電影觀后感5篇

電影觀后感。

幼兒教師教育網(wǎng)相關(guān)專題：“電影觀后感”。

電影觀后感【篇1】

【劇透慎點(diǎn)】

我昨天沒有記日記，因?yàn)槟臒┰旰透C火，讓我拒絕思考和行動一切事物，包括學(xué)習(xí)。但是昨天，我把《夏日終曲》看完了，也終于得償所愿看完了我心心念念已久的《Callmebyyourname》

對于電影，其實(shí)我是覺得書要比電影拍的好的，雖然它評分很高，也真的在刻畫處理上登峰造極。但可能因?yàn)槲易x的慢，對艾利歐和奧利弗之間充滿太多美好的幻想了。我幻想奧利弗圓圓的后腳跟草鞋大波浪襯衫，腦補(bǔ)艾利歐將奧利弗的泳褲穿穿脫脫，最終懷抱著埋頭于衣料褶皺間，想到艾利歐見gay時(shí)穿的紫色襯衫，想到莫奈的崖徑，想到雪萊，想到那個讓艾利歐充滿恐懼與等待的陽臺，想到艾利歐被奧利弗拖著的頭嘔吐時(shí)的瑪利亞的雕塑，想到他們第一次做愛時(shí)奧利弗橙紅燃燒著的煙頭和毛巾覆著的暗淡的燈……我試圖揣摩著艾利歐每一個心理，捕捉每一絲表情，包括那個讓我稍感惡心的被蹂躪射精后吃到奧利弗口中的桃子，但這些在電影里都無法完全展現(xiàn)。

但我還是被那片赤誠撩人的愛意所打動了。我是在APP上看的，若是實(shí)體，我是否會覺得每夜如頂千鈞？因?yàn)槊恳豁摰膼垡獾牧ν讣埍?，一字一字地滲出像我襲來？HYP和我訴說無數(shù)次她觀影后的意難平，其實(shí)對我而言則不然。影片最后的be結(jié)局，其實(shí)還是稍作改動的欣喜。起碼奧利弗在艾利歐“艾利歐”的諾言下輕喚“奧利弗”，起碼他對那個還年少的艾利歐交代道“我什么都記得。”最后艾利歐的長鏡頭讓我哭泣，媽媽叫他他回眸的瞬間，生活還要繼續(xù)。但小說里那個小艾利歐，在年少未能得到這一句欲說還非的肯定，得到之時(shí)已經(jīng)二十不再，恍若經(jīng)年。

如果可以，我想抱抱艾利歐，每一個艾利歐。我曾那么用心的去洞悉他的一切。

“如果你膽敢停下來，那不如先殺了我?！?/p>

我想去意大利，很想很想。

回憶他們曾經(jīng)，很愛很愛。

我昨天在朋友圈發(fā)了一句“我的夏天結(jié)束了?！庇械娜瞬幻魉?，譬如曉娟勸慰(我自認(rèn)為是她理解的對我晚上非主流的勸慰）我說收獲的季節(jié)來了，姥姥就關(guān)心我和我噓寒問暖，問是否降溫了。只有我自己知道，正值九月，而我的夏天以《夏日終曲》告終。風(fēng)涼起來了，颯颯的。我愛的夏天結(jié)束了，我和艾利歐一樣，盼望來年的夏天。

可能因?yàn)椴幌矚g傻白甜，我好愛早智的設(shè)定。我全能的會鋼琴會吉他讀過很多書，敏感的讓我心疼的艾利歐。

電影觀后感【篇2】

第一章通俗的譜系

電影理論家尼克布朗尼認(rèn)為最復(fù)雜，最有力的流行形式，總包含傳統(tǒng)倫理體系和新國族意識形態(tài)之間的互相妥協(xié)，這種形式能整合兩者之間的情感沖突的范圍和力量，通俗文化在本質(zhì)上就是一種映寓傳統(tǒng)道德內(nèi)容，而又與定的政治經(jīng)濟(jì)存在緊密聯(lián)系的審美文化。

通俗文化文學(xué)成為早期中國電影創(chuàng)作中經(jīng)典敘述的先文本。解構(gòu)印刷文化和大眾話語建構(gòu)，使通俗文學(xué)投合了小市民讀者的口味，顯示傳統(tǒng)在都市文化構(gòu)成中虛擬價(jià)值和都市民間的多層次性。中國電影與中國現(xiàn)代通俗文化的關(guān)系發(fā)展由錯位雜合到互滲融合經(jīng)歷了四個螺旋式的發(fā)展階段：

第一階段從二世紀(jì)初到20世紀(jì)30年代初的初創(chuàng)和實(shí)驗(yàn)期，龐大的市民消費(fèi)群體的興盛和通俗文化為電影的發(fā)展注入強(qiáng)大動力。第二個階段，從30年代初到40年代末，稱為協(xié)調(diào)和重構(gòu)期。其中張愛玲的小說和40年代戰(zhàn)后電影市場化元素在電影話語類型的選擇，影片制作過程中發(fā)揮著關(guān)鍵作用。第三個階段，從50年代到70年代，稱為更新和雜錯期。第四個階段，從80年代到90年代，成為確立和完善期。

