饑餓讀后感精選7篇

寫作品讀后感時(shí)，有幾個(gè)要注意的要點(diǎn)。首先，讀后感應(yīng)該真實(shí)反映自己的感受，避免過度使用華麗的辭藻來凸顯自己的寫作水平。其次，要注重整體結(jié)構(gòu)和邏輯清晰，通過合理的段落分隔和過渡句，使讀者能夠清晰地理解你的觀點(diǎn)和感受。同時(shí)，讀后感要包含個(gè)人的思考和分析，不僅僅是對作品的簡單描述。最后，要注意避免抄襲或剽竊他人的觀點(diǎn)和觀點(diǎn)，確保讀后感真正體現(xiàn)自己的獨(dú)立思考和感悟。

饑餓讀后感【篇1】

當(dāng)象征死亡的炮聲在幽深的樹林中響起，當(dāng)那雙纖巧的手茫茫人海中抽中妹妹的名字，當(dāng)隊(duì)友叛她而去想要致她于死地，當(dāng)她在違心地說出褒獎(jiǎng)施惠國的話語以求和平與發(fā)自肺腑地演講卻有可能激起被壓迫者的反抗之情而帶來戰(zhàn)亂、死亡之中徘徊，她曾畏懼，她曾哭泣，她曾驚慌失措，她曾孤單寂寞，不曾失去理智，但由始至終，她不曾退縮，不曾失去希望因?yàn)樗延糜職獯蚱瞥Ｒ?guī)，成為反叛的號角，那只振翅欲飛的嘲笑鳥啊，她是希望凱妮絲。

我很驚訝她的勇敢，而不是她姐姐參加饑餓的游戲，用智慧一次又一次地逃避死亡。為了生存，她假裝愛上了她不愛的彼得。她多么強(qiáng)壯，忍受著劇痛，在叢林中奔跑。她準(zhǔn)確地伸出手臂，拔出弓箭，射向數(shù)百個(gè)目標(biāo)。她贏了，揮手向久別的家長與愛人蓋爾。

她修改了比賽規(guī)則上，我想：這是怎樣一個(gè)出色的女孩兒啊！她可以傷心地哭，但她沒有忘記腳下漫長的路。

我驚羨于她對友誼、愛情的忠誠。隊(duì)友露某去世后，她在身邊埋了一排花，為她唱歌。那聲熟悉的domirifa讓人難以忘懷。

她為同區(qū)的彼得搶奪補(bǔ)給出生入死，后來愛上多次與她共患難的彼得。她在對蓋爾與對彼得之間的情感掙扎猶豫，而彼得是那個(gè)也幾乎要被**施加的壓力擊垮時(shí)一直陪伴她的人啊。但后來，十三區(qū)的人民決定起義。他們受壓迫多年，飽受貧窮和饑餓之苦，他們只缺少一點(diǎn)希望。

國會(huì)俘虜了彼得·喬安娜和安妮，當(dāng)他們營救彼得時(shí)，他把她當(dāng)作敵人。她內(nèi)心巨大的痛苦，何處傾訴？

我靜靜地回憶起這個(gè)神秘而曲折的故事，不得不一遍又一遍地為她嘆息：基思，一個(gè)像上帝一樣的女孩！

流露出真情的她才是最觸動(dòng)人心的她，身處硝煙彌漫戰(zhàn)場她才是真正的勇士，她望著被殘暴****炸毀的醫(yī)院無數(shù)同胞埋葬手此。

她激昂地說：看到了嗎？火已經(jīng)在燃燒，***，火不會(huì)熄滅，你會(huì)死在火海中！

她的精神鼓舞了13個(gè)地區(qū)每一個(gè)饑寒交迫的人。每天，他們都被**頭部，生活在恐懼之中。他們繼續(xù)勇敢地在光明之路上死去。高聲唱著歌曲，走得義無反顧。

肯妮絲教會(huì)我們的不僅是對未來充滿希望，反抗不公正和壓迫，忠于朋友，還有一種技巧。她若沒有精湛的射箭技能，在**冷酷的饑餓游戲中，她不會(huì)勝出。事實(shí)上，擁有一項(xiàng)技能是社會(huì)生存的重要條件。否則，在當(dāng)今社會(huì)，你只會(huì)被自己淘汰，被對手殺死。

