最新千與千尋觀后感

千與千尋觀后感。

你是否正為寫作品名觀后感而犯難呢？觀看經典影片對于成長的幫助不亞于讀書，優(yōu)秀的電視節(jié)目能夠讓我們有良好的觀影體驗。觀后感有助于促進我們思考開闊我們的視野與思路，這份特別的“千與千尋觀后感”定能讓您滿意，僅供閱讀參考的文章！

千與千尋觀后感(篇1)

1、要經得起誘惑

《千與千尋》，這部電影主要講了女孩千尋與父母搬家準備去一個城市生活，卻因迷路來到一個奇怪的地方。因為貪吃，千尋的父母被變成了豬，千尋驚恐萬分時遇到男孩白龍，白龍叫他想在這生活必須到湯屋的主人-湯婆婆那里要一份工作，湯婆婆給千尋賦予了新的名字——后來，千尋在湯屋里發(fā)生了一連串的故事。但有一天，白龍受傷了。千尋去找錢婆婆要白龍。在那次經歷中，白龍找到了自己的名字，千尋和父母又找到了自己的世界。

我第一次看這部電影時，我不明白。再看一遍，我還是覺得有點模糊，但至少我知道一點。我不知道導演主要想說什么。我認為這部電影主要刻畫了千尋的性格，從千尋在石油屋的所見所聞、所動所見，揭示了社會的善、惡、美、丑。

千尋與她的父母誤入油屋，父母因貪吃而變成豬。為了救父母，千尋到唐伯伯給了她一份工作，開始了她的冒險。在石油屋，她的名字從千尋改為千尋。從一個普通的女孩，她逐漸成熟，學會了戰(zhàn)斗和忍耐。

有人說千尋是堅強的。誤入神域，一天之內失去父母與自由，差點連命都沒了，要像她那么大的女孩早就哭得死去活來了，但她卻一直等到與小白在花園獨處。可是，我認為與其說千尋堅強倒不如說那是人類的求生本能。

在石油公司工作的人似乎有自己的過去，卻忘記了自己的過去。小白曾經是河神。他很早就見到了琥珀主，但是由于人類的破壞，河水干涸了，所以他去了油房為湯婆婆工作。在油屋，他叫小白，他忘了自己的過去。

我想其他人也差不多是這種情況。千尋也改成了千尋，但她沒有失去自己。她總是記得要救她的父母，她沒有失去她的善良本性。處在油屋那些見錢眼開的工作人員中，她出淤泥而不染，她是顯得那么的特別。

所以河神喜歡她，不要臉的人喜歡她，鍋爐爺爺很關心她，小玲很愿意幫助她。由于他們的幫助和千尋求生的本能和面對困難的勇氣，千尋救了父母，小白也使自己獲得了自由。

千尋在油庫的第一個晚上，讓我覺得油庫是一個非常可怕的第方。油屋里的主仆和客人討厭人類。他們憑借人類的呼吸就能分辨出人類身上的味道，在他們說來那是臭味。

那里的客人尤其不喜歡人類。在我看來他們應該是受人類污染才去那里洗澡的。以河神為例。我們用水洗各種東西，但不珍惜它。水臟了我們該洗什么？

我們洗不了，所以河神只能去油屋洗。在油庫里，它沖掉了一堆人類制造的垃圾，這是多么諷刺我們人類的行為。所以石油公司的人恨人是可以理解的。我想他們擔心臟人的到來會毀掉他們在石油屋里的一切。

這值得我們深思！

石油屋是一個非常美麗的地方，但它充滿了恐懼和神秘。石油屋被大海環(huán)繞，有美麗的花園、草坪和水車。就像人間仙境。但這么美的地方卻由刻薄的湯婆婆管理。

如過讓湯婆婆不滿意還會隨時油生命危險。在這里是容不下人類的。油樓里有好吃的，可以說是香的，但是人們一旦吃了這樣的食物，就會變成豬。

千尋的父母吃了以后成了肥豬。油屋里有這么多豬。我想十有八九，吃東西的人都變了。也許他們殺了很多人。這是對人類的貪心的懲罰吧。作者用油庫的美麗外表來對比油庫的丑陋。同時，他告訴我們，在華麗的外表下，總有危機。

人類的欲望是永遠滿足不了的，人類的貪心害了自己也害了別人，只有經得起誘惑才能成為人上人！千尋的神幻歷險是如此的平實，以至于每個成年人都能從她的淚水和歡笑中看見自己童年的回憶。

二、熱愛自然

故事說湯婆婆能奪去人的名字，藉此來控制人，”名字”就象征了”自我”。白龍和千尋均被湯婆婆奪去了名字，但是他們靠著互相的提醒而找回自己的名字，這是一個很有趣的情節(jié)。要知道，導演寫的是人和河流的一段愛情故事，初時感覺上有點不明就里，可是想深一層，它并不單單是一個普通的愛情故事，它寫的是人與河流的關系，引申至人與大自然的關系。

人與自然的關系本來就很密切，但這種密切的關系隨著人的因素而被破壞。從情節(jié)上看，導演似乎人為人需要自然的幫助才能找到“自我”。例如千尋靠白龍而記著自己的名字；而河神給千尋的那顆丸就幫助所有角色找回自我；河神正正象征了大自然界，它受到了人類的污染，只有河神被洗滌干凈后才能再發(fā)揮它的神力，這一段是很明顯的寫了導演對大自然和人類的關系的看法。在這個主題中，導演表達了他非常有趣的想法。在他看來，人與自然應該是互動的、平衡的，就像乾坤、白龍一樣，反對占主導地位的自然觀。

三、不要失去自我

與大自然對立的，導演寫了文明的一面——浴場。這是一個很有趣的場所，雖然是一個享樂的地方，然而其實它本身并沒有好與壞的分別，可是導演卻說無面人入了浴場后就學壞了，原因何在呢?導演以一個浴場來代表一個享樂和文明的地方是很巧妙的，因為浴場本來有”清洗”的意思，本來是一個洗去所有污穢的地方，然而它在故事里卻是一個讓人迷失自己的地方。

