成功都必須要勇敢地面對現(xiàn)實，勇于克服困難，而每當(dāng)你克服了一個困難，就是在成功的道路上往前跨了一大步。
《尼爾斯騎鵝旅行記》是世界文學(xué)史上第一部，也是唯一一部獲得諾貝爾文學(xué)獎的童話作品。作者是瑞典女作家塞爾瑪·拉格洛芙。《尼爾斯騎鵝旅行記》講一個不愛學(xué)習(xí)、喜歡惡作劇的頑皮孩子尼爾斯，因為一次捉弄了一只精靈，而被精靈用魔法變成了一個跟老鼠差不多大的小人。他騎在他家的大白鵝背上，跟著一群大雁出發(fā)作長途旅行。通過這次奇異的旅行，尼爾斯增長了很多見識，結(jié)識了許多朋友，也碰到過好幾個兇惡陰險的敵人。他在種種困難和危險中受到了鍛煉，最后尼爾斯回到了家中，恢復(fù)原形，變成了一個好孩子。
《尼爾斯騎鵝旅行記》第一章 男孩尼爾欺
好詞：貪吃貪睡、心滿意足、高高興興、迷迷糊糊、聚精會神
好句：他從椅上跳了下來，在上四處尋找小精靈，想和他和解。小精靈正聚精會神地欣賞著手中的東西，對周圍的情況渾然不覺。
好段：窗外春意盎然，枝頭抽出的嫩芽散發(fā)著清香的氣味，渠水融融，款冬花沿渠開放，圍墻上的小灌木泛著紫紅色的油光。遠(yuǎn)處的毛櫸樹林越加茂密，到處都是一派欣欣向榮的景象。天空中云雀在歌唱，院子里雞鵝在散步，牛棚里，奶牛聞著春天的氣息發(fā)出“哞哞”的叫聲。
《尼爾斯騎鵝旅行記》第二章 領(lǐng)頭大雁阿卡
好詞：淅淅瀝瀝、又冷又餓、支支吾吾、奄奄一息、筋疲力盡
好句：冰從來都是不可信懶的東西，這是一條真理。
好段：大雁們排成“人”字形在空中飛行，從來沒有飛行過的雄鵝，雖然為自己能夠和大雁們一起在空中飛行游覽而興高采烈，但是到了傍晚，他就已經(jīng)感到疲倦了，慢慢地就遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了隊伍的后面。
《尼爾斯騎鵝旅行記》第三章 野鳥的生活
好詞：憂心忡忡、快快樂樂、感激不盡、火冒三丈忍、氣吞聲、煩躁不安、驚心動魄。
好句：大雁們吃飽后回到湖上游戲玩耍，湖在上喊聲四起，叫聲不絕，就這樣一直嬉戲到中午。
好段：若是以前的尼爾欺，聽了這樣的話早就火冒三丈了！可是現(xiàn)在他唯一擔(dān)心的是大雁們會知道他以前做過的那些壞事兒，這么一想，他也就只好忍氣吞聲了。
《尼爾斯騎鵝旅行記》好詞：
越來越遠(yuǎn)、又大又重、大口大口、清清楚楚、非常高興、金光燦爛、若無其事
一模一樣、接二連三、無影無蹤、挺身而出、齊心協(xié)力、善罷甘休、慢慢騰騰
提心吊膽、規(guī)規(guī)矩矩、高高興興、無憂無慮、自由自在、老老實實、贊嘆不已
高高瘦瘦、自言自語、仔仔細(xì)細(xì)、一掃而空、心滿意足、非?？鄲馈⑻煨剞D(zhuǎn)
非常兇狠、有氣無力、嘰里咕嚕、迷迷糊糊、一清二楚、十分著急、騰空而起
惡有惡報、嘰嘰喳喳、欣欣向榮、十分難過
《尼爾斯騎鵝旅行記》好句好段：
1、一整片綠油油的高地上，一條大峽谷就像葉子的主經(jīng)脈。中間的大峽谷向北伸展，只是越來越細(xì)，漸漸地，大峽谷消失在遙遠(yuǎn)的綠色原野中。
2、深情地看著尼爾斯，不舍得用嘴把尼爾斯上上下下?lián)崦撕脦妆椋呸D(zhuǎn)身離開。尼爾斯即開心又難過。父母的臉上寫滿了憂慮，這使得他們看起來蒼老了許多。
3、他們飛過怒吼的大瀑布，壯麗的高山，當(dāng)他看到大山東邊可維基約克的小教堂時，激動的淚水溢滿了他的眼眶。當(dāng)太陽喚醒尼爾斯的時候，他被眼前的景色驚呆了。他所在的了望塔屹立在一個靠近內(nèi)湖東岸的小島上。大部分湖水被朝霞映成了粉紅色，小部分靠近內(nèi)陸的小灣卻閃著黑色的光。堤岸周圍有一條寬闊的黑色針葉林帶。更遠(yuǎn)的地方，高山組成的曲線在陽光下泛著一種難以形容的美麗色彩。近處，一個個紅色的村莊和白色的教堂安靜地點綴在這片美景中。
4、可是冰層畢竟是存在的，還向四周散發(fā)出凜冽的寒氣和可怕的冬天的味道。
5、天空一片藍(lán)色，男孩家的門半開著，在屋里可以聽得見云雀在歌唱，看得見雞鵝在院子里散步。聞到春草香味的奶牛也不甘寂寞的發(fā)出“牟——牟”的叫聲。
6、城市就坐落在港灣里，景色怡人，充滿生氣。城市的中心是一組高大的石頭房子，其壯觀程度直逼斯德哥爾摩。難道那篇貧瘠的森林就是它富裕的根源嗎？
7、自己除了準(zhǔn)時到達(dá)外，實在有負(fù)阿卡的托付。尼爾斯想都沒想，直接坐上了阿卡的背。
8、途經(jīng)此地，鄧芬沒有理由不去看看他。于是她們的嫉妒之火重新燃起。馬上轉(zhuǎn)過身來，朝那只灰雁圍了上去。文珍妮飛快沖到雄鵝身邊，用嘴叼起尼爾斯，匆匆逃走了。
9、看來，這只大雁要成為斯密爾晚餐了。尼爾斯也看到了這一切，他幾乎沒有思考，立刻去追趕，想要奪回那只大雁。他聽到莫頓在他身后高聲呼叫：“當(dāng)心啊，大拇指！當(dāng)心啊，大拇指！”可是，男孩并沒有覺得害怕，而是一往無前的沖了過去。
10、她羞澀的天性總讓她很不自信，她總是認(rèn)為自己不如別人。她不再去想自己，二十一門心思地想著努力學(xué)習(xí)，將這一善舉的目的實現(xiàn)。
11、“別妄想我會交出大拇指?！卑⒖〝蒯斀罔F的回答說，“我們所有的，都愿意為他獻(xiàn)出自己的生命?！?/p>
12、他們相貌堂堂，羽翎楚楚，不過腳上那副寒酸相卻令人一眼就能看出他們是來自荒山野僻的窮苦人。
13、農(nóng)莊主人親眼看見那幾只可愛的小松鼠后，不禁嘆了口氣，說：“我們農(nóng)莊上的人做了一件不太光彩的事情，不管是對動物還是對人都不應(yīng)該這樣做?！?/p>
14、雖然他的日子過得還算開心，可是他依然思念著自己的家鄉(xiāng)。她們正趁著月光在這盡情地玩樂呢。周圍的水開始放射出一種柔和的光芒，呈現(xiàn)出一片美麗的景象。你會看到波浪和湖岸是如何放射出令人歡快的色彩，你會如同置身于夢幻之境。消除他的思想之苦。克萊門特已經(jīng)無法控制自己的思鄉(xiāng)之情，他決定了：必須回家一趟。于是朝他遠(yuǎn)去的背影深深地鞠了一躬。
15、尼爾斯突然有一種強烈的、想要同人類相處的渴望。
16、背無力地弓著，好像被什么東西壓得直不起來；目光遲鈍而絕望。他整個人都顯得缺乏勇氣并且心灰意冷。父女倆都像換了個人似的。放鵝姑娘奧薩也不用再為了生活，而將自己變成一個機智而警惕的大人了，他從此可以依靠和信賴她的父親，恢復(fù)她那孩子般純真的摸樣了。
17、他們的眼睛簡直叫他感到害怕，黃顏色、亮晶晶的，似乎眼睛背后有團火焰在燃燒。
18、奇怪的'是，他已經(jīng)無法一眼認(rèn)出他們。尼爾斯沮喪地坐在地上，一動不動。他們不停地叫著，尼爾斯也不停地說著，但是彼此都聽不懂對方在說些什么。尼爾斯目送著他們遠(yuǎn)去，心里充滿了惆悵。
19、那里重巒疊嶂，到處是茂密的針葉林，還有清澈的湖泊和湍急的河流，湖光山色相映成趣。這真是一個美麗的地方。以前這里有過數(shù)不清的參天大樹。爭先恐后地動手干起活來。他們一邊干活，一邊想象著樹木長大后的樣子。
20、但他卻拿不定主意要不要救他。他們比任何動物都熱愛自由，也比任何動物都驕傲。像當(dāng)年那樣急切地等待著您。眼睛里泛出點點淚花。
21、每一次指點都會引起野獸們興奮的嚎叫，而被點中的家畜卻在悲鳴。教士有心阻止，卻沒有辦法，只有眼看著一群又一群的牲畜走過來?？巳R門特看起來一點兒都不擔(dān)心，他開始娓娓講述一個他親身經(jīng)歷的故事。只是為了緩解他的思鄉(xiāng)之情。大火熄滅了，黑暗的山林一片寧靜。等到天空的烏云漸漸散開，教士漸漸看清了四周。
22、烈焰瞬間就吞沒了那顆松樹，松樹上的每一根枝條都發(fā)出耀眼的紅光，十分奪目，但那卻是生命最終的絢爛。 不難想象，這場奮戰(zhàn)是十分艱辛的，有好幾次那大火都險些再度蔓延開來。尼爾斯還沒來得及為這片森林趕到惋惜，就有新的危險降臨到了他的頭上。
23、他非常惱火，自己心有余而力不足，沒有能耐向這些流浪者顯示一下哪怕是一只家鵝也能夠做出一番事業(yè)來。
24、她似乎聽見許多聲音從四面八方向她呼喊。那歌聲久久地回蕩在夜空中。歌聲飄蕩在夜空中，飽含眾人對校長的眷戀和愛戴。毫無疑問，今晚的歌聲是前所未有的最美歌聲。
25、躺在那里喊叫著要吃食。對不起自己的良心的。小鷹也只好勉強吃了。驚叫著逃散了。高爾果任憑阿卡訓(xùn)斥，周圍的群鳥卻在一旁譏笑他。似乎要向她發(fā)起進(jìn)攻，但是他終究沒那么做。
26、即使他們感到害怕，也不愿將一個病危的人棄之不顧。當(dāng)?shù)V業(yè)主看到那瞪得圓圓的孩子氣的眼睛時，那目光刺痛了他的心。
27、斯密爾實在來得猝不及防，他像斷線風(fēng)箏一般身子筆直往前縱過去，一口咬住一只大雁的翅膀，叼起來回頭就往陸地上跑過去。
那天，我們一齊學(xué)習(xí)了如何閱讀諾貝爾文學(xué)獎獲得者塞爾瑪拉格洛芙所創(chuàng)作的《尼爾斯騎鵝旅行記》。在北歐，它與《安徒生童話》齊名，并被譯成了20多種文字，為世界各地的小讀者所喜愛。
回到家，我認(rèn)認(rèn)真真地看了起來：這個故事充滿了神奇，我?guī)缀跏且豢跉獍阉x完的:一個叫做尼爾斯的瑞典小男孩，他調(diào)皮搗蛋，不愛讀書學(xué)習(xí)，還時常欺侮家里的小動物，所有的雞鵝貓牛都厭惡他。有一次，他在捉弄一個小狐仙的時候，被小狐仙用法術(shù)變成了一個拇指大的小人。這下可糟糕了！更可怕的是接下來尼爾斯一不細(xì)心被一只家養(yǎng)的大白鵝帶到天空，加入到一群大雁的遷徙旅程，從南至北橫飛了整個瑞典。旅途中，這拇指大的小人，能聽懂鳥言獸語，有許許多多的歷險記：他和大雁打敗了狐貍；幫忙大雕逃出牢籠；他跌入熊窩，用一根火柴救了自我就這樣，小尼爾斯慢慢長大了，并且他也漸漸改變了自我。
翻閱著童話，徜徉在優(yōu)美的語言和驚心動魄的情節(jié)中，我仿佛能傾聽到森林里動物的呼吸聲；領(lǐng)略到大自然的千變?nèi)f化，想象一下，一個拇指大的小人如何看世界，只是這一點，這篇童話的吸引力就讓我讀得欲罷不能。但最可貴的是從尼爾斯驚險的遷徙旅程中感受到他的成長：一路上尼爾斯用自我的智慧，克服困難，幫忙了許多動物，尼爾斯自我也從中獲得了歡樂。它教我們不要欺負(fù)弱小，要學(xué)會幫忙別人，因為幫忙別人是最歡樂的。從故事中我清楚地看到了一個調(diào)皮搗蛋的孩子是如何變成一個勇敢、善良、樂于幫忙別人的好孩子的。
這是一個實現(xiàn)夢想的故事，我喜歡這本童話。
《尼爾斯騎鵝旅行記讀書筆記摘抄》是一本經(jīng)典的兒童文學(xué)作品。書中描述了年輕的男孩尼爾斯因為調(diào)皮搗蛋而被魔法師變成了一個小小的人類，但卻因為騎上了一只鵝的背脊而開始了一段神奇的旅行。在這次旅行中，他見到了各種各樣的動物朋友，相互幫助，共同解決了各種問題。
閱讀這本書，讓人深刻地感受到了友情、擁有大愛心的重要性。故事中的動物不但有著可愛的外表，而且各自有著獨特的性格和情感，如鴨子、小鵝、鵝、雁、鸚鵡、鴿子等等，他們都是尼爾斯旅途中重要的伙伴。動物之間不論種族和身份，都能融合在一起，友好相處，充分體現(xiàn)了尊重和寬容的精神。
另外，書中生動地展現(xiàn)了自然、環(huán)境保護(hù)的重要性。作者從動物的視角出發(fā)，把我們帶到了當(dāng)時的自然風(fēng)景和動植物生態(tài)之中，貫穿全書的也是這種關(guān)于生態(tài)環(huán)境的主題。作品在描繪大自然美好景色的同時，也深刻反思了人類的不良習(xí)慣和對自然的破壞，提醒我們要愛護(hù)環(huán)境，保護(hù)自然界。