其實(shí)，凱妮絲在游戲中只殺了四個(gè)人，一個(gè)是向她攻擊而她出于自保，一個(gè)是威脅了彼得，還是兩個(gè)死于她捅下的螞蜂窩。她不愿意主動(dòng)出擊，而參賽的二十四個(gè)人也大多死于自相殘殺，而非自然條件因素。

看到了嗎？火已經(jīng)著火了。星星之火可以燎原。讓自由之聲響徹十三區(qū)的山谷！展翅吧，嘲笑鳥，向光明的故鄉(xiāng)飛去，向未來飛去！

讓抵抗之火燒遍街角，希望在黑暗的縫隙中重生！

饑餓讀后感【篇2】

很久沒有為一部電影寫觀后感了，竟然看了饑餓游戲2，讓自己百感交集，非要寫點(diǎn)什么才能平靜下來似得。昨天本來計(jì)劃中沒有看電影這一項(xiàng)的，但是同事們都要去看，就跟著去看了----饑餓游戲2（星火燎原）。

看完之后，我心中念想連連，為什么不一口氣把內(nèi)容演完，好讓我酣暢一番，為何還要留在下部，下部又何時(shí)上映，讓我好等！這種感覺就像是你聽到朋友給你講一句話，講到重點(diǎn)的時(shí)候他說他要上車了，改天再聊，這不是很郁悶嗎？走出影廳之后，同事們都說沒怎么看懂，沒有第一部好看之類的。

可是，我想我對這部唯一的遺憾是沒有快速的看到我想要看到的結(jié)局外，其他都打高分吧。

說實(shí)話，當(dāng)聽到饑餓游戲2上映時(shí)，我一點(diǎn)也不激動(dòng)，身邊好多看了的朋友都說還是像第一部一樣，要做那個(gè)游戲，我已經(jīng)沒有多大想要去影院看的興趣了，因?yàn)榈谝徊侩m然游戲部分內(nèi)容很精彩，最后男女主角也都活了下來，看似一個(gè)完滿的大結(jié)局，可總有一種憂慮：那就是為什么上層社會(huì)一個(gè)選秀節(jié)目都要搭上那十幾條人命？為什么這么多飽受困苦的人不起來反抗（哪怕是死）？游戲規(guī)則你可以定，但我最起碼可以選擇不干啊？（我想假如有一天我要是淪落到去殺別人和被別人殺的境地來取悅某些族類的話，那我哪怕就在主持人的旁邊一刀捅死那個(gè)長臉的主持人然后自殺也行啊，為何要一屆一屆甚至到了74屆還要被當(dāng)猴耍？）

當(dāng)然這是劇情安排哈，只是劇情到結(jié)尾還沒看到反抗意識，有點(diǎn)著急了。可是，意外的是自己在沒準(zhǔn)備的情況下看了這部影片之后，心中卻久久不能平靜。終于意識到：原來這不是一部簡單的大逃殺，這是一場革命！

可是也不得不感嘆，反抗的情緒積累起來真的是不容易。也許我們每個(gè)人都一樣，在生命還未真正受到威脅，肚子稍微還可以填飽之前，保持原狀都是最好的選擇。所以也悲劇的出現(xiàn)一直到74屆，這樣的游戲還存在，都城暴君的行徑也越來越囂張。

饑餓游戲2整部片長達(dá)兩個(gè)半小時(shí)，2/3的時(shí)間都是看到女主角的糾結(jié)，她糾結(jié)是不是該繼續(xù)欺騙民眾，是不是該逃跑……也許，她的這種情緒也正是在反應(yīng)所有民眾的情緒，那就是所有民眾都在糾結(jié)，是不是該反抗，是不是該爭取自由……