故事一開始，在澡堂工作要先被帶走，所以在澡堂工作的人都迷路了。在那里的人基本上差不多是一個模樣的，為錢而工作。千尋靠著記著自己的名字，沖出了那里，依靠的不只是勇氣，還有是最寶貴的純真（對金錢無動于衷）。

千尋的父母被變作豬，導演要說的似乎就是以豬這種無意識自我的動物來代表失去自我的人類，他們連自己變作了豬也不自覺（如電影中所說的）。

四、最后

最后的結局自然是美好的，千尋感動了也改變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓“人間地獄”回歸充滿生機的樂園。她找到了自己的父母，也幫助這里的“人們”丟棄掉罪惡與貪婪，找到了、找回了在欲望之船上被晃動得昏頭轉向的他們曾有的、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財富?！安灰浤阕约旱拿?，否則，你就找不到回家的路了！

”“是愛！是愛！是愛改變了這一切！

”這兩句臺詞甚為值得一提，也許正點出了本片所要表達的核心理念。是的，是千尋用善良、真誠與愛在感動、改變著鬼魅之城的一切，反觀人類社會，那托起人類繁衍的生生不熄之火，不正是愛嗎？影片的點睛之筆不在任何畫面上，而是小主人公千尋的名字，細心的觀者想必能初見端倪。

千尋，代表著人類千萬次、千萬年、千萬里的追尋、找尋，尋覓那生命生存生活的真理與本質，尋覓內心中最真的那個自己。也代表著影片制作者通過少女千尋，愿帶領所有觀看此片者一同尋覓的良苦用心。然而，歡喜結局的背后，不由得隱憂了起來——這找尋是沉重的，關于此片，我的著筆也是沉重的，可我們何曾不愿看到，這沉重有一天會消失不見，取而代之的，是人類真正的輕松與快樂。***

千與千尋觀后感(篇2)

看《千與千尋》之前，我還以為是兩個人的故事，實際上確實是一個人的神奇經歷，然而這樣的經歷，的確又是不尋常的。之前看過許多的影片都是這樣拍：拍一場幻境，然后抒發(fā)出真實的情感。比如說《老男孩之猛龍過江》比如說《夏洛特煩惱》等等。然而對于動漫，則是可以把這樣的虛擬場景變成現實的經歷，更能讓人們回味無窮。

千尋是一個代表了純真小孩的形象，她顯然不像大人一樣膽大，魯莽，甚至貪婪，而僅僅是安于現狀，這對于幼齡觀看的人來說的確很現實。正是因為這樣，我們就更可以看到千尋在變成千之后的性格，在離開父母之后的那點純真被無限地放大了。所以說，千與千尋的確又是兩個人。本片雖然借助丑化大人來洞察小孩的性格，也讓人們警示到父母對于孩子的重要性之所在，不僅僅是在生活上，學習上，更在于榜樣上。一次一次的壞的行為都將引起孩子的學習，畢竟在孩子的思想中，記憶的東西不是那么的多，核心記憶如果產生了，對于以后的生活，那是處處攜帶了的。

對于劇情，宮崎駿這位大師更是別具一格，不僅僅前后關系緊密，而且還留著懸念，比如說我認為河神給千幾個藥丸是有原因的，正是可能要他解救自己的兒子白龍先生，雖然影片中并沒有說而已，當可以讓人產生這樣的聯想?？偟膩碚f，這樣的劇情是貼合實際的，感恩貫穿了整部影片的主題，不論是從解救父母大的出發(fā)點，還是從報恩白龍開始也好，都在告誡我們感恩是一切動力的源頭，我們之所以在這個世界，都是為了最終的感恩。

話說你之所以能走到這一步，生存在這一個世界上如此久，是在你的父母，你的朋友承擔了你的許多困難之后的，從而使你接受那么多不必要的困苦。

簡單的故事，必然有簡單的結局，結局是誰都知道了，然而怎么樣畫上這個句號，則必然要有一手的。宮崎駿在最后必然要以“無聲勝有聲”的方式結束，讓人感覺到這是理所當然發(fā)生的事情，可卻又來之不易??！所以說，孩子市父母的未來，父母為什么有理由在這個世界上活著，就是因為有了未來，才有希望。孩子靠著父母。父母也是要靠著孩子的。

東方的優(yōu)秀動漫電影必然是好看的，引發(fā)了人們的深思。比如說《九尾狐》、《言語之庭》等等，這些動漫都是從簡單的方向出發(fā)，圍繞著這個點去解釋，看完之后讓人們自己思考之后的答案。這樣的影片成功的，有區(qū)別于歐美的動漫電影，不是那么的豪放、激情。

千與千尋觀后感(篇3)

現實生活中，在孤單寂寞時因為感念到別人的一點善意或一絲溫暖，便毫不猶豫地付出所有的真心，無所顧慮的，奮不顧身的，千方百計的，卑微而熱烈地去對一個人好，期待著別人的回應和接納，然而往往是落得自己一廂情愿。

之后的旅程，無臉男一直給予千尋無聲的陪伴，無臉男最終在旅途中找到了自己的歸宿，陪伴友好、善良的錢婆婆。

我們記得要忠于自己的內心，無論走出多遠，也別忘了為何出發(fā)，別丟了自己。

只要付出努力就會有收獲

影片中白龍對千尋說，她必須在湯屋找到一份工作，通過自己辛勤的努力，才有可能救出自己的父母。千尋努力的擦拭著地板、浴缸，從原來的做不好到最后得到了大家的認可。

現實生活中，我們無論在生活、學習還是工作中，只要我們肯努力去改變，就一定會有收獲。

大多數女人總是一邊喊著胖要減肥，健身卡辦了一年用不了幾次，運動鞋買了跑不了幾次。很少有人能堅持到底?？从靶莻兠鐥l的身材讓人羨慕吧，他們背后付出的努力才是值得我們去學習的。堅持鍛煉就收獲了身材和健康，堅持學習就擁有了有深度的頭腦和有趣的靈魂。