這本書也是寫給人類的一本寓言，書中所描繪的情節(jié)雖然是虛構(gòu)的，但道理卻都是真實的。書中的主人公尼爾斯雖然在身體上變得微不足道，但卻成為了動物們的靈魂伙伴，而且從中學(xué)到了很多關(guān)于生態(tài)和環(huán)保的知識。正是這種寓言式的特質(zhì)，使得該書不僅是一本適合孩子們閱讀的兒童讀物，而更是一本跨越了時代和年齡的文學(xué)經(jīng)典。
總之，這本書既讓我們欣賞了動物的可愛和大自然的美麗，又帶給了我們?nèi)松恼嬷B和世界觀的深思。它展示了人與自然以及人與人之間和諧相處的理念，教育著我們?nèi)绾握_、有愛心的看待自己的處境和對待他人。更重要的是， 它教給了我們要尊重自然、保護(hù)環(huán)境的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，更好地維護(hù)我們這個只有一個地球的家園。
古語言：讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。想要在書籍中學(xué)習(xí)到新的知識，經(jīng)典作品書籍非常值得我們?nèi)ラ喿x。我們觀看了作品，相信您對于作品在內(nèi)心中會有獨特的體驗，這些閱讀的所思所得就是我們作讀書筆記的素材。如何才能將讀書筆記寫的清晰而有條理呢？為滿足你的需求，幼兒教師教育網(wǎng)的編輯特地編輯了“《尼爾斯騎鵝旅行記的》讀書筆記”，請收藏并分享給你的朋友們吧！
今天下午2點，我們一年級同學(xué)集合在多功能廳看《尼爾斯》童話劇。
《尼爾斯童話劇》很快就開始了。首先出場的是：尼爾斯的爸爸和尼爾斯，尼爾斯的爸爸和尼爾斯在說話的時候笑得像花兒一樣甜，而且臺詞背得很熟練。接下來出場的是小精靈，小精靈打扮的像一位魔術(shù)師一樣帥氣，好看極了。
有一天，小精靈把剛睡醒的尼爾斯變成了超級小人。尼爾斯難受極了，他請小動物幫忙，波斯貓說你平常老揪我的尾巴，牛說你經(jīng)常搶我的食物……直到最后，也沒有小動物愿意幫他。尼爾斯只好走了，他后悔以前做了壞事。
后來，尼爾斯跟著大雁阿卡雁群和雄鵝莫頓走了。尼爾斯騎在雄鵝莫頓的背上，起飛了。開始，尼爾斯還不太適應(yīng)，他感到很害怕。過了一段時間，尼爾斯適應(yīng)了在空中飛翔的滋味，他還救了許多動物，比方說松鼠一家，……有一天，大雁阿卡給尼爾斯一個變成人的機會，但是尼爾斯沒有答應(yīng)，他想繼續(xù)和大雁阿卡雁群、雄鵝莫頓一起旅行。日子一天天過去了，阿卡突然有了一個新主意，她告訴尼爾斯，她們可以帶他回家，但是必須殺了雄鵝莫頓。尼爾斯說，不能因為我回家這件小事而失去一個動物的性命。最后，尼爾斯在阿卡的勸告下才接受了請求。阿卡帶著尼爾斯回家了。一回到家，家里的動物們就熱烈的招待尼爾斯，尼爾斯一家終于團聚了。尼爾斯又和以前一樣大了，他告別了大雁阿卡雁群、雄鵝莫頓，和爸爸媽媽過上了幸福的日子。
我覺得尼爾斯知錯就改，不但改了錯誤，還幫助了別的動物，最后他就變成了一個非常好的人。
《尼爾斯騎鵝旅行記》是瑞典作家塞爾瑪·拉格洛芙的作品，主要講述尼爾斯變成小人后，騎鵝旅行的故事。
主人公尼爾斯是一個愛捉弄小動物、淘氣的孩子。由于他不講信用，捉弄小精靈，便被小精靈變成了小狐仙，他為了不讓雄鵝莫頓飛走，便想捉住莫頓，可卻被雄鵝帶上了天空，開啟了新的旅程。
尼爾斯和雁群在冰面上休息時，狐貍斯密爾捉走了一只大雁，尼爾斯便上前阻攔，使大雁逃離，可是他自己卻被狐貍困在一棵樹上，絞盡腦汁，也無法逃跑，這時大雁來幫忙，尼爾斯才得以逃脫。
尼爾斯隨后又和大雁路過了很多地方，在小山上捉弄狐貍斯密爾，見識到了海底的城市，在厄蘭島，憑借智慧除掉三只壞狐貍，幫助一個叫梅貝森的學(xué)生找回了珍遺的書稿，還解救了被困在籠子里的老鷹高爾果。雖尼爾斯和雁群如此快樂，但一場悲劇正在另一個地方發(fā)生著。小馬茨和奧薩先后失去了三個親人，只剩下一個在外的父親，他們想找到父親。于是開始了漫漫尋親路，在途中，他們還知道了使他們家破人亡的，原來是一種叫肺結(jié)核，于是他們四處宣傳這種病，告訴人們要注意衛(wèi)生，可這時，厄運又悄悄降臨了，小馬茨被飛石打中，不幸去世，不過最后，尼爾斯的幫助下，奧薩終于找到了父親，過上了幸福的生活。
又過了幾天，雄鵝帶尼爾斯回到了目思夜想的家，并阻攔媽媽殺掉雄鵝，于是他又變成了人，而且胎換骨，變得善良，勇敢、沉著。同學(xué)們，快來打開這本書吧，你不僅會讀到驚險刺激的冒險，而且還會讀到有趣的傳說，也可以教會我們善良，友愛，熱情，沉著的可貴品質(zhì)。
今天我讀了《尼爾斯騎鵝旅行記》這本書，作者是瑞典的塞爾瑪·拉格洛夫。雖然這本書對我這位即將是五年級的學(xué)生來說，有點“小兒科”了，但我看了幾頁后，還是被故事中幽默風(fēng)趣并且離奇曲折的精彩情節(jié)深深吸引了，它很快把我?guī)肓艘粋€神奇美妙的世界。
這本書講述了一個叫尼爾斯的小男孩，不愛學(xué)習(xí)，還是個十足的搗蛋鬼，經(jīng)常做一些惡作劇，因此，他受到了懲罰，被小精靈變成了拇指小人。他騎著白鵝莫丁，跟隨大雪山上來的“阿卡”大雁帶領(lǐng)的雁群一起沿著瑞典國土飛行。一路上經(jīng)歷了無數(shù)驚險，演繹了種種傳奇。歷經(jīng)艱難險阻后，他終于回到了家，還改掉了以前的缺點，變成了一個善良、勇敢、智慧、可愛的大男孩，還非常的樂于助人。他身上被小精靈施的魔法也自動解除了。
讀完這本書，我被作者那豐富的想象力所折服！也為故事中小男孩尼爾斯經(jīng)歷的種種傳奇和險阻后，及時的改掉自己的缺點，變成一個善良、勇敢、智慧和可愛的大男孩而感動和鼓掌！是啊，我們每個人身上都有一些缺點，成長的過程就是一個犯錯和改錯的過程，怕的不是有缺點，而是怕永遠(yuǎn)意識不到自己有缺點，或者明知道自己有缺點，自己還不思悔改，我們要不斷的充實自己，改變自己，在成長中要勇于克服艱難險阻，這樣我們才能讓自己變得更優(yōu)秀，成長為一個受歡迎的人！這個充滿童真童趣的故事不正說明這些嗎？
我喜歡《尼爾斯騎鵝旅行記》這本書！
尼爾森是個非常淘氣的孩子。他經(jīng)常捉弄他家里的動物。所有的動物都非常討厭他，躲著他。尼爾森一點都不在乎這個。
一天，我父母去教堂，讓尼爾斯在家做作業(yè)。他在家玩了一會兒槍和網(wǎng)。他累了，在椅子上睡著了。這時，一個侏儒從盒子里出來，叫醒了尼爾斯。尼爾斯醒悟過來，看到侏儒時非常高興。他拿起網(wǎng)，繞著房子跑，抓住了侏儒。"如果你讓我走，我會給你一枚金幣。"侏儒說。侏儒給了他金幣，但是尼爾斯又要了一枚。當(dāng)他要第三個時，他沒有讓侏儒走。侏儒很生氣。他把尼爾森變成了拇指大小的人。原來侏儒是個魔術(shù)師。和尼爾斯一樣，他的寵物卡洛也變小了。
較小的奈爾斯推開門，經(jīng)常被他欺負(fù)的大公雞走了過來?！斑@不是尼爾斯嗎？讓我們看看！”大公雞笑著大聲喊著叫家里所有的動物。他們不必再害怕尼爾斯了。他們追逐尼爾斯是為了讓他感到被欺負(fù)。尼爾森躲開了。
白鵝毛爾迪亞處于競爭地位。一群鵝嘲笑他:“不能帶翅膀飛嗎？”“還打成平手！”“哈哈哈……”摩爾丁不想被人瞧不起。他掙扎著脫下繩子，一次又一次地拍打著翅膀，試圖飛翔，但他從未成功。他最后一次跑向越來越小的奈爾斯時，翅膀拍動了。尼爾斯抓住摩爾迪安脖子上的繩子，和卡洛一起飛上藍(lán)天！
我喜歡這幅漫畫。在與鵝和毛爾丁的艱難旅程中，尼爾斯學(xué)會了關(guān)心和愛，并以他的智慧和勇氣贏得了每個人對他的愛。
這是瑞典女作家拉格洛芙最有名的作品，也是我最喜歡的作品之一。從前，有一個男孩，年紀(jì)14歲左右，他整天貪吃貪睡，不干什么正經(jīng)事，并且非常頑皮，特別喜歡虐待小動物，結(jié)果被小狐仙變成像大拇指般大的小不點，并且能通獸語。由于他原來經(jīng)常欺負(fù)小動物，小動物們趁著這個機會玩弄他，他非常不高興。而他被家鵝竟然意外地帶上了天空和大雁們一起旅行。在這次漫長而又危險的騎鵝旅行中，尼爾斯增長了很多見識，結(jié)實了很多動物朋友，也碰到過許多危險，并明白了團結(jié)的力量。他在種種困難和危險中受到了鍛煉，一步步從頑皮到優(yōu)秀。寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。最后結(jié)束旅行回到家中，不僅恢復(fù)原形，還變成了一個很有責(zé)任心的好孩子。
讀了這本書后，讓我感到這位作家真?zhèn)ゴ?，《尼爾斯騎鵝旅行記》中的人物，在這位作家的筆下都栩栩如生，經(jīng)歷的事情都象是真的一樣。我真佩服他。
讀了這本書后，尼爾斯給我留下了深刻的印象，他本來是個很頑皮的孩子，而他在和大雁們的一起旅行中，結(jié)實了很多善良的勇敢的有責(zé)任心的動物好朋友，他們讓尼爾斯由頑皮一步步變成善良有愛心有責(zé)任心的勇敢的好孩子。
這本書讓我明白許多道理，只有經(jīng)受過逆境磨難的人，才可能擁有精彩的人生;還有不管在哪，一定要結(jié)交一些真正善良的人。還讓我明白了要學(xué)習(xí)別人的優(yōu)點，改正自己的缺點，并學(xué)習(xí)尼爾斯做一個勇敢善良樂于助人富有責(zé)任心而又勤勞的人。
你是不是正在為寫作品讀后感感到困惑？作品是一部優(yōu)秀的由作者寫的作品。書中人物的特點，我們能寫讀后感記錄心中所想，經(jīng)過整理，編輯為你呈上尼爾斯騎鵝旅行記的讀書筆記。
“哇！好神奇！”聽了這話，你也許會好奇地問我在干什么，告訴你吧！我這兩天迷上了一本書——《尼爾斯騎鵝旅行記》。這本書十分有趣，我讀得如醉如癡！我也情不自禁地喜歡上了書中的主人公尼爾斯。
尼爾斯從前是一個不聽話，還經(jīng)常欺負(fù)家禽的14歲男孩兒，所以小精靈把他變小。無奈之下，他只能和大白鵝相依為命，和大雁一起去旅行。在旅行的過程中，尼爾斯發(fā)現(xiàn)動物們對他十分友好，所以他慢慢變得善良了，也經(jīng)常幫助有困難的小動物。這使原本討厭他的大雁也喜歡上了他。
這本書使我明白了一個道理：只有改正自己的錯誤，別人才會歡迎你。如果說你屢教不改，則會受到別人的批評和指責(zé)。
由尼爾斯我想到了我自己，我以前總愛挑食，媽媽常常批評我，可我仍不以為然?？墒?，最近眼睛近視后，我才知道吃蔬菜的重要性。所以，我現(xiàn)在每天要求自己最少吃一種蔬菜，像胡蘿卜、生菜、芹菜都可以吃，也堅決不再挑食！媽媽為此還表揚我了呢！現(xiàn)在，我還在繼續(xù)和我的“壞毛病”做斗爭，每當(dāng)我懈怠的時候，尼爾斯的勵志故事都會激勵我進(jìn)行完美蛻變！我相信我會越來越棒！
同學(xué)們，你們知道嗎？最神奇的是這本書還讓我欣賞到北歐美麗的自然風(fēng)光，使我飽覽了瑞典的奇山異水和秀麗風(fēng)景，令我感受到湛藍(lán)的天空、潔白的云朵、遼闊的草原、茂密的森林！真真正正地做了一次免費的異國旅行！所以嘛，我真心地期盼你們也能走進(jìn)這部經(jīng)典作品，相信，你們一定也會受益匪淺！
讀了《尼爾斯騎鵝旅行記》后，我覺得這是一部非常精彩的童話，因為它講述了一個14歲瑞典少年的歷險故事。
這部名著的主人公尼爾斯是個非常調(diào)皮的'孩子，被一個小精靈施法，變成了一個拇指大的小人。有一天雁群從天空中飛過，大白鵝想跟著他們展翅高飛，而尼爾斯不想讓大白鵝飛走，抱住了它的脖子，沒想到的是大白鵝飛了起來，從此，他開始了一段驚險刺激而又多姿多彩的旅程。