可是2/3的時(shí)間是在糾結(jié)，1/3的時(shí)間表現(xiàn)出的是服從，繼續(xù)這種游戲，這是多么的荒唐，可這也正是我們每個(gè)人大多時(shí)候做的決定，在面對威脅，面對恐懼，面對困擾時(shí)，我們都糾結(jié)，無限的糾結(jié)，最終卻和女主一樣，默默的承受，因?yàn)槲覀冾櫦暗奶啵覀兊乃枷霠拷O太多太多，喬安娜說，我沒什么好顧及的，因?yàn)槲覑鄣娜巳妓懒?。這句話也不正是點(diǎn)醒我們，我們被自己所愛的事、人、物都牽絆著，除非他們都不在了，才會(huì)無所顧忌，可是當(dāng)這一切都不在時(shí)，你還能做出什么樣的努力呢？那個(gè)時(shí)候再無所顧忌，也沒有什么動(dòng)力支撐你去掙脫一些東西，除非你有大愛，更大更大的愛。

這是我對這部影片情有獨(dú)鐘的地方。另外我想說的是這部影片讓我?guī)滋幐杏X特別的地方：

第一個(gè)就是新一屆游戲設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)，不知道為什么，他第一次出場我就覺得他是個(gè)好人，最起碼是個(gè)正派的人，只是看到后面他說要每個(gè)區(qū)以往的冠軍都來參賽時(shí)，我也被深深的騙進(jìn)去了，真真的以為他就是那個(gè)“笑面虎”。

第二個(gè)就是女主的妹妹，她這次嫣然已經(jīng)是一個(gè)大姑娘，甚至有些表現(xiàn)比姐姐都還鎮(zhèn)定，這才是真正的成長，讓女主不得不感嘆，當(dāng)她還處在糾結(jié)之中時(shí)，自己的妹妹竟都悄然成長成一個(gè)大人，一個(gè)可以照顧自己和母親還有其他人的大人。

第三個(gè)地方就是嗎啡女，她是為救男主和女主犧牲的，細(xì)心的男主似乎已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了什么，而女主對人的不信任迫使她，這只是一個(gè)巧合。

第四個(gè)就是芬尼克在沙灘上看到喬安娜他們之后，為什么那么毫無防備的沖過去喊喬安娜，剛開始是以為想要對抗男主和女主呢，是想均衡一下實(shí)力呢。

第五個(gè)就是喬安娜向女主砍了一刀，當(dāng)時(shí)情況有點(diǎn)緊急，沒看清砍在了哪里，所以充滿了懷疑，最后也跟其他人一樣猜測是不是挖了女主胳膊上的跟蹤器。

第六個(gè)就是，設(shè)計(jì)師和都城暴君在看到女主拿箭對準(zhǔn)芬尼克的時(shí)候，設(shè)計(jì)師說要慶祝一下，突然離場了，可當(dāng)都城暴君看到女主放下剪射向穹頂?shù)臅r(shí)候，都城暴君喊設(shè)計(jì)師，他一點(diǎn)回音也沒有。

第七個(gè)就是芬尼克，他最后給女主說的一句話是：你要明白誰才是你真正的敵人。當(dāng)時(shí)我就驚訝，這句話不是黑密切的話嗎？怎么他也說了同樣的一句話，他和黑密切什么關(guān)系？

第八個(gè)，就是女主推開門后，看到黑密切、設(shè)計(jì)師還有芬尼克，我才真正明白，原來是這樣??！

似乎我所有的謎團(tuán)都在女主推開門后解開了，只是女主她太愛男主了，以至于到最后都不知道發(fā)生了什么？。最后我想說的是：饑餓游戲2的剪輯會(huì)讓3的票房猛增吧。