往事不可留戀不可追

電影最后，白龍對千尋說：“我只能送你到這里了，剩下的路，你要自己走?！彼€囑咐千尋，要一直走到隧道口，千萬不要回頭。

生活、工作、學習中我們也許都會犯錯，那么不要糾結于過去，在錯誤中一步步成長。

我們不可留戀過往，無論前期生活如何艱難或榮耀，我們也不能因此就駐足不前。因為生活永遠在向前走的。

千與千尋觀后感(篇4)

關鍵詞：動畫冒險家庭奇幻愛情

摘要：我們生活在一個“娛樂”泛濫的社會，成年人追求不斷的娛樂以填補心靈的空虛。卻讓孩子獨自面對這種孤獨。

宮崎駿先生通過這部影片塑造了千尋這樣一個十歲小孩在面對突如其來的各種困難如何長大的過程。

好幾年前就看過《千與千尋》這部電影，當時就懵懵懂懂的知道電影在講個什么故事，年少無知的我并沒有很多體會。然而，許多年后，我很幸運地在老師的課堂上再次看到了這部電影，我也了解了關于這部電影的許多事情，并意識到宮崎駿先生所傳達的精神旅程的一義。

首先不得不說我第一次看的時候一直以為白先生是個女的，看到結尾的時候才知道原來是個男生，還是千尋小時候救過的白龍，有點模糊的小愛情卻很感動。白龍是乾坤在世界上的第一個朋友。當然，白龍記得千尋，所以他一直在幫助她。成長的最初需要一個真心的朋友。

千尋第一次接觸世界，心中充滿了各種恐懼。陪她一起面對的是白龍。千尋很害怕。她想回到原來的世界。她希望這只是個夢。她蹲下來哭著對自己說，醒醒。她一個人躲在角落里，身體開始變得透明起來。這時，她多么想有一雙手緊緊地握住她，把她從這一切中帶走。

所以，當小白出現的時候，雖然猶豫了一下，她還是接受了他的藥丸，和他一起逃跑了。他對她來說只是陌生人，但她選擇相信他。當千尋第一次進入魔法油館時，她并沒有完全像白龍說的那樣屏住呼吸。她被找到了，但他鼓勵她說你做得很好。

他告訴她下一步該做什么。這時，如果不學會獨立，千尋還是會感到害怕，不會讓小白離開她?？墒撬f，你必須這樣做，你只能這樣做。從此，千尋才真正進入了社會，不依靠父母，不依靠誰的幫助，想要繼續(xù)生存下去，唯有辛苦工作。

白龍是乾坤在世界上的第一個朋友。最后，千尋幫住白龍找到了自己的名字——琥珀河。白龍也記得他們的相遇。兩個人微笑著，手牽手在空中，淚水從眼角，隨風飄向天空。她要回去了。他找到了他的名字，很快就要回去了。他們會再次見面，所以他們笑著放手。

是友情卻又類似模糊的小愛情，很感動。

其次，我對小玲印象深刻。她出來時有點兇。鍋爐爺爺把千尋介紹給小玲。離開時，小玲責罵千尋：鍋爐爺爺如果照顧你，不會說謝謝嗎？很簡單的一個小場景，卻教會了千尋學會禮貌。

孩子總是毛手毛腳，丟三落四，卻在別人的訓斥中學會了禮貌。影片中每一個人物的出場其實都在隱隱約約告訴觀眾一些道理。在鬼氣森森的街上，父母因為貪吃奉獻給神明的食物，被變成了豬。

千尋只能照顧自己。這一幕的背后，有宮崎駿一貫的主張：成人因自身缺陷注定要被社會淘汰，而兒童只能依靠自己。千尋去湯婆婆那里找工作，湯婆婆大罵：

“你又任性，又愛哭，又笨，這么沒用，到底能干什么？”而千尋知道自己一定要活下來，活下來才有機會救自己的父母。宮崎駿希望通過這個小情節(jié)讓孩子們了解未來社會競爭的規(guī)則。

拼的不是誰會討好，而是誰會真誠，誰會關心。大人們都說生意不好做的時候，宮崎在悄悄告訴他們：你們做事情的方法，有一點點問題。

當千尋看到那些又變成豬的父母時，他們已經忘記了自己是人。他們沒有過去也沒有未來。千尋哭著說，不要吃的太胖，否則會讓人宰了吃！事實上，她告訴我們，每個人都不應該被繁榮和欲望所誘惑，而應該知道自己是誰，應該走什么樣的路。

……影片中處處在告訴這人類一些社會的道理。

最后，根據魔法世界的規(guī)則，千尋不得不從十二頭豬中找到他的父母。它們看起來一模一樣，他們都沒有千尋心目中父母的親切與慈祥。千尋心里，想著父母受過苦難變好的模樣，于是說：

他們不在這里。

魔法契約從此解除，千尋強忍著沒有回頭，一直追上了父母，才發(fā)現，他們還和從前一樣，自私，冷漠。最后，千尋回到了原來的生活。這就像一個夢，那么遙遠，但是那么真實。她還是那個純潔善良的她，唯一的區(qū)別是，經過這一切，她真正長大了，懂得什么是責任，什么是愛。

我想，這也是我們每一個人成長都必須走過的路吧。

千與千尋觀后感(篇5)

后來，千尋知道父母成了豬，但他不得不呆在湯館里工作。在這個過程中，很多人都與千尋發(fā)生了糾紛：湯婆婆威脅千尋要把她變成豬；湯館經理故意給千尋制造困難，不給千尋打藥浴的牌子。

影片中湯屋管事與千尋周旋的那一段也很值得品味，對待千尋的聲色俱厲，轉眼對待客人又喜笑顏開，真是變臉比翻書還快。這樣鮮明的對比正映照了我們人的社會，在我們的社會中也有這樣獻媚、表里不一的小人。

之后，不要臉的男人幫千尋拿到了藥浴的牌子。這時，不要臉的男人還是一個很善良的人。后來，由于長期呆在湯館里，這個面目全非的男人也被周圍環(huán)境渲染，變得**，不滿和貪婪。它也反映了一種社會現象。俗話說，物以類聚，人以群分。

在社會上又怎么會少了像無臉男這樣被環(huán)境所帶壞的人呢?

