電影你的名字觀后感

大家正準備寫一篇觀后感嗎？看電影是一種享受的過程，此時不妨靜下心來寫一篇觀后感。每當我們觀賞完一部作品之后都會有不少心得，幼兒教師教育網(wǎng)編輯瀏覽了很多文章發(fā)現(xiàn)“電影你的名字觀后感”最為驚艷，下面是我總結(jié)的一些有效方法供你參考！

電影你的名字觀后感 篇1

影片中，每當瀧和三葉試圖從遠去的記憶里拼命搜索對方時，二人會對著空氣，不約而同地大喊到：

重要的人，不能忘的人，絕不想忘記的人!

名字似乎無關重要，只是一個承載數(shù)不清的奇幻經(jīng)歷的符號;名字又是魔力四射的存在，才能在記憶退潮后，提醒我們憶起那個曾住進自己身體的人。

正如維系二人的羈絆，喜悅而憂傷，仿佛遠古留下的印記，沖破時空阻力，搭起命運相會的橋梁。

對現(xiàn)代化都市的滿心向往，與腦海中抹不去的湖光山色，隨同場景轉(zhuǎn)換對號入座的，是對遠方如出一轍的渴望。遠方是電視里的圖像，是報上的鉛字，是歷史的夾頁，是陷入沉睡的記憶。

困在當下的軀殼，總在不安分地追逐著新的探索與體會。而不息變幻的風景，所象征的正是世間萬物永恒的主宰者：時間。

三葉的外祖母，宮水家神社的掌管者說：

“聚攏成形，扭曲纏繞，時而還原斷裂，再次連接，這是編繩，也是時間的象征。”

時間是宇宙中最偉大的化妝師，它具有極強的破壞力，又能瞬間縫合隱蔽的裂痕，迎向燦爛的新生。

最初看到海報時，滿心的不屑一顧。

整啥呢，還是那熟悉的風格，小破感情死去活來，劇場獨白X炫技畫工，坐等被打臉。

直到島國上映后口碑爆棚的消息傳來，我才隱隱察覺自己這回錯怪了誠哥。

果然，和敘事蒼白的秒5相比，這是一部構思巧妙，質(zhì)感豐富，沉淀著新海誠多年創(chuàng)作才華的心血之作。它延續(xù)了監(jiān)督一貫的作品主題，于光陰流逝間捕捉情感細膩而強韌的一面，既匠心橫溢，又不失思考價值，更將尋常的兩心相悅拔至探討“生”的高度。

開頭仍是似曾相識的獨語，當身著浴袍的女孩置身無垠的曠野，東京一隅的陽臺上浮現(xiàn)男孩的背影，二人望向同一片夜空中墜落的奇跡時，安靜的配樂如墨痕在紙上暈開，情緒驟然收緊：

あぁ このまま僕たちの聲が啊...

這就是彼此的聲音

世界の端っこまで消えることなく

直到世界盡頭也不會消失吧

屆いたりしたらいいのにな

要是能聽到 就好了

そしたらねぇ 二人で

然后呢...兩個人

どんな言葉を放とう

現(xiàn)在該說什么話好呢

作為《你的名字》成功背后不容忽視的功臣，RAD的配樂在片中數(shù)度響起，每段歌詞都無比精確地對應著情感的醞釀，從充滿節(jié)奏感的《前前世世》，到暗戀般溫柔的《火花》，一路哼唱著主角從相逢到離別，再到相逢的主題歌。

世間所有相遇都是久別后的重逢。身體互換的題材早已過時，而時空旅行的加入，無疑為這類俗套戲碼鍍上了不一樣的光輝。從鄉(xiāng)間到陌生的大城市，從高樓林立到荒蕪的小鎮(zhèn)，男女主角腳下的足跡，是對于思念之深刻、熱切的最佳注解——那并非厚厚一沓信札，而是人流中閃光的紅繩，是滑入胃中冰涼的口嚼酒，是璀璨隕滅后的落寞，是手心擦不掉的筆跡。

電影你的名字觀后感 篇2

開心，看完了你的名字，等了應該沒有很長時間，當時看宣傳的時候就挺期待的，在等這片子出源的時候，我還看了看導演其他的片，都暖暖的，瑪?shù)?，都好好看的樣子，而且超勵志?/p>

故事我覺得挺新穎的，但是放在當下，又好像沒那么新，就像之前看W的時候，覺得W故事新穎啊，漫畫和現(xiàn)實兩個世界，你的名字是讓住在地方的三年前的女孩，和在東京生活的三年后的男孩相互交換靈魂。

扒開層層外衣之后，就是一個拯救世界的故事，但是故事為什么就好過其他故事呢，就是因為有這些合適的層層外衣，打扮的好了的話，你的名字就會被所有人知道。

之前湯唯和吳秀波不是拍了北京遇上西雅圖第二部嗎，然后男神女神嘛，倆人顏值又高，就想去看，問了一下同樣被顏值吸引的小伙伴們，結(jié)果除了故事爛，他們還說，男女主角整部片子都沒見面，我當時就在想，我擦奧，編劇很牛啊，還敢這樣編故事，這不就是說你們來看顏值好了，沒什么太有趣的故事，反正到現(xiàn)在我都沒看，我都覺得事實可能就是我想的那樣的。然后這不是看了之后，我開始有點恨自己的唐突了，整個片子不見面的倆人，怎么就不能整出一部有趣的片子了。

男女主角完全生活在自己的圈子，或者對方的圈子，而兩人的交流好像只有寫下來，見面方式也只有照鏡子，整部片子就見過兩次對吧，三年前女生到東京一次，五年后倆人的見面。倆人在女生家湖邊的那次是不是就是神交，而不是真正的見面啊。

日本人的動漫業(yè)真的很發(fā)達，不僅僅是畫面，也包括故事，動畫完全掩蓋掉了電影電視這些需要人的缺點，對外人來講尷尬的表演就不用真人了，而動畫人物，因為陌生感，以及距離感，使得觀眾對于其本身面貌并沒有了解，也就接受了表現(xiàn)出來的樣子，當然，日本電影電視表演在本國的發(fā)展不再討論范圍，你想如果日本人自己都覺得那些很尷尬的話，有人看嗎，沒有收視怎么活，所以如果這種表演體系在日本不被認可，早就死了。