饑餓讀后感【篇3】

呼，睡了一覺才有精力去為這段閱讀結(jié)一個(gè)尾。有時(shí)候覺得自己是個(gè)異類，幾億人都在玩的游戲，我好像打不起興趣，那別人打游戲我在干什么？我的理想順序是陪伴，閱讀和放空，當(dāng)然現(xiàn)實(shí)很可能是加班，加班，再留下一點(diǎn)時(shí)間用來陪伴和睡覺，剩下一點(diǎn)碎片，讓閱讀變得奢侈，但我依然享受。我看書不快，沒有一目十行的功力，更達(dá)不到過目不忘的水平，看過的書也記不太清，就像近視眼，距離越遠(yuǎn)就越模糊，但我仍然樂此不疲地重復(fù)。過去我喜歡看紙質(zhì)書，我和我的另一半，我們坐在一盞釣魚燈下，倚靠在一起，中間放一杯加了冰和檸檬的水，然后就把聲音留給翻書喝水蟬鳴?，F(xiàn)在我更多用手機(jī)，在地鐵里，上班前，關(guān)燈后，夜醒時(shí)，翻幾頁無聲的書。我想閱讀是不分形式的，以前我也信誓旦旦地非紙質(zhì)不看，現(xiàn)在我也對電子報(bào)以熱情。我享受形式單調(diào)而精神豐富的生活狀態(tài)，朋友不多，也談不上會(huì)經(jīng)營，界限分明，也沒法去揮霍，我很少感覺無聊，因?yàn)樵陂喿x里我有很多事可做。之一便是聽故事，小說就是故事，每個(gè)人的心路凝聚在筆尖，讓它成為有意義的文字，這是寫作的樂趣，有的人為了聽到一句贊美，有的人為了記錄一世滄桑，有的人就為了對自己坦誠，坦誠的說出自己的內(nèi)心，不管有多負(fù)面有多黑暗有多不堪，與其心照不宣藏著掖著，不如大大方方說個(gè)痛快，虹影就是這樣，借了小說的外套，講了真實(shí)的自己，不是虛構(gòu)的悲苦，是真切的慘痛。我們這一代是幸福一代，有人也許不同意，會(huì)說出一百種不幸福的理由，但我想和我們上一輩比，比貧窮，比饑餓，比殘酷，我們幸福也幸運(yùn)得太多?？梢哉f，1960年出生的一代就是饑餓的一代，在饑荒像氣球一樣快速膨脹的那三年，能頑強(qiáng)地生存已經(jīng)是奇跡，我們無法經(jīng)歷，要騙自己的肚子告訴自己不餓的無盡長夜，無法經(jīng)歷明知觀音土吃了會(huì)死也要爭著塞進(jìn)嘴巴的義無反顧。這是1960生人的時(shí)代背景，他們的基因中生來就缺少一味食物。與此帶來的，不僅是饑餓的嘴和胃，饑餓幾乎遍布全身，直至靈魂。我很佩服作者，有勇氣寫這樣一段過往，我想她完成了使命，她的筆尖帶血，必定在成稿時(shí)流盡了眼淚，她把時(shí)代的不堪，命運(yùn)的不公，人物的不服通通交給了我們，就通過這樣的方式，為那些不值得被銘記的歷史注上了顫抖一筆。有時(shí)我們走在人群的前方，漸漸的拉開距離，輕松奔跑的同時(shí)也不該忘記，有些人在為我們負(fù)重前行。

饑餓讀后感【篇4】

在看這部電影之前，對此沒有任何了解，感覺無所謂，只是陪朋友們一起看，但是當(dāng)我看完后，我的看法發(fā)生了改變，在這部電影中，沒有為了情節(jié)而情節(jié)的過度的暴力血腥和緊張，也沒有對親情友情愛情過度的渲染，貌似平靜的敘事中充滿了鮮活的生命感，潛在著緊張而充實(shí)的內(nèi)容，時(shí)而所有喧嘩都消失了的默片式鏡頭，流露出近似憂傷的無法描述的復(fù)雜感情，讓人心里涌出大量無法言說的感動(dòng)，而且還有幾部要上映，使我非常期待。

《饑餓游戲》改編自美國作家，蘇珊科林斯所著的**《饑餓游戲》三部曲改編，講述北美洲在一場戰(zhàn)爭之后被摧毀，人們在原來國家的基礎(chǔ)上建立新的政權(quán)，分為十二個(gè)區(qū)，每個(gè)區(qū)分管不同方面的發(fā)展。擔(dān)心的**規(guī)定，每區(qū)每年要選出十二到十八歲的一男一女作為貢品，進(jìn)行生存競爭，即相互殘殺，直到剩下最后一個(gè)人，這個(gè)活動(dòng)被稱為“饑餓游戲”。女主角的妹妹primross被選為第74屆饑餓游戲第12區(qū)的獻(xiàn)禮者，而katnis則自愿代替妹妹參加。

她從小向父親學(xué)習(xí)，射箭技術(shù)高超。11歲時(shí)，她父親死于一次礦難。她幾乎是家里的頂梁柱，很堅(jiān)強(qiáng)，很獨(dú)立?？墒蔷退闶沁@樣，她在比賽中還會(huì)面臨很多困難。