第二章理論空間與歷史

20世紀(jì)中國電影的三個重要時(shí)期，三四十年代，50年代、80年代開始的中國當(dāng)代電影，影戲論與社會派，影像論與人文派，夢幻與浪漫派貫穿中國電影理論話語的總體歷史演變與傳統(tǒng)中。

電影的觀念與選擇——社會藝術(shù)與價(jià)值（社會派）、文本獨(dú)創(chuàng)性與時(shí)代觀念史（人文派）、電影知識話語的意義（周國平認(rèn)為，20世紀(jì)70年代末以來，作文中國社會發(fā)生著深刻的變化，從精神層面看，體現(xiàn)在一方面意識形態(tài)弱化，正失去對人的精神的操縱的功能；另一方面是本來意義的精神生活的覺醒，成為更多人內(nèi)心的渴求）

第三章在歷史的邊際選擇與建構(gòu)

重點(diǎn)是對1945—1949電影的梳理和透視。分為重建階段：電影發(fā)展的困頓與生機(jī)；選擇與對話階段：對新的電影生長點(diǎn)的尋求；轉(zhuǎn)折階段：走變化和生長的道路

第四章視覺政治的意義

分析1945—1949社會上存在的進(jìn)步電影，（與商業(yè)電影和正統(tǒng)電影同時(shí)存在的電影形態(tài)之一）。

其一進(jìn)步電影泛政治批判：社會性話語與電影話語的融合、對邊緣化解構(gòu)與顛覆、

第五章電影的雙面鏡：正統(tǒng)電影和商業(yè)電影（兩者形成歷史的互動與對話）

其一正統(tǒng)電影常例與變例

其二商業(yè)電影多元化獨(dú)白商業(yè)性趨赴

正統(tǒng)電影和商業(yè)電影把自身意義建立在與他者差異之下，不斷在無盡的能指鏈上滑動，落腳于觀眾這一活力之源，使自己在具有特色的追求中走向成熟與豐富。

第六章轉(zhuǎn)換與位移（變）

轉(zhuǎn)換：新時(shí)期的新語境與突圍、代的群體與話語形成新時(shí)期的電影，借電影語言的創(chuàng)新和造型探索、電影本位之思表達(dá)一個民族的渴求與心聲。強(qiáng)調(diào)主體的位置與個體覺醒反叛。

70年代末—80年代中一代，電影語言現(xiàn)代化，電影要大講電影的藝術(shù)性、表現(xiàn)技巧、美學(xué)和電影語言，從電影結(jié)構(gòu)、鏡頭運(yùn)動、造型手段和表現(xiàn)形式四個方面逐一談起。

80中之后的一代，重視影像的敘事策略和敘事表現(xiàn)功能及畫面造型。

第六代過于自戀，主觀化一味表達(dá)自我，影響觀眾拓示。有實(shí)驗(yàn)性探索性和反叛意識。

第七章當(dāng)代電影的成長與話語空間的拓示

指出中國當(dāng)代電影的趨勢與發(fā)展理路：超越市場藝術(shù)二分法的思想方式，回到電影自身，用心和電影對話，和觀眾對話和自己對話，互相歧異而互相關(guān)聯(lián)的電影實(shí)踐要以尋求體驗(yàn)感受，并確立中國性為基礎(chǔ)，或者說中國的現(xiàn)代性為基本要務(wù)。

第八——十三章夏衍蔡楚生湯曉丹?；O瑜費(fèi)穆的導(dǎo)演論剖析

第十四章電影文化史的兩個母題YJS21.CoM

電影怎樣向世界說話、戲曲文明戲與電影。

第十五章性格命運(yùn)與電影知識分子的自我書寫

黃佐臨?；　短撉榧嬴P》的播出事故和炒作，喜劇是帶著希望面對生活中的絕望。孫瑜《武訓(xùn)傳》藝術(shù)以公眾福祉為目標(biāo)，用思索體驗(yàn)世界引以為創(chuàng)作者內(nèi)心鍥而不舍的力量，表達(dá)自我，關(guān)聯(lián)民間視野。謝鐵儷憬悟并超越藝術(shù)生命中歷史遭際的空虛與傷痛。

電影觀后感【篇3】

卡爾的故事有很多地方引人深思，勵志電影觀后感。他對于夢想追求的執(zhí)著，讓我再一次受到了鼓舞和激勵。他是一個對于自己的人生有著明確目標(biāo)并且一生為著這個目標(biāo)而努力的人。很多時(shí)候，我們每個人都曾經(jīng)擁有過夢想，也都因追逐夢想而遭遇挫折甚至步入絕境。有很多人因此放棄夢想，更忘記了最初那些誓言與決心。