在回來，導演新海誠很喜歡這種故事，我覺得和宮崎駿差不多水平，宮崎駿是把所有他想要教育人的東西，放在神話的角度，而非現(xiàn)實常理世界。而新海城也是講超夢想的東西，而他故事的環(huán)境，基本是現(xiàn)實世界，可能會像這部一樣，真是世界，在時空上進行一些修改。看著都很過癮的感覺，各有特色。

整個故事其實分了三段，每段之間加了一個音樂作為過渡，當然這個音樂不是純粹的音樂，而是一段加速的事件或情感，第一次音樂出來的時候，我還是有點小興奮的，莫名興奮，可能是感覺，這是不是要用什么新的模式，或者是當時對于故事的講述開始有點走神，而音樂的加入，讓我重新找回的觀看的興趣，不管是哪個，反正效果不錯。

電影你的名字觀后感 篇3

新海誠終于從“二次元”火到了麻雞世界。

一位迷妹在導演見面會上問：“導演，你高中的時候談過什么樣的戀愛，才能拍出這樣的作品啊?”導演愣了一下，回答說：“正是因為我高中的時候沒談過戀愛，所以才能構思出這樣的電影啊?！?/p>

新海誠大叔，年芳43，動畫界奇才，以唯美的畫風享譽世界。畫面有多美?人人都說，隨便截個圖就可以當桌面。

新海誠的作品大部分都是關于學生戀情的。為什么他對高中女生如此癡迷呢?是因為高中時期留下的遺憾，亦或者干脆就是一種癡漢行為?不得而知。

但或許我們能從大叔們的共鳴中找到答案。據(jù)說不少直男在電影院里哭得死去活來，于是便有了這樣一則社會新聞：日本調(diào)布市的一位女高中生被一個穿棒球服的陌生男子搭訕，對著女生說了一句，我好像認識你。隨后對方報警。

你根本想象不到，高中沒談過戀愛的大叔心底有多單純啊，如同新海誠，還有那位看完電影就找姑娘搭訕的癡漢一樣。

可以想象，新海誠在高中時期也像大多數(shù)人一樣平凡著，孤獨著，暗自喜歡某個姑娘，卻抵不過心底里的自卑，于是一切只能靠想象，那個姑娘是不是也喜歡著我啊?

遺憾的是，來不及多看一眼，就在茫茫人海中暈開不見。全都是遺憾，終生遺憾，即使生活在同一片天空下，無數(shù)次擦肩而過，也沒辦法再說一句，我喜歡你。

你瞧，新海誠的故事基本上都是這個套路。從《秒速五厘米》到《你的名字》，情緒和套路都差不多。最初最單純的感情總是讓人在慢慢長大之后回味到一絲酸楚。

電影的結(jié)尾處，男女主角終于在街頭偶遇，雖然記不得彼此的名字，但那張有故事的臉卻印在心里，一句“你的名字”?讓所有孤獨著、尋覓著的靈魂得到了溫暖的慰藉。何時能在千萬人中找到你，是多少單身大叔魂牽夢繞的心結(jié)。

電影你的名字觀后感 篇4

《你的名字》對于動畫市場，哪怕是日本動漫市場也是一個奇葩的存在，它既是導演首次作為個人風格成熟的長片，也絕非是一般閑雜人等可以模仿得來的。既然已經(jīng)成為了一種文化現(xiàn)象，盡管從1999年開始，《她和她的貓》一直到《十字路口》之流的壁紙向短片，成為導演彰顯個人風格的平臺，但這次一旦運用到長片上來說，除了整體劇情上已經(jīng)基本擺脫了《追逐星星的孩子》那種刻意而古板的描刻宮崎駿，但總的來說，這依然是一部靠著撐長了畫面和音樂的類型短片，但市場給出的票房答案和多年積攢的人氣已經(jīng)證明，上面這些已經(jīng)不再重要。

《你的名字》雖然并非像《秒速5厘米》、《言葉之庭》之流的異地戀或者師生戀，但套路仍然可以算作是架空穿越的類型。所謂不變，正是指新海誠類型電影中因為各種要素而無法捋順的男女關系。他們可以因為時間、空間或者倫理道德的障礙，給自己增添所謂凄美的表象?！赌愕拿帧分袨{和三葉之間穿越夢境互換的關系，與其說是愛情，不如說是結(jié)合換位思考的成長友情、家庭矛盾的苦情以及相對自閉的憋屈，當然，隨著影片的推進，兩人關系的換位思考也慢慢隨著時間的流逝而變化。既沒有過于集中的主體，整體來說也并不顯得突兀。

PS：新海誠電影中的男女關系往往隱藏著一種對于年長女性的渴求和依偎。

在新海誠的類型電影中，不論是東京都高層公寓樓、鄉(xiāng)下榻榻米的玄關推拉門，亦或者是教室或者日式便利店，甚至是擺放整齊的便當盒，這種有限空間的壁紙化塑造，恰恰符合眾多居家生活的宅女宅男(特別是宅女)對于細節(jié)極致的訴求和渴望?；蛘R溫馨、或凌亂慵懶，它更多注重的是一種個人目光所視的極致，這種足夠的有限空間元素塑造出一個有限張揚的氛圍，給予影片相當?shù)娜宋年P懷和溫馨觸感。

作為日本百年建筑公司新津組社長之子，新海誠不僅在空間和光影上塑造的妙筆生花，更讓人稱奇稱嘆的是對于各種建筑類型的景觀、結(jié)構和所處環(huán)境的執(zhí)著。這種壁紙向動畫，時時刻刻都在與這種被外人稱道的線條繪畫，充分展示了建筑透視的立體觀感。無論是站臺、學校、高層建筑還是亭臺、鳥居和臺階，這種我們?nèi)粘Ｏ∷善匠５挠^感，一旦在建筑師的手筆之下，忽然之間就成了活躍在畫面上的層次感和，整個觀感也變得立體和生動。