河神算是《千與千尋》中比較令人驚奇的人物了，誰也沒有想到那樣惡心、邋遢的腐爛神的真身竟然是河神。河神身上的那根刺更能啟發(fā)我們，刺代表甚么呢?從千尋他們拉出來的那些東西我們了解到，刺就是生活中不良的，不干凈的，不利于我們生存的事物;那就不僅僅是垃圾那么簡單了。

接近尾聲時，宮崎駿塑造了另一個明顯的人物，錢婆婆。她是湯婆婆的孿生妹妹，大家開始認為她的脾氣和湯婆婆一樣**。但她在影片中的表現卻大大顛覆了這種感覺。我一直認為她是湯奶奶好的一面的另一面。我想這就是作者想告訴我們的人的雙工性。

故事的最后，千尋幫助白龍找回了名字，并且救回了自己的爸爸媽媽。湯館里的人都被千尋的善良所感染。就連惡心的湯婆婆也表現出她的善良?？偟膩碚f，結局是好的，但整部電影也能教會我們很多。

這部電影中有一句話：名字一旦被奪走了，就再也無法找到回家的路了，它警醒著我們，萬事不能忘本，忘記了就再也記不起來了。

千與千尋觀后感(篇6)

有很多好電影是需要長時間慢慢品位的,千與千尋就是其中一個..我是2009年左右看的這部電影,到至今為止至少看了7遍.就像是有人說的一本好書無論看多少遍依然會有新的發(fā)現每當我重溫這部電影,任然會被深深地打動.

我看過這么多次的最大的震驚是這部電影的真實性

它真在它的畫面.整整125分鐘的電影,畫質與細節(jié)的精致展現的淋漓精致.更可貴的是這么長的電影全部是畫出來的.

我沒有學過美術,但我還是能看得出好與不好的.電影中的光影,湯屋復雜的結構,湯婆婆房間精美的壁畫等等細節(jié),都是精致到每一分的.場景的真實以至于讓人們仿佛也做了一個夢,身臨其境;

它還真在它的劇情,其中最令我印象深刻的是白龍帶千尋去看他父母的一段,千尋吃了白龍給她的飯團后,大滴大滴的淚珠落下.很普通的一幕,但細細想來卻內涵深厚.千尋就算是這部電影的主角,再怎么有主角光環(huán)堅強無比但也是一個普通的女初中生啊,甚至還遭遇了離開家鄉(xiāng),驚恐的發(fā)現父母成豬,又遇到了那么多的妖魔鬼怪,雖說最后成功的說服了湯婆婆留在了湯屋干活,但設身處地想一下若是自己身在一個周圍都是可怕的妖怪中干活且不能離開,先不說可不可怕,光是這種孤獨就足以令人窒息.

所以,在背負了那么多壓力的情況下,千尋僅僅只是吃了一個飯團,這幾日來的壓力就如同洪水一般不可擋,看著千尋潸然淚下的場景,我真的是挺心酸的,她還只是一個小女孩而已.我甚至覺得這一段是這整部電影的點睛之筆,因為我看到這里的時候感動了.若是這一段沒哭,要凸顯千尋的堅強我反而會覺得太過做作沒有亮點不真實.

感謝宮崎駿老爺爺,感謝千與千尋.為我們帶來心的洗滌

世上真不知有多少能夠成功立業(yè)的人，都因為把難得的時間輕輕放過而致默默無聞。

題記一個炎炎夏日的午后，我在書架上抽出一本《莫泊桑**集》，輕輕翻開書頁，看到了其中一篇短篇**《項鏈》。

千與千尋觀后感(篇7)

——江鵬源

《千與千尋》圍繞著一個10歲小孩而描繪的童話，看似只是給孩子們看的童話，但里面卻蘊含許多東西，不是一個10歲的小孩可以理解的，我覺得她更適合大人看，尤其是在今天這樣一個物欲橫流的世界。

影片的主角是10歲的小女孩千尋。迫于現實，她只能和熟悉的同學、朋友和老師去陌生的地方。這一切都不是千尋的愿望，父母的決定，她只能無奈地接受。沿途的風景雖然很美，但千尋卻無暇顧及。

同樣也是父親魯莽的決定，他們在一個岔路口迷路了。故事開始于千尋拒絕走進未知的隧道，害怕或孤獨影響她跟隨父母。

后面的歷險也就接踵發(fā)生了……故事的開始，奢華的廢棄建筑諷刺了日本的泡沫經濟…..幽暗的廟宇隧道盡頭,隱藏著多少灰黑煙塵,對一個小女孩來說,固然無法預言。在一家美味的餐廳里，她的父母貪圖偷菜，但千尋一點也不被吸引。她一個人在玩。

在小白的警告下，她跑回店里，但一切都完全不同了。因貪食而變成豬的父母，是對人類貪念與欲望無情的諷刺。千尋為救父母，而在這個虛幻的世界里靠艱辛的體力勞動生活。

面對或暴戾或無情的神，他們別無選擇，只能尋求基本生存的出路。也說明人必須靠自己。

神仙的世界里，有好人也有壞人。無論是表面冷俊內心復雜的小白，還是銳利熱烈的小玲,抑或沉著寡言有很多手臂的鍋爐爺爺以及幫他填煤球的“黑色小精靈”們，他們都給予千尋很多幫助。與霸道的湯婆婆相比，我們可以感受到他們的平靜和命運控制的內心圖景。

另外無面男被拿來諷刺那些,卻缺乏性格,比現實中的千尋更加軟弱,隨波逐流的人。因此,千尋自此甘當無面神的導師,為他尋求生活的出口 。所以在這里，作者處理得很好，展示了人性的美，諷刺了各種社會

關于白龍說的“忘了名字就回不去了?！?湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現實社會（物欲的社會），千尋其實是一個剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這里其實指的是人最初的價值觀。初到湯屋，“千尋”被改成了“小千”，象征了初入職場人原有的價值、底線會受環(huán)境影響改變。