根據(jù)卡爾的成功，我認(rèn)為：一個人的夢想或目標(biāo)，不論在什么時(shí)候都不可以放棄，要像卡爾那樣，不斷努力，永不放棄，最終成為潛水精英。我被他那驚人的忍耐力和意志所感染。他忍受著失去一條腿的痛苦，仍在為自己的目標(biāo)努力學(xué)習(xí)，訓(xùn)練，最終穿上200多公斤的潛水衣邁出12步。

他這種精神讓我感到自己的不足之處，更值得我們深思和學(xué)習(xí)。在某種程度上，意志與忍耐力有著緊密的聯(lián)系。一個人忍受艱難困苦的程度也反映著他的意志力的薄弱與否。在我們的現(xiàn)實(shí)生活中，面對生活和工作的一些壓力，就要看我們怎樣面對困難，克服困難，解決難題，攻克難關(guān)。我想我們也都要定出自己的目標(biāo)通過自己的行動，朝著目標(biāo)而努力奮斗也一定能成功。

電影觀后感【篇4】

雷鋒的童年。失去了所有親人的雷鋒依然成為孤兒，家中斷糧，在他即將走向死亡的前夕，他見到了也許是他所認(rèn)為偉大的人：解放軍。幾乎在一夜之間，土地改革以疾風(fēng)暴雨之勢全部鋪開。托洛斯基說：“想過上平靜生活的人，在二十世紀(jì)真是生不逢時(shí)?！睙o論現(xiàn)在的史學(xué)家如何哀痛鄉(xiāng)紳階級的崩潰和傳統(tǒng)宗族的瓦解，事實(shí)就是，貧無立錐之地的雷鋒叔叔獲得了自己的三畝田地，并且從此過上了人的生活。

而雷鋒的整個人生亦由此徹底改變。同年，雷鋒入學(xué)讀書。在這期間，雷鋒同學(xué)應(yīng)該學(xué)習(xí)很努力，從他日后的日記水準(zhǔn)來看，他確實(shí)掌握一些基本寫作能力。譬如那段的“春夏秋冬”論。雷鋒在一九六零年發(fā)表過文章，名字叫《解放后我有了家，我的母親就是黨》。很明顯，雷鋒在一個謊言盛行的年代中卻并沒有說謊。

小學(xué)畢業(yè)后，雷鋒同學(xué)沒有選擇繼續(xù)讀書。重點(diǎn)大學(xué)在那時(shí)候確實(shí)沒有太大吸引力。他隨后在地方政府找到了工作，直到一九五九年，雷鋒響應(yīng)號召，光榮入伍。請注意，在入伍之前，雷鋒已經(jīng)在工作中獲得了諸多的榮譽(yù)。換言之，政府毫無可能以一系列預(yù)謀展開“造神”的運(yùn)動。兩年后，雷鋒殉職。

電影觀后感【篇5】

《鋼鐵俠3》是一部中規(guī)中矩的好萊塢特效巨制，整體表現(xiàn)不溫不火。影片加入了大量人工智能（如斯塔克可遠(yuǎn)程操控戰(zhàn)甲）與生物科技元素，這給全片增添了一絲高端的魔幻色彩，片中鋼鐵俠與生化人的數(shù)次較量確實(shí)充滿新意，不再像前兩部那般只是充斥著機(jī)器人之間無窮盡的金屬對戰(zhàn)。

本片特效值得稱贊，一脈相承了漫威超級英雄電影的高水準(zhǔn)。動作、爆破場面大氣磅礴，引人入勝。托尼·斯塔克豪宅被毀沉入海底、此起彼伏的鋼鐵戰(zhàn)甲組成戰(zhàn)隊(duì)配合抗敵、鋼鐵俠空中連救13人等視覺奇觀令觀眾心潮澎湃，大呼過癮，在3D技術(shù)的襯托下更是美妙。

而影片的不足是人物刻畫不夠細(xì)膩，很多橋段不合理，甚至與漫畫原著有較大出入。首先是大反派“滿大人”淪為雞肋，本·金斯利這位榮譽(yù)等身的奧斯卡影帝出演如此添笑料之用的角色是全片的敗筆。在原著中，這位手指帶著10枚魔法戒指的恐怖頭子是鋼鐵俠畢生的死敵，甚至能使用強(qiáng)大魔法和后者正面交鋒。不知在今后的《鋼鐵俠》新續(xù)集中，滿大人能否展現(xiàn)真正實(shí)力。其次，斯塔克在經(jīng)過《復(fù)仇者聯(lián)盟》中紐約大戰(zhàn)之后得了心病，對這場與外星人的激戰(zhàn)心有余悸，他時(shí)常噩夢連連，頻頻顯露脆弱一面，而反應(yīng)到生理上就是在片中數(shù)次呼吸急促，表演也生硬做作，有些矯情，對于觀眾則是過眼云煙，無法感同身受。最離譜的還是“鋼鐵俠女友”小辣椒在影片結(jié)尾終極大戰(zhàn)中開啟外掛模式，毫無說服力。