高聳入云的塔、發(fā)射升空的火箭，再到1200年不遇一次的彗星，從藍色天空往下俯瞰星海誠的世界觀，這里有浮云，這里有海天一色的水面。更重要的是，色彩斑斕的鋪就在天穹上，從群星到彗星、從銀河再到日升日落，這種偏藍紫色調(diào)的現(xiàn)實夢幻風格，更多展現(xiàn)了是一貫不變的宇宙觀和對于究極未來未知和渴望的感觸。與此同時，無論是貼近地平線的近地光芒，亦或者是正午陽光萬丈，或者是天空中的黑云壓城，雨雪電閃，結(jié)合天氣效果，充分體現(xiàn)了從效果細節(jié)上拿捏到個人情感的極致。

高聳入云的塔、發(fā)射升空的火箭

國內(nèi)院線版本的《你的名字》片長107分鐘，而除了刻意追求宮崎駿的《追逐星星的孩子》之外，整體的單番時間基本不超過90分鐘，而由于空間和故事的局限性，新海誠以往的作品往往集中在60分鐘以內(nèi)，能達到整體劇情的不突兀。盡管《你的名字》仍然存在著劇情進展的有縫對接問題，但相比較而言，個人風格的樹立已然進展不少，屬于能夠獨立完成800字作文的一種飛躍。然而正是這種飛躍存在著背后的局限性。雙線推進的故事仍然存在女重男輕的偏頗(從秒5開始就有，言葉之庭是反了過來)，兩人從相知到相見的過程缺乏一種更加實在的碰撞和推動，音樂推動有所拖沓而缺少標新立異的存在感，這仍然是在內(nèi)核上的短板。誠然，這已經(jīng)是一種文化現(xiàn)象了，我們還需要多解釋什么呢?

電影你的名字觀后感 篇5

年上映的日本動漫電影尤其多，但都是著名劇集的劇場版，目前還沒下映的便有《海賊王》的劇場版《航海王之黃金城》以及《名偵探柯南》的劇場版《名偵探柯南：純黑的惡夢》。

《你的名字》算是唯一一部獨立的日漫電影。可以說，《你的名字》是“攜著勝利的余威”來到中國的。這部動畫長片目前在日本的票房已經(jīng)達到194億日元，超過宮崎駿1997年的作品《幽靈公主》，位列日本影史第三名，這也是除宮崎駿以外的日本電影2019年來首次進入票房前三，位列第二的是宮崎駿2019年的《哈爾的移動城堡》，票房196億日元，還在上映的《你的名字》有望超過它?！赌愕拿帧酚?月26日在日本首映，到目前已經(jīng)上映三個月有余，曾連續(xù)九周奪得周票房冠軍，實力當然不容小覷。正因為在日本已經(jīng)成為現(xiàn)象級動畫長片，《你的名字》才得以迅速登陸中國。

《你的名字》的導演新海誠是日本近些年名聲大噪的動漫導演，被譽為“宮崎駿的接班人”。其執(zhí)導的《秒速5厘米》、《追逐繁星的孩子》、《言葉之庭》等動漫電影在日本頗受贊譽，即便在中國，也享有很高的關注度。新海誠的動漫畫面唯美，洋溢著濃濃的日本風情;制作精良，不僅利用純愛系打動人心，又善于挖掘細節(jié)，能夠帶給觀眾濃濃的感動。但缺點也很明顯，那便是故事情節(jié)的單薄。《你的名字》之所以在日本大受歡迎，最主要的原因便是新海誠在保留其動畫優(yōu)點的同時，盡量對其缺點進行了彌補，呈現(xiàn)給觀眾一個蕩氣回腸的愛情故事。

故事講述生活在日本鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)糸守町的女高中生三葉和生活在大都市東京的男高中生瀧發(fā)生了靈魂交換，倆人時不時要轉(zhuǎn)變角色過著對方的生活。在驚悸之余，倆人也很快習慣這種交換，三葉幫助瀧追他心儀的女孩子，瀧則幫三葉找回自信，重歸開朗。可是，好景不長，有一天，三葉為瀧所做的一切都消失了，瀧再也沒有回到三葉的身體。疑惑的瀧決定查明真相。原來，糸守町三年前被彗星撞擊，已經(jīng)從地球上消失了。痛定思痛的瀧決定扭轉(zhuǎn)時空，幫助三葉和全鎮(zhèn)人逃過劫難。但是這樣他也會付出代價。等到一切恢復正常，瀧和三葉不僅不會再記起對方的名字，甚至連彼此那段記憶也完全抹去。新海誠借助一場跨越時空的愛戀，探討了傳統(tǒng)文化的失落以及鄉(xiāng)村與城市的圍城關系，尤其是每一幀都能當屏保的精致畫面，會讓觀眾想起那些年的宮崎駿動畫。

只可惜，新海誠不是宮崎駿。對于宮崎駿來說，文化精髓才是要固守的本真，其它都要為這個服務，而對于新海誠來說，文化、科幻、懸疑、英雄主義都是外在表象，只有純純之愛才是真正的表達。當然，這和他們的經(jīng)歷有很大關系。40后的宮崎駿經(jīng)歷過二戰(zhàn)、戰(zhàn)后重建，見證日本從篳路藍縷走向錦繡繁華，而70后的新海誠出生之時，日本正創(chuàng)造著經(jīng)濟神話，已經(jīng)是日本“鮮花著錦、烈火烹油”的生活。新海誠對新技術、新概念、新創(chuàng)意信手拈來，得心應手，這是他的優(yōu)勢。但就動畫制作來講，他和宮崎駿的區(qū)別，是匠人與大師的區(qū)別，匠人擅長拿來主義，并發(fā)揮到極致，而大師擅長自己創(chuàng)造，天馬行空，無邊無界。