記住名字就是把握住自己最初的原則。忘了名字就是忘了自己的原則，被環(huán)境改變著。不能回到失去自我，找不到原來的理想，偏離了路線。

電影中的河神形象一直是人們討論的話題。河神為什么臟兮兮，滿身垃圾，被誤認為是貪腐之神。而最后卻是千尋這個小女孩凈化了他？也許，這是人類破壞自然、污染河流的象征。要凈化他們，也意味著人類的結果需要人類自己去解決。

本次重溫千與千尋看懂了許多，但也有許多仍未看懂。現實的我要向“小千”學習，但不忘自己本是“千尋”。

千與千尋觀后感(篇8)

在莫名其妙的闖進一個陌生的環(huán)境后，作為一個只有十歲的小姑娘，千尋，本來還有父母可以依靠。

可在**面前，父母沒有為千尋做一個好榜樣。他們只知道自己餓著肚子，在繽紛美味熱氣騰騰的美食引誘下，完全沒有一絲猶豫，猶豫怎么突然出現這么多食物，猶豫怎么一個人也沒有。

千尋年紀小，但父母的教誨謹記在心。她懂得不隨便不經允許就動別人的東西，即使在自己陷入窘境的時候。結果，父母因為收到懲罰而變成了貪婪的豬，而千尋只能獨自走上這條艱苦的道路。

在這個神秘的世界，千尋遇到了很多與現實世界截然不同的事情，遇到了很多不一樣的人，湯婆婆、白龍、無臉男等等她不知道前路會怎樣，但卻憑著自己的勇氣和對生活的希望一步步走下去，即使百般艱辛。

此外，動畫處處運用隱喻向我們傳達現實的殘酷。千尋當時在油屋中，只有她一個人是人類。她給河神洗澡，從河神身上掏出大量生活垃圾，這意味著人類在河里丟棄的垃圾最終需要人類自己承擔。

唐姥姥在面對千尋時，希望她能改名。一旦改變，千尋將忘記他是誰，他必須做什么。

在當今浮躁的社會里，很容易忘記你的心。不需要你做很多努力。相反，只要你不努力，只要你愿意墮落，社會永遠不會因為是你而特別對待你。

動畫結束后，千尋帶著白龍的建議踏上了回家的路。在成功的那一刻，她轉過身來。她忘記了白龍的勸告，但有了不同的感覺。有時候，我們也會遇到同樣的事情，但過分的執(zhí)著并不總是對困難有好處的。

適時選擇目標，轉移心意，或許會有另一番天地。（鄒景怡）

千與千尋觀后感(篇9)

初二三劉梓凝

我怎么能說我看了五六年日本動漫？我看過最經典的三部日本動漫中的兩部，所以我一直認為我對日本動漫很了解。坦白地說，宮崎駿的畫風一直都入不了我的眼，相對于《柯南》《火影》一類，它線條過于粗糙，太不修邊幅，對人物的描畫也是粗到了讓我無法忍受的程度。近十多年來日漫畫風的改變可謂驚天地泣鬼神，他老人家卻還是那雷打不動的粗線條，眾粉絲美其名曰＂保留小孩子本真天然的風格＂，＂絲毫沒有大人的痕跡＂。

但是我敢保證， 「千與千尋」 絕對不是單單畫給小孩子看的。

這個情節(jié)沒什么可說的。像龔琳娜的大部分作品一樣，充滿了想象、愛和溫暖。千尋和父母意外進入了一個廢棄的主題公園，不料那里卻生活著一群奇怪的人，他們覺得人類的氣味很臭，并且討厭一切人類。千尋的父母因為貪吃而成了豬。當千尋不知所措時，一個叫白龍的男孩出現了，并幫助她。

千尋克服重重困難在湯婆婆那里找到了工作，但工作不久就不小心把一個無臉人放了進來。無臉人起初很善良，幫助千尋拿到了藥浴。在他的幫助下，千尋還很好地招待了“腐神”（實際上是河神）。因為它離開的時候留下了很多錢，千尋得到了大家的認可。

然而，后來，不要臉的人開始吞噬活人和動物，每個人都害怕他。同時，千尋發(fā)現白龍本身就是一個白色的褶皺，并差點因重傷而死。千尋為了他和無臉人一起踏上了去錢婆婆（湯婆婆的雙胞胎姐姐）家的路，了解到白龍是湯婆婆的徒弟，受控于她。

此時門外有人猛烈敲門，開門一看是威風凜凜的白龍，已經完全痊愈了。故事最后，千尋的父母變回了人。他們忘了這里發(fā)生的一切，和千尋出去了。

給我留下深刻印象的，并非這溫暖治愈的劇情，而是幾個小細節(jié)。

＂那間房子在叫?。?/p>

這是千尋和他的父母剛進入這片美麗的草原時說的話。她拒絕和父母一起進來?？吹介T口那座可怕的雕像后，她因害怕而怖的不進來。當父母沉浸在發(fā)現一片山川寶地的過程中，卻突然刮起一陣大風，卷起地上的樹葉。

千尋害怕地說＂那間房子在叫?。⒖墒歉改竻s毫不在意她的話。

我一直在想，為什么千尋不敢進來，換句話說，為什么他的父母會自然而然地進來。是因為他們心中沒有敬畏感。千尋只是個孩子。她仍然擁有所有純潔美麗的情感。在她看來，進入那個領域無疑是可怕的。

聽到那個風聲，也會覺得這是房子在叫。這就是敬畏感。這至少是對陌生事物的一種尊重，也是一個人工作的底線。

然而現在這個社會顯然是千尋的父母這一類人居多。他們做事沒有原則，天天以＂沒關系，不會有事的＂自欺欺人，就算是有人對他發(fā)出了警告，也照樣置之不理，自以為自己可以掌控這一切，殊不知自己已經犯下了什么滔天大罪。人類的無知和自以為是常常釀成無數悲劇。

白（旁白：他是宮崎駿作品中唯一一個我認為畫得很好的人）

像大多數動畫一樣，這時候女主身邊都會出現一個肯幫他的特別厲害的英雄男子。白就是來幫助千尋的。但他的幫助并非是開掛。

在電梯里，千尋以為自己得救了，就叫他“白”。不過，他嚴肅地說，“像別人一樣叫我‘白大人’。”。

盡管白百何多次告訴千尋他是站在她這邊的，但千尋還是不得不叫他“白百何大人”?；蛟S這就是一種規(guī)則的力量。沒有人會為你鋪路。無論誰幫助你，你都必須遵守一切殘酷的規(guī)則。