在旅行途中，尼爾斯和大白鵝相依為命，大白鵝給他捉魚吃，這讓他瞬間改變了對小動物們的看法。從此以后，但凡小動物有困難，他盡自己全力去幫助他們。如冒險拯救被抓走的大白鵝，在夜晚里一起同狐貍作斗爭，幫助小灰雁治療傷口，幫助老鷹逃出籠子等很多事情。
一路上他們互幫互助，相親相愛，如同一家人一樣，讓尼爾斯感受到了愛心的力量，他也慢慢變成了一個樂于助人、聰明勇敢的好孩子。
尼爾斯跟著大雁們飛遍了整個瑞典，每個地方都有美不勝收的一面，讓人流連忘返。在旅途中，他聽到許許多多的美麗傳說，學(xué)到了豐富的知識，了解了風(fēng)土人情，變成了一個見多識廣的男孩。
《尼爾斯騎鵝旅行記》中告訴我們要做勇敢、善良、熱心的孩子。只有那樣我們才會得到別人的尊重，我也希望自己能夠有過像尼爾斯那樣難忘的旅行，去幫助別人。我明白了人只有在困境挫折中才能長大，在以后的人生中，我會以不畏艱難的尼爾斯為榜樣，在面對挫折時對自己說一聲：“機會來了?！?/p>
四月份，我看了一本書，這本書的名字叫《尼爾斯騎鵝旅行記》。第一次看到書時，我認(rèn)為只是一個人騎著鵝在外頭瞎轉(zhuǎn)悠，沒啥稀奇的?？捎幸惶煲粫r興起看了第一章，我就不淡定了。里面精彩的故事使我深陷其中，不能自拔，仿佛在享用豐盛的文學(xué)饕餮大餐。
這本書的主要內(nèi)容是：一個小男孩因捉弄小狐仙而被變成了小人，在變成小人時，那些動物肆意地恐嚇?biāo)?、謾罵他，他想去牛棚找小狐仙，可差點被牛蹄踩死。在門口，他發(fā)現(xiàn)雄鵝莫頓要和大雁飛走，便想按住他，可是偷雞不成蝕把米，按鵝不成蝕自己，后來，他便開始了騎鵝之旅。在旅行中，他先取得大雁的信任，然后又和斯密爾做斗爭，保護(hù)了很多動物，他騎的莫頓也被救了兩三次呢！最后，他聽高爾果說殺了莫頓就可以恢復(fù)成人，可他沒有那樣做，最后到家讓爸爸拔了馬的刺，又救了馬丁，而他也變回了原來的模樣。
從中我明白了一個道理，那就是人應(yīng)該和動物和睦相處，友善相待，那樣我們共同生活的世界將會變成美好的人間天堂。
這個寒假我讀了《尼爾斯騎鵝旅行記》，我被書中所講的故事深深吸引了。書中的主人公尼爾斯是一個調(diào)皮搗蛋，不愛學(xué)習(xí)的孩子。一天他的爸爸媽媽出去了，而他因為捉弄了一只小精靈，被變成了只有螞蟻那么大的小不點，這時一群大雁飛過，家里的白鵝莫頓也想和大雁一起飛，尼爾斯為了不讓莫頓飛就緊緊摟住了它的脖子，但尼爾斯阻止不了莫頓，他們一起飛上了天空，并開始了一場漫長而又危險的旅行。剛開始大雁還十分照顧莫頓，可當(dāng)它落隊時，領(lǐng)頭雁阿卡德態(tài)度變得越來越不好。
莫頓雖然很累，但它還在繼續(xù)飛。降落時，雁群被狐貍斯密爾盯上了，但是最終被尼爾斯打敗了，斯密爾逃走了，雁群由此也接納了他們。之后他們到了很多地方，看到了好多風(fēng)景，也經(jīng)歷了很多驚險刺激的事。在他們共同的努力下，尼爾斯最后終于回到了家。
經(jīng)過這次旅行尼爾斯也從一個調(diào)皮搗蛋的孩子變成一個勇敢、機智、樂于幫助別人的好孩子。我非常喜歡這本書，這本書不但讓我懂得了許多道理，生活中要尊重他人，幫助他人，幫助別人是最快樂的，我也要做這樣的孩子。
在課后的時間中，我看了一本書，名叫《尼爾斯騎鵝旅行記》。今天我就向你介紹介紹。
我先介紹一下作者。瑞典的著名作家拉格洛夫?qū)懗隽诉@本書。1904年夏她開始爬山涉水到瑞典全國各地考察，為寫“一本關(guān)于瑞典的、適合孩子們在學(xué)校閱讀的書……一本富有教育意義、嚴(yán)肅認(rèn)真和沒有一句假話的書”做準(zhǔn)備。1906至1907年，《尼爾斯騎鵝旅行記》被作為歷史、地理教科書出版。這部童話巨著使她成為蜚聲世界的文豪，贏得了與丹麥童話作家安徒生齊名的聲譽。
頑劣調(diào)皮的小男孩尼爾斯，居住在瑞典南部的一個小村莊。因為得罪了小精靈，被變成了大拇指那樣大小、能通獸語的小人。他跟隨大雄鵝，周游了瑞典全國，飽覽了祖國的歷史地理，人文掌故，并從他的動物朋友們身上學(xué)到了許多珍貴的知識、品質(zhì)和道理。
當(dāng)他重返家園的時候，它不僅恢復(fù)了身形，變回了原來的自己，而且成為了一個有責(zé)任感、有愛心的好孩子。
尼爾斯從一個調(diào)皮搗蛋的孩子變成一個勇敢、幫助別人的好孩子。幫助別人是最快樂的，我也要做這樣的孩子。要是讓我變成尼爾斯，我也十分愿意，我要去幫助更多需要幫助的人，讓我們的世界變得更加美好。
《尼爾斯騎鵝旅行記》的作者是塞爾瑪。拉格洛夫她是瑞典19世紀(jì)的著名女作家。
書中的主人公叫尼爾斯的男孩他才14歲，他不愛學(xué)習(xí)，調(diào)皮搗蛋，喜歡欺負(fù)小動物。因為捉弄小精靈，被小精靈施了魔法，變成了一個只有拇指大的小人。
我最喜歡里面的（大雪山來的雁阿卡）尼爾斯騎著雄餓跟著大雁來到了雪山，看見了一只領(lǐng)頭大雁他就是阿卡，一起努力收集干草，努力筑巢?？闯鰜韨円煌?，一起克服困難，完成任務(wù)的喜悅心情。
讀完《尼爾斯騎鵝旅行記》我感受到他們在旅行途中，遇到重重危險，可是尼爾斯毫不畏懼，用智慧和勇氣化解了一次又一次的危機。因為經(jīng)過重重磨難，所以尼爾斯贏得了很多小動物真誠的友誼。當(dāng)尼爾斯遇到危險時，他們不遺余力地幫助尼爾斯，甚至不惜舍棄自己的性命。通過這次旅行，尼爾斯明白了什么是友誼、勇氣、堅強，他逐步改正了以前的缺點，變成了一個善良懂事、樂于助人的好孩子。尼爾斯還領(lǐng)略了自己國家的美麗風(fēng)景，觀看了一年一度的鶴之表演，參加了奇異的海底世界……這些經(jīng)歷讓他開闊了眼界，曾長了很多見識。讓我也特別喜歡這本書。也想去旅行！
“他踏上堤岸以后，又轉(zhuǎn)過身去觀看那些朝大海飛去的鳥群。所有鳥群都發(fā)出鳴叫，彼伏此起，呼應(yīng)不絕。惟獨有一群大雁卻悄然無聲地朝前飛去。男孩子站在那里目送他們遠(yuǎn)去。那群大雁排列對稱，隊形整齊，他們飛翔得非?？?，他們翅膀揮動得強健有力。男孩子脈脈深情地目送著他們遠(yuǎn)去，心里無限惆悵，似乎在盼望能夠再一次變成一個名叫大拇指兒的小人兒，再跟隨著雁群飛過陸地和海洋，遨游各地?！?/p>
這就是《騎鵝旅行記》的結(jié)尾。尼爾斯與大雁告別了，我也應(yīng)該和尼爾斯、大雁以及書中的一切動物“告別”了。但是，樂意幫助他人的尼爾斯，善良、堅強的大雁，熱愛自由的金雕高爾果，熱心腸的渡鳥巴塔基的形象，我是永遠(yuǎn)不會忘記的。
這本書是瑞典著名女作家塞爾瑪.拉格洛芙寫的。這本書主要是寫了一個經(jīng)常欺負(fù)動物的男孩兒尼爾斯被狐仙變得只有大拇指那么大。他騎在雄鵝背上，跟隨著大雁旅行，到了許多地方，經(jīng)歷了許多危險。他漸漸養(yǎng)成了主動幫助動物的習(xí)慣。后來，他終于變成了熱愛動物、關(guān)心動物、樂意幫助他人的好孩子。
跟隨著尼爾斯的漫游，不僅讓我飽覽了瑞典的錦繡河山，學(xué)習(xí)了瑞典的地理歷史知識和文化傳統(tǒng)，也了解了生長在這片土地上的各種動物和植物，懂得了動物是人類的好朋友，是大自然不可缺少的組成部分，正因為有了它們：在春天，我們可以感受鳥語花香；在夏天，我們可以聆聽蟬鳴蛙叫；在秋天，我們目送雁字回歸；在冬天，那遙遠(yuǎn)的帝企鵝頑強的生命力更是讓我們肅然起敬......假如我們這個世界沒有了動物，那將是個多么可怕、冷清、凄寂、毫無生機的世界！人類應(yīng)該好好保護(hù)環(huán)境，還動物一個安靜美好的棲身之地。
人對動物是這樣，人與人之間也應(yīng)該這樣。欺侮弱小、互相殘殺是野蠻的行為，戰(zhàn)爭帶來的是破壞、災(zāi)難和毀滅。只有和睦相處，互相幫助，讓世界充滿愛，我們的生活才會更加美好幸福！
假期里，我讀了《尼爾斯騎鵝旅行記》這本書。書里的故事豐富多彩，有時讓我開心，有時讓我流淚。這本書的小主人公尼爾斯是個不愛學(xué)習(xí)，喜歡惡作劇的小男孩。因為他捉弄了一個小精靈而被變成了小不點，并被家里的大白鵝帶上了高空，開始了一段奇異的冒險之旅。
一個初春，尼爾斯捉弄了小精靈，小精靈十分生氣，把尼爾斯變成了大拇指一樣的人。這時天空飛來一群大雁，它們擺著尾巴，慢悠悠地飛過，看著十分清閑。家里的大白鵝十分羨慕，也想展翅跟著大雁一起飛上高空，尼爾斯就是不讓大白鵝走，死死地抱住它的脖子，就在這時大白鵝已凌空飛起，從此它就帶著尼爾斯跟著雁群走南闖北，一直不停地飛。
在這次旅行中，尼爾斯看到了祖國的旖旎風(fēng)光，增長了許多知識也結(jié)識了很多朋友。尼爾斯改掉了身上的壞毛病，還學(xué)會了樂于助人。
在生活中我們要做勇敢、機智、善良、樂于助人的好孩子。
相信您閱讀完作者寫的作品以后，一定有許多想法。?讀后感是表達(dá)自己對書籍中思想和精神內(nèi)涵的感悟和理解，幼兒教師教育網(wǎng)為大家整理的“保衛(wèi)延安讀書筆記”或許能夠拓展您的思考，還請多多關(guān)注我們網(wǎng)站！
在民間，在祖輩的話語中，經(jīng)常流傳著這樣一首歌：沒有共產(chǎn)黨，就沒有新中國。
《保衛(wèi)延安》這部小說就形象地寫出了當(dāng)時黨中央和毛主席對于革命戰(zhàn)爭的英明領(lǐng)導(dǎo)和指揮，描寫了人民解放軍和人民群眾戰(zhàn)勝一切困難的革命英雄主義。小說中的周大勇、王老虎、李誠、衛(wèi)毅等等英雄人物給我留下了難以磨滅的印象。周大勇、王老虎、李誠、衛(wèi)毅他們都是在黨的教育下成長起來的。沒有共產(chǎn)黨，就沒有這樣沖鋒陷陣、舍生忘死的英雄。沒有共產(chǎn)黨，就沒有保衛(wèi)延安的勝利。沒有共產(chǎn)黨，就沒有今天繁榮昌盛新中國。
難忘啊，1949年10月1日，毛主席在天安門城樓上向全世界莊嚴(yán)宣告：“中華人民共和國中央人民政府在今天成立了”。中國人民從此走上了獨立、民主，開始社會主義過渡的新時期。想到這兒，我為自己是中國人而自豪。
激動啊，20年，北京奧運會成功舉辦，她向世界證明，中國已由“東亞病夫”變成體育強國!我為黨歡呼，更為我是中國人而驕傲。
自豪啊，20年，上海世博會的再次成功舉辦，她又一次向世界證明，中國已改舊顏，成為世界強國!這都是黨的功勞。我為黨歡呼，更為我是中國人而驕傲。
再看看祖國大地：以前的破屋，早已被一座座高樓大廈代替，神州大地到處呈現(xiàn)出繁榮昌盛的景象。桃紅柳綠的春天，是春姑娘對黨的祝福;碩果累累的秋天，是對黨最熱烈的回報。沒有共產(chǎn)黨，就沒有新中國;沒有共產(chǎn)黨，就沒有現(xiàn)在美好的生活;沒有共產(chǎn)黨，就沒有今天翻天覆地的變化。
每次遇到爺爺，他都會對我說：“孩子啊!我們以前吃都吃不飽，哪像你們現(xiàn)在這樣幸福啊!你們要謝謝共產(chǎn)黨!現(xiàn)在要好好學(xué)習(xí)，長大后，回報祖國，回報黨啊!”每次我都會調(diào)皮地說：“知道了，知道了?！弊x了長篇小說《保衛(wèi)延安》，我才真正了解，黨為我們付出了一切。黨如春風(fēng)一樣吹拂著我們，像陽光一樣照耀著我們，像春雨一樣滋潤著我們。在黨的陽光下，我們茁壯成長;在黨的陽光下，我們將成為優(yōu)秀的接班人。
讀著小說《保衛(wèi)延安》，想想今天的幸福生活，我情不自禁的高呼：敬愛的黨啊，我們永遠(yuǎn)愛你!