只可惜，已逾古稀之年的宮崎駿已經(jīng)老了，創(chuàng)造力大不如前。

電影你的名字觀后感 篇6

其實，我在這之前，我對這部電影沒怎么關注，只是在微博有所耳聞，考慮到上映時間就知道這部電影還沒有高清版片源，所以也沒放在心上，沒去搜資源。

直到有一天，朋友說，看了個動畫，是《秒五》的人搞的。然后我就問她超清么，她說沒有，我就打算不看了。可是!實在忍不住好奇心了，就大半夜一兩點去下了480p的資源。

故事講述的內(nèi)容是兩個高中生，瀧和三葉的故事。兩個人每天都會做著奇怪的夢境，夢境里他們似乎成為了另一個人，夢總是不清晰的;漸漸的，他們在所謂的夢里體驗記錄著成為另一個人的生活，他們發(fā)現(xiàn)，那并不是夢境, 而是他們交換了身體。身體交換一般是在夢里進行，每周有那么間隔的兩三天，成為對方。瀧，要成為住在古香古色的偏遠地區(qū)的少女，要代替她上學，系線，做神社的祭式。三葉，要成為住在熱鬧繁華的中心城市的少年，要代替他上學，打工。

兩人在熟悉了身體交換之后，制定了一系列規(guī)則，對對方的生活更加熟練。瀧替三葉回擊同學的欺辱，三葉替瀧追有好感的女孩子。瀧嫌棄三葉貪吃，三葉抱怨瀧打工太多。三葉說我吃得多，可是我有替你努力打工啊;瀧說我打工多，就是因為你亂花錢啊。一個稱對方バカ，另一個稱對方あほ。

可是習慣了的生活，戛然而止。瀧聯(lián)絡不到三葉。焦急不已，他憑著自己的記憶繪出三葉在的鎮(zhèn)子，從東京乘車趕到那里，卻見不到自己曾看過的風景。原來，鎮(zhèn)子在三年前就被彗星摧毀，居民區(qū)則夷為平地，無一幸存，三葉的名字赫然的印在死亡者名單中。漸漸地，他發(fā)覺到這個名字的陌生。

也就是在這里，故事開始有了真正的波瀾。

開頭夢境的交疊，場景的替換，對白的闡述，以及對傳統(tǒng)的描繪，都在暗指著這一刻的到來和故事高潮。瀧要做的就是，穿越時間與空間，找回三葉，找回這個隨著時間如夢境般即將遺忘的名字，拯救三葉和鎮(zhèn)子。

像時空穿梭和靈魂互換這種模式在好萊塢，韓國，日本這些地方被玩爛了。基本上沒新意。所以想在這點上把故事做好，就要注意講故事的方式，和對細節(jié)的處理。

故事開始，以夢境論開始，op結(jié)束后，講女孩摸自己胸對自己的身份的迷茫;接著，場景切到樓下，奶奶和妹妹說到今天變得正常了，然后開始講述少女的一天;少女討厭面對離開自己當鎮(zhèn)長的爸爸，厭煩神社的儀式，枯燥卻認真地做著編繩系線，晚上大聲抱怨：啊，讓我成為東京的帥哥哥吧吼吼!接著少女就做夢成為東京小哥，夢境鮮活，讓少女激動不已。作為觀眾的我們覺得，靈魂交換的梗出現(xiàn)了，想到開頭女孩子摸自己胸驚訝不已，就可以知道那是某一天因轉(zhuǎn)換而來的少年。

單玩空間交換還不夠，那么接下來就是時間的穿梭，就讓故事更加有厚度了。瀧喝了三葉做的酒穿越回去，看見了三葉短暫的一生，意識到了影片開頭自己遇到的女生就是那時和三年后的自己交換身體的三葉，這種前后呼應也是時空穿梭是最常用的套路。

這種穿越時空的能力是神社傳人特有的能力，三葉正巧就作用在三年后的瀧身上。這個能力歸根到底是神明為了保護這個村子，正是這個讓三葉厭煩的傳統(tǒng)拯救了三葉和村子，連接了三葉和瀧。神社傳承的繩結(jié)與人的關系，時間相聯(lián)系。關系和時間都是錯綜復雜交互纏繞的一根根線織成的一個個小小的結(jié)，而小小的結(jié)可以累成長長的繩。通過神社的習俗也算是表達了動畫對時間對人間的看法吧，時間是交織的線，里面有無限的空間，可以造成次元的交錯，形成穿梭。人們的關系是復雜但有時如一根線一般簡單的，像是三葉和爸爸之間的隔閡，就算經(jīng)歷了離別與放棄，可是父女間真心的愛卻是最堅固的紐帶，只要是三葉自己去找父親，和他說清楚，事情總能解決的。

空間間隔給觀眾帶來笑聲，而時間隔讓觀眾跟著擔憂。他們的這種穿梭效果是會遺忘的，如同時間流逝，這一點就讓人擔心劇情的走向。

從細節(jié)上，可以說笑料不少，變身對身體的不適應和“享受”，還有變身后吸引了同性的好感，這些小細節(jié)為影片加料不少，還有兩個人的小吵小鬧，也可說是典型日式暖心對白。還有影片高潮，通過刻畫小鎮(zhèn)的安逸感，大家對彗星的忽視，從而加劇了觀影的緊張感。當然了所有的焦急感于我而言都比不過最后電車上的錯過和對視，沒錯，誰讓新海誠在《秒五》里搞的那么難受。

看這部電影沖著新海誠三個字就夠了，并不是說新海誠完美的無可救藥，可只是從作畫上的配置就告訴我了，這部電影大陸上映必須去看，而且影片里多次給了廣角鏡頭，呈現(xiàn)天空，彗星，大自然綠色和古城的美，不看高分辨我自己分分鐘想揍我自己啊。

新海誠在本篇對于清新愛情的描寫就是那么簡單，不他么狗血過頭，戲劇效果有張有弛，可算沖淡了我前幾天看的狗血愛情片的陰影。還有就是新海誠似乎對時空穿越的著迷讓這種愛情故事顯得更為老土，畢竟梗用爛了;可是他的對白刻畫和劇情表達凸顯出的是更簡單真誠的感情：就算我和她/他隔著時間和空間，我想見她/他，我坐車去找他，我打電話給她，因為我有些在意她/他。