不過最后，她憑借著頑強(qiáng)的意志，與同一區(qū)的另一個(gè)貢品peeta破例一同生存了下來，這就是這部電影的大概流程。

在這部電影里的每一個(gè)動(dòng)作情節(jié)和情感情節(jié)都深深的吸引我，都非常精彩絕倫，有種身臨其境的感覺，同時(shí)他反映了階級斗爭的殘酷，不論階層之間實(shí)力差距有多大，不論民眾有多么愚昧，在不斷的壓迫當(dāng)中總有人要起來反抗，而且統(tǒng)治階級總會(huì)在人民的斗爭中滅亡，通過這部電影讓我更加深刻的體會(huì)到其中的真諦，也讓我迷上了這部電影，追逐著他后面上映的幾部，等待他的結(jié)局。

作為大學(xué)生，我們從這部電影中學(xué)習(xí)知識，體驗(yàn)它的神秘，同時(shí)放松自己。這是一部值得看的電影。希望有興趣的同學(xué)可以選擇**，有自己的收獲。

饑餓讀后感【篇5】

1793年夏，乾隆五十八年，英國第一個(gè)駐華使團(tuán)來到中國。

英國人對這個(gè)神秘的國度充滿好奇。他們相信，中國就像馬可波羅游記中所寫的那樣，**遍地，人人都身穿綾羅綢緞。

然而，他們一踏上中國的土地，就立刻發(fā)現(xiàn)了令人震驚的貧困。清朝雇用了許多平民來到英國使團(tuán)的船上，為英國人端茶送水，掃地做飯。英國人注意到這些人“都如此消瘦”。

“在普通中國人中間，人們很難找到類似英國公民的啤酒大肚或英國農(nóng)夫喜氣洋洋的臉?！边@些普通中國人“每次接到我們的殘羹剩飯，都要千恩萬謝。他們總是貪吃我們用的茶，然后煮了喝。

”使團(tuán)成員約翰·巴羅在《我看乾隆盛世》中說：“不管是在舟山還是溯白河而上去京城的三天里，沒有看到任何人豐衣足食、農(nóng)村富饒繁榮的證明。除了村莊周圍，難得有樹，且形狀丑陋。

房屋通常都是泥墻平房，茅草蓋頂。偶爾有一幢獨(dú)立的小樓，但是決無一幢像紳士的府第，或者稱得上舒適的農(nóng)舍……不管是房屋還是河道，都不能跟雷德里夫和瓦平（英國泰晤士河邊的兩個(gè)城鎮(zhèn)）相提并論。事實(shí)上，觸目所及無非是貧困落后的景象。

”毫無疑問，乾隆皇帝是中國歷史上最偉大的皇帝之一。有的評論者甚至還去掉“之一”二字。

實(shí)際上，乾隆年間，中國的縱向比較是幾千年來人口最多、國力最強(qiáng)的時(shí)期。橫向比例是當(dāng)時(shí)世界上最強(qiáng)大和最富裕的國家。稱之為中國歷史上最大的盛世，毫不為過。

為什么我們的五千年文化在英國人眼中如此陰郁？

14世紀(jì)，歐洲人并不比中國人富裕多少。他們食物中的肉比例不高。一大塊面包和一碗湯使辛勤工作了一整天的英國農(nóng)民感到滿意。然而，隨著經(jīng)濟(jì)的質(zhì)變，歐洲人和中國人的生活水平差距越來越大。

18世紀(jì)工業(yè)革命前期，英國漢普郡農(nóng)場的一個(gè)普通雇工，一日三餐的食譜如下：早餐是牛奶、面包和前一天剩下的咸豬肉；午飯是面包、奶酪、少量的啤酒、腌豬肉、馬鈴薯、白菜或蘿卜；晚飯是面包和奶酪。星期天，可以吃上鮮豬肉。

工業(yè)革命后，英國人的生活更是蒸蒸日上。1808年，英國農(nóng)民家庭平均每人增加2.3加侖脫脂牛奶、一磅奶酪、17品脫啤酒、半磅黃油和半磅糖以及一磅茶。