今天，我讀了《保衛(wèi)延安》這一長篇連續(xù)劇的劇情簡介。故事的主要內(nèi)容是：1947年，國民黨軍隊重軍進(jìn)攻延安，人民解放軍主動撤出延安后，在青化和蟠龍鎮(zhèn)的兩場戰(zhàn)斗中接連獲勝，周大勇與主力失去聯(lián)系，孤軍奮戰(zhàn)，殺出重圍，國民黨軍隊欲與人們解放軍決戰(zhàn)，結(jié)果受到重創(chuàng)，小說第一次塑造了彭德懷將軍的光輝形象！
我的感受是：周大勇的獨立營在接應(yīng)從晉西北送來的糧食時，戰(zhàn)士們一路忍饑挨餓，艱難的往榆林進(jìn)發(fā)，克服了許多的困難終于完成了任務(wù)。戰(zhàn)士們的吃苦精神讓我深受感動。還有就是胡宗南命令部隊實施整體推進(jìn)，互相呼應(yīng)的方型戰(zhàn)術(shù)，妄圖把我軍趕過黃河。彭德懷想到了一招對付敵人方型戰(zhàn)術(shù)的辦法，命令周大勇的獨立營佯裝向蟠龍青化撤退，我軍神勇出兵，并故意扔掉重?fù)暨B武器等迷惑敵人，誘敵一個旅的部隊。彭德懷趁機指揮解放軍主力在羊馬河全殲敵編138旅。這使我更加佩服彭德懷將軍的深謀遠(yuǎn)慮和神勇用兵了。 故事中還用很多情節(jié)使我深受感動，并讓我明白了文中的一片土地一片血的含義，讓我更加對我們的解放軍戰(zhàn)士充滿敬意！
《保衛(wèi)延安》是一部描寫解放戰(zhàn)爭的戰(zhàn)爭題材小說，以解放軍的某一個連隊參加的數(shù)次戰(zhàn)役為線索，從另一個視角描寫了延安保衛(wèi)戰(zhàn)。小說塑造的革命英雄形象深入人心，描繪出的動人宏偉詩篇再次喚醒記憶中的那段塵封歷史。讀完整部書，我感慨萬千。
閱讀這本書讓我印象最深的莫過于當(dāng)黨中央發(fā)出“撤離延安”命令的時候，戰(zhàn)士們的不理解。就像書中說的，“我們打的好好的，為什么要撤退？”戰(zhàn)士們本打算死守延安，跟國民黨反動派一決生死的時候，這時候一紙命令來了，要拱手讓出延安，戰(zhàn)士們能沒有情緒嘛。延安是他們一直以來的“心臟”，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人都在延安，意義非凡。暫時離開延安是為顧全大局，因為這時候反動派已經(jīng)是秋后的螞蚱了，這是戰(zhàn)略撤退。最終戰(zhàn)士們服從命令，撤離延安，但是他們發(fā)誓，將來必將收復(fù)延安。
革命先烈為了中國的解放事業(yè)舍生忘死，不怕流血犧牲，趕跑了國民黨反動派，成立了新中國。每次我聽到毛主席在天安門城樓高喊：“中華人民共和國中央人民政府今天成立了。”我都熱血沸騰，愛國情感被點燃。我想這是那些為祖國犧牲的革命烈士們最想聽到了。我們這代人使命就是為祖國的繁榮昌盛貢獻(xiàn)自己的力量，滿足人民對生活的日益增長的美好追求，就算滿地荊棘，不達(dá)目的也決不罷休。
延安——中國革命的圣地，近代多少革命先驅(qū)、思想先進(jìn)青年心中的革命樂土。1947年三月初，以蔣介石為首的國民黨反動派撕毀國共談判的面紗，部署數(shù)十萬兵力對延安發(fā)動了瘋狂的進(jìn)攻?！侗Ｐl(wèi)延安》正是在此種緊張的戰(zhàn)爭氣氛中，張開了一幅幅動人的人民革命戰(zhàn)爭的圖畫。
雖然國民黨反動軍隊數(shù)量和裝備上占都有絕對的優(yōu)勢，軍隊人數(shù)遠(yuǎn)勝于我軍，可是黨中央、毛主席對整個戰(zhàn)局的正確分析和英明決策，彭德懷司令員的正確部署和指揮，和從高級指戰(zhàn)員到普通戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)、誓死如歸保衛(wèi)黨中央、保衛(wèi)革命的精神，陜甘寧邊區(qū)群眾和全國人民的支援和擁護(hù)讓這些優(yōu)勢化成了“談笑間的飛灰”。
作品中主人公周大勇的英雄形象，在一場場慘烈的戰(zhàn)爭中得以得到了充分的描述。他對黨、對領(lǐng)袖、對人民的無限忠誠和偉大的革命獻(xiàn)身精神，無不深深的感染著他身邊的每一個戰(zhàn)友和群眾，也深深的打動著今日的我們。
在革命隊伍里，上下同心，頑強奮戰(zhàn)。從像彭德懷這樣我軍的高級將領(lǐng)，到陳允興、李誠、趙勁、衛(wèi)毅這樣精于謀劃、勇于作戰(zhàn)的軍官，從周大勇、王老虎這樣在一線披荊斬棘、勇猛無畏的戰(zhàn)場風(fēng)云人物，到普通的戰(zhàn)士、炊事員，從革命老英雄李振典到一般擁護(hù)革命的群眾，他們身上體現(xiàn)出來那股誓死忠于革命的精神令人感到振奮。那種直面強敵、無所畏懼的氣勢和氣魄，讓人蕩氣回腸，將士的獻(xiàn)身神，令人感動，軍事將領(lǐng)卓越的軍事才能，讓人無比自豪。
彭德懷司令員在延安保衛(wèi)戰(zhàn)前作戰(zhàn)爭動員。作品以主力部隊中的一個連為主體描述對象，重點描述了這個連在一場場戰(zhàn)斗中體現(xiàn)出來的的英勇殺敵、視死如歸的戰(zhàn)斗精神，由點及面地反應(yīng)了我人民解放軍不畏強敵、英勇頑強的軍魂?？催@部作品，扣人心弦的情節(jié)描述，讓人的精神時時刻刻被牢牢地吸引沉浸在那充滿硝煙的戰(zhàn)場上。雖是觀戰(zhàn)，實在有身臨其境的感覺。那些有血有肉的革命前輩們的氣魄和英魂，激勵著今日的我們?nèi)ヅΓシ瞰I(xiàn)，去為國家的繁榮昌盛而奮斗。
我們今天的幸福生活得來的不易，它是無數(shù)革命烈士拼智斗勇，拋頭顱灑熱血換來的。生活在陽光明媚的新中國里，我們應(yīng)該感到無比的榮幸，驕傲與自豪。這是我看完《保衛(wèi)延安》后最大的感觸。
《保衛(wèi)延安》是當(dāng)代文學(xué)史上第一部大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭的優(yōu)秀長篇，被譽為英雄史詩。主要圍繞西北戰(zhàn)場我軍正規(guī)部隊與千倍與我軍的敵人浴血奮戰(zhàn)，以我軍主力縱隊的一個連所參加的青化砭、蟠龍鎮(zhèn)、榆林、沙家店等戰(zhàn)役為主線藝術(shù)地藝術(shù)地概括了我軍由戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略反攻的歷史性進(jìn)程。作品還深刻地揭示了這場戰(zhàn)爭之所以能夠取得勝利的根本原因：黨中央、毛主席對整個戰(zhàn)局的正確分析和英明決策，彭德懷司令員的正確部署和指揮，我軍將士從高級指揮員到普通戰(zhàn)士為誓死保衛(wèi)黨中央而浴血奮戰(zhàn)的革命英雄主義精神，陜甘寧邊區(qū)群眾和全國人民對戰(zhàn)爭的支援。在這部作品中我看到了我們堅強勇敢的戰(zhàn)士們的堅強不屈。
周大勇,他是一個連長，一個指揮員，同時也是普通戰(zhàn)士中的一員。他很普通然而卻又英勇非凡，他的成長正體現(xiàn)著一個普通的勇敢的戰(zhàn)士是怎樣成為一個堅強不摧的革命戰(zhàn)士的過程。艱苦斗爭的錘煉使得他意志堅強，他是一個渾身汗毛孔里都滲透著忠誠的人，而對他來說，只有黨、祖國和人民才最重要。在他的一生中，唯一光榮、快樂的事情恐怕就是為祖國、為人民而戰(zhàn)斗，而奉獻(xiàn)。這樣的戰(zhàn)士，才是真正的人民戰(zhàn)士和民主英雄;這樣的英雄，無論遇到什么都不會出賣黨、出賣自己的國家和人民。這部作品突出地描繪了周大勇英雄性格的特征：對黨、對領(lǐng)袖、對人民的無限忠誠和偉大的獻(xiàn)身精神。我們在周大勇這個主人公身上，能夠強烈而親切地感覺到在戰(zhàn)爭全過程中戰(zhàn)士們的思想情緒。從周大勇所屬的這個縱隊西渡黃河來作戰(zhàn)的時候起，即從作品開頭起，我們可以強烈地感覺到，這樣的軍隊是完全以對于人民解放事業(yè)的忠誠和堅決戰(zhàn)斗到底的精神武裝了起來的，尤其是以保衛(wèi)延安戰(zhàn)爭的正義性、參加這樣戰(zhàn)爭的光榮感和在毛主席親自指揮之下的勝利信心，以及對于敵人的無限的仇恨，武裝了起來的。戰(zhàn)士們越走近延安一步，他們也越為對于敵人的仇恨和對于保衛(wèi)延安、保衛(wèi)黨中央、保衛(wèi)毛主席、保衛(wèi)人民的民主幸福生活的神圣的正義感情所燃燒。待到這個縱隊已經(jīng)到達(dá)了延安正東八十里的甘谷驛鎮(zhèn)，正集結(jié)在該鎮(zhèn)西面的山溝里待命時，卻傳來了我軍撤出延安的消息，這時候就差不多每一個人的靈魂都在自己神圣的正義感情和憤怒的煎熬里極端地痛苦著了。
在延安保衛(wèi)戰(zhàn)站之中，彭德懷將軍起了重要的領(lǐng)導(dǎo)作用。彭德懷將軍是中國無產(chǎn)階級革命家，軍事家，政治家,人民解放軍創(chuàng)建人和領(lǐng)導(dǎo)人之一，中華人民共和國元帥，為中華解放做出了巨大的貢獻(xiàn)。同時他還是中國人民的好公仆，是一個偉大的人民勤務(wù)員。是毛主席始終共患難同甘苦的親密戰(zhàn)友之一，是對毛主席的戰(zhàn)略思想最忠實同時又能創(chuàng)造性地運用實際指揮的高級將領(lǐng)之一。長期革命斗爭的錘煉使得他富有中國勞動人民傳統(tǒng)的優(yōu)良品性，他樸厚、博大、真誠、正直，嚴(yán)肅卻又慈愛，具有大無畏的英雄氣概和虛懷若谷的謙虛精神。他以這樣的精神品質(zhì)來矢志不渝地為人民服務(wù)，為共產(chǎn)主義事業(yè)服務(wù);把中國勞動人民的優(yōu)良精神和共產(chǎn)主義的黨性結(jié)合起來，堅定不移地為中國走向解放、統(tǒng)一之路而奮斗。正如他曾經(jīng)說過的那樣：我們要像掃帚一樣供人民使用;而不要像菩薩一樣讓人民恭敬我們，稱贊我們，抬高我們，害怕我們。泥菩薩看起來很威嚴(yán)、嚇人，可是它禁不住一掃帚打。掃帚雖然是小物件，躺在房角里并不惹人注意，但是每一家都離不開它。彭德懷將軍說到做到，用實際行動證明了自己的承諾，并且也這樣地教育他的同志們。也正是因為如此，他的這種革命精神才會在人們心中永駐，才會被后世發(fā)揚光大。