還就是新海誠的配樂，配樂突然插入配合上升出現(xiàn)的畫面，剪輯到位。對了，關鍵是音樂好聽呀。

其實我對新海誠了解并不是細節(jié)啥的都了如指掌，所以就只能說這些了。希望每個人都記住生命中那些人的名字，還有和他們共同的`時間里創(chuàng)造出的快樂悲傷;還有就是時間真的不會等我們，我們沒有神社，我們也要果斷的行動前進啊，發(fā)一條信息也罷，向?qū)Ψ絺鬟f你的感情啊，那也是溫暖呢。

電影你的名字觀后感 篇7

影片至12月2日再中國上映就一直占據(jù)全國高排片場次，起初我還不以為然的認為這能有多好看?居然在這個近國內(nèi)賀歲檔期上映的動畫能夠超過其他同檔電影，甚至好萊塢電影的排片呢?要知道首映當天全國排片場次高達30%，即使是開畫一周全國排片占比仍然高達21%，當然高排片自然也帶來了高票房截止目前票房已經(jīng)超過了4.5億，這對于中國電影市場已經(jīng)疲軟了足足近4個月來說無疑是一個好的訊號。因為這讓我們看到了電影市場已經(jīng)開始走向理性，而非炒作的就是高票房了。

整個動畫的故事設計的很簡單，2個高中生，一個在大城市生活，一個在小鄉(xiāng)下生活?？此票舜藷o關的兩個人卻能夠被編劇利用所謂的三年時差同一夢境，互換身體來實現(xiàn)他們之間的交集。談到互換身體，我記得年初時看過一部韓國電影《內(nèi)在美》，當然故事的設定有雷同，但是故事是完全不一樣的。

看看現(xiàn)在很多公映的電影，他們看似宣傳火爆，明星陣容強大，可往往票房好口碑差，或者是雙差的結(jié)局。為什么呢?是故事不好?編劇腦子太蠢?其實還真的是編劇腦子太蠢的緣故，因為編劇只是根據(jù)自己的想法去寫一個故事的，而《你的名字》編劇不是按自己的想法去寫的，是契合當下年輕學生這樣一群特殊觀影群體，了解他們的觀影需求，他們對情感的需求。從而在這樣一部動畫中讓觀影者產(chǎn)生情感上的共鳴。影片自然能夠成為叫好又叫座的作品了。

《你的名字》利用了兩大殺手锏來吸引年輕觀眾對影片觀影的需求，交換身體、時空穿越，一次性將兩個科幻的東西聯(lián)合在了一起，雖然題材不是特別新鮮，甚至在很多的影視作品都已經(jīng)有關類似的橋段，導演和編劇試圖通過這樣一部看似很幼稚的故事，讓觀眾們找到自己在生活中常常忽略的一些動人的真實情感。

往往一部動畫在故事上銜接的好，是不夠的，所以影片的畫面效果也是讓其成為12月份目前為止動畫票房冠軍的因素。無論是繁華的東京還是幽靜的鄉(xiāng)村，在導演的設定下畫面看的是美輪美奐。甚至當影片中看到彗星分裂的那一刻，我們都覺得彗星真的好美，只可惜美的東西來的太慢，去的卻是那么的快。導演通過抓住年輕人的心，以愛情為主題做出了一部包裝精美，故事略帶笑點，成功的在視覺、顏值上迎合了年輕觀眾的要求。

電影里種種故事或許我們知道那是虛構的，不存在的，但那種情感我們卻似乎覺得它就在我們身邊，從未離開……

電影你的名字觀后感 篇8

新海誠是目前最受關注的日本動畫電影導演。他用自家電腦幾乎一個人完成的處女作《星之聲》給動畫界帶來了沖擊。每當發(fā)表一部新作品，都會吸引更多的國內(nèi)外粉絲。他的電影利用最新的數(shù)字技術描繪出精致的風景，總是給人帶來親切懷舊之感，再加上直擊心靈的細膩臺詞，被譽為“數(shù)字時代的影像文學”。

正在上映的新電影《你的名字》講述的是在千年一遇的彗星即將到達日本之際，一個生活在山間小鎮(zhèn)、對古老風俗感到苦悶的女高中生與生活在東京的男高中生夢到彼此的心靈和身體互換。

相隔遙遠的男孩和女孩通過奇妙的力量結(jié)緣，在自然災害的社會背景下，演繹出波瀾壯闊的故事?！安良缍^的男女”、“小地方與大城市”、“宇宙”，這些過往作品中也曾出現(xiàn)過的主題在這部電影中得到了再次的錘煉和升華。

新海誠說：“我喜歡在自己擅長的領域編織故事，打造出絕對優(yōu)秀的作品。雖然有的導演不喜歡重復做相同的事，但我會毫不猶豫地做我擅長的東西”。

《追逐繁星的孩子》(2011年)加入了《古事記》(編者注：日本最古老的歷史書，主要內(nèi)容為神話傳說和歌謠等)的元素，《言葉之庭》(2013年)則加入了《萬葉集》(編者注：日本現(xiàn)存最古老的和歌集)的元素，兩部作品都汲取了日本古典作品的要素?！赌愕拿??！返墓适蚂`感則來源于小野小町的一首和歌。

和歌的內(nèi)容是“夢里相逢人不見，若知是夢何須醒”。(或許是因為想著那個人入睡才會夢到。如果知道那是夢，本該不要醒來。)

新海誠表示，“在考慮相隔千里之外的男女相遇這一方向性的時候，我翻閱《古今和歌集》時看到了這首和歌。能夠流傳到現(xiàn)代的傳說與和歌具有普遍性，其中蘊藏著故事的雛形和主題”。