乾隆年間的中國人吃的是什么呢？

幾千年來，中國農(nóng)民主要食物是粗糧和青菜，肉蛋奶都少得可憐，通常情況下，在春荒之際，都要采摘野菜才能度日。乾隆時(shí)代，民眾吃糠咽菜的記載比比皆是。

據(jù)《十八世紀(jì)的中國與世界·農(nóng)業(yè)卷》介紹，普通英國農(nóng)戶一年消費(fèi)后，可剩余11鎊，約合33~44兩**。而一個(gè)中等中國農(nóng)戶一年全部收入不過32兩，而年支出為35兩，也就是說，辛苦一年，還要負(fù)債3兩，才能過活，根本沒有生產(chǎn)剩余。所以一旦遇到饑荒，普通人家會(huì)立刻破產(chǎn)，賣兒賣女十分普遍。

乾隆鼎盛世期的貧困不僅體現(xiàn)在物質(zhì)上，而且體現(xiàn)在精神上。

到達(dá)浙江沿海后，由于不熟悉中國航線，英國人請當(dāng)?shù)貙④妿退麄冋乙幻I(lǐng)航員?？偙纯斓貞?yīng)答了。

英國人看到了意想不到的一幕。總兵的辦法是派出士兵，把所有從海路去過天津的百姓都找來。使團(tuán)成員巴羅說：

“他們派出的兵丁很快就帶回了一群人。他們是我平生所見神情最悲慘的家伙了，一個(gè)個(gè)雙膝跪地，接受詢問。他們徒勞地哀告道，離家遠(yuǎn)行會(huì)壞了他們的生意，給妻子兒女和家庭帶來痛苦，總兵不為所動(dòng)，命令他們一小時(shí)后準(zhǔn)備妥當(dāng)。

”中國人司空見慣的一幕讓英國人不寒而栗，在歐洲這是不可想象的。而同時(shí)代的歐洲，人權(quán)觀念已經(jīng)深入人心。一個(gè)人不管地位多高，都不能任意將另一個(gè)人置于腳下。

1747年，也就是乾隆十二年，普魯士國王腓特烈二世建造了一座頤和園，名為無憂宮。沒想到這個(gè)無憂宮卻給他帶來了麻煩。原來他的這個(gè)王宮選在了一個(gè)平民百姓的風(fēng)磨邊上。

在修建期間，磨坊主向法院起訴國王，說新建的王宮擋了風(fēng)，不利于風(fēng)磨轉(zhuǎn)動(dòng)。最后國王不得不讓步，同意付給磨坊主賠償金。

英國人說：“總兵的專斷反映了該朝廷的法制或給予百姓的保護(hù)都不怎么美妙。”

這僅僅是英國人一連串吃驚的一個(gè)開始，比這更讓他們震驚的事還在后面。

在船只行駛于內(nèi)河時(shí)，英國人注意到，**們強(qiáng)迫大批百姓來拉纖，拉一天“約有六便士的工資”，但是不給回家的路費(fèi)。這顯然是不合算的，許多百姓并不想要這份工資，拉到一半往往連夜逃跑。

為了尋找替代者，他們派士兵到附近的村莊，不料把一些村民從床上拉出來加入民夫隊(duì)。兵丁鞭打試圖逃跑，或以年老體弱為由要求免役的民夫的事，幾乎沒有一夜不發(fā)生。他們總是由士兵或一些小**的追隨者監(jiān)督。他們手中的鞭子毫不猶豫地向他們抽去，仿佛他們是一隊(duì)馬。

乾隆盛世的秩序原來是這樣建立起來的。

雖然登峰造極，但乾隆的統(tǒng)治并沒有任何新意。乾隆盛世是對文景、貞觀、開元統(tǒng)治的一次大總結(jié)和大重復(fù)。不幸的是，這個(gè)盛世出現(xiàn)在不應(yīng)該出現(xiàn)的時(shí)候，因此其成就如同燭火遇到了太陽，一下子黯淡無光。

以乾隆為代表的**精神造成的中華民族精神上的孱弱、保守、僵化，不但是鴉片戰(zhàn)爭中中國失敗的原因，更是鴉片戰(zhàn)爭以來中國在現(xiàn)代化路上走得如此跌跌撞撞、艱難曲折的原因之一。