其實，不只是在這場延安保衛(wèi)戰(zhàn)之中，在其他的很多戰(zhàn)役中，彭德懷也氣了很大的作用。如百團大戰(zhàn)，抗美援朝中五次戰(zhàn)役等等，他都做出了重要貢獻(xiàn)。
今年是.....建黨90周年，身邊的人掀起了一股看“紅色經(jīng)典作品”的潮流，我也隨著大家的步伐，看了《保衛(wèi)延安》。看過后我發(fā)覺這本書真的算得上是中國的一部紅色經(jīng)典作品，不僅僅是書的資料，還有書中所散發(fā)出來的那種革命精神，讓我覺得又重溫了那個紅色的革命年代。
書中描述的是我軍在山西的部隊奉命參加保衛(wèi)延安的戰(zhàn)斗，戰(zhàn)爭的勝利也就是收復(fù)革命圣地延安、解放大西北的勝利。這本書的語言貼近生活，并且很細(xì)膩，讓我有種他們就在眼前演繹的感覺。而戰(zhàn)斗場面的描述是十分震撼人心的，讓我身臨其境地感受到了敵強我弱情景下戰(zhàn)爭的殘酷激烈。每一次戰(zhàn)爭都會有無數(shù)的戰(zhàn)士犧牲，讓我更深刻的體會到了此刻的幸福生活來之不易，多么值得珍惜。所謂有得必有失，無數(shù)革命戰(zhàn)士的獻(xiàn)身換來的是最終的勝利，這是讓我欣慰的。
書中的人物刻畫的栩栩如生，每一個都是有血有肉的硬漢，每一個都是那么深入人心。我還記得那個為了掩護(hù)我軍而跳下絕崖深溝的李振德老漢，他讓我明白，革命沒有年齡的界限，無論老或少，都有本事也有職責(zé)為革命付出。我最印象深刻的人物就是周大勇。他的人正如他的名一樣勇敢，有著大無畏的精神。他在戰(zhàn)斗中成長，也在戰(zhàn)爭中被錘煉得愈來愈堅強勇敢。他的精神也是無數(shù)革命戰(zhàn)士所擁有的精神，是永垂不朽的令人敬佩的革命精神。
這本書讓我看到了許多，同志們的團結(jié)，每個革命戰(zhàn)士的努力，每一場戰(zhàn)爭的奮不顧身，每一個人犧牲時的無怨無悔……書中有這樣一句話：這個團，依靠這一套完備而精密的組織，依靠這些奮不顧身的工作的人，才成了永遠(yuǎn)充沛活力的戰(zhàn)保衛(wèi)延安讀后感無不勝的整體?！皥F結(jié)就是力量”，這是亙古不變的真理。大家的力量扭成一股繩，勁往一處使，心往一處靠，那就是團結(jié)，就是更大的力量。我從這本書中也感受到，沒有什么是難事，只要努力，任何不可能都是有可能的。也沒有什么過程會是一帆風(fēng)順的，總會有些磕磕絆絆，但邁過這道坎，就像雨過天晴，總會有彩虹出現(xiàn)，總會看見成功的曙光。
光陰似箭，日月如梭。轉(zhuǎn)眼間，我們已經(jīng)迎來了建黨90周年。想一想是誰救中國于水火之中?是誰使中國迎來了國富民強的時代?是誰為我們換來了今天的幸福?當(dāng)然是黨!既是建黨90周年，我便閱讀了《保衛(wèi)延安》，一睹當(dāng)年偉大共產(chǎn)黨的英雄風(fēng)采。
《保衛(wèi)延安》是現(xiàn)代作家杜鵬程所寫，它是當(dāng)代文學(xué)史上第一部大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭的優(yōu)秀長篇，被譽為英雄史詩、當(dāng)代戰(zhàn)爭文學(xué)的開山作和里程碑。它以宏大的規(guī)模、磅礴的氣勢，出色地反映了解放戰(zhàn)爭中著名的延安保衛(wèi)戰(zhàn)，描繪出一幅真實、壯麗的人民戰(zhàn)爭的歷史畫卷。文中，作者以高昂的筆調(diào)、遒勁的筆力，刻畫了一批生動的人物形象：他們之中有卓越領(lǐng)導(dǎo)人彭德懷總司令，有馳聘沙場的高、中級將領(lǐng)陳允興、李誠、趙勁、衛(wèi)毅，有叱咤風(fēng)云的基層指揮員王老虎、周大勇，還有根據(jù)地革命老英雄李振德。他們具有共同的階級資本，卻又有各自獨特的個性。
周大勇是小說的主人公，他是我國當(dāng)代文學(xué)中比較成功的人民戰(zhàn)士英雄形象之一。周大勇在保衛(wèi)延安的幾大戰(zhàn)役中，從一個勇敢、頑固但不成熟的連級干部，成長為一位思想成熟的營級指揮員。榆林掩護(hù)部隊撤退是因為周大勇剛毅、勇猛，指揮時冷靜果斷，時刻維護(hù)人民群眾的利益，維護(hù)黨與人民軍隊的威望，才成為一位頗具領(lǐng)導(dǎo)才能的指揮員。
我讀著讀著，仿佛身臨其境，和陳旅長、楊政委、趙團長、李政委等人站在一起眺望北方：北方，萬里長城上空突然刮起了強大的風(fēng)暴，打起了閃電，發(fā)出轟響。風(fēng)暴夾著雷霆，以猛不可擋的氣勢，卷過森林，卷過延安周圍的山崗，卷過中華民族的黃河流域，向遠(yuǎn)方奔騰而去
《保衛(wèi)延安》歌頌了廣大軍民赴湯蹈火、浴血奮戰(zhàn)的革命英雄主義精神，再現(xiàn)了壯烈的延安保衛(wèi)戰(zhàn)，使我感受到人民戰(zhàn)爭無堅不摧、無往不勝的巨大威力。
解放以前，還有許多烈士為了革命，為了人民而犧牲，以無上的心得譜寫出一首感人至深的黨的贊歌：年僅15歲的劉胡蘭在敵人的鍘刀下，面不改色心不跳;董存瑞手托炸藥包在敵人的碉堡下拉響了導(dǎo)火線;黃繼光面對敵人噴火的機槍口，英勇的撲了上去
當(dāng)今的中國迎來了國富民強的一刻，可若是沒有了幾十年前黨的奮勇作戰(zhàn)，怎么會有今天燦爛輝煌的新中國呢?《保衛(wèi)延安》使我了解了當(dāng)時延安保衛(wèi)戰(zhàn)共產(chǎn)黨英勇無敵，使我心中有一個聲音在吶喊：共產(chǎn)黨，你永遠(yuǎn)在我心中!
讀過《保衛(wèi)延安》這本書，我被作品中那宏大的規(guī)模和磅礴的氣勢征服了。從開始到結(jié)束我都被一種無形的力量鼓舞著，情緒始終處于振奮與緊張的狀態(tài)，激動的內(nèi)心世界久久無法平靜下來。書中的人物栩栩如生，閉上眼仿佛能看到我軍部隊與千倍于我軍的敵人的浴血奮戰(zhàn)時的激烈場景。
《保衛(wèi)延安》是描述解放戰(zhàn)爭時期的長篇小說。延安保衛(wèi)戰(zhàn)是人民解放戰(zhàn)爭中的一次著名戰(zhàn)役，作者對各個戰(zhàn)役的描述都發(fā)揮到了淋漓盡致，不僅僅寫出了戰(zhàn)役的面貌，還使讀者明白了戰(zhàn)爭的進(jìn)程。有高層領(lǐng)導(dǎo)的決策，連隊?wèi)?zhàn)士的生活，大小戰(zhàn)斗的組織和過程，以及根據(jù)地人民的游擊戰(zhàn)等等。最重要的是真實，即使是這么宏大的作品，從頭到尾也是在描述真實，也正正因如此，才使得讀者從頭到尾都被鼓舞著，感動著。我欽佩作者的表現(xiàn)力，為作者勾畫出這樣的歷史畫卷而嘆服。
令我最感動當(dāng)屬里面的英雄人物了，我們的英雄是可愛的、可敬的，這些人物飽滿、生動、可歌可泣。有像彭德懷這樣的我軍高級領(lǐng)導(dǎo)人，陳允興、李誠、趙勁、衛(wèi)毅這樣有勇有謀的軍官，有周大勇、王老虎這樣的叱咤風(fēng)云的基層指揮員，有普通的戰(zhàn)士、炊事員，還有李振德這樣的根據(jù)地的革命老英雄等等，他們?yōu)樾轮袊某闪⒘⑾铝撕柜R功勞。我軍將士和人民群眾奮勇殺敵，與敵人浴血奮戰(zhàn)英雄主義精神，實在另人感動。作為一名《保衛(wèi)延安》的讀者，在感受過延安保衛(wèi)戰(zhàn)的真實之后，我體會頗多，比起解放軍戰(zhàn)士毫無怨言的獻(xiàn)身于革命，我們還有什么道理去抱怨我們的生活。我受到了很大的鼓舞，我想不會是曇花一現(xiàn)，對我，對我們這代人都是一樣。這部“英雄史詩”也會隨著我的進(jìn)步不斷激勵我去奉獻(xiàn)，去上進(jìn)。我想我會在今后的生活中為祖國奉獻(xiàn)出自己的一顆赤子之心去回報祖國對我的關(guān)愛。在新中國成立60年之際我想這是最好的時機表達(dá)我對祖國的愛意。
青春的中國有著用心奮進(jìn)的兒女?！拔遗c祖國共奮進(jìn)”，諸多人物用自己的實際行動詮釋了這句話的深刻含義。人像孺子牛的彭德懷愛著人民，情為民所系，權(quán)為民所用，利為民所謀;軍官戰(zhàn)士們在千鈞一發(fā)時振聾發(fā)聵，四面危機時力挽狂瀾，優(yōu)秀共產(chǎn)黨人經(jīng)大忠感動了中國……他們盡職盡責(zé)，他們熱愛百姓，他們心系祖國。他們?yōu)榱藝业睦?，犧牲了自己的利益。他們是共和國的好兒女，正是正因共和國有著像他們這樣甘于奉獻(xiàn)的許許多多的好兒女，才能在60年里取得一個又一個輝煌的成就。
祖國你教我用微笑的面容對待朋友，這是走向世界的通行證。xx年夏天的奧林匹克，是體育的盛典，也是友誼的橋梁。我們高歌著《北京歡迎你》，熱情招待來自五湖四海的賓客。你一貫持續(xù)著寬廣與大度，即使你有稱霸世界的實力，也只用友善的行動去征服各國，贏得敬仰，絕不象那些貪婪的西方殖民者濫用武力、瘋狂掠奪。
中國——你有一個響亮的名字，你的精髓，永遠(yuǎn)在我的血液里涌動。我也有一個自豪的稱謂——中國人，無論我走到哪里，我都是你的孩子，從心底敬佩著你，依戀著你。
祖國無論到哪里我都會記得你，不管身處何地，此時此刻我只想對你說：“我愛你，祖國!”