新海誠的風格是不受常規(guī)的束縛。在游戲開發(fā)公司工作的同時，他利用數(shù)字繪畫技術，開始以個人力量制作動畫。

分鏡頭是電影的設計圖，通常是用鉛筆畫在紙上，而新海誠是用電腦畫分鏡。此外，他還親自獻聲錄制對白，制作視頻分鏡?；ㄙM半年時間在家完成各項工作后，根據(jù)制成的視頻分鏡，由工作人員們分工繪制人物和背景等。

新海誠稱，“在開始制作動畫時，我首先有了想講故事的心情”。但“始終覺得自己不是畫畫的材料”。制作視頻分鏡也是“先朗讀對白，然后根據(jù)對白的節(jié)奏配上畫面的感覺”。他自我分析稱“比起繪畫，我更擅長語言和聲音”。

盡管如此，新海誠還是強烈地感到自己應該去做動畫電影。他表示，“包括時間軸在內(nèi)，動畫能夠?qū)⒁磺幸猿橄蠡憩F(xiàn)出來。即使是描繪普通街景，也能僅選取美的部分或有戲劇沖突的部分，對信息進行整理之后再表現(xiàn)出來。動畫是非常適合講故事的工具?！?/p>

他還表示，“制作1部電影就會有一定收獲。如果不制作就會有種(創(chuàng)造性)將枯竭的恐怖感覺”。同時稱“希望做出能改變觀眾人生的作品”。

新海誠出生并長大在山川秀麗的長野縣小海町。那里有湛藍的天空、滿天的星斗和生機勃勃的植物。新海誠作品中對自然的描寫正是來源于故鄉(xiāng)。其作品的另一個特征是對光線的表現(xiàn)，如照進房間的朝陽、向陽處和陰影等。新海誠表示對光的專注“源自于小時候喜歡的電腦”。

新海誠提到記憶中一個難以忘記的畫面。那是一張利用CG技術繪制的球體，光滑的表面上映照著周圍的景象。這只是一張技術初期的CG圖像，但新海誠稱“我對那張圖片如照片般的真實感覺感到震驚。首先要有光源，然后計算光在球體上如何反射和擴散，最后制成CG。在追蹤光線的同時繪制畫面，對于學生時代的我來說十分震撼”。

太陽、智能手機、電腦屏幕，世界上充滿著各種各樣的光源和反射光。新海誠說：“只要關注光，平淡無奇的景色也會變成巧奪天工的世界?！?/p>

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電影你的名字觀后感 篇9

拖了好久，最后在昨日去看了《你的名字》，特意挑選了僻靜的后排，坐定的時候電影已經(jīng)開場，明亮的色彩，精致的畫面，每一幀細節(jié)都處理的能夠用來做背景桌面。

這部電影，光是片名，就飽含了一整顆撲通撲通的少女心。

大概所有一切青澀完美的故事，都是從你的名字開始的吧，因為你，你的名字有了格外特殊的好處，無數(shù)次的在紙上寫寫畫畫，明明是我的日記，可日記里卻全是你的名字。值日表上、名次單上，無論中間隔了多少個人，可只要你和我的名字出此刻同一張紙上，我都把它當作命中注定。

臺版的《惡作劇之吻》中，湘琴為了直樹立志必須要考進百名榜，放榜的那天，直樹的名字在第一，湘琴的在第一百，可湘琴一臉花癡幸福的說：我們的名字出此刻了同一張紙上誒!

《你的名字》也許在邏輯上有很多bug，但是感情呀，要什么邏輯呢。如果一切都按常理、按套路出牌，那世間該少了多少完美的相遇。

電影里，最讓人感動的，大概就是那樣一份超越空間、超越時間，也要找到你的勇氣和堅定。

畢竟，在現(xiàn)實中，我們都是那樣膽怯又軟弱。影片中的男女主角為了相遇，不停地撥打著打不通的電話，按著飄渺的記憶去追尋。

而我們，權衡、猶豫。對一個人，一段感情，沒有拾起的勇氣，有多少人在同一個城市，手機存著彼此的號碼卻兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，再也不曾相遇，托辭說不再見都是天意，卻不愿承認，這明明是你與上天達成的默契。

而電影，最打動人的就是成全了我們的期盼，我們的幻想，撫慰著我們以前錯過的傷痛。

畢竟在那樣一個二次元的世界，青春不死就能拯救世界，拯救地球……

大概，變成大人的我們，最缺的就是那樣的勇氣吧!我們很難再因為一個純粹的原因去愛一個人，而懷揣著愛的我又該如何才能遇見同樣的那個你呢。

現(xiàn)實太難改變了，長大了的我們也回不去了，我們干脆去夢里躲一躲吧，畢竟在新海誠的這個夢境中，最后的你，支支吾吾又滿眼期許的說出了：“你的名字是?”

電影你的名字觀后感 篇10

在今年夏天各種意義上意味著平成時代終結(jié)的新聞接連不斷的出現(xiàn)，而在動畫界也能感到后吉卜力時代的到來。這次《你的名字?！窂墓适聝?nèi)容方面來講與吉卜力和細田守的studio 地圖的作品相似，男女老少都適宜，特別是這部作品得到了十幾歲二十幾歲年輕觀眾特別是年輕女性觀眾的支持，看到《你的名字。》這部作品現(xiàn)在的人氣，作為一個從 2000 年后就一直追著新海誠作品看的奔三者感慨頗深

新海誠的動畫作品一定是有兩個關鍵詞構成，一個是世界系，另一個是美少女游戲，關于這兩個關鍵詞的關系，一定要考慮到 2000 年后也就是 00 年代御宅文化的本質(zhì)。在對新海誠作為一名動畫制作者的獨創(chuàng)性產(chǎn)生新的理解的基礎上，更重要的是新海誠擁有在一個固定的時代(2000 年后)制作出與傳統(tǒng)御宅內(nèi)容固有領域有所交錯的異常才能，新海誠并沒有繼承從吉卜力到押井守再到庵野秀明的戰(zhàn)后日本動畫的法統(tǒng)和財產(chǎn)，可以說新海誠是日本動畫行業(yè)的一個異類，從結(jié)果來看《你的名字?！愤@次是歷史性的大熱，另一方面也是成為了日本戰(zhàn)后動畫史的一次分水嶺，對于新海誠的職業(yè)生涯來說也是一個轉(zhuǎn)折點