只有透徹了解了乾隆時(shí)代的另一面，對這個(gè)時(shí)代的得與失進(jìn)行一個(gè)全面準(zhǔn)確的評估，我們這個(gè)民族才算沒有白白經(jīng)歷“乾隆盛世”。

饑餓讀后感【篇6】

《饑餓的藝術(shù)家》讀后感

《饑餓的藝術(shù)家》是我最近讀過的一本令人難以忘懷的書籍。通過描述藝術(shù)家杰克的生活與奮斗歷程，這本書給人們展示了一個(gè)追尋夢想、經(jīng)歷困難的藝術(shù)家內(nèi)心世界。這本書令我深思，同時(shí)也對藝術(shù)家的生活與創(chuàng)作過程有了全新的理解。

故事背景設(shè)定在上世紀(jì)的芝加哥，這個(gè)時(shí)代正值經(jīng)濟(jì)大蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩不安。杰克是一個(gè)年輕的藝術(shù)家，他渴望成為一名成功的畫家，但在這個(gè)時(shí)期，他面臨著巨大的困境和挑戰(zhàn)。他曾經(jīng)是一個(gè)饑餓的藝術(shù)家，為了藝術(shù)，他放棄了穩(wěn)定的工作和物質(zhì)生活，只為了追求他內(nèi)心真正熱愛的事業(yè)。

讀完這本書，我深刻體會(huì)到了藝術(shù)家這個(gè)職業(yè)的艱辛與付出。在作者的筆下，杰克一路走來的坎坷與挑戰(zhàn)盡收眼底。他不斷嘗試創(chuàng)新，推陳出新，但卻始終難以生存。面對貧困的生活，他不畏艱辛，堅(jiān)持自己的信念，并放棄了一切俗世的紛擾。他是一個(gè)真正的藝術(shù)家，他的內(nèi)心充滿了對藝術(shù)的熱情和執(zhí)著。

通過這本書，我也更加深刻地了解到了藝術(shù)對個(gè)體與社會(huì)的影響。杰克的藝術(shù)作品并不像其他藝術(shù)家那樣能夠輕易地被市場所接受和贊賞。他的作品充滿了與眾不同的創(chuàng)新和表現(xiàn)形式，但一直沒有得到機(jī)會(huì)展示出來。這使得我認(rèn)識到，藝術(shù)不僅僅是一種表現(xiàn)方式，更是一個(gè)藝術(shù)家對于世界的觀察與思考的產(chǎn)物。藝術(shù)家通過自己的作品傳遞自己的視角和思想，對人們的思維方式和審美觀念產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。

除了對藝術(shù)家這個(gè)職業(yè)的理解，這本書也讓我對追求夢想有了全新的認(rèn)識。藝術(shù)家是一群特立獨(dú)行的人，他們追逐著自己內(nèi)心的聲音，不畏艱辛，勇往直前。他們將個(gè)人的夢想與社會(huì)的需求結(jié)合起來，通過自己的創(chuàng)作傳遞藝術(shù)的力量。從杰克的經(jīng)歷中，我看到了一個(gè)追求夢想的人需要擁有的堅(jiān)定和勇氣，以及面對困難時(shí)的樂觀和豁達(dá)。

《饑餓的藝術(shù)家》也讓我深思藝術(shù)家與社會(huì)之間的關(guān)系。藝術(shù)家的作品雖然充滿了創(chuàng)造力和獨(dú)特性，但往往在一開始的階段很難被大眾所接受。社會(huì)對藝術(shù)的需求和認(rèn)可度對于藝術(shù)家的生存和發(fā)展至關(guān)重要。通過杰克的經(jīng)歷，我明白到藝術(shù)家需要與社會(huì)的需求相結(jié)合，去創(chuàng)造共鳴與思考。只有在這樣的關(guān)系中，藝術(shù)家才能夠在社會(huì)中找到自己的位置和價(jià)值。