我們今天的幸福生活得來的不易，它是無數(shù)革命烈士拼智斗勇，拋頭顱灑熱血換來的。生活在陽光明媚的新中國里，我們應(yīng)該感到無比的榮幸，驕傲與自豪。這是我看完《保衛(wèi)延安》后最大的感觸。
《保衛(wèi)延安》是當(dāng)代文學(xué)史上第一部大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭的優(yōu)秀長篇，被譽為“英雄史詩”。主要圍繞西北戰(zhàn)場我軍正規(guī)部隊與千倍與我軍的敵人浴血奮戰(zhàn)，以我軍主力縱隊的一個連所參加的青化砭、蟠龍鎮(zhèn)、榆林、沙家店等戰(zhàn)役為主線藝術(shù)地藝術(shù)地概括了我軍由戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略反攻的歷史性進(jìn)程。作品還深刻地揭示了這場戰(zhàn)爭之所以能夠取得勝利的根本原因：黨中央、毛主席對整個戰(zhàn)局的正確分析和英明決策，彭德懷司令員的正確部署和指揮，我軍將士從高級指揮員到普通戰(zhàn)士為誓死保衛(wèi)黨中央而浴血奮戰(zhàn)的革命英雄主義精神，陜甘寧邊區(qū)群眾和全國人民對戰(zhàn)爭的支援。在這部作品中我看到了我們堅強勇敢的戰(zhàn)士們的堅強不屈。
周大勇，他是一個連長，一個指揮員，同時也是普通戰(zhàn)士中的一員。他很普通然而卻又英勇非凡，他的成長正體現(xiàn)著一個普通的勇敢的戰(zhàn)士是怎樣成為一個堅強不摧的革命戰(zhàn)士的過程。艱苦斗爭的錘煉使得他意志堅強，他是一個“渾身汗毛孔里都滲透著忠誠”的人，而對他來說，只有黨、祖國和人民才最重要。在他的一生中，唯一光榮、快樂的事情恐怕就是為祖國、為人民而戰(zhàn)斗，而奉獻(xiàn)。這樣的戰(zhàn)士，才是真正的人民戰(zhàn)士和民主英雄;這樣的英雄，無論遇到什么都不會出賣黨、出賣自己的國家和人民。這部作品突出地描繪了周大勇英雄性格的特征：對黨、對領(lǐng)袖、對人民的無限忠誠和偉大的獻(xiàn)身精神。我們在周大勇這個主人公身上，能夠強烈而親切地感覺到在戰(zhàn)爭全過程中戰(zhàn)士們的思想情緒。從周大勇所屬的這個縱隊西渡黃河來作戰(zhàn)的時候起，即從作品開頭起，我們可以強烈地感覺到，這樣的軍隊是完全以對于人民解放事業(yè)的忠誠和堅決戰(zhàn)斗到底的精神武裝了起來的，尤其是以保衛(wèi)延安戰(zhàn)爭的正義性、參加這樣戰(zhàn)爭的光榮感和在毛主席親自指揮之下的勝利信心，以及對于敵人的無限的仇恨，武裝了起來的。
在延安保衛(wèi)戰(zhàn)站之中，彭德懷將軍起了重要的領(lǐng)導(dǎo)作用。彭德懷將軍是中國無產(chǎn)階級革命家，軍事家，政治家，人民解放軍創(chuàng)建人和領(lǐng)導(dǎo)人之一，中華人民共和國元帥，為中華解放做出了巨大的貢獻(xiàn)。同時他還是中國人民的好公仆，是一個偉大的人民勤務(wù)員。是毛主席始終共患難同甘苦的親密戰(zhàn)友之一，是對毛主席的戰(zhàn)略思想最忠實同時又能創(chuàng)造性地運用實際指揮的高級將領(lǐng)之一。長期革命斗爭的錘煉使得他富有中國勞動人民傳統(tǒng)的優(yōu)良品性，他樸厚、博大、真誠、正直，嚴(yán)肅卻又慈愛，具有大無畏的英雄氣概和虛懷若谷的謙虛精神。他以這樣的精神品質(zhì)來矢志不渝地為人民服務(wù)，為共產(chǎn)主義事業(yè)服務(wù);把中國勞動人民的優(yōu)良精神和共產(chǎn)主義的黨性結(jié)合起來，堅定不移地為中國走向解放、統(tǒng)一之路而奮斗。正如他曾經(jīng)說過的那樣：我們要像掃帚一樣供人民使用;而不要像菩薩一樣讓人民恭敬我們，稱贊我們，抬高我們，害怕我們。
隨著“北方，萬里長城的上空，突然沖起了強大的風(fēng)暴，掣起閃電，發(fā)出轟響。風(fēng)暴夾著雷霆，以猛不可擋的氣勢，卷過森林，卷過延安周圍的山崗，卷過中華民族幾千年來征戰(zhàn)過的黃河流域，向遠(yuǎn)方奔騰而去……”的落幕，我看到了新中國的勝利。環(huán)顧四周的這份和諧，這一切的一切，都是這些人民英雄用生命和鮮血換來的。我們生活在這樣的環(huán)境中，已沒有理由再去抱怨什么。是的，在生活中我們還是遇到有很多的問題，但那些障礙，那些坎坷，那些失敗都不算什么，它們都是紙老虎。就像彈簧一樣，你弱它則強，你強它則弱，那么既是如此，我們有什么理由不選擇自己變強呢?
人們常說，死有兩種，要么輕于鴻毛，要么重于泰山。我們的戰(zhàn)士們都死得其所，死的有意義，我們不可能再去灑熱血了，但我們可以讓自己的生命綻放光彩。時代在召喚，我們要向著新中國的發(fā)展方向不斷奮斗。
《保衛(wèi)延安》是一篇戰(zhàn)爭題材的小說，主要講述了1947年前后我們?nèi)嗣褴婈牉榱吮Ｐl(wèi)革命根據(jù)地和黨中央的政權(quán)跟國民黨軍隊展開的殊死搏斗，讀來令人心潮起伏，久久不能平靜......
文章的一開始就描寫了早春時候的呂梁山，著重刻畫了早春的景色，盡管春寒料峭，但行軍的隊伍熱火朝天，戰(zhàn)士們急于奔赴延安、急于保衛(wèi)延安、保衛(wèi)黨中央的焦急心態(tài)與外界的冰天雪地形成了鮮明的對比。黃河故地，也讓很多戰(zhàn)士想起了我們的人民軍隊曾經(jīng)在她的身邊進(jìn)行了無數(shù)次的英勇而艱苦的戰(zhàn)斗，進(jìn)而把黃河當(dāng)做了自己的母親和老朋友，體現(xiàn)出了一名戰(zhàn)士也作為一個普通人細(xì)膩的感情世界。敵人為了阻擋我軍的前進(jìn)，不斷地利用飛機進(jìn)行轟炸，但是我們的戰(zhàn)士沒有一個人退卻，他們想到的只是加快行軍速度，去保衛(wèi)延安、保衛(wèi)黨中央、保衛(wèi)黨的政權(quán)，完全棄個人安危于不顧。
文章接著描寫了作戰(zhàn)區(qū)的全民皆兵的情景：工作人員在緊張的轉(zhuǎn)運糧食確保前線的支援;老漢和婦女們在堅固墻體;路岔上、村口邊，到處都是放哨的兒童......當(dāng)行軍的隊伍以最快的速度來到延安，映入我們眼簾的是另外一幅景象：早晨的延安霧氣籠罩，牲口的鈴鐺聲響著，報告一天勞動的開始。遠(yuǎn)處霧氣罩著的山頭上，還有人唱起了歌，盡管生活窘迫但人們沒有忘記學(xué)習(xí)，山坡上、溝渠里，一片一片的人在聽課，在討論學(xué)習(xí)中的疑難，還有那些悠閑飲水、蹦跳的家畜……活脫脫一幅美麗的風(fēng)景畫，更加刻畫出了作者對幸福和平生活的向往，想到在艱苦的年代，我們的前輩還能用心學(xué)習(xí)，我們就更加應(yīng)該珍惜現(xiàn)在的生活，珍惜學(xué)習(xí)的機會，把我們的祖國建設(shè)的更強大。
文章著重描寫戰(zhàn)士們急于要與來犯的敵人決一死戰(zhàn)的英勇，就是為了以后戰(zhàn)士們聽到黨中央決定撤離延安后的表現(xiàn)作伏筆，在我黨政權(quán)生死存亡之際，以毛主席為代表的黨中央當(dāng)機立斷，撤離了延安。當(dāng)上級的文件沒有確切傳達(dá)的時候，一些戰(zhàn)士聽到了敵人已經(jīng)進(jìn)了延安，對我當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)切通過對話溢于言表。如其中描寫道：王少新說：“聽說敵人進(jìn)了…延安…”，戰(zhàn)士們的臉色唰的變了，都擁到他的面前”……前者的表現(xiàn)也進(jìn)一步體現(xiàn)出了內(nèi)心的焦慮：“他猛扯韁繩、猛磕馬肚子，馬像瘋了一樣，順溝飛去了”，留下的戰(zhàn)士們也一樣的心急如焚，“狂奔的馬蹄磕碰冰凍的土地，就像磕碰著戰(zhàn)士們的心”……此處對人物內(nèi)心世界的描寫淋漓盡致，留下的戰(zhàn)士沒有再說話，但此處無聲勝有聲，我們的戰(zhàn)士對于黨中央的關(guān)心和擔(dān)憂已經(jīng)表露無遺。很多的戰(zhàn)士要和延安的敵人絕一死戰(zhàn)，也有的戰(zhàn)士因為自己未能保住延安而自責(zé)，這部分的描寫體現(xiàn)出了我們?nèi)嗣褴婈牭挠⒂?，但也突出了個別的戰(zhàn)士的魯莽，這樣的描寫更加人性化，因為我們的戰(zhàn)士大多也是平凡人，但正是他們的這種樸實無華體現(xiàn)出了我們中華兒女的優(yōu)秀品德啊，他們不會唱高調(diào)，不會說有哲理的話，但他們有一顆熾熱的心，一顆為了爭取革命勝利不屈不撓的心。
書中也描寫了我們勞動人民對黨對祖國的忠誠，以李老漢為代表人物，敵人嚴(yán)刑拷打、威逼利誘，想要知道我黨軍隊的去向，李老漢卻故意將敵人引入歧途，自己抱著小孫子跳下了絕壁……這需要多大的勇氣和毅力呀，我們革命戰(zhàn)爭的勝利也是緣于有了這樣無數(shù)的幕后英雄，一個幾乎沒有受過任何教育的老百姓都可以為了真理放棄一切，這怎么能不讓我們的心靈受到強大的震撼呢
幼兒教師教育網(wǎng)欄目推薦你閱讀“威尼斯商人讀書筆記”等專題內(nèi)容。
“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。”這句就告訴我們讀書的重要性，所以我們在平常要多讀一些具有知識含量的經(jīng)典書籍。網(wǎng)絡(luò)上有很多關(guān)于作品的閱讀分析，想信您在閱讀后也有所得，那些收獲瞬時涌現(xiàn)，需要即時把它記錄下來。那么我們該怎么寫好一份讀書筆記呢？推薦你看看以下的《威尼斯商人》讀書筆記，我們后續(xù)還將不斷提供這方面的內(nèi)容。
在當(dāng)今社會中，一個商人如果想要賺到錢，就必須努力工作，但是在幾百年前的威尼斯，有一位商人叫夏洛克，他不是靠努力工作發(fā)財?shù)模菍ｉT靠放高利貸發(fā)財。這個人就是這個故事的主人公。
這個故事是英國偉大的劇作家和詩人莎士比亞寫的，它的名字叫《威尼斯商人》，是一部具有極大諷刺性的喜劇。大約作于1596-1597年。劇本的主題是歌頌仁愛、友誼和愛情，同時也反映了資本主義早期商業(yè)資產(chǎn)階級與高利貸者之間的矛盾，表現(xiàn)了作者對資產(chǎn)階級社會中金錢、法律和宗教等問題的人文主義思想。這部劇作的一個重要文學(xué)成就，就是塑造了夏洛克這一惟利是圖、冷酷無情的高利貸者的典型形象。
故事的內(nèi)容講的是：威尼斯商人安東尼奧為了幫助好友巴薩尼奧向鮑西婭求婚，向猶太人高利貸者夏洛克借了三千金幣。夏洛克因為安東尼奧借給別人錢不要利息，影響了他的生意，又侮辱過他，所以借機報復(fù)，在借約上戲言三個月期滿還不上錢，就從安東尼奧身上割下一磅肉抵債。后來巴薩尼奧的求婚成功了，安東尼奧因船失事，所以不能如期還錢，夏洛克就提起公訴，要安東尼奧履行借約，從身上切下一磅肉。
開庭審判的那一天，鮑蒂霞假扮安東尼的律師，替安東尼辯護(hù)。她用聰明的辦法，救了安東尼的性命，也懲罰了夏洛克：法庭判決只許割肉，不準(zhǔn)流血，只準(zhǔn)割一磅肉，不準(zhǔn)多一點也不準(zhǔn)少一點，即使是一絲一毫，也要訴訟者抵命。夏洛克驚愕之余要求撤回原訴，但鮑西婭依據(jù)法律，剝奪夏洛克全部財產(chǎn)，將其一半充公，將另一半判歸受害一方，夏洛克徹底敗訴。
看完了這個故事，我最喜歡作者塑造的安東尼奧這個人物，他是新興的資產(chǎn)階級的商人的代表，作者對他是有所美化的。他珍重友情，為了朋友而向高利貸者借錢并為此死而無怨;他寬宏大量，面對夏洛克的無恥陰謀，竟逆來順受;面對死的威脅，他具有古羅馬英雄那樣臨危不懼，視死如歸的氣概?？傊?，他身上具有正派，重情，溫文爾雅等文藝復(fù)興時期人文主義者為之漚歌的品質(zhì)。
在我的腦海中想象著安東尼奧的樣子：頭戴一頂別著羽毛的帽子，穿著一套具有威尼斯地方特色的外衣，瀟灑英俊，正直熱情
這個故事真實地告訴我們：錢財固然重要，一個人可以追求財富，但絕對不能做守財奴，因為在這個世界上還有比金錢更重要更珍貴的東西，也是多少錢都買不到的---那就是人與人之間的友誼、感情和一顆正直仁愛的心靈。
《威尼斯商人》是莎士比亞的一部著作，內(nèi)容是這樣的：巴薩尼奧是一個典型的情人，他不可救藥地愛上了美麗的鮑西婭。為了贏得她的芳心，他必須擁有一筆財富。還必須解決鮑西婭父親為求婚者設(shè)下的難題。