首先為不太了解當時情況的年輕讀者，簡單的說明當時的情況。新海誠的成名作是其自主制作的第二部動畫《星之聲》，在今天的動畫行業(yè)這部作品的評價主要是以下兩點，這是一部幾乎完全由新海誠自制的動畫，而且動畫的高質(zhì)量讓這部動畫成為了新時代數(shù)字作畫動畫金字塔尖的作品，另一點就是這是一部‘世界系’代表作。所謂的‘世界系’指的是從 2000 年到 2005 年左右在動畫、漫畫、游戲、輕小說這些御宅內(nèi)容產(chǎn)品中固有的故事類型，世界系故事指的是以故事的主人公(我)與喜歡的女主角(你)的關系為中心的小小日常關系性問題，與世界末日、世界毀滅之類的抽象非日常巨大問題之間產(chǎn)生了直接聯(lián)系。

直接繼承了對現(xiàn)代日本亞文化產(chǎn)生了決定性影響的神作 EVA 的故事類型和想象力的世界系作品，當時受到了從青少年到 30 歲左右男性御宅也就是失落的一代的強力支持。回顧一下新海誠的早期作品《星之聲》、《云之彼端約定的地方》都是世界系的代表性作品。在世界系于失落的一代阿宅流行的同時，美少女游戲也在失落的一代御宅群體中流行。

美少女游戲，就是讓玩家代入到游戲男主的視角當中，享受與游戲中的美少女角色進行帶有分歧選項的戀愛故事。美少女游戲中經(jīng)常會有一些色色的場景和劇情出現(xiàn)，從 90 年代到 2005 年做魚美少女游戲都是獨自發(fā)展，這些美少女游戲也被成為 galgame 或者是黃油，但美少女游戲獨特的故事表現(xiàn)和游戲系統(tǒng)逐漸受到關注，從 2000 年后美少女游戲就開始廣泛影響亞文化

例如暢銷輕小說作家西尾維新等知名創(chuàng)作者都公開表示自己受到了美少女游戲很大的影響，日本也有很多關于美少女游戲進行嚴肅討論的書籍和學者，從美少女游戲創(chuàng)作者中還誕生出了后來一大批日本人氣 ACG 作品的創(chuàng)作者，像是 Fate 系列的奈須蘑菇，寒蟬系列的龍騎士 07還有虛淵玄、麻枝準等等。正是因為美少女游戲本身的悶聲發(fā)大財特點，才讓美少女游戲領域誕生了具有突出才能的人才，也成為了日本流行文化中必不可少的一部分，而像麻枝準的 AIR，以及后來的部分催淚大作美少女游戲也被看作是世界系作品。這就是新海誠當年出道時的日本御宅文化狀態(tài)

新海誠的出道就是在世界系和美少女游戲大熱的時代，新海誠初期的作品也被評價為世界系的代表作，實際上在《你的名字?！吩L談中新海誠稱曾經(jīng)自己的作品主要觀眾是 20 多歲 30 多歲的男性，而新海誠本人也算是一位從美少女游戲領域走出來的動畫創(chuàng)作者

眾所周知的是新海誠大學畢業(yè)后進入了游戲公司 falcom 工作，剛開始新海誠為黃油廠牌 minori 的《Wind -a breath of heart-》和《はるのあしおと》 18 禁游戲制作 OP 動畫，新海誠也為《美少女游戲的臨界點》同人游戲評論集畫過 AIR 的同人封面，順便在這本同人評論集中虛淵玄也有登場。新海誠對于自己過去曾經(jīng)參與美少女游戲制作的歷史相較于其他成名后的創(chuàng)作者還是比較開放的。在《星之聲》公開時新海誠就說過自己目前為止制作的 CG 動畫，制作方法和 galgame OP 完全一樣，從起源的角度考慮 CG 是源于 galgame。

無論如何新海誠原本就不僅僅是一個動畫人，還是一個 2000 時代的游戲人而且還是從 R18 游戲開始活動的創(chuàng)作者，這和他的前輩東映動畫出身的宮崎駿、細田守以及高端御宅出身的庵野秀明在立場上有著決定性的不同。

看完《你的名字。》這部作品的第一印象是「這是一部出身自世界系作品和美少女游戲自覺的回歸」同時還覺得「從今以后時代將會迅速順利的改變」

《你的名字?！窂墓适聵嬙旌陀跋癖憩F(xiàn)方面本身就是極有美少女游戲特征的作品，這點在電影開頭的場景就能顯現(xiàn)出來?！赌愕拿?。》是一部關于居住在鄉(xiāng)村的高中少女宮水三葉和在都市居住的男高中生立花瀧穿越時空在夢中交換身體的奇妙愛情故事，在時間和空間上都遠在他方的男女主角，在夢中會逐漸意識到自己身體被交換，但是等從夢中醒來時關于夢中的記憶也就是交換身體的記憶就會消失。

《你的名字?！冯娪伴_場就是描寫意識到自己進入三葉身體的瀧，在二樓的房間朝陽射進窗戶，睡眼朦朧的瀧(三葉的身體)睜眼一看發(fā)現(xiàn)自己睡衣下鼓鼓的完全不適應，然后動畫的視角就變成了瀧向下一看發(fā)現(xiàn)自己居然有了女性的乳房，之后都是關于發(fā)現(xiàn)自己身體變成一個女生身體后的瀧所引發(fā)的一系列的小風波。而之后畫面就變成了穿著制服的三葉很自然的走下樓和祖母與妹妹吃早飯，這一段連續(xù)的畫面會讓觀眾一開始產(chǎn)生誤解，直到妹妹說昨天姐姐太奇怪了，觀眾才明白現(xiàn)在看到的三葉是喪失了交換身體記憶回到自己原本身體的三葉。開頭的這一段場景極具代表性，《你的名字。》所有場景都是以三葉或者瀧任何一人的視角進行展開，也就是畫面構筑在主觀性視角之上。這與作品完全以第三人稱客觀視角展開的高畑勛動畫產(chǎn)生了明顯的對比。