沒有人有什么特權。

白是一個性格復雜多變的男孩，但盡管如此，他的人氣還是很高的。個人認為他的出場主要作用還是＂幫助千尋＂吧，但是仍然很喜歡他。為什么呢？

借用千尋的一句話，＂他很溫柔＂。留著短發(fā)，留著白色的劉海，看起來像一個黑色的小碗。常笑，笑起來如春風拂面。

當千尋沒有力氣站起來時，平靜地安慰她“深呼吸，放松”，當千尋沒有屏住呼吸時，安慰她“你做的很好”。

果然，不管她是什么樣的女孩，她都那么溫柔體貼，男孩沒有反抗。

吃與無臉人

吃在這部電影里似乎寓意頗多。它象征著貪婪和執(zhí)念。

千尋的父母因為吃得太多而變成豬；青蛙被不要臉的人吃掉是因為他們想得到更多的錢；不要臉的人很善良，他們吃得越多，吃得越大，最后他們變成了怪物。

而千尋則是一次又一次拒絕了吃。

最初父母招呼她吃好吃的，他們二人吃得那么開心，千尋卻選擇離開。在無臉人的一次次引誘下，千尋始終堅定地說＂不吃＂，對金錢說＂不要＂，而面對這肯定的拒絕，無臉人竟如同被戳中要害一般把吃了的東西盡數吐了出來。

千尋無疑是善良的，沒有貪念的。而無臉人，因為吃得太多而變成怪物，而面對千尋的善良，以及千尋那個不經意的問題＂你也有家人吧＂而傷心悲痛不已。是因為貪婪得早已麻木了嗎？

聽了“家”字，心里只有無限的絕望和空虛。似乎除了吃什么都不會了。

＂我好寂寞...我好寂寞...＂無臉人瘋一般地突出那一團黑乎乎的東西。

他被刺痛了?；蛟S只有這種看似簡單的問題，才會讓他深切地感到自己的悲哀。他不停地吐著，像是要挖空自己，忘記一切。

在他吐出一切之后，他又恢復了那個有些靦腆的無臉人，輕輕地點著頭＂啊，?。?。似乎無臉人的情感和語言能力隨著他的連一同消失了，在吞吃了青蛙時就發(fā)出青蛙的聲音，可見吞吃了其他東西也只會發(fā)出那種聲音。永遠飄忽不定，是一個沒有真正自我的人。

他的那句＂我好寂寞＂也指這個。他不但沒有家人，連自己究竟是誰也說不清。

其實這個中文翻譯是有誤導的（本人學過一點日語）。kaonashi即カオナシ，日文為＂沒有臉的＂，并沒有＂人＂的意思。我覺得這是指人的欲望都是看不見的，沒有臉的，也是不確定的。

它可以是好的，也可以是不好的，全看你自己有沒有迷失于一種瘋狂的執(zhí)念。如果吃得太多的話，就會變得看不清自己的。

最珍貴的東西

白醒了過來，意識到千尋做了什么，去和湯婆婆說＂你最珍貴的東西已經被調了包＂。湯婆婆第一反應就是去鑒定那些無臉人留下的金子。它們是真的，閃閃發(fā)光。

然而一旁的坊寶寶卻在無休止地吃著。她這才意識到是她的孩子被調包了，她最珍貴的孩子被調包了。而此時，她視若珍寶的金子卻化為泥土。

人們往往為了追求一些看似光鮮亮麗實際上卻虛假的，毫無意義的東西而迷失自己，當自己以為已經成功時，早已失去了自己最珍貴的東西作為代價?；蛟S是親情，友情，是那些東西無法換來的。而當一切繁華褪去，到頭來只會兩手空空而已。

曾經的事不可能忘記，只是暫時想不起來而已。

確實有一些事是永遠忘不掉的，比如你年少時所做過的夢，曾經堅信不疑的事請求。它們確實曾那樣深刻地烙印在你的腦海里，然而你漸漸長大，變得成熟，那些幼稚的話語早已被塵封。但是你不會忘記它，永遠不會。

在某一時刻，那段話語，那種心情會再度呈現于你心中，因為我相信，在褪去一切世俗名利之后，每個人都是一個單純的孩子。只是暫時，你想不起來。只是暫時，你不得不身不由己。

名字白說：＂千萬不要忘記你的名字，千尋。＂

湯婆婆以奪取他人名字來控制別人。

忘了自己的名字，是件危險的事。

這里的名字可以象征很多東西，比如一種堅守，或是清醒自知。不被任何東西所迷惑，胸中自有目標。

「夜色瑪奇蓮」第6本中說：＂在漫長而長滿荊棘的人生道路上，有多少人為各種各樣的執(zhí)念失去了他們最初的名字，有多少人能保護好他們的名字，走到最后呢？＂

曾寫隨筆專門來說這句話，它也一度成為我寫在桌子上和筆記本上的句子。

不能回頭看

白和千尋的告別非常殘忍：不可以回頭看。

告別時回頭看似乎已經成為習慣?？粗鴮Ψ綕u行漸遠得背影，心里有一種安全感。

很巧，「夜色」里多次出現了＂不能回頭看＂的場景，而且更為殘酷：在一個漆黑的不知名的所在，完全看不到眼前的路，但必須向前跑，不能回頭。人必須割斷這種猶豫和躊躇。

因為有太多的路，不能回頭。一旦開始跑，就注定沒有回頭路，看上去很殘忍，但事實就是如此。人的一生沒有反悔的機會。

每分每秒都是當下的選擇。即便孤獨黑暗，也不能回頭看。沒有旅伴。

這漫長的旅程，只能一個人來走。

這就像千尋在去往錢婆婆家的路上，她明知這是一條不歸路，也仍然堅定地走下去。一路上無數行人收拾行李下車轉站，不過是生命中的過客而已，無數繁華亮麗的景象飄過眼前，其實轉瞬即逝，只是假象。我們只有不停地往前走。