巴薩尼奧要娶鮑西婭為妻，可他身無長物，只能向安東尼奧求助。安東尼奧是成功的威尼斯商人，擁有一支船隊，但缺少流動資金。為了幫老友達(dá)成心愿，安東尼奧向死對頭夏洛克借貸。夏洛克是一個猶太人，靠放高利貸收取高額利息為生，在這座城市很不受歡迎。
安東尼奧看不慣夏洛克，他嚴(yán)厲譴責(zé)過高利貸者的惡行。夏洛克一直對安東尼奧懷恨在心，他干脆地答應(yīng)了安東尼奧的借貸，要求簽署一份合同，如果安東尼奧不能如期還款，就必須割下身上的一磅肉。
安東尼奧堅信老友會如期歸還，便簽下了合同。于是，巴薩尼奧帶著巨款，赴貝爾蒙多，向鮑西婭求婚。可是巴薩尼奧沒有想到，鮑西婭身邊又出現(xiàn)了情敵納里薩，他不僅身世顯赫還富甲一方，隨時可能解決難題。
與此同時，安東尼奧的船隊空手而歸。夏洛克的女兒杰茜卡也帶著大量錢財，和巴薩尼奧的朋友羅蘭佐私奔了。夏洛克惱羞成怒，對安東尼奧步步緊逼。聽說老友危急處境，巴薩尼奧離開貝爾蒙多，返家尋求辦法。
就在巴薩尼奧趕回來之前，安東尼奧的合同已經(jīng)到期，夏洛克要求他履行諾言，割下一磅肉，兩人為此鬧上法庭。在法庭上，夏洛克要求他和安東尼奧的合同能夠履行。鮑西亞假扮律師，同意夏洛克按照契約規(guī)定割下安東尼奧的一磅肉，但必須嚴(yán)格按照契約執(zhí)行，就是不能多割也不能少割，不能流一滴血，也不能因此傷害性命。夏洛克無法做到。這樣，鮑西亞巧妙地挽救了安東尼奧的性命。最后，真相大白，安東尼奧重新得到了自己的財產(chǎn)。
其實這本書的道理很簡單，反映的不僅是世人對金錢的看法，更是對一切事物的看法?，F(xiàn)實生活中，我們看事物、評價人物不能只憑外表。所謂真人不露相，真正人才不必包裝得那么好。只要是金子終究是會發(fā)光的。這就要我們擦亮雙眼，分清是內(nèi)在金還是外在金了。
《威尼斯商人》告訴我們?nèi)绾慰词澜?，如何做事情，求真?wù)實是我們堅持的原則。
某一個時代的文學(xué)作品，將會帶上屬于那個時代的風(fēng)格?！锻崴股倘恕肪蛶в袑儆谖乃噺?fù)興時代的那種傳統(tǒng)中又充滿了創(chuàng)新的獨特風(fēng)格，同時也宏揚了人文主義。該劇中出現(xiàn)了若干個性鮮明的人物，分別代表了當(dāng)時的不同階級的不同思想。但是，真正引起了我的思考的，卻是一個處于該劇中陰暗面的人物——夏洛克。
初讀戲劇，你可能認(rèn)為他是一個可憎的人——利用高利貸剝削人們的財產(chǎn);面對別人友善的的勸告絲毫不肯放松;甚至對自己的家人都顯得十分無情。這幾乎綜合了一切讓人討厭的特點，屬于當(dāng)時社會中最令人憎恨的那一類人。但是，作者真的只是塑造了他壞的一面嗎?答案當(dāng)然是不。作者在對他的描寫中，無不體現(xiàn)他的可悲與令人同情。
要問道他為什么恨安東尼奧，一部分是出于對他的羨慕與嫉妒。財富是一方面，但要真從文章的寫作目的——人文主義來看，更多的是出于另一方面——安東尼奧擁有他想要的一切：真正平等的人權(quán)，人們的愛戴，以及朋友的關(guān)懷。然而在夏洛克的世界里，自己只能用財富來填補空虛的精神世界。而他真正注意到安東尼奧，是從他的財富開始流到安東尼奧的口袋里起。從這個時候開始，他的嫉妒心便開始萌芽——他向往著安東尼奧所生活的、充滿愛的世界，然而四周只有無盡的冰冷，他給自己的內(nèi)心找了個恨他的借口：他搶走了自己的財富，斷了自己的財路。但是，他殘酷的外表下，卻是向往著一個人人平等，充滿愛的世界。
而且，夏洛克并不完全是一個鐵石心腸的人。在他被要求放棄財產(chǎn)時，他的回答是：“不，把我的生命連財產(chǎn)一起拿了去吧，我不要你們的寬恕。”對呀，拿走了一個人的精神支柱，他的內(nèi)心將會崩塌，意志將會毀滅。與其如木偶般活著，還不如死了來得快。然而，當(dāng)安東尼奧提出改變信仰就將其財產(chǎn)的一半分給其女兒及女婿時，他卻表示他對此很“滿意”，可見，他在這最后關(guān)頭，比起自己的信仰，他寧可讓自己的家人過得好點，自己茍且活在沒有信仰的虛無世界中，你還認(rèn)為他是一個完完全全的惡毒的人嗎?人心是最復(fù)雜的東西，不過，即使再怎么變，它都是有感情的事物。世界上沒有完全的惡，再怎么堅硬如鐵一般的心靈，去掉外層都會露出柔弱的部分。
莎翁的名劇《威尼斯商人》根究的是金錢這一陳舊而又永不過期的論題。金錢是國際上最有價值的東西么？有什東西比金錢更寶貴？賦有動聽的親情故事，對愛與支付的歌頌、機敏的對話、山窮水盡的劇情，夸大爆笑的情節(jié)，充溢了傳奇及浪漫的顏色。交織著友誼、愛情、親情的國際，引領(lǐng)咱們知道什么才是人生中重要的價值……詼諧的言語蘊含了深入的內(nèi)涵！
劇中首要人物有安東尼奧、夏洛克、巴薩尼奧、鮑西亞、杰西卡和羅蘭佐。他們?nèi)兆釉谏虡I(yè)味濃重的威尼斯，安東尼奧熱心協(xié)助巴薩尼奧去見美貌的大族嗣女鮑西亞而向放高利貸的夏洛克借了三千塊錢，并依夏洛克的立下了違約割胸口一磅肉的契約。安東尼奧的悉數(shù)本錢都在“海上”，他的商船因故未能及時回來，所以夏洛克一紙狀書把他告上法庭。法庭和諧未果，由于不懷好意的夏洛克不要巴薩尼奧三倍乃至十倍于告貸的還款，只需那一磅肉。法庭審判中，鮑西亞女扮男裝進(jìn)場作為律師用自己的博學(xué)使夏洛克消除割肉的想法的一起拿不回告貸的一個子兒。更要命的是，他的悉數(shù)產(chǎn)業(yè)都依法傳給“私奔”的女兒杰西卡和女婿羅蘭佐。
不說夏洛克貪婪得到頭來一無悉數(shù)，且看鮑西亞父親為寶貝女兒擇親定制的金、銀、鉛三個匣子，匣子里邊分別是死人的骷髏、傻瓜的畫像和鮑西亞畫像。
金匣外面刻著：“誰挑選了我，即將得到世人所企求的東西。”里邊的紙卷是：“發(fā)亮光的不全是黃金，古人的說話沒有哄人；多少世人出賣了終身，不過看到了我的外形，蛆蟲占有著鍍金的墳。你要是又斗膽又聰明，四肢壯健，才智卻老成，就不會得到這樣回音：再會，勸你冷卻這片心?！?/p>
銀匣外面刻著：“誰挑選了我，即將得到他應(yīng)得的東西?！保镞叺募埦硎牵哼@銀子在火里燒過七遍；那永久不會過錯的判別，也有必要通過七次的試煉。有的人終身向幻影追逐，只好在幻影里尋求滿足。我知道世上盡有些呆鳥，空有著一個鍍銀的表面；隨你娶一個怎樣的妻房，擺脫不了這傻瓜的皮郛；去吧，先生，莫再耽誤韶光！”
鉛匣外面刻著：“誰挑選了我，有必要把他悉數(shù)的悉數(shù)作為獻(xiàn)身。”，里邊的紙卷是：“你挑選不憑著表面，公然給你直中鵠心！成功既已入你懷有，你莫再往別處尋找。這成果假使你滿足，就請承受你的走運，從速反轉(zhuǎn)你的身體，給你的愛深深一吻。”
看到這兒咱們不得不對鮑西亞父親的睿智喝彩。其實，匣子反映的不僅是世人對金錢的觀點，更是對悉數(shù)業(yè)務(wù)的觀點，金銀銅只不過是個比方算了，里頭的紙卷自身便是很好的詮釋。
現(xiàn)實日子中，咱們看事物、點評人物不要只憑表面。金玉其外的橘子還不是敗絮其中么？一些大族子弟也只會穿金戴銀卻是目不識丁的。所謂真人不露相啊，真實人才不用包裝入時，也不一定紙上談兵?！鞍l(fā)亮光的不全是黃金”，這話沒錯，我相同想到有關(guān)金子的一名話：“只需是金子終究是會發(fā)光的”。這就要咱們擦亮雙眼，辨明是內(nèi)涵金仍是外在金了。
現(xiàn)實日子中，咱們干事不要踏實。一步一個腳印，實打?qū)嵉牟鸥沙墒?，大躍進(jìn)、浮夸風(fēng)吃的便是這個苦頭，高產(chǎn)決不是吹出來的。教育作業(yè)也是相同，投機取巧，做小動作，看起來風(fēng)風(fēng)火火的教育活動未必便是件功德。
《威尼斯商人》告訴我怎么看國際，怎么干事情，求真務(wù)實是咱們堅持的準(zhǔn)則。
書中敘述了仁慈忠厚的威尼斯商人安東尼奧替朋友巴薩尼奧向無情無義的猶太商人夏洛克借高利貸，并以自己的商船作為典當(dāng)，夏洛克想乘機割取安東尼奧的肉便容許了。但安東尼奧的商船卻出事了，夏洛克把安東尼奧告上了法庭。在法庭上，聰明的鮑西亞容許夏洛克能夠割取安東尼奧身上的恣意一塊肉，只是若流下一滴血的話(合約上只寫了一磅肉，卻沒有容許給夏洛克任何一滴血)就用他的性命和產(chǎn)業(yè)來抵換。最終安東尼奧獲救，除了夏洛克之外，每個人都得到了一個滿足的結(jié)局。
《威尼斯商人》是莎士比亞前期的喜劇著作，安東尼奧和夏洛克是兩個敵對的人物形象，他們對待金錢和情面的情緒截然相反。安東尼奧是人們抱負(fù)中的商人，是所謂“商人王子”、大方仁厚、放債不取利息、保重友誼，不吝為之獻(xiàn)身生命。而夏洛克卻愛錢如命，惟利是圖，遭到危害就要加以滅絕人性的報復(fù)。對他貪婪的金錢欲和殘暴的報復(fù)心，莎士比亞明顯持否定的情緒。從人文主義態(tài)度動身，莎士比亞以為像安東尼奧那樣的商人能夠消除資產(chǎn)階級的對立，樹立人與人之間被金錢損壞的天然聯(lián)系，完成夸姣的日子。而夏洛克那樣的高利貸本錢商人，重利剝削，自私自利，則是社會對立的本源，夸姣日子的損壞者。但在另一方面，莎士比亞對夏洛克作為猶太人遭到的輕視和欺辱又懷有憐惜。
鮑西亞是書中一個充溢才智的女人，正是由于她，安東尼奧才干幸免于難，她的父親曾留給她三個匣子，一個是金做的，一個是銀做的，還有一個是鉛做的，只需選中裝有鮑西亞相片的才干和聰明美貌的鮑西亞成婚，而鮑西亞的相片正是放在鉛匣子中。這個世上有著各式各樣的事物，許多事物盡管表面非常美麗，但實際上卻是很丑惡的，許多大族令郎表面金光絢爛，但實際上卻是目不識丁。有一句話“會發(fā)亮不一定都是金子，可是金子總會發(fā)亮的?！痹蹅円獙W(xué)會分辨是非是非，不要被事物的表面現(xiàn)象所利誘，許多事物的表面現(xiàn)象往往是虛偽的，只是是為了利誘咱們，咱們應(yīng)該要學(xué)會透過表面看實質(zhì)。所以，在愛情和友誼面前，金錢也只剩淡如水的痕跡了。
讀完了《威尼斯商人》，也讓我獲益匪淺，它教會了我，友誼與親情的重要，讓我知道了，“情”一向陪伴著你，當(dāng)你高興時，它會為你拍手喝彩；當(dāng)你憂慮，抑郁時，它會為你分管憂慮。所以不要只為了一時的滿足和高興而變節(jié)它，扔掉它。它，讓我感遭到了“財”與“情”之間的交織，不再為此而徜徉其中了。，記住吧，你永久的朋友——情。
現(xiàn)實日子中，咱們干事不要踏實。一步一個腳印，實打?qū)嵉牟鸥沙墒?，大躍進(jìn)、浮夸風(fēng)吃的便是這個苦頭，高產(chǎn)決不是吹出來的。學(xué)習(xí)作業(yè)也是相同，投機取巧，做小動作，看起來風(fēng)風(fēng)火火的教育活動未必便是件功德。做任何事都要打好根底，低層的穩(wěn)固才干使得項目更具有引誘和成功力，就像老子《道德經(jīng)》里所說：“千里之行，始于足下?！敝恍柽@樣，咱們才干夠慢慢地向成功接近，直到獲得最終的成功。
劇中主要人物有安東尼奧、夏洛克、巴薩尼奧、鮑西亞、杰西卡和羅蘭佐。他們生活在商業(yè)味濃重的威尼斯，安東尼奧熱心幫助巴薩尼奧去見美貌的富家嗣女鮑西亞而向放高利貸的夏洛克借了三千塊錢，并依夏洛克的立下了違約割胸口一磅肉的契約。安東尼奧的全部資本都在海上，他的商船因故未能及時返回，于是夏洛克一紙狀書把他告上法庭。法庭協(xié)調(diào)未果，因為不懷好意的夏洛克不要巴薩尼奧三倍甚至十倍于借款的還款，只要那一磅肉。法庭審判中，鮑西亞女扮男裝出場作為律師用自己的博學(xué)使夏洛克打消割肉的念頭的同時拿不回借款的一個子兒。更要命的是，他的所有財產(chǎn)都依法傳給私奔的女兒杰西卡和女婿羅蘭佐。
不說夏洛克貪婪得到頭來一無所有，且看鮑西亞父親為寶貝女兒擇親定制的金、銀、鉛三個匣子，匣子里面分別是死人的骷髏、傻瓜的畫像和鮑西亞畫像。
金匣外面刻著：誰選擇了我，將要得到眾人所希求的東西。里面的紙卷是：發(fā)閃光的不全是黃金，古人的說話沒有騙人;多少世人出賣了一生，不過看到了我的外形，蛆蟲占據(jù)著鍍金的墳。你要是又大膽又聰明，手腳壯健，見識卻老成，就不會得到這樣回音：再見，勸你冷卻這片心。
銀匣外面刻著：誰選擇了我，將要得到他應(yīng)得的東西。，里面的紙卷是：這銀子在火里燒過七遍;那永遠(yuǎn)不會錯誤的判斷，也必須經(jīng)過七次的試煉。有的人終身向幻影追逐，只好在幻影里尋求滿足。我知道世上盡有些呆鳥，空有著一個鍍銀的外表;隨你娶一個怎樣的妻房，擺脫不了這傻瓜的皮囊;去吧，先生，莫再耽擱時光!