小編認(rèn)為，《饑餓的藝術(shù)家》給我留下了深刻的印象。通過對藝術(shù)家杰克的故事的描繪，這本書帶我走進(jìn)了真實(shí)而生動(dòng)的藝術(shù)家內(nèi)心世界。它讓我深思藝術(shù)家的辛酸與奮斗，對藝術(shù)的影響以及追求夢想的勇氣和堅(jiān)持。這本書不僅僅是一部關(guān)于藝術(shù)與藝術(shù)家的故事，更是對于個(gè)體與社會(huì)之間關(guān)系的深刻思考。它讓我對藝術(shù)有了更加全面而深刻的認(rèn)識，同時(shí)也對于追逐夢想的人們產(chǎn)生了啟迪和鼓舞。

饑餓讀后感【篇7】

? ? ? 一個(gè)國家的盛世的出現(xiàn)，需要有前面幾代帝王的勤勉積累。從來沒有無基礎(chǔ)的盛世。

為了鞏固帝王特權(quán)，清代帝王將所有民眾都變成了奴隸。所有人在帝王面前都必須要下跪，人格上是不平等的。帝王占據(jù)了整個(gè)帝國的財(cái)富，擁有至高無上的權(quán)力，掌管所有百姓的生殺大權(quán)。

帝王就是整個(gè)帝國的中心。整個(gè)帝國都要圍繞著帝王的意志來旋轉(zhuǎn)。

在專制君主時(shí)代，整個(gè)帝國只有一個(gè)人——帝王。其余都是奴隸。

專制君主時(shí)代，官僚集團(tuán)的腐敗的根本原因是制度性腐敗。

運(yùn)動(dòng)式反腐治標(biāo)不治本。

百姓遭遇壓迫和不公平時(shí)，渴望君主能主持公道。這樣的渴望是愚蠢的。

帝王是政治動(dòng)物。他最緊張的是他的權(quán)力。

凡是有可能威脅他統(tǒng)治權(quán)力的暴動(dòng)，哪怕是官逼民反，他也絕不會(huì)容忍。

威權(quán)統(tǒng)治下，孫子如果反抗父親，那么有一天就可能反抗?fàn)敔敗?/p>

這樣的思維邏輯下，帝王對一切越權(quán)反抗都十分警惕。

哪怕他知道，這反抗中有不得已。

但是他不愿意冒風(fēng)險(xiǎn)。

所有反抗都是被禁止的。

在專制君主時(shí)代，你只能做順民，等待你的幸運(yùn)到來。而幸運(yùn)是永遠(yuǎn)不會(huì)到來的。

帝王權(quán)力過大，帶給自己的是巨大的悲劇。帶給百姓和天下的也是巨大的悲劇。

在專制的強(qiáng)大壓迫下，人們?yōu)榍笊?，個(gè)人道德品質(zhì)迅速下滑。唯有如此，才能更好地生存。民眾在這樣的制度下沒有別的選擇。

明清時(shí)代，中國人的道德水準(zhǔn)極速下滑，和制度對人的影響有很大的關(guān)系。

乾隆盛世下隱藏了很多巨大的隱憂，但是帝王選擇忽略。

閉關(guān)鎖國，不與外交往，太過自負(fù)和驕傲，最終導(dǎo)致中國錯(cuò)過了世界留給中國的機(jī)會(huì)。

嘉慶在面對帝國新的問題時(shí)，沒有開放的胸懷去尋找新的解決辦法，而是選擇復(fù)古的做法。這樣的選擇將帝國拖入了萬劫不復(fù)之地。

將帝國的興亡寄托在一個(gè)人身上，人治有巨大的隱患。

這樣的統(tǒng)治制度給帝王和天下都造成了傷害。

管理上的收獲：

一味壓制和專制是最糟糕的做法。

這樣的管理方法是拒絕解決問題，逃避問題。

你的專制只能壓制一時(shí)和表面，人心是無法控制的。

好的管理是讓人往好的方向發(fā)展，壞的管理是將好人逼成壞人才能求得生存。

管理者要有胸懷去聆聽他人的意見。

在聆聽中不停調(diào)整管理制度。

要用制度來管理，而不是依賴人的道德品質(zhì)。

在個(gè)人成長中，要用開放的胸懷去擁抱外部世界，不能坐井觀天。拒絕外部世界的發(fā)展。

原地踏步，固守從前的做法不能解決出現(xiàn)的新問題。

要勇敢去尋找新的解決辦法。