沉默并且有力。到了最后，路上只剩下一個人了。剛剛經歷的一切不過過眼煙云而已。

然而這一路上，我們目光堅定誠懇，恰似那日的千尋，炯炯有神如同太陽。

千與千尋觀后感(篇10)

看過宮崎駿電影的人都不會錯過這部精彩的電影?！肚c千尋》講述了少女千尋意外來到神靈異世界后發(fā)生的故事。本片一如既往的秉持宮崎駿細膩的畫風以及創(chuàng)意性的內容映射出社會以及人類丑陋的一面。

讓我們通過下面的印象來了解這部著名的動畫片。

我一直認為宮崎駿的動畫世界是由一個由一個奇幻的想法組成的，但在這些奇幻的世界里，卻蘊含著深刻的現實意義。宮崎駿監(jiān)督的這樣的優(yōu)秀電影有很多，其中影響最大，獲獎無數，贏得國際廣泛承認的要數這部《千與千尋》了。

千與千尋講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經歷了友愛、成長、修行的冒險過程后，終于回到了人類世界的故事。

千尋由一個物質世界跌入一個對于她來說全然陌生和充滿著困境的神靈的世界，跟所有的這種電影中的主角一樣，“回歸”將是一切努力的終極目標。

這是一個沒有力量和力量的冒險故事。這不是正義與權力的斗爭，而是如何在一個善惡社會中生存。學***的友愛，發(fā)揮人本身的智慧，最終千尋回到了人類社會，但這并非因為她徹底打敗了惡勢力，而是由于她挖掘出了自身蘊涵的生命力的緣故?，F在的日本社會越來越曖昧，好惡難辨。

還有電影中的無臉男和河神，沒人會在乎他是否有頭有臉，只要他有錢，湯婆婆那里的人都會去熱情地歡迎他，同時也說明了湯婆婆的貪婪。也像是說明了無論多么純潔的人，到了那里后，不管怎么樣，也會變得貪婪、無賴……只有最后仍然保持著純潔的那個人才能有回家的資格。

她可能不算是最善良的，但是在電影中卻有著許多的襯托，所以她就成為了電影中最善良的人，有著那么好地形象。相信故事中的每一個人都更加同情好人的悲劇經歷，而曲折的情節(jié)也讓影片更加有趣。

雖然電影里好人不多，但他們足夠給千尋一些安全感，也給我們一些看的興趣，讓電影不再那么黑暗，因為里面也有好人。

《千與千尋》一直是一部廣為人知動漫電影，它是日本國寶動畫巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡的杰作。從xx年在日本本土上映以來，《千與千尋》一直受到廣泛好評，被稱百看不厭。

我早就知道有這么一部動畫片，但真正的第一次是在這個暑假。故事很富有戲劇性與童話的感覺，從悠長古老的隧道、奇怪的石雕到“會說話的房子”，影片的開頭給人的是一種可怖的感覺。千尋和他們來到了一個陌生的小鎮(zhèn)。鎮(zhèn)上沒有人，但有美味的食物。

千尋的父母無視千尋的阻撓，擅自吃了無人看管的食物。千尋別無選擇，只好在鎮(zhèn)上走來走去，希望能找到點什么?？斓教旌诘臅r候，千尋意外的看見了電車，興奮之余又被一個叫做白龍的少年呵斥著往回趕。

在影片中，乾坤與燈的賽跑值得銘記，乾坤無助的吶喊從側面反映了人類的軟弱。

沒有花哨的動畫技術，也沒有復雜的人物情節(jié)，它講述了一個類似于西方童話中《綠野仙蹤》的故事：千尋和父母誤入一個異常詭異的古鎮(zhèn)，父母變異為豬，處在被宰殺的危險境地，在湯婆婆的徒弟小白，鍋爐爺爺和小玲姐姐的幫助及自己的不懈努力之下，終于一家人團聚。即便如此，作者的感情處理得很細致，所以很感人。即使在有八萬神鬼出現的幽冥世界里，他們也常常能感受到日本民俗中的人間美景和人情。

這也是本片吸引人的地方之一。

人不能不勞而獲，也不能沉迷于享樂之中。如同千尋的父母因貪圖美食而一發(fā)不可收拾，最終落到變成豬的悲慘境地。又如湯婆婆的寶貝兒子，整天只知道吃喝玩樂而面對錢婆婆的法術卻手足無措，變成一只碩鼠，行動也要靠一只蟲子來帶。

相對于他們，善良勇敢的千尋卻在這樣一個世界，通過自我努力抓住機遇首先感動了鍋爐爺爺找到了工作，后又為河神洗凈身子得到了一粒藥丸，而這一粒藥丸也救了許多人。

千尋的父母在現實社會中就是那種貪圖享樂而不顧他人的自私的人，我想即便千尋將他們救回來也改變不了他們的本性，看完本片的同時也為千尋感到些許的心寒。而“無面人”則代表了社會中的另一群人，孤獨，寂寞，面對許多人的奉承，虛榮心膨脹，貪婪美食，最后體積越來越大。千尋，這個10歲的小女孩，只是社會中的少部分人，他們憑著他們一顆善良真誠的心拯救了許多像“無面人”、千尋父母這樣的人。

最終，千尋找到了自己的家，這歸功于她一直記得自己是誰，目標明確。“千尋”是她的名字，而名字只是一個代號，最重要的是能夠認清真實的自己，不要向白龍那樣迷失了自我，搞到后來自己傷痕累累，所幸他還是在千尋的幫助下找回了自己。所以，只有認清自己才能獲得成功。

除了講述人生的道理，作者還不忘提醒觀眾們環(huán)保問題，和《百變貍貓》通篇談環(huán)保不同，《千》借河神來洗澡卻洗出了一堆垃圾來提醒觀眾們關注環(huán)保問題，實在是用心良苦!

作為一部帶有神秘色彩的動畫，在令人感動的同時給人們無限的思考，蘊含著許多的人生道理，絕對是一部值得細細品味的好電影!