《你的名字?！饭适轮腥~與瀧交換身體和記憶喪失有著密切的關系，很多評論家都認為失憶是動畫這種媒體形式特有的一種內(nèi)容符號，但我覺得具體到《你的名字。》來說這里的失憶更像是美少女游戲的故事系統(tǒng)。

之前說過美少女游戲、乙女游戲這樣的小說游戲的構造就是以玩家的主觀視角出發(fā)，玩家就是通過在不同角色的戀愛路線選項中進行選擇來享受游戲，攻略成功就會有 True End 失敗就會有 Bad End，在這個過程當中玩家可以無限次的在線性故事中重來，實際上無論什么時候都可以 Save & Load 重來本身就是是游戲特有的非線性構造。

而當玩家和角色的視角在構造上分離，產(chǎn)生了多個世界線并在這些世界線中往復循環(huán)的故事表現(xiàn)被稱之為游戲現(xiàn)實主義，在 2000 年后無論是日本國內(nèi)還是國外這種游戲現(xiàn)實主義十分流行，具體到御宅內(nèi)容的話，例如《明日邊緣》，《涼宮春日的憂郁》，《穿越時空的少女》，《魔法少女小圓》。與此同時類似游戲中的讀檔重來的失憶類題材作品也增多，例如在《你的名字?！分兄魅斯珵榱俗層涀〗粨Q身體這件事，在交換身體時都在對方的身體上寫上了文字來傳達信息，這個橋段就會讓人想到電影《記憶碎片》。

這類「記憶喪失」的情節(jié)在《你的名字。》中還有很多，例如三葉的老家宮水神社舉辦的豊穣祭上跳的舞，由于過去發(fā)生過火災讓這個舞蹈已經(jīng)失傳了，現(xiàn)在只殘留了一個形式。在后半段的劇情高潮中三葉重新扎上紅色的發(fā)箍，那個造型那個服裝，以我這一代的御宅來看怎么看都會想到?jīng)鰧m春日，也許這也是對涼宮系列的致敬。

《你的名字。》的故事實際上可以看成是為了避免 Bad End 讀檔重來 N 次最后成功的進入了男女主角再會的 True End galgame?！赌愕拿帧！返挠螒蛐詷嬙旌蛶r井俊二導演的作品是共通的，例如 1993 年的《煙花》，2004 年的《花與愛麗絲》等作品都有美少女游戲的故事構造和類似的主題。同時巖井俊二和新海誠都擅長運用逆光的纖細畫面表現(xiàn)手法，二人一個是從音樂視頻一個是從電腦游戲分別跨界到電影和動畫行業(yè)，二人的共通點有很多。

總之《你的名字?！吩从谛潞Ｕ\在 2000 年后的美少女游戲基礎上的想象力。高空飛來的巨大彗星，雖然感情親密但物理上相距甚遠的少男少女，命運被撕裂的他們?yōu)榱苏仁澜缥C不斷努力成長，這就是《你的名字?！返墓适?，這與新海誠前幾年的《追星的孩子》，《言葉之庭》明顯不同?！赌愕拿??！访黠@就是回歸到「世界系」的作品，也是新海誠回歸到自己創(chuàng)作的原點

這次《你的'名字。》造成的空前社會現(xiàn)象很有意思，曾經(jīng)以十幾歲到三十幾歲男性觀眾作為核心受眾，從做美少女游戲 OP 畫面出發(fā)的新海誠，這次的作品卻是以不知道何謂美少女游戲何謂世界系作品的十幾歲少女觀眾作為核心受眾，目前為止這部劇場版票房成績毫無疑問的十分成功，一位曾經(jīng)面向核心御宅從小眾內(nèi)容出發(fā)的創(chuàng)作者，回歸原點的作品卻一下從小眾內(nèi)容升華到國民動畫。

實際上新海誠并沒有明確想把《你的名字?！纷龀杉妨图毺锸厥降膰駝赢嫞矝]明確要做成合家歡動畫。雖然過去受到年輕男性觀眾的作品很多都是世界系題材，但是這次《你的名字?！繁砻嫔鲜鞘澜缦底髌罚珔s也與世界系題材作品有不同。

《你的名字?！纺兄鹘菫{和此前新海誠的世界系題材動畫男主，像《云之彼端》的浩紀，《秒速五厘米》的貴樹有著明顯的不同，此前的男主多少有些廢柴，但是瀧則是變?yōu)榱艘粋€現(xiàn)充型角色，實際上近幾年這種男主從廢柴型變?yōu)楝F(xiàn)充型的現(xiàn)象在御宅消費內(nèi)容中很常見，從秒五不受歡迎的男主貴樹變?yōu)榱恕赌愕拿?。》中的現(xiàn)充男主瀧，這種轉(zhuǎn)變和舊版 EVA 中的真嗣到新劇場版破中的真嗣角色轉(zhuǎn)變相契合。因此《你的名字?！冯m然劇情上是世界系題材作品，但也和過去的世界系作品產(chǎn)生了區(qū)別。無論如何新海誠通過積累這樣很細微的變化，證明即使不是做合家歡題材也依舊可以成為國民級動畫，因此《你的名字?！肥且徊縿潟r代的作品。

《你的名字。》和 1984 年宮崎駿的《風之谷》 1996 年庵野秀明的 EVA 一樣確實改變了日本動畫的發(fā)展歷史，但與其說這部動畫和新海誠繼承延續(xù)之前的日本動畫發(fā)展史，不如說是新海誠決定性的終結(jié)了上一段歷史開啟了自己的時代和歷史，被視為異類的新海誠，現(xiàn)在則是做出了一部在鬼斧神工的作品，恐怕新海誠將會開創(chuàng)一段屬于自己的全新的日本動畫歷史。