鉛匣外面刻著：誰選擇了我，必須把他所有的一切作為犧牲。，里面的紙卷是：你選擇不憑著外表，果然給你直中鵠心!勝利既已入你懷抱，你莫再往別處追尋。這結(jié)果倘使你滿意，就請接受你的幸運，趕快回轉(zhuǎn)你的身體，給你的愛深深一吻。
看到這里我們不得不對鮑西亞父親的睿智喝彩。其實，匣子反映的不僅是世人對金錢的看法，更是對一切事務(wù)的看法，金銀銅只不過是個比喻罷了，里頭的紙卷本身就是很好的詮釋。
現(xiàn)實生活中，我們看事物、評價人物不要只憑外表。金玉其外的橘子還不是敗絮其中么?一些富家子弟也只會穿金戴銀卻是不學(xué)無術(shù)的。所謂真人不露相啊，真正人才不必包裝入時，也不一定夸夸其談。發(fā)閃光的不全是黃金，這話沒錯，我同樣想到有關(guān)金子的一名話：只要是金子終究是會發(fā)光的。這就要我們擦亮雙眼，分清是內(nèi)在金還是外在金了。
初讀課文，便被這故事情節(jié)深深地吸引了。不知不覺中，幾十頁便匆匆翻過，唯有活靈活現(xiàn)的人物，在得意中、憤怒中、無奈中長存于腦海。優(yōu)美而流暢的語言，就這樣如小溪般淌過心頭，而順著這溪流，更見同情、見推崇，也見鄙薄。只是撩開這錦繡的簾幕，忽覺一位學(xué)者深遠(yuǎn)的思想。
在正義中，也難免會有瑕疵——種族的歧視與宗教的偏見。當(dāng)新興資本主義崛起，當(dāng)人們打起人文主義的旗號——這位偉大哲人仍能客觀地指出自身的缺漏。細(xì)讀課文，更能從子句中發(fā)掘出仁慈、仁愛、寬容的曙光——作者仍能擺脫封建思想禁錮，追求以人為中心的世界。這種思想又豈不是自由、大膽，而又理性的嗎?老師告訴我們，西方國家家庭必備《圣經(jīng)》與《莎士比亞全集》?？梢姡妒ソ?jīng)》是人們精神的支柱，而《莎士比亞全集》更是人們思想的支柱啊!他用他的思想告誡了后人，思想的自由，是永不可侵犯的啊!又有什么，能比束縛一個人的思想更令人痛苦的呢?
然而，思想是在碰撞中產(chǎn)生的，這使人不免聯(lián)想到當(dāng)時令人懼怕的生活。正值文藝復(fù)興前時期，仍有大量封建主，不單是殘酷的剝削人民，更是壓榨人們本豐富的靈魂。在翻天覆地的變化前，世界似乎走向了麻木。是《神曲》漸漸喚醒人們，文藝復(fù)興，開始了。一場聲勢浩大卻又了無聲息的思想解放，開始了。在莎士比亞的一部部作品中，處處體現(xiàn)了人文主義的思想，而是這，恰好推動了世界歷史上的另一進(jìn)程。在安東尼奧博大的友誼中，我們體會到了人文主義的積極表現(xiàn);在鮑西亞機靈的計謀中，我們又體會到了人文主義的積極影響。人文主義推崇追求幸福，那么黑暗的社會有了今天極大的繁榮，又何不是幸?！宋闹髁x所造就的?再縱觀歷史，這人文主義，卻是被文學(xué)所宣傳——是書本。
閉上眼，用手輕撫書本，一股強大的生命力仿佛在躍動。文學(xué)的創(chuàng)作，不僅僅是語言有多么優(yōu)美，而是其內(nèi)容涵蓋了什么——思想的馳騁。翻開一部著作，當(dāng)思想的活力注入了文字中，跳躍的字符，引領(lǐng)人們置身于思想的潮流與社會的砥柱。
《威尼斯商人》是莎士比亞著名的喜劇，故事主要講述了年輕的商人安東尼奧為了給貴族朋友巴薩尼奧籌辦婚禮，向無良的債主夏洛克借錢，可惜未能按時還錢，就在他決定履行割一磅肉來還債的時候，好友的妻子鮑西婭以聰明才智幫助他脫險的事情，反映了莎翁對資產(chǎn)階級社會中，金錢，宗教和法律等問題的看法。
《威尼斯商人》的主要情節(jié)取材于古老傳說。劇情是通過三條線索展開的：一條是鮑西婭選親，巴薩尼奧選中鉛匣子與鮑西亞結(jié)成眷屬;一條是夏洛克的女兒杰西卡與安東尼奧的友人羅倫佐的戀愛和私奔;還有一條是主線，即威尼斯商人安東尼奧為了幫助巴薩尼奧成婚，向高利貸者猶太人夏洛克借款三千元而引起的割一磅肉的契約糾紛。
大多數(shù)人認(rèn)為這個故事是諷刺了那些像夏洛克一樣自以為是、刻薄愛財、唯利是圖的小人，贊揚了安東尼奧和巴薩尼奧偉大尊貴的友誼?？墒俏覅s非常同情這個視財如命的猶太人。文中誠實守信的安東尼奧，不離不棄的巴薩尼奧和美麗聰慧的鮑西亞都讓我無動于衷，唯有這個似乎讓很多人恨得牙癢癢的貪財之徒使我心生同情。同情并不僅僅因為除了他以外，劇里的每個人都有完滿的結(jié)局。在人們厭惡鄙棄夏洛克的同時，有沒有想過他在官司輸?shù)舻哪且凰查g也失去了堪比生命的信仰。這場所謂歌頌仁愛、友誼和愛情的喜劇在我眼里看到的卻只有悲劇對于猶太人的歧視。如果要這樣來反襯主人公們的偉大是不是顯得太殘忍了。
我記得初二的課本里就有一篇文章，是節(jié)選自《威尼斯商人》的。老師截了一段威尼斯商人電影的視頻，就是開庭審判的那一段。，夏洛克在被判決剝奪信仰那一刻的痛苦表情讓我記憶猶新。就在所有人為安東尼奧高興的時候，這個可憐的猶太人卻抱著頭痛苦的哭喊著。失去信仰讓高大的夏洛克一下子像被掏空了一樣。
夏洛克的過分愛財和殘忍確實不可取，安東尼奧和巴薩尼奧的友情也應(yīng)該贊揚，但是那些無視夏洛克被剝奪信仰而痛苦不堪的人，甚至說這樣是活該的人難道不過分么。我沒有否定安東尼奧身上值得學(xué)習(xí)的特質(zhì)以及他和巴薩尼奧的偉大友誼，可是與此同時我對夏洛克也是更多了一份同情。這部看似喜劇的悲劇正是揭露了作者對于那個時候的金錢、信仰和法律的看法。
《威尼斯商人》是英國偉大的戲劇家莎士比亞寫的四大喜劇之一。故事大概是這樣的：在威尼斯生活著很多不同經(jīng)歷，不同品格的商人。故事的主人公就是一個成功的商人,他的名字叫：安東尼奧。他聰明、勤奮、慷慨大方，博得了大家的信任。所以事業(yè)發(fā)展很快。最近又一批買賣即將成功，這使他萬分高興。
這時，安東尼奧的朋友巴薩尼奧，正匆匆走來，原來他深深的愛上了鮑西婭公主,想去求婚。但他覺得只有自己穿上最好的衣服才能和公主相配，但他現(xiàn)在很貧困，因此只好向安東尼奧借錢。安東尼奧答應(yīng)了朋友的請求。但他全部的財產(chǎn)都在貨船上，但貨船還沒有到岸。那么只有向夏洛克借錢了。夏洛克是一個心胸狹窄、貪圖小便宜的人，他一直很嫉妒安東尼奧的才華。當(dāng)他得知安東尼奧要向自己借錢，心中暗暗高興。于是，在條約里寫到：如不按時還錢，就要從你的身上割下一磅肉。安東尼奧冒著生命危險答應(yīng)了。巴薩尼奧和鮑西婭結(jié)婚了。但是，一個壞消息傳入了他們的耳中。安東尼奧的船隊沉沒了，夏洛克逼他馬上還錢。但安東尼奧現(xiàn)在一貧如洗。夏洛克把他告上了法庭，準(zhǔn)備按條約上說的去做。
在法庭上法官說:你只能從他身上割下一磅肉，不允許有一滴血，要不然你就是違約。可夏洛克根本做不到。最后法官判夏洛克敗訴，并把他財產(chǎn)的一半分給安東尼奧，另一半歸國家。事后，安東尼奧才得知那個聰明的法官就是鮑西婭裝扮的.為了救朋友她想出了這個妙計。不久大家得知了一個好消息：安東尼奧的船隊并沒有沉沒，現(xiàn)在已經(jīng)抵達(dá)港口了。我被莎士比亞小說里的每一個情節(jié)所感動，也從中感悟到了很多人世間的道理。從安東尼奧、巴薩尼奧、鮑西婭的身上，我看到了他們都有對朋友真誠、友好的一顆心.為了朋友的幸福，安東尼奧冒著生命危險滿足了朋友的需要，為了讓朋友得到幸福，寧可犧牲自己。
鮑西婭既聰明又善良，她用自己的智慧，換回了朋友的生命。但是一提到夏洛克，我的心頭就充滿了厭惡：他心胸狹窄、貪婪、兇狠，世界上難道還有這么狠毒的人嗎?我覺得讀書可以讓我懂得好多人世間的道理，分清善惡，指引我的未來做一個善良聰明，有愛心的人。
《威尼斯商人》是沙氏喜劇的巔峰，但它也是喜劇中的悲劇，它探求的是金錢這一古老而又不過時的話題。
文中主要講述了：安東尼奧為了幫助朋友巴薩尼奧向鮑西婭求婚，找夏洛克借高利三千金幣，因為記恨安東尼奧貸款給人從不要利息，并幫夏洛克的女兒私奔，便趁機報復(fù)安東尼奧，假情假意的不收利息，到期不還，債主有權(quán)割債務(wù)者胸口一磅肉。又因為，借債人的商船未歸，誤了還款日期，夏洛克就起訴安東尼奧，為救安東尼奧的性命，巴薩尼奧的未婚妻鮑西婭假扮律師出庭，她答應(yīng)咄咄逼人的夏洛克的要求，但要求所割的一磅肉必須正好是一磅肉，不能多也不能少，更不準(zhǔn)流血。夏洛克因無法執(zhí)行而敗訴，害人不成反而失去了財產(chǎn)。鮑西婭，一步步讓對手進(jìn)入自己的圈套。打敗原告，救了被告。
看完整本書，我們無法忘記那個猶太人，那一位“心胸狹隘”“貪婪”“吝嗇”的猶太高利者。他提出的條件，讓“善良”的無法想象，夏洛克對金錢充滿占有欲望，對“愛情”“友誼”是那么一屑不顧。心胸狹隘的他不肯放過安東尼奧。
而心胸狹隘的人真的有好下場嗎？“不！不可能！”大家都知道項羽這個人吧，雖然他英勇善戰(zhàn)，無所不能。楚王項羽的軍事力量比劉邦的軍事力量強幾倍，按常理來說，項羽應(yīng)該是嬴定了，可結(jié)果恰恰相反，為什么會輸呢？就是那顆心胸狹隘的心。
《三國演義》中的劉備、周瑜就是一對好例子，周瑜他一發(fā)現(xiàn)諸葛亮的才智超過自己，便想方設(shè)法謀害，必欲除掉孔明而后快，結(jié)果他的計謀被諸葛亮一一識破，自己反中了諸葛亮的謀算，一而再、再而三地被氣得吐血身亡，臨到絕命之時仍發(fā)出“既生瑜，何生亮”的仰天長嘆。劉備是一個心胸寬廣的人，呂布趁劉備等人走后，從小邶出發(fā)直達(dá)長安城，攻其不備。守城將士不知所措，大敗而逃。你想想，劉備好心幫助呂布，讓他駐守小邶，好有個立足之地。而呂布卻恩將仇報，占領(lǐng)長安城，讓劉備等人無路可走。心胸寬廣太好了也不行，“害人之心不可有，防人之心不可無！”
總的來說，就是心胸狹隘的人沒有好下場，只有謹(jǐn)慎的心胸寬廣才能成大器。希望大家不要向夏洛克、周瑜、項羽等人學(xué)習(xí)，因為心胸狹隘真的太不好了。
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