千與千尋觀后感(篇11)

只不過是你想曾發(fā)生過的事請不可能忘記不起罷了，欲望無限，就會讓你失去自己，進而痛失所愛；在殘酷的環(huán)境下，只有努力去適應并尋求改變，才能有突破的可能；成功路人，伯樂很重要，一定要記得感恩；奮斗途中，會有妖魔鬼怪，也有可愛溫暖的無臉男和小白。節(jié)制欲望、不斷進階、知世故而不世故、做個善良有溫度的人。千尋，你是最棒的！隔那么多年再看，還是會二話不說就愛上溫柔的白龍，還是會被無臉男捧出的一把木牌打動，還是想坐在閣樓上邊吃豆包邊看電車從海上駛過，但是……再也說不出“想留在那樣的世界再也不出來”的話了！

愿幻想的世界里沒有工作！話說千尋現在也28歲了啊，不知道有沒有和白龍重逢，如果按好故事的標準，應該是沒有吧？她大概已經變成了普通的上班族，每天搭末班電車回家，只是在路過每一條河流時，會想起少女時曾經愛過一條龍。宮崎駿沒有迪斯尼那么花哨甚至有些落伍直到現在他還堅持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片但他懂得一部卡通片或者一部影片應該用什么去打動別人所以宮崎駿筆下的形象是一個個人而不是一個個沒有知覺的卡通形。

千與千尋觀后感(篇12)

觀宮崎駿作品隨想

高二（5）班顧曉菁

宮崎駿，一位日本知名漫畫家，自從《千與千尋》在柏林電影節(jié)上獲獎后，他的名字更是變得家喻戶曉。過去只聽過其名，但未曾有機會看過他的作品，在這次有幸欣賞了他的兩部作品《千與千尋》與《平城貍合戰(zhàn)》后也有些感想。

日本的漫畫在中國受到歡迎與喜歡是由來已久的，但也不是沒有道理。就畫面而言，宮崎駿運用了如此豐富濃烈的色彩，背景也非常逼真細致，每一個小細節(jié)都處理得細膩得體，比如海理得小表情、唐奶奶豪華臥室的設備碎片等。，所有這些都表明了宮崎駿和他的助手們的一圖。在對比國內的一些漫畫作品，如《我為歌狂》中的背景制作就粗糙得令人失望了，好幾個鏡頭中除了

一、二個主要建筑物外其余背景竟處理成白茫茫一片！唉，中國漫畫的制作離日本漫畫的水平還有很長的路要走！

想要被人喜歡，成為經典，光有夢幻般的畫面是不夠的，還要有癡情的情節(jié)。宮崎駿的作品中總有引發(fā)人深思的東西，《熒火蟲之墓》里哥哥與妹妹相依為命的感人故事，《千與千尋》里人類的貪吃、對金錢的貪婪，這也突顯出了千尋的純潔，細想有一絲悲哀，難道在這世上，只有孩子才有“純”嗎？年齡的增長使人們逐漸帶上面具，虛偽、欲望和一切隨之而來。

還有湯婆婆的那個“大塊頭”兒子，我猜想除了給整個故事添了幾分樂趣與可愛，也揭示了大人不可給予孩子太多溺愛吧，可喜的是在后來的經歷中他也學會了自立。海貍的故事更直接地表現了人類的殘酷，讓人感到寒冷。我認為在當今高度城市化和現代化的發(fā)展趨勢下，我們應該真正找到一條可持續(xù)發(fā)展的道路，給動物們留下一個美好的家園，實現自然美的和諧。

一直很喜歡看動畫片，但有時免不了被父母數落幾聲：“這么大的人了還看，幼稚嗎！”我很是不以為然，宮崎駿老師的成功因素之一不正是因為他有顆不老的心嗎！

還有童心般的熱情、好奇、天真看著這個復雜的世界，童心般的天真依然可以充滿夢想和幻想。更何況，隨著制作的成熟和卓越，故事的深度和廣度的加深，現代社會的競爭壓力等等，動畫怎么可能只成為孩子們的專利呢？我認為宮崎駿的作品適合所有年齡段的人，只要他們感興趣。

總而言之，挺喜歡宮崎駿的作品，喜歡就是這么簡單。

觀《千與千尋》有感

高二（8）班李盛龍

記得在選修課上看的一部電影《千與千尋》，頗有感觸。

電影的開始，千尋是個表面上嬌生慣養(yǎng)，膽小，冷漠，甚至迷茫的小姑娘，但是誤入了神仙世界以后，她要應付那與人類世界完全不同的規(guī)矩，要面對湯婆婆把她變成豬的危險，還要拯救自己迷失在欲望之中的父母，這對于一個十歲小女孩是何等沉重。但千尋并沒有灰心。相反，她把這些壓力轉化為激發(fā)潛能的動力。她以天真和勇氣面對這一切。最后，她找到了心中失去的東西——愛情、勞動、無私的價值，也找到了真正的自我。

這是影片告訴我們的第一層意思。

影片中，其實湯婆婆的澡堂是這個世界的中心。世界各地的神仙都來這里清除污垢。實際上，澡堂象征著自然界的自然循環(huán)。

那個臭氣熏天的腐爛神其實是一條飽受污染的河流。千尋清理出來的直是一個垃圾廠。這不是工業(yè)對自然破壞的結果嗎？影片試圖告訴我們，污染自然的最終受害者將是人類自身，這是影片的第二層含義。

在以上兩個層面之外，電影中的童話世界有著更深層次的涵義：它實際上對應著我們的精神世界，在這個世界上，并不是每個生物都是平等的。動物像豬之類的任人宰割。

澡堂的傭人靠湯婆婆生存，他們?yōu)闇牌欧沼幸欢ǖ莫毩⑿?，但擺脫不了。千尋外表似乎很脆弱，其實柔中帶剛，最終找到了自我。影片通過這些類別角色的遭遇，探討了人類和社會哲理。

這是影片的第三層意思。

真的，很難想象一部動畫會包含這么多的含義。兒童從中學習到了勞動和愛的價值；成年人看到了環(huán)境保護的意義；而老年人則看到了哲理。這也就是這部影片為什么值得一看的原